La directora de coro Mara Elina Mayorga 1 ha planteado una serie de

preguntas a distintos compositores argentinos de msica coral acerca de su

produccin compositiva. He aqu las respuestas de Eduardo Andrs
Malachevsky - w w w.m a la c h e vs ky .c o m . ar -en rojo las preguntas, en negro las respuestas del compositorAbril del 2015

1) C UL ES TU PRINCIPAL MOTIVACIN PARA COMPONER MSICA CORAL ?

a) Su estrecha unin con lo literario, con lo textual. La rica posibilidad que brinda la voz cantada
(en el caso de lo coral la sumatorio de voces que cantan) en dar una interpretacin y articulacin
sonora a una palabra escrita.
b) As como compositor soy director de coro, lo que me aporta un conocimiento concienzudo de
las posibilidades tcnicas y musicales de la voz humana. En otras palabras, al componer msica
coral me siento como pez en el agua!
2) T E SIENTES ESPECIALMENTE ATRADO POR LA MSICA SACRA , PROFANA , ARREGLO , NINGUNO EN
PARTICULAR ? POR QU MOTIVO ?
a) "De lo sublime a lo ridculo: Es as como me gusta definir mi aporte coral creativo. Me atrae
tanto lo sacro como lo profano; de hecho suelo alternar la composicin de algo con contenido serio,
profundo y/o denso con algo en que la risa, la irona, incluso lo ridculo, est presente. Es muy
distinta la energa que me implica componer una u otra cosa. Despus de componer algo que
demanda el tipo de energa intrnseco a la creacin de una obra con carcter ms serio o 'elevado',
por decirlo as, suelo necesitar como un cable a tierra, relativizar, rerme y entonces me di-vierto
(me vierto hacia afuera) y des-elevo componiendo algo lejos del drama y lo grave. En otras
palabras paso de lo espiritual a lo espiritoso
b) No obstante esto que acabo de afirmar reconozco que tengo una inclinacin natural hacia lo de
contenido espiritual (dira 'espiritual' ms que 'sacro'), profundo, serio. Valga acotar ac que fui
monje Trapense (Orden Cisterciense de la Estricta Observancia) durante 14 aos y lo sacro o
espiritual de una u otra forma suele estar presente en el contenido de mi msica.
c) Si bien lo he hecho -como todo director de coros suele hacerlo- no me atrae particularmente a
realizacin de 'arreglos'. Lo mo es crear (y slo 'arreglar' como trabajo o necesidad de alguno de
mis coros)
3) C UL ES TU FUENTE PRINCIPAL DE INSPIRACIN EN CUANTO A LOS TEXTOS ?
Creo haber respondido esta pregunta en el primer prrafo de la pregunta anterior. Aado que soy
un vido lector de poesa (en su idioma original dado que manejo varios idiomas); siempre
buscando inspiracin para mis obras.

Mara Elina Mayorga: Directora del Coro de Cmara Arturo Beruti (San Juan, Argentina); Directora Artstica de
Msica Sacra en San Juan; Fundadora y Presidente del Comit artstico de ANSILTA (Concurso y Festival de Coro
Internacional) y del Festival San Juan Coral

4) C MO DESCRIBIRAS TU LENGUAJE DESDE EL PUNTO DE VISTA MELDICO , RTMICO , ARMNICO ,

FORMAL ? O TROS ASPECTOS QUE CONSIDERES RELEVANTE MENCIONAR ?
a) Desde el punto de vista 'meldico' lo describira cmo: Expresionista y amante de lneas
contrapuntsticas.
b) Desde el punto de vista 'rtmico': Desestructurado (o descontracturado), juguetn, sinuoso
(jams cuadrado)
c) Desde el punto de vista 'armnico': Soy Neo (neo-tonal, neo-modal, neo-clsico). Amante de la
disonancia que con-sona (acordes 'neo-consonantes' como me gusta llamarlos o consonante
desarmona o disonante consonancia). Si bien me gusta experimentar en mis obras, lejos me
ubico de la avant-garde.
d) Desde el punto de vista 'formal': Absolutamente libre e intuitivo; lo que termina siendo
irracionalmente racional Nunca pre impongo forma alguna a mis obras; la forma del texto o
poema suelen ser indicadores de la eventual 'forma' de la obra, forma que se va revelando a si
misma a la medida que voy componiendo.
e) Retomo aqu eso de 'irracionalmente racional' -que est muy ligado a lo 'intuitivo'- y me explico.
Qu quiero decir con 'irracionalmente racional'?: Que a pesar de no construir o diagramar
racionalmente la forma de la obra desde el vamos -entregndome voluntariamente a un proceso
creativo totalmente intuitivo- cuando termino de componerla suelo descubrir con asombro una
gran racionalidad formal... La experiencia y los aos me han llevado a concluir que lo intuitivo y
aparentemente irracional tiene ms razn que la razn misma... En ese sentido no puedo estar
ms de acuerdo con aquella clebre sentencia de Blaise Pascal: Le cur a ses raisons que la raison
ne connat point 2.
f) Ligado a lo anterior, un aspecto relevante de mi proceso creativo -y quizs el ms relevante- es
el tema de la 'escucha interior' y el ser 'traductor sonoro de un silencio lleno de mensaje'. Para mi
componer no es una mera actividad artstica y/o intelectual. Como mencion ms arriba, durante
14 aos tuve el inmenso privilegio de vivir a pleno la vida de un monje contemplativo y puedo
reconocer en mi experiencia compositiva procesos interiores similares o casi idnticos entre el acto
creativo y el acto de meditacin contemplativa (oracin o como quisisemos llamarlo). Componer
para m es ponerme en ese estado espiritual anlogo al de la meditacin/oracin, ubicarme por
decirlo as en ese espacio interior necesario donde el silencio habla y te indica o sugiere -con ideas
musicales concretas en este caso de la creacin musical- un camino. Lo decisivo en este proceso
es distinguir aquellas ideas que vienen del cerebro y aquellas que vienen de otra parte -no podra
identificar el dnde-. Siguiendo las que vienen de esa otra parte todo termina SIEMPRE en buen
puerto (y lo 'irracionalmente racional' se produce!). A este proceso lo he bautizado ' inercia del
corazn.
5) P REFIERES LAS COMPOSICIONES A CAPPELLA , PARA VOCES MIXTAS , FEMENINAS , CON
ACOMPAAMIENTO ? E N QU BASAS TU ELECCIN EN CADA CASO ?
No tengo preferencia particular al respecto y considero muy atractivo componer para diferentes
conformaciones vocales lo que permite potenciar paletas de colores sonoros diversos y propios a
cada combinacin de voces.
6) R ECONOCES UNA EVOLUCIN , O QUIZS DIFERENTES ETAPAS EN TU TRAYECTORIA COMO COMPOSITOR ?
E N CASO AFIRMATIVO HA SIDO POR ALGN MOTIVO EN PARTICULAR ? O SIMPLEMENTE POR EL NTIMO
DESEO DE EXPLORAR NUEVAS POSIBILIDADES ?

El corazn tiene sus razones que la razn no conoce en absoluto

Sin lugar a dudas! A grandes rasgos puedo reconocer claramente 3 grandes etapas en mi
trayectoria como compositor. La primera se remonta a mi poca de estudiante de msica (realice
estudios de Direccin Coral, Armona y Contrapunto, Flauta Traversa y algo de Direccin Orquestal).
La segunda desde los 24 aos a los 38, mi etapa 'monstica' en la que mi produccin creativa se
concentr en composiciones de carcter estrictamente litrgico y monstico. Y la tercera, 'posmonstica', que se inicia en 1998 con m salida de la orden monstica y se contina en el presente.
La 1ra. ms tmida y experimental; la 2da. 'ntramuros': Litrgica e introvertida (vertida
completamente hacia dentro de un monasterio!) y la 3ra. Completamente libre y extrovertida
7) C ULES DE TUS OBRAS EN TU CONOCIMIENTO HAN SIDO LAS MS CANTADAS POR COROS ARGENTINOS ?
Sin lugar a dudas mis composiciones corales han sido cantadas ms en el exterior que en mi propio
pas (se cumple hasta ahora a la perfeccin aquello de que "nadie es profeta en su tierra"); son slo
unos pocos los coros argentinos que han cantado mis obras. Esta es una deuda pendiente.
C UL CRES QUE HA SIDO LA RAZN POR LA QUE STO HA OCURRIDO ?
Varias me parecen las razones:
a) La dificultad que implica armarlas para el estndar de los coros (amateurs) argentinos. Si bien
no considero que mis obras sean muy difciles, en general no son fciles (menos an para coros con
integrantes con poca -o ninguna- formacin musical). Para un coro amateur incluso de buen nivel
considero que mis obras requieren un tiempo de ensayo que a veces los directores no desean o
pueden dedicar.
b) Hasta slo un ao atrs -salvo una sola excepcin- mis obras no estaban editadas. A partir de
enero del 2014 algunas de mis obras - auto-editadas - estn disponibles en sheetmusicplus.com
pero a precio dlar lo cual no favorece a los argentinos (menos an con la consabida realidad que
deben ser contados con los dedos de una mano los coros argentinos que compran / no-copian las
partituras).
c) Salvo unos pocos CDs que incluyen alguna de mis obras, mis partituras no han sido registradas
en grabaciones comerciales de buena divulgacin. En el presente el coro profesional belga
AQUARIUS elabora el proyecto de realizacin de un CD ntegramente dedicado a mi obra coral; de
concretarse tal proyecto puede esto que ayude a una mejor difusin -en el pas y en el exterior - de
mi obra coral.
8) H AY VERSIONES DE TUS OBRAS QUE LE SATISFAGAN MS O EN LAS QUE SIENTAS QUE SE HA
INTERPRETADO MS CABALMENTE TU INSPIRACIN CREADORA ? C ULES POR EJEMPLO ?
Los compositores solemos llevarnos muchas sorpresas con la interpretacin de nuestras obras
(algunas agradables y otras no tanto). Limitndome a slo tres de esas interpretaciones en la
que puedo reconocerme plenamente y aplaudir con entusiasmo al intrprete, estas seran:
- DO NOT PASS BY LIKE A DREAM en interpretacin en el 2010 en Seattle-USA por THE ESOTERICS
bajo la direccin de Eric Banks
WEB de The Esoterics & Eric Banks: http://www.theesoterics.org & http://ericbanks.com/
VIDEO en YouTube: https://youtu.be/9yEg3xn0NSw
AUDIO en SoundCloud: https://soundcloud.com/malachevsky/do-not-pass-by-like-a-dream

- DE PROFUNDIS MAGNIFICAT interpretada muchas veces entre el 2011 y el 2013 en varios

pases por PHILIPPHINES MADRIGAL SINGERS bajo la direccin de Mark Anthony Carpio

WEB de Philippines Madrigal Singers: http://www.philippinemadrigalsingers.com/

VIDEO en YouTube: https://youtu.be/p_wrV7AXvKI?t=6m34s (en este video interpretacin del 2012 en Herz-Jesu Kirche,
Goldach Alemania)
AUDIO en SoundCloud: https://soundcloud.com/jetterz/de-profundis-magnificat

- RETURN TO HIM (del Ciclo HE COMES) interpretada en Nueva York, USA en el 2005 por SANGITA
CHOIR bajo la direccin de Susanne Peck y Bajo solista Walter Du Melle (este coro fue creado
solamente para la ocasin del 1st Festival of Universal Sacred Music, New York-USA )
WEB de la Society for Universal Sacred Music: http://www.universalsacredmusic.org/
VIDEO en YouTube: https://youtu.be/kV9tNiiSzCo
AUDIO en SoundCloud: https://soundcloud.com/malachevsky/return-to-him-by-eduardo

9) S I TUVIERAS QUE MENCIONAR TAN SLO DOS OBRAS DE TU VASTA CREACIN CULES ELEGIRAS Y POR
QU ?
a) COSUMMATUM EST, para coro mixto a capella (16 min). Por qu? Porqu constituy mi
primera obra importante de mi perodo post-monstico y se ubica en los comienzo de una serie
iterativa de premios por mi labor creativa en el campo de la composicin coral. Est obra fue
interpretada slo dos veces, en el 2002 por The Goeyvaerts Consort (Coro de Cmara Belga que hoy
se llama AQUARIUS) bajo la direccin de Marc Michael De Smet y en el 2014 por el Vokalensemble
Josquin des Prs de Nrnberg, Alemania, bajo la direccin de Wolfgang Weser
b) HE COMES, Ciclo de 5 obras corales sobre poemas de Rabindranath Tagore para coro mixto a
capella (30 min). Por qu? Porqu disfrut en sumo grado componer sobre los hermosos textos
de Tagore y porque las 5 obras que la integran han sido interpretadas magnficamente (en USA,
Argentina, Filipinas, Italia, Corea del Sur, Singapur, etc.) por excelentes coros. Queda no obstante
pendiente la interpretacin en un solo concierto del ciclo completo.
10) A LGUNOS PREMIOS , MENCIONES U OTROS DATOS DE INTERS QUE DESEES MENCIONAR ?
Aunque no puedo afirmarlo con certeza absoluta puedo suponer que debo ser el compositor
argentino de msica coral ms premiado de la actualidad? (ms premiado tal vez, pero
seguramente el menos interpretado en la Argentina y por argentinos paradojas de la vida!). Dado
mis compromisos monsticos y m vida en la soledad sonora de un monasterio de clausura yo dira
que artsticamente comenc a existir recin cuando sal del monasterio, esto es en el ao 1998 a
mis 38 aos, un tanto 'viejo' para dar inicio a una carrera artstica pensaba en aquellos aos Y un
medio para intentar dar mis primeros pasos y volver a subirme al tren de una carrera musical que
haba dejado de lado 14 aos atrs a mis 24 aos, fue componer algo y mandarlo a un concurso de
composicin; y en esa -en el 2001- mi primera participacin en un concurso (nacional) - obtuve un
2do. Premio; premio que me entusiasmo a seguir participando y componer otra obra para otro
concurso -esta vez internacional- concurso en el que tambin result premiado y que a su vez
reforz el entusiasmo de componer otra obra ms para presentarla a otro concurso que tambin
result premiado y etc. etc. etc. En fin, desde el 2001 hasta el presente he recibido alrededor
20 reconocimientos de ese tipo (1ros, 2dos. 3ros. premios, honorables menciones, etc.), todos en
concursos de composicin CORAL. Estos son:
2001 - 2do Concurso Nacional de Composicin y Arreglo Coral (Argentina): 2 Premio
2002 - Town of Music International Composition Contest (Blgica): Finalista y Premio del Pblico
2003 - 1er Concorso Internazionale di composizione corale Seghizzi (Italia): Finalista
2003 - 3er Concurso de Composicin Polifnica Ciudad de vila (Espaa) 1 Premio
2003 - 9na Edicin de los Premios a la Composicin y Expresin Coral (Espaa): Honorable Mencin
2004 - Society for Universal Sacred Music Award Commission (USA): Award Comissin
2004 - 10 Edicin de los Premios a la Composicin y Expresin Coral (Espaa): 1 Premio
2004 - Concurso de Composicin Coral Ciudad de La Laguna (Espaa): Honorable Mencin
2004 - Kompositionswettbewerb des Berlines Domes / Catedral de Berln (Alemania): 3 Premio
2004 - 3er Concurso de Composicin Juan Bautista Comes (Espaa): Finalista
2005 - 3er Concorso Internazionale di composizione corale Seghizzi (Italia): Finalista
2006 - 5to Concurso de Composicin Juan Bautista Comes (Espaa) 1 Premio
2006 - Cathedral Dublin International Composition Competition (Irlanda): Finalista
2006 - 5to Concurso de Composicin Polifnica, Ciudad de vila (Espaa): 1 Premio
2008 - Polyphonos Composition Competition (USA): 1 Premio

2008 - TRINAC 2008 - Tribuna Nacional de Compositores (Argentina): 1 Premio

2008 - 36 Concorso Internazionale di Composizione Guido dArezzo (Italia): Honorable Mencin
2009 - Concurso de Composicin Coral de Cmara de Pamplona (Espaa): 1 Premio
2011 - TRINAC 2011 - Tribuna Nacional de Compositores (Argentina): Honorable Mencin
2011 - Boston Choral Ensemble 5th Commission Competition (USA): Honorable Mencin

11) F INALMENTE , EN TU OPININ CRES QUE HAY UN LENGUAJE CORAL QUE PUEDA IDENTIFICARSE COMO
PROPIAMENTE ARGENTINO ? Q U ELEMENTOS DISTINTIVOS LO CONSTITUYEN ? E N CASO AFIRMATIVO ,
QUINES CRES QUE LO REPRESENTAN ?
Restringindome a lo que podemos denominar como 'msica clsica acadmica', en mi opinin no
creo en absoluto que se pueda identificar como 'propiamente argentino' ningn tipo de lenguaje
musical, sea este coral o de cualquier otro tipo.
Aqu, a mi juicio uno puede caer en la tentacin de querer ver en la inclusin a veces de elementos
musicales tomados por ej. del folklore y el tango una identidad argentina en el lenguaje musical
lo que considero es un gran error!
Todo compositor es l mismo y sus circunstancias, y bien puede explotar -o no- esas circunstancias
ligadas a su cultura (para un porteo, por ejemplo, todo lo ligado al tango sera una de esas
circunstancias culturales), pero de all a que exista un nmero importante de compositores que
coincidan con subrayar las mismas circunstancias como para que esto pueda indicar un lenguaje
comn -'propiamente argentino'- hay un largo camino (que en la Argentina no veo que exista
menos an en la msica coral donde los compositores somos un pequeo puado!) .
An ms acaso existe un 'lenguaje coral comn' en algn pas?... Tomemos al azar por ejemplo
los pases blticos (Estonia, Letonia y Lituania) que poseen una fuerte unin histrica y una intensa
y rica vida coral en comn. Para restringirnos slo a lo coral y a lo contemporneo, all tenemos
compositores como: Arvo Prt, Veljo Tormis, Urmas Sisask, Uis Prauli, Rihards Dubra, riks
Eenvalds, Maija Einfelde, Pteris Vasks, Vytautas Mikinis Hay algo en comn en su msica que
nos hace identificar un lenguaje coral propiamente bltico? En absoluto! Podras ser entonces
Arvo Prt un compositor Argentino? Por qu no? Si ni siquiera sus circunstancias estonias estn
muy presentes en su msica!
En fin, el hecho creativo es algo esencialmente ntimo y personal y cuando ms valor y calidad
artstica posee ms distinto y nico es y por lo tanto bien lejos de lo general se ubica -el lenguaje
musical de un pas por ej.-. Puede darse que un pas adopte el lenguaje de tal o cual artista como
su lenguaje propio, pero no a la inversa.

Creado en febrero de 2008 en San Carlos de Bariloche, el Coro de Cmara

Patagonia (CCP) nace bajo una consigna clara que lo identifica: La difusin -en
particular en la Patagonia- de la rica y heterognea
contribucin de los compositores del siglo XX y XXI; msica
coral generosa en sonoridades nuevas, llena de desafos, de
estilos divergentes, anclada en la tradicin o dispuesta al
quiebre, cercana a nosotros en el tiempo pero a veces lejana
por falta de una adecuada difusin. Nunca se valora en su justa
medida lo que se desconoce: An sin excluir la interpretacin de obras de todas
las pocas, la divulgacin con la mayor seriedad y excelencia posible de la
msica coral escrita en nuestros das es la misin particular que asume este
ensamble coral de cmara bajo la direccin Eduardo Andrs Malachevsky,
compositor de destacada trayectoria distinguido con numerosos premios
nacionales e internacionales de composicin que ha desarrollado su carrera en
tanto director de coro en Argentina, Estados Unidos y Francia (info en
www.malachevsky.com.ar).

El CCP en la web:
www.facebook.com/CoroCamaraPatagonia
www.youtube.com/user/ccpatagonia
https://soundcloud.com/coro-de-camara-patagonia-1

acerca del Coro de Cmara Patagonia (Bariloche)

CORO DE CAMAR A PATAGONIA

Nacido en la ciudad de Santa F en 1960, Eduardo Andrs Malachevsky inicia sus estudios musicales a
la edad de 15 aos en el Instituto Superior de Msica (ISM) de la Universidad Nacional del Litoral (UNL) con
estudios de Flauta Traversa. Cursar posteriormente las carreras de Armona y Contrapunto y Direccin
Coral de las que egresar con las ms altas calificaciones. No obstante un futuro musical que se perfila
promisorio, terminado sus estudios en el ISM, a la edad de 24 aos ingresa a un monasterio de la Orden
Cisterciense de la Estricta Observancia (Trapenses) abrazando la austera vida de una comunidad monstica
contemplativa a lo largo de 14 aos.
Su formacin musical es acogida con gran inters por los monjes Trapenses en el que se le confiar
muy prontamente el desarrollo de la liturgia de la comunidad
asumiendo la ejecucin de una importante reforma del canto diario de
los monjes (Liturgia de las Horas), reforma que implicar la
composicin de numerosas obras litrgicas -salmos,
antfonas, himnos, responsorios, etc.- que hoy constituyen
el corazn del canto diario de los monjes de la Abada
de Nuestra Seora de los ngeles (Azul, Argentina). Su
formacin musical inicial como flautista, director de
coro y compositor se enriquecer as a lo largo de su
vida monstica con un extenso conocimiento y
prctica de la msica sacra y litrgica, y estudios
de rgano realizados en Mepkin Abbey, Carolina
del Sur, USA (formacin que posteriormente se
completarn con numerosos cursos de
perfeccionamiento en direccin coral, orquestal,
canto y composicin con eminentes maestros)
En un proceso de salida de la orden cisterciense
Malachevsky en 1996 es nombrado Music Director y
organista de una importante parroquia de Nueva York donde vivir 2 aos asumiendo la
direccin de coros y la animacin litrgica de la comunidad.
Finalmente, en 1998
Malachevsky recibe la dispensa de sus votos monsticos y, acogiendo positivamente una
invitacin del Obispo de San Carlos de Bariloche, retorna al pas para asumir el cargo de
organista y encargado de la liturgia de la Iglesia Catedral de esta ciudad patagnica.

Las obras de EAM han sido interpretadas en

Alemania, Espaa, Francia, Italia, Inglaterra,
Blgica, Hungra, Rumania, Japn, Filipinas,
Indonesia, Singapur, Tailandia, Estados Unidos,
Colombia, Uruguay, Argentina, etc. por
intrpretes tales como: The Esoterics, Philippine
Madrigal Singers, Goeyvaerts Consort, Cantemus
Mixed Choir, Berliner Domkantorei, etc.
destacando en la Argentina al Grupo Vocal de
Difusin de Buenos Aires, al Estudio Coral
Meridies de Santa Fe y al Coro de Cmara
Patagonia, entre otros.

Ser recin entonces, luego de 14

aos monsticos y a la edad de 38 aos,
que E. A. Malachevsky inicia una carrera musical
propiamente dicha. Se podra afirmar que hasta
entonces el rico y singular aporte musical de
Malachevsky permanece ajeno a toda divulgacin
pblica y en cierto anonimato, dado sus compromisos
monsticos: Octubre de 1998, mes en el que se
radica en San Carlos de Bariloche, constituir
entonces el pivote de un rico pasado musical en la
soledad sonora de un claustro cisterciense, hacia un
rico futuro artstico que muy pronto se ir
manifestando
a
travs
de
numerosos
reconocimientos pblicos, particularmente en el
campo de la composicin de msica coral.

El inicio de una extraordinaria serie de premios y reconocimientos, que se continan hasta el presente,

se puede fijar en el 2002 con la composicin de

Cerca de la Tumba Sellada, obra para coro a
capella a 6 voces con la cual participa por
primera vez en un concurso de composicin, el
II Concurso Nacional de Composicin y Arreglo
Coral, organizado por el conjunto coral Ars
Nova de Rosario, en el que obtiene un 2 do
premio.
Este 1 er reconocimiento lo
entusiasma en la composicin de una nueva
obra coral, de caractersticas ms complejas,
titulada Consummatum Est que ser
presentada a un concurso, esta vez
internacional (Blgica) del que primeramente
ser seleccionado Finalista por un prestigioso
jurado internacional obteniendo finalmente el
Public Prize.

Las composiciones musicales de Malachevsky han sido

altamente reconocidas en los siguientes Concursos y Festivales:
2002 - 2do Concurso Nacional de Composicin y Arreglo Coral (Argentina)
2002 - Town of Music International Composition Contest (Blgica)
2003 - 1er Concorso Internazionale di composizione corale Seghizzi (Italia)
2003 - 3er Concurso de Composicin Polifnica Ciudad de vila (Espaa)
2003 - 9na Edicin de los Premios a la Composicin y Expresin Coral (Espaa)
2004 - Society for Universal Sacred Music Award Commission (USA)
2004 - 10 Edicin de los Premios a la Composicin y Expresin Coral (Espaa)
2004 - Concurso de Composicin Coral Ciudad de La Laguna (Espaa)
2004 - Kompositionswettbewerb des Derlines Domes (Alemania)
2004 - 3er Concurso de Composicin Juan Bautista Comes (Espaa)
2005 - 3er Concorso Internazionale di composizione corale Seghizzi (Italia)
2006 - 5to Concurso de Composicin Juan Bautista Comes (Espaa)
2006 - Cathedral Dublin International Composition Competition (Irlanda)
2006 - 5to Concurso de Composicin Polifnica, Ciudad de vila (Espaa)
2008 - Polyphonos Composition Competition (USA)

El entusiasmo por el resultado positivo

2008 - TRINAC 2008 - Tribuna Nacional de Compositores (Argentina)
en sus primeras incursiones en el mundo de
2008 - 36 Concorso Internazionale di Composizione Guido dArezzo (Italia)
2009 - Concurso de Composicin Coral de Cmara de Pamplona (Espaa)
los concursos de composicin han ido
2011 - TRINAC 2011 - Tribuna Nacional de Compositores (Argentina)
inspirando sucesivamente nuevas obras
2011 - Boston Choral Ensemble 5th Commission Competition (USA)
resultando en nuevos premios; en efecto,
2011 - 9no Simposio Mundial de Msica Coral (Argentina)
desde el 2002 hasta el presente (2013)
2012 - ISCM World Music Days Festival (Blgica)
Malachevsky ha recibido ms de 20
2013 - American Choral Directors Association (ACDA) National Conference (USA)
reconocimientos nacionales e internacionales
2013 - America Cantat (Colombia)
que lo constituyen en la actualidad como uno
de los compositor argentinos de msica coral
ms premiado de los ltimos tiempos. En el 2013
Malachevsky ha sido homenajeado por la Universidad Nacional del Litoral (Santa Fe, Argentina) por su labor
y aporte a la msica coral.
El lenguaje coral de sus obras post-monsticas posee una personalidad propia que se mueve con total
libertad integrando recursos compositivos y tcnicos de la tradicin como de la vanguardia siempre en pro
de un objetivo principal: Que la palabra se haga msica, que la sinfona de voces interprete con elocuencia y
vivacidad lo que el texto narra, que canto y palabra destilen el mensaje. De lo sublime a lo ridculo es
como Malachevsky gusta definir la eleccin de los textos que nutren sus obras, buscando inspiracin tanto
en autores de naturaleza profunda y espiritual, como en aquellos que juegan con lo cercano, la irona y la
risa.
Entre sus proyectos ms prximos cabe sealar el de grabacin en Blgica del primer CD ntegramente
dedicado a su obra coral, CD que ser producido por una discogrfica parisina y grabado por el coro
profesional belga AQUARIUS bajo la direccin de Marc Michael De Smet.
A la par de su galardonada
actividad
como
compositor,
Malachevsky desarrolla una intensa y
reconocida labor en el campo de la
direccin coral,
habiendo
dirigido
numerosos ensambles tanto en el pas
(en la actualidad) como en Estados
Unidos (1996- 1998) y en Francia
(2002-2007), siendo en la actuaildad
el director del Coro de Cmara
Patagonia -dedicado a la interpretacin
de obras escritas en nuestros das- y del
Coral Woodville.