ndice:

a) Lirica en el mundo clsico Grecia y Roma.

1)Grecia...
1.1 Descripcion de su lirica....
1.2 Resea y descripcin de obra mas importantes de..
a)Terpandro.
b)Safo..
c)Alceo de mitiline..
d) Anacreonte....
e) Teogris de megara...
f) Pintaro....
g) Arquiloco..
2)Roma.
2.1Descripcion de su lirica.
2.2Resea y descripcin de la obra mas importante de..
a)Catulo
b) Publio Virgilio Maron.
c)Quinto Horario..
b)Poesia en America..
1)Poesa indgena
1.1Caracterisiticas
1.2Descripcion de obra representativas
c)

lirica en la edad media.

1.1Caracterisiticas
1.2Descripcion de obra representativas
Conclusin..
Bibliografa.
Introduccin:
1

La palabra "lrica" define todo aquello relativo o perteneciente a la lira, o a la poesa propia
para el canto. Sus orgenes son griegos: se trataba de aquella poesa que no estaba
destinada a ser leda, sino a ser recitada ante un pblico por un individuo o por un coro,
acompaado de algn instrumento de msica, principalmente de la lira. Actualmente se
utiliza dicho concepto para definir uno de los tres principales gneros poticos, que
comprende las composiciones de carcter subjetivo, y en general, todas las obras en verso
que no son picas o dramticas.
La poesa lrica se caracteriza por la polimetra, la musicalidad y porque su temtica
principal son los sentimientos personales del individuo, del poeta: sus ideas, sus afecciones,
su intimidad.
A partir del S. XVIII, en la teora literaria moderna se impuso ampliamente el reconocimiento
de tres grandes gneros: narrativo, lrica, y dramtico como patrones generales. As toda
escritura
literaria
podra
subordinarse
a
una
de
estas
tres
formas.
Haciendo referencia al gnero lrico, podramos decir que el universo de la poesa, aunque
no sea evidente, siempre esta presente: a travs de las canciones, los juegos, los
trabalenguas, las coplas, etc. Es un universo emotivo y esttico, y se materializa cada vez
que las palabras conmueven.
El amor, la soledad, el dolor ante un hecho desgraciado, la felicidad, etc. son temas
habituales en los poemas.
Con este trabajo pretendemos brindar informacin vinculada al genero Lrico, dando a
conocer los diferentes tipos, sus caractersticas, sus elementos y sus recursos. La mxima
expresin de este gnero es el poema, los rasgos ms importantes son la musicalidad, el
simbolismo y la evocacin
.
En el gnero lrico el poeta canta sus propios sentimientos. Comunica las ms ntimas
vivencias del hombre y sus estados anmicos, es donde el autor abre su mundo interior, es
de carcter subjetivo y generalmente el presente, pasado y futuro se confunden. Exige un
esfuerzo de interpretacin al lector, que debe estar, cuando menos, algo habituado a esta
forma de expresin literaria porque suele haber una gran acumulacin de imgenes y
elementos con valor simblico.
As mismo en este ensayo hablaremos sobre el desarrollo de la lirica en Grecia, Roma y
edad medias sus caractersticas, de la Poesa en Amrica y sus descripciones, junto con la
descripcin de la poesa indgena.

a) Lirica en el mundo clsico Grecia y Roma.

2

La poesa lrica ha sido definida tradicionalmente como la expresin de los

sentimientos por medio de la palabra, escrita u oralmente. Desde este punto de vista,
este gnero literario se caracteriza por la subjetividad, es decir, el poeta nos ofrece
una parte de su pensamiento, de su interior, de su visin de la realidad. De manera
errnea, la poesa lrica se ve asociada a sentimientos exclusivamente amorosos.
Bien es verdad que ste es el tema ms frecuente, pero no es el nico. Cualquier
expresin de las emociones del autor ante la contemplacin del mundo o de la
realidad puede ser considerada lrica: amor, pena, soledad, miedo, fracaso, alegra,
desamparo, nostalgia... Esta expresin de los sentimientos no puede hacerse de
cualquier manera, sino que se suele ver sometida a una gran depuracin tcnica y
esttica. Por ello, quizs la caracterstica formal ms reconocible de la poesa sea la
de estar escrita en verso. As pues, el poema es la unin de un fondo emotivo y
sentimental y de unas determinadas caractersticas formales que lo caracterizan a
simple vista incluso ante los ojos de personas que no han ledo nunca poesa.
La mayor parte de los poemas estn escritos en verso, aunque sta no es una
caracterstica exclusiva de la poesa. La expresin de la emotividad del poeta se
puede llevar a cabo a travs de otros vehculos de expresin, como la prosa potica.
En este tipo de escritos, el autor prescinde del verso, aunque sigue manteniendo
todas los rasgos propios de la poesa: subjetividad, expresin sentimental, utilizacin
de un gran nmero de recursos literarios, cuidado formal y esttico... La prosa potica
o poemas en prosa encontraron en Juan Ramn Jimnez a uno de sus mejores
cultivadores, aunque tambin podemos citar autores como Rubn Daro, Gustavo
Adolfo Bcquer o Federico Garca Lorca, y ms recientemente, Antonio Gala o
Antonio Muoz Molina.
Hemos titulado este apartado Poesa lrica porque es conveniente diferenciarla de
otro tipo de poesa que puede ser calificada como poesa pica o poesa no lrica. En
este tipo de poesa, el autor no expresa sus sentimientos ni muestra al lector su
interior a travs de la palabra, sino que se limita a narrar (como lo podra hacer un
novelista) la historia de unos personajes determinados, aunque con la caracterstica
de que `la narracin se realiza en verso. La poesa pica, apenas cultivada hoy en
da, tuvo en la Edad Media su momento lgido, con obras tan conocidas como el
Poema de Mo Cid o la amplia produccin del mester de Clereca, con Gonzalo de
Berceo como figura ms representativa.
Una vez definida la poesa lrica y acotada convenientemente, ofrecemos a
continuacin las caractersticas ms importantes de este gnero literario, con la
salvedad de que el gran nmero de subgneros con que cuenta hace que muchas de
estos rasgos generales deban ser matizados convenientemente:
El autor transmite un determinado estado de nimo, es decir, la poesa lrica se suele
caracterizar por la introspeccin y la expresin de los sentimientos.
3

Un poema no narra una historia propiamente dicha, en l no se desarrolla una accin,

sino que el poeta expresa, de manera inmediata y directa, una emocin determinada.
La poesa lrica exige un esfuerzo de interpretacin al lector, que debe estar, cuando
menos, algo habituado a esta forma de expresin literaria.
Suele haber una gran acumulacin de imgenes y elementos con valor simblico.
La mayora de los poemas lricos se caracterizan por su brevedad: no es frecuente
que sobrepasen los cien versos.
Debido a esa brevedad, hallamos una mayor concentracin y densidad que en el
resto de gneros literarios.
Un poema es la expresin directa del sentimiento del poeta al lector; esto es, debe
ser considerado una especie de confidencia hecha a solas.
La poesa lrica, al ser eminentemente subjetiva y estar expresada, con gran
frecuencia, en primera persona, se convierte, as, en un relato autobiogrfico, aunque
no hemos de confundir el yo del poema con el autor que hay detrs, ya que puede
estar expresando unos sentimientos que no siente en realidad, con lo que el poema
no sera ms que un ejercicio esttico.
Los poemas suelen ajustarse a unas normas formales que los caracterizan: versos,
estrofas, ritmo, rima, englobadas todas ellas bajo la denominacin de mtrica.
Adems, con el fin de lograr un discurso lo ms bello posible, los autores se valen de
los recursos literarios o estilsticos.
La unin de la temtica sentimental, la mtrica, la depuracin lingstica y los
recursos literarios recibe el nombre de potica. As, la potica de un autor o de un
movimiento literario concreto ser el conjunto de rasgos que los caracterizan e
individualizan frente a otros autores o movimientos literarios, respectivamente.
La poesa naci ntimamente unida a la msica, de ah que el trmino cancin fuera
aplicado a las composiciones en verso que cantaban los poetas.
1) Grecia
Se llama gnero lrico porque en la antigua Grecia este gnero se cantaba, y era
acompaado por un instrumento llamado lira. Su forma habitual es el verso y la
primera persona. El presente, pasado y futuro se confunden. Comunica las ms
ntimas vivencias del hombre, lo subjetivo, los estados anmicos y los estados
amorosos. En su concepto ms vasto comprende adems de la oda, la cancin, la
balada, la elega, el soneto e incluso las piezas de teatro destinadas a ser
cantadas, como las peras y dramas lricos.
4

En lenguaje usual, sin embargo, designa casi exclusivamente la oda que, segn
las formas que reviste toma los nombres de ditirambo, himno, cantata, cntico, etc.
El gnero lrico no tiene metro ni ritmo propios sino que el poeta acude a todos
aquellos que le parecen ms oportunos para expresar mejor sus sentimientos.
1.1.

Descripcin de su Lirica.
La poesa (del griego 'creacin' < 'crear') es un gnero
literario. Tambin, es encuadrable como una modalidad textual (esto es,
como un tipo de texto). Es frecuente, en la actualidad, utilizar el trmino
poesa como sinnimo de poesa lrica o de lrica, aunque, desde un
punto de vista histrico, esta es un subgnero o subtipo de la poesa. Poesa
lrica. Una vez que hayas realizado la fusin de artculos, pide la fusin de
historiales en WP:TAB/F. Forma potica que expresa tradicionalmente un
sentimiento intenso o una profunda reflexin, ambas ideas como
manifestaciones de la experiencia del yo.
Caractersticas del texto lrico: El autor transmite un determinado estado
de nimo, es decir, la poesa lrica se suele caracterizar por la introspeccin y
la expresin de los sentimientos. Un poema no narra una historia
propiamente dicha, en l no se desarrolla una accin, sino que el poeta
expresa, de manera inmediata y directa, una emocin determinada.
La poesa lrica exige un esfuerzo de interpretacin al lector, que debe estar,
cuando menos, algo habituado a esta forma de expresin literaria. Suele
haber una gran acumulacin de imgenes y elementos con valor simblico.
La mayora de los poemas lricos se caracterizan por su brevedad: no es
frecuente que sobrepasen los cien versos.
Debido a esa brevedad, hallamos una mayor concentracin y densidad que
en el resto de gneros literarios. Un poema es la expresin directa del
sentimiento del poeta al lector; esto es, debe ser considerado una especie de
confidencia hecha a solas.
La poesa lrica, al ser eminentemente subjetiva y estar expresada, con gran
frecuencia, en primera persona, se convierte, as, en un relato autobiogrfico,
aunque no hemos de confundir el yo del poema con el autor que hay detrs,
ya que puede estar expresando unos sentimientos que no siente en realidad,
con lo que el poema no sera ms que un ejercicio esttico.

Los poemas suelen ajustarse a unas normas formales que los caracterizan:
versos, estrofas, ritmo, rima, englobadas todas ellas bajo la denominacin de
mtrica. Adems, con el fin de lograr un discurso lo ms bello posible, los autores
se valen de los recursos literarios o estilsticos. La unin de la temtica
sentimental, la mtrica, la depuracin lingstica y los recursos literarios recibe el
5

nombre de potica. As, la potica de un autor o de un movimiento literario

concreto ser el conjunto de rasgos que los caracterizan e individualizan frente a
otros autores o movimientos literarios, respectivamente
Desarrollo poesa lirica
El autor transmite un determinado estado de nimo, es decir, la poesa lrica se
suele caracterizar por la introspeccin y la expresin de los sentimientos.
Un poema no narra una historia propiamente dicha, en l no se desarrolla una
accin, sino que el poeta expresa, de manera inmediata y directa, una emocin
determinada.
La poesa lrica exige un esfuerzo de interpretacin al lector, que debe estar,
cuando menos, algo habituado a esta forma de expresin literaria.
Suele haber una gran acumulacin de imgenes y elementos con valor simblico.
La mayora de los poemas lricos se caracterizan por su brevedad: no es frecuente
que sobrepasen los cien versos. Debido a esa brevedad, hallamos una mayor
concentracin y densidad que en el resto de gneros literarios.
Un poema es la expresin directa del sentimiento del poeta al lector; esto es, debe
ser considerado una especie de confidencia hecha a solas
1.2.

Resea y descripcin de obras importantes de:

a) Terpandro.
(Antisa, Lesbos, primera mitad del siglo VII a.J.C.) Poeta y msico griego
considerado como el fundador de la msica y de la poesa entre los dorios. Gan
el premio en la primera festividad de Apolo Crneo (676 a.J.C.) y fund en Esparta
la escuela citardica. Se supone que aument de cuatro a siete el nmero de las
cuerdas de la ctara y dio forma definitiva al nomo citardico en siete partes. De
sus nomos, proemios y escolios apenas quedan fragmentos. La leyenda asegura
que pacific Esparta por medio de la msica por mandato del orculo de Delfos.
Tradicionalmente se atribuyen a Terpandro dos innovaciones musicales: los nomos
para ctara y el heptacordo. La primera novedad, que comprende cantos para solo
y sin estrofas, constituye, ms que una invencin, un perfeccionamiento; respecto
a la segunda, la lira de siete cuerdas era ya conocida de los cretenses, como lo
han demostrado los descubrimientos arqueolgicos. De los himnos religiosos de
Terpandro en honor de Zeus y otras divinidades, que eran cantados con
acompaamiento de ctara, slo conservamos breves fragmentos.
Este insigne msico griego, que descubri para la Antigua Grecia la cuarta y
la sptima notas ampliando la escala pentatnica conocida hasta entonces, cre el
diatonismo que perdur en el mundo occidental hasta hoy.
Este insigne msico griego, que descubri para la Antigua Grecia la cuarta y
la sptima notas ampliando la escala pentatnica conocida hasta entonces, cre el
diatonismo que perdur en el mundo occidental hasta hoy.
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b) Safo.
SAFO: natural de Lesbos (s. VII-VI a. C.) y perteneciente a una familia
aristocrtica; es una de las pocas escritoras de la antigedad de la que tenemos
noticia. No existen muchos datos biogrficos sobre ella, y slo se conocen algunos
poemas y fragmentos. Todo lo que sabemos de su vida es lo que se puede deducir
de sus poemas.
Abri una escuela de seoritas en Lesbos que fue muy criticada en su poca
porque se deca que en ella no slo se enseaba a escribir poesa.
Safo, y su compatriota Alceo, son considerados los poetas ms sobresalientes de
la poesa lrica griega arcaica. De su obra, que al parecer constaba de nueve libros
de extensin variada, se han conservado tambin ejemplos de lrica popular en
algunos epitalamios, cantos nupciales que son adaptaciones de canciones
populares, propias de los amigos del novio y de la novia, que se improvisaban en
las bodas. Estas canciones se diferenciaban del resto de sus poemas, ms
intimistas y cultos, porque para ellos cre un ritmo propio y un metro nuevo, que
pas a denominarse estrofa sfica.
Safo habla en sus poemas de la pasin amorosa que se apodera del ser humano y
se manifiesta en diversas formas, como los celos, el deseo o una inevitable
nostalgia.
Ejemplo de esto se encuentra en su Himno a Afrodita, el nico poema que nos ha
llegado completo de toda su obra. Podra considerarse como una oracin, una
splica dirigida a la diosa del amor para conseguir su ayuda y lograr as el amor de
su amada.
Pero, segn se lee en este Himno, no es el nico en el que Safo invocaba a la
diosa; en el poema Afrodita habla directamente a Safo y le pregunta por los
motivos por los que la llama de nuevo. La descripcin de la diosa bajando del cielo
en su carro rodeada de alegres gorriones, sonriendo responde a una de las
imgenes ms tpicas de la diosa.
Su poesa sirvi de fuente de inspiracin a poetas, como los latinos Catulo y
Horacio.
La figura de Safo, la gran poetisa de la Grecia clsica atraves los siglos rodeada
de misterio, dando origen a leyendas muy diversas, algunas de carcter equvoco.
Sin embargo, y pese a que se tienen escasos datos sobre ella, los estudios
contemporneos tienden a reivindicar su controvertida imagen.
Si su obra mereci el elogio unnime de la crtica de todas las pocas, su
personalidad despert encendidas discusiones, pues para la mayora de los
estudiosos su nombre lleg a ser sinnimo de relaciones equvocas y de pasiones
insanas, en tanto que otros -los menos- defendieron su virtud.
El problema de la personalidad de Safo.
7

En cuanto a Safo, su fama ya desde la antigedad ha mezclado pronto realidad

con leyenda, ignorndose incluso la fecha de su nacimiento y muerte. Pocos son
los datos seguros : parece de la misma edad que Alceo; de familia noble (su padre
Escamandrnimo, su madre Cleis, sus hermanos Lrico y Caraxo, todos estos
datos no extrados de sus poemas y por lo tanto puras conjeturas); casada, al
parecer, con hombre rico, y tenia una hija; fue desterrada a Sicilia hacia el 600 a
Cr., pero regres pronto; la mayor parte de su vida la pas en Lesbos, a cuya vida
social y ciudadana est muy ligada.
Una fuente muy singular para la vida de Safo es la carta a Fan, que Ovidio hace
escribir a la poetisa en sus Heroidas. Sobre su muerte fue concebida de forma
novelada por Menandro en La Leucadia, diciendo de ella que salt del elevado
risco a las profundidades.
Casi toda su poesa est dedicada a muchachas, excepto alguna dirigida a sus
hermanos y quiz a Alceo. Segn la tradicin, escribi nueve libros de odas,
epitalamios, elegas e himnos, de los que solo una pequea parte nos ha llegado.
El tema principal de sus poemas era el amor, expresado siempre con una natural
sencillez, a veces con ternura, a veces con pasin. En todos los casos es siempre
algo ntimo y sentido, un verdadero eros, sin trivialidades. Sus poemas de amor,
apenas con adornos, tienen la inmediatez y espontaneidad de algo sentido, en los
que la persona se muestra en su totalidad, con cuerpo y espritu, con placer y
dolor. Eros es lo ms bello, lo ms deseable, pero tambin lo ms duro e
irresistible.
Para ella Afrodita es la diosa ms importante, como dadora de gracia y belleza a
todo lo que la posee. Parece que dirigi un crculo de jvenes muchachas, a las
que inici en la msica, la poesa y en el culto de Afrodita. Conservamos dos
poemas dedicados a la diosa, uno de los cuales adopta la estructura de peticin,
pero el tono no es solemne, sino de amistosa intimidad.
Conservamos tambin poemas ms formales, compuestos para festividades
religiosas o rituales como el Lamento de Adonis, amante de Afrodita, dios de la
vegetacin ligado a cultos antiguos, o los epitalamios o cantos de boda.
Escribe en su dialecto lesbio autctono, utilizado con tal sencillez y perfeccin, que
muchos de sus fragmentos nos han llegado a travs de gramticos como
ilustraciones de ese dialecto. Utiliz metros variados, de los que especialmente
uno, la llamada estrofa sfica, va ligado a su nombre.
Su poesa fue muy admirada ya en la antigedad; en la poca helenstica y
romana se le elev a la categora de dcima musa. Poetas latinos como Catulo y
Ovidio conocen su poesa y la imitan. La calidad e intensidad de su poesa
amorosa siempre se ha valorado mucho por traspasar las fronteras del tiempo.
Pasin y nostalgia
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Durante la madurez, dos temas se alternan en la vida y en la obra de la poetisa: el

deleite que causa el amor y el sufrimiento que brota de la ausencia. A medida que
pasan los aos sus cantos reflejan con ms frecuencia el dolor, la nostalgia por las
discpulas y la ingratitud de algunas de ellas.
En tanto, Lesbos vea surgir otras conductoras de thiasoi; entre ellas se destac
Andrmeda, descendiente de una opulenta familia y emparentada con el tirano de
la isla, Pitacos. Razones polticas fueron relegando a Safo a un segundo plano a
tal punto que ciertas jvenes que la frecuentaban la abandonaron para unirse a
Andrmeda. En un poema Safo muestra su odio contra la rival: Muerta yacers y
nadie te recordar I ni te desear. No participas de las rosas de Pieria I inadvertida
aun en las moradas de Hades, vagars/ revoloteando entre los muertos incoloros.
Al abandono se suma la vejez, que le inspira versos conmovedores. Para la
ardiente sacerdotisa del amor, envejecer es una humillacin ms: la frente se
puebla de arrugas, la piel se marchita, ya no saltar como una corza a travs de
la campia hmeda de roco. Pero los aos tambin diluyen sus resentimientos:
no soy de las que guardan rencores I tengo un corazn que prefirela paz.
Su muerte, como toda su vida, tambin qued envuelta en la leyenda. Desdeada
-se dijo-por un joven llamado Phaon se arroj de la roca Ldeade que, segn la
creencia de los amantes, traa el olvido y aliviaba el dolor. Hoy se sospecha que
ese episodio, como muchos otros que se inventaron, es probablemente falso. La
personalidad y la obra apasionada de Safo fueron un poderoso incentivo para la
imaginacin de la posteridad.
La falta que gener esas crticas era que haba sido mujer y como tal haba
cantado a otra mujer: Afrodita, olvidando que lo haca porque la diosa
representaba algunas de las virtudes que el pueblo griego aspiraba a encontrar en
una mujer. Su voz renda culto a un suave mundo femenino de inslita frescura y
sinceridad: Yo amo lo delicioso / (una cosa dulce)/ y en el amor experiment el
brillo de la luz del sol/ y lo hermoso.
c) Alceo de mitiiene.
Poeta lrico griego. Se cree que naci entre el 630 y el 620 a.C. en Mitilene, y se
desconoce la fecha de su muerte. Era miembro de una familia noble, muy activa
en la poltica de su ciudad. Cuando l era an un nio, sus hermanos, junto a
Ptaco, lograron derrocar al tirano Melancro. Ya de adulto, l mismo particip en
una conspiracin para arrebatar el poder a Mrsilo, de la familia aristocrtica de los
Cleanctidas, pero no tuvo xito, y fracasado el golpe, se refugi en un recinto
consagrado a Zeus en Pirra, una pequea ciudad de la isla. Probablemente
regres a Mitilene despus de la muerte de Mrsilo.

Escribi su poesas en dialecto lsbico, bastante puro, con elementos homricos y

metros muy variados, entre los que figuran las estrofas sfica y alcaica (llamada
as en su honor). stas se recogieron en diez o ms libros clasificados por temas,
de los que casi todo se perdi salvo algunos fragmentos. Escribi tambin himnos,
odas y cantos amorosos, de los que se conservan escasos fragmentos.
Alceo ha sido un poeta muy imitado, especialmente por Horacio y Tecrito, y fue
muy ledo incluso en poca romana.
Fue contemporneo y presunto amor de la poetisa Safo, con quien intercambiaba
poemas.
Miembro de la clase aristocrtica gobernante de Mitilene, la principal ciudad de la
isla de Lesbos, en la cual se vio inmerso a lo largo de su vida en conflictos
polticos y disputas internas. Alceo apoy a su clase contra los tiranos advenedizos
que se autoproclamaron como la voz del pueblo, por lo cual Alceo se vio obligado
a pasar mucho tiempo en el exilio. Se dice que logr reconciliarse con Pitaco, el
gobernante escogido por el partido populista, por lo cual pudo retornar finalmente a
Lesbos. La fecha exacta de su muerte es incierta.
Alceo apoy a su clase contra los tiranos advenedizos que se autoproclamaron
como la voz del pueblo, por lo cual Alceo se vio obligado a pasar mucho tiempo en
el exilio. Se dice que logr reconciliarse con Pitaco, el gobernante escogido por el
partido populista, por lo cual pudo retornar finalmente a Lesbos.
La poesa de Alceo es un reflejo directo y sincero de su vida turbulenta. Se vi
envuelto en las luchas civiles que sacudieron Lesbos en su poca, y
su poesa refleja sin moderacin alguna de sus posturas polticas. No hay insulto
que no dirija al tirano Ptaco por su fsico o sus costumbres. En cambio manifiesta
una indefectible lealtad hacia sus compaeros de armas. Se jacta de ser tan
vehemente en sus odios como en sus amores, lo que da contraste y emocin a
cuanto escribe. Sus composiciones tienen el aire de haberse improvisado como
reaccin a los estmulos del momento. Por tanto ofrecen inters humano y
carecen, por la misma razn, de sutileza. Temas que les fascinan son las armas y
el vino. Siempre encuentra una razn para beber: el calor, el fro, la depresin, etc.
Su lengua tiene desde luego vigor y sabe tratar admirablemente el tema elegido.
Jams resulta elaborada o petenciosa. En ocasiones se aproxima demasiado a la
oratoria poltica, pero esto es mas bien culpa de sus temas. Las abundantes
reminiscencias homricas que vemos en su poesa forman parte de su manera de
abordar la experiencia: las justifica su apego a los viejos ideales homricos de
hombra y su dependencia de los antecedentes heroicos. A veces prorrumpe en
versos de un bro inusitado. Las fluctuaciones de sus versos corresponden a las de
su temperamento, son hijas de su espontaneidad. Y su estilo se adapta
perfectamente a ellas.
Poema 21 (94D)
Bate
las
costillas
en
vino,
que
ya
vuelve
la
estrella
y es penosa la poca, y todo est sediento y con ardor
y
suena
el
son
de
la cigarra en
el
follaje;
con
sus
alas
10

derrama su fuerte y continua cancin en el verano

Florece el cardo. Ahora son mucho ms pesadas las
y dbiles los hombres, porque Sirio abraza su cabeza
sus rodillas.

ardiente
mujeres
y seca

d) Anacreonte.
Separado de la lrica lesbia por ms de medio siglo, Anacreonte se mueve en un
mundo diverso, donde han desaparecido los ideales aristocrticos de Alceo y Safo,
y en el que la presin de los persas oblig a los habitantes jonios de su ciudad
(Teos) a marchar a las costas tracias, donde este poeta inicia sus primeros versos.
Ms tarde Anacreonte dirige sus pasos a la corte de Polcrates en Samos, de
donde parte hacia Atenas con el tirano Hiparco. Aqu el marco su la poesa lo
constituye el distinguido simposio, muy de moda en la poca de las tiranas, en el
que se concede gran importancia al refinamiento de los modales en el banquete.
Si Alceo recitaba poesa del arsenal en su crculo de combatientes, Anacreonte
nada quiere saber de rencillas y guerras. l mismo dice que desea cantar los
dones de Afrodita y los alegres placeres de la fiesta, que presentan un carcter
netamente ertico. Sus versos reflejan la dulzura d la vida con tal intensidad que
en ocasiones llega a ser dolor.
Revela su originalidad tanto en expresiones metafricas, como en el uso de
abundantes eptetos. El sentido del poeta por lo delicado y frgil se expresa en los
versos que compara a la juventud esquiva con el pequeo corzo que, abandonado
por la madre, anda por el bosque lleno de temor.
Los alejandrinos conocan cantos, elegas y yambos de Anacreonte, y publicaron
sus poemas en cinco libros. Su arte no admite continuadores y quienes lo
intentaron convirtieron su gracia en simpleza, su placer por la vida en debilidad por
el vino y el amor. Sus poemas fueron compuestos hasta la poca bizantina y
sesenta de ellos estn recopilados en manuscritos detrs de la Antologa palatina
e) Teogris de megara.
Poeta aristcrata del s. VI a. C. Consideraba la guerra como una fastidiosa
interrupcin de la vida cotidiana. Algunos de sus poemas son autobiogrficos y por
eso sabemos que escribi toda su obra desde el exilio.
Aristcrata empobrecido y asediado, defenda los valores nobiliarios y heroicos de
la Grecia arcaica, contra los nuevos ricos que controlaban el poder y a quienes
consideraba despreciables.
De su obra se han conservado dos libros de elegas, que juntos comprenden unos
mil cuatrocientos versos distribuidos en poemas de variada extensin. La mayora

11

de sus poemas estn dedicados a su joven escudero, Cirno, a quien predica

la aret de su casta noble.
Para Teognis los nobles son los buenos y veraces (Nietzsche recordar esto en La
genealoga de la moral, aforismo 5 del tratado primero). Asimismo, el poeta
megarense manifestaba cierto pesimismo cuando, por ejemplo, afirma que la
mejor cosa para el ser humano es no haber nacido, y hecho esto lo mejor es morir
lo ms pronto.
Escribi himnos a los dioses, elegas (poemas de dos versos: hexmetro +
pentmetro) de tipo gnmico (con enseanzas morales), elegas erticas a Cirno,
joven efebo a quien Teognis toma a su cargo para educarlo. Era un defensor
convencido de los ideales aristocrticos por lo que identificaba al aristcrata con el
hombre bueno y al pobre con el malvado.
La obra sobre Teognis no fructific slo en el campo de la filologa. Nietzsche, al
estudiar a este poeta griego, comenz a introyectar de algn modo su
aristocratismo. He aqu una de las frases de Teognis: De los nobles aprenders
cosas nobles, pero si te mezclas con los inferiores, perders incluso tu propia
mentalidad.
Esta sentencia refleja, una concepcin del siglo VI, pero cuando Nietzsche la
asume, se convierte en un preludio de As habl Zaratustra y de su concepcin del
superhombre.
f) Pindaro.
PNDARO: Se tienen pocas noticias fiables sobre su biografa, a pesar de que en
total nos han llegado seis Vidas de Pndaro escritas por autores contemporneos a
l. Vivi entre los siglos VI-V a. C. Se cree que era natural de Beocia y que
perteneca a una familia aristocrtica. Pasa su infancia y primera juventud en
Tebas y en Atenas. Muy joven an, participa en un certamen de poesa en el que
es vencido por la poetisa Corina de Tanagra.
Pndaro compuso su primera oda cuando apenas tena veinte aos. Pronto se
convierte en un renombrado poeta. Como tal, recorre las principales cortes
aristocrticas de Grecia: Cirene, Siracusa, etc. Ante la invasin de los persas,
adopt una actitud de tolerancia con el enemigo que era la que interesaba en su
patria. En esta cuestin, Pndaro choc con otro importante poeta, Baqulides, que
haba adoptado un punto de vista panhelnico y propugnaba la resistencia firme
ante los persas, que ve como una amenaza sobre el conjunto de la Hlade.
De su obra han llegado hasta nosotros cuatro libros de epinicios (cantos corales
compuestos en honor de los vencedores en alguno de los cuatro certmenes
deportivos de los Juegos Panhelnicos, se cantaban al paso de los campeones)
que suman 45 odas y algunos fragmentos sueltos. El estilo de Pndaro era difcil
de entender incluso para sus contemporneos. Adems de epinicios, Pndaro
compuso himnos, partenios (cantos interpretados por vrgenes) y peanes
12

(plegarias) a los dioses (sobre todo a Apolo y Atenea), cantos al vino y trenos
(lamento fnebre destinado a ser ejecutado por un coro con acompaamiento
musical, se cantaba en ausencia del muerto).
g) Arquiloco de paros.
(Paros, actual Grecia, 712 a.C.-id., 664 a.C.) Poeta lrico griego. De padre noble y
madre esclava, perdi su fortuna y estuvo arruinado durante gran parte de su vida,
e incluso tuvo que trabajar como mercenario para subsistir. Rechazado por la
sociedad y por su amada, Neobule, hizo de ello tema de su poesa, cruda y
satrica, siendo el primer poeta de la Antigedad en tomar la propia vida como
referente potico. Su poesa es de gran sinceridad, y destaca formalmente por el
uso del metro ymbico para temas satricos, razn por la cual se le considera uno
de los principales renovadores de esta forma. Sus Yambos fueron prohibidos en
Esparta, ya que iban dirigidos a Neobule y a su padre, y le acusaron de haber
inducido a ambos al suicidio. Tambin escribi himnos y elegas, pero del total de
su obra slo se han conservado algunos fragmentos.
Publio Virgilio Marn. Poeta latino que escribi poesa pica, poesa didctica,
poesa pastoral. Hijo de padres modestos, estudi retrica y lengua, filosofa
griega en Cremona,Miln, Roma y Npoles. Si bien no intervino de modo directo
en la vida poltica, desde muy pronto Virgilio disfrut del apoyo de mecenas y
amigos, como Cayo Mecenas, el poeta Horacio e incluso Octavio, el futuro
emperador Augusto, en parte propiciado por el xito de su primera obra mayor, las
Buclicas, en las que desarrolla muchos temas de la tradicin pastoril, tomados
sobre todo de los Idilios de Tecrito, aunque introdujo numerosas alusiones a
personajes y situaciones de su poca.
2) Roma.
La lrica latina comienza en Roma mucho ms tarde que la pica o el teatro,
concretamente a finales del siglo II a.C., en plena influencia helenstica y cuando
las circunstancias polticas y sociales haban abocado los nimos de los
ciudadanos cada vez ms hacia la intimidad y la vida privada. Las convulsiones
sociales que propiciaron la falta de ideales comunes que justificasen una pica
nacional, hacen brotar una serie de composiciones breves y delicadas en las que
se renuncia a todo lo que sea grandeza, volcndose en la intimidad de las
pequeas cosas.
2.1 Descripcin de su lirica.
Las caractersticas de esta nueva poesa siguen siendo semejantes a las de la
lrica griega (mitologa, polimetra, etc.), pero la diferencia es que los romanos
escribieron poca poesa lrica propiamente dicha y adems fue un producto
completamente literario no arraigado en la costumbre social, pensado para ser
ledo y no cantado. En este marco aflor en primer lugar el crculo de Lutacio
13

Ctulo y sus clebres epigramas erticos, a quien podemos considerar como

precedente de los neotricos, verdaderos artfices y abanderados de toda una
renovacin literaria y esttica.
a) Catulo
Mximo representante de los poetae novi o neotricos, es el nico autor del que se
nos han conservado todos sus poemas y uno de los poetas latinos ms populares
hoy da. En realidad su inclusin en el apartado de la poesa lrica se debe
fundamentalmente a su calidad de lder de los neotricos, pues propiamente lricas
tiene escasas composiciones, entre las que podemos mencionar los poemas 1117-30- 34-51-61 y otros. Por otra parte todava hoy se discute su pertenencia al
movimiento elegaco, aunque por una cuestin meramente formal. En cualquier
caso, lrico o propiamente elegaco, Catulo merece comentario aparte.
Aunque parte de su atractivo radica en su versatilidad, se le recuerda ante todo
como poeta amoroso y en esto influy sobremanera en los grandes elegacos que
le sucedieron: Tibulo, Propercio y Ovidio; efectivamente, fue el primer poeta latino
que describi el desarrollo de un proceso amoroso de una manera profundamente
intensa. Cayo Valerio Catulo, nacido en Verona (84.54 a.C.), tuvo una vida breve,
pero intensa, aunque sin acontecimientos extraordinarios. Era hijo de una familia
provinciana, que an sin grandes bienes de fortuna, pudo dotarle de una excelente
educacin y facilitarle un trato social elevado:
polticos, aristcratas, intelectuales. Su padre se preciaba de la amistad con Csar,
sentimiento que Catulo no comparta. Tuvo poca inclinacin por los cargos oficiales
y el comercio, y gustaba, por el contrario, del otium, de la vida social, del trato con
los amigos, de las mujeres, del arte potico...
El actual Corpus Catuliano que poseemos consta de 116 poemas y podemos
vertebrarlo en tres partes claramente diferenciadas:

La primera parte, del poema 1 hasta el 60, comprende poemas lricos

cortos, en metros y contenidos variados: As encontramos incidentes de la
vida diaria, expresiones de amistad, stiras, crticas polticas, poemas de
amor e, incluso, un himno a Diana y la traduccin (51) de un clebre poema
de Safo.

La segunda parte, del poema 61 hasta el 68, se caracteriza por una mayor
extensin de las poesas e importancia del asunto: himnos nupciales,
elegas epistolares, y hasta una breve epopeya con motivos mitolgicos.
Aqu Catulo se nos revela como el poeta doctus, de influencia alejandrina y
carga erudita hasta el punto de versionar dos poemas de Calmaco.

La tercera parte, del poema 69 hasta el 116, es parecida en cuanto al

contenido a la tercera parte, pero se caracteriza por su forma mtrica

14

comn, el dstico elegaco, y adems porque expresa los sentimientos del

poeta de una forma ms tradicionalmente romana.
Catulo escribi, pues, bsicamente dos modos de poesa:
Poemas ymbicos o mlicos (de corta extensin) y epigramas en dsticos
elegacos, que en su mayora reflejan sentimientos personales o impresiones
vividas y poemas total o predominantemente narrativos, en los que o no se alude
en absoluto a su persona o slo para dar pretexto a una extensa digresin, donde
el preciosismo y la precisin tcnico-potica dominan absolutamente.
En suma, Catulo se nos presenta como la figura ms destacada entre los poetas
jvenes de su poca, que buscaban la inspiracin no en sus antepasados romanos
sino en los griegos, tanto en los poetas cultos y esmerados de la poca
helenstica, como en los poetas lricos ms directos de siglos precedentes, como
Safo.
En l se resumen todas las caractersticas de los neotricos en cuanto a temtica:
poesa ertica
descripciones de la naturaleza
pasqun poltico
stira privada
epitalamios de influencia mitolgica...
Y de la misma manera se observa en conjunto la influencia de los lricos griegos:
preocupacin por la consecucin de formas perfectas
seleccin del vocabulario
introduccin de nuevos metros y temas
sentimentalismo
plasmacin de vivencias personales.
Para terminar haremos alusin a las dos circunstancias vitales determinantes que
marcaron su vida y su obra:
La infidelidad de Lesbia
La muerte de su hermano.
En la vida del poeta se mezclan momentos de felicidad, demasiado breves, con
momentos de abatimiento y autodestruccin. La pasin desencantada junto con el
angustioso drama de la muerte de su hermano le hacen llegar a una revelacin
ntima que llena de luz su alma, indecisa entre el odio y el amor: llega lahora
amarga de la resignacin.
Observamos un slida entereza, insospechada en alguien que creci en medio de
un mundo galante, de disipacin y amores livianos. La angustia catuliana, el dolor
que apenas encuentra alivio, son el testamento profundamente humano del primer
15

elegaco que intent sobrellevar la carga de un amor burlado, de una vivencia

asumida en su integridad y que, gracias a ello, pudo proporcionarle una visin
trascendental y serena a su existencia.
A travs de los breves retratos de su pasin observamos un tesoro de expresiones
y motivos populares y de la tradicin potica. Su lengua surge del habla familiar y
nos sumerge de lleno en la sociedad romana de la poca. Fue, en suma, uno de
los fundadores de la escuela "modernista" de la poesa latina, el primer lrico de
esta literatura y un autor cuya obra rene todas las cualidades tcnicas y emotivas
necesarias para llegar al equilibrio deseado. Ello la ha convertido en uno de los
"corpus" ms armnicos y atractivos de cualquier autor lrico latino.

b) Pulido Virgilio Maron.

Publio Virgilio Marn, calificado "prncipe de los poetas latinos" fue hijo de un
industrial alfarero y de una mujer liberte, que le dieron una educacin esmerada.
Estudi en Cremona hasta los 15 aos y continu sus estudios
en Miln y Npoles, dedicndose al conocimiento pleno de los autores griegos,
especialmente de Homero. Estudi tambin algo de medicina, matemticas y
filosofa, adquiriendo una selecta cultura. A la muerte de su padre se traslada a
Mantua y administra la heredad paterna. La vida en el campo era su ambicin ms
firme y a ella se dedica reflejndola en los poemas buclicos llamados "Eglogas".
A los treinta y cuatro aos se reitr aNpoles para escribir su poema "Las
Gergicas", con la intencin de encaminar las energas del pueblo romano al
ejercicio de la agricultura, que era para l fuente de riqueza y prosperidad, y que
haba sido olvidad por un pueblo guerrero. Terminada esta obra dedic los diez
aos siguientes a escribir "La Eneida", el poema de los orgenes, grandeza y
esplendor de Roma. Viaj por todos los lugares donde Homero emplaz sus
epopeyas, hasta que fue reclamado por el emperador de Roma. No bien
desembarco en Brindis falleci a consecuencia de una turbulenta navegacin que
debilit su ya enfermiza salud.
Goz Virgilio en su poca de una popularidad ensordecedora y le rode una
atmsfera de veneracin y de afecto inigualable. Era para todos modelo de
sinceridad y benevolencia, prototipo de hombre perfecto. Su amor al estudio y el
esmero con que guiaba, correga y enmendaba sus versos, se transparenta en
todas sus obras, reflejando cmo se esforzaba el poeta en dejar a la posteridad un
legado literario que resistiese el paso del tiempo. Sus amigos cuidaron de las
primeras transcripciones de sus obras de las que no se conserva ninguna, las
primeras que conocemos pertenecen a el siglo V y el siglo VI. La figura de Virgilio
fue adornada en la Edad Media con todos los caracteres de la leyenda. Algunos
pasajes enigmticos de sus poemas condujeron a la opinin de que encerraban
16

una doctrina esotrica, algunos escritores cristianos llegaron a presentarle como

pregonero del cristianismo, considerando como una profeca mesinica el
comienzo del Idilio IV, dirigido al cnsul Asinio Polin y al hijo de ste, recin
nacido.
Incitado por sus protectores, escribi las Gergicas, en apoyo de la poltica
imperial de relanzar la agricultura en Italia, en las cuales recrea la belleza de la
vida campesina y sus distintos aspectos: labranza, ganadera y apicultura. Segn
Virgilio, el linaje romano procede del hijo de Eneas, Ascanio, que habra fundado la
ciudad de Roma. El modelo homrico est presente tanto a nivel formal como
temtico, aunque es visible tambin la influencia de poetas romanos como Ennio,
Lucrecio y Apolonio de Rodas.
Viaje a Grecia y Asia
El verso de Virgilio en la Eneida fue considerado en su propia poca, y a partir de
entonces, como modelo de perfeccin literaria tanto por su equilibrio mtrico como
por su musicalidad. Sin embargo, el poeta no pudo terminar su obra, pues en el 19
a.C. emprendi un viaje por Grecia yAsia con la intencin de corroborar sobre el
terreno las referencias paisajsticas y geogrficas de su obra maestra,
prcticamente finalizada para entonces, y para profundizar en el estudio de la
filosofa.
Muerte
Durante el viaje enferm gravemente, y en su lecho de muerte pidi a sus amigos
Vario y Plocio que destruyeran La Eneida, por considerarla imperfecta, ruego que
no fue atendido por orden de Augusto y poco despus fue publicada por Vario
Rufo y Plotio Tuca.
No bien desembarco en Brindis falleci a consecuencia de una turbulenta
navegacin que debilit su ya enfermiza salud.
Obras menores
Se atribuye asimismo a Virgilio la composicin de un conjunto de obras menores
de carcter pico, elegaco y didctico, conocido como el Appendix vergiliana, que
quizs podran ser obras de juventud, aunque no est bien dilucidada su autora.
El renombre de que goz fue enorme no slo en su poca, sino a lo largo de toda
la Edad Media, que le consider como un cristiano anticipado, e incluso se lleg a
ver en una de sus Buclicas una profeca de la llegada del Mesas. En su Divina
Comedia, Dante lo convirti en su gua a travs del Infierno y el Purgatorio, y le
consider su maestro
Obra cumbre
La vertiente pblica de la poesa de Virgilio lleg a su cima cuando afront la tarea
de escribir un ambicioso poema patritico a imagen de las grandes epopeyas
homricas, la Eneida, que deba cantar las virtudes del pueblo romano y cimentar
17

una mitologa propia para la nacin. Para ello escogi la conocida figura legendaria
del hroe troyano Eneas. Durante otros doce aos trabaj en la composicin de
esta su obra maestra, poema pico que incluye doce cantos.
Al principio, Eneas logra huir del desastre de Troya llevando sobre los hombros a
su anciano padre, Anguises, y a su hijo Ascanio de la mano; rene una flota y
zarpa con los supervivientes troyanos rumbo a Tracia, Creta, Epiro y Sicilia, antes
de abordar las costas de frica. Luego relata los amores de la reina de Cartago,
Dido, con Eneas, y el suicidio de ella tras la partida del hroe. Tras un interludio, la
ltima parte narra la llegada de Eneas a Italia, y la guerra que sostiene con Turno,
rey de los rtulos; la victoria le otorga la mano de Lavinia, princesa del Lacio.
Obras.

Las Buclicas

La Eneida

Las Gergicas

Un conjunto de obras menores conocido, desde que Escalgero le dio ese nombre
en su edicin de 1573, como Appendix Vergiliana, atribuida a Virgilio en la
Antigedad, pero de cuya autenticidad dudan bastantes especialistas modernos,
en la que se recogen poemas como Culex, Dirae, Aetna, Ciris, Catalepton,
Cataleptum, Moretum, Copa, Elegiae in Maecentatem En el Culex ("Mosquito"),
este alerta en un sueo al pastor que lo mat de que al picarlo le salv la vida, y
por eso el mosquito se ve honrado con una tumba por el pastor. Las Dirae o
"Maldiciones" son pronunciadas por el amante de una tierra que ha debido
abandonar (arrebatada por unos veteranos del ejrcito romano); su enamorada
Lydia se es honrada por un poema de amor que lleva su nombre y un elogio del
campo donde ella viva.

El Aetna, consagrado al volcn Etna

El Ciris: evocacin de la metamorfosis en pjaro (Ciris) de Escila, hija del rey

de Megara.

El Catalepton,manojo de poemas cortos, de los cuales algunos parecen

autnticas obras de juventud de Virgilio.

La Copa: poema que lleva el nombre de una bailarina siria que invita a un
viajero al placer de su casa

Las Elegiae in Maecentatem: pieza necrolgica que refiere las ltimas

palabras de Mecenas, benefactor de Virgilio, dirigidas al emperador Augusto.

18

El Moretum: poema gastronmico que describe con detalle la preparacin de

este plato local de la Cisalpina.

El perfecto verso de Virgilio fue elogiado y considerado ejemplar tanto entre sus
coetneos como en la Edad Media, el Renacimiento, y siguientes, al tiempo que la
Eneida era desmenuzada como un tratado de filosofa y poltica, cuando no
considerada la obra de un vidente. El esfuerzo de los renacentistas por unir el
cristianismo con la cultura clsica encontr en Virgilio su principal referencia.
Dante tom su figura como uno de los personajes principales de su obra la Divina
Comedia; representa la Razn, y ayuda a Dante a atravesar el infierno y el
purgatorio.Por otra parte, Hermann Broch, en su novela La muerte de Virgilio,
narra sus ltimos das

c) Quinto Horacio.
Quinto Horacio Flaco (65-8 a.C.) naci en Venusia (Apulia), hijo de un liberto que
ejerca el cargo de recaudador de impuestos en las subastas. Con gran sacrificio
de su familia, recibi una esmerada educacin en Roma y ms tarde en Grecia,
entusiasmndose con la filosofa epicrea. Se enrol en el ejrcito de Bruto y
combati en Filipos con el grado de tribuno militar. Tras la derrota volvi a Roma y
compr un puesto de amanuense de los cuestores para poder vivir. All empieza a
escribir con amargura sus podos y Stiras, trabando amistad con Virgilio, quien lo
present a Mecenas, al cual le uni una profunda amistad durante toda su vida. No
se cas nunca. Se dedic por completo a su actividad literaria, permitindose
incluso rechazar el cargo de secretario particular del "princeps", que el propio
Augusto le haba ofrecido.
Obra Lrica.
No estudiaremos la obra completa de Horacio, por pertenecer parte de ella a otros
gneros literarios tratados en diferentes temas. As pues, baste con mencionar las
Stiras o Sermones y las Epstolas, para pasar al estudio detallado del resto de su
produccin potica. No en balde l mismo afirm que no todo lo que haba escrito
en verso era poesa.
El mismo Horacio manifiesta sus gustos literarios en la Epistula ad Pisones,
verdadero tratado de preceptiva literaria, denominado tambin Ars Potica.
Pueden resumirse en las siguientes caractersticas:

Plasticidad: consiste esta cualidad en dar forma, relieve y lmites a lo que

se est escribiendo. Horacio es insuperable en la descripcin tanto de
motivos de la naturaleza, como de sus ideas y sentimientos,
personificndolos si es necesario por medio de divinidades alegricas:
intenta llegar al entendimiento a travs de los sentidos.
19

Sentido del equilibrio: intenta llevar a la literatura la idea epicrea de la

moderacin que cultiv durante toda su vida. Insiste en la importancia del
orden y combinacin de las palabras como principio fundamental del
lenguaje potico. La "callida iunctura", como definicin del estilo de
Horacio, se ha convertido en frase proverbial: la acertada e inteligente
combinacin del acervo lingstico cotidiano para lograr un efecto nuevo.

Sentido de la perfeccin: es la cualidad ms acusada y caracterstica,

aunque pueda hacerle perder a veces sentimiento y espontaneidad.
Horacio utiliza en todo momento la palabra o construccin exacta, trabaja
una y otra vez los versos hasta dejarlos perfectos; la estructura de sus
composiciones es armnica y rigurosa, todo en consonancia con la alta
misin social que el poeta se atribuye, de ser educador e intrprete de los
sentimientos de la sociedad.

Para terminar podemos decir que los temas y formas usados por Horacio no
constituyen una innovacin en s dentro de la lrica romana, pues ya se tena el
precedente de Catulo. Pero lo que s supone una aportacin original es su estilo
dialctico en que la tradicin romana arcaica se sintetiza con las nuevas
tendencias alejandrinas de su poca, apoyndose en los lricos griegos antiguos y
recrendolos, frente a los "Poetae Novi" que siguieron los modelos helensticos.
Horacio supera todo lo anterior partiendo de unos elementos conocidos. Tuvo un
grupo de sucesores que imitaron sus formas lricas, aunque luego en la Edad
Media sus Odas no fueron ledas. En el Renacimiento cobraron de nuevo una gran
aceptacin, as como en el siglo XVIII, cuando la filosofa de moderacin
preconizada por Horacio asumi un papel preponderante.
b) Poesia en America.
Aqu empieza nuestro pequeo viaJe por la poesa americana. He trado poemas
de cinco pueblos repartidos en tres regiones:
Norteamrica:
poesa esquimal y azteca,
Centroamrica:
poesa maya y
Sudamrica: poesa quechua y guaran.
La clasificacin no obedece slo a factores geogrficos, tambin hay que
considerar los distintos niveles de desarrollo de unos y otros grupos. As, en el
caso de los esquimales y los guaranes son un tipo de cultura ms sencilla, ms
apegados a la naturaleza, ms uecolgicos", como se dira ahora. Por su parte,
lo aztecas, mayas y quechuas eran constructores de ciudades, de imperios
centralizados con una cultura y rituales muy complejos.
En cuanto al anlisis de los textos, excepto el ltimo (guaran), no se puede
hacer referencia a las cadencias rtmicas, por tratarse de traducciones. Esto dar
para un comentario adicional ms adelante. Respecto de la transcripcin de
20

cada poema se indica la edicin

seleccionados para esta ocasin:

de donde proviene.

He aqu los poemas

Poesa esquimal (Norteamrica)

"EL ESTIO

iOb calor estival que se posa sobre el suelo! Ni un

hl.ito de viento,
ni una nube,
y en los montes los
renos pacen.
iOb renos queridos, en la
azul lejana!
iOb, qu arrobamiento!
iOb, qu alegra!
Sollozando, me tiendo en el suelo.

[Kaj Birquet Smith, Los esquimales, Barcelona, 1953, p. 191.]

En este texto se advierte la presencia de una naturaleza activa, viviente,

palpitante, que excede el mero entorno fsico, est llena de significado para el
hablante, el cual manifiesta su profundo sentimiento desde el primero hasta el
ltimo verso. Resulta interesante tambin la forma de calificar el verano a travs
de lo presente y lo ausente: presencia de calor, pero ausencia de viento y nubes,
para luego poner en primer plano la figura de los renos, quizs relacionados con
un emblema protector de la tribu; tal figura se enriquece notablemente al ver que
de una mencin objetiva e impersonal se llega a personalizar todo el universo
expresado en la composicin.

21

"MAS ALLA DE LA VIDA"

Dime, lfue tan bella la vida sobre la tierra? Aqu me

llena la alegra
cada vez que la aurora se eleva por encima de la tierra, y el
magno sol
se desliza cielo arriba.

Pero el resto del tiempo yazgo angustiado y temeroso.

Cubierto de larvas y gusanos
que se sacian en la cavidad de la clavcula y me
horadan los ojos.
iAj, jay ja!
1) Poesia Indigena.
El abanico de la literatura indgena mexicana que se hace hoy, en este siglo XX,
ofrece sus varios rostros y diversos idiomas por medio de distintos gneros:
cuento, teatro, novela y poesa, que se patentizan en tres vertientes: la histrica, la
de creacin personal y la de tradicin oral. La histrica narra orgenes, desarrollo,
vicisitudes y logros de las comunidades, ejidos o municipios; la creacin personal
responde a impulsos individuales de expresin propia, mientras que la tradicin
oral transporta contenidos culturales transmitidos de generacin en generacin. En
cuanto a la produccin potica en s, sta se da en los territorios de la creacin
personal y de la tradicin oral, pero comparte con los otros gneros una
caracterstica principal: reflejan y manifiestan un universo autnomo y
autosuficiente, pleno de profunda espiritualidad, asociada a la total identificacin
con la naturaleza, y que tiene al maz como smbolo del centro sagrado, cereal que
ha constituido, histricamente, la base alimenticia y ncleo de la cosmovisn
indgena.
1.1.

Caracterstica.

Los incas
Los Incas carecieron de un sistema de escritura ideogrfico o fontico. No se
conservan restos del idioma imperial ni tampoco quedan documentos literarios
escritos. Solo se dispone de tradiciones orales. El Inca Gracilaso, que la conoci
dice que "es lastima que se pierda o corrompa, siendo una lengua tan galana"*.
Las fuentes de la primitiva literatura quechua, adems de la tradicin oral, son los
22

libros escritos por los espaoles del tiempo de la Conquista, quienes han dejado
transcriptas muchas composiciones de la poca y aun anteriores.
La poesa Quechua.
La poesa incaica se caracteriza por el pantesmo o adhesin a la tierra, propio a
una civilizacin agrcola-militar, en la que los animales, las plantas y las flores,
ocupan un lugar importante. El espritu de la mentalidad indgena es difcil de
comprender por el hombre occidental, ya que los valores de ambos mundos son
distintos.
Adems del pantesmo, es perceptible en la poesa incaica una tristeza tpica del
indgena, que, sin embargo, no tiene el mismo sentido que le da el hombre
moderno. Por otra parte, casi no existe diferencia para el alma indgena entre los
conceptos de tiempo y espacio. Otra caracterstica es un cierto "franciscanismo"
(como lo designo Luis Alberto Snchez) que consiste en el amor especial que el
indio siente por los animales, que comparten el hogar casi en calidad de
hermanos. Este matiz hace pensar en la sicologa de san Francisco de Ass, que
consideraba
hermanos
a
las
bestias
y
cosas
naturales.
As mismo, la poesa Quecha es un arte de masas y no exalta sino por excepcin
a los grandes hombres del imperio o Tahantisuyo.
Caractersticas

Los sacerdotes eran los encargados de descifrar los designo sobrenaturales.

Refleja al inquietud del hombre frente a lo no desconocido o no descubierto.
Se en raz a y nutre la regla y precepto religioso.
Esta constituidas por fragmentos de sin igual belleza artstica en lo que abunda
un rico simbolismo.
Generalmente, son piezas de profundo contenido legendario y mtico, a veces
revestidas de lirismo, con ropaje dramtico y en ocasiones narrativo descriptivas.
La poesa en nhuatl es conocida como llamaba "in xchitl, in cucatl" lo que se
traduce como flor y canto.
La literatura nhuatl se caracteriza por la abundancia de recursos literarios, siendo
los principales:

Eufona: la modificacin del sonido a fin de suavizar la expresin o mantener

la rima.
Partculas reverenciales: le dan a la palabra un tono de respeto, elegancia o
propiedad.
Metforas: es comn que algunos significados se definan en forma indirecta,
usando smiles, lo cual le da elegancia e ingenio a la expresin.
Difrasismo: son frases compuestas de dos palabras que expresan un tercer
significado.
23

Segn el tema que tratan se dividen en diferentes tipos de "cantos":

Xochicucatl, los que refieren la forma de la vida.

Teocucatl, que eran las imploracines a los dioses.
Xopancucatl, eran aquellos que hablan de la alegra por la naturaleza o la
amistad.
Icnocucatl, que eran los cantos de lamentaciones e incluso las reflexiones
sobre la vida y la muerte.

Se considera que el mayor representante de la lirica nhuatl fue Nezahualcyotl.

1.2.

Descripcion de obras mas representativas.

Poesa nhuatl (Norteamrica)

iSlo te busco a ti, padre nuestro, dador de vida! Sufriendo estoy: se t nuestro
amigo,
hablemos unos a otros tus hermosas palabras. Digamos por qu estoy triste:
busco el deleite de tus flores,
las alegras de tus cantos, tu riqueza.
Dicen que en buen lugar, dentro del cielo, hay vida general, hay alegra,
enhiestos estn los atabales,
es perpetuo el canto con que se disipa
nuestro llanto y nuestra tristeza:
ies donde ellos viven, es su casa!
iOjal lo supierais as, oh prncipes
[Angel Hara Garibay, Historia de la literatura nhuatl , 2 vols., Mxico, 1953, vol.
I, p. 192
Aqu se advierte que no hay mayor diferencia con la poesa mstica de cualquier
religin, y este poema no va a menos. Es un poema maravilloso, sobrecogedor. La
visin que los aztecas tenan de la divinidad, la idea de salvarse, la bsqueda de
trascender, de proyectarse ms all de la muerte. El hecho de que diga la palabra
cielo, podra pensarse en una influencia occidental; por otro lado, la traduccin
puede que tambin entregue con la suficiente fidelidad el concepto que ellos
tenan de dicha trascendencia o salvacin.
EL JADE SE ROMPE
Aun el jade se rompe,
aun el oro se quiebra,
aun el plumaje del quetzal se rasga...
iNo se vive para siempre en la tierra!
iSlo un breve instante perduramos.
[Garibay, Ibid., p. 103
VINIMOS A DORMITAR
24

Slo vinimos a dormitar, slo vinimos a soar:

no es verdad, no es verdad que vinimos a vivir en la tierra.
En hierba de primavera vinimos a convertirnos:
llegan a reverdecer, llegan a abrir sus botones nuestros corazones
es una flor nuestro cuerpo: algunas flores da y se seca.
Como puede verse aqu, se acepta que la vida es una alegra, es una primavera,
pero es efmera, es slo un momento. Un dato interesante sobre la cultura azteca,
es que sta era fatalista, ellos crean que cada 52 aos haba un cambio de siglo,
en el que podra quizs acarrear hasta el fin del mundo. Por eso es que aplacaban
a sus dioses con sangre, proveniente de sacrificios humanos. Eso nos hace ver la
amargura de la existencia, as como es amargo el tono en que est dicho el
poema. As, ese no es verdad, no es verdad" anafrico revela la fuerza de las
creencias en este sentido
Poesa maya (Centroamrica)

TRISTISIMA ESTRELLA"
Tristsima estrella,
adorna los abismos de la noche:
enmudece de espanto en la casa de la tristeza.
Pavorosa trompeta suena sordamente
en el vestbulo de la casa de los nobles.
Los muertos no entienden, los vivos entendern
[Garibay, Ibid.,

Aqu se ve un tono apocalptico, debiendo tenerse mucho cuidado en el uso de

esta palabra, pues uno puede tender a identificar tal concepto con el de la cultura
cristiano occidental

Poesa quechua (Sudamrica.)

cuanto a la poesa quechua, resulta injusto presentar slo un par de poemas, por
cuanto hay tantos temas y tan ricos que cuesta escoger cules leer
PASTORIL"
Una llama quisiera
que de oro tuviera el pelo
brillante como el sol; como el amor fuerte, suave como la nube
que la aurora deshace. para hacer un 'quipus' en el que marcara
las lunas que pasan,
25

las flores que mueren.

[Jorge Basadre, Literatura inca, Pars, 1938, p. 104.]
Las imgenes de este poema son de una sutileza tal que a la vez es capaz de
crear un pelo de oro brillante", fuerte" y suave" para hacer este quipus" en el que
no se contaran ni animales, ni los tesoros del inca, sino las lunas.
que pasan I las flores que meren, en donde asistimos a un altsimo grado de
poetizacin. Aqu, este quipus (usado como sistema de contabilidad y hasta quiz
como un tipo de escritura mnemotcnica) excede sus meras funciones prcticas
para convertirse en un elemento prcticamente divino.

Poesa guarani (Sudamrica)

UGUAU ETE
Hajasy;
har, mbaj;
har, mbes;
giri, sambaj.
Ajne, guajne, har mbajas;
hajas, hajas.
Ajne, guajne, har, mbajas; ajne, guahajne, guaru, mbajas; guajas, haru
mbajas.
Guri, giri tra,
guaji sino.
Giiki, gikugu,
guaja sino. Giiki guasino
giri sagua sino;
giki guasino.
La poesa indgena guaran no ha podido ni podr ser traducida. Estos ugua et"
toman las cadencias rtmicas propias de la lengua en que estn compuestas. Se
dice que aparte de las resonancias, este idioma usa muchas figuras tales como
metforas. Las composiciones nativas, ya qued indicado, no tienen un tema ni
una finalidad especficos. Los chamanes de esta cultura son los depositarios del
conocimiento cifrado en estas composiciones, as, en la recitacin de las mismas,
estos textos van cambiando cada vez que se dicen, por lo que resultan
prcticamente inasibles. En este sentido, tales obras nos hace pensar en la msica
de las llamadas ujam sessions", en donde se toca el mismo tema por horas, sin
perder el hilo central, pero sin ser siempre la misma
Otra cosa, es que este tipo de poesa me hace recordar textos de la poesa
creacionista (Hiodobro) o futurista (Marinetti), ambos poetas surrealistas. En sus
composiciones uno encuentra upalabras" (por llamarlas de algn modo) que estn
jugando con el lenguaje. Quizs, como una palabras sueltas" no significan nada;
pero en el contexto de cada poema tienen una gran significac in
26

c) Lirica en la edad media.

En la Edad Media, periodo que va desde el 476 d.c. (cada del Imperio Romano)
hasta finales del siglo XV, el latn, que era la lengua implantada durante el imperio,
comienza un proceso de descomposicin que desemboca en la aparicin de las
diferentes lenguas romances. En la Pennsula, las lenguas derivadas del latn
fueron el castellano, el gallego, el leons, el navarroaragons, el cataln y el
mozrabe; sta ltima era la lengua hablada por los cristianos en el territorio
ocupado por los rabes.
Las primeras manifestaciones en lengua romance fueron unos poemas lricos
llamados jarchas, escritos en mozrabe, y unos breves comentarios en prosa
encontrados en obras latinas, que servan para facilitar la comprensin de
determinados vocablos latinos (las ms conocidas son las glosas
emilianenses ysilenses, encontradas en los monasterios San Milln de la Cogolla
y Santo Domingo de Silos, respectivamente).
1.1.

Caracterstica.

La literatura fue el reflejo de la sociedad medieval y de su mentalidad. Las

principales caractersticas de la literatura medieval son:
1. La importancia de la transmisin oral: Gran parte de la literatura se difunda
mediante la recitacin, dado que la poblacin era analfabeta en su mayora.
2. El carcter annimo de sus autores: Al principio, sobre todo, la literatura
surge de la colectividad y luego va siendo modificada por los juglares o
quienes la transmiten.
3. La finalidad didctica o moralizante: La influencia religiosa determina que,
en muchos casos, la literatura se utilice para influir en los oyentes. Otras
veces, la literatura sirve de propaganda de los valores de un rey o de un
pueblo, como ocurrir con los cantares de gesta.
4. El uso del verso: Hasta bien entrada la Edad Media (siglo XIV), el verso
ser el modo usual de escribir, dada su facilidad para la recitacin.
5. La poesa lrica se manifest de forma espontnea y fue la ms extendida
durante la Edad Media y surgi en todas las lenguas de la pennsula
ibrica: castellano, gallego, cataln y mozrabe. Estas composiciones se
cantaban en los distintos actos de la vida, tal como lo demuestran sus
contenidos: de boda, de siega, de romera, etc. Pero el tema constante y
ms importante era el del amor, como expresin, sobre todo, del
sentimiento de la amada.
27

Aunque en cada zona de la pennsula esta poesa de tema amoroso presenta sus
particularidades, todas ellas comparten las siguientes coincidencias:
1. Contenido: la enamorada se lamenta por la prdida, ausencia o tardanza
del amado.
2. Confidente: la muchacha expresa sus lamentos de amor a algo o a alguien:
la madre, la hermana, la amiga, las olas del mar, las flores del campo, etc.
3. Motivos comunes: Suelen aparecen situaciones o motivos relacionados con
el amor o el encuentro amoroso: el ro y las fiestas, como lugar o momento
para el encuentro amoroso; la cinta, como smbolo de virginidad, etc.
4. Estructura mtrica: Las canciones se suelen adaptar a la estructura
zejelesca o a la estructura paralelstica.
La estructura paralelstica consiste en la repeticin de los versos, cambiando
slo la palabra de la rima. El leixaprn (deja y toma) es una forma especial de
paralelismo que consiste en que una estrofa empieza con el mismo verso con el
que haba finalizado alguna estrofa anterior.
La estructura zejelesca era aqulla en donde se utilizaba el zjel. El zjel es un
tipo de poema procedente de la poesa arbigo-andaluza y aparece en castellano
en el siglo XIV. Est formado por versos octoslabos y tiene la siguiente estructura:
1.
2.
3.
4.

Estribillo: uno o dos versos.

Mudanza o glosa: tres o cuatro versos monorrimos.
Verso de vuelta: verso que rima con el estribillo.
Estribillo.

Existen en la pennsula cuatro grandes ncleos lricos.

1. Lrica arbigo-andaluza
Se desarroll en la mitad sur de Espaa, en territorio mozrabe, lengua hablada
por los hispanomusulmanes y formada por la mezcla de rabe y lengua romance.
La manifestacin potica ms importante fue la jarcha, cancioncilla en lengua
mozrabe que se inclua al final de poemas cultos, escritos en rabe o hebreo,
llamadosmoaxajas. Las jarchas son las composiciones lricas ms antiguas que se
conocen y pudieron haber sido compuestas hacia el siglo 1000.
2. Lrica gallego-portuguesa
Se desarroll al Noroeste de la pennsula, en el territorio que hoy es Galicia y
Norte de Portugal. La manifestacin ms importante de esta lrica es la cantiga de
28

amigoque, al igual que las jarchas, son poemas de amor puestos en boca de una
mujer que se lamenta por la ausencia, tardanza o abandono de su amado. Se
caracteriza por una fuerte monotona que se manifiesta en el uso limitado del
vocabulario y de las estructuras sintcticas, basadas en la estructura paralelstica
de su mtrica.
3. Lrica tradicional castellana
Es el ncleo lrico ms tardo. Los primeros textos que recogen testimonio de este
tipo de lrica compuesta en castellano datan del siglo XV. La composicin ms
representativa es el villancico de amigo, que contiene el mismo tema y contenido
que las jarchas y las cantigas de amigo y se desarrolla, normalmente, en
estructura zejelesca, aunque tambin puede aparecer glosado en estructura
paralelstica.
Otros tipos de composiciones tradicionales castellanas son:
1. Cancin de amor puesta en boca del enamorado: En ellas es el hombre, y no
la mujer, el que expresa sus quejas de amor.
2. Canciones de boda, siega, romera, etc.: Recogen el mundo folclrico de la
poca.
3. Canciones de serrana: Cuando la protagonista es una serrana a la que se le
requiere de amores. A veces, es ella quien expresa sus quejas. Hay que
sealar dos grupos dentro de este tipo de composiciones:
a. Aqul en que aparece una serranilla, de carcter refinado y corts.
b. Aqul en que aparece una serrana forzuda y corpulenta, capaz de cargar a
cuestas al caballero y donde el elemento ertico es importante.
4. Canciones de albada: Aqullas en las que el tema del amor se desarrolla al
llegar el alba. Tambin encontramos de dos clases:
1. la albada, que cuenta la separacin de los amantes al amanecer.
2. La alborada, en la que los amantes se citan al llegar la maana.
4. Lrica catalano-provenzal
Surge en el siglo XII en las cortes provenzales. Es un tipo de poesa refinada,
cantada por los trovadores en los palacios y casas seoriales para distraer a los
grandes seores. Influye en otros tipos de lrica tradicional de la pennsula
mediante lacans, la pastorela o la albada, as como con la ideologa del amor
corts, juego potico en donde se establece un paralelismo entre la relacin
vasallo-seor feudal y enamorado-dama. As, al hablar de las relaciones entre el
poeta y la dama se utiliza un lxico feudal: se llama midons (mi seor) a la dama.

29

1.2 Descripcion de la obras mas representativas.

POESA POPULAR:
JARCHAS Y VILLANCICOS
La poesa popular o tradicional medieval, en general, no tiene un autor reconocido,
ha sido creada dentro de una tradicin y se difunde oralmente (juglares) y
acompaada de msica. El pblico la haca suya y la "trasladaba" ("tradicin"
procede de "tradere", "entregar"). Pero si ha llegado hasta nuestros das, ha sido
porque, paralelamente a la transmisin oral, tambin se recogi de forma escrita.
JARCHAS: "Las jarchas mozrabes amatorias son pequeos poemas populares
en los que, generalmente, la voz del autor o de la autora es el de una muchacha
que les habla de sus experiencias amorosas a sus hermanas o a su madre. Se
cree probable que la mayora de estos textos hayan sido escritos por hombres,
aunque la temtica y el contenido de los textos requera su redaccin en la primera
persona de la voz femenina. Sus rasgos ms destacados son: la abundancia de
exclamaciones, interrogaciones y repeticiones, el uso de un lxico sencillo y de
muchos diminutivos, la construccin en versos de arte menor." (Wikipedia).
Estos versitos se han conservado escritos como remate de un poema culto escrito
en rabe o judo, la moaxaja.
LOS VILLANCICOS, poesa tradicional, annima y cantada, fue recopilada en el
siglo XVI en los Cancioneros. De estructura muy sencilla (villancicos y zjeles),
suele constar de estribillo y glosa. En algunos casos, slo aparece una de las dos
partes.

Para saber ms sobre la lrica tradicional medieval, consulta el mapa

conceptual (Apuntes de lengua y literatura de M Elena Alczar).

Para saber ms sobre los temas y tpicos de la poesa tradicional, consulta

el enlace

Para leer ms villancicos, consulta la pgina que encontrars despus de la

antologa.

En sus orgenes, la literatura aparece siempre en verso, pues ste facilitaba el

canto y la recitacin, imprescindibles para difundir oralmente las obras entre un
pblico analfabeto. En verso estarn, pues, en la Edad Media, tanto la lrica como
la narrativa, aunque sta ltima no tardar en servirse de la prosa.
La lrica en la Edad Media
Durante casi toda la poca medieval, la cultura escrita fue cultivada por clrigos, y
exclusivamente en latn. El pueblo, en cambio, cantaba en las nuevas lenguas
europeas una serie de cancioncillas de fiesta, amor o trabajo. La mayor parte de
esta poesa se ha perdido, al ser annima y tradicional, aunque nos han llegado
algunos restos, principalmente en la pennsula Ibrica
30

Poesa provenzal o trovadoresca

A comienzos del siglo XII aparece en el sur de Francia la primera escuela de lrica
culta en una lengua vulgar, el provenzal. Su enorme influjo provoca imitaciones en
otras lenguas europeas, sobre todo en francs, cataln, gallego-portugus
(cantigas) o alemn (minnesang).
Estas nuevas composiciones presentan varias novedades importantes. Ya no son
annimas, sino obra de autores conocidos, llamados trovadores. stos las
componen y las difunden acompaadas de msica. Son una especie de juglares,
pero cultos (aunque no clrigos) y mucho ms respetados. Habr entre ellos desde
nobles hasta plebeyos.
Segn el tema, se distinguan los siguientes subgneros:

Cans: poesa amorosa de refinada expresin literaria.

Sirvents: poema satrico, de ataque personal o crtica moral.
Pastorela: encuentro de un caballero con una bella pastora.
Planh: lamento fnebre.
Tens: debate entre dos poetas.
El amor corts

El pblico de los trovadores era, fundamentalmente, una aristocracia cada vez

menos guerrera y ms refinada. A ella va dirigida una nueva concepcin amorosa
desarrollada por los trovadores y resumida en el tratado Sobre el amor,
de Andreas Capellanus (s. XII), el amor corts.
Se trata de una adaptacin del feudalismo a la relacin amorosa. El seor es la
dama, noble y casada, a la que el poeta, obediente vasallo enteramente a su
servicio, ama apasionadamente en secreto. Este amor imposible hace sufrir al
enamorado, pero tambin lo perfecciona.
La narrativa medieval
Novela corts o de aventuras
A finales de la Edad Media, cuando la pica deja de cultivarse, la materia
caballeresca pervivir bajo forma novelstica. A diferencia de los cantares de gesta,
el nuevo gnero, destinado a la lectura, es de mayor complejidad narrativa y de
autor conocido y culto.
Los guerreros feudales y los ejrcitos son sustituidos por solitarios caballeros
andantes, siempre en busca de aventuras extraordinarias en defensa del dbil y en
lucha contra gigantes y monstruos, en un marco geogrfico maravilloso. Adems,
el amor ocupa un lugar destacado, bajo el evidente influjo del amor corts
trovadoresco.

31

El primer paso corresponde a Chetrien de Troyes, en la segunda mitad del siglo

XII. Sus breves obras, todava en versos octoslabos, como Erec y Enid, Lancelot
o El caballero de la carreta, Perceval o El cuento del Grial, consagran a la corte del
rey Arturo y a los caballeros de la Mesa Redonda y su bsqueda del Santo Grial, la
llamada materia de Bretaa, como modelo definitivo de la caballera.
Su xito dej en la sombra otras novelas en verso del siglo XIII, basadas en
personajes de la Antigedad, o absorbi las dedicadas a los trgicos amores de
Tristn e Isolda.Tambin destaca la figura de Mara de Francia, autora de breves
relatos de tema caballeresco.
Hasta entonces la prosa solamente se utilizaba para la historiografa o los libros
cientficos. En el siglo XIII aparecen ya versiones en prosa de las leyendas
artricas, como el extenso Lancelot-Graal francs o el Tristn alemn de Gottfried
von Strassburg, que darn lugar a una enorme proliferacin de novelas
caballerescas y de aventuras en francs y en provenzal. En Espaa pueden
enmarcarse en esta corriente La Gran conquista de Ultramar y, sobre todo, El
caballero Zifar, ambos del siglo XIV.
Otras obras destacadas

Roman de Renart (s. XII-XIII): conjunto de poemas que parodian la pica y la

novela corts, estn ambientados en una sociedad animal que remeda la
humana y protagonizadas por Renart, el zorro.

Roman de la Rose: extenso poema de ms de veinte mil versos, de gran xito

en los siglos XIV y XV. La primera parte (unos cuatro mil versos), escrita
por Guillaume de Lorris hacia 1225, es una especie de alegora del amor
corts, en la que un joven penetra en un jardn y se enamora de la Rosa. El
resto, aadido cuarenta aos despus por Jean de Meung, es de un tono ms
ensaystico y menos interesante.

POESA CULTA: Son composiciones individuales, de transmisin escrita y autor

conocido.
EL MESTER DE CLERECA
Se denomina mester de clereca a la tcnica literaria (una manera de componer
textos literarios) que desarrollaron en el siglo XIII una serie de escritores
vinculados a la Iglesia, a la universidad y a la erudicin (la clereca), y que
aplicaron a la creacin de obras narrativas en verso, pero tambin lricas como
las que incluye Juan Ruiz en El libro de buen amor.

son obras compuestas por escrito para ser ledas, no para ser recitadas (como
ocurra con las obras del mester de juglara); su pblico era, normalmente,
culto: monjes, escolares, sacerdotes, etc.
32

Tienen una versificacin culta y regular, manifestada en la forma estrfica

denominada cuaderna va (cuatro versos monorrimos de catorce slabas cada
uno).

usan una lengua muy influida por el latn, con un estilo muy culto, con
abundancia de figuras retricas.

LA LRICA TROVADORESCA: LA POESA DE CANCIONERO Influenciada por

la lrica provenzal y la filosofa del amor corts, se recoge en Cancioneros a
partir del siglo XV. Para saber ms sobre la lrica tradicional medieval, consulta
el mapa conceptual (Apuntes de lengua y literatura de M Elena Alczar

Conclusin.
La poesa lrica expresa los sentimientos por medio de la palabra, escrita u oralmente. Lo
que se quiere decir este gnero literario se caracteriza por la subjetividad, es decir, el poeta
nos ofrece una parte de su pensamiento, de su interior, de su visin de la realidad (amor,
pena, soledad, miedo, fracaso, alegra, desamparo, nostalgia).
La mayor parte de los poemas estn escritos en verso
Desarrollo poesa lirica
Donde el autor transmite un determinado estado de nimo, es decir, la poesa lrica se suele
caracterizar por la introspeccin y la expresin de los sentimientos.
Un poema no narra una historia propiamente dicha, en l no se desarrolla una accin, sino
que el poeta expresa, de manera inmediata y directa, una emocin determinada.

33

La poesa lrica exige un esfuerzo de interpretacin al lector, que debe estar, cuando menos,
algo habituado a esta forma de expresin literaria.
Suele haber una gran acumulacin de imgenes y elementos con valor simblico.
La mayora de los poemas lricos se caracterizan por su brevedad: no es frecuente que
sobrepasen los cien versos. Debido a esa brevedad, hallamos una mayor concentracin y
densidad que en el resto de gneros literarios.
Considero que la cancin actuales si corresponden a la poesa lirica porque La poesa lrica
se caracteriza por la polimetra, la musicalidad y porque su temtica principal son los
sentimientos personales del individuo, sus ideas, sus afecciones, su intimidad., como
tenemos ejemplos de los artistitas dela msica romatica como Jose Jose, Luis Miguel, Los
temerarios ect.

BIBLIOGRAFIA:
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