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Beatriz Sarlo
Borges en su laberinto
La forma obstinada de un laberinto ocupa el gran saln circular del
Palais de Glace. Estamos en "El Universo de Borges", donde el orden
de los objetos responde a un mapa temtico cuyas regiones
identifican deicisis espacios, agrupados a su vez en cuatro grandes
reinos: Bibliotecas, Eterno Retorno, Laberintos y Mitologas.
En el laberinto mayor hay un espacio que tambin se llama Laberinto,
cumpliendo as con el requisito borgeano de la puesta en abismo:
figuras dentro de figuras. Duplicaciones, fotografas, traducciones,
manuscritos y obras impresas, cuadros, espejos, rplicas, superficies
pulidas, hacen su papel de dobles. Los relojes de bolsillo acumulados
sin orden en una vitrina, el reloj de arena en otra, muestran un
tiempo detenido, circular y peridico como el que Borges conjetur en

relatos y poemas. El bestiario: tigres dibujados por Borges a los cuatro

aos, su gato Beppo, un sello chino, esculturas zoomrficas remiten a
una zoologa imaginaria. La foto de Leonor Acevedo de Borges, un
perfil bellsimo de seora distinguida y todava joven, marca la huella
biogrfica de un itinerario, donde tambin estn las imgenes de sus
amigos, de Mara Kodama en las instantneas de los viajes, las poses
de los grupos literarios, los sepias de Jorge Luis y Nora Borges a
comienzos de siglo, el dibujo del rbol genealgico de la familia.
Ejemplares de Prisma nombran a la vanguardia de los aos veinte. Un
estante muestra los libros: Kipling, Conrad, James, Stevenson, Poe,
Swedenborg testimonian las obsesiones que Borges cit en sus
textos. En otra vitrina, varios ejemplares de folletines de Eduardo
Gutirrez. Obviamente, tambin est el Martn Fierro.
Cada cual encontrar su Borges en esta exposicin. Yo me detengo
frente a las manitos de bronce de dos llamadores. Llegan del Buenos
Aires de las primeras dcadas del siglo XX, cuando colgaban al
costado de las puertas. Vaciadas en metal, esas manos cortadas a la
altura de la mueca y clavadas con los dedos hacia abajo sobre la
madera del marco, solan aferrar en su palma una esfera tambin de
bronce. Ella era la que golpeaba la puerta y produca el sonido de la
llamada. Son objetos extraos esas dos manos cortadas, que el
visitante apresaba con su propia mano para anunciarse. Perfectos
simulacros, miniaturas, cuya amputacin de un cuerpo ausente
produce hoy, en las vitrinas de la exposicin, un efecto contradictorio.
Son familiares y siniestras como restos de un pasado que ha perdido
su funcin para conservar slo una forma. Tienen algo de la
perturbacin que los surrealistas buscaban con el collage de
fragmentos de grabados antiguos. Conocemos la poca simpata de
Borges por el surrealismo, y, sin embargo, las manitos estn bien en
su vitrina, porque citan un tiempo al que tambin pertenece esa
cartula del cuaderno marca "Lanceros Argentinos", donde Borges
escribi dos palabras: Martn Fierro, que recuerdan a una de sus
obsesiones ms perdurables.
En el video de Edgardo Cozarinsky, que puede verse en una de las
salidas del laberinto, Borges dice: "La infelicidad y la nostalgia son la
materia del arte". Esta exposicin muestra ms la nostalgia que la
infelicidad. Las fotos de Borges sonriendo son imgenes a la vez
felices y convincentes: la sonrisa es abierta, simptica, confiada.
Donde buscar la infelicidad? Cmo mostrarla?
Hay un grabado de Piranesi y la torre de Babel de Brueghel. Piranesi
muestra su arquitectura sombra, de falsas simetras y falsos
empalmes: perspectivas imaginarias. Brueghel abre el infierno
borgeano de la proliferacin. Quienes recorran la exposicin se
sorprendern cuando encuentren, reiterada y peridicamente, su
propia imagen en los espejos que cierran el laberinto: esa duplicacin
sorprende por lo extempornea (tambin es extempornea la
inclusin del lector en la ficcin, como Borges lo hace en "El Aleph").

En esa duplicacin Borges descubra un principio de infelicidad, una

suma perturbadora al orden del mundo. Lo escribi, atribuyndoselo a
los sabios de un planeta imaginario en "Tln, Uqbar, Orbis Tertius".
Otro grabado de Etienne-Louis Boulle muestra una sala de la
Biblioteca Nacional de Pars. El proyecto de Boulle, clsico dibujo
acadmico del siglo XVIII, es una perspectiva simtrica de un recinto
inmenso, abovedado, una especie de can gigantesco, cuya
multiplicacin es imaginable precisamente por la simetra racional y
la posibilidad de repeticin exacta de los volmenes geomtricos.
Est muy bien, en este "Universo de Borges", el grabado de Boulle:
menos turbio que Piranesi, pero tambin proclive a la multiplicacin,
seala el orden de la biblioteca y tambin su potencial infinito.
En su video, Cozarinsky filma un largo recorrido de Borges por la
galera que daba a la sala de lectura de la vieja Biblioteca Nacional,
en la calle Mxico. Borges va solo, con pasos seguros, la mirada
puesta en un punto ms all de la cmara que va anticipando su
recorrido. Precedido por su bastn, Borges camina entre la
balaustrada y los estantes. No necesita ver para saber que est en el
espacio que probablemente haya conocido de manera ms completa,
aunque ya fuera un ciego a quien le fueron dados, al mismo tiempo,
los libros y la noche. Bibliotecas, pginas impresas, manuscritos de
letra pequea y gentil. La exposicin sigue el camino que Borges
traz para leer a Borges.

Publicado en Pgina 12, septiembre 1993

Borges Studies Online

Beatriz Sarlo
How to cite this article:
Beatriz Sarlo. "Borges en su laberinto" Borges Studies Online. On line.
J. L. Borges Center for Studies & Documentation. Internet:
(http://www.uiowa.edu/borges/bsol/bsbl.shtml)

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URL:
http://www.uiowa.edu/borges/bsol/bsbl.shtml
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