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Incio do movimento "Constellation-Miroir" da Terceira Sonata para Piano de Boulez, com setas indicando
as diferentes possibilidades de orientao pelo material. Boulez vale-se de indicaes precisas sobre
uso dos pedais e teclas pressionadas silenciosamente (em caracteres pequenos), obtendo do piano
uma grande riqueza de sonoridades.
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em pequena escala. O regente pode, por exemplo, agrupar determinadas passagens de diversas maneiras; o soprano tem a possibilidade de escolher entre
diferentes linhas vocais; e a liberdade concedida em matria de tempo, dinmica e pausas d msica uma espcie de elasticidade ondulante.
evidente que a este nvel a composio aleatria nada mais que um
prolongamento limitado de liberdades que sempre foram aceitas na msica
composta, pois nenhuma partitura, nem mesmo to carregada de indicaes
quanto as Structures de Boulez, pode determinar com exatido cada detalhe
sonoro. E tampouco totalmente nova a ideia de "forma mvel", pois frequentemente obras de vrios movimentos eram submetidas a omisses ou
reagrupamentos parciais. At mesmo o manejo do acaso desenvolvido por
Cage tinha precedente nas publicaes do final do sculo XVIII que forneciam
materiais musicais a serem transformados em "composies" segundo os resultados do jogo de dados. Mas a introduo do acaso em meados do sculo
XX foi diferente em escala e importncia. No caso extremo de Cage, levou
completa subverso do conceito ocidental de pea musical como obra de arte
permanente, e mesmo negao da necessidade de compor. "A msica que
prefiro", disse Cage, " minha prpria e de qualquer outro, a que ouvimos
quando nos mantemos em absoluto silncio."
Boulez jamais aceitaria semelhante atitude. Para ele o acaso a nica maneira de "fixar o infinito", possivelmente constituindo tambm o resultado lgico do mtodo serial: formas permutveis para uma tcnica de permutao.
As estruturas aleatrias podem com efeito ser consideradas particularmente
apropriadas msica atonal em geral. Desde as primeiras obras atonais de
Schoenberg, h meio sculo, a criao de formas musicais sem uma harmonia
tonal vinha sendo um problema, pois o abandono da tonalidade acarretara a
perda dos meios de criar formas direcionadas para um fim, j que estes dependiam dos fenmenos tonais de preparao, modulao e resoluo. Schoenberg,
Webern, Stockhausen e Boulez haviam experimentado diferentes maneiras de
contornar o problema; pois agora a composio aleatria permitia ignor-lo.
Como escreveu Boulez a propsito de seu segundo caderno de Structures para
dois pianos (1961): "Ser que toda obra musical tem de ser encarada como
uma construo formal com direcionamento firmemente estabelecido? No
poderamos tentar v-la como uma sucesso fantstica na qual as "histrias"
no tm uma relao rgida, nem ordem fixa?"
Persistia de qualquer forma, pelo menos no caso do ouvinte menos sofisticado, a dificuldade de que toda obra aleatria efetivamente apresenta uma ordem
fixa: no possvel transmitir a impresso de mobilidade formal em uma nica
execuo, menos ainda em se tratando de reproduo gravada. Eis que cai por
terra qualquer analogia com os mobiles de Calder, por exemplo, pois a msica
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Manuscrito do incio de Four Organs (1970), de Steve Reich, abrindo um processo gradual de mudana
em contexto repetitivo.
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Extrato da partitura impressa de Zykius, de Siockhausen, para solo de percusso, que pode ser lida em
qualquer sentido. Paralelamente notao convencional, so usados sinais grficos.
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