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J. S.

Bach, Menuet BWV 114


Analyse
Voir la partition analyse ci-dessous
Principe de lanalyse :
- Comprendre le contexte de luvre (non abord ici : Bach, danse, exercice
pdagogique, etc.)
- Comprendre la structure gnrale de luvre (structure binaire, AABB, avec la
deuxime partie qui commence la dominante)
- Analyser plus finement les diffrentes sections et les motifs
Il sagit dun menuet, danse trois temps (3/4)
Cest une pice de forme binaire : AABB
La premire partie est en sol majeur, la seconde commence dans le ton de la dominante (r
majeur), puis revient la 8e mesure de la seconde partie dans le ton principal : sol Majeur.
Nous sommes donc dans une danse de forme tout fait conventionnelle.
La partie A est compose deux sections similaires sur le plan mlodique et harmonique
(mes.1-8 ; mes. 9-16), seules les deux dernires mesures de ces deux sections divergent : la
premire reste suspendue la dominante (mes. 8), tandis que la seconde rsout son motif sur
la tonique (mes. 16). Notons que la basse est plus complexe dans la seconde section, tout en
gardant le mme parcours harmonique, sauf aux deux dernires mesures dans la premire
section, la basse procde par mouvements conjoints ascendants puis descendants (notes
longues) pour finir en noires sur un arpge de sol majeur.
Un premier motif musical (a) de deux mesures, commence par un saut dintervalle descendant
suivi de cinq degrs conjoints montants, puis nouveau saut dintervalle descendant et
rptition de la note grave (notons la symtrie : la monte en notes conjointes ascend. est
encadre par deux sauts dintervalles desc.). Le deuxime motif (b), deux fois plus court (4
temps et non plus 8), est inversement bas sur une suite de degrs conjoints descendants. Il est
repris trois fois (b, b, b), et la quatrime fois la basse (b), avec quelques petites variations.
La seconde partie de la section A est une reprise de la premire partie, avec une basse plus
dense et des variations mlodiques au niveau des mes. 15 et 16 (par rapport aux mes. 7 et 8)
de sorte conclure sur la tonique. Cette variation permet Bach de ne pas varier le motif b.
Observons le groupe cadentiel et sa rsolution la basse (mes. 15 et 16)
La partie B est elle aussi divise en deux parties (mes. 17-24 ; mes. 25-32) que lon peut
distinguer aisment la fois par le contraste mlodique et par le retour la tonalit principale
(do bcarre la mes. 24), aprs un passage au ton de la dominante (r majeur). Le motif
principal de la partie B est le motif b de la partie A, nonc trois fois. Les quatre dernires
mesures de cette premire section de B sont composes dune gamme en croches, sur une
dominante (c), suivie dun parcours en noires qui conclut la cadence sur la tonique de r
majeur au premier temps de la mes. 24, pour ensuite revenir, via un do bcarre, vers sol
majeur pour la seconde section.
Cette seconde section dploie un motif bas sur un saut dintervalle descendant et une
broderie, pour conclure aux mes. 29 et sv. par le motif c, analogue au c de la premire partie
de B, mais cette fois en sol majeur et non plus en r majeur (gamme ascendante sur la
dominante, puis conclusion par une cadence parfaite).