Amy, mito y naufragio

El documental de la artista de 'soul' llega a los cines espaoles este viernes

La pelcula terapia de la artista

Diego A. Manrique Madrid 17 JUL 2015 - 16:03 CEST

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Amy, el documental que triunf en Cannes y que este viernes llega a las pantallas espaolas, nos plantea
una pregunta inquietante: qu se puede contar de nuevo sobre una celebridad del siglo XXI? Como la
de tantos famosos de la actualidad, la vida pblica de Amy Winehouse se desarroll en prime time, con
el mundo entero mirndola. De alguna manera, hasta su muerte trgica pareca prevista, predestinada,
asumida con antelacin.

En realidad, nuestra informacin era escasa e incorrecta. Cuando falleci, en julio de 2011, se pens
unnimemente que la pobre Amy haba sufrido una sobredosis de drogas ilegales. Para sorpresa

general, la investigacin forense determin que la causa inmediata fue una intoxicacin aguda con una
droga legal: haba consumido una enorme cantidad de vodka.

Asif Kapadia, el director de Amy, se encontr con un dilema muy propio del tiempo presente: dispona
de demasiados documentos audiovisuales de la cantante, incluyendo mucho material nunca exhibido. El
primer montaje de Amy duraba tres horas y los pocos que lo vieron aseguran que resultaba desolador.
En su forma definitiva, son 128 minutos y, de todas maneras, todava deja un sabor amargo.

El primer montaje de Amy duraba tres horas y resultaba desolador

Tcnicamente, Kapadia tena suficientes imgenes y sonidos de Amy para que ella pudiera contar sus
vivencias en primera persona. Pero no bastaba: aquello fue muy rpido y ella misma no entenda la
aterradora experiencia que fue su profesionalizacin, coincidiendo con su entrada en la edad adulta. La
pelcula necesitaba otras voces: amigos, familiares, asociados, doctores. Y todos ellos intervienen: la
abundancia de filmaciones de Amy Winehouse permite que el realizador evite ese tpico de los
documentales que es la sucesin de bustos parlantes.

Esa opcin narrativa por parte de Kapadia tambin tiene sus peligros. Amy nos sumerge en una vida
tumultuosa sin permitirnos ni reposo ni reflexin. Kapadia incluso refleja lo que pudo sentir la
Winehouse cuando sala a la calle, fusilada por los flases de los paparazis y los focos de los equipos de
TV. Aunque se menciona la posibilidad de que su telfono pudiera estar intervenido, no se explora la
relacin en su caso, ms parasitaria que simbitica entre los medios y los famosos a los que dan
caza. S se retrata la crueldad gratuita de los presentadores de televisin, esos hroes del talk show que
escenificaban las maldades de sus fabricantes de gags.
ms informacin

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La potencia del montaje de Amy esconde, sin embargo, un claro reparto de hroes y villanos. Mitch
Winehouse no sale bien parado: el padre de la artista se present en la isla caribea donde ella estaba
intentando recomponerse acompaado por un equipo de filmacin, dispuesto a rodar un documental
que se titulara finalmente Saving Amy (Salvando a Amy). Fue Mitch quin decidi que su hija no

necesitaba acudir a rehabilitacin, inspirando de rebote la memorable cancin Rehab, pero tambin
facilitando que sus problemas crecieran.

El padre de la cantante, Mitch Winehouse, no sale bien parado

Blake Fielder-Civil, el gran amor de la vocalista, queda retratado como un macarra, en todos los sentidos
de la palabra: el dinero de su enamorada servira para pagar el silencio del propietario de un pub al que
Fielder-Civil y otros amigotes agredieron, un soborno que le ganara una severa condena de crcel.
La nueva edad dorada del soul que impuls Back in black

Winehouse, en Rock in Rio de Madrid de 2008. / claudio lvarez

Amy Jade Winehouse lleg en una poca buena para las cantantes femeninas. Pero ella tena
argumentos ms que suficientes para destacar en el mercado. Primero, su eclecticismo natural:
dominaba la sensibilidad pop del Brill Buildingneoyorquino, poda cantar standards, mantena el tipo
ante msicos de jazz, no le costaba acoplarse a los ritmos jamaicanos, hasta quera medirse con raperos.

Lo segundo, y quizs no suficientemente valorado: compona con pasmosa facilidad, escribiendo letras
crudas y certeras. En Amy, el documental que se estrena este viernes en Espaa, se incluye una
entrevista primeriza donde lamenta que ahora no haya cantautores tipo James Taylor o Carole King. En
realidad, aunque usaba lenguajes diferentes, ella aspiraba a ese grado de perspicacia emocional y
honradez expresiva.

Y lo ms evidente: esa voz, con su pellizco de soul de la vieja escuela, felizmente alejada de
manierismos. No pretenda ser una nueva Aretha Franklin: era una chica de barrio, bendecida por esa
capacidad britnica para absorber msicas lejanas, que utilizaba sus enseanzas para intentar explicarse
ante el mundo.

Su ejemplo reverbera por todo el pop triunfal de los ltimos diez aos. El impacto de Back in black
facilit la aceptacin global de pulidos vocalistas londinenses como Adele o Sam Smith.

Gracias a la asociacin con Amy, han prosperado los Dap-Kings, la banda oficial del sello Daptone; uno
de sus productores, Mark Ronson, ha arrasado recientemente con Uptown funk, cantada por Bruno
Mars.

No hay que olvidar a Raye Cosbert, el segundo manager, que tom la decisin fatal de mandarla de gira
cuando Amy estaba frgil, como si creyera que la carretera tiene virtudes salvficas para artistas
quebradizos. Ella se defenda perfectamente en directo pero sus actuaciones masivas coincidieron con
sus momentos de debilidad; le toc lidiar con pblicos envenenados, que tal vez esperaban
secretamente verla hacer el ridculo.

Por el contrario, el papel de guardin paternal recae en Nick Shymanksy, primer representante de Amy.
Aunque, a toro pasado, cualquiera puede sealar los errores. Tambin queda bien su discogrfica
Universal Music, lo que era previsible: la multinacional ha financiado el proyecto del documental.

Sensible a su mala reputacin, la industria musical se ha movido con pies de plomo alrededor de Amy: el
mes pasado, el actual jefe de Universal Music en el Reino Unido, David Joseph, aseguraba haber
destruido las maquetas y dems material indito suyo, para evitar que en el futuro salgan discos flojos o
los llamados desenterrados, donde se pone nuevos fondos instrumentales a pistas de voz. Con todos los
respetos, cuesta creerlo; adems, de todo lo grabado por una figura importante se hacen mltiples
copias.

En general, se podra afirmar que Universal no cedi a sus peores impulsos a la hora de vender la msica
de Amy. Acept que ella no tena suficientes energas para intentar conquistar el mercado discogrfico
ms importante, el de Estados Unidos. Sac correctas ediciones ampliadas de los dos lbumes que
public en vida, Frank y Back to black. Como discos pstumos, solo ha editado Lioness: hidden treasures
(2011) y Amy Winehouse at the BBC (2012).

Lo que no se llega a explicar en Amy es la compleja naturaleza del juego en el que ella destac. Sin
menospreciar su inmenso talento natural, era un producto de la prodigiosa cantera pop britnica, con
sus academias especializadas y sus hbiles mecanismos para cultivar proyectos vendibles.

Amy Winehouse, en su apartamento en Londres en 2011. / getty images

A los 19 aos, sin haber grabado, Amy recibi 250.000 libras en concepto de adelanto de derechos de
autor por sus canciones presentes y futuras. Se desenvolvi seguidamente en la primera divisin del
negocio musical, trabajando con productores basados en Estados Unidos, a la vez que se beneficiaba del
clima creativo del barrio londinense de Camden, donde participaba en jam sessions sin llamar la
atencin.

Sin embargo, a pesar de toda su potencia econmica, la industria musical no tiene un Departamento de
Salud. Era evidente que algo no iba bien en Amy. Aunque los disqueros nada supieran de los
antidepresivos o de los episodios de bulimia juvenil, a simple vista resultaba aberrante su
adelgazamiento, su transformacin fsica: aquella chica angulosa pareca empeada en encarnar la
versin 2.0 de las integrantes de las exuberantes Ronnettes. Segua practicando la dieta romana: comer
hasta hartarse y luego vomitar.

La cantante recibi 250.000 libras con 19 aos por derechos de autor

Podemos aceptar que Amy Winehouse fuera vctima de los modelos dominantes de belleza, que
quedara damnificada por una relacin txica. Viendo el documental, nos asombra an ms saber que su
baja autoestima se aplicaba incluso a sus extraordinarios poderes para componer y cantar. Es lo nico
que hoy nadie pone en duda.