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para armar" (1968), "Un tal Lucas" (1979), "Queremos tanto a Glenda"
(1980). Muere en 1984 y es enterrado en el cementerio de Montparnasse,
Pars.
2).
En el captulo uno, Oliveira relata desde su proceso de bsqueda de
aquello que ha perdido, de algo a lo que se haba aferrado y quera de
vuelta, para continuar con un nuevo rumbo su vida, pero el caso es que no
se ha dado cuenta de esto mismo hasta no haberlo extraviado. Era una
persona el objeto de esta bsqueda: La Maga. Desde lo absurdo de las
situaciones en las que se vean envueltos, como la escena del paraguas y la
del terrn de azcar en el caf; desde esas citas sin previo convenio que se
daban en las calles de Pars, en los puentes y las plazas, Horacio se fue
acostumbrando a ese desorden que flua por donde pasaba ella. La Maga,
Luca, ella. Es lo que haba perdido. Antes no encontraba sentido al estar
juntos. No se amaban, pero quiz as mismo habran llamado al estar de pie
delante del otro, regalarse un flor, una sonrisa y caminar bajo la lluvia en
las noches con color a bouillabaisse parisina. Se daba cuenta que deba
cerrar los ojos y dejar se analizar lgicamente la vida si quera verla
realmente, en un mundo que slo ella comprenda en los cuales volaba
como un pjaro sobre terreno familiar. En su misterio, La Maga embargaba
los sentidos de Oliveira. Si bien en un principio la haba negado,
rechazndola, se haba acostumbrado a ella. Haba mutado y se habia
amoldado a su presencia. Por eso mismo la buscaba, despus de su partida.
A su vez va recordando cmo la conoci, cmo fue formando parte poco a
poco del Club de la Serpiente, yendo a las reuniones del Club con ella,
recuerda su gente en su patria, Traveler, una muchacha que le haba
prometido que lo esperara llamada Gekrepten, de Doa Manuela y otras
personas ms.
En el captulo dos, Oliveira cuenta cmo ya llevaban su vida juntos,
haciendo el amor en un hotel oportunamente encontrado despus de sus
salidas que nada de poco excepcionales tenan, o si no en su departamento.
Para ese momento, ya Horacio conoca la existencia de Rocamadur, el hijo
de ella, que no viva all sino en un campo donde haba quien lo criara. No
entenda bien el porqu de ese nombre. En realidad, nadie en el Club lo
entenda, al igual que nadie entenda a La Maga. Se pasaba las noches
cantando con Ronald al piano, pero cuando recordaba a su hijo, dejaba de
hacerlo. Poco a poco, todos la iban vislumbrando, sobre todo Oliveira.
Saba que el desorden era la condicin natural en la cual se desenvolva La
Maga; que era intil el explicarle o plantearle la realidad, que nada poda
cambiar el pensar que los parmetros del mundo autntico eran los que
Luca utilizaba.
Tambin Horacio se empieza a preguntar por la felicidad, otro de los
objetos de su bsqueda. Si bien l senta algo estando con La Maga,
perciba que no era felicidad, que tena que ser otra cosa alejada de la paz y
el placer que senta. Le saba ms a algo con un dejo de tristeza. A veces se
senta molesto por haberse atado a esa mujer y a su situacin ridcula, se
senta prisionero, pero recapacitaba y se daba cuenta de que apenas
recobrara la independencia dejara de sentirse libre, como hasta ese
momento.
En el captulo dieciocho, el protagonista relata cmo era una reunin del
Club. Sus integrantes Babs, Ossip, Perico, Ronald, Wong, Guy, La Maga y
l mismo se pasaban las noches entre vodka (o lo que hubieran encontrado
a mano que tuviese alcohol), cigarrillos y jazz, escuchando discos de Jelly
Roll, Bessie Smith o cantando y escuchando versiones de ellos en el piano;
llorando por quin sabe bien qu; es la bsqueda de la pureza que intentaba
encontrar Horacio a esas reuniones y a sus participantes, y de sus
indagaciones filosficas sobre el SER a las tres de la maana y con una
botella de vodka encima.
En la reunin que relata se da cuenta de que en ese estado vio con claridad
lo que quera ver: el desorden reinaba en su casa hecha pedazos en cada
cuarto y el techo , pero poco importaba ya que por todas partes se vean
estrellas, poemas como soles, pedazos de eternidad, y la realidad tantas
veces ciega a sus ojos. Haba logrado llegar a un punto donde por medio de
la locura llegaba a la razn siendo la misma la que los cuerdos llaman en
su limitacin "locura".
En el captulo veintids, Oliveira cuenta el accidente que tuvo un viejo en
la calle. Un auto choc contra el pobre infeliz mientras cruzaba la calle. Lo
que no saba Horacio era que esta persona era el mismo Morelli, a quien
leen y admiran la mayora de los del Club. Un chico que ha presenciado
este infortunio cuenta que la vctima era escritor y no tena familia, tan slo
un gato y muchos libros. Despus de esto, l se pone a pensar en la
incomunicacin, en las frases hechas que dice la gente sin sentir siquiera
qu es lo que dice, sin medir lo que puede llegar a producir en el otro. Esa
incomunicacin que nos separa de todo y de todos, que nos hace sentir
solos y que ni la soledad en otros planos puede hacernos compaa para no
sufrir demasiado. Tambin como la persona por ms poder o importancia
que tenga, es un ser humano y puede sufrir un accidente al igual que
cualquier ser vivo, y pasar en pocos segundos a ser nada, dejando atrs
todas las cosas materiales por las cuales se era conocido, quedan solo el yo,
el individuo, la esencia sin ningn agregado. Desnudos ante los dems que
no comprenden y miran lejanos como desde otro tiempo.
En el fondo, podra ser como en la superficie, pero necesitara un cambio.
Podra ser el vivir en lo absurdo; o quiz vivir en el amor, pero para esto se
necesita tener posesin de s mismo, sino qu sentido tendra tener a
alguien, poseerlo si yo mismo me escapo de m, si no me consuelo con mi
conciencia, me alo con mi ser ante la soledad?. Esto es a grandes rasgos lo
que se planteaba Horacio cuando fumaba caminando hacia el departamento
a encontrarse con La Maga.
3).
El captulo 23, Oliveira se encuentra empapado y decide buscar reparo
en algn lado ante el chaparrn que est cayendo sobre Pars. En ese
mismo lugar, la Salle de Gegraphie, estaba a punto de comenzar un
concierto de piano de madame Berthe Trpat, y como tena dinero y el
precio era accesible, decide entrar. Se sienta en la fila diez, y se pone a
mirar el programa. Poda descifrarse ah que era medalla de oro (en quien
sabe qu concurso), y que tocara los "Movimientos Discontinuos" de Rose
Bob ( primera audicin), la "Pavana para el General Leclerc" de Alix Alix
(primera audicin civil), y la "Sntesis Dlibes- Saint- Sens", de Dlibes,
Saint Sens y Berthe Trpat. Relata cmo se compuso cada una de estas
obras, de sus construcciones antiestructurales (clulas sonoras autnomas)
que eran fruto de la pura inspiracin y libres de moldes clsicos, de doce
tiempos y atonales. Despus el captulo sigue (al trmino del recital se va
caminando con Berthe y descubre la felicidad), pero para la relacin es
necesario detenerse aqu. La conexin que encuentro en este captulo con el
139 es la msica. Ambos se refieren a la msica, a los estilos artsticos de
algn autor particular y creo que Cortzar podra haber puesto luego del 23,
al 139, porque guardan una relacin.
El captulo 28, donde entre otras cosas se relata la muerte del hijo de La
Maga, Rocamadur, guarda relacin con el captulo 130, ya que hace
referencia a la falta de atencin de los padres hacia los hijos, que por estar
en otras cosas y ocuparse de ellos mismos se olvidan de sus criaturas,
ponindolos en riesgo innecesariamente. En ambos dejan un llamado de
atencin a los padres, para que puedan cuidar mejor a sus nios.
4).
La Maga naci en Montevideo, Uruguay. Siendo adolescente fue vctima
de una violacin. Un tiempo despus, tuvo una relacin con un hombre
5).
Se pueden distinguir dos grandes etapas en la bsqueda de Horacio:
En la primera etapa, l va a Pars a buscarle un sentido a la vida. Se
arranca de su patria, su seguridad, su trabajo voluntariamente para asumir
la bsqueda del ser, encontrar el otro lado de la Gran Costumbre. Al
emprender esta cacera, se da cuanta de que el encuentro consigo mismo
implica un encuentro con el prjimo, a travs del amor. No se da cuenta de
que lo tena bajo sus narices, hasta la partida no explicada ni explicable de
La Maga, tras la muerte de Rocamadur.
En la segunda etapa, se ve el derrumbe final cae en el delirio buscando por
todas partes, hasta que lo meten preso y lo mandan de vuelta a la
Argentina. Ya en Buenos Aires, busca en cada cara, en cada persona a La
Maga. No soporta el haberla perdido, hasta que encuentra a Talita, en quien
cree ver a Luca. Pero se da cuenta que estaba equivocado, continuando el
camino, averiguando cmo har para encontrar a su amor. Es memorable
dentro de esta parte la escena donde baja a la morgue en un montacargas,
cual Orfeo a los infiernos gobernados por Hades, pero slo para buscar una
cerveza y se encuentra luego con Gregorovius. Es crucial para el desenlace
de la novela este encuentro, ya que forma parte del xito que debe tener
Oliveira para reconciliarse con su Patria, con su ego argentino.
6).
La literatura para Morelli debe dejar sus viejas formas. Escribir es para
l dibujar su mandala, y a la vez recorrerla purificndose.
Habla de la "roman comique", un texto que pueda insinuar otros valores y
que no limite al lector, sino que lo vuelva cmplice de la obra, que participe
de ella. Dice que el secreto de la narracin es hacerla como antinovela, para
que acte como " coagulante de vivencias", que mueva al lector a formar
parte de la misma. El nico personaje que realmente le interesa es el lector,
en la medida de que lo que se lee contribuya a mutarlo, desplazarlo y
enajenarlo. En base a esto, Cortzar- Morelli distingue a dos tipos de
lectores: lector- hembra, que encarna la pasividad, lee para escapar al
pasado y al futuro, est enamorado del estilo tradicional; y finalmente el
lector- cmplice, el ms importante. Es el nico que puede cumplir los
deseos artsticos, es un cmplice a travs de la literatura.
Morelli tambin dice que odia a la literatura, porque para l no la conceba
como tal sino desde s misma. Y tambin plantea que no hay creacin sin
destruccin. Como el ave fnix, la literatura debe resurgir de sus cenizas
tras una destruccin total de los moldes y modelos. Por eso se refiere a la
antinovela.
7).
Los recursos ms utilizados por el autor dentro de la novela son los
siguientes:
Mezcla de dos narraciones simultneas:
"...Por fin supe hallar un trmino de conciliacin, una lengua hecha de
libertad con el hospitalario deseo de mi pariente; y alquilando un cuarto
. If you can't give a million, gimme a lousy grand (captulo 17, pg.85)
8).
Reconozco que desde un principio el libro no me gust para nada. Me
gustan los libros con una argumento ms elaborado, no tan pobre como
ste. Me indign leer los primeros captulos, realmente no poda creer que
Cortzar, del que ya haba ledo otros libros como "Bestiario", "Todos los
fuegos, el fuego", y pequeos cuentos, (el que ms recuerdo es "La noche
boca arriba"), pudiera escribir un libro tan falto de estructura. Pero despus
comenc a entender: que realmente crea que tena algo de cultura general,
y que realmente no s nada; que lo que l realmente quera era eso, que
pensara que era un libro malsimo, porque lo escribi (como buen
vanguardista) para romper con lo que hasta ese momento se llamaba
literatura. A travs de esta lectura forzada que hice, me di cuenta que mut,
cambi en m la visin al leer otros libros complementarios y de anlisis.
En el comienzo era lector- hembra, pero me transform en lectorcmplice. Me enamor del personaje de La Maga con sus sinrazones y su
vida desordenada, ya que como yo tambin soy as aunque en menor
medida, me sent identificada. Pero no me parece que tendra que haberlo
ledo a esta edad. S que es un libro que si no te lo dan en la escuela, no lo
leeras, pero no creo que mi cabeza y mi madurez estn lo suficientemente
listos como para un libro as, que como transfondo replantea la vida y la
bsqueda del ser humano en ella. Slo puedo mirar de una forma parcial,
con un solo ojo a este mundo de "Rayuela", y en ese slo ojo me quedar
grabada la esencia de La Maga.
LENGUA Y LITERATURA
BIBLIOGRAFA :