UNIVERSIDADE DE SO PAULO

FACULDADE DE FILOSOFIA, LETRAS E CINCIAS HUMANAS

DEPARTAMENTO DE HISTRIA
PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM HISTRIA SOCIAL

IGOR CARASTAN NOBOA

FILMES DO FIM DO MUNDO

Fico Cientfica e Guerra Fria
(1951/1964)

So Paulo
2010

UNIVERSIDADE DE SO PAULO
FACULDADE DE FILOSOFIA, LETRAS E CINCIAS HUMANAS
DEPARTAMENTO DE HISTRIA
PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM HISTRIA SOCIAL

FILMES DO FIM DO MUNDO

Fico Cientfica e Guerra Fria
(1951/1964)

IGOR CARASTAN NOBOA

Dissertao de Mestrado no Programa de Ps-Graduao em

Histria Social da Faculdade de Filosofia Letras e Cincias Humanas
da Universidade de So Paulo para a obteno do ttulo de
Mestre em Histria.

So Paulo
2010

COMISSO JULGADORA

_______________________________________________

Acknowledgment
We wish to express our gratitude to the enemies of crime and crusaders against crime
throughout the world for their inspirational example.
To them, and lovers of adventure, lovers of pure escapism, lovers of unadulterated
entertainment, lovers of the ridiculous and the bizarre --To fun lovers everywhere--- This picture is respectfully dedicated.
If we have overlooked any sizable groups of lovers, we apologize.
-

The producers 1

Batman - O Homem Morcego / Batman The Movie,1966)

Agradecimento
Ns desejamos expressar nossa gratido aos inimigos do crime e aos paladinos da justia do mundo todo
por seu inspirador exemplo. A eles, e aos amantes da aventura, amantes do puro escapismo, amantes do
entretenimento verdadeiro, amantes do ridculo e do bizarro--- Aos amantes da diverso de toda parte--Dedicamos respeitosamente este filme. Se algum grupo de fs nos escapou, pedimos desculpas.
Os produtores.

Resumo

NOBOA, I. C. Filmes do fim do mundo: Fico Cientfica e Guerra Fria

(1951/1964). 2010. 171 f. Dissertao (Mestrado) Faculdade de Filosofia, Letras e
Cincias Humanas, Universidade de So Paulo, So Paulo, 2010.
Esta dissertao tem como tema quatro filmes do gnero fico cientfica,
produzidos nos Estados Unidos da Amrica no perodo do segundo ps-guerra, O Dia
em que a Terra Parou (1951), Vampiros de Almas (1956), A Bolha (1958) e Limite de
Segurana (1964). Nas sociedades contemporneas, este gnero se torna relevante como
objeto de interpretao do real, representando, interpretando e discutindo o seu contexto
histrico e as relaes humanas com o desconhecido, propondo formas de organizao
social e reflexes sobre a natureza da Cincia e Tecnologia. Por meio da leitura crtica
dos filmes pode-se compreender o imaginrio americano sobre questes referentes s
relaes internacionais da Guerra Fria e s ameaas internas sociedade, sem deixar
para trs a viso de que estes filmes atingiram diversas sociedades em diversas regies
do mundo e tambm tratam de questes universais.

Palavras-chave: Fico cientfica. Guerra Fria. Cinema americano. Estados Unidos.

Abstract
NOBOA, I. C. End of the world movies: Science Fiction and Cold War (1951/1964).
2010.171 f. Dissertation (Master) Faculdade de Filosofia, Letras e Cincias Humanas,
Universidade de So Paulo, So Paulo, 2010.
This dissertation presents four science fiction movies, produced in the United
States of America in the second post war period, The Day the Earth Stood Still (1951),
Invasion of the Body Snatchers (1956), The Blob (1958), Fail-Safe (1964). In
contemporary societies, this genre becomes relevant as an interpretation of the real,
representing, interpreting, and discussing its historical context and the human
relationships with the unknown, proposing ways of social organization and reflections
about the nature of Science and Technology. By means of critical reading of the movies,
the American imaginary regarding the international relations of the Cold War and the
internal threats to society can be comprehended, without leaving behind the notion that
these movies reach societies in different regions of the world and deal with universal
questions.

Keywords: Science fiction. Cold War. American movies. United States.

SUMRIO

Antes de Tudo..................................................................................................... 6
1

Introduo............................................................................................... 10

rbita Estabelecida: Bomba atmica, Guerra Fria e Hollywood.....

14

2.1

Bomba Atmica.......................................................................................

14

2.2

Guerra Fria...............................................................................................

17

2.3

Breve histrico de Hollywood at segundo ps-guerra.........................

22

Verificao da Atmosfera: A Fico Cientfica..................................

27

3.1

Consideraes sobre o fantstico no cinema...........................................

29

3.2

O cinema de fico cientfica..................................................................

32

Decodificando as transmisses.............................................................

37

4.1

Os temores do segundo ps-guerra.........................................................

38

4.2

O Ultimato que vem do Espao - O Dia em que a Terra Parou............

40

4.3

A desconfiana universalizada: Vampiros de Almas..............................

57

4.4

Criatura, jovens, cotidiano: A Bolha........................................................

92

4.5

O mundo como tragdia: Limite de Segurana.......................................

122

A Partida: Consideraes Finais..........................................................

154

Fontes e bibliografia..........................................................................................

164

Antes de Tudo

Seguindo os clichs e convenes do gnero fico cientfica, vamos nos colocar

no lugar do aliengena que chega a um planeta distante, depois de meses ou anos dentro
de uma nave espacial. Na nossa viagem tivemos todo o conforto merecido. Nosso
objetivo era esse planeta azulado, que recebe luz e circula uma estrela amarela nem to
velha nem to jovem. Ns j sabamos o que esperar quando descssemos, porque
conhecamos os informes e toda ampla documentao que o nosso povo acumulou sobre
os habitantes do planeta. Nossa misso era guiada pela curiosidade e pelo desejo
indefinido de conhecer nossa prpria existncia. De certa forma, era como se esse
afastado planeta pudesse nos fornecer pistas sobre qual o nosso propsito. O motor da
nave e o prazer nos impulsionavam.
Mas aproximao, analisando a atmosfera do planeta, detectamos uma grande
interferncia eletromagntica, que impedia o uso do teletransporte para alcanarmos o
solo e iniciarmos uma anlise mais completa e precisa. As imagens que conseguamos
da superfcie, por vezes, no batiam com os informes que tnhamos. O que estava
acontecendo em solo era captado por nossos equipamentos em imagens chuviscadas, de
diversos ngulos estranhos, e precisavam ser decodificadas. Nossa nica escolha, ento,
era ficar em rbita e decifrar o que estvamos conseguindo captar por meio dos nossos
instrumentos. Essa misso duraria trs anos, ningum do planeta nos incomodaria, mas
muitas vezes nos sentamos incomodados com a dificuldade para decodificar algumas
das imprecisas impresses captadas por nossos instrumentos.
Ao contrrio do que poderiam pensar no estvamos sozinhos, podamos falar,
via transmisses subespaciais, com quem fez a mesma viagem antes de ns, discutirmos
o que estava sendo observado, receber novas instrues e aperfeioar o equipamento
para uma melhor decodificao. Vamos outras naves em rbita com diferentes misses,
6

e descobramos que as dificuldades de analisar o planeta eram comuns. Trs anos se

passaram, nossa misso chega ao fim. Temos um detalhado registro do que pudemos
observar e das concluses a que chegamos. Devemos acionar os motores em dobra 5 ao
sair do sistema solar. A volta para casa sempre mais rpida.
Voltando realidade, talvez este prefcio ajude a compreender melhor minhas
motivaes, o caminho que percorri e escrevi nas pginas que completam este trabalho.
A minha ligao com os temas fantsticos vem da infncia, quando as histrias de
aventuras fantsticas com mquinas maravilhosas e personagens cheios de altrusmo
preenchiam as brincadeiras e as horas de lazer. Como toda criana, eu gostava de
assistir desenhos animados diversos, lia histrias em quadrinhos do Tio Patinhas, e
estava sempre revendo os poucos filmes que conhecia, filmes de aventura. Assisti
incontveis vezes, nos recm-lanados videocassetes, Goonies, Indiana Jones, De Volta
para o Futuro, Caa-Fantasmas e, o filme que eu mais gostava quando era pequeno,
Pluft, o Fantasminha. Jogava videogame com meu irmo e os colegas da escola.
Sempre, aps assistir a um desenho, um filme, ler um livro ou jogar um novo jogo,
procurava a realidade por trs deles, se a histria tinha nazistas, procurava saber o que
o nazismo, se tinha piratas queria saber quem eram estas pessoas, se tinha fantasmas
queria conhecer mais histrias sobre eles e saber como v-los. E para ajudar na aventura
do conhecimento, as velhas enciclopdias que minha av tinha dado para minha
famlia respondiam, j que no existia Google nem Wikipdia. At hoje devo aos meus
colegas da primeira srie uma expedio ao Tringulo das Bermudas e a descoberta da
Atlntida (talvez nos arredores dos Aores?). Quando cresci, ao contrrio do que ouvia
falar, as coisas que eu gostava no me tinham tornado burro, nem distorcido minha
percepo da realidade, nem tinham sido uma perda de tempo, nunca me senti assim e
sempre quis aprender mais sobre as coisas que me interessavam. Nunca tive uma famlia
rica, mas boa parte do dinheiro que meus pais recebiam como empregados era investido
7

na educao dos filhos o que impedia meu pai de ter um carro novo e fazia minha me
ter de cozinhar os jantares no final de semana.
Um longo caminho foi percorrido at chegar a este trabalho, acredito que o
sistema de ensino que tive at a quarta srie teve uma contribuio fundamental para
desenvolver a minha curiosidade e o gosto pelo conhecimento, o ensino montessoriano.
J na Universidade de So Paulo, tentei seguir o mesmo caminho e esta dissertao
resultado da jornada que tem origem na ligao da imaginao com o mundo real e na
vontade de aprender um passado que eu achava divertido, misterioso e repleto de coisas
estranhas.
Este um trabalho que tenta abordar alguns aspectos da fico cientfica, um
gnero que nasce na literatura da sociedade industrial do sculo XIX e que, desde ento,
est presente entre as interpretaes que as artes fazem da realidade. Os documentos que
procurei para esta empreitada vieram da produo cultural americana do perodo da
Guerra Fria e, mesmo que eu esteja correndo o risco de pegar uma rvore e perder a
floresta, tenho conscincia de que a documentao escolhida para este trabalho revela
elementos interessantes, teis s pessoas que, como eu, gostam do prazer proporcionado
por descobrir coisas novas, coisas curiosas e ligar tudo isso a questes mais amplas. A
escolha por estudar a fico cientfica se deu por diversos fatores que considero
importantes: as mltiplas relaes de significado entre o fenmeno disco voador e a
dcada de 50, a incorporao pelo gnero de elementos do terror, o debate da prtica e
da tica cientficas, o questionamento da racionalidade, ora vista como redentora, ora
vista como nociva, as apostas em um estado forte ou novas armas como meio de
garantia da sobrevivncia humana, a abordagem da admirao e medo provocados pelos
avanos cientficos, da bomba atmica e do discurso do fim do mundo escapando do
mbito religioso.

Discos voadores, foguetes, seres de dimenses distantes e prximas, criaturas e

robs, sonhos e pesadelos de diversos universos, no to estranhos quanto o nosso.
imaginao humana e a diverso proporcionada pela criao e destruio de mundos,
este pequeno trabalho dedicado.

1 Introduo

O ms de agosto de 1991 marca o final de um grande imprio erguido durante o

sculo XX, mas que no resistiu para ver o ano 2000, esse ms assinalou o fim da Unio
das Repblicas Socialistas Soviticas e selava o desfecho de um longo conflito, iniciado
oficialmente em 1947, chamado Guerra Fria.
Os pases que emergiram como os grandes vitoriosos da Segunda Guerra
Mundial, Estados Unidos e Unio Sovitica, ex-aliados contra o Eixo, no tardaram em
entrar em conflito pela nova configurao de poder e reas de influncias no mundo do
segundo ps-guerra. Este novo embate em escala mundial contava com um novo tipo de
arma no arsenal: as temidas bombas atmicas. Um conflito mundial entre essas duas
naes era visto como o fim da civilizao. Se a Primeira Guerra Mundial foi travada
para acabar com todas as guerras e, mesmo assim, continuaram existindo humanos para
travar uma Segunda Guerra Mundial, a Terceira seria, realmente, a que acabaria com
todos os conflitos, pois depois dela, simplesmente, no haveria mais humanos para
guerrear.
Esse novo conflito se dava num perodo de bom desempenho da economia
americana, formando um verdadeiro paradoxo, a gerao que tinha sofrido com a crise
da dcada de 30 encontrava ento um perodo de prosperidade na gerao de riquezas,
ao mesmo tempo em que, sofria presses de uma provvel destruio do seu modo de
vida por um conflito nuclear. Era o melhor dos mundos e o pior dos cenrios. Os
dezesseis anos iniciais da Guerra Fria compreendem os fatos mais marcantes do
conflito; entre eles, a Guerra da Coria, o bloqueio de Berlim, a Revoluo Hngara, a
Guerra de Suez e a Crise dos Msseis Cubanos.
Entre as manifestaes culturais americanas da dcada de 50, Hollywood
desenvolveu um gnero flmico que ficou marcado, posteriormente, como um dos
10

smbolos da dcada: o filme de fico cientfica. A ligao deste gnero com este
perodo no ocorre por acaso, mesmo considerando o fator nostlgico na viso posterior
dessa dcada e um tipo de carinho que filmes de baixo oramento e qualidade duvidosa
provocam no pblico. A fico cientfica se torna uma crtica e porta-voz do que era
notado como os desdobramentos da situao internacional e interna para o futuro da
Amrica, e por extenso do mundo Ocidental, em uma lgica bipolar e de avanos
tecnolgicos.
A prpria cincia repensava sua ao neste perodo: como conciliar o
conhecimento terico e as caractersticas das descobertas cientficas com a possibilidade
de seu uso prtico ser catastrfico para a humanidade. A questo da tica do trabalho do
cientista acompanhava a atividade no segundo ps-guerra. A ideia de que os fsicos
conheceram o pecado e este um conhecimento que eles no podem esquecer 2
permeava a atividade cientfica partir de ento. Os anos 50 eram repletos de cientistas
loucos querendo romper os limites da tica e da natureza causando dano para a
sociedade, pelo menos nos mundos apresentados pelo cinema.
Ao dialogar com a sociedade, o filme vai tentar preencher as lacunas do
desconhecimento da real poltica internacional da Guerra Fria, do funcionamento das
armas atmicas e sistemas de segurana. Ir imaginar novas causas para problemas
percebidos pela sociedade e tambm criticar instituies, modos de pensar e relaes
sociais. Os filmes deste perodo, aqui selecionados, apresentam as situaes-limite que
nunca seriam enfrentadas pela sociedade fora do filme, seno parcialmente e com
resultados distintos.

OPPENHEIMER, J.R. "Physics in the Contemporary World". Bulletin of the Atomic Scientists. v.4, n.3
(Mar. 1948), p.66.
Citado em: HIJIYA, J. A. The Gita of J. Robert Oppenheimer. Source: Proceedings of the American
Philosophical Society, v. 144, n. 2 (Jun., 2000), p.123/167.
Oppenheimer foi vtima da Caa s Bruxas e reabilitado no governo de John F. Kennedy (Medalha Enrico
Fermi, confirmada no governo de Lyndon B. Johnson, 1963, incluindo um prmio em dinheiro).

11

A seleo da documentao procurou dar conta dos temas principais que

caracterizaram a produo do cinema de fico cientfica da dcada de 50 e meados dos
anos 60. Foram escolhidos quatro filmes: o primeiro documento de 1951, O Dia em que
a Terra Parou (The Day the Earth Stood Still/Robert Wise), apresenta um aliengena
com caractersticas positivas; o segundo documento de 1956, Vampiros de Almas
(Invasion of the Body Snatchers/Dan Siegel), apresenta o tema da invaso; o terceiro
filme lanado em 1958, A Bolha (The Blob/Irving S. Yearworth Jr.), um exemplo
arquetpico dos filmes de criatura e a obra de 1964, Limite de Segurana (FailSafe/Sidney Lumet) discute a questo da tecnologia.
O primeiro critrio para a seleo dos documentos foi a escolha de
documentao que abordasse temas consagrados que fazem parte do repertorio gnero
fico cientfica. O segundo critrio foi a escolha de obras produzidas nos Estados
Unidos, no s pela farta documentao disponvel advinda deste pas, mas por ser o
local onde a fico cientfica se firmou como gnero, alm disso, devido s
caractersticas da indstria cinematogrfica americana, estas obras foram exportadas
para as mais diversas regies do mundo. O terceiro critrio foi a relevncia da
documentao para os objetivos propostos na investigao histrica; se a documentao
era adequada para perceber as formas que o cinema de fico cientfica utilizou,em
determinado perodo histrico, para interpretar as relaes humanas com o
desconhecido e apresentar propostas de organizao social, reflexo sobre a natureza da
Cincia e da Tecnologia em um ambiente conturbado pela possibilidade de um conflito
global, o da Guerra Fria.
Este trabalho busca entender como os filmes de fico cientfica americanos do
perodo citado podem ser abordados como documentos histricos de um perodo de
grandes transformaes, apresentando e discutindo as formas que a fico cientfica
escolheu para representar e interpretar seu contexto e o desconhecido. Evidentemente,
12

nem tudo que pode ser visto e ouvido nos documentos Guerra Fria, os filmes tambm
abordam questes como juventude, relaes entre diferentes geraes, famlia, lazer e
muitos outros temas.
O captulo rbita Estabelecida: Bomba atmica, Guerra Fria e Hollywood
consiste em um breve histrico do desenvolvimento das armas atmicas ao final da
Segunda Guerra Mundial, algumas polticas americanas e fatos marcantes da Guerra
Fria, com a inteno de apresentar o contexto mais amplo onde os filmes surgiram e
com o qual iro dialogar. Alm disso, apresenta-se um histrico da indstria
cinematogrfica americana, Hollywood, essencial para contextualizar a situao da
produo comercial dos EUA, quando o gnero fico cientfica se consolidou. uma
fase introdutria da dissertao que cria o pano de fundo para as leituras da
documentao.
O captulo Verificao da Atmosfera: A Fico Cientfica apresenta a
definio do que fico cientfica e as especificidades do gnero no cinema, frente a
outros gneros do fantstico, alm do seu desenvolvimento histrico e sua relevncia
como objeto de interpretao do real. Neste captulo, discutido o conceito de fico
cientfica utilizado na pesquisa.
O captulo Decodificando as transmisses apresenta os documentos flmicos,
os resultados das pesquisas sobre sua produo, a anlise e interpretao das obras,
partindo da ideia de que a documentao selecionada faz uma reflexo complexa do seu
contexto e trabalha aspectos especficos do gnero fico cientfica, fundamentais para
uma leitura crtica que no se limita compreenso dos filmes apenas como reflexo do
seu contexto.
Por fim, o captulo A Partida: Consideraes Finais articula as leituras
apresentadas, destacando pontos de convergncia e divergncia dos documentos,
refletindo sobre a relao entre esses pontos e contexto histrico.
13

2 rbita Estabelecida: Bomba atmica, Guerra Fria e Hollywood

As guerras mundiais do sculo XX sempre tiveram uma queda para a nova

tecnologia, fosse se aproveitando de novos inventos e descobertas, fosse desenvolvendo
novas e mais letais armas ou formas de se defender delas. A tecnologia e as descobertas
cientficas, que salvaram a vida e facilitaram a morte de tantas pessoas, estavam, ao
final da Segunda Guerra Mundial, na maior encruzilhada enfrentada pela cincia do
sculo XX, inimaginvel no incio da guerra: a bomba atmica.
No campo cultural, esse mesmo sculo assistiu ao desenvolvimento de uma
nova expresso artstica, o cinema. No contexto conturbado do segundo ps-guerra,
assim como as relaes internacionais e a prtica cientfica, a principal indstria de
entretenimento americana, Hollywood, enfrentava uma srie de novos dilemas. A
compreenso desses dilemas fundamental para contextualizar a produo flmica do
gnero fico cientfica.

2.1 Bomba Atmica

Fruto da maior empreitada cientfica do sculo XX, a bomba atmica foi

concebida como um primo grando e mais forte das bombas convencionais. A bomba
atmica, ao mesmo, tempo representava a criao mais destrutiva da humanidade e o
maior exemplo de dedicao ao conhecimento, inventividade e esforo humano.
Para entender o nascimento deste paradoxo radioativo, deve-se voltar ao incio
das pesquisas atmicas, em grandes centros de excelncia como Inglaterra, Alemanha e
Frana (posteriormente h um grande desenvolvimento nos EUA e URSS). Na Europa
havia uma grande troca de informaes, experincias e circulao de cientistas que
buscavam desvendar os segredos do tomo e do mundo atmico, uma atividade
fascinante, mas com aplicaes prticas indefinidas na vida cotidiana da sociedade. Por
14

obra de fatores que no podiam ser controlados pelos cientistas, eles foram lanados a
Segunda Guerra Mundial, e, assim como membros da sociedade, participaram, lutaram,
sofreram e se sacrificaram. No caso dos cientistas que lidavam com o conhecimento do
tomo suas trajetrias tomaram rumos de tragdias, dignas dos maiores clssicos
teatrais (no por acaso que Oppenheimer ser personagem principal de uma famosa
pea teatral do sculo XX 3). Nomes como Enrico Fermi, Frdric Joliot, Albert
Einstein, Leo Szilard, Edward Teller, Julius Robert Oppenheimer tiveram suas vidas
marcadas por dilemas e fronteiras do conhecimento cientfico.
A primeira vtima da guerra, como disse o senador americano Hiram Johnson
(1866-1945), a verdade 4. Extrapolando um pouco esta ideia e relacionando-a noo
de que o fim ltimo da cincia a descoberta da verdade, pode-se afirmar que, assim
como todas as verdades, a prtica cientfica a primeira vtima da guerra. Dentre
todas as atividades humanas, a cincia , talvez, a mais internacional delas. Concebe-se
que algo revelado pela cincia vale em qualquer lugar do mundo. A forma de se obter
esse conhecimento compartilhada e discutida entre os cientistas dos mais distantes
pontos do planeta, e, no raro, equipes de cientistas que trabalham em um mesmo
projeto so compostas de pessoas das mais diversas nacionalidades, h um intercambio
de ideias e pessoas. Na prtica social da cincia, unem-se nacionalidades e concepes
de mundo. Em tempos de intensa agitao poltico-social, problemas externos prtica
da cincia afetam a atividade cientfica, demonstrando as condies necessrias para o
seu desenvolvimento: disponibilidade de materiais, financiamentos, interesses polticos,
militares ou industriais, local de formao acadmica, a sua escola, o intercambio de
cientistas e pesquisas, alm da viso que o prprio cientista tem de si mesmo, da sua
prtica e da sociedade.
3

A pea teatral em questo se chama In der Sache J. Robert Oppenheimer.

KIPPHARDT, H. O caso Oppenheimer. Traduo de Mrio Silva. So Paulo: Brasiliense, 1966.
4
FISCHER, Edward. Review: Reporting War. The Review of Politics, v. 38, n. 3, Bicentennial Issue
(Jul., 1976), p. 454/459.

15

Era de conhecimento dos cientistas que uma aplicao prtica de suas

descobertas seria a construo de uma bomba atmica. De certa forma, vivia-se um
devaneio de fico cientfica, uma vez que as grandes dvidas dos cientistas estavam
relacionadas ao tempo e ao tamanho do complexo industrial necessrios criao de
uma bomba atmica. Em tempos de guerra, investir numa empreitada deste nvel era um
grande risco; primeiro, porque implicava o redirecionamento de muitos recursos que
poderiam destinar-se a setores mais urgentes; segundo, se esse invento no fosse
envolto em algum tipo de segredo muito bem guardado, corria-se o risco de perder
pesquisas importantes em um ataque inimigo, o que praticamente inviabilizava grandes
projetos.
Dono de um parque industrial avanado, um grande territrio continental que
passa pela guerra praticamente sem ser atacado, os Estados Unidos reuniam as
condies para levar adiante o projeto de construo da bomba atmica. Um bom
parque industrial e um territrio mais protegido eram importantes, mas no ofereciam
garantias de nada, o material humano que faria a diferena e os EUA conseguiram
reunir os maiores nomes do perodo no ramo da fsica atmica; cientistas vindos de
pases Aliados, fugitivos do Eixo, emigrados de centros de excelncia europeus na
ascenso do nazi-fascismo, alm de grandes cientistas americanos.
O medo de que o nazismo pudesse desenvolver a mais potente das armas, sendo
assim o vitorioso na guerra, j que no seu incio, o Eixo tinha uma clara superioridade
blica, impulsionou o desenvolvimento da bomba atmica pelos Estados Unidos. bem
conhecida a carta que Szilard enviou ao presidente Roosevelt, assinada tambm por seu
amigo Einstein para conferir-lhe credibilidade, pedindo uma iniciativa e apoio do
governo americano para as pesquisas atmicas. Esta carta foi importante para deciso
do governo americano de financiar tal projeto, mas o que se mostrou bem mais decisivo
foram os trabalhos avanados na rea, desenvolvidos por cientistas americanos e
16

emigrados, alm da influncia inglesa em apresentar a bomba atmica como vivel e

desejvel. A necessidade real da criao de tal arma no existia, como demonstrou o
prprio rumo da guerra com a Alemanha, derrotada meses antes de qualquer soldado do
front imaginar que uma bomba atmica estava em desenvolvimento, alm do Japo se
encontrar isolado quando duas bombas atmicas foram a sua rendio. 5 No h como
se pensar no desenvolvimento dos conflitos que iro marcar o segundo ps-guerra sem
esta nova personagem, talvez a atriz principal, a bomba atmica.

2.2 Guerra Fria

Com o final da Segunda Guerra Mundial, os antigos aliados contra o

nazifascismo, EUA e URSS, entram em conflito para a diviso e reorganizao do
poder destes dois pases em mbito global, num contexto de enfraquecimento dos pases
europeus ocidentais.
O estado conflituoso das relaes entre estas duas superpotncias marcou quase
cinquenta anos do sculo XX (1945-1991) e, por grande parte do tempo, a rivalidade
esteve mais no campo da retrica 6 do que das batalhas travadas nos pases do chamado
Terceiro Mundo. No seria um absurdo afirmar que a Guerra Fria no teve um padro
de organizao. Ela foi travada de diferentes formas, por muito tempo, em locais
geograficamente to afastados e diversos como Berlim, Cuba, Coreia, Vietn, atingindo
todos os continentes. 7Foi um conflito que mesmo tendo dois focos centrais colocou boa
parte das pessoas do mundo sob sua ameaa.
Considerando as mudanas internas da sociedade americana influenciadas por
este conflito, destacam-se o grande aumento da responsabilidade governamental com a
5

Sobre a questo do desenvolvimento atmico e o debate se a construo da bomba atmica foi ou no

necessria ver: CAULLIRAUX, H. B. Hiroshima 45 O Grande Golpe: da concepo do tomo
tragdia de Hiroshima; Rio de Janeiro: Lucerna, 2005. p.39/42, p.327/434.
6
HANES, S. M.; HANES, R. C.; BAKER, L.W. Cold War Almanac. Farmington Hills: Thomson Gale,
2004. v.1, p. vii.
7
GADDIS, J. L. Histria da Guerra Fria. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 2006. p.ix.

17

segurana nacional, incluindo a atuao do FBI, a criao da CIA e do Conselho de

Segurana Nacional (NSC); a construo do sistema de autoestradas interestaduais
(Interstate Highway System) para mobilidade de tropas e evacuao das cidades em caso
de ataque8; o anticomunismo, com a caa s bruxas, que ajudou a construir e destruir
carreiras individuais; a mudana no sistema educacional americano, enfatizando o
ensino de cincias e engenharia 9, aps o lanamento por parte da URSS do primeiro
satlite artificial Sputnik. A Guerra Fria afetou no s o pensamento poltico e
econmico, mas teve razes na forma de ver as relaes internacionais, as artes e a
prtica cientfica.
Calcula-se que o desenvolvimento de armas nucleares na Guerra Fria custou
somente para os EUA mais que $5.5 trilhes de dlares, na guerra mais cara da histria
jamais lutada 10. A batalha pica entre URSS e EUA mobilizou o desenvolvimento e
posicionou geograficamente as armas mais letais j construdas pelos humanos, as
armas nucleares, incluindo seus veculos de entrega, como avies, submarinos e msseis.
A definio para Guerra Fria que melhor se relaciona com as obras em anlise
neste trabalho e, portanto, refora o carter de "guerra imaginria" a de Tom
Vanderbilt. Para o escritor a Guerra Fria:
Foi uma guerra de luz e sombras, iluso e realidade, verdade e contraverdade.
A Guerra no foi declarada, nem a paz foi assumida, mas o pas ficou no que
foi chamado de "Condio de Defesa" (DEFCON), como um paciente
dependendo de relatrios de estranhas mquinas para saber sua condio.
Campos de Batalha estavam em todos os lugares e em nenhum lugar.[...] O
pas estava em estado de guerra e simultaneamente flutuando na prosperidade
de tempos pacficos. Ambas condies dependiam uma da outra, uma
existncia contraditria que refletia a si mesma na vida cotidiana. (traduo
nossa) 11

Seguindo a periodizao escolhida para este trabalho pode-se destacar algumas

polticas da Guerra Fria contemporneas aos filmes estudados:
8

WINKLER, A. M. Life Under a Cloud: American Anxiety About the Atom. University of Illinois
Press,1999. p.117.
9
IDEM, Ibidem p.VIII.
10
VANDERBILT, T. Survival City Adventures Among the Ruins of Atomic America. New York:
Princeton University Press, 2002. p.14.
11
IDEM, Ibidem p.16/17.

18

- Conteno (containment): formulada por George Kenan, em seu famoso

"Longo Telegrama", em 1947, era uma poltica que visava conter a
expanso da URSS por meio, principalmente, de financiamentos aos pases
vistos pela administrao americana como vulnerveis s ideias comunistas.
As estratgias de conteno da URSS poderiam incluir, tambm, auxlio ou
interveno militar e poltica. At 1953 a poltica da conteno foi a
principal poltica externa americana. 12
- Anticomunismo: em 1947, o discurso do presidente Truman no Congresso,
utilizando a lgica da conteno, para pedir auxlio financeiro ao governo
corrupto da Grcia, que enfrentava uma guerra civil, foi marcado pelo uso
de termos apocalpticos sobre o comunismo ser uma ameaa mundial grave
e apelos para que os amantes da liberdade lutassem contra ele em todas as
frentes, sempre. O medo da Guerra Fria, que a populao projetava na
bomba atmica, foi canalizado para uma nova ameaa: o comunismo
internacional. Ainda em 1947, o presidente colocou em prtica o loyaltyreview program, um programa federal de investigao das filiaes polticas
dos funcionrios do governo. At 1952, cerca de 20.000 funcionrios
governamentais foram investigados, cerca de 2.500 se demitiram
"voluntariamente" e 400 foram demitidos por supostas ligaes com o
comunismo. 13 O Comit de Investigao de Atividades Anti-Americanas
(HUAC), rgo do senado americano, comandou as investigaes. A mais
famosa

delas

foi

convocao

de

representantes

da

indstria

cinematogrfica para prestar testemunho, resultando em delaes entre

atores, diretores e roteiristas, na criao de uma lista negra de Hollywood, e

12

HANES, S. M.; HANES, R. C.; BAKER, L.W. Cold War Almanac, indicado, v.1, p 35/36.
BOYER, P. By the Bombs Early Light: American Thought and Culture at the Dawn of the Atomic
Age. New York: Pantheon, 1985. p.102/103.

13

19

no expurgo de vrias figuras do meio artstico. Com o governo dos EUA

frente do processo, o anticomunismo se instalou na vida cotidiana da
populao. No s o governo expulsou seus "comunistas", mas
universidades e escolas tambm criaram listas negras ou exigiram a
assinatura de juramentos de lealdade. Neste ambiente propcio, Joseph
McCarthy, um senador do estado de Wisconsin, conseguiu elevar a paranoia
e o anticomunismo a patamares patolgicos. Entre 1950 e 1954 ele se tornou
uma poderosa fora de intimidao e terror na vida poltica americana 14,
chegando a acusar de ligaes com o comunismo o general Geroge
Marshall, Secretrio de Estado de Truman e considerado um heri da
Segunda Guerra Mundial. As tticas do senador eram oportunistas,
demaggicas e ele sabia utilizar a retrica e as emoes da Guerra Fria para
estimular o medo das pessoas 15. Em 1954, depois de j ter acusado o
governo, a CIA, igrejas, escolas, as foras armadas de estarem infiltrados
por comunistas, causando danos polticos e sociais considerveis a diversos
indivduos e instituies americanas, o senador de Wisconsin foi censurado,
por maioria de voto dos demais senadores, e retirado do centro do palco
poltico 16. Anticomunismo pode ser chamado de Macarthismo por
associao ao processo que comea em 1947, at mesmo antes de o senador
ganhar notoriedade. Aps o abandono parcial do anticomunismo fantico,
pensadores da poltica externa americana queriam explorar a possibilidade
de reduzir de tenses e negociar com a URSS 17.
- retaliao massiva: estratgia que afirmava que qualquer invaso de pases
europeus ocidentais pela URSS seria respondida imediatamente com ataque
14

DIGGINS, J. P. The Proud Decades- America in war and peace, 1941/1960. New York: W.W. Norton
& Company Ltd., 1988. p.115.
15
DIGGINS, J. P. The Proud Decades- America in war and peace, 1941/1960, indicado, p.115.
16
IDEM, Idem, p.152.
17
IDEM, Idem, p.152.

20

de armas atmicas. Esta poltica faz parte da ideia de dissuaso defendida na

administrao Eisenhower, formulada pelo Secretrio de Estado John Foster
Dulles e tem como smbolo os testes da bomba de hidrognio 18. O plano era
deter a URSS pela ameaa de uma destruio impensvel. A lgica do plano
era quanto mais armas, menor a chance de guerra e maiores as
possibilidades de paz. O famoso ditado romano retomado nesta lgica: "se
queres a paz, prepara-te para a guerra". 19 Na dcada de 60, com a paridade
na qualidade, quantidade de armamentos e tecnologia disposio de uma
guerra, esta doutrina reformulada no MAD, sigla para Mutual Assured
Destruction ou "destruio mutuamente garantida".
-MAD: a conscincia de que, se fossem utilizados os arsenais atmicos em
uma guerra nuclear entre URSS e EUA, ambos os pases seriam destrudos,
sem vencedores, tornou o custo da guerra muito alto para que ela fosse
tentada. Esta doutrina foi formulada pelo Secretrio de Defesa Robert
McNamara, que afirmava que a lgica da dissuaso:
dependia da confiana de cada superpoder na habilidade de suas prprias
foras nucleares em sobreviver a um primeiro ataque e ento retaliar. O medo
mtuo de retaliao presumivelmente garantiria proteo para as populaes
civis. Mas sustentar um medo mtuo dependia da adequao, mais do que
20
necessariamente da qualidade, do arsenal de cada lado.

Como foi demonstrado pela Crise dos Msseis Cubanos, o MAD era uma
doutrina perigosa, mas que continuou sendo praticada em paralelo s
polticas da dtente, que propunham uma melhoria no relacionamento entre
URSS e EUA e a reduo das tenses impostas aos dois pases e ao mundo.
Na dcada de 60, um exemplo de dtente foi o Partial Test Ban Treaty,

18

WELLS JR., S. F. The Origins of Massive Retaliation. Political Science Quarterly, v. 96, n. 1
(Spring, 1981), p. 31/52
19
KEEGAN, J. Uma Histria da Guerra. Traduo de Pedro Maia Soares. So Paulo: Companhia das
Letras, 2002. p.394.
20
BLUM, J. M.. Years of Discord American Politics and Society, 1961-1974; New York: W.W. Norton
& Company Ltd., 1991. p.90.

21

tratado que proibia testes de armas atmicas na atmosfera, espao e no

fundo do mar 21, assinado e sancionado em 1963 pelos EUA, URSS e Reino
Unido, entre outros pases, luz da Crise dos Msseis Cubanos de 1962.
Este tratado reduziu parte da tenso que estava presente desde o imediato
segundo ps-guerra, no que diz respeito s possibilidades e os efeitos de
testes e guerra nucleares.
Optou-se por destacar as polticas americanas, acima referidas, porque a
interpretao, reflexo, crtica e reafirmao delas se fazem mais presentes na produo
cultural popular dos EUA, da qual foram retirados os documentos flmicos do gnero
fico cientfica para anlise. Outros fatos, dignos de nota, auxiliaram o
desenvolvimento desta primeira fase da Guerra Fria, que vai do imediato segundo psguerra at a assinatura do Partial Test Ban Treaty, como o programa nuclear sovitico,
a guerra da Coria, o Relatrio Kruchev, o desenvolvimento dos msseis
intercontinentais, a corrida espacial, as lutas pela descolonizao da sia e frica.

2.3 Breve histrico de Hollywood at o segundo ps-guerra

Dentro da proposta de se compreender e pensar os documentos selecionados

para este trabalho de vital importncia levantar alguns fatos sobre a forma de criao e
funo de tais documentos, no caso os filmes, na sociedade americana.
O cinema a primeira indstria de entretenimento de massa que surge nas
sociedades humanas e ser a mdia mais popular e com mais influncia cultural nos
Estados Unidos de 1896 a 1946. Desde a inveno dos equipamentos que permitiram o
nascimento do Cinema e da exibio dos primeiros filmes, os americanos j se

21

Nuclear Files: Treaty Banning Nuclear Weapon Tests in the Atmosphere, Outer Space and Under
Water <http://www.nuclearfiles.org/menu/library/treaties/partial-test-ban/trty_partial-test-ban_1963-1010.htm> . Acesso em: 10 outubro 2009.

22

encontravam dentre os grandes articuladores desta indstria. Nas grandes cidades

industriais da Amrica, trabalhadores se reuniam em todo tipo de espao improvisado
como sala de cinema para acompanharem esta nova expresso artstica. A princpio,
eram filmes de no mais de dois minutos com cenas cotidianas, quase documentais, e
nmeros cmicos, bem de agrado do pblico.
Com o desenvolvimento da sua linguagem, o cinema surpreendia homens e
mulheres no seu horrio de lazer. O cinema nos Estados Unidos se tornou um negcio
extremamente lucrativo e de grande alcance. Para se ter uma noo, aps a Primeira
Guerra Mundial (1917), os EUA produziam 85% de todos os filmes exibidos no mundo
e 98% dos exibidos no mercado interno, de acordo com dados contemporneos 22. Uma
boa parte da receita que mantinha o cinema americano forte vinha, portanto, de sua
grande penetrao popular, atravessando as fronteiras nacionais e culturais, criando uma
imagem do que era os Estados Unidos para outros povos, ao mesmo tempo que
entretinha populaes inteiras e era bem aceito e recebido por trabalhadores, mas visto
com desconfiana por educadores e membros da elite intelectual da poca.
Em meados da primeira dcada do sculo XX, o cinema comercial americano se
organiza em um sistema de estdio que entrar em crise a partir de 1946. Esse sistema
de estdio consistia no controle, por parte de grandes estdios que concorriam entre si,
de toda a cadeia produtiva da indstria cinematogrfica: a produo, a distribuio e a
exibio dos filmes. A documentao analisada neste trabalho se encontra bem na
encruzilhada histrica da indstria cinematogrfica americana: o cinema perdia seu
poder de influncia cultural para outra mdia - a televiso, e ocorria uma grande crise no
sistema de estdios, que sofria ataques de todos os lados. Hollywood, sinnimo da
indstria cinematogrfica americana (em referncia ao bairro de Los Angeles onde os
estdios se instalaram), encontrava-se em estado de tenso.
22

SKLAR, R. Movie-Made America: A Cultural History of American Movies. second ed. New York:
Vintage Books, 1994, p.47.

23

No segundo ps-guerra, como apresenta o historiador Robert Sklar, a audincia

geral dos filmes americanos caiu. A explicao oficial dos estdios, contempornea
crise, para tentar justificar o que acontecia, era de que a queda sbita na audincia
indicava uma reduo na qualidade dos filmes. Para recuperar essa qualidade perdida e
o pblico, Hollywood passou a utilizar mais frmulas e investiu nos gneros
consolidados nos anos 30, na tentativa de que os filmes tivessem sucesso. Surpreendida,
a indstria no conseguia perceber um padro determinante do sucesso ou insucesso de
um filme. Alguns conseguiam encher as salas e alcanar enorme sucesso e lucros outros
seguiam as mesmas frmulas e eram fracassos.
Curiosamente, o pblico no notou que Hollywood estava em crise. A imagem
transmitida pela indstria cinematogrfica era a de que tudo estava bem; o pblico
frequentador de cinema se deparava com novas tecnologias e salas cada vez mais
luxuosas, sem perceber que toda essa tecnologia e luxo eram tentativas de atra-lo de
volta s salas de cinema.
As pesquisas do final da dcada de 40 apresentavam um futuro promissor para
Hollywood, havia indicaes de que o tipo de pblico havia mudado: jovens, pessoas da
classe mdia e de maior escolaridade iam ao cinema em maior nmero e frequencia 23.
Em um contexto de crescimento econmico do segundo ps-guerra nos Estados Unidos,
parecia que Hollywood podia sorrir, pois as prximas dcadas estariam garantidas. Mas
no foi isso que aconteceu, o cinema comercial americano entrou em crise e no sairia
dela to cedo.
O risco de se fazer um filme cresceu o que explica o medo da indstria
cinematogrfica em se arriscar em terreno no conhecido e reforar o que j era
consagrado nas dcadas anteriores: o cinema de gneros bem delimitados, uma poca de
ouro na qual havia pblico para praticamente tudo que saa de Hollywood. A indstria

23

SKLAR, R. Movie-Made America: A Cultural History of American Movies. Edio citada. p.269.

24

cinematogrfica passou a evitar, inclusive, fazer qualquer filme passvel de ofender

diretamente minorias e gerar protestos24.
Sklar destaca diversos elementos que juntos sero responsveis por esta crise. Os
processos do governo americano contra a indstria obrigavam a separao do controle
total da cadeia produtiva: produo- distribuio-exibio no podiam pertencer mais ao
mesmo estdio, isso tornava o lucro mais incerto para produtores e acabava
fortalecendo ainda mais o poder dos financiadores de um filme na escolha do diretor,
roteiro, cenrios, elenco, etc. A perseguio aos comunistas, feita pela House
Committee on Un-American Activities em Hollywood, criou um clima de insegurana,
ao indicar uma interferncia de elementos externos indstria no seio da criao. A
HUAC perseguiu comunistas e supostos comunistas expurgando uma srie de atores,
roteiristas e tcnicos da indstria cinematogrfica.
Outro ponto de destaque a concorrncia com uma nova mdia, que conforme ia
se tornando mais acessvel, substitua a preferncia do trabalhador na busca do
entretenimento, a televiso. Alm disso, o processo de suburbanizao da sociedade
americana crescia no segundo ps-guerra, fazendo com que os cinemas dos centros
urbanos fossem abandonados. Em menor escala, mas ainda assim importante, contribuiu
para a crise, o fechamento dos mercados europeus, que com a recuperao do segundo
ps-guerra, queriam financiar suas prprias produes nacionais e adotavam medidas
protecionistas, embora em alguns pases a indstria americana montasse, com sucesso,
ncleos para abastecer o mercado local e reduzir os custos das produes. Por fim novos
estdios foram abertos e comandados por diretores.
O ocaso do sistema de estdios marca uma nova fase da indstria
cinematogrfica hollywoodiana na qual os antigos grandes estdios que controlavam a
produo se tornaram distribuidores. A distribuio a etapa da cadeia produtiva onde

24

SKLAR, R. Movie-Made America: A Cultural History of American Movies. Edio citada, p 268.

25

se podem conseguir maiores lucros, financiando a produo de filmes e reduzindo a

chance de perder dinheiro. Nas dcadas seguintes, estas empresas foram incorporadas
por grandes conglomerados comerciais, modelo que se encontra funcionando desde a
superao da crise e o retorno do pblico s salas de cinema na segunda metade da
dcada de 70.
Ao pensar o cinema comercial como documento histrico, o historiador no
pode perder de vista o carter popular e o grande alcance do cinema. Os filmes se
tornaram instituies sociais de repositrio e interpretao do passado 25. A
complexidade e gigantismo de tal indstria no permite interpretaes simplrias ou que
no contemplem a multiplicidade de obras e vises de mundo, geralmente
contraditrias, que podem ser encontradas nas obras da indstria cinematogrfica
americana. O filme comercial americano, como documento histrico desafia a
decodificao e reflexo das questes sociais, camufladas sob as frmulas de sucesso, e
a compreenso do por que essas frmulas so atraentes, que apelo tais obras detm para
serem aceitas por populaes das mais diversas regies.
Um filme obra coletiva, na qual se unem diretor, atores, tcnicos, figurinistas,
maquiadores, produtores. uma arte que dependente de condies materiais, alm de
humanas, para ser realizada e adquirir significado quando exposta apreciao do
pblico. Pretende-se que as informaes e reflexes, expostas nesse captulo,
possibilitem abordar, de forma mais clara, os documentos selecionados por este
trabalho, inseridos no universo do cinema comercial americano, sinnimo de
Hollywood, voltados para o retorno financeiro, enfrentando, no contexto da dcada de
50, todos os fatores da crise que acometeu a indstria cinematogrfica.

25

IDEM, Idem, p.316/321.

Sobre Cinema, Memria e Histria, ver tambm:
FERRO, M. Cinema e Histria. Rio de Janeiro : Paz e Terra, 1992.

26

3 Verificao da Atmosfera: A Fico Cientfica

As sociedades humanas desenvolveram trs prticas sociais que visam

reconciliao do homem com o desconhecido, como percebeu o antroplogo Bronislaw
Malinowski 26, so elas a mgica, a religio e a cincia. No perodo em estudo nesta
dissertao h um predomnio da cincia, e objetivo das obras de fico cientfica
fazer a reconciliao do ser humano com o desconhecido por meio dela, apesar de as
duas outras prticas continuarem articuladas e presentes na vida social e encontrarem
reflexos na fico cientfica. No h uma fico cientfica pura e, nesta perspectiva,
Vivian Sobchack criou o conceito de fico cientfica adotado neste trabalho. Para ela a
fico cientfica o gnero que
enfatiza a cincia atual, extrapolativa ou especulativa e mtodo emprico,
interagindo com os menos enfatizados, mas ainda presentes,
transcendentalismos da magia e da religio, em uma tentativa de reconciliar o
27
homem com o desconhecido .

Este conceito mais amplo consegue englobar os filmes de criatura, que so

hbridos e habitam um terreno pantanoso entre a fico cientfica (nfase na cincia) e
o terror (nfase na magia e religio). Esses filmes, geralmente, foram vendidos ao
pblico como fico cientfica e constituem obras nas quais as explicaes para a ao
da criatura compreendida ou justificada por elementos da cincia.
A fico cientfica uma forma de expresso artstica que transita por vrias
mdias. Encontram-se obras de fico cientfica nas artes plsticas, no cinema, televiso,
literatura, rdio, msica, histrias em quadrinhos, arte digital, jogos de videogame e
computador. Esse gnero se desenvolveu muito no sculo XX, no por acaso o sculo
em que a prtica cientfica teve repercusses sociais gigantescas, fornecendo desde a
cura para doenas e revoluo na forma de se comunicar, at as maiores armas de

26
27

MALINOWSKI, B. Magia, ciencia y religin. Barcelona: Planeta-De Agostini, 1994.

SOBCHACK, V. Screening Space: The American Science Fiction Film. Edio citada, p 63.

27

destruio. Inicialmente aparece com fora na literatura popular, depois nas primeiras
experincias com o cinema, e era vista como um gnero margem (subgnero),
ganhando respeito paulatinamente com obras mais bem aceitas pela crtica, com obras
escritas por cientistas, com o crescimento do interesse da academia em estudar estas
manifestaes culturais 28 e o avano da cincia em si, o que muitas vezes tornou os
vislumbres da fico reais 29.
A fico cientfica a imaginao da prtica cientfica, que a legitima
socialmente, mesmo quando a critica em alguns aspectos. Ela influencia e influenciada
pela cincia; no funciona apenas como uma extrapolao da cincia contempornea ou
simples imaginao de como as coisas sero no futuro. Este um gnero que fala sobre
o passado, o presente e o futuro da relao da sociedade com a cincia, como ela se
relaciona com as outras prticas, por exemplo, com a religio, e como suas invenes
so utilizadas. No raro, a fico cientfica o subterfgio que determinado autor
utilizou para apresentar suas ideias sem sofrer censura, dependendo do perodo histrico
e do lugar de sua atuao, ou criar distopias e utopias para mostrar os efeitos de
determinado pensamento enraizado na sociedade ou de determinado caminho de
desenvolvimento cientfico. um gnero que deve ser analisado para a melhor
compreenso das sociedades contemporneas, mesmo quando, primeira vista, est
pensando a sociedade de forma simplria.

28

o caso de filmes como Blade Runner, dirigido por Ridley Scott, 1981, e 2001 Uma Odissia no
espao, dirigido por Stanley Kubrick, 1968.
SILVA, M. Ser o talvez semelhante: Os ps feridos de Deckard (Blade runner), in: SILVA, Marcos e
CHAVES, B. Clares da tela O cinema dentro de ns. Natal: EDUFRN, 2006, p. 293/298.
SOUZA, J. A. X. de. 2001 Uma Odissia no espao. Uma imagem que ofusca as outras, in: SILVA,
M. e CHAVES, B. Obra citada, edio citada, p. 255/261.
29
Para um exemplo de como a fico cientfica influencia avanos da cincia e tecnologia ver o
documentrio: Segredos de Jornada nas Estrelas/How William Shatner Changed the World, dirigido por:
Julian Jones, 2005.

28

3.1 Consideraes sobre o fantstico no cinema

O cinema, desde os primeiros filmes, fascinado pela subverso do que

percebido como cotidiano e real pelo pblico, das leis da fsica passando pela
casualidade e o espao-tempo. Nas primeiras dcadas do sculo XX, na Hollywood do
sistema de estdio (1916-1950/60) os gneros flmicos englobados pelo nome genrico
de fantstico desenvolveram-se em trs: o terror, a fico cientifica e a aventura
fantstica. Estes gneros foram delimitados, produzidos e popularmente consumidos
tanto nos Estados Unidos quanto nos mais diversos pases, da Europa, sia, Amrica
Latina, Oceania e frica.
Por filme fantstico entende-se, neste trabalho, os gneros de filmes que operam
nas fronteiras da verossimilhana, ou seja, do desconhecido e incerto. So gneros
ligados imaginao e fantasia. Mesmo considerando-se que todos os filmes so, em
ltima instncia, fantasias, uma diviso entre fantstico e no-fantstico necessria
para diferenciar as obras que constroem mundos alternativos, contam histrias e
experincias impossveis, desafiam a lgica racional e as leis empricas conhecidas, das
obras nas quais os eventos ocorrem de acordo com as possibilidades naturais. Alm
disso, os filmes fantsticos utilizam efeitos especiais, que buscam realizar a
imaginao do autor ou diretor, desafiando ou ampliando o que considerado real e no
se limitando s fronteiras naturais e sociais. Esta diviso em gneros flmicos do
fantstico tambm determinada pelo modo como a indstria trabalha as expectativas
da audincia, justificando por que outros tipos de filmes, que tambm tm suas
narrativas ancoradas numa lgica no natural, sejam excludos da famlia do fantstico,
por exemplo: filmes de vanguarda, animaes, musicais e picos bblicos; e por que,
nos Estados Unidos, existam apenas trs gneros includos no fantstico. A classificao

29

das obras em gneros incorpora tambm elementos externos obra e a relao da

indstria cinematogrfica com seu pblico 30.
De modo geral, existe uma temtica comum aos filmes dos gneros fantsticos,
terror, fico cientifica e aventuras fantsticas, os quais so marcados por preocupaes
com as limitaes do que se considera como fatos empricos e as possibilidades da
aquisio de conhecimento que exceda as fronteiras do dado como certo. De acordo
com Sobchack, o modo de lidar e se relacionar com o desconhecido diferenciam os
gneros do fantstico entre si: no geral, o filme de terror contesta e complementa o que
considerada a lei natural; a fico cientifica amplia a lei natural e a aventura fantstica
a suspende. O terror observa que nossos desejos pessoais e o conhecimento emprico
no so conciliveis; a aventura fantstica, ao contrrio do terror, afirma a possibilidade
dessa conciliao e a realiza (mundo social no incompatvel com o mundo da mgica
e desejo). A fico cientfica se coloca como mais realista e empiricamente
fundamentada dos trs gneros, concebendo que o conhecimento emprico e o desejo
pessoal so conciliveis, mas reconhece que esta conciliao est ligada ao
desenvolvimento da tecnologia e da racionalidade do desejo pessoal31.
Portando, o foco de cada um dos gneros diferente. O terror tende a equacionar
irracionalidade com o bestial e com a dissoluo, a decadncia e a deformao dos
corpos humanos (fsica e/ou mental); seu foco est na destruio de mundos e
identidades. A fico cientfica d mais nfase questo tecnolgica.
H uma tese que diz que a fico cientfica seria uma evoluo do gnero terror,
substituindo elementos folclricos e mgicos pela tecnologia 32. Esta tese no
sustentada pela histria do cinema, pois, paralelamente fico cientfica, o terror
30

Uma referncia clssica sobre literatura fantstica :

TODOROV, T. Introduo Literatura fantstica. Traduo de Maria Clara Correa Castelo. So Paulo:
Perspectiva, 1992.
31
SOBCHACK, V. The Fantastic. in: NOWELL-SMITH, Geoffrey (Org.). The Oxford History of
World Cinema. Londres: Oxford University Press, 1997 p. 314/315.
32
SOBCHACK V. Screening Space: The American Science Fiction Films. 2nd ed., enlarged. Nova York:
Rutgers University Press, 1987, p.55.

30

nunca deixou de existir, e ainda eram e so feitos filmes sobre fantasmas, vampiros,
bruxas e monstros. Esta hiptese pode resultar de uma observao superficial, da
dificuldade de se notar o foco narrativo dado aos elementos advindos do terror e da
confuso causada pelo aparecimento de monstros em obras de fico cientifica.
A fico cientfica caminha num campo oposto ao terror, enquanto o terror
trabalha o nvel individual, as relaes dos seres humanos com seu lado irracional, ou
animal, a fico cientfica trabalha em termos mais amplos. Quando a fico cientfica
apresenta criaturas, essas passam a representar uma ameaa no apenas ao indivduo,
mas a uma coletividade. Para a anlise de obras hbridas, de suma importncia o
conhecimento do modo como o gnero terror e fico cientfica trabalham a relao do
indivduo com a sociedade.
Alm disso, cada um desses gneros distinto no modo de atrair a ateno do
espectador; o apelo pode ser direcionado para um tipo diferente de audincia ou para um
aspecto diferente de cada membro da sua audincia.
As fronteiras dos gneros terror, fico cientifica e aventura fantstica, como j
foi dito, so extremamente permeveis, j que no so definidas unicamente pela
narrativa.
Esses trs gneros do fantstico fazem parte do projeto comum consolidado nos
anos de estdio de Hollywood e ainda vivo no cinema comercial americano. Segundo
Sobchack, um projeto, ao mesmo tempo, potico, cultural (ou ideolgico) e industrial
(ou comercial).
O projeto potico destes gneros derivados do fantstico imaginar e tornar
visvel para o pblico, mundos e seres que escapam das restries do que considerado
conhecimento sobre o real e domnio racional. O terror, a fico cientifica e as aventuras
fantsticas se preocupam com os limites do conhecimento humano e com a criao,

31

destruio e remodelao de mundos e identidades atravs do uso de modelos e

imaginao.
O projeto cultural (ou ideolgico) est no modo como estes gneros, ao mesmo
tempo em que podem desafiar as leis e prticas que criam o conhecimento emprico e a
noo de realidade, mantm e promovem as mesmas leis e prticas, a fim de garantir
alguma forma de segurana social, pessoal e, normalmente, terminam apresentando
alguma forma de estabilidade.
O projeto industrial (ou comercial) nasce nos anos de estdio e organiza a
produo e o modo de lidar com as narrativas de forma a gerar um produto lucrativo.
Ligando o projeto potico-cultural com o industrial h uma conexo direta entre o
desejo da audincia (de ver o que no pode ser visto) com as preocupaes do estdio
(vender filmes) que expresso na dependncia dos filmes ligados ao fantstico dos
chamados efeitos especiais. Utilizando-se de uma tcnica cada vez mais avanada, os
trs gneros conseguem manter na audincia o desejo pelo cinema em si, pois ele
possibilita a fabricao concreta, literal e visvel do imaginvel 33.

3.2 O cinema de fico cientfica

O cinema uma arte da cincia. Seu desenvolvimento se d no final do sculo

XIX, num perodo de grandes descobertas, e a realizao de suas obras dependem de
uma srie de condies tecnolgicas e sociais alcanadas pelas sociedades industriais.
So fundamentais para o surgimento e consolidao do cinema a inveno da fotografia,
de novos tipos de cmeras, da eletricidade, da formao de grandes centros urbanos e da
necessidade de entretenimento popular. Em um contexto no qual se acompanha
diariamente a ampliao e avano da tecnologia, no de surpreender que dentre os
33

SOBCHACK, V. The Fantastic. in: NOWELL-SMITH, Geoffrey (Org.). The Oxford History of
World Cinema. Edio citada, p. 316/317.

32

primeiros lanamentos do cinema, esteja um filme de fico cientfica, Viagem Lua,

realizado na Frana por George Mlis uma adaptao do livro Da Terra Lua, do
popular escritor do sculo XIX, Jlio Verne. Para as sociedades maravilhadas pelos
avanos cientficos, a fico cientfica discutia e apresentava as possibilidades futuras
de avanos e mais maravilhas no porvir.
Nas primeiras dcadas do sculo XX, outros filmes que podem ser pensados
como fico cientfica como Aelita, A Rainha de Marte, de Yakov Protazanov (1924) e
Metrpolis, de Fritz Lang (1927), foram apresentados para o pblico, mas esse gnero
ainda no estava consolidado no cinema. O cinema de fico cientfica surge quando a
literatura desse mesmo gnero j estava bem estabelecida. No cinema, a sua
consolidao ocorre no segundo ps-guerra e s existir uma grande produo em srie
de filmes deste gnero, a partir dos anos 50. Por consolidao deve-se considerar a
temtica, o tipo de personagem, a relao do rtulo fico cientfica com o pblico e a
produo. um gnero que se desenvolveu mais nos EUA.
Os filmes americanos dos anos 50 aproveitam os temas tecnolgicos da poca,
como robs e a energia nuclear e os mitos tecnolgicos como o disco voador. Alm
disso, h um ciclo, que dura a dcada de 50 e meados dos anos 60, de filmes de
criaturas, cuja origem explicada, no decorrer da trama, pela cincia. Este cinema de
fico cientfica era voltado, principalmente, a um pblico infanto-juvenil e trazia uma
grande influncia da literatura e histrias em quadrinhos das dcadas anteriores.
Muitas vezes, nos filmes dos anos 50 e 60, a Cincia aparece para dar
credibilidade ao que visto na tela 34. Isto indica que o discurso da Cincia ou uma
explicao supostamente cientfica conseguia ter mais penetrao que outras, como a
mgica ou a religiosa. Nos filmes deste perodo, a bomba atmica passa a ser um
produtor de monstros e efeitos adversos: cientistas malucos provocam tragdias e
34

Mesmo um grande clssico do cinema psicolgico - o filme Psicose, de Alfred Hitchcock, 1960 apresenta uma explicao dessa natureza em seu final sobre o personagem central da narrativa.

33

sofrem os efeitos de seus atos, mquinas levam seres humanos a locais desconhecidos e
inimaginveis, adversidades podem ser resolvidas pela tecnologia. O tema do contato
com o outro tambm pensado luz de diversos enfoques, da compreenso a
destruio imediata. Um dos temas do cinema de fico cientfica dos anos 50 o da
desumanizao pela racionalidade e tecnologia.
Observando-se os filmes de fico cientfica dos anos 50 e comeo dos anos 60,
nota-se uma grande tendncia cpia de temas e motivos de outros filmes que fizeram
sucesso na poca, s vezes de outros gneros. Dentro do perodo de crise j discutido
anteriormente, os filmes pensados principalmente para obteno de lucro rpido e fcil
se aproveitam de frmulas que supostamente garantiriam bom retorno financeiro. O
gnero fico cientfica era produzido com baixos oramentos e por estdios menores,
no dispondo de todo o aparato disponvel aos grandes estdios que investiam em
outros gneros. Logo, o risco de se perder dinheiro com a produo de fico cientfica
devia ser mnimo. Soma-se a isso, a cultura do filme B, os filmes produzidos por
estdios menores eram, na maioria das vezes, vendidos para exibio antes do filme
principal de um grande estdio. Estes pontos devem ser considerados na analise de uma
obra de fico cientfica do perodo, quando o gnero ainda no havia alcanado o
prestgio que alcanaria nas prximas dcadas.
A fico cientifica o gnero mais recente em termos de reconhecimento. Suas
tradies esto ancoradas na literatura romntica, gtica e utpica, nos romances de
Jlio Verne e H.G. Wells, no jornalismo popular dos anos 30 sobre cincia e tecnologia
e na emergncia de revistas mensais dedicadas a pequenos contos de fico cientifica.
Assim como o terror, a fico cientifica se tornou um gnero privilegiado de estdios
chamados de second-string (no principais), como a Universal Pictures, que se
especializou em fico cientfica nos anos 50. Nessa mesma poca, nos grandes
estdios, a produo de filmes de fico cientifica dependeu da vontade particular de
34

produtores, que conseguiram, inclusive, fazer filmes coloridos relativamente caros

(Technicolor), como a Paramount, mas nunca foram prestigiados pelo estdio.
Por ser um gnero desenvolvido primordialmente em estdios menores, na
lgica do cinema B, no h uma uniformidade do modo de criao dos efeitos visuais
do gnero. Se a reproduo de algo imaginrio, na tela, depende de fatores como
oramento disponvel, equipe de criao dos efeitos especiais, desenvolvimento
tecnolgico da poca e escolhas da direo, facilmente perceptvel a diferena entre as
obras oriundas de grandes estdios, com diretores e atores famosos e as dos pequenos
estdios, com diretores no to atenciosos aos detalhes, atores iniciantes ou no to
preocupados com as suas atuaes, uma equipe que precisa de muita criatividade para
concretizar um universo imaginrio com os escassos recursos disponveis.
O cinema acompanhou as sociedades do sculo XX, fosse como forma de lazer,
fosse como um repositrio cultural, reforando, criando e discutindo tendncias, modas
e vises de mundo e assumindo estes papis, juntamente com a televiso e outras
mdias, ajudou a definir a forma que boa parte do mundo percebia a Guerra Fria, uma
guerra estritamente secreta e altamente tecnolgica. So os filmes de fico cientfica ou
outros gneros, que incorporam alguns elementos da fico cientfica, que contriburam
para a criao de um rico imaginrio repleto de espionagem, armas secretas, botes
vermelhos, casamatas (bunkers), abrigos nucleares e ameaas causadas e resolvidas por
mquinas fantsticas. Era nos filmes que o pblico podia ver o que acontecia com as
vtimas de um ataque nuclear, presenciar cidades abandonadas ou destrudas, ver
aberraes resultantes da radiao, assistir a como as instituies e o governo se
comportavam ou se comportariam na Guerra Fria. Tudo isso podia ser experimentado
no ambiente seguro da sala de cinema. Esse era o local no qual as tenses e ameaas
sociais podiam ser experimentadas com auxlio de efeitos especiais e truques de cmera.
Nenhuma cidade foi destruda nem nenhum vampiro foi morto na realizao deste
35

filme 35, poderia dizer um cartaz de filme de fico cientfica do perodo. Este gnero
apresentava para o seu pblico as contradies de uma guerra que tinha como campos
de batalha, ao mesmo tempo, todo o planeta e nenhum lugar; que criava tecnologias
para matar, mas que podiam ser utilizadas tambm para salvar vidas; uma guerra que
procurava manter o equilbrio e a paz aumentando a quantidade de soldados e armas.
A fico cientfica tambm influenciou o mundo da poltica por detrs das telas,
um exemplo so os discursos e aes do presidente americano Ronald Reagan (19811989) que, para desespero de seus assessores, utilizava exemplos de filmes de fico
cientfica em negociaes com os soviticos, dentre eles O Dia em que a Terra
Parou, um de seus favoritos 36.

35

Um filme de 1964 que trabalha muito bem o tema do outro e do fim do mundo da Guerra Fria a
obra Mortos que Matam (The Last Man on Earth/ dirigido por: Ubaldo Ragona). Neste filme, as vtimas
de um vrus apresentam caractersticas vampirescas e cabe ao heri (Vincent Price) ca-los de dia e se
manter vivo noite, num mundo apocalptico onde ele o ltimo ser humano.
36
TOPLIN, R. B. Ronald Reagan and the Day the Earth Stood Still. History News Network,
<http://hnn.us/articles/58928.html>. Acesso em: 01 setembro 2009.

36

4- Decodificando as transmisses

Para introduzir cada obra apresentar-se- um comentrio com informaes sobre

a concepo, a produo, os diretores, os atores, cenrios, trilha sonora, a narrativa e os
recursos utilizados para realizao dos filmes.
Em um segundo momento, ser realizada uma anlise plano a plano de uma
sequncia ou cena significativa do filme, com o intuito de justificar a leitura crtica da
obra, apresentando o tratamento concedido pelo diretor caracterizao da narrativa,
dos personagens. No cinema, um plano cada fragmento filmado que compe uma
obra. Segundo Incio Araujo, temos os seguintes planos referentes ao enquadramento:
A - Plano geral (PG) - mostra o conjunto de um cenrio ou uma ampla
paisagem.
B - Plano de conjunto (PC) - mostra um grupo de personagens.
C - Plano mdio (PM) - mostra o personagem de corpo inteiro.
D - Plano americano (PA) - mostra o personagem dos joelhos para cima
aproximadamente.
E - Primeiro plano (PP) - mostra o personagem da cintura para cima.
F - Primeirssimo plano (PPP) - mostra o rosto do personagem.
G - Plano de detalhe (PD) - mostra um detalhe do rosto, de uma parte do
corpo, de um objeto.37
lista, deve-se acrescentar o plano ponto de vista (PPV), ou subjetivo, plano no
qual a cmera assume a posio do olhar subjetivo do personagem. Este plano
referente dinmica da cena 38. Os conceitos de planos acima sero utilizados na anlise
plano a plano. Caso seja necessrio, para complementar a descrio do que visto em
cada plano, o ngulo, o movimento e a durao sero citados no texto. A anlise plano a
plano no ser, portanto, feita com o intuito de servir de planejamento da filmagem, mas
de justificativa dos comentrios e anlises realizados sobre as obras.
37

ARAUJO, I. Cinema Mundo em movimento. So Paulo: Scipione, 2002, p.63.

Universidade Federal do Rio Grande do Sul - Oficina de Cinema <http://www6.ufrgs.br/epsico/oficinas_teste/video/captacao/linguagem_audiovisual_planos.html>. Acesso em: 12 setembro 2009.
38

37

Para complementar a anlise plano a plano, ser feita a segmentao do filme

com a inteno de apresentar a sua estrutura narrativa em conformidade com a proposta
de leitura a ser desenvolvida.
Por ltimo, ser feita a interpretao histrica da obra, reunindo os elementos
desenvolvidos nas duas primeiras fases para a construo de uma proposta de leitura
crtica, relacionando as obras ao contexto, sem perder de vista a necessidade de ancorar
cada proposta de leitura nos elementos intrnsecos e decodificveis da obra em si, no
deixando de lado as convenes de gnero e os significados que extrapolam o contraste
filme/contexto histrico.

4.1 Os temores do segundo ps-guerra

O grande medo notado na sociedade americana do segundo ps-guerra o risco

de uma guerra nuclear. Os cidados, no geral, apoiavam os esforos americanos para
criar um arsenal nuclear, ao mesmo tempo em que temiam suas consequncias 39. A
incidncia de perguntas nas pesquisas de opinio sobre "a bomba", seu controle e crena
de uso em guerras futuras, sugere uma preocupao e percepo das armas atmicas
como uma ameaa nacional e individual 40. Talvez o medo da guerra nuclear seja o
maior dos medos por representar uma ameaa clara ao crescimento econmico e
material da sociedade americana. Os anos de Truman e Eisenhower, dos quais trs dos
filmes interpretados historicamente neste trabalho fazem parte, segundo Diggins, deu
aos americanos um senso de orgulho prprio e confiana no futuro, sentimentos que vo
se reduzindo com o passar do tempo em parte por causa das mudanas na natureza dos
armamentos trazidos pela tecnologia moderna. Na da lgica da Guerra Fria e sua

39

KATOVICH, M. A., e KINKADE, P. T. The Stories Told in Science Fiction and Social Science:
Reading "The Thing" and Other Remakes from Two Eras. The Sociological Quarterly, v.34, n.4 (Nov.,
1993), p.619/637, p.623.
40
IDEM, Idem, p. 623.

38

complexidade, a guerra passou a ser uma escolha entre a desonra (aes secretas da
CIA) ou suicdio (ataque e retaliao nuclear) 41.
Outro smbolo do perodo, decorrente da Guerra Fria, e que agiu na forma de se
pensar o mundo foi o anticomunismo, com sua caa as bruxas, perseguies, casos de
espionagem, Macarthismo. A guerra atmica, o medo da perda da prosperidade do
segundo ps-guerra, das oportunidades prometidas pelo capitalismo, das conquistas
americanas e da manuteno dos EUA como uma nao forte e prspera esto na raiz
do anticomunismo 42.
O perodo abordado neste trabalho foi marcado por uma srie de mudanas
rpidas

no

seio

da sociedade americana:

crescimento

do

processo

de

suburbanizao 43, as relaes entre homens e mulheres 44, o crescimento das crticas ao
racismo, a Medicina, o sistema educacional 45. Os medos ocasionados por estas
mudanas, assim como o crescimento econmico e prosperidade material iro encontrar
reflexos nas artes do perodo. Como nota Diggins, ao contrrio do sentimento de
moderao da poltica nacional da dcada de 50, as artes iro encontrar uma enorme
inovao 46. um perodo marcado pela ambiguidade, bem clara nas obras de fico
cientfica, presente na caracterizao dos inimigos, heris, tecnologias e reflexes
incorporadas nos objetivos e narrativas dos filmes.
Mudanas rpidas e a tenso da Guerra Fria alimentam o medo da sociedade
americana, atingindo de diferentes formas os gneros, grupos sociais, faixas etrias e

41

DIGGINS, J. P. The Proud Decades: America in War and in Peace, 1941/1960. Edio citada, p. 348.
Sobre os medos trazidos tona pelos discursos anticomunistas e a perspectiva anticomunista ver:
HENDERSHOT, C. Anti-Communism and Ambivalence in Red Planet Mars, Invasion USA, and The
Beast of Yucca Flats". Science Fiction Studies, v. 28, n. 2 (Jul., 2001), p. 246/260.
43
MILLER, L. J. Family Togetherness and the Suburban Ideal. Sociological Forum, v.10, n.3 (Sep.,
1995), p. 393/418 tema abordado na p.401.
44
KATOVICH, M. A., e KINKADE, P. T. The Stories Told in Science Fiction and Social Science:
Reading "The Thing" and Other Remakes from Two Eras. Edio citada, p.629.
45
DIGGINS, J. P. The Proud Decades: America in War and in Peace, 1941-1960. Edio citada, p.XV.
46
IDEM, Idem, p. XIV.
42

39

etnias. O medo de perder a individualidade dentro de uma coletividade era uma grande
preocupao nos anos 5047.

4.2 O Ultimato que vem do Espao - O Dia em que a Terra Parou

O cinema de fico cientfica se envolve com o tema do controle das armas

atmicas de uma perspectiva favorvel aos cientistas quando a atuao poltica dos
cientistas j tinha entrado em declnio 48. No comeo da dcada de 50 lanado um
filme que iria trazer de volta toda a proposta dos cientistas; os nobres cientistas teriam
um aliado de peso para convencer as pessoas: um aliengena que vem para o planeta
Terra para alertar a humanidade e dar um ultimato s naes. O ano era 1951, qualquer
chance de paz mundial aparecia como distante de ser alcanada. Assistia-se a uma
escalada da produo e pesquisas de novas e mais eficientes armas; os EUA estavam
envolvidos na Guerra da Coria; a URSS se mostrava pouco disposta negociao e se
armava; o comunismo se expandia para a sia e tudo indicava que a Guerra Fria seria a
ltima guerra que a civilizao travaria. Um conto de fico cientfica chamado
Farewell to the Master, publicado em 1940 adaptado para o cinema e lanado com o
ttulo O Dia em que a Terra Parou. Do texto original, foram mantidos apenas os nomes
de alguns personagens, com pequenas variaes, e o fato do aliengena ser baleado,
quando desembarca no planeta Terra. O filme se tornou um referencial para a fico
cientfica do perodo.
O Dia em que a Terra Parou um filme que busca atravs da imaginao de
eventos surpreendentes, no caso, a chegada de um disco voador ao planeta Terra,

47

KATOVICH, M. A.; KINKADE, P. T. The Stories Told in Science Fiction and Social Science:
Reading "The Thing" and Other Remakes from Two Eras. Edio citada, p.629.
48
Cabe citar o Movimento dos Cientistas, grupo de cientistas veteranos do Projeto Manhattan que tentou
participar politicamente das decises sobre o uso das armas atmicas no imediato ps-guerra articulados
principalmente no controle internacional das armas atmicas e propostas de uma reorganizao do poder
em escala mundial, apelando para a racionalidade em seus argumentos.

40

reapresentar a discusso de uma resoluo pacfica e racional para os problemas

enfrentados no conflito de um novo momento da Guerra Fria. Ancorado no discurso do
Movimento dos Cientistas, enfatiza, principalmente, a necessidade de alguma forma de
governo mundial e do controle das armas nucleares.
O filme apresenta um disco voador vindo de algum planeta desconhecido, com
dois ocupantes, Klaatu, um aliengena humanoide e Gort, um rob policial
intergalctico. Sua misso: alertar a humanidade que com a entrada na Era Atmica,
com o desenvolvimento da bomba atmica e outras aplicaes da energia nuclear, era
hora das naes abandonarem sua infantilidade (irracionalidade) e viverem
pacificamente. Com isso, a Terra pacificada faria parte de uma Organizao das
Naes Unidas do espao. Caso as naes no aceitassem a proposta, seriam todas
destrudas por esta organizao, pois representariam uma ameaa a todo universo por
espalharem conflitos internos terrestres para outros planetas. A estadia de Klaatu em
Washington D.C. mostra que os militares e polticos no so confiveis para determinar
o destino da humanidade, mas sim a comunidade cientfica, representada pelo professor
Jacob Barnhardt, cientista racional, perspicaz e genial, aliada das mulheres e crianas.
Esta unio poderia mudar o destino da humanidade, que no momento estava nas mos
de militares e homens egostas.
A obra no expe esta diviso diretamente, rotulando cientistas como o bem e
militares, polticos e egostas como o mal. A diviso entre protagonista e antagonista
clara, mas os antagonistas fazem o que fazem porque so ignorantes, incapazes de ver o
outro. A mdia tambm aparece como uma antagonista, no o cinema, mas a televiso, o
rdio e o jornal. Desde o paperboy, na rua, at o apresentador de telejornal, a mdia, na
maior parte do filme, aparece como uma criadora de fatos sensacionalistas, sem a
preocupao em fazer um debate srio sobre os eventos, mas sim em vender mais
notcias, mesmo sem nenhuma veracidade.
41

 interessante notar como o filme d crdito ao povo. Ele cr na boa inteno da

humanidade, que no reage em nenhum momento contra o protagonista nem entra no
jogo dos militares e polticos, e tampouco se deixa influenciar pela mdia
sensacionalista. Neste ponto o filme faz uma crtica bem dura s instituies americanas
que em 1951 participavam ativamente e alimentavam o chamado red scare, da
perseguio a supostos comunistas e a desinformao sobre o comunismo se
aproveitando e criando medos, do qual o Macarthismo, que vai durar at 1954, o
maior exemplo.
Um caminho para a pacificao do mundo, livre de grandes conflitos humanos
praticamente imposto como nica alternativa por Klaatu ao final do filme. Este caminho
para a paz, pelo reconhecimento do terror e do medo do fim da civilizao, o mesmo
caminho proposto pelos cientistas j em 1945: na verdade no importava aos cientistas
como fossem resolvidas as divergncias ideolgicas, mas elas deveriam ser resolvidas
urgentemente, pois seno o mundo seria destrudo. No filme, os aliengenas destruiriam
a Terra visando a sua prpria proteo. Na realidade a grande ameaa era uma nova
guerra mundial, agora com a bomba atmica.
Os personagens principais se articulam a partir desta ideia de urgncia para
estabelecer alguma forma de paz duradoura entre as naes, mesmo que a paz necessite
estar ancorada no medo. Klaatu, que o aliengena enviado Terra para alertar os
lderes polticos, apresenta caractersticas de um semideus tecnolgico. Ele realiza suas
proezas no por milagres, mas por possuir uma tecnologia inexplicvel para os padres
humanos da poca. O que seria domnio da religio, como o desafio s regras percebidas
como naturais como a vinda do cu e a ressurreio do personagem, passa para o
domnio cientfico, substituindo-se a figura de um Deus, por um ser mais avanado que
os humanos no mtodo cientfico e aplicao prtica da cincia. Klaatu valoriza a
racionalidade, suas emoes esto a servio da razo e do cumprimento de sua misso, e
42

mesmo tendo sua vida constantemente ameaada pelos humanos, no desiste da

humanidade.
Na unio de planetas, da qual Klaatu um emissrio, instintos violentos dos
humanoides 49 foram controlados ao se passar para mquinas totalmente racionais o
poder de polcia e do uso da fora bruta. Gort, o rob que acompanha Klaatu em sua
viagem, uma destas mquinas, um policial intergalctico com design de um cavaleiro
medieval, grupo social responsvel pelo poder da violncia na Idade Mdia. Seu corpo
uma grande armadura medieval e seus ataques so feitos quando um tipo de viseira de
capacete levanta, do lugar onde estariam os olhos.
O fsico renomado, professor Jacob Barnhardt, uma representao de Albert
Einstein. Alm de ser reconhecido pelos demais personagens como o homem mais
inteligente do planeta Terra, pode ser associado ao fsico alemo por sua imagem,
cabelos, gestos e expresses faciais. Ele o responsvel por colocar Klaatu em contato
com cientistas de todas as naes. Por conhecer as relaes sociais, Jacob Barnhardt
pode indicar a Klaatu a melhor forma de agir para ser ouvido e levado a srio:
demonstrando sua fora e poder.
O garoto Bobby Benson uma representao de todos os aspectos positivos
associados s crianas: ingenuidade, imaginao, amizade, confiana, amor ao prximo
e curiosidade. ele quem descobre a identidade de Klaatu e, mesmo sabendo que o
aliengena caado pelo exrcito e a polcia, continua sendo seu amigo e no o entrega.
A me de Bobby Benson, Helen, a tpica mulher do segundo ps-guerra:
perdeu seu marido na Segunda Guerra Mundial, tem que cuidar de seu filho, sozinha, e
trabalhar. Ao saber da real identidade de Klaatu, por meio de seu filho, conversa com o
aliengena e compreende a importncia de sua misso. Assim como o filho, ela se

49

Na fico cientfica, humanide um aliengena ou um artefato terrqueo (rob ou similar) que

apresenta formas fsicas parecidas com os humanos da Terra.

43

mantm leal a Klaatu. A troca de olhares e sorrisos entre Helen e Klaatu sugere
interesse amoroso, mas a relao deles est subordinada a misso do aliengena.
Assumindo um papel de vilo Tom Stevens surge em cena como pretendente de
Helen, carreirista, antiptico, ciumento e egosta v a delao de Klaatu s autoridades
como uma chance de tornar-se rico e famoso.
Partindo da proposta de analisar este documento relacionando-o diretamente
com as ideias do Movimento dos Cientistas e o do controle das armas atmicas, pode-se
dividir o filme em trs grandes momentos.

Apresentao do problema:

O filme comea com a sequencia da chegada do disco voador Terra, da

perspectiva da nave espacial atravessamos o espao. A nave detectada por radares,
descartando-se a hiptese de tratar-se de uma bomba ou avio inimigo. Cada nao
transmite via rdio ou televiso a noticia de que um objeto voador no identificado est
se dirigindo a Washington DC. A polcia e exrcito so mobilizados ao local de pouso
do disco voador (um campo de baseball), e demonstram apreenso, enquanto o povo, no
local, expressa curiosidade cercando a nave sem entrar em pnico. So os olhares de
curiosidade das pessoas e de apreenso dos militares que acompanham o aliengena sair
de sua nave e se dirigir multido. Ao tentar entrar em contato com os humanos, o
aliengena tem o seu presente de boas-vindas ao presidente americano confundido com
uma arma e acaba levando um tiro de um soldado assustado.
Ao ver seu mestre cair ferido, um grande rob sai da nave e destri as armas dos
militares, provocando pnico geral por sua demonstrao de fora, que s cancelada
por um comando dado por Klaatu numa estranha lngua. O aliengena ferido , ento,
levado para o hospital militar, onde explica para um cnico secretrio do presidente que
44

sua misso falar com todos os lderes de todas as naes, sem, entretanto, adiantar
qual seria a mensagem. O contedo da mensagem ser o mistrio mantido durante todo
o filme e revelado na integra somente na ltima cena. Descontente com a negativa dos
polticos de Washington proposta de reunir os lderes polticos de toda a Terra, Klaatu
resolve conhecer mais sobre os seres humanos e foge do hospital. assim que chega a
uma espcie de penso, na qual alugaria um quarto e conheceria dois personagens
fundamentais para a trama, Helen e Bobby Benson. Enquanto tudo isso se passa, o rob
esttico guarda a nave, cercada pelos militares que tentam desvendar, em vo, seus
segredos.
Nos primeiros 25 minutos de filme apresentam-se as regras do jogo: mostra-se
o espao onde a trama vai se desenrolar, cria-se o mistrio em torno da mensagem e da
misso de Klaatu, o protagonista trava amizade com os personagens que vo lhe dar
suporte, sem saber que ele um aliengena, definem-se como antagonistas os militares e
polticos.

Desenvolvimento do problema e indicativo de soluo

00h25m35s Comea um segundo momento do filme: Klaatu j est estabelecido na

casa e vai tentar entender o que se passou com ele e a razo de ser to difcil conseguir
falar com os chefes das naes. Junto com o menino Bobby, Klaatu passeia pela cidade
de Washington, aprende mais sobre os humanos e seus problemas, descobre quem a
pessoa mais inteligente do mundo, o cientista Jacob Barnhardt, que se prope a ajudar o
aliengena, combinando com ele uma demonstrao de fora para provocar medo nos
humanos, como estratgia para ser ouvido e levado a srio.
A demonstrao de fora realizada: ao meio-dia todos os equipamentos
eltricos do planeta param de funcionar por meia hora, excetuando-se os aparatos de
45

hospitais, avies em voo, e coisas que representassem riscos vida. Neste momento
Klaatu est com Helen num elevador e revela todo o segredo, inclusive sua misso, pois
teme por sua vida e d indicaes do que Helen deve fazer caso ele sucumba.
Neste segmento, so apresentadas as implicaes da presena de Klaatu na
Terra, ele entra em contato com aqueles que seriam mais susceptveis s suas ideias e
prepara-se o espectador para o clmax da trama.

Breve reviravolta, quando se acha que tudo est perdido e a realizao do objetivo de
Klaatu

01h10m43s Comea com uma perseguio dos militares a Klaatu e a Helen. Klaatu
metralhado quando tenta fugir de uma emboscada feita por soldados. Neste momento o
rob Gort acionado e comea a destruir tudo, Helen segue as instrues dadas por
Klaatu e consegue dar o comando para o rob parar de matar e resgatar o corpo de
Klaatu: a frase Klaatu barada nikto. Gort leva o corpo para dentro do disco voador
acompanhado de Helen, e no momento que os cientistas do mundo todo esto perto da
nave para o encontro agendado pelo professor, Klaatu ressuscitado sai da nave, d o
aviso final para a humanidade, entra no disco voador e parte.

Anlise plano a plano de cena

A cena final com Klaatu saindo da espaonave e fazendo seu discurso para os
cientistas paradigmtica e condensa os elementos relacionados ao discurso cientfico e
misso do protagonista espalhados pelo filme, por isso optou-se pela a anlise plano a
plano da cena ps ressurreio de Klaatu, momento de seu encontro com os cientistas,
revelao de seu objetivo e retirada, deixando o poder de escolha nas mos da
46

humanidade. Esta cena comea em 01h27m04s e composta de 53 planos que duram

04m58s em 24fps.

#1 - A cena comea com um plano mdio em frente espaonave onde est o professor
Barnhardt em um palanque avisando os cientistas presentes que, devido s
circunstncias, o pessoal do exrcito pediu para eles deixarem o local onde seria
realizada a reunio. Neste plano v-se a nave ao fundo, os cientistas de frente para
palanque e de costas para a cmera.
#2- Plano geral com a nave inteira, o palanque, centenas de cientistas sentados em
banquinhos e bem em frente cmera, sombras de capacetes de militares. Neste
momento o professor avisa que a preocupao do exrcito pela (com a) segurana
deles e a porta da nave espacial comea a se abrir. O objetivo deste plano mostrar essa
porta se abrindo bem no momento do cancelamento da reunio. Conforme ela se abre os
cientistas da plateia comeam a se levantar.
#3- Plano mdio na entrada da nave de onde se v o rob saindo.
#4- Primeiro plano do professor com uma expresso assustada e cientistas apreensivos
ao fundo.
#5- Plano mdio de toda uma fileira de cientistas levantando-se ao mesmo tempo.
#6- Plano mdio na entrada da nave de onde sai o rob.
#7- Plano geral dos militares indo em direo nave, a imagem do sargento sugere ele
pegando uma arma
#8- Plano geral da nave com o rob de frente, os cientistas em segundo plano e os
militares de costas em primeiro plano.
#9- Outro ngulo em plano mdio, com rob em quase perfil, os cientistas de costas e
da entrada por detrs do rob saem da nave Helen e Klaatu acompanhados.

47

#10- Primeiro plano do professor com uma expresso de curiosidade e cientistas ao

fundo.
#11- Volta para o mesmo plano anterior, Helen desce da nave pela rampa e Klaatu se
dirige para a borda.
#12- Primeiro plano do professor com uma expresso de curiosidade e cientistas ao
fundo.
#13- Plano mdio de Klaatu de frente para o rob que aparece de corpo inteiro na sada
da nave, ao fundo da cena, em uma perspectiva diagonal. Da o aliengena comeara
transmisso da mensagem, avisando que iria embora em breve e, portanto, no se
preocuparia em falar de forma polida.
#14-Plano mdio do professor esquerda e Helen direita, cientistas ao fundo. Jacob
Barnhardt olha para Helen e, em seguida, para onde est Klaatu, tentando entender
como que ela foi parar dentro da nave. Ouve-se o incio do discurso de Klaatu.)
#15- Plano mdio de Klaatu de frente para o rob que aparece de corpo inteiro na sada
da nave, ao fundo da cena, em uma perspectiva diagonal. O aliengena continua seu
discurso alertando que o universo se encontra cada vez menor e que agresses no so
toleradas.
#16- Primeiro plano de trs cientistas da plateia, ouvindo o discurso com ateno, cada
um apresenta particularidades culturais, tnicas e de gnero. Ao fundo, quase fora de
foco, mais cientistas, homens e mulheres de diferentes etnias, indicando que, realmente,
esto presentes ali, cientistas de todas as naes.)
#17- Primeiro plano de trs cientistas, um, aparentemente do leste europeu, ao seu lado
outro homem e uma mulher. Ao fundo, mais cientistas representantes da pluralidade
cultural.
#18- Primeiro plano de dois cientistas, uma mulher e um homem, de feies orientais,
cientistas ao fundo.
48

#19- Primeiro plano com mais trs cientistas, um traja uniforme oficial militar de seu
pas, ao fundo os mais diversos tipos. Todos ouvindo atentamente a Klaatu.
#20- Mesmo plano mdio de Klaatu, de frente para o rob, que aparece de corpo inteiro,
na sada da nave, ao fundo, em uma perspectiva diagonal. Continuao do discurso
sobre a criao da fora de polcia para o cumprimento das leis.
#21- Primeiro plano de Klaatu, ainda falando sobre a organizao de planetas da qual
ele faz parte e da fora de polcia que eles tm para evitar a violncia.
#22- Plano geral da nave, Gort e Klaatu de frente para a cmera, em cima da nave.
Segue o discurso. Cientistas e militares posicionados de frente para a nave e de costas
para a cmera.
#23- Primeiro plano de Klaatu, que ir explicar o que o seu rob. Ao anunciar o objeto
de seu discurso, o personagem d uma olhada para o rob. Gort uma espcie de
policial intergalctico, que detendo todo o poder de uso da fora daquela organizao
interplanetria, mantm o universo sem conflitos.
#24- Primeiro plano do professor Jacob Barnhardt com uma expresso pensativa e
preocupada, ao fundo, os cientistas que podem ser vistos esto inquietos e comeam a
conversar com seus pares.
#25- Plano americano de Gort, coincidindo com a afirmao de Klaatu de que ao rob
foi dado poder absoluto.
#26- Plano mdio de Klaatu, plano feito no ponto de vista do rob, o pblico de
cientistas e militares ao fundo, ouvindo atentamente.
#27- Primeiro plano do cientista em traje militar e seus dois parceiros, os trs mostram
ateno ao discurso.
#28- Primeiro plano de Klaatu, ainda explicando sobre a utilidade do rob.
#29- Primeiro plano do professor atento a cada palavra.
#30- Primeiro plano de Klaatu, que segue explicando sobre a utilidade do rob.
49

#31- Plano mdio exibindo o professor e Helen lado a lado. Cientistas atentos ao fundo.
#32- Primeiro plano de Klaatu falando que a organizao interplanetria qual pertence
no consiste na perfeio ou aspira a ela, mas funciona. Sua misso na Terra consiste
em apresentar a seguinte mensagem: No preocupao dos aliengenas o modo como
o planeta Terra ou ser dirigido, mas se existir ameaa de extenso de sua violncia a
outros planetas ele ser reduzido a cinzas.
#33- Plano mdio de um grupo de cientistas que, diante da afirmativa de destruio da
Terra, reage com surpresa e olha para seus pares.
#34- Plano mdio de Klaatu com o rob ao fundo, em perspectiva diagonal. Klaatu
apresenta a nica alternativa possvel aos terrqueos: juntarem-se a ele e viverem em
paz. Zoom em Klaatu que completa: ou continuem no rumo que vocs esto seguindo e
enfrentem a destruio. A cmera se aproxima ainda mais, deixando Klaatu em
primeirssimo plano quando ele diz: A deciso est com vocs.
#35- Plano mdio exibindo o professor e Helen lado a lado, cientistas ao fundo olhando
fixos para Klaatu, alguns deles, bem ao fundo, levantando-se.
#36- Primeiro plano de cientistas com expresses faciais de surpresa e os olhares para a
direo onde Klaatu estaria.
#37- Primeiro plano de um surpreso cientista, cujo chapu indica ter vindo do Oriente
Mdio.
#38- Primeiro plano de um surpreso cientista com vestes indianas. Ao fundo, tambm
surpresos, um cientista asitico em vestes militares e uma cientista de chapu.
#39- Primeiro plano de cientistas negros.
#40- Primeiro plano de Helen olhando para cima, na direo de Klaatu, com uma
expresso apaixonada.
#41- Primeiro plano de Klaatu olhando para baixo, na direo de Helen, com uma
expresso bem sria.
50

#42- Plano Mdio de Klaatu voltando-se para a nave e ficando de costas para o pblico.
Ele d um comando a Gort, que vai adentrando a nave, enquanto Klaatu volta-se
novamente para o pblico.
#43- Plano mdio mostrando Jacob Barnhardt e Helen lado a lado. Cientistas ao fundo
olhando fixamente para Klaatu. Helen ainda com a mesma expresso do plano anterior e
o professor como se ainda estivesse tentando compreender tudo que acabara de
acontecer.
#44- (Primeiro plano de Klaatu olhando para Helen. Ele ento no est mais srio, d
um sorriso e um aceno de mo como se dissesse ficar tudo bem.
#45- Primeiro plano de Helen retribuindo o sorriso de Klaatu.
#46- Primeiro plano de Klaatu ainda sorrindo e se virando para entrar na nave, a cmera
acompanha seu movimento para deix-lo no centro da tela, a porta da neva comea a se
fechar assim que Klaatu adentra.
#47- Plano geral da nave recolhendo as escadas e fechando a porta, todos os cientistas
em p e Helen de costas para a cmera.
#48- Plano geral com os cientistas em p, de perfil, v-se o palanque em que estava o
professor Barnhardt direita, uma ponta do disco voador de partida comeando a piscar
suas luzes.
#49- Plano mdio do professor e Helen se afastando do palanque, pois a luz que emana
da nave e o som da propulso comearam.
#50- Plano geral dos cientistas correndo e aos gritos, afastando-se do local em que
estavam porque a nave se prepara para decolar.
#51- Plano geral exibindo a fuga dos cientistas das proximidades da nave e buscando
proteo perto de uns tapumes que isolavam a rea onde est o disco voador. Mostrados
de perfil, os cientistas expressam pnico. O barulho da propulso da nave aumenta.

51

#52- Plano geral mostrando os arredores, o Monumento de Washington ao fundo, o

disco voador piscando, cientistas encostados nos tapumes que isolavam a rea. O som
da propulso se intensifica e o disco levanta vo.
#53- Plano mdio, ponto de vista dos cientistas vendo o disco voador decolar com suas
luzes acesas e se afastar em direo ao espao. O som da propulso aumenta ainda mais
e entra a msica tema do filme, reforando o aspecto pico da trama. O disco some de
vista e seu lugar na tela ocupado pelo crdito do filme: THE END Produced and
Relesed by Twentieth Century-Fox Film Corporation.
A cmera nesta cena, descrita plano a plano, encontra-se fixa e a nica
movimentao no mesmo plano o zoom, usado para enfatizar o aspecto dramtico
da fala de Klaatu no momento do final do seu discurso. Existe uma harmonia da cena, a
disposio dos personagens, mesmo quando fotografadas de costas, simtrica e o
prprio design do disco voador ajuda nesta composio. Essa esttica simtrica refora
a racionalidade do discurso de Klaatu. Ele comea a falar aps 50 segundos do comeo
da cena e s vai parar em 1h30m17s. A dinmica de cortes rpidos do aliengena para os
cientistas, tomados de diversos ngulos, prende ateno e no deixa a cena enfadonha,
como, talvez, ela fosse se a cmera permanecesse fixa no protagonista enquanto ele fala,
o que seria mais parecido com um vdeo gravado numa palestra. Mesmo que na
realidade se esteja assistindo a um homem parado, falando como se fosse um
professor, o que pode no ser muito excitante, isso passa despercebido, graas ao
dinamismo das imagens. O discurso didtico de Klaatu tambm prende a ateno,
porque, afinal de contas, consiste no grande mistrio do filme: O que Klaatu queria
tanto dizer aos lderes das naes? Pistas so deixadas por todo o filme.
O filme sugere que os cientistas devero divulgar e mesmo decidir sobre a
proposta de Klaatu para a humanidade, ou se juntam a um tipo de ONU do espao, a
nica com o poder sobre a violncia, ou sero aniquilados. Como diz Klaatu, a nica
52

liberdade perdida com esse acordo seria a liberdade de ser ignorante. O que o aliengena
prope a dissociao da violncia e da poltica. O filme questiona a utilidade da
violncia na resoluo de conflitos. Na cena analisada, e em todo o filme, a presena
dos militares descartvel. O exrcito impotente para conter o rob Gort e tampouco
consegue controlar Klaatu. O exercito o mata, mas ele revive.
No contexto da Guerra Fria, o prprio pblico do cinema que est convocado
por Klaatu a refletir sobre qual a melhor opo para os humanos. Num conflito nuclear,
a autodestruio uma ameaa constante. A ressurreio de Klaatu pode significar que
a razo existe e inabalvel, os humanos podem no reconhec-la ou aceit-la e ignorla, mas isso implicar na destruio deles. A aposta no dilogo internacional evidenciase na multiplicidade tnico-cultural dos cientistas reunidos para a audincia do discurso.
No filme h mais naes representadas que na realidade contempornea da ONU.
Nesta cena tambm aparece implcito algo que permeia todo o filme, a tenso na
relao entre Helen e Klaatu. Existe uma tenso sexual entre eles, deixada em segundo
plano e no resolvida. ela quem tem conhecimento da misso de Klaatu, antes de
todos os demais, ela quem d o comando ao rob Gort para que no destrua o planeta
e resgate o corpo do seu mestre, ela acompanha a ressurreio do aliengena, saindo do
disco voador junto de Klaatu depois de um tempo indeterminado. Mas Klaatu vem a
Terra para realizar uma misso de vital importncia, o seu dever a sua prioridade.
Mesmo que haja uma simpatia e sintonia dele com Helen, o foco do protagonista est no
motivo racional que o trouxe Terra.
Segue abaixo o que dito por Klaatu para a plateia composta pelos melhores
cientistas mundiais, representando ao mesmo tempo a internacionalidade da cincia, a
multiplicidades tnicas e nacionais do planeta e a racionalidade do animal homo
sapiens. A partir desses elementos construdo o apelo do discurso. Klaatu diz:

53

I am leaving soon and you will forgive me if I speak bluntly. The Universe
grows smaller every day -- and the threat of aggression by any group -anywhere -- can no longer be tolerated.
There must be security for all -- or no one is secure... This does not mean
giving up any freedom except the freedom to act irresponsibly.
Your ancestors knew this when they made laws to govern themselves -- and
hired policemen to enforce them.
We of the other planets have long accepted this principle. We have an
organization for the mutual protection of all planets -- and for the complete
elimination of aggression. A sort of United Nations on the Planetary level...
The test of any such higher authority, of course, is the police force that
supports it. For our policemen, we created a race of robots-- (indicating
Gort) Their function is to patrol the planets -- in space ships like this one -and preserve the peace. In matters of aggression we have given them
absolute power over us.
At the first sign of violence they act automatically against the aggressor.
And the penalty for provoking their action is too terrible to risk. The result
is that we live in peace, without arms or armies, secure in the knowledge
that we are free from aggression and war -- free to pursue more profitable
enterprises. (after a pause) We do not pretend to have achieved perfection -but we do have a system -- and it works.
I came here to give you the facts. It is no concern of ours how you run your
own planet -- but if you threaten to extend your violence, this Earth of yours
will be reduced to a burned- out cinder.

54

Your choice is simple. Join us and live in peace. Or pursue your present
course -- and face obliteration. We will be waiting for your answer. decision
rests with you. 50

O medo e a paz

O filme sustentado por algumas ideias que demonstram o seu objetivo: a paz,
vista como a ausncia de conflitos graves, orientada pela razo e pela necessidade de
sobrevivncia e autopreservao. H em todo filme um senso de urgncia para que fosse
estabelecida uma paz duradoura, porm, no est presente nenhuma proposta clara de
mudana da situao internacional que no passe pelo medo de uma grande destruio.
como se a mensagem referente paz fosse: pensem e vivam em paz [no importa
como vocs faro isso] j que humanos so animais racionais ou sejam subjugados pelo
lado animalesco e ignorante da espcie humana e enfrentem a morte iminente pelas
mos de um rob. A demonstrao de Klaatu ao interromper os equipamentos eltricos
no filme consegue, de certa forma, assustar as pessoas a tal ponto que a urgncia da sua
mensagem final pode se apresentar como uma proposta crvel e no uma bravata. O que
faltou aos cientistas engajados no controle internacional das armas atmicas e do
50

Vou partir em breve e devem me perdoar por ser direto. O universo diminui a cada dia e a ameaa
de agresso por parte de qualquer grupo, em qualquer lugar, no pode mais ser tolerada.
Deve haver segurana para todos, ou ningum est seguro. Isso no significa abrir mo de sua
liberdade, a no ser a de agir de forma irresponsvel.
Seus ancestrais sabiam disso quando criaram leis para se governarem e contrataram policiais para fazlas cumprir.
Ns, dos outros planetas, h tempos aceitamos esses princpios. Ns temos uma organizao para a
proteo mtua de todos os planetas e para total eliminao da agresso. O teste de tal autoridade ,
obviamente a polcia que lhe d respaldo. Para a nossa polcia, ns criamos uma raa de robs. Sua
funo patrulhar os planetas em espaonaves como esta e preservar a paz. Em questes de agresso,
ns lhe demos poder absoluto sobre ns. Esse poder no pode ser revogado.
Ao primeiro sinal de violncia, eles agem automaticamente contra o agressor. A penalidade terrvel
demais para arriscarmos. Mas o resultado que vivemos em paz, sem armas nem exrcitos seguros de
que estamos livres de qualquer agresso ou guerras, livres para termos iniciativas mais produtivas. No
alegamos termos alcanado a perfeio, mas temos um sistema e ele funciona.
Eu vim aqui para expor esses fatos. A maneira como administram seu planeta no nos diz respeito. Mas,
se ameaarem expandir a sua violncia, essa Terra de vocs ser reduzida s cinzas.
Sua escolha simples. Junte-se a ns e vivam em paz ou continuem nesse caminho e enfrentem a
destruio. Estaremos esperando por sua resposta. A deciso est em suas mos.

55

governo mundial que fizeram no final da dcada de 40 a induo ao medo sem

demonstrar realmente fora 51, foi realizado com sucesso por Gort e Klaatu no filme ao
ameaarem a ideia de civilizao, os avanos tecnolgicos e a existncia do planeta ao
mesmo tempo. Assim como em relao proposta dos cientistas, no havia uma
alternativa para a no aceitao da proposta de Klaatu.
A servio desta ideia de paz so apresentadas as outras ideias que a sustentam,
como a aceitao do outro, amizade, lealdade, afeto e o avano que a cincia consegue
alcanar em situaes de paz. O filme refora constantemente a disparidade entre a
sociedade de Klaatu, pacfica e avanada e a americana da poca do filme, beligerante e
estagnada, como a equao na lousa do maior gnio humano, em cena do filme.
O filme O Dia em que a Terra Parou desempenhou grande influncia no gnero
fico cientfica no cinema, tornando-se um clssico do gnero, e mesmo que seu
discurso pacifista no fosse seguido, a apresentao do disco voador e do aliengena
poderoso e superior influenciou outros filmes de fico cientfica do perodo. Ao
contrrio de filmes do gnero na poca, a obra no pode ser associada diretamente a um
pblico adolescente e infantil como os filmes de invaso aliengenas e criaturas feitos
especialmente para o consumo juvenil.

51

Sobre a induo ao medo feita dos pelos cientistas e o Movimento dos Cientistas nos EUA do psguerra ver:
BOYER, P. By the Bombs Early Light: American Thought and Culture at the Dawn of the Atomic Age.
New York: Pantheon, 1985. p.47/106.
o peridico no qual eles se articularam Bulletin of the Atomic Scientists, disponveis no endereo
eletrnico <http://www.thebulletin.org> juntamente com as edies contemporneas desta revista famosa
pelo "Relgio Do Juzo Final"/Doomsday Clock" impresso em sua capa onde quando mais prximos os
ponteiros estivessem prximos a meia-noite, maior era o risco de uma guerra nuclear.
o famoso livro organizado por Dexter Masters e Katharine Way, One World or None lanado em 1946.

56

4.3 - A desconfiana universalizada: Vampiros de Almas

Vampiros de almas um dos filmes de fico cientfica mais conhecidos da

dcada de 50 o primeiro grande filme do gnero a ser refeito em 1978 52. Atualmente
existem quatro verses flmicas, de 1956, 1978, 1993 e 2007 53, baseadas na histria The
Body Snatchers (Os Ladres de Cadveres, em traduo livre) de Jack Finney, lanada
em srie na revista Colliers em 1954 e, em livro em 1955. O livro at hoje publicado
(2009) numa edio revisada e atualizada. Tanto o livro quanto o filme de 1956 partem
da premissa do que aconteceria numa pequena cidade americana se seus habitantes
estivessem sendo substitudos por aliengenas vegetais. Os corpos so trocados por
cpias perfeitas, nascidas de vagens, que mantm a memria, habilidades e aparncia
fsica dos humanos, o corpo original desaparece no processo. Ocupando a pequena
cidade de Mill Valley (no livro) ou Santa Mira (no filme), os vegetais do espao
planejam repopular a Terra com a sua espcie, fazendo do local um posto avanado para
seus planos.
A obra de 1956 foi dirigida por Don Siegel, escolhido pelo produtor Walter
Wanger, um produtor independente que trabalhou com Fritz Lang, Hitchcock, Robert
Wise, Greta Garbo e Elizabeth Taylor 54. Vampiros de Almas, segundo o diretor, foi
filmado em dezenove dias em locaes nos arredores de Los Angeles. Lanado nos
cinemas em 1956 e no tendo alcanado, na poca, um sucesso de crtica ou pblico

52

WARREN, B. Keep Watching the Skies: American Science Fiction Movies of the Fifties. 2 volumes.
Jefferson: McFarland & Company, 1997. p 281.
53
Vampiros de Almas/ Invasion of the Body Snatchers, direo: Don Siegel, 1956. Os Invasores de
Corpos/ Invasion of the Body Snatchers, dirigido por: Philip Kaufman, 1978. Os Invasores de corpos - A
invaso continua/ Body Snatchers, dirigido por: Abel Ferrara, 1993. Invasores/ The Invasion, dirigido
por: Oliver Hirschbiegel, 2007.
54
Sobre Walter Wanger, ver:
BERNSTEIN, M. Hollywood's Semi-Independent Production. Cinema Journal, v. 32, n.3 (Spring,
1993), p. 41/54.
WARREN, B. Keep Watching the Skies: American Science Fiction Movies of the Fifties. Edio citada,
p.281

57

(muito pelo contrrio) 55, este filme de baixo oramento acabou por motivos justos e
injustos sendo associado com a dcada de 50 americana, quase como um documentrio
que permite ao espectador entender o esprito da dcada. Por este motivo um filme
muito mais citado que assistido de fato.
O filme comea com a apresentao do ttulo e crditos iniciais entre nuvens,
indicando o local de onde vem a ameaa, do espao.
Um carro de polcia leva um mdico do manicmio ao pronto-socorro, em uma
sala, trancado com uns policiais, est um homem apresentando sinais de desequilbrio.
O homem diz que, assim como seu visitante, ele tambm um mdico. Eles conversam,
e com a promessa do mdico de ouvir o que ele tem a contar, o paciente se acalma e
comea a revelar a sua histria.
Santa Mira. Um mdico recebe um chamado de sua enfermeira, assim que
retorna de uma conveno pequena cidade.
O mdico, convertido em paciente, relata ao psiquiatra (e ao pblico) em forma
de narrao que Tudo parecia estar igual, mas no estava. O mal havia possudo a
cidade.
Sally, a enfermeira, leva o carro para o doutor e no caminho para o consultrio
comenta que a agenda dele est lotada. Vrias pessoas da cidade marcaram consulta,
mostram-se ansiosas pelo retorno do mdico, sem, entretanto, revelar o que lhes afligia.
Na conversa com a enfermeira o mdico descobre que Becky Driscoll, uma mulher que
estava na Inglaterra, retornou. Pela expresso e modo de falar dos personagens, percebese que no passado houve algum envolvimento amoroso entre o mdico e Becky. A
enfermeira pergunta o mdico ainda est interessado em Becky (subentendo-se que ela
casada) e ele responde que seu interesse em mulheres casadas apenas profissional.
Sobre a conveno afirma ter causado inveja aos colegas de profisso com seu trabalho.
55

MANN, K. "You're Next!: Postwar Hegemony Besieged, in Invasion of the Body Snatchers".
Cinema Journal, v.44, n.1 (Autumn, 2004), p. 49/68 tema tratado na p.66.

58

Neste momento, o carro do mdico quase atropela um menino que saiu de casa correndo
para a rua, enquanto a me vinha atrs dele tentando peg-lo.
O mdico sai do carro e pergunta qual o problema. A Sra. Grimaldi diz que o
menino (seu filho Jimmy) no quer ir escola. O doutor repara que a banca de frutas e
vegetais da famlia da mulher est fechada. Ela alega que o dono estava cansado e
resolveu viajar.
A narrao do doutor aflito remete ao que o espectador assistia anteriormente.
Ele se culpa, pois deveria ter percebido que havia algo de estranho, o medo do menino
era desproporcional e o fato da banca estar fechada tambm indicava algo errado. Sally
revela que a me do garoto amedrontado procurou o doutor no consultrio na semana
anterior e estranhamente no comentou nada sobre isso.
O mdico chega ao consultrio e, no final da manh, v que no teve um dia
movimentado como a enfermeira alardeara. Poucos atendimentos e muitos
cancelamentos de consultas. Ele percebe que as consultas da tarde que lotam sua agenda
tambm sero canceladas.
Da janela do consultrio nota-se a cidade num dia normal, com os cidados
fazendo as mesmas coisas de sempre. Enquanto saa para o almoo, uma visita aparece,
Becky. Ela est de volta cidade cinco anos aps ter casado e partido, e quer
conversar com ele. Aps esta cena, revelado o nome do personagem que
acompanhamos desde o comeo do filme: Dr. Miles Bennel. Conversando com o
mdico, Becky conta que a sua prima est com algum problema psiquitrico, pois
acredita que o tio dela no mais a mesma pessoa. Miles pede para que Becky avise sua
prima para passar no consultrio tarde. Revela-se ao espectador que Miles tambm se
casara, mas, no momento, ele e Becky estavam recm-divorciados.
No final da tarde, Miles se prepara para ir embora, quando aparecem no
consultrio, Jimmy, que quase tinha sido atropelado de manh, acompanhado de sua
59

av. O menino est desesperado afirmando que sua me no sua me. O doutor receita
um remdio e recomenda para a av que o menino passe a noite na casa dela.
Desconfiado, talvez, de alguma estranha epidemia, Miles resolve passar na casa da
prima da Becky, Wilma, e falar com ela. Na casa da moa, encontra, alm dela, seus tios
e Becky.
Aps conversar com o tio de Wilma, Miles tenta convenc-la de que o seu tio
o seu tio. A moa afirma que no , alegando um brilho especial nos olhos dele que ela
no encontra mais. Wilma reconhece que a mudana s notvel para ela, pois foi
criada pelo tio e tem a percepo de que ele no demonstra mais sentimentos. Miles
consegue convencer Wilma da necessidade de ajuda psiquitrica e a encaminha para seu
amigo Dan Kauffman.
Becky, que estava na casa da prima, pega uma carona com Miles. No percurso, a
narrao de Miles volta a falar que algo no seu sexto sentido alertava para algo errado,
doentes se recuperando sozinhos, gente pensando que seus parentes no eram seus
parentes. Becky e Miles resolvem sair para jantar.
noite eles vo para um restaurante e encontram na entrada, em seu carro, o
doutor Kauffman e outro mdico e conversam com eles sobre o que est acontecendo na
cidade. A hiptese de Kauffman que esteja ocorrendo algum tipo de histeria de massa
e a preocupao com o que est acontecendo no mundo a provvel causa. Becky e
Miles se beijam e brincam com a ideia das pessoas no serem elas mesmas.
O restaurante est vazio, o dono revela que h duas ou trs semanas est assim,
Miles pede duas bebidas e dana com Becky ao som de um jukebox, porque a banda foi
dispensada devido queda de clientes. Neste momento ligam para o restaurante
procurando Miles. Ele atende ao telefone e, sem consumir nada, para desgosto do dono
do restaurante, sai com Becky para a casa de Jack Belicec. A enfermeira de seu
consultrio ligou para avis-lo que Jack precisava ver o mdico com urgncia.
60

Miles e Becky chegam casa de Jack que est esperando porta com sua esposa
desesperada. Dentro da casa, depois do alerta de Jack, para que Miles esquecesse que
era mdico por um tempo, revelado o porqu da urgncia: em cima da mesa de bilhar
de Jack est um corpo. Miles analisa o suposto cadver para tentar identific-lo, mas
sem sucesso. O corpo no tem detalhes, nem traos, e no apresenta digitais, apesar
disso, suas condies so perfeitas.
A esposa de Jack nota que o corpo tem o mesmo tamanho e deve pesar a mesma
coisa que seu marido. Assustado por essa ideia, Jack deixa cair uma garrafa e corta sua
mo, que sangra. Miles instrui Jack e sua esposa, Teddy, a ficarem em casa observando
se algo acontece com o corpo, Miles suspeita que este corpo possa estar ligado s coisas
estranhas que acontecem em Santa Mira. Se nada ocorresse durante a noite, pela manh,
Jack deveria ligar para a polcia, caso algo estranho se passasse durante a madrugada,
era para Miles ser alertado.
A narrao de Miles revela que ele estava assustado e aquele corpo colocava em
xeque a tese da histeria coletiva defendida por Kauffman. Quando Miles deixava Becky
em casa, noite, o casal surpreende o pai da moa saindo do poro, mas no momento
no desconfiam de nada.
Na casa de Jack, Teddy e seu marido cochilam no bar no comeo da madrugada.
Teddy acorda e vai olhar o corpo indistinto que ento abre olhos e tem na mo o mesmo
machucado feito pelo marido ao deixar cair a garrafa. Desesperada ela grita, pega seu
marido e sai correndo da casa. O casal vai at Miles que atende porta de pijamas e
ouve o que os dois tm a dizer. O mdico resolve ligar para Kauffman e esse meio a
contragosto aceita ir at a casa de Miles. Jack pergunta sobre Becky e neste momento
Miles fica preocupado ao lembrar-se do pai dela saindo do poro.
Desesperadamente, Miles vai at a casa de Becky, movido por um mau
pressentimento. Entra pelo poro para no ser notado e vasculha o local procura de
61

algo errado. Ao abrir uma caixa de madeira encontra um corpo, uma cpia de Becky,
ainda indistinto. Assustado, se move para o andar superior e vai at o quarto de Becky,
depois de passar pelo quarto do pai e ver que ele estava dormindo. O mdico pega
Becky no colo e a leva para a sua casa.
J em casa, Miles conta a Kauffman, Jack e Teddy o que vira na casa de Becky.
Kauffman se mostra ctico e acompanha Jack e Miles casa do primeiro. Chegando l,
nada encontrado, o estranho corpo sumiu e Kauffman conclui que o corpo, se esteve l
de fato, fruto de um assassinato, nada mais. Duvidando de todos os argumentos de
Jack e Miles, o doutor Kauffman se mantm ctico em relao ideia de que o corpo
desaparecido consistia numa cpia de Jack e apresenta contraprovas at para o fato de
Miles ter visto um corpo como o de Becky no poro da casa dela: tudo no passaria de
uma iluso causada por ansiedade.
Na casa de Becky o corpo tambm sumira. O pai de Becky surpreende Miles e
Kauffman no poro. A polcia chega ao local afirmando ter encontrado um cadver
numa fazenda, semelhante ao descrito por Miles ao psiquiatra. Aps este encontro cada
um vai para a sua casa, Jack e Miles retornam para casa de Miles onde passam a noite.
Na manh seguinte Becky e Miles se preparam para tomar o caf da manh
quando ouvem um barulho vindo do poro, ao checarem era o rapaz do gs,
supostamente, ajustando o medidor. O doutor sai para o trabalho e se encontra com
Wilma no caminho, ela afirma j estar bem no precisar mais ir ao psiquiatra. Ao entrar
no antiqurio, do qual dona move a placa que diz fechado, e l dentro informa ao
pai de Becky que sua filha est na casa de Miles.
No consultrio, Jimmy e a me se encontram felizes na sala de espera, Miles em
sua narrao informa que estava desconfiando mais ainda de que havia algo errado j
que Jimmy e Wilma, alm de se recuperarem bem sozinhos, tiveram necessidade de

62

faz-lo se sentir seguro. noite Miles volta para casa e encontra Becky, Jack e Teddy
no jardim preparando um churrasco para o jantar.
Miles vai at a estufa do quintal para pegar algo para colocar na bebida e se
defronta com vagens gigantes das quais umas gosmas brancas saem e vo ganhando
forma humana. Ele suspeita que algum deseja que a transformao ocorra e sugere que
os corpos originais, depois de copiados, so desintegrados ou destrudos. Neste
momento chega a uma concluso: os corpos se formam e adquirem as caractersticas de
uma pessoa enquanto ela dorme. O pai de Becky se transformara e s podia estar no
poro por uma razo: estava colocando as vagens l para gerarem uma cpia de Becky.
Kauffman e a polcia no podem mais ser confiveis, Miles decide ligar para o
FBI em Los Angeles, a telefonista informa que ningum atende, aps tentar outra
cidade, sem sucesso, a telefonista diz que assim que conseguisse a conexo ligaria para
o doutor. Miles pede a Jack e Teddy que escapem da cidade enquanto ele espera pelo
retorno da telefonista. Ele ficaria para trs j que se ningum atendesse ao telefone os
invasores poderiam fechar as estradas. Becky revolve ficar com Miles, o outro casal
foge de carro para procurar ajuda em outra cidade. Miles, sozinho, entra na estufa e
destri os corpos em formao. O telefone toca e Becky atende a telefonista
informando que no conseguiu a conexo, e pergunta se ela deve ou no continuar a
tentar, Becky diz a ela que continue. Miles chama Becky e eles fogem da casa.
Miles procura refgio na casa de Sally. No caminho, enquanto enche o tanque no
posto de gasolina e se dirige a um telefone pblico para ligar para Sally, o frentista e sua
esposa colocam vagens no porta-malas do seu carro. Ele acaba no fazendo a ligao,
por ver o frentista mexendo no porta-malas. Paga a conta e sai com o carro, parando no
meio de uma rua para checar o porta-malas e de l retirar duas vagens gigantes que ele
incendeia. Continuam o caminho para a casa de Sally.

63

Continuam o caminho para a casa de Sally. A narrao do mdico afirma que ele
no confiava mais em mais ningum, mas ainda assim decidiu arriscar e ver se poderia
encontrar o apoio de Sally. A casa dela estava cercada de carros, e um tipo de reunio
ocorria l dentro. Sally fala sobre como ser a duplicao de um beb e um homem
carrega uma vagem para o quarto da criana. Neste momento, um policial apanha Miles
na janela e pede pra ele entrar na casa, que ele est sendo esperado. O mdico golpeia o
policial com socos e escapa para o carro onde Becky o esperava.
A polcia de Santa Mira alertada para prender Miles e as estradas so
bloqueadas evitando que eles escapem da cidade. O casal retorna para o consultrio de
Miles, onde passa a noite. A esperana era que Jack tivesse escapado e retornasse de
manh com ajuda. Becky e Miles tomam remdios para se manterem acordados. Pela
manh o telefone toca e eles no atendem. Pela janela Miles v a cidade numa rotina
aparentemente normal de sbado de manh, embora fosse muito cedo para ter tanta
gente na rua. De nibus, chegam pessoas de outras cidades e vo sendo transferidas para
carros de polcia.
Uma aglomerao se forma na praa em frente ao consultrio, caminhes
repletos de vagens chegam ao local. A polcia organiza a distribuio das vagens,
entregando-as queles que possuem familiares na regio. As pessoas colocam as vagens
no porta-malas de seus carros e partem para lev-las a outras cidades.
Jack chega ao consultrio acompanhado de Kauffman e da polcia e informa que
s Miles e Becky ainda no foram transformados. Eles deixam algumas vagens em um
dos quartos da residncia e explicam quais so as vantagens da vida depois da
transformao inevitvel. Kauffman revela que, h menos de um ms, estranhas
sementes vindas do espao caram numa fazenda, essas sementes geraram vagens que se
reproduzem como qualquer forma de vida. Durante o sono de um determinado
indivduo, uma delas copia os seus padres mentais e memrias e a pessoa acorda num
64

novo mundo, pacfico e sem problemas. Aps revelar as intenes e origens aliengenas
do que est acontecendo Miles e Becky so deixados sozinhos para que durmam. Becky
se desespera por saber que acordar num mundo no qual no existem sentimentos.
Em outra sala, Jack e Kauffman aguardam as vagens crescerem e acordarem.
Becky e Miles criam um plano para escapar: Miles prepara seringas com remdios.
Fazendo barulho na porta principal chama a ateno dos policiais e consegue atac-los
saindo por outra porta lateral. Espeta a agulha nos dois que, tentando resistir, derrubam
e lutam com Miles enquanto o remdio no comea a fazer efeito. Neste momento,
outro policial que estava do lado de fora entra e Becky o ataca, salvando Miles.
O casal escapa com inteno de ir para a rodovia (highway). Ao sair pela frente
do prdio decidem fingir que so tambm cpias, dissimulando a frieza demonstrada
pelos transformados. Ao ver um cachorro quase ser atropelado, Becky tem uma reao
emocional, ela grita, indicando que havia algo de errado com eles. Um policial
desconfiado pela reao de Becky resolve subir at o consultrio e encontra seus
colegas adormecidos. Ele avisa a central que coloca a cidade em alerta e em perseguio
a Miles e Becky.
Escapando da multido, o casal se refugia em uma caverna nas montanhas dos
arredores da cidade. Becky e Miles se mostram cansados quando ouvem uma cano
cantada por uma voz feminina. Miles vai investigar de onde vem a cano e quem est
cantando, enquanto Becky, por estar cansada demais, fica esperando na caverna.
Miles chega a uma fazenda e descobre que a agradvel msica vinha do rdio de
caminho que estava sendo carregado de vagens. Desolado, retorna rapidamente para a
caverna onde encontra Becky quase caindo no sono. Aos tropeos, Miles sai da caverna
com Becky e, numa tentativa de mant-la acordada, lhe d um beijo. Mas o modo como
Becky responde ao beijo revela que agora ela tambm uma cpia.

65

Becky assume que dormiu. A mudana aconteceu e ela est muito mais feliz
agora como cpia. Traindo Miles, que foge desesperadamente, ela grita e alerta uma
multido que comea a persegui-lo. Miles narra que correu muito; sua esperana era
chegar rodovia para fugir de Santa Mira e alertar algum de outra cidade sobre o que
estava acontecendo.
noite Miles alcana a rodovia e as cpias resolvem deix-lo fugir, pensando
que ele seria visto como louco por qualquer um. Na rodovia, Miles se coloca no meio
dos carros para alertar os transeuntes, mas, alm de quase o atropelarem, ainda gritam
com ele. Ele sobe em um caminho com destino a vrias cidades da Amrica e v que
est lotado de vagens gigantes. Na sua tentativa desesperada de alertar as pessoas grita
na rodovia que eles e suas famlias (e o pblico) sero os prximos.
De volta ao pronto-socorro, Miles observa a reao dos mdicos a sua fantstica
histria e conclui que eles no acreditaram nela. Os mdicos saem da sala e conversam
sobre o caso de Miles, ao mesmo tempo chega ao pronto-socorro uma vtima de
acidente com fraturas em um dos braos e nas pernas, por ter atravessado o farol
vermelho em seu caminho. O paramdico diz a um dos mdicos que teve que retirar a
vtima de uma das coisas mais estranhas por ele j vistas, umas vagens gigantes, e que o
caminho vinha de Santa Mira.
O mdico psiquiatra, que ouvira a histria de Miles, chama os policiais e pede
que eles bloqueiem todas as rodovias e chame todos os policiais do Estado, e ainda, liga
para o FBI. Miles se mostra um pouco aliviado por ter tido sucesso no final.
O filme consistiria no relato do doutor Miles, mas ao mesmo tempo, o
espectador assiste a eventos. O doutor no poderia ter visto. A cmera transporta o
espectador para a viso do ocorrido realmente e atesta a veracidade do relato do doutor,
inclusive com suas redundantes narraes em voice over durante o filme.

66

A obra no apresenta nenhuma novidade em estilo, experincia com a linguagem

cinematogrfica ou forma de desenvolver a narrativa, como nota Bill Warren, boa parte
do filme apresenta um estilo neorealista. Por mais absurda que a trama possa parecer, o
pblico levado a participar da paranoia dos personagens, exercitando sua perspiccia
no reconhecimento do que h de errado em Santa Mira, na tentativa de descobrir algum
trejeito que indique se o personagem visto na tela humano ou j teve o corpo trocado
por uma cpia.
A partir do momento em que Miles foge com Becky para as cavernas, o estilo da
fotografia do filme muda, na tentativa de representar o horror e parania dos
personagens so feitas vrias tomadas em primeiro plano e plano de detalhe, como j
apresentado, inclusive com o personagem principal gritando em direo ao pblico
vocs sero os prximos! quebrando a chamada quarta parede.
Warren critica este segundo momento do filme, quando o pblico passa de
participante a espectador do drama dos personagens 56. Alm disso, a cena da quebra da
quarta parede pode ter um efeito mais engraado que assustador.
Os dilogos seguem o padro da fico cientfica do perodo, s vezes reiteram o
que ocorre na cena, fazendo-se redundantes, s vezes so srios demais e se tornam,
sem querer, divertidos, mas, no geral, esto dentro da proposta do filme de soarem
naturais e os atores conseguem representar bem. Vampiros de Almas consegue inserir o
fantstico em um universo do cotidiano do pblico
A trilha sonora competente e segue o padro de reforar o que est sendo visto
na tela, reala emoes e prepara o pblico para o que ser visto em seguida. Uma
sequencia que escapa a este padro quando Miles, na caverna, ouve uma cano,
cantada to apaixonadamente que o faz segui-la. Por ser uma melodia lenta e romntica,
cantada com paixo e abuso de notas agudas, presume-se que seja entoada ao vivo por
56

WARREN, B. Keep Watching the Skies: American Science Fiction Movies of the Fifties. Edio citada,
p.285/286.

67

uma mulher. Mas, chegando ao local de onde vem a melodia, descobre-se que ela
ecoava de um rdio de caminho da fazenda onde eram cultivadas as vagens que
transformavam humanos em cpias aliengenas, uma ironia. O que sobrou de
humanidade em Santa Mira era uma cano no rdio dos inimigos.
Dentro da proposta de leitura do filme como um manifesto em favor das
caractersticas humanas, principalmente as emoes, o filme pode ser dividido em trs
momentos.

Santa Mira h algo estranho imperceptvel em um local familiar

At 18 minutos de filme

Os primeiros dezoito minutos de filme apresentam os personagens da trama, o

local onde se passa a histria e incentivam ao pblico a perceber, junto com Miles, que
algo de estranho est acontecendo com as pessoas e com a cidade em si: pacientes no
aparecem para as consultas e pela cidade se encontram locais fechados ou vazios. Miles
atende pacientes com alguma doena que os fazem pensar que seus parentes no so as
mesmas pessoas que eram antes. Kauffman, o psiquiatra representante do conhecimento
cientfico, apresenta a teoria que ser desafiada: tudo no passa de uma epidemia, de
alguma histeria.

Os corpos crescem

00h18m00s - O segundo momento do filme comea com a chegada de Miles a casa de

Jack, onde v o estranho corpo que l se encontra, em cima da mesma de bilhar. Esse
segundo momento revela o que est acontecendo na cidade, os corpos dos habitantes
68

esto sendo trocados por cpias vegetais que no demonstram emoes. Miles, Becky,
Jack e Teddy lutam contra o que est acontecendo, mas apenas Miles e Becky
conseguem escapar. fato que os corpos dos habitantes esto sendo trocados por cpias
e caber aos heris da trama a tentativa de salvar a humanidade da invaso vegetal
aliengena.

Sobrevivncia da humanidade

01h11m07s - Miles e Becky se refugiam em uma caverna, Becky sofre a transformao

em cpia desumana de si mesma e Miles escapa sozinho de Santa Mira. Ele pego na
rodovia pela polcia e levado como louco a um pronto-socorro fora da cidade, onde
tenta convencer um psiquiatra de sua sanidade e da veracidade de seu relato. Neste
terceiro momento h um retorno situao inicial filme, na qual Miles j aparecia
dando seu relato ao psiquiatra. O desfecho se d com a confirmao da histria de Miles
por um paramdico que acabara de socorrer uma vtima de acidente, retirando-a de uma
estranha vagem gigante. O desfecho sugere a esperana de que a humanidade possa ser
salva por meio da ao do psiquiatra, que ouviu a histria, que alerta outras autoridades
e ordena o fechamento das estradas.

Anlise plano a plano de sequncia

A sequncia na caverna, quando Miles retorna da sua frustrada busca do ser

humano por trs da cano, a transformao de Becky, e a fuga final de Miles, indo para
uma rodovia, onde no ouvido pelos transeuntes exemplar, no s do pice da trama,
mas tambm da forma que o diretor encontrou para justificar, identificar e mostrar que
tipo de pessoa uma vtima, em potencial, da transformao em uma cpia desprovida
69

de emoo). Esta sequncia comea em 01h13m45s, tem 47 de planos e dura 4m20s em

24 fps.

#1 - A cena comea com um plano americano do doutor Miles correndo pelo mato,
retornando para a caverna onde Becky ficou, a cmera o acompanha.
#2 - Plano mdio de Miles correndo entre rvores.
#3 - Plano mdio do interior da caverna com Miles se aproximando, cmera acompanha
seus movimentos. Miles chama por Becky e corre em direo cmera.
#4 - Plano mdio de Miles correndo pela caverna chamando por Becky, o plano muda
para americano e Miles ouve Becky chamando-o, indicando o local onde ela se
encontra.
#5 - Primeiro plano de Miles segurando a cabea de Becky. Ele deseja certificar-se de
que ela no dormiu e lhe conta no ter encontrado humanos, mas cpias vegetais de
humanos.
#6 - Plano americano de Miles levantando Becky para que eles fujam da caverna, Miles
a pega nos braos e a leva em direo a sada da caverna.
#7 - Plano mdio de Miles carregando Becky, ele tropea e cai no cho enlameado
sada da caverna.
#8 - Primeiro plano de Miles e Becky cados no cho, ela afirma que eles no
conseguiro escapar. Miles beija-lhe o pescoo, a corrige, afirmando que iro conseguir
escapar e lhe d um longo beijo na boca, comea uma msica.
#9 - Primeirssimo plano da face de Becky abrindo os olhos lentamente, sem demonstrar
emoo. A msica se torna mais alta.
#10 - Primeirssimo plano da face de Miles reagindo com expresso de terror e se
afastando.
#11 - Primeirssimo plano de Becky, parada, olhando.
70

#12 - Primeirssimo plano de Miles com expresso de terror.

#13 - Primeiro plano de Miles, Becky levanta e senta ao seu lado. Ela revela que dormiu
e agora uma cpia vegetal.
#12 - Primeirssimo plano da face de Miles, de perfil, reagindo com terror facial
revelao de Becky.
#13 - Primeirssimo plano da face de Becky sem sinais de emoo.
#14 - Mesmo plano de #12, Miles desconsolado repete o nome de sua amante.
#15 - Mesmo plano de #13, Becky revela que os invasores estavam certos. Era muito
melhor ser como eles.
#16 - Mesmo plano de #12, desenvolvimento do dilogo em que Miles recusa-se a
acreditar no que aconteceu, ouvindo Becky dizer que ele ser pego mais cedo ou mais
tarde.
#17 - Mesmo plano de #13, Becky pede que Miles aceite os invasores.
#18 - Mesmo plano de #12, Miles negando.
#19 - Mesmo plano de #13, Becky esttica.
#20 - Primeiro plano de Miles levantando e negando-se a aceitar os invasores.
#21- Primeirssimo plano de Becky gritando "Ele est aqui!", para alertar as outras
cpias vegetais.
#22 - Primeiro plano de Becky, de perfil, gritando "Ele est aqui!", v-se Miles se
afastando.
#23 - Plano americano de Miles afastando-se, correndo, da sada da caverna, Becky, ao
fundo, continua gritando, a cmera acompanha Miles at ele desaparecer na paisagem.
#24 - Plano americano de Becky correndo, depois, parando e olhando para a direo em
que Miles partiu correndo.
#25 - Plano geral da montanha, Miles desce correndo do topo em direo cmera,
atrs de Miles cpias vegetais de humanos o seguem. Ouve-se a narrao de Miles
71

contando que no sabia o verdadeiro significado de medo at ter beijado Becky na

caverna e ter notado que ela havia sido substituda por uma cpia.
#26 - Plano mdio que continua correndo montanha abaixo.
#27 - Mesmo plano geral do plano #25, Miles chega ao nvel do cho, onde est a
cmera e continua correndo.
#28- Plano geral de Miles correndo por um terreno plano em direo cmera, ele olha
para trs algumas vezes, quando ele se aproxima da cmera, entram em cena, em plano
americano, seus perseguidores.
#29 - Plano geral de Miles correndo por entre as rvores em direo cmera, Miles
para, em primeiro plano, com os perseguidores ao seu encalo, ouve-se o som de carros,
a cmera acompanha Miles que corre para uma rodovia (highway) lotada.
#30 - Plano americano dos perseguidores de Miles saindo do mato, um deles segura um
policial que faz parte do grupo e sugere que deixe Miles correr, porque ningum vai
acreditar nele.
#31 - Plano geral de uma estrada menor, com a rodovia (highway) ao fundo e luzes de
uma cidade no horizonte. Miles diminuto corre em direo rodovia (highway).
#32 - Plano mdio de Miles correndo em direo aos carros, pedindo ajuda.
#33 - Primeiro plano de Miles quase sendo atropelado por um carro, que passa a toda
velocidade, enquanto ele se dirige aos veculos pedindo ajuda.
#34 - Plano americano de Miles lanando-se na frente de um carro, pedindo para que os
motoristas o escutem. O carro sai em alta velocidade quando ele se aproxima das
janelas. A cmera acompanha Miles que corre no meio das pistas gritando.
#35 - Plano mdio de Miles correndo dentre os carros gritando "Vocs esto em
perigo", os motoristas gritam para que ele saia da frente enquanto passam com seus
carros.
#36 - Plano mdio dos perseguidores de Miles parados assistindo de longe cena.
72

#37 - Plano mdio de Miles ainda correndo entre os carros e quase sendo novamente
atropelado.
#37 - Plano mdio de Miles indo em direo a um caminho, ele tenta subir, mas
repelido pelo motorista que o chama de bbado. Ele quase cai na pista e sai girando do
lado da caamba do caminho.
#38 - Primeiro plano de Miles girando envolta da caamba onde se l Los Angeles - San
Franciso - Portland - Seattle.
#39 - Plano americano de Miles parado e o caminho saindo de cena.
#40 - Primeiro plano de Miles correndo para a parte de trs de um caminho e subindo
na caamba.
#41 - Primeirssimo plano da face de Miles descobrindo que a carga do caminho de
vagens.
#42 - Primeiro plano da carga, em plano ponto de vista de Miles, vagens gigantes dos
invasores.
#43 - Primeirssimo plano similar ao #41.
#44 - Plano mdio de Miles descendo da caamba e quase sendo atropelado.
#45- Primeiro plano de Miles gritando, desesperadamente, aos motoristas dos carros que
eles esto em perigo e so tolos por no perceberem que os invasores esto atrs de todo
mundo, das crianas e esposas.
#46 - Primeirssimo plano de Miles dirigindo-se cmera, ele afirma: os invasores j
esto aqui, vocs sero os prximos!.
#47 - Plano mdio de Miles gritando "Vocs sero os prximos!" em meio aos carros,
sem ser ouvido, a cmera abre para um plano geral mostrando as pistas lotadas de carros
e Miles seguindo, pelo meio da faixa, desesperado.
Esta sequncia condensa o clima e a mensagem do filme: necessrio desejar e
lutar obstinadamente para conservar a prpria humanidade. A estratgia do diretor para
73

valorizar as emoes humanas amea-las radicalmente, criando o terror. A cena de

Miles, na rodovia gritando vocs sero os prximos! era o final que Don Siegel queria
para o filme 57, mas por presses externas foram adicionadas as cenas subsequentes no
pronto-socorro, aliviando a tenso e terror pela esperana.
A escolha dos planos permite que o pblico compartilhe as emoes de Miles e
participe do seu estado mental. Como nota Bill Warren (j citado), at a fuga de Miles e
Becky da cidade, o pblico est inserido na sua experincia paranoica e a falta de ao
o que gera o suspense. Nas sequncias finais, cria-se um distanciamento entre o pblico
e a experincia vivida por Miles. A histria se converte de vivenciada ou experimentada
em relatada. A utilizao do primeiro plano e do plano de detalhe pelo diretor revelam
esta mudana no estilo, planos ausentes na primeira parte do filme, onde predominam
planos mdios e planos de conjunto.

E do Homem veio o Vegetal

Os invasores aliengenas so vegetais. Nascem de vagens gigantes, mas no h

indicao de quanto tempo vivem. A apresentao inicial dos crditos do filme,
surgindo entre nuvens, sugere que essas vagens vm do espao, fato revelado pelo
personagem Kauffman no decorrer do filme. A cidade de Santa Mira apenas o ponto
de partida para sua conquista da Terra e substituio de todos os seres humanos por
pods, vagens em ingls, e termo utilizado no filme para fazer referncia a algum que
teve o corpo substitudo por uma cpia desprovida de sentimentos e emoes de um
humano.
Utilizar-se- neste captulo o termo "pod" para fazer referncia s cpias de
humanos que nascem das vagens, pois a obra confere ao termo um significado que
57

WARREN, B. Keep Watching the Skies: American Science Fiction Movies of the Fifties. v.1 edio
citada. p.281.

74

extrapola o da traduo literal vagem. A obra literria The Body Snatchers e a srie de
filmes nela inspiradas consagraram o termo pod people remetendo ao tipo de criatura
fantstica do terror e fico cientfica que apresenta as caractersticas dos pseudohumanos vegetais.
No filme de 1956 o processo de transformao de um humano em pod ocorre da
seguinte maneira: De dentro de enormes vagens, numa espcie de parto, sai um modelo
de corpo ainda um tanto indefinido em seus traos. Enquanto um humano dorme nas
proximidades, esse corpo vegetal vai assumindo suas caractersticas fsicas, memrias e
habilidades. Terminado o processo de transferncia das caractersticas do humano e suas
memrias para o corpo vegetal, o humano desaparece. A desintegrao do corpo
humano, no final do processo, no apresentada em imagens pelo filme, mas
subentendida em virtude do desaparecimento dos corpos. A cena, quase ao final do
filme, na qual Miles descobre que Becky fora tambm substituda por uma cpia vegetal
indica que, ao completar a transformao, o corpo aliengena passa a ocupar o mesmo
espao e tempo do corpo humano que some instantaneamente.
Algo interessante sobre um pod que ele detm as memrias e aparncia do
humano substitudo e consegue lembrar-se de como era conturbada uma vida com
emoes, sugerindo a Miles (e ao espectador) que ele deveria aceitar a transformao,
pois s assim chegaria compreenso da superioridade dos aliengenas. Os pods
afirmam que sua chegada Terra uma beno para humanidade, segundo Kauffman:
No h necessidade para o amor... Amor. Desejo. Ambio. F. Sem eles a
vida to simples, acredite em mim.
Feita a apresentao de um pod, podemos refletir qual a sua funo, tanto
narrativa quanto como representao monstruosa do outro que ameaa determinados
aspectos da sociedade na qual ele se infiltra.

75

A funo narrativa dos pods a de antagonistas. So os invasores, os viles que

testam as habilidades do heri de sobreviver, de se manter so e de venc-los. O filme
mantm seu suspense ao ameaar estas trs virtudes do heri. A princpio duvidamos da
sanidade do heri, ele visto como um louco. No decorrer do filme, vemos que sua
histria real e que os aliengenas tentaram convert-lo, mas finalmente o deixaram
escapar, crendo que ningum acreditaria na sua fabulosa histria sobre os invasores. O
mistrio do filme se o heri conseguir ou no se manter humano, avisar as
autoridades e impedir a invaso. O pblico envolvido pelos mistrios da trama,
participando da tentativa de descobrir, junto com o heri, ou antes dele, quem ainda era
humano e quem era um pod.
As vises dos pods, como representantes de ideologias, vises do mundo,
ameaas reais e imaginrias da cincia, da tecnologia e da sociedade so tratadas
adiante.

Leitura de Vagens

O significado dos pods e os seus referenciais fora das telas um tema

controverso. Na verdade a identificao e defesa veemente de determinada anlise pode
dizer mais sobre as ideias e formas de pensar o mundo de quem escreve do que sobre o
observado na tela. Dentre todas as explicaes coerentes sobre o significado dos pods
encontram-se as seguintes leituras:

76

O aliengena como representao dos invasores comunistas, do comunismo ou de uma

viso criada nos EUA sobre o que o comunismo 58

Esta leitura do filme a mais comumente encontrada e parte da viso de que a

obra expe a poltica macarthista e faz apologia a ela. Os aliengenas estariam invadindo
a Amrica com uma ideia aliengena, o comunismo, e tornando indivduos, outrora bons
patriotas, em subversivos, ameaando o modo de vida americano simbolizado por Santa
Mira. A paranoia do discurso macarthista estaria representada pelos planos das cenas,
sequncias, relaes entre os personagens e narrativa. Os invasores so racionais,
organizam-se coletivamente) e querem construir um mundo onde as emoes e
irracionalismos no tenham lugar. O filme, nesta perspectiva interpretativa, critica o
comunismo e refora a importncia da Amrica se manter acordada e no sucumbir aos
invasores. A ideia do vegetal como invasor poderia remeter a ideia da semente da
revoluo e do crescimento do comunismo em associao aos vegetais. As autoridades,
como o FBI, deveriam estar vigilantes e a sociedade desperta teria de confiar em suas
instituies, isto garantiria a sobrevivncia da sociedade americana.
Junta-se a isto o risco apresentado no filme da infiltrao dos pods nas
instituies locais de Santa Mira, que subvertem o carter benfico que estas
instituies representariam antes da infiltrao.
Esta anlise parte do contexto histrico de anticomunismo da poca do
lanamento do filme e se justifica com base em determinadas cenas e dilogos que
apresentam uma ameaa semelhante descrita pelos defensores do macarthismo. Os

58

Sobre esta viso, ver:

PEARY, D. Cult Movies. Nova York: Dell, 1981,
ROGIN, M. Kiss Me Deadly: Communism, Motherhood, and Cold War Movies. Representations, n.6
(Spring, 1984), p. 1/36.
KATOVICH, M. A.; KINKADE, P. T. The Stories Told in Science Fiction and Social Science: Reading
"The Thing" and Other Remakes from Two Eras. Edio citada, p. 619/637 tema presente nas p.629 e
630.

77

pods se encaixariam no discurso macarthista construdo sobre os soviticos: frios, sem

emoes, conspiradores, exteriormente pacficos e autoritrios.

O aliengena como representante de mudanas sociais e polticas internas que ameaam

as liberdades constitucionais. 59

Esta anlise oposta a anterior: o discurso macarthista, dentro do seu

conservadorismo, persegue o indivduo e cria uma sociedade de pods. Os pods agiriam
como os agentes anticomunistas, observando quem possa ser considerado subversivo
para corrigi-lo a uma conformidade. A ao dos pods (viles) seria uma traio s
prprias ideias fundadoras dos EUA. Alm disso, os pods tambm seriam uma
representao do ideal de uma sociedade de massa.
O filme exemplo do medo de que as condies internas do segundo ps-guerra
transformassem

sociedade

americana

numa

sociedade

vegetativa,

voltada

exclusivamente para o trabalho, sem lugar para as emoes, diverses, debates,

invenes e criatividade.

A radiao invasora de corpos

Outro tema que foi visto como representado na figura dos aliengenas foi o da
radiao 60. O medo causado pelos pods corresponderia ao medo da violao, do cncer,
da esterilidade e da mutao dos corpos trazidos pela questo da radiao emanada dos
59

Sobre esta leitura ver:

MANN, K.. "You're Next!: Postwar Hegemony Besieged in Invasion of the Body Snatchers. Edio
citada, p. 49/68,
KATOVICH, M. A.; KINKADE, P. T. The Stories Told in Science Fiction and Social Science: Reading
The Thing and Other Remakes from Two Eras. Edio citada, p. 619-637 em especial, p.629/630.
WARREN, Bill. Keep Watching the Skies: American Science Fiction Movies of the Fifties. Edio
citada..
60
HENDERSHOT, C. Paranoia, the Bomb and 1950s Science Fiction Films. Bowling Green: Bowling
Green University Popular Press, 1999. p.39/50.

78

testes atmicos. Esta leitura se justificaria pela localizao geogrfica de Santa Mira,
sudoeste americano, mesma regio onde eram feitos testes atmicos. O fato dos
aliengenas serem apresentados como vindos do cu por entre as nuvens, aponta uma
associao ao medo da poca das chuvas que poderiam trazer radiao dos locais de
testes, alm, claro, da reao dos personagens invaso dos corpos e
desumanizao. O filme seria uma crtica aos efeitos nocivos e a poltica de
desinformao governamental respeito da radiao.
O filme apresenta o quo paranoica foi a experincia americana na dcada de 50,
em um sentido, inclusive, clnico, pois um dos principais temas da paranoia o do
corpo estar imperceptivelmente sendo modificado, como exemplifica o caso clssico do
alemo Within Schreber, que acreditava ser o ltimo humano real vivo. Para ele as
outras pessoas eram humanos improvisados, e ele seria o responsvel por gerar o novo
humano, aps ter seu corpo transformado por raios csmicos 61.
A decorrncia desta linha de leitura e anlise de Vampiros de Almas a viso de
que o filme se coloca crtico dos testes atmicos, dos cientistas, das armas nucleares e
do governo dos EUA, responsvel pelos testes. Estando associado, inclusive, com o
medo masculino de alterao de papel social e da perda da potncia sexual,
apresentados por alguns autores como fundamentais para a compreenso do que
representariam os pods e o qu estava realmente sendo invadido.

61

IDEM, Idem, p.39/50.

FREUD, S. O caso Schreber, in: O caso Schereber, artigos sobre tcnica e outros trabalhos. Traduo
de Jos Octavio de Aguiar Abreu. Rio de Janeiro: Imago, 1970 (Edio Standard das Obras Psicolgicas
completas XII).

79

O aliengena ameaando a sociedade patriarcal hegemnica do homem branco 62

Nesta forma de se pensar o filme, os pods seriam representantes de uma ameaa

aos valores patriarcais das elites masculinas brancas americana, como o valor do
trabalho, as segregaes por cor da pele, origem e gnero que estavam sendo ameaadas
ostensivamente no segundo ps-guerra63.
O filme consistiria em um manifesto de resistncia massificao vista como
danosa Amrica, ou seja: quebra das barreiras de gnero, de grupo social, de etnia,
representada pelos pods.
O medo da troca de corpos corresponderia ao medo da perda do poder, do
espao simblico que a famlia patriarcal branca tinha como certo e que no segundo
ps-guerra estava ameaado: mulheres lutando para terem os mesmos direitos que os
homens, negros lutando pelos seus direitos e contra a segregao, imigrantes latinos
existindo como fora social e competindo por emprego.
Ao localizar a ao numa cidade que representa tanto os valores da verdadeira
Amrica quanto a vida pacfica do subrbio, os autores de Vampiros de Almas e do livro
Invasion of the Body Snatchers, estavam, na verdade, alertando o homem branco
americano dos riscos que ele corria, inclusive, o de adquirir um histerismo caracterstico
das mulheres. Miles alerta a Amrica com um grito histrico, apresentado como tal na
cena inicial e final do filme, no pronto-socorro, e s vai relaxar quando os mdicos
homens brancos entram em contato com o FBI, garantindo que a situao seria cuidada
pelos protetores do patriarcado hegemnico de homens brancos, o governo dos
EUA 64.

62

MANN, K. "You're Next!: Postwar Hegemony Besieged, in Invasion of the Body Snatchers".
Edio citada.
63
IDEM, Idem, p 65.
64
Freud criticou a concepo de que s mulheres sofriam de histeria.
FREUD, S.; BREUER, J. Estudos sobre a histeria. Traduo de Margarida Salomo. Rio de Janeiro:
Imago, 1970 (Edio Standard das Obras Psicolgicas completas III)

80

Esta forma de se pensar o filme parte de anlises sobre o contexto histrico e

cultural da dcada de 50, estudos de gnero, algumas sequncias, em particular, e a
observao das relaes de poder entre Becky e Miles e Miles e os pods, na tentativa de
Miles de exercer um poder que no encontra correspondncia na sociedade dos pods.
Estas quatro propostas de anlise de Vampiros de Almas, partem de elementos
histricos para se justificarem, mesmo que incorporem elementos de anlise da
psicologia e esttica (em menor escala), o eixo a Histria e o contexto. O tipo de
leitura que feito de Vampiros de Almas indica o posicionamento e o foco de cada autor
na crtica sobre a obra.
Uma questo interessante e pertinente : como leituras to diferentes, at
opostas, conseguem se sustentar? (E elas se sustentam). Os indcios de resposta esto na
complexidade da dcada de 50; ela no se deixa ser compreendida apenas por um
aspecto. Na verdade, todas estas formas de abordagem do filme esto corretas e se
justificam. O filme apresenta um processo de desumanizao e explora o medo causado
por ele, o medo da perda de caractersticas essencialmente humanas na individualidade
e na relao com os outros. (Vampiros de Almas apresenta os aliengenas como cpias
quase perfeitas de humanos, mas a eles falta o animal, o instinto, o desejo, inclusive
sexual, as emoes genunas e capacidade afetiva. A obra localiza a salvao para a
sociedade americana, no na racionalidade, mas na irracionalidade humana: s pelo
instinto e pela intuio que se consegue descobrir quem foi ou no trocado por uma
cpia.
Por no apresentar uma definio restrita e pormenorizada de um humano ideal,
mas trabalhar o ideal de permanecer humano em contraposio ao no-humano, o filme
permite mltiplas possibilidades de identificao com os heris e viles. Os aliengenas
podem representar qualquer ameaa ao indivduo ou a um modo de vida 65. Nos anos 50

65

Nesse sentido, os pods se aproximam dos conceitos de Sombra e Mal na Psicologia Junguiana:

81

americanos, h anticomunismo, comunismo, mulheres, negros, latinos, imigrantes,

suburbanizao, tradio familiar, armas nucleares, Guerra Fria, burocratas, tecnocratas
e radiao ameaando, de diferentes formas, cada pessoa. O filme permite identificar
como no-humanos qualquer inimigo ideolgico ou de grupo social; qualquer um que
constitua potencialmente uma ameaa, o que , talvez, mais interessante que a tentativa
de qualquer anlise que pretenda a interpretao unvoca dos pods como uma
determinada ideologia, grupo ou ao social. Por apresentar uma ideia abrangente do
que seja humano e pelo no-humano constituir-se imagem e semelhana do humano,
sendo difcil distingui-lo, o filme abre espao para mltiplas possibilidades
interpretativas, que se fundamentam nas imagens, narrativa e contexto histrico.
Infelizmente, estas anlises acabam se tornando rgidas e assunto de debates 66.
O filme tem a preocupao de propor a reflexo e discusso sobre o que o
humano e o no-humano. Segundo Don Siegel:
ser um pod significa que voc no tem paixo, raiva, que voc fala
automaticamente, que a centelha de vida o deixou. Lembra a cena do filme na
qual Kevin e Dana andam na rua fingindo serem pods? Ele diz para ela andar
normalmente, fixamente, reagir a nada, mas ela no consegue ficar sem
suspirar quando acha que um cachorro ir ser atropelado na rua. Num mundo
de pods que no se importa se um cachorro morre, a humanidade dela os
trai.[...]. Eu pensei que foi bem delicioso o nosso jogo com o fato que como
pod voc no sente qualquer paixo. Ento quando ele [Miles] volta para a
caverna e ela [Becky] cai, ele tenta beij-la para que fique acordada numa
forma deliciosamente no-pod, mas ela um peixe morto e ele percebe
67
imediatamente que ela um pod.

Como nota Sobchack, para explicar sua viso do que so os pods, o que significa
ser um pod, o diretor utilizou o referencial visual da obra. Ele apresenta sua leitura no
concreto visualmente percebido e no em conceitos abstratos. A ateno se determinada
leitura se confirma, por elementos visualmente apresentados pela obra fundamental
para se dosar o peso da interpretao do contexto histrico e a relao com o que
apenas dito ou sugerido pelos personagens em dilogos.
JUNG, C., et al. O homem e seus smbolos. Traduo de Maria Lcia Pinho. Rio de Janeiro, Nova
Fronteira, 1996.
66
SOBCHACK, V. Screening Space: The American Science Fiction Film. Edio citada, p.123
67
IDEM, Ibidem, p. 123. (traduo nossa)

82

Por associar os pods noo genrica de desumanizao e padronizao social,

o filme consegue manter sua mensagem atual e, no por acaso, a histria dos pods,
criada por Finney, desde o filme de 1956, teve mais trs remakes, com o primeiro filme
servindo de inspirao e referncia. De certa forma, o medo de que o ser humano se
torne uma mquina racional, uniforme, sem sentimentos um dos temas centrais da
fico cientfica, paralelamente ideia, do homem ser substitudo pelas mquinas, do
homem produzir mquinas humanas ou da mquina desejar tornar-se humana 68. Em
Vampiros de Almas o equivalente natural de um rob o pod. No filme, o ser humano
tornar-se um vegetal mais grave do que uma involuo, passar pela existncia na
Terra numa vida nula, s reproduzindo ordens e sendo uma tabula rasa, s reproduzindo
ordens e comportamentos que lhe foram atribudos uma fora exterior. O pod cria para
si a ideia de viver uma vida tranquila, sem problemas, contradies, lutas, desejos.
significativo o modo como a concepo do pod apresentada: ele expelido de uma
vagem, um corpo indistinto, mas j com a estatura de um adulto, que receber as
caractersticas fsicas e a memria de um humano a ser substitudo. Nesse universo, as
existncias so intercambiveis, o pod no possui vnculo materno ou familiar, sua
histria no sua, mas qualquer histria e poderia substituir qualquer um, ocupar
qualquer lugar.
Algo que demanda tambm ser citado que mesmo que o pod possa encontrar
referncias na experincia cotidiana do pblico ou se encaixe com medos reais, o filme
apresenta a narrativa ancorada no fantstico. importante pensar que a experincia do
cinema em relatar o incrvel e situaes de paranoia que no sero experimentadas
totalmente pelo pblico fora do filme um atrativo desta arte. Participar da narrativa

68

Alguns exemplos de obras que lidam com essa temtica: Creation of the Humanoids, dirigido por
Wesley E. Barry, 1962. O Homem Bicentenrio /Bicentennial Man, baseado na obra de Asimov de
mesmo nome, dirigido por Chris Columbus, 1999. O filme O Exterminador do Futuro/ Terminator,
dirigido por James Cameron, 1984. A srie de filmes Matrix, dirigidos por Lana Wachowski e Andy
Wachowski, 1999. 2001: Uma Odisseia no Espao/ 2001: A Space Odyssey, dirigido por Stanley
Kubrick, 1968.

83

vista como fantstica, faz parte do jogo que o pblico estabelece com a obra de fico
cientfica. Quanto mais se cogita viver em um mundo de pods e a possibilidade de se
transformar em um pod, maior a interao com a obra.

No durma!

No filme Vampiros de Almas a nica garantia de no se tornar um pod ficar

acordado constantemente. Dormir perde a sua conotao de momento de recuperao
das foras. O ciclo natural do sono, responsvel pela liberao de hormnios, repouso,
sonho, bom funcionamento da mente e corpo 69 deve ser interrompido. No filme, o sono
est associado desateno, fragilidade e desperdcio da vida.
A desateno com o seu entorno, o erro em no perceber vagens escondidas no
quintal ou poro fatal para o humano. O heri precisa identificar quem ou no um
pod, escapar das armadilhas, mas tambm desenvolver uma forma peculiar de
ascetismo; porm, ao contrrio do ascetismo no qual a negao dos instintos humanos
aproxima o asceta do sobrenatural ou o faz pagar os pecados de toda humanidade 70;
distinguindo-o dos demais, em Vampiros de Almas, a negao do ato humano de dormir
o que mantm o humano.
Ao sacrificar seu sono, Miles, redime a humanidade. da sua capacidade de
enfrentar as privaes que depende sua fuga da cidade de Santa Mira e o alerta para os
humanos do perigo que os ronda. Ele um heri, tambm, por aguentar longos perodos
sem dormir.
Algumas pessoas so transformadas em pod sem sequer terem chances de lutar
contra isso. Outras como Becky so transformadas em pod por no terem sido

69

KROLL, J.; BACHRACH, B. The Mystic Mind The Psychology of Medieval Mystics and Ascetics.
Nova York: Routledge, 2005. p.75/82.
70
IDEM, Ibidem. p.15.

84

suficientemente fortes e determinadas para negarem-se ao sono, por aceitarem a sua

desumanizao ou sucumbir a ela.
A forma como o sono abordado torna o filme ambguo na sua defesa da
irracionalidade como redentora da humanidade. O humano precisa de intuio, emoes
e instintos, mas no pode entregar-se totalmente a eles. De certa forma, Miles condena
Becky transformao, por cometer o erro de deix-la s, guiado pelo impulso de
descoberta de uma voz com a qual se identifica afetivamente. da necessidade
biolgica, instintiva, do dormir que os inimigos se aproveitam. A alienao permite
surgir a busca por uma racionalidade feroz que transforma o humano em um vegetal.
Um dos ttulos cogitados para o filme era Sleep No More 71, em traduo livre
No Durma Mais. A apresentao do sono como ameaa, subvertendo a ideia de
repouso, se enquadra no repertrio de estratgias do gnero fico cientfica que
consiste em causar um efeito de estranhamento pela transformao de algo corriqueiro
em fantstico, surpreendente ou terrvel.

Solo propcio

O principal foco da invaso aliengena a pequena cidade de Santa Mira, a

representao de um microcosmo da sociedade americana dos anos 50. Santa Mira
detm os valores americanos de pequena cidade, ao mesmo tempo em que reproduz uma
interpretao sobre as caractersticas dos subrbios que crescem no segundo ps-guerra,
discutida adiante.
Miles passou a vida toda nesta cidade, conectada a Los Angeles por uma rodovia
e uma ferrovia, e tudo indica que era um local dinmico, com uma comunidade que
confiava em seus vizinhos, sem grandes pretenses ou problemas no seu cotidiano. H
71

WARREN, B. Keep Watching the Skies: American Science Fiction Movies of the Fifties. Edio citada,
p 421.

85

dilogos nos quais os personagens deixam claro que havia um comrcio prspero que
agora se encontrava ou fechado ou decadente. A cena da loja de frutas fechada, do
restaurante vazio e do antiqurio sendo fechado ilustram esta situao.
Miles retorna cidade de Santa Mira, vindo de um congresso mdico, e pelo
caminho vai notando as diferenas. Imperceptivelmente, em um ms, a cidade comeou
a ser tomada pelos aliengenas e ele chega bem no final desse processo, podendo indicar
ao pblico que h algo de errado ou, ao menos, suspeito ocorrendo na cidade. No
decorrer do filme, descobre-se que nos arredores da cidade existem fazendas onde as
vagens crescem e um vale montanhoso onde Beck e Miles encontraro uma gruta para
servir de esconderijo.
Santa Mira um local que tambm representa certa conformidade e vida pacata,
contrria da agitao notada na rodovia que a conecta ao mundo. A conformidade um
dos elementos que representa uma grande ameaa, pois neste ambiente que os
aliengenas vo trocando as pessoas e crescendo em nmero, fazendo seus planos sem
serem incomodados e, aos poucos, tomando toda a estrutura da cidade, at que ela se
torna o centro para eles continuarem a sua expanso para o mundo inteiro. Enquanto
Santa Mira dorme, a cidade se torna aliengena, mesmo mantendo sua aparecia externa
terrquea. No perceber o que ocorre ao seu redor e se deixar entrar num sistema de
conformismo visto, no filme, como constitui uma grande ameaa.
O filme, por extenso, permite pensar em uma onda de conformismo atingindo a
Amrica, que repousaria no cotidiano aparentemente prspero dos anos 50 sem perceber
que as ameaas encontradas no seio da sua sociedade iriam transform-la em outra
coisa, no necessariamente negativa ou malvola, mas no humana. Santa Mira
participa da estrutura paranoide do filme. o local conhecido e familiar que se revela,
de repente, estranho, ameaador e desconhecido.

86

A viso de Don Siegel sobre Santa Mira inspirada, no apenas na pequena

cidade descrita Finney, mas tambm na percepo de crticos culturais, sociais e alguns
arquitetos da dcada de 50, concordando com a ideia de que viam a sociedade
suburbana como homognea, conformista e burguesa. A descrio do historiador Lewis
Mumford, de 1961, sobre os subrbios exemplifica bem o ambiente que o filme
apresenta alguns anos antes:
Uma multiplicidade de casas uniformes e identificveis, alinhadas
inflexivelmente em distncias uniformes, em estradas uniformes, num depsito
comunal sem rvores, habitados por pessoas da mesma classe social, mesmo
salrio, o mesmo grupo de idade, assistindo os mesmos programas de
televiso, comendo as mesmas comidas pr-fabricadas sem gosto, dos mesmos
freezers, conformando-se em cada aspecto externo e interno a um mofo
comum... O ltimo efeito da fuga suburbana do nosso prprio tempo ,
ironicamente, um ambiente de baixa qualidade do qual escapar impossvel
72

Em 1950, um quarto dos americanos vivia em subrbios, em 1960, um tero 73. O

filme apresenta esse ambiente como o local perfeito para os pods prosperarem. No por
acaso, na rodovia, que liga o subrbio metrpole, lotada de carros, cujos passageiros
em breve se tornaro pods, Miles d seu grito de alerta, mas ignorado. Ele s
encontrar refgio e esperana de salvao chegando uma cidade grande.
Esta viso de subrbio, bastante negativa, contestada por estudos histricos
mais recentes 74, mostrando que a experincia de vida nos subrbios americanos era
muito diferente da imagem de conformidade construda por crticos contemporneos ao
processo de suburbanizao do segundo ps-guerra.
O nome da cidade do filme diferente de Mill Valley, a cidade do livro, porm
as caractersticas so as mesmas. Mira em espanhol um verbo no imperativo e pode
ser traduzido por Olhe! ou Preste ateno!, o que adquire um significado especial

72

KRUSE, K. M.; SUGRUE, T. J. (org.). The New Suburban History. Chicago: The University of
Chicago Press, 2006. p.3.
73
IDEM, Idem, p 1.
74
Sobre a complexidade e o papel dos subrbios na formao dos EUA ver:
KRUSE, K. M.; SUGRUE, T. J. (org.). The New Suburban History. Edio citada.
MILLER, L. J. M.. Family Togetherness and the Suburban Ideal. Edio citada, p. 393/418.

87

no contexto do filme. Ironicamente, o prprio nome da cidade alerta contra o que nela
acontece.

Humano versus Aliengena

O ttulo em ingls Invasion of the Body Snatcher acrescenta pistas

interpretao dos aliengenas, Body Snatcher 75 significa um ladro de tmulos, que
rouba os corpos para vend-los. Somando-se perspectiva de que o filme alerta contra a
conformidade, possvel subentender que os habitantes de Santa Mira j estavam
mesmo mortos, os invasores roubam apenas seus corpos, suas vidas j estavam
perdidas.
interessante notar que os aliengenas no so revolucionrios, pelo contrrio, a
organizao social deles extremamente conformista. Eles trabalham, portam-se como
pessoas comuns, mas no possuem uma alma, ou seja, estar vivo no corresponde,
para os pods, a uma subjetividade e experincia nicas. O mundo que eles aspiram
construir esttico, sem conflitos e extremamente racional. Em Santa Mira eles
encontram um local que, certa forma, j se enquadra nesse perfil.
O herosmo consiste em resistir a essa dominao silenciosa e apaziguadora. O
humano ideal a pessoa que no se deixa levar pelo racionalismo. Suas emoes, e no
a razo, o ajudam a perceber o real, pois pelo irracional (intuio) que possvel
identificar os invasores. Algumas pessoas de Santa Mira percebem que h algo errado,
algo, que no pode ser verbalizado nem explicado racionalmente revela quem foi ou no
substitudo por um pod. primeira vista, fora de um sistema ligado s emoes, os
invasores so idnticos aos humanos, tem as mesmas memrias; porm, sua falta de
emoo, alma que os denunciam.
75

Macmillan English Dictionary for advanced learners (American English Edition). Londres: Macmillan
Education, 2002 p.141.

88

O filme no coloca os aliengenas como perpetuadores de aes malficas. Na

verdade, parte do pblico pode at simpatizar com as aspiraes a um mundo racional,
sem violncia e a uma vida tranquila, proposta pelo aliengenas a Miles. Os aliengenas
at tentam convenc-lo da superioridade da existncia sem as emoes, as responsveis
pelos equvocos da existncia humana.

Psiquiatria e a crena na no-cincia

Vampiros de Almas apresenta tambm uma crtica feroz s cincias da mente e

comportamento em particular, e ao conhecimento cientfico em geral. Miles um
clnico geral, um homem da cincia mdica, mas que trata diretamente com pessoas e
sabe aliar sua razo com suas emoes ao cuidar dos pacientes. Seu conhecimento
mdico no d conta do que ocorre em Santa Mira e seu tratamento dos sintomas, com
remdios, ineficaz. A medicina s condenaria Miles ao hospcio.
Um dos principais pods, responsvel pela explicao e tentativa de
convencimento de Miles de que os pods seriam superiores por no terem emoes, um
psiquiatra, o doutor Dan Kauffman. Sua teoria sobre o que estava acontecendo em Santa
Mira extremamente lgica e ele no parece se preocupar com os efeitos de tal histeria
na vida das pessoas, quando encontra Miles e Becky pela primeira vez na porta do
restaurante, ainda no comeo do filme. No momento em que chamado para ver o
estranho corpo na casa de Jack e Becky, apresenta uma lgica e simples hiptese para
explicar o que Miles tinha visto: seria um misto de agitao, desejo de aventura, falta de
sono e delrio do seu colega, ocasionado pela influncia de seus pacientes paranoides.
O personagem Kauffman constitui uma crtica psiquiatria, como se a
mensagem fosse: Alerta! O objetivo da psiquiatria criar uma sociedade de pods. E essa
no uma inferncia calcada em elementos exteriores trama. Kauffman diz a Miles
89

que ambos so homens da cincia e como homens da cincia devem ter conscincia de
que tornar-se um pod a melhor coisa que pode acontecer a uma pessoa. A dcada de
50 comea a ver os primeiros remdios voltados a tratar doenas mentais. Nesse
perodo, ainda eram comuns internaes em hospcios superlotados, tratamentos de
choques e a psicocirurgia da lobotomia, popularizada por Walter Freeman no segundo
ps-guerra, travando uma cruzada contra a doena mental, fornecendo lobotomias a
preos acessveis para a populao e realizando cirurgias em doentes abandonados em
hospcios por diversos estados americanos. A tcnica de lobotomia, criada por Freeman,
consistia na insero no crebro de um instrumento semelhante e baseado em um
picador de gelo. A primeira cirurgia de lobotomia com esta tcnica teria sido feita com o
picador de gelo da casa de Freeman, e o nome popular desta cirurgia era ice pick
lobotomy.
Uma referncia ao uso de picador de gelo no crebro est na fala do doutor
Kauffman quando afirma, ao no ver o corpo cpia de Jack na mesa de bilhar, que
fcil matar um homem com um picador de gelo no crebro e que o buraco ia ser to
pequeno que nem daria para descobrir a olho nu a causa da morte. O caminho mais
rpido para se chegar ao crebro, desenvolvido por Freeman, era a melhor forma de
matar sem deixar marcas 76.
Essa aluso lobotomia, atravs de um personagem que psiquiatra, sugere que
a vegetalizao de seres humanos, segundo o filme, j ocorria na mesma sociedade que
produziu e assistiu a Vampiro de almas.

76

Sobre Walter Freeman e sua tcnica, ver:

Documentrio da srie American Experience: The Lobotomist, do canal PBS, dirigido por Barak
Goodman and John Maggio, 2008.
EL-HAI, J. The Lobotomist: A Maverick Medical Genius and His Tragic Quest to Rid the World of
Mental Illness. Hoboken: John Wiley & Sons, 2005.
O tema foi mencionado, posteriormente, na pea coletiva Gracias, Seor, do Grupo Oficina, encenada em
1972 no Brasil, que associava essa prtica mdica ao panorama ditatorial do pas na poca informao
transmitida por Marcos Silva, que assistiu encenao.

90

Cabe lembrar que essa prtica cirrgica foi aplicada em escala considervel nos
EUA e noutros pases e alguns casos americanos ficaram mais conhecidos porque
atingiram parentes prximos de celebridades: Rose Williams, irm do dramaturgo
Tennessee Williams, e Rosemary Kennedy, irm do presidente John F. Kennedy.
O filme ainda ironiza a prtica mdica quando, em tom de brincadeira, o
psiquiatra chamado de curandeiro e shrink, que em ingls remete a headshrinker 77,
encolhedor de cabeas (das tribos da Amrica do Sul), e , at hoje, uma gria para
mdico psiquiatra. O psiquiatra, por associao, um criador de pods. O filme remake
de 2007, The Invasion, tem como personagem principal a Dra. Bennell que nesta verso
psiquiatra, demonstrando que a crtica da atividade e proposta psiquitricas ainda um
tema corrente nas artes.
A crtica cincia em geral est subentendida no xito de identificao dos pods,
pelo uso da percepo no-racional. S possvel descobrir quem uma cpia
utilizando os instintos, sentimentos e intuies, no a razo ou o mtodo cientfico. Ao
afirmar que o pod igual pessoa, Kauffman est afirmando que a vagem capaz de
recriar um humano, copiando clula por clula ou tomo por tomo; copiando,
inclusive, o seu padro mental e suas memrias. Ento, o que seria diferente? O filme
contempla um processo de desumanizao total, em que o corpo humano se limita a um
aglomerado celular ou atmico. Desta perspectiva interpretativa, a cpia, o pod,
corresponde percepo cientfica do humano. Aceitando essa percepo, o humano
estaria livre das emoes e irracionalismos que s atrapalham e criam problemas. A
prtica mdica da psiquiatria, padronizando comportamentos, vista como propulsora
da desumanizao.

77

HUKILL, P. B.; JACKSON, A. L. H.; JACKSON, J. L.. "The Spoken Language of Medicine: Argot,
Slang, Cant. American Speech, Vol. 36, No. 2 (May, 1961), p. 145/151 tema presente na p.146.

91

4.4 Criatura, jovens, cotidiano: A Bolha

A Bolha possui duas grandes diferenas em relao aos demais filmes

selecionados para este trabalho de pesquisa, primeiramente, no um filme
hollywoodiano, ou seja, no foi feito por estdios de Los Angeles e no segue risca as
convenes do cinema comercial desenvolvido em Hollywood; em segundo, um filme
em cores, algo raro entre os filmes dos gneros fico cientfica ou terror da poca,
feitos por Hollywood (e outros estdios da Europa e sia) em preto-e-branco.
Apesar de A Bolha no ter sido produzido por Hollywood, o que implica em
algumas reflexes sobre o tratamento do gnero, temtica e padres de produo, no se
pode esquecer que um filme influenciado pela lgica de Hollywood em produzir um
filme comercial, concebido para atingir um grande pblico. A Bolha tenta atingir um
pblico infanto-juvenil e familiar. A filmagem a cores um diferencial voltado a atrair
o pblico, dar destaque Bolha frente s outras criaturas que haviam feito sucesso nos
cinemas. O fato de um filme vir de uma escola cinematogrfica diferente, ou estar
margem ou no centro de determinado gnero ou estilo no implica em um valor maior
ou menor da obra como documento histrico. A Bolha no deve ser analisada
historicamente apenas como um filme no-hollywoodiano, como exemplo de cinema
comercial de sucesso fora de Hollywood ou de como os padres hollywoodianos
influenciaram o cinema comercial em geral. Estes fatores devem ser relativizados para
no se supervalorizar ou justificar elementos presentes, como no caso de A Bolha a
qualidade dos atores, cenrios, efeitos especiais e perder a conexo com os elementos
do filme, referncias de como a obra dialoga com o pblico e qual interpretao e
reflexo do contexto histrico so feitos por meio das imagens.

92

A Bolha foi filmado no estado da Pensilvnia, o diretor Irvin S. Yeaworth Jr. era
um profissional especializado em curtas-metragens educacionais e bblicos 78, quase a
totalidade da equipe tcnica no era composta de profissionais no sentido
hollywoodiano, muitos tiveram sua primeira experincia trabalhando com cinema em A
Bolha. O elenco era de qualidade variada, com a maior parte composta de atores
oriundos do teatro. O filme um dos primeiros filmes de sucesso do protagonista Steve
McQueen e ficou, inclusive, erroneamente marcado como a estreia do ator no cinema,
embora ele j tivesse participado de outros filmes anteriormente 79. O roteiro demonstra
alguns cuidados com a caracterizao dos personagens incomuns em filmes deste
gnero em Hollywood, principalmente a motivao dramtica de atores secundrios
que, segundo padres hollywoodianos, dificilmente teriam tantos elementos de sua
personalidade apresentados ao pblico, como o caso do diretor da escola e dos
policiais. Os cenrios tambm so caprichados e cheios de detalhes. Dentre as locaes
h espaos no criados em estdio, como o mercado, o restaurante e o cinema e, criados
em estdio, como a delegacia de polcia.
A tcnica de colorizao do filme torna o vermelho da Bolha bem vivo, a
criatura varia de uma gosma transparente a vermelho-sangue, adquirido, no decorrer do
filme, conforme a Bolha vai se alimentando de humanos e crescendo em tamanho. O
diferencial de A Bolha ser colorido importante para a caracterizao da criatura;
inclusive, a aparncia que pode lembrar uma goma de mascar, referncia feita na msica
da apresentao dos crditos iniciais e ttulo do filme, por meio do som de uma bola de
chiclete estourando.
A trilha sonora apresenta algo de interessante, o tema romntico do casal que
enfrenta a Bolha, escrito pela esposa do diretor, ofuscado pela msica da introduo
78

Ver comentrios do diretor disponveis na verso em DVD The Blob, lanada pela Criterion Collection
em 2000, e o banco de dados do Turner Classic Movies
<http://www.tcm.com/thismonth/article/?cid=253063>. Acesso em 05 novembro 2009.
79
WARREN, Bill. Keep Watching the Skies: American Science Fiction Movies of the Fifties. Edio
citada, p.24.

93

do filme, cantada por Bernie Nee e feita por Burt Bacharach e Mack David que se
tornou uma das mais executadas nas rdios no perodo 80. A sequncia de abertura foi
uma exigncia da distribuidora e contribuiu muito para o sucesso do filme. A msica
agitada e bem ao gosto do pblico jovem contemporneo ao filme que ouvia o
rock'n'roll. A letra divertida e faz uma brincadeira com a Bolha do ttulo do filme:

The Blob (Burt Bacharach)

A Bolha (Burt Bacharach)

Beware of The Blob, it creeps

Cuidado com A Bolha, ela se arrasta

And leaps and glides and slides

E pula e desliza e escorrega

Across the floor

Pelo cho

Right through the door

Diretamente pela porta

And all around the wall

E por toda parede

A splotch, a blotch

Uma ndoa, uma mancha

Be careful of The Blob

Tome cuidado com A Bolha

(traduo nossa)

A sequencia de abertura do filme apresenta uma animao com formas

geomtricas circulares de aspecto gelatinoso vibrando ao som de The Blob, o que d um
aspecto simptico ao filme. Esta brincadeira pode predispor o espectador a encarar o
filme como uma comdia sobre os filmes de fico cientfica de criatura, ou, ao menos,
amenizar o pavor que a criatura desperta. Alm da abertura bem humorada, h cenas
que denotam alguma inteno cmica no decorrer do filme, mas isso no chega a
configurar algo como uma pardia cmica. O ldico alivia uma tenso que logo
recobrada e intensificada pelos ataques da bolha.

80

A msica ficou em trigsimo terceiro lugar do Top 40 da revista Billboard como uma das mais tocadas.
Ver:
DOMINIC, S. Burt Bacharach: Song By Song. New York: Schrimer Trade Books, 2003.p.32.
<Billboard http://www.billboard.com/#/artist/the-five-blobs/340076> Acesso em 06 novembro 2009.

94

Por ser um filme de baixo oramento, A Bolha detm aspectos quase teatrais na
disposio dos atores. No existem grandes variedades de perspectivas na criao dos
planos das cenas, pois, no cinema, quanto mais cortes, maiores os gastos. Alm disso, as
prprias caractersticas do roteiro, o desenvolvimento da trama, e, provavelmente, a
inexperincia da equipe, diretor e editor contribuem para que o filme tenha um ritmo
lento.
O filme inicia com a sequncia de apresentao do nome de todos os atores,
principais tcnicos, diretor e, por ltimo, do ttulo do filme.
Um casal de namorados aparece se beijando, mas uma estrela cadente passa pelo
cu chamando a ateno da garota, que interrompe o beijo para questionar se seu
namorado a levou para onde esto, os arredores da cidade, com alguma m inteno. O
rapaz a convence de s a levou l para verem as estrelas cadentes que no podem ser
vistas da cidade. Jane, fica mais tranquila aps o rapaz declarar que nunca havia levado
ningum at l. Neste instante, uma estrela cadente maior cai num local prximo e
ambos saem com o carro para tentar descobri-la.
De uma casa no meio do mato, em meio a latidos de um co, sai um velho
senhor para verificar o que teria acontecido. Com um lampio, o velho encontra a
cratera feita pela queda da estrela cadente; dentro dela, uma pequena rocha de tamanho
equivalente a um ovo de avestruz. O velho pega um graveto e cutuca o meteoro que se
quebra, que se abre como um ovo. Dentro do meteoro h uma bola de uma substncia
gosmenta. O velho mexe nesta massa gosmenta com o pedao de pau; ela se adere
madeira e passa para a mo do pobre velho. Desesperado, o velho corre em direo ao
mato.
O casal se dirige para o local onde a estrela cadente supostamente teria cado,
mas por no encontrarem nada, decidem voltar para a cidade. Jane aceita o convite de
Steve para comer um sanduche. Inesperadamente, no caminho de volta para a cidade, o
95

carro quase atropela o velho. Esse pede para ser levado ao mdico, sendo atendido por
Steve, que o coloca cuidadosamente no banco de trs. A gosma grudada na mo do
homem comea a adquirir uma colorao avermelhada, indicando que a mo do velho
est sendo consumida.
Aparece o mdico, Dr. Hallen, ao telefone com a sua vizinha, combinando a
rotina de vigilncia de sua casa, enquanto ele estiver ausente em uma conveno
mdica.
No caminho para a casa do mdico, onde tambm seu consultrio, o casal
ultrapassa um carro com trs jovens, que consideram a ultrapassagem uma afronta e
passam a seguir Steve.
Quando o Dr. Hallen se prepara para fechar a casa, chega o carro de Steve, com
Jane e o velho. O mdico decide ajudar e por um momento desconfia que o paciente
possa ter sido vtima de um atropelamento causado por corridas de carros dos jovens,
mas v a mo do senhor com a gosma e, admitindo que nunca vira nada parecido na
vida, decide lhe dar uma injeo para relaxar.
Na tentativa de descobrir se havia algum que podia saber o que tinha
acontecido, Dr. Hallen pede a Steve que volte ao local onde encontrou o homem. O
jovem concorda e o casal sai do consultrio, enquanto o mdico pega seus livros para
pesquisar o que pode ser aquela gosma na mo do velho.
porta do consultrio, Steve se depara com os jovens que havia ultrapassado
dentro do carro dele. Aps um breve momento de tenso, Steve prope uma corrida de
marcha r para evitar que os jovens ficassem importunando a ele e Jane. A corrida
comea e os dois carros passam a toda velocidade, de marcha r, por uma viatura
policial, e so vistos pelo guarda que, logo aps a vitria de Steve, o aborda.
Steve tenta, ironicamente, portar-se diante do policial, Dave, como se nada
tivesse acontecido. No dilogo entre eles, percebe-se que a subverso de Steve
96

bastante ingnua. Apesar do rapaz no conseguir engan-lo, Dave prefere acreditar na

sua promessa de que no correria mais de carro.
Steve sai com o carro, enquanto o complacente policial o observa; mais adiante,
encontra os outros jovens, que tinham escapado de Dave. Os rapazes comentam que
Steve teria problemas se tivesse sido pego pelo sargento Bert. Comentam tambm sobre
uma brincadeira armada para pegar o sargento. Steve se lembra do compromisso com o
mdico e pede a ajuda dos outros rapazes. Num primeiro momento, os rapazes no
queriam ir porque haviam combinado assistir no cinema, meia-noite, a uma sesso
especial de filmes de terror, mas depois decidem acompanhar o casal.
De volta ao consultrio mdico, Dr. Hallen observa o paciente adormecido, cujo
brao j est completamente tomado por aquela gosma, cada vez maior e mais
avermelhada. O mdico resolve ligar para a enfermeira e pedir sua ajuda, o lenol que
cobre o paciente se move.
Os jovens chegam cratera, onde a estrela cadente precipitou-se, e pegam um
dos pedaos de rocha que l restaram. Ao ouvirem latidos, se dirigem origem do som,
a casa do velho. O semblante de Steve denota a desconfiana de que, talvez, o meteoro
tenha algo a ver com toda aquela estranha situao. Jane pega o cachorro na casa do
velho e resolvem voltar para a cidade.
A enfermeira Kate chega casa do mdico, onde Dr. Hallen se prepara para
amputar o brao do velho. Ao chegar enfermaria para preparar o senhor, ela encontra a
maca vazia e ao olhar para baixo, para o canto da porta, se assusta com uma massa
vermelho-sangue se movendo pelo cho. Fora da enfermaria, o mdico procura um
frasco de cido para lanar sobre a criatura na tentativa de destru-la. Encontrando o
frasco, o mdico entrega-o a Kate, que lana seu contedo incolor sobre a massa
gosmenta, mas ela no afetada e move-se na direo da enfermeira..

97

O mdico vai at seu escritrio pegar uma carabina. Kate, desesperada, tentando
fugir, derruba uma lamparina, causando um curto-circuito que desliga todas as luzes
casa. Na escurido ela consumida pela criatura, a Bolha.
O mdico atira na criatura e ao perceber que as balas tambm no a contm,
tranca-se em seu escritrio e pega o telefone. Neste momento, Steve e Jane chegam
casa do mdico, mas no encontram sinal que haja que algum l dentro (todas as luzes
esto apagas). O casal suspeita que o doutor tenha levado o homem a um hospital com
maiores recursos. Indo verificar se o carro do mdico estava na garagem, Steve ouve
barulhos vindos da casa, olha em direo da janela e assiste ao mdico sendo devorado
pela criatura. Ele corre desesperadamente para o carro, onde esto Jane e o cachorro do
velho. Quando Jane abre a porta, o cachorro escapa correndo; ela e Steve o deixam para
trs e se dirigem delegacia.
Chegando delegacia, encontram Dave, Bert e o policial Ritchie. Steve d
preferncia para contar a Dave que o Dr. Hallen havia sido assassinado. Questionado
por Bert, no consegue explicar o que teria matado o mdico. Por bondade, Dave decide
confiar em Steve e acompanhado do casal e do sargento Bert se dirigem casa do Dr.
Hallen.
Na casa do mdico, o grupo no encontra quaisquer indcios de um assassinato.
A baguna e objetos derrubados so atribudos, pelos policiais, a alguma invaso e
brincadeira dos jovens. A vizinha vai at a casa e afirma que o doutor saiu para uma
conveno, justificando o fato de o carro estar na garagem com a possibilidade de o
mdico ter pegado carona com um amigo.
Em uma oficina, dois mecnicos conversam sobre a viagem para caar que um
deles far. No notando a sada de seu colega, o mecnico envolvido em um conserto
continua a falar e, ao indagar se seu colega sabia o que ele faria quando o dono do carro
chegasse, na segunda-feira, reclamando, ele atacado pela Bolha.
98

Na delegacia o casal espera seus pais chegarem para lev-los para casa.
Chegando delegacia, o pai de Jane, um diretor de escola, mostra-se temeroso de que
buscar sua filha na delegacia possa prejudicar sua imagem perante a cidade e culpa
Steve pela vergonha. Logo depois, chega o senhor Andrews, o pai de Steve, que confia
em seu filho e acredita que ele no tem nada a ver com a baguna ou vandalismo no
consultrio do mdico. Os pais decidem com Dave que os jovens retornem s suas casas
para dormir. Ritchie reitera a possibilidade de aquela confuso toda ser resultado de
uma brincadeira de jovens, mas Dave no cr nessa hiptese. O dilogo entre os
policiais revela que Bert no tolera os jovens porque sua esposa sofreu um acidente
ocasionado por motoristas jovens.
Jane escapa sorrateiramente de sua casa, prometendo para o irmo que a v
saindo dar-lhe de presente um cachorro se ele no despertasse ningum. Na casa de
Steve ele espera seus pais dormirem para escapar pela janela. Conseguindo chegar
garagem, encontra Jane. Eles decidem procurar pistas da criatura que confirmem a
veracidade de seus relatos e lhes permitam alertar toda a cidade. Para conseguirem
ajuda, decidem recorrer a trs amigos de Steve, Tony, Mooch e Al, j previamente
apresentados ao pblico: so os jovens da corrida de carro.
Os trs rapazes, com suas acompanhantes, esto no cinema vendo um filme de
terror. Steve e Jane entram no cinema para cham-los e o grupo sai do cinema junto. Do
lado de fora, Steve revela sua teoria: algo que pode destruir a cidade toda saiu de dentro
do meteoro, esta criatura matou o Dr. Hallen. Eles planejam encontrar a criatura para
terem crdito das pessoas da cidade.
Bert chega delegacia e revela a Dave que estranhou um bar estar vazio com
tudo aceso no caminho de volta para a delegacia, Dave vai para casa.
Dois dos jovens chegam a uma casa, onde acontece uma festa, eles tentam, sem
sucesso, alertar os adultos sobre a estranha criatura, mas no so ouvidos, pois todos
99

esto envolvidos com a diverso e se riem da preocupao dos jovens. Outros jovens
procura do monstro interrompem um casal que namorava entre arbustos. Tambm sem
sucesso, em um bar, um casal de jovens tenta alertar os frequentadores, mas no
levado srio e o dono do bar pensa que sua histria consiste em um truque para
conseguir bebida alcolica. Steve e Jane acham o cachorro do velho parado porta de
um mercado e veem que a porta est aberta, estranhando eles decidem entrar. Dentro do
mercado a Bolha os encontra, Jane assustada tropea e cai e o cachorro escapa do seu
colo, Steve a resgata e eles se refugiam no freezer de carnes. A criatura tenta passar por
baixo da porta, mas acaba recuando quando o cachorro comea a latir, o casal teme que
a criatura tenha ido atrs do cachorro e o devorado. Eles saem do freezer, do lado de
fora do mercado, encontram os outros jovens, e descobrem que o cachorro escapou.
Steve convence Tony a ligar para a polcia e falar com Dave, mas na delegacia quem
atende o telefone Bert que d uma bronca em Tony. Percebendo que no teriam ajuda,
os jovens combinam alertar a cidade inteira fazendo um enorme barulho.
Por toda a cidade o som de buzinas de carros, alarme de ataque areo e de
incndio ouvido, todos se dirigem ao centro da cidade. Na casa de Jane percebem que
ela sumiu. Policiais, bombeiros e a populao adulta da cidade se aglomeram na porta
do mercado. Steve declara que precisava alert-los porque todos corriam perigo e vrias
pessoas j haviam sido mortas. Dave confia nos jovens e toma a dianteira da situao
pedindo s pessoas que retornem s suas casas e acertando com os bombeiros uma
busca pela criatura no mercado e arredores.
O cinema lotado pelos espectadores da sesso de terror invadido pela a Bolha.
A criatura entra pela ventilao na sala de projeo, onde consome o projetista e de l se
dirige para onde est o pblico, causando pnico e tumulto. As pessoas saem correndo
desesperadas.

100

Bert sai do mercado aps ter religado a luz. Neste momento os que esto com ele
veem pessoas correndo assustadas rua acima, vindas da direo do cinema. O grupo se
apressa em direo ao cinema. Chegando, Dave adentra a sala. Aps ouvirem-se tiros l
dentro, o policial sai sem permitir que ningum mais entre.
A criatura, agora gigante, sai pela porta do cinema. Enquanto todos fogem,
Danny, o irmo de Jane, vai para cima do ser com uma arma de brinquedo. Vendo que
no tinha efeito ele corre para se esconder em um restaurante prximo ao cinema sendo
seguido por sua irm e Steve. No restaurante, os trs, mais o dono do restaurante e uma
garonete ficam presos porque a Bolha cobre todo o prdio. Dave planeja derrubar um
cabo eltrico sobre a criatura e liga para o restaurante pedindo que Steve e o grupo se
escondam no poro. Na tentativa de conter a criatura, o policial Bert atira no cabo
eltrico derrubando-o em cima dela, mas em vez de cont-la o curto-circuito faz o
restaurante pegar fogo. O ser continua a penetrar no restaurante enquanto o andar de
cima consumido pelo fogo.
Tanto do lado de fora, quanto dentro do restaurante as pessoas esto desoladas.
O fogo chega ao poro e o dono do restaurante pega um extintor de incndio de gs
carbnico para apag-lo, Steve ao notar que a criatura foge do gs carbnico, pega o
extintor e o aciona sobre ela. Descoberta a fraqueza da criatura, Steve grita ao telefone
que o frio dos extintores de gs carbnico capaz de deter criatura. Dave ouve e todos
se mobilizam para conseguir extintores, os bombeiros, os jovens e o pai de Jane, que
quebra o vidro da sua escola para abrir a porta e permitir que os extintores sejam
retirados para salvar seus filhos. De Washington, vem a notcia de que os militares iro
se envolver no caso e Dave se encarrega de explicar-lhes o que aconteceu, tomando a
iniciativa de propor que devem usar um avio de grande porte e lanar a criatura no
rtico, alertando aos militares que usar bombas s faria pedaos da criatura se

101

espalharem pelo pas. Todos da cidade unidos usam os extintores de gs carbnico e

congelam a criatura que tenta sem sucesso escapar.
Steve questiona o que ser feito da criatura e Dave revela que a Fora Area ir
lev-la para o rtico, pergunta de Steve, se a criatura ainda apresenta algum perigo,
Dave responde que no, embora no possa ser morta, congelada ela no representa
ameaa. Steve completa a ideia afirmando que enquanto o rtico continuar frio a Bolha
estar contida.
No deserto glido um objeto cai de paraquedas, na tela o The End, que marca o
final da obra, se transforma em um ponto de interrogao.
Dentro da proposta de leitura do filme A Bolha pode-se dividir a obra em trs
momentos:

Chegada da Criatura

Incio do filme com o jovem casal de namorados e a chegada do meteoro

Terra. A criatura sai de dentro do meteoro por interferncia de um velho e o ataca. Estes
25 primeiros minutos do filme situam a ao, os personagens principais so
caracterizados e suas motivaes so reveladas. uma fase que procura construir o que
ser ameaado pela criatura nas prximas etapas.

Crescimento da Criatura

00h25m56s - Esta fase se inicia com retorno de Steve ao consultrio mdico. So

apresentados os ataques da criatura s pessoas, os jovens tentam alertar os adultos sobre
isto e enfrentam o seu descrdito. H a comprovao dos ataques da criatura pelos
adultos que tentam resolver o problema sem o auxlio dos jovens.
102

Unio contra a Criatura

1h14m58s - Esta fase final mostra o combate a criatura, com a unio de jovens e
adultos. A ameaa contida e os indicativos que agora as relaes entre estes dois
grupos sero pacficas so discutidos pelas cenas finais, analisadas plano a plano a
seguir.

Anlise plano a plano de sequencia

A sequncia que mostra os personagens esperando uma morte certa no poro e o

desnimo de todo o pessoal fora do restaurante reveladora do papel da criatura no
filme de fico cientfica e das emoes que so mobilizadas neste tipo de obra. Esta
sequncia comea em 01h14m58s , tem 57 de planos e dura 7m29s em 24 fps.

#1 - Primeiro plano do chefe dos bombeiros e do policial Dave olhando em direo ao

restaurante que pega fogo, nota-se o reconhecimento e desolao pelo fato do plano no
ter funcionado.
#2 - Primeiro plano da me de Jane com o pai ao fundo, ela se encontra desesperada e
interroga o bombeiro e Dave por que eles no tentam fazer qualquer coisa para salvar as
pessoas no restaurante. O marido a abraa enquanto ela chora.
#3 - Mesmo plano de #1, expresso de desolao e tristeza no rosto dos personagens. O
bombeiro diz que oxignio restante dentro do restaurante, encoberto pela bolha e
pegando fogo, acabaria em menos de dez minutos, matando todos l dentro.
#4 - Plano de conjunto das pessoas dentro do restaurante, Steve, Jane, o dono e o
menino. Jane diz que h algo queimando, percebendo que o restaurante est pegando
fogo.
103

#5 - Primeiro plano de Steve dirigindo-se escada.

#6- Primeiro plano da Bolha invadindo a escada, plano ponto de vista de Steve.
#7 - Mesmo plano de Steve em #5, olhando para a direo onde estariam os demais
personagens e se afastando da escada.
#8 - Mesmo plano de conjunto de #4, Steve quer saber do dono se h outro lugar pelo
qual eles possam escapar. O dono responde apenas "janelas".
#9 - Primeiro plano da janela cuja viso embaada pelo corpo gelatinoso da Bolha,
indicando que a fuga por ali impossvel, plano ponto de vista dos personagens.
#10 - Plano mdio de Steve e Jane, Steve pega o irmo da namorada no colo e pede que
eles se acalmem.
#11 - Primeirssimo plano do menino e Jane frente a frente. Jane, emocionada, pede que
ele encoste a cabea em Steve e durma que tudo vai dar certo.
#12 - Primeiro plano de Jane, Steve e o menino, consternada, Jane beija a bochecha do
menino.
#13 - Primeiro plano de Jane olhando para Steve.
#14 - Primeiro plano de Steve com o menino no colo, olhando para Jane e sorrindo.
#15- Mesmo primeiro plano de #13, Jane devolve o sorriso em meio s lgrimas.
#16 - Mesmo plano de Steve em #14, ele conforta Jane recostando-a em seu ombro.
#17 - Plano mdio dos jovens do lado de fora, com os pais de Jane, olhando tristemente
para onde estaria localizado o restaurante tomado pela Bolha.
#18 - Primeiro plano de Dave e Bert olhando tristemente na direo do restaurante, Bert
conforta Dave.
#19 - Plano de conjunto de pessoas do lado de fora e do o restaurante e em chamas e
coberto pela Bolha ao fundo.
#20 - Plano conjunto do dono do restaurante, Steve e Jane. O dono do restaurante tenta
apagar as chamas do incndio com um extintor. Steve, vendo que a Bolha no se
104

aproxima do gs carbnico, toma o extintor do dono do restaurante e o aciona na

direo da Bolha.
#21 - Plano mdio de Steve utilizando o extintor de incndio.
#22 - Plano mdio da entrada da janela onde o gs estava sendo lanado, ponto de vista
de Steve.
#23 - Mesmo plano de #21, Steve observa que a Bolha se afastou, coloca a mo na sada
do extintor e nota que o contato do gs com o ambiente externo produz frio. Ele liga
esse fato ao de que a Bolha no os atacou quando ele e Jane estavam no freezer do
mercado, descobrindo, por fim, a fraqueza da criatura. Steve testa sua teoria, disparando
o extintor em direo de outro ponto por onde a Bolha tentava entar no poro.
#24 - Primeiro plano de parte da Bolha, ponto de vista de Steve, gs carbnico do
extintor lanado e ela se retrai.
#25 - Mesmo plano de #21, Steve aciona o extintor em direo escada.
#26 - Primeiro plano da Bolha retraindo-se escada acima, plano ponto de vista de Steve.
#27 - Mesmo plano de #21. Steve pede ao dono do restaurante mais extintores para
conter a Bolha. Informado que no havia mais extintores, Steve grita em direo ao
andar de cima, para que sua voz fosse captada pelo telefone, deixado fora do gancho,
pedindo que Dave conseguisse extintores de incndio, pois o gs carbnico congelava a
criatura.
#28 - Primeiro plano de um policial em sua viatura, ouvindo o clamor de Steve pelo
telefone, o policial chama Dave.
#29 - Plano conjunto dos jovens, do policial na viatura e de Dave indo atender ao
telefone. Dave ouve que gs carbnico pode conter a criatura, dirige-se aos bombeiros
perguntando se eles tm extintores e pede ao chefe dos bombeiros que organize
mobilize mais homens para lanarem gs carbnico sobre a Bolha.

105

#30 - Plano mdio dos jovens combinando ajudar na busca por mais extintores. O pai da
Jane, diretor da escola, entra em cena e oferece 20 extintores.
#31 - Primeiro plano de Dave perguntando ao policial onde conseguiro os extintores.
#32 - Mesmo plano de #30, o pai de Jane diz que ele fornecer os extintores da escola e
pergunta quem iria com ele busc-los, os jovens se oferecem para ir.
#33 - Plano conjunto de diversos jovens saindo em seus carros para ajudar o diretor, o
diretor entra em um dos carros.
#34 - Plano conjunto do poro do restaurante, com Steve, o dono do restaurante, Jane, o
menino e a garonete. Steve continua impedindo a Bolha de descer a escada com o
extintor, mas o gs acaba e Steve, sem saber como esto se articulando os outros l fora,
continua gritando que a soluo para salv-los so extintores de gs-carbnico.
#35 - Plano de conjunto de jovens, um policial e o pai de Jane chegando porta da
escola e tentando, sem sucesso, abri-la.
#36 - Plano conjunto do diretor se aproximando do trinco, procurando pelas chaves da
escola em seus bolsos e forando a fechadura, rodeado dos jovens e um policial. No
conseguindo abrir, o diretor se vira notando algo no cho. A Cmera acompanha em
primeiro plano o diretor se movimentando.
#37 - Plano de detalhe da mo do diretor pegando uma pedra no cho. A cmera
acompanha a trajetria da pedra sendo erguida do cho pelo diretor. A cmera de afasta
do detalhe (zoom out) e passa a primeiro plano do diretor plano indo at a porta e
lanando a pedra na janela. Pelo buraco no vidro, o diretor consegue destravar o trinco
da porta. Todos adentram a escola e a cmera fica fixa na porta, por onde h um entra e
sai de jovens carregando extintores.
#38 - Plano conjunto de bombeiros correndo com extintores nas mos.

106

#39 - Primeiro plano de Dave recebendo do chefe dos bombeiros a informao de que
eles conseguiram quatro ou cinco extintores. O policial pede que eles continuem
procurando nos prdios da regio.
#40 - Plano americano de bombeiros acionando os extintores em direo Bolha.
#41 - Mesmo plano de #39, policial informa Dave de que Washington resolveu mandar
uma fora militar, neste momento se ouve a notcia de que o grupo que foi at a escola
voltou.
#42 - Plano de conjunto dos carros dos jovens estacionando, eles saem dos carros
correndo, carregando os extintores.
#43 - Mesmo plano de #40, s que agora com jovens, adultos e bombeiros utilizando os
extintores.
#44 - Primeiro plano da Bolha se retraindo comeando a liberar o restaurante.
#45 - Primeiro plano de Dave conversando com os militares de Washington, ele explica
a situao e informa (alerta) que os planos dos militares de lanar uma bomba (sobre a
Bolha) esto errados. Eles deviam providenciar o transporte antes que ficasse dia. (Dave
sugere que a Bolha seja transportada para o rtico, onde ela permaneceria contida pelo
frio.
#46 - Mesmo plano de #43, mostrando o trabalho rduo das pessoas para congelar a
Bolha.
#47 - Mesmo plano de #45, Dave pede a Washington que enviassem de um avio de
grande porte para o transporte da criatura para o rtico.
#48 - Plano mdio de Jane saindo pela janela do poro do restaurante.
#49 - Primeiro plano dos pais de Jane felizes olhando na direo onde estaria a filha.
#50 - Mesmo plano de #48. Jane retira seu irmo pela janela.
#51 - Mesmo plano de #49, pais de Jane saem correndo em direo cmera.

107

#52 - Plano mdio de Jane retirando a garonete do poro, seu irmo ao lado. Seus pais
chegam e a abraam os dois emocionadamente. Ao fundo v-se o dono do restaurante
saindo do poro.
#53 - Mesmo plano de #45, Dave deixa o telefone ao ver as pessoas que saram do
restaurante e sai da viatura em direo cmera.
#54 - Primeiro plano de Jane e Steve, com o policial Dave chegando pela esquerda e
perguntando como Steve est. Steve afirma que est bem e se move como se estivesse
se recuperando do frio, ele agradece o esforo do policial para salv-los e pergunta o
que ser feito da criatura, olhando na direo onde a criatura se encontra congelada.
Dave diz que a fora area iria lanar a criatura no oceano rtico.
#55 - Primeiro plano da criatura congelada em meio fumaa dos extintores, Dave diz
que a criatura no pode ser morta.
#56 - Mesmo plano de #54, Steve afirma que enquanto o oceano rtico estiver
congelado eles estaro a salvo, a entrada da msica indica a concluso do filme.
#57 - Plano geral, de um deserto de neve, um objeto cai de paraquedas. As palavras The
End se formam na tela com a cena ao fundo e se transformam em um ponto de
interrogao.

E pula e desliza e escorrega: a questo monstro ou criatura, fico cientfica ou terror.

O ttulo The Blob (original em ingls) pode ser encarado como uma estratgia de
marketing 81 para atrair o pblico, cativando-o pela sonoridade e despertando sua
curiosidade. Salvo o ttulo e a msica, a criatura no identificada por nenhum
personagem como Blob em todo o desenvolvimento da trama, tampouco se identifica
como Blob. S o pblico a designa por um nome prprio. A estratgia da produo de
81

Ver comentrios do diretor e produtor disponveis na verso em DVD The Blob, lanada pela Criterion
Collection em 2000.

108

criar um nome exclusivo para a criatura teve sucesso, o termo Blob foi bem recebido por
comediantes que passaram a utiliz-lo em suas piadas nas televises americanas,
servindo como divulgao gratuita, dando um cunho simptico a obra e inserindo a Blob
(Bolha) no hall de monstros e criaturas da cultura popular, apesar do termo tambm ter
sido utilizado como sinnimo de filme ruim no perodo contemporneo ao lanamento
do filme 82.
A Bolha rene diversos elementos de filmes de criaturas na sua concepo 83. A
Bolha a super criatura, no se sabe se ela possui alguma inteligncia ou se age por
puro instinto, no se conhece sua motivao, a cada ataque ela se torna maior e
representa uma ameaa maior para a cidade e, talvez, para a humanidade, ela tem
fraquezas, mas indestrutvel, pode ser contida, mas imortal.

Criatura ou monstro?

A Bolha seria um monstro ou uma criatura? Nas histrias dos gneros

fantsticos geralmente se separam os monstros das criaturas como seres de natureza e
propsitos distintos.
O monstro seria uma aberrao, algo que desafia a natureza, mas apresenta
alguma caracterstica antropomrfica, de certa forma, personalizado, dotado de uma
psique, apresenta uma ou mais motivaes reconhecveis e proporciona ao pblico
identificar-se consciente ou inconscientemente com ele.

82

WARREN, B. Keep Watching the Skies: American Science Fiction Movies of the Fifties. Edio citada,
pp 25/26.
83
Alguns filmes com criaturas da poca so: O Monstro do rtico/ The Thing, dirigido por: Christian
Nyby, 1951, O Mundo em Perigo/ Them, dirigido por: Gordon M. Douglas, 1954, Tarntula/ Tarantula,
dirigido por: Jack Arnold, 1955, A 20 Milhes de Milhas da Terra/ 20 Million Miles to Earth, dirigido
por: Nathan Juran, 1957, Godzilla, o Rei dos Monstros/ Godzilla, King of the Monsters!, dirigido por:
Ishir Honda e Terry O. Morse, cenas adaptadas ao pblico ocidental nesta verso, 1956.

109

A criatura bem menos personalizada. Ela no tem uma psique, sempre uma
coisa, e atrai o pblico por sua aparncia externa. O interesse de observar a criatura em
ao est no que ela vai fazer e como vai fazer e no no por que ou como ela se sente 84.
Dessa perspectiva classificatria a Bolha, pode ser considerada uma criatura. Ela
um ser de forma fsica indistinta, apenas uma massa gosmenta, assim, consegue ser a
criatura perfeita, o smbolo para todas as criaturas dos filmes de criatura porque atinge o
extremo da despersonalizao. No tendo adquirido nem membros nem rgos, ela no
fala, nada nela d indcios de que possua algo semelhante a uma conscincia, de que aja
por vontade ou por puro instinto. Tudo que se pode saber sobre a Bolha que ela veio
do espao, saiu de dentro de uma rocha, cresce medida que se alimenta, passando de
transparente a vermelho-sangue de suas vtimas (se ela fosse vegetariana seria talvez
verde da clorofila). Faz parte da natureza dos monstros e criaturas sempre conseguirem
escapar ou retornar de uma vitria temporria dos heris. A Bolha pode ser contida, mas
imortal o que configura a possibilidade de retorno, inclusive reforada pelo ponto de
interrogao ao final do filme.
Categorizando a Bolha como criatura cabe a discusso se as obras que
apresentam este tipo de ser se enquadrariam no gnero terror, fico cientfica ou at
mesmo um gnero prprio.

Terror ou fico cientfica?

Segundo Sobchack 85, um grande tema entre os que estudam o cinema de fico
cientfica explicar e categorizar os filmes de criatura dos anos 50 e meados dos anos
60, tentando enquadr-los em um determinado gnero. Puristas do terror e fico
cientfica encontram dificuldades, pois elementos de ambos os gneros so encontrados
84
85

SOBCHACK, V. Screening Space: The American Science Fiction Film, Edio citada, p. 31/32.
IDEM, Ibidem, p.53/54

110

nos filmes do perodo. Alguns estudos escapam de definies mais restritas, outros
enfatizam demais determinados elementos em detrimento de outras questes, como por
exemplo, detm-se em discutir que prticas cientficas podem ou no ser contempladas
pelo gnero fico cientfica. Discute-se tambm como acomodar os filmes hbridos nas
categorias de gnero sem correr o risco de ampliar tanto a sua definio que ele perca a
capacidade explicativa e de catalogao.
Como destaca a autora86, comum encontrar na crtica da fico cientfica duas
linhas: Uma afirma que a fico cientfica oposta e totalmente separada do terror, no
considerando fico cientfica obras que tenham presentes elementos no embasados
empiricamente, desta perspectiva, a fico cientfica "verdadeira" no teria elementos
explicveis por outra coisa que no a atividade cientfica; A segunda linha crtica
considera a fico cientfica o substituto moderno do terror, o que era magia e religio
teria sido apenas substitudo pela cincia.
Ambas as vises esto incompletas por no contemplarem as relaes entre
magia, religio e cincia existentes nas sociedades. Sobchack considera a questo da
nfase para determinar em que gnero possvel enquadrar determinada obra. Adota-se
neste trabalho o enquadramento dos filmes de criatura no gnero fico cientfica de
acordo com os parmetros propostos pela autora.
Os filmes hbridos de criatura podem ser considerados fico cientfica no por
estarem livres do terror, muito pelo contrrio, a funo da criatura detm elementos em
comum com o monstro do terror, mas o foco da obra est no dilogo com a cincia,
pode-se compreender e inferir motivaes, funes, formas de conteno e origem da
criatura pelo mtodo emprico, a Bolha ativa a racionalidade e no a irracionalidade dos
personagens, ela desperta sua curiosidade, descobrem que ela vem do espao, se
alimenta de pessoas, adquire cor do sangue das suas vtimas e cresce de tamanho

86

SOBCHACK, V. Screening Space: The American Science Fiction Film, Edio citada, p.55/58.

111

consumindo-as, imune ao cido, s armas de fogo e eletricidade, pode ser contida

pelo frio de extintores de incndio de gs carbnico. No se combate a Bolha com
palavras mgicas ou smbolos religiosos.
O foco na ameaa coletiva tambm aproxima um filme de criatura da fico
cientfica. O terror geralmente se d no campo da ameaa individual, em locais
afastados da ao humana, domnios do irracional como florestas e lugares isolados, j
na fico cientfica as ameaas se do geralmente nas cidades e se dirigem a grandes
grupos ou a humanidade.
Reconhecer que no h gnero puro auxilia a anlise e percepo de que
elementos de outros gneros multiplicam as possibilidades de sentido de uma obra. No
caso de A Bolha so muitas as "impurezas", pois, alm dos elementos do terror, esto
presentes tambm elementos de gneros mais srios como os melodramas ou do
exploitation (filmes criados para chocar o pblico ou copiar algum sucesso comercial,
feitos geralmente com a inteno de um lucro rpido e fcil 87).
Em conformidade com o propsito de pregar a unio contra um inimigo comum
e resoluo dos conflitos, os personagens de A Bolha so simpticos ou, se aparentam
ser maus, tem um lado bom escondido que surge nos momentos de necessidade.
Steve o heri do filme, um jovem sonhador e romntico, o padro do "rebelde
sem causa", tem sua namorada, um excelente motorista e enfrentou alguns problemas
com as autoridades locais. um lder nato para os jovens da cidade e sabe desafiar a
autoridade nos momentos certos e articular a ao voltada para o bem comum.
Jane uma boa garota, companheira de Steve nas suas aventuras e nas corridas
de carro. Est junto do namorado desde a ida at o local onde caiu o meteoro at a

87

Sobre filmes exploitation, ver:

STAPLES, A. J.; KILGORE, C. An Interview with Dr. Mondo. American Anthropologist, New Series,
Vol. 97, No. 1 (Mar., 1995), p. 110/125.
SCHAEFER, E. Bold! Daring! Shocking! True!": A History of Exploitation Films, 19191959 Durham,
N.C.: Duke University Press, 1999.

112

perseguio Bolha. Filha do diretor da escola, ela tem um irmo menor e assim como
o heri, sabe o momento certo da desobedincia.
Dave um bom tenente da fora policial da cidade, educado, trata bem os jovens
e relativiza a indisciplina e rebeldia, entendendo que so caractersticas naturais e
saudveis da adolescncia. Ele consegue ser uma ponte entre Steve e os adultos em
geral e sempre procura orient-lo. Dave at se esfora para descobrir a criatura vista por
Steve, mas no tem sucesso em encontrar provas. Sua ajuda fundamental para
combater Bolha, ele usa o seu conhecimento para organizar o combate criatura.
Bert oposto do tenente Dave, o sargento no aceita os desafios e brincadeiras
dos jovens com a autoridade. Em um primeiro momento, se mostra quase como um
vilo, mas com o desenvolvimento da trama percebe-se que ele s age assim com os
jovens porque sua esposa foi vtima (no se esclarece se morta ou ferida) de um
acidente provocado por adolescentes que provavelmente apostavam corrida de carro.
Ele compensa seus aspectos negativos sendo um excelente policial e atirador.
responsvel por uma tentativa frustrada de conter a Bolha dando um tiro certeiro em um
cabo de fora para que casse sobre a criatura. Esta ao demonstra uma reconciliao
com os jovens, j que pra salvar Steve e o seu grupo que Bert empreende sua
habilidade com as armas de fogo.
O diretor da escola, pai da herona um bom homem que aparenta dirigir a
escola com mo de ferro apesar da aparncia dcil.
Doutor Hallen, mdico da cidade, bom profissional, atende o homem velho
vtima da Bolha e , ele prprio, a terceira vtima da criatura. Demonstra ser um adulto
agradvel e atencioso com os jovens quando eles batem sua porta noite, mesmo
estando de sada para uma conveno.
A primeira vtima da Bolha, o velho, mora em uma cabana com seu cachorro,
o responsvel por mexer no meteoro que contm a Bolha. No pronncia nenhuma fala,
113

apenas murmura enquanto tem seu brao devorado pela Bolha. encontrado na estrada
pelo heri.
Tony um jovem que gosta namorar, correr de carro e bagunar com seus
amigos pelo prazer de irritar o policial, por ser amigo de Steve, ele auxilia o heri e
ajuda a mobilizar os outros jovens no combate Bolha.
Os personagens podem ser divididos em dois grupos, separados por faixa etria:
jovens e adultos. Esta diviso apresenta uma ideia de sociedade fragmentada diferente
da abordagem que v a sociedade dividida em classes sociais. O que se tem um
conflito entre geraes e sistemas de valor. A obra apresenta os dois grupos como
naturalmente bons, o que est ocorrendo uma profunda incompreenso, incapacidade
de se colocar no lugar de outra pessoa e de admitir diferenas em concepes sobre a
vida em sociedade. A prpria desobedincia juvenil tem uma peculiaridade no filme, ela
fundamental para que o mundo adulto seja salvo, o heri e a herona desobedecem a
seus pais e autoridades, que os haviam proibido de sair de casa noite, para alert-los e
salvar a todos. A Bolha v a gerao dos baby boomers, filhos do segundo ps-guerra,
como uma fora que sabe o seu dever com os demais cidados, mesmo que exagerem
nas brincadeiras e corram riscos, h uma inocncia por trs de suas aes. A nica
forma de desobedincia apresentada como danosa, mas que no final foi fundamental
para se descobrir como combater Bolha a desobedincia infantil do pequeno menino,
irmo de Jane, que tenta, tambm inocentemente, combater criatura com seu chapu e
coldre de cowboy, pijama e arma de brinquedo, colocando os heris em risco para
resgat-lo. A desobedincia do menino, por fim, refora a heroicidade do casal.
Os policiais so representantes do universo adulto, da lei dos adultos e de certo
autoritarismo por no permitirem atividades como as corridas de carro. A obra
contrape o policial tolerante e o intolerante, mas o tolerante se destaca e o intolerante,
ao final, se redime. A polcia no retratada como m, ela tem a funo fundamental de
114

proteger a sociedade e os jovens vo aprender esta lio quando se aliam aos policiais
no combate Bolha. A presena de outra figura de autoridade presente no universo do
jovem, o diretor da escola, indica uma crtica as escolas que no estariam dando conta
de educar os jovens corretamente, talvez pelo autoritarismo, apesar que as crticas mais
contundentes feitas na dcada de 50 ao sistema educacional partam da reviso das
influncias da pedagogia de John Dewey 88.
Os outros adultos que aparecem no filme tambm no so maus, eles trabalham,
tem atividades profissionais e problemas em casa. O surgimento inesperado e
inexplicvel da Bolha impe que jovens e adultos se aliem. Os adultos precisam abrir-se
compreenso da nova gerao, recordar como ser jovem e valorizar esta experincia
no contexto da Guerra Fria. J os jovens devem se esforar um pouco para notar que, no
fundo, os adultos tambm tm as mesmas necessidades que eles, seja de aprender (o
mdico da cidade se prepara ir a uma conveno e estuda o que poderia ser a Bolha) ou
se divertir (o policial joga xadrez escondido do chefe e adultos participam de festas
animadas).
Embora no interior da trama a Bolha represente um perigo para todos, jovens e
adultos, o olho que tudo v da cmera, revela ao espectador que a Bolha est devorando
apenas os adultos. interessante como o filme trabalha a ideia de distanciamento
histrico. Envolvidos no conflito, jovens e adultos no podiam prever que valores
prevaleceriam. O espectador, ele sim, levado a reconhecer que os valores mais
radicalmente conservadores precisavam ser superados em nome da conciliao entre
adultos e jovens. Nesse sentido, adquire significado especial o fato de o velho ter sido,
de certa forma, o responsvel pela entrada em ao da Bolha. Tambm significativo
que ele no seja designado seno, simplesmente, por velho e que ele no fale, apenas

88

Sobre as crticas ao sistema educacional americano da dcada de 50 ver:

DIGGINS, J. P. The Proud Decades: America in War and in Peace, 1941/1960. Edio citada, p.202,203.

115

murmure, sua figura, pode assim, representar o emudecimento e a perda de foras das
ideias mais radicalmente conservadoras.

Congelando a criatura

Se as outras criaturas dos filmes de fico cientfica dos anos 50 podem ser lidas
como representantes de um ou outro fator de desestruturao social, a Bolha pode
representar todos eles, o conflito entre pais e filhos ou adultos e jovens, mudanas na
estrutura familiar, delinquncia, drogas 89, perda da individualidade, alienao,
violncia, grupos sociais temveis, a ameaa da guerra nuclear e desesperana em
relao ao futuro. Todos os problemas que eram percebidos como causadores das crises
entre adultos e jovens e de certa desintegrao social e mudana dos valores correntes
esto encarnados na Bolha. H dificuldade em enquadrar a criatura como representante
de um nico temor. A princpio, os conservadores podiam associ-la a ameaa
progressista (representando a transgresso dos valores ticos e morais vistos como
verdadeiramente americanos), enquanto os progressistas podiam associ-la a ameaa
conservadora (representando a intransigncia dos adultos na contestao de valores e
aceitao das mudanas).
Em A Bolha, assim como em Vampiros de Almas, a criatura ou monstro fazem o
espectador refletir sobre suas concepes 90 e sua caracterizao geral o suficiente
para permitir uma variedade de associaes, provocar diferentes tipos de pessoas, com
diferentes ideologias, formas de ver o mundo e de se relacionar socialmente.
Ao contrrio dos outros filmes, nos quais cientistas e militares deveriam se aliar
e encontrar formas de vencer a criatura e os heris so adultos, em A Bolha os jovens
89

Sobre o grupo de jovens do ps-guerra que iro mais fortemente contestar a sociedade americana no
campo ver:
BISBORT, A. Beatniks: A Guide to an American Subculture. Santa Barbara: Greenwood Publishing
Group, 2009.
90
COHEN, J. J.(org.). Monster Theory. Minneapolis: University of Minnesota Press, 1996, p.20.

116

so apresentados como agente de transformaes e por ao deles que os adultos

reveem seus conceitos e se unem para conter a ameaa que acabaria com ambos. A
criatura no faz distino na hora de atacar, e no por acaso s vemos adultos sendo
devorados pela criatura (o velho da cabana, enfermeira e mdico, mecnico, dono do
mercado, e outras 40 ou 50 pessoas citadas pelo policial). Quem a princpio alimenta a
criatura e a torna maior so os adultos, auxiliando seu poder destrutivo
involuntariamente at que ela possa atingir a todos e se tornar uma ameaa a sociedade.
Outra peculiaridade de A Bolha no atribuir a resoluo do problema s foras
maiores do governo dos Estados Unidos (ou s foras militares e polticas dos Estados
Unidos). So as pessoas da cidade que devem se unir, nenhuma mediao do conflito
feita pelas instituies governamentais ou at mesmo pela cincia, como repositria do
saber, para conter a criatura. Apenas ao final do filme, quando tudo j est resolvido, os
militares ficam encarregados de transportar a Bolha congelada ao Oceano rtico, onde
deve permanecer contida. O crdito da vitria da populao no passa por Washington,
o Estado s aparece no final para referendar a vitria dos cidados.

Dilogos da Bolha

A histria da Bolha se passa no ano de 1957, como o calendrio na delegacia

indica, mas o filme no marca a data como algo rgido, tampouco se preocupa em situar
a trama no perodo do segundo ps-guerra. feita a tentativa de ser contar uma histria
atemporal. O espao uma cidade pequena padro da costa leste americana, no
identificada por um nome, onde o problema da delinquncia juvenil americana da
dcada de 50 est presente. Toda ao se passa em uma nica noite, da queda da
estranha criatura do espao em um meteorito, at sua conteno e vitria temporria da
cidade. A geografia imprecisa (mas identificvel ao pblico americano ou conhecedor
117

da geografia dos EUA) remete a ideia de que a cidade o microcosmo da Amrica ou

uma representao das pequenas cidades onde predominam uma classe mdia branca,
afastadas dos grandes e problemticos centros urbanos decadentes. Na cidade h um
cinema, oficinas mecnicas e consultrios onde trabalham esteretipos de mecnicos e
mdicos conhecidos pela comunidade local, um agitado mercado central e uma escola
de onde saem os jovens que causam tantos problemas para os adultos. Esta cidade no
se equivale conformista Santa Mira, de Vampiros de Almas, pois os seus jovens (os
heris da trama) desafiam a inrcia de sua cidade, divertindo-se como tm vontade e
arriscando a prpria vida em aes que seriam consideradas fteis pelos adultos.
A cultura cinematogrfica e o filme de terror so homenageados em A Bolha.
Numa cena, os amigos de Steve aparecem empolgados para ir ao cinema, numa sesso
dupla da meia-noite, com um dos filmes estrelado por Bela Lugosi, ator consagrado no
gnero terror americano. Posteriormente o cinema invadido pela Bolha em um jogo
metalingustico que contrape o terror fictcio do filme em cartaz ao terror real
provocado pela Bolha (tema presente, de outra forma, no filme Na mira da morte/
Targets, de Peter Bogdanovich, 1968). A verossimilhana reforada, pois o jogo
favorece o espectador a conceber a seguinte ideia: se o terror do filme que os
personagens assistiam pde se tornar real pra eles, o terror do filme que assistimos pode
se tornar real pra ns. Nesse contexto, o fato da ao do filme se passar no intervalo de
uma noite ganha significado especial, est associado sesso de cinema e a
ambientao do filme de terror. A referncia a este gnero tambm pode estar
referendando a ideia de que o cinema de fico cientfica seria uma evoluo do ciclo de
terror da dcada de 3091.
Na tentativa de fazer de A Bolha um sucesso comercial utilizou-se o artifcio de
reunir no filme elementos de diversos gneros de sucesso no perodo. Poucos anos

91

SOBCHACK, V. Screening Space: The American Science Fiction Film, Edio citada, p 55.

118

antes, o fenmeno da delinquncia juvenil estava sendo tratado em filmes exploitation e

no grande sucesso de 1955, Juventude Transviada (Rebel Without a Cause,1955),
estrelado por James Dean, um melodrama que levou o problema dos jovens para os
subrbios e provocou uma identificao mtua entre os adolescentes brancos da classe
mdia americana. Era uma poca de dilemas, a gerao que passara pela crise e guerra e
tentava fornecer tudo de material para seus filhos no os compreendia, enfrentando,
injustamente, de seu prprio ponto de vista, o problema da indisciplina e rebeldia 92.
Como afirma Diggins, talvez a preocupao excessiva com questes de segurana por
parte dos pais tenha levado seus filhos a desejarem o risco e aventura ainda mais, a
gerao do segundo ps-guerra foi a primeira gerao na histria moderna a saber que o
mundo podia acabar no dia seguinte 93.
A Bolha dialoga com os filmes sobre adolescentes, tendo com heris da aventura
um grupo de jovens (interpretados por atores com mais de 20 anos e que no pareciam
to jovens quanto o filme pretende apresentar), liderados pelo casal Steve e Jane, todos
menores de idade que s pensam em namorar, correr de carro e pregar peas na polcia
local. Mas so estes jovens que tentam alertar a cidade, os adultos, do perigo que
correm. Ao contrrio dos filmes sobre a juventude que o influenciaram, nos quais no
h conciliao entre jovens e adultos, em A Bolha os jovens se articulam com os adultos
e o final positivo. As causas da desconfiana entre pais e filhos, adultos e jovens,
figuras de autoridade e desafiadores da autoridade esto representadas na criatura. Ao se
unirem para combater o inimigo comum, notam que precisam se entender. Conter a
Bolha corresponde a superar diferenas e desavenas.
Na dcada de 50, a fico cientfica era um gnero voltado principalmente aos
jovens e crianas 94, alm dos elementos prprios a esse gnero, A Bolha incorpora
92

DIGGINS, J. P. The Proud Decades: America in War and in Peace, 1941/1960. Edio citada,
p.185/187.
93
IDEM, Idem, p.199.
94
SOBCHACK, Vivian. Screening Space: The American Science Fiction Film, Edio citada, p.25,26

119

elementos de outros gneros para favorecer o processo de identificao deste pblico

alvo com os personagens vistos na tela: qualquer jovem da plateia poderia sentir-se
capaz de lutar contra a Bolha, para enfrent-la no era preciso ser um gnio, um
cientista ou militar.

Cuidado com a Bolha

O final de A Bolha apresenta uma questo importante para a reflexo. A criatura,

personificao dos problemas e temores, lanada ao deserto gelado do rtico, mas no
pode ser exterminada por nenhuma forma conhecida. Os problemas e os temores fazem
parte da sociedade, mesmo contidos ou congelados esto sempre a espreita podendo
voltar a tona a qualquer momento. A unio entre jovens e adultos e a soluo dos
conflitos se apresenta apenas como algo temporrio, provisrio, o The End se
transformando num ponto de interrogao refora a ideia de fragilidade da paz
alcanada ao final do combate criatura. Jovens e adultos devem ficar atentos para que
a ameaa fique longe e esttica. Realmente os problemas todos no haviam sido
superados, a questo de uma guerra nuclear estava ainda em pauta, novas armas
continuavam a ser desenvolvidas, como os msseis balsticos, a conquista do espao e
sua consequente militarizao eram plausveis e presentes no cotidiano ps-195795.
A Bolha uma obra escrita com total conscincia do papel social do monstro e
da criatura e exatamente por sua simplicidade e percepo um exemplo e modelo para
se analisar e entender estas aberraes da natureza e da sociedade que povoam o cinema
fantstico. Todas as criaturas do cinema fantstico da dcada de 50 e meados dos anos

95

Em 1957, a URSS lana ao espao, com sucesso, o primeiro satlite artificial, Sputnik, causando grande
alarde nos EUA, que lana seu satlite em 1958. <http://history.nasa.gov/sputnik/>. Acesso em 01
novembro 2009.
A filsofa Hannah Arendt atribuiu grande peso a esse passo para a identidade humana: ver no espao
celeste um artefato tcnico criado pelos prprios seres humanos.
ARENDT, H. A condio humana. Traduo de Roberto Raposo. So Paulo: Forense Universitria, 2005.

120

60 contm elementos identificveis na Bolha, o que faz da criatura gosmenta que cresce
a cada vtima humana consumida um arqutipo.
Tanto os dilogos quanto as imagens transmitem, insistentemente, a ideia de que
a sociedade americana necessita de tolerncia e compreenso entre as geraes, ou as
ameaas e problemas internos ou externos, presentes nos EUA, iro consumir o pas.
Para as dvidas sobre se os anos 50 seriam pacatos e inocentes, a Bolha mostra que os
anos dourados esto passando por mudanas rpidas, h o princpio de uma
desintegrao do que era visto como ideal, a estrutura familiar est mudando, as
relaes entre grupos, gneros, etnias e geraes esto sofrendo transformaes, existe a
perspectiva de uma guerra nuclear que seria to destrutiva quanto qualquer criatura. O
exemplo destas mudanas e transformaes pode ser observado no ciclo de criaturas no
cinema de fico cientfica, que mesmo reconhecidamente infantilizado e seguindo
frmulas de sucesso e apelo popular, tem estampado em suas criaturas as ameaas
enfrentadas pela sociedade na sua experincia cotidiana.

121

4.5 O mundo como tragdia: Limite de Segurana

Baseado em um romance de grande sucesso publicado em 1962, contemporneo

a crise dos msseis cubanos, o filme Limite de Segurana deve ser visto como fruto de
um perodo onde a Guerra Fria j se encontrava estabelecida e estavam sendo tomadas
medidas para manter um equilbrio entre EUA e URSS. A grande medida que
supostamente garantiria uma situao de ausncia de hostilidades diretas com a URSS
era o desenvolvimento tecnolgico.
Sidney Lumet constri sua narrativa tentando passar ao espectador as sensaes
experimentadas pelos personagens, a tenso, impotncia, medo, nervosismo. Deixando
claro o senso de urgncia, de corrida contra o tempo e de que a ao fugiu ao controle
dos humanos, que contam ento apenas com a capacidade de compreenso,
solidariedade e sacrifcio para resolver a crise.
Esta inteno se materializa nas escolhas da fotografia do filme, dos ngulos que
privilegiem o desconforto claustrofbico de salas pequenas como o abrigo subterrneo
na Casa Branca, o quartel general do comando areo estratgico e a sala de guerra do
Pentgono, no trabalho com o preto e branco e nos jogos de luz e sombra realizados
com maestria para manter o suspense. Esteticamente, Limite de Segurana se assemelha
a um filme noir.
Os papis so predominantemente masculinos, o mundo da poltica e da tomada
de decises apresentado como exclusivamente masculino. As mulheres apresentadas
so as esposas dos homens de deciso, secretria do presidente e a jovem que busca o
perigo e tem um desejo de morte e destruio.
Um mrito do filme est em ser perfeitamente plausvel para o pblico que, h
dois anos, havia acompanhado e sobrevivido crise dos msseis cubanos, e estava
familiarizado com a retrica da Guerra Fria dos anos 60, da desvantagem de msseis
122

(missle gap), do presidente Kennedy, do reconhecimento e prtica do MAD e da

percepo que o futuro a ser construdo iria de alguma forma passar pelas relaes com
a URSS. Nos abrigos contra a radiao, salas de guerra, armas secretas e alta tecnologia
a servio da manuteno ad infinitum de um estado de conflito com a URSS fazem parte
do background cultural que permitiria ao pblico da dcada de 60 compreender a
mensagem do filme, que s bvia e clara pela verossimilhana atingida pelas escolhas
da direo e produo.
O filme comea com a definio do espao e tempo da trama, apresentados por
legendas na tela negra: Nova York, 5:30 AM. Uma estranha tourada parece incomodar
um homem, sentado em meio plateia feliz, ele parece sofrer junto com o touro cada
golpe do toureiro, tons onricos ilustram o que visto, o homem que sofria nas
arquibancadas acorda suado em sua cama. Piscando em preto-e-branco aparece o ttulo
em ingls do filme "Fail-Safe".
Um homem em sua cama, deitado ao lado da esposa ainda adormecida, levanta
perturbado com o sonho que tivera. Ele se arruma e vai ao quarto de seus filhos, que
tambm dormem. Depois de fazer um carinho nas crianas, ele retorna ao prprio quarto
e sua esposa acorda. Eles conversam sobre a rotina familiar e o homem revela esposa
que teve o mesmo sonho novamente e, como sempre, quando tentava ver o rosto do
toureiro, acordou. A suspeita de que as presses de seu trabalho estejam atrapalhando
seu repouso. A esposa pede que ele no v reunio que tem s dez horas da manh.
Warren Black um oficial da fora area americana e deve comparecer a uma reunio,
na sala de guerra do Pentgono, para conhecer o novo secretrio de defesa e mostrar que
os EUA esto preparados para qualquer conflito.
Novamente aparece a tela negra e a legenda transporta o espectador para
Washington, 5:30 AM. Em uma rica manso, em uma bela sala de visitas com
decorao luxuosa e comida vontade, pessoas bem vestidas discutem os efeitos de
123

uma guerra nuclear. Um professor universitrio discute com um magnata a

possibilidade de vitria em uma guerra atmica e entretm os convidados com
especulaes e jogos lgicos sobre a quantidade de mortos e sobreviventes de
hipotticos ataques atmicos. Enquanto o professor se diverte revelando suas opinies,
observado por uma bela mulher. Com a disperso dos convidados revela-se que o
professor tambm ir reunio, s dez horas da manh, no Pentgono. Chegando ao seu
carro para voltar para casa, depara-se com a mulher que o observava na sala de estar da
manso sentada no banco de passageiro. Ela se apresenta como Ilsa Wolf e pede uma
carona, notando o interesse sexual da mulher, o professor aceita lev-la para casa.
No caminho, ela faz uma srie de divagaes sobre a beleza da guerra nuclear e
sobre o papel do professor de transformar a morte em algo desejvel e em um jogo. O
carro para em uma rea arborizada por indicao da mulher. Dentro do carro, o
professor atia os desejos destrutivos da mulher, reforando as emoes nela despertas
pela ideia de poder absoluto, poder de destruir toda a humanidade e a si prprio.
Quando a mulher mais ousada, o professor a atinge com um tapa e acusa no ser do
seu tipo.
A legenda volta tela remetendo a outro cenrio: Omaha, Nebraska, 5:30AM.
Soldados e oficiais esperam uma importante visita em uma base militar. Enquanto
cuidam dos preparativos e aguardam chegada do general para coordenar as atividades,
o coronel Cascio vai at a cidade resolver um problema familiar do seu pai alcolatra. O
general Bogan, ao ser informado no carro a caminho da base que o coronel esta ausente,
dirige-se ao local onde Cascio disse que estaria.
Em um bairro pobre, o general entra em um antigo prdio e se depara com o
coronel Cascio resolvendo o problema domstico de seu pai. Envergonhado, o coronel
sai do prdio com o general, e eles se dirigem, em carro oficial, base. As visitas

124

importantes so as do senador Raskob, que inspecionava obras pblicas, e de Gordon

Knapp, industrial fornecedor de equipamentos eletrnicos para os militares.
Anchorage, Alaska, 5:30AM. Pilotos se encontram na sala de recreao
esperando pela troca de turno, conversam sobre os tempos antigos da aviao, as
mudanas nas caractersticas da guerra, sobre os novos recrutas e seus obscuros
destinos. O piloto mais crtico das mudanas tecnolgicas da aviao Grady, que
reclamas as perdas em termos de fator humano. O turno comea e os avies
bombardeiro Vindicator decolam.
De volta Omaha, uma tela mostra a localizao de avies militares, descreve
sua capacidade destrutiva (4 msseis ar-ar e 2 bombas atmicas de 20 megatons cada) e
os objetivos da misso contnua de patrulha area. O general Bogan e o coronel Cascio
apresentam o sistema de defesa e os computadores que garantem o funcionamento da
base ao senador. Para mostrar os avanos tecnolgicos, o satlite espio apresenta, em
tempo real, uma base de msseis soviticos e revela que eles tambm esto monitorando
os EUA, submarinos da URSS armados com armas atmicas tambm esto na tela a
pouca distncia das cidades da costa oeste.
O senador revela que tanta tecnologia o deixa desconfortvel e, em sua opinio,
delegar tanto poder s maquinas subtrai a responsabilidade humana por quaisquer aes,
em tom de brincadeira, acrescenta que ningum votou para que tal sistema existisse.
Fica claro que no h responsvel caso um erro com os computadores ocorra.
Nesse meio tempo, um objeto voador no identificado detectado pelo radar e
aparece na tela se dirigindo ao espao areo americano. Esquadrilhas de patrulha se
encaminham para as zonas de segurana, pontos virtuais no cu, prximos ao espao
areo sovitico, no aguardo de uma ordem de ataque, enquanto avies se encaminham
para interceptar e identificar o OVNI.

125

Bogan explica o procedimento padro: caso o OVNI fosse reconhecido como

algo ameaador, proveniente da URSS, as esquadrilhas, nas zonas de segurana, por um
equipamento de computador especial, receberiam do presidente, ordens de atacar a
URSS por uma mensagem em cdigo. Nada de comandos de voz, porque a voz do
presidente podia ser imitada.
Enquanto o OVNI no identificado, os avies se dirigem zona de segurana.
Na reunio, na sala de guerra do Pentgono, oficiais das foras armadas, o novo
secretrio da defesa e o professor acompanham o que se passa em Omaha, assistindo,
em tempo real, s mesmas imagens do telo da base: indicaes dos deslocamentos
areos no mapa-mndi.
O oficial Warren Black conversa com outro oficial sobre o absurdo da corrida
armamentista. A reunio comea com a apresentao do professor Groeteschele, cujo
nome revelado ao espectador somente neste momento. Ele defende a ideia de uma
guerra nuclear limitada, o estabelecimento de tratados que garantam estar sob ameaa
de destruio, exclusivamente, alvos militares. Black interrompe as conversas sobre o
tema, para afirmar que eles deveriam buscar formas de evitar a guerra e no de limit-la,
para Black, as bombas de hidrognio acabavam com qualquer possibilidade de se travar
uma guerra limitada. Cinicamente, Groeteschele provoca Black, acusando-o de ser um
defensor do desarmamento, o que faz os oficiais presentes rirem.
Black confessa no saber o que fazer, mas afirma que a guerra se tornou
eficiente demais, o mundo poderia ser explodido vrias vezes e se a lgica de
Groeteschele fosse seguida, no haveria meios de evitar uma catstrofe. Alm disso, a
mquina de guerra que estava sendo construda ultrapassava a capacidade humana de
control-la.
Os avies chegam zona de segurana e, aps um breve momento de tenso, o
OVNI identificado como um avio comercial fora de rota por problemas tcnicos. As
126

esquadrilhas so ordenadas a abandonar a zona se segurana e voltarem ao

patrulhamento normal.
Os avies que saram de Nebraska com o coronel Grady como lder voltam
patrulha normal. Em Omaha, quando o senador se prepara para finalizar a inspeo do
equipamento de monitorao da segurana, ocorre um erro no painel de controle. O
coronel Cisco ordena a substituio de uma pea eletrnica do painel. A troca
realizada e o erro desaparece. Neste exato momento, no avio do coronel Grady, a caixa
de segurana que exibe os cdigos das misses comea a ressoar. Um cdigo aparece na
caixa, Grady desconfia que algo errado tenha ocorrido e pede ao outro piloto para
checar o informe com Omaha, devido a interferncias no sinal, o contato no consegue
ser feito. O coronel j sabia que o cdigo representava a possibilidade de uma ordem de
ataque nuclear e, por isso, so feitas todas as checagens possveis nos aparelhos, mas a
interferncia nas frequncias de comunicao no cessa. A mensagem em cdigo na
caixa de segurana ordenava a abertura de um documento secreto em envelope lacrado.
Os pilotos apreensivos abrem o documento que ordena o ataque a Moscou. A
esquadrilha comandada por Grady se dirige para o alvo.
Em Omaha, a tela mostra uma esquadrilha em direo Rssia. Em Washington,
na sala de guerra do Pentgono, onde, tambm, h instalado uma tela de monitoramento
do espao areo, oficiais assistem a uma palestra do professor Groeteschele, que debate
diferentes lgicas decorrentes do uso de bombardeiros ou msseis em uma guerra
nuclear. Nesse momento, o desvio de um avio de seu curso normal de patrulha
notado na tela. O presidente dos EUA alertado.
Na Casa Branca, o presidente e sua equipe mais prxima so deslocados para um
abrigo subterrneo. Um jovem tradutor da lngua russa, Buck, tambm segue para o
abrigo porque pode ser til na crise advinda. No abrigo, o presidente, que distribui
ordens a seus assessores, revela que foi colega do general Black na faculdade e que se
127

trata de um homem confivel. Encerrando-se em sua sala, na companhia de Buck, o

presidente explica para o jovem o que est acontecendo: uma esquadrilha recebeu uma
ordem errada e est a caminho de um ataque Moscou, a misso impedir a
concretizao do ataque, no importando os meios. Por meio da tecnologia de
comunicao, o presidente articula a contato entre a sala de guerra do Pentgono, a Casa
Branca e o comando areo estratgico em Omaha para resolver a crise.
O general Bogan explica ao presidente que interferncias impedem o contato
com as aeronaves e que, se em cinco minutos no fosse feito o contato, eles no
aceitariam mais ordens via rdio. Segundo normas do sistema de segurana, depois de
certo ponto, os militares estavam obrigados a ignorar qualquer transmisso, essa medida
era planejada para afastar possibilidades de manipulao das comunicaes pelos
inimigos. A nica forma de conter a esquadrilha era atacando-a com caas. Considera-se
a suspeita de que as interferncias na comunicao com as aeronaves estejam sendo
causadas por algum novo aparelho sovitico.
Na sala de guerra, o secretrio contatado e o presidente coloca em discusso
com seus conselheiros a ordem de mandar caas americanos para abater seus
compatriotas. H divergncias entre o grupo, mas o conselho do secretrio de defesa
que os caas devem ser mandados, mesmo que isso custe a vida de seus pilotos, que no
teriam combustvel para retornar aps o abatimento da esquadrilha.
Com grande pesar, o presidente decide que a misso deve ser transmitida aos
caas. Na base, em Omaha, h divergncias, ocorre uma breve discusso entre o general
Bogan, disposto a cumprir a ordem presidencial, e o coronel Cascio, que resiste a
obedec-la. Por fim, Cascio cede e ordena aos caas a destruio dos avies que se
encaminham para Moscou.
Os caas tentam alcanar a esquadrilha, mas falham e, sem combustvel, caem
no mar para o pesar dos membros da aeronutica, polticos, oficiais e do presidente.
128

H um debate, entre os que esto em Omaha e no Pentgono, sobre qual a

melhor forma de ao, divergentes opinies so lanadas, desde a proposta de
estabelecer contato imediato com a URSS para tentar obter cooperao, at a proposta
de que mais nada seja tentado e que o ataque se concretize. O presidente decide entrar
em contato com o chanceler sovitico e Buck fica encarregado, alm da traduo, de
informar ao presidente a disposio e emoes percebidas no tom de voz do chanceler.
Um telefone especial colocado em cima da mesa, uma linha direta entre os
lderes dos EUA e da URSS. O chanceler j sabia da aproximao das aeronaves, mas
suspeita que sejam os comuns voos de avies espies. O presidente americano revela
que um erro no sistema de segurana americano desencadeou o recebimento, no avio
de comando daquela esquadrilha, de uma mensagem eletrnica ordenando ataque a
Moscou, a comunicao com a aeronave fora impossibilitada por interferncias e, a essa
altura, era dispensvel, pois a partir de certo estgio em uma misso de ataque, os
pilotos estavam terminantemente proibidos de receber ordens por rdio. A Amrica
tentou abater sua prpria esquadrilha, mas a misso foi frustrada, precisava, portanto, da
confiana do chanceler, para tentarem alguma soluo. Num primeiro momento, o
chanceler decide que a URSS no precisa de ajuda para abater os avies americanos.
Mas logo assiste a cinco dos seis avies americanos escaparem da primeira linha de
defesa sovitica, e se d conta de que, sozinhos, os russos no conseguiriam controlar a
situao. A estratgia ter de ser a da colaborao.
O presidente americano recebe do chanceler sovitico a informao de que um
secreto sistema computadorizado, desconhecido por ele at ento, ao perceber perigo,
causava, automaticamente, as interferncias que inviabilizavam o contato com as
aeronaves. O sistema de interferncia russo desligado e, sem sucesso, o presidente
tenta falar com o coronel Grady, que no aceita as ordens de retornar porque poderia ser
um truque. O chanceler russo deixa Moscou por motivos de segurana.
129

Na sala de guerra, Groeteschele tenta convencer o secretrio de que o erro do

computador trouxe uma grande oportunidade aos EUA, aquele ataque no deveria ser
impedido e era a melhor forma de vencer a Guerra Fria, o ataque surpresa serviria para
subjugar a URSS com o mnimo de mortos americanos.
O embaixador americano em Moscou e o delegado sovitico na ONU so
chamados ao telefone pelo presidente. Quando o chanceler russo retornasse a ligao, os
centros de comando areo estratgico sovitico e americano seriam conectados via
telefone e ouviriam o plano do presidente. O presidente, enquanto aguarda, chama
Black pelo telefone e d uma pista de qual ser seu plano, ele pergunta se o general se
lembrava de histrias bblicas de sacrifcio, pede que ele v a base militar e aguarde
ordens l.
O presidente ordena a todos os americanos da sala de guerra e de Omaha que
cooperem com os soviticos para destruir os avies, no negando informaes e
tampouco hesitando em fornecer a ajuda requerida pelos russos. Informaes sensveis
sobre a tecnologia e os sistemas de defesas dos avies americanos so fornecidos com
hesitao pelos oficiais do general Bogan.
Grady escapa das investidas russas e continua cumprindo a misso. No quartel
general do comando areo estratgico, o coronel Cascio demonstra que est perdendo o
autocontrole e prope uma traio s ordens do presidente, sugerindo que o certo seria
atacar de uma vez a URSS e no ouvir os polticos de Washington. Com a negativa do
general em escut-lo, ele tenta, sem sucesso, dar um golpe na base militar, mas preso e
retirado do comando.
O chanceler sovitico, agora em um local seguro, entra em contato, o plano do
presidente descrito a todos: se um bombardeiro conseguisse escapar, duas bombas de
vinte megatons seriam lanadas em Moscou, um som peculiar, provocado pela
exploso, seria emitido do telefone do embaixador americano em Moscou ao telefone
130

do presidente em Washington. O presidente saberia que Moscou estava destruda e

ordenaria que um avio bombardeiro de mesmo modelo lanasse sobre Nova York,
igualmente, duas bombas de vinte megatons, o som da exploso em Nova York seria
emitido do telefone de um delegado russo sede da ONU. Assim a guerra total seria
evitada j que no haveria motivos para retaliao e seria mantido o equilbrio.
Dois dos bombardeiros escaparam do cerco sovitico e estavam a menos de
quinze minutos de Moscou, Grady arma um plano com o piloto do outro Vindicator: o
outro avio iria distrair e atrair os caas soviticos, enquanto o seu seguiria para
Moscou. O comando areo russo v um dos avies aparecendo no radar e, de Omaha,
Bogan explica a estratgia aos soviticos. Mesmo sendo avisados da armadilha, os
russos se dedicam a abater o avio que era uma isca e perdem a oportunidade de atacar
o avio certo. O marechal russo que negociava com Bogan tem um ataque fulminante ao
ver a besteira feita e outro general assume a conversao com Bogan. O general russo
revela ser um antigo colega aliado da Segunda Guerra Mundial, e assim como Bogan,
havia estado na regio de Londres.
A esposa de Grady levada ao comando areo para falar com o marido, ele ouve
a transmisso da esposa pedindo o seu retorno e explicando que o comando de ataque
foi um erro, mas isso no o convence, ele permanece fiel instruo de que, a partir de
determinado estgio da misso, nenhuma comunicao devia ser considerada por poder
consistir numa artimanha inimiga.

Enquanto ouve sua esposa, Grady utiliza,

estrategicamente, os msseis ar-ar nucleares para escapar dos caas russos. Ele ignora a
transmisso, nota que a viagem sem volta, j que receberam radiao e provavelmente
no h mais EUA para eles voltarem.
Na sala de guerra do Pentgono, desolados oficiais, polticos e o professor
tentam compreender o que ocorre, Groeteschele continua tentando racionalizar o que v,
clamando por uma misso de resgate de documentos das maiores empresas localizadas
131

em Nova York, na tentativa de minimizar os danos economia americana, diante da

provvel destruio da cidade. No Pentgono, descobrem que a esposa do presidente
est em Nova York e que ele tem conscincia disso.
Em sua ltima conversa com o chanceler sovitico antes do ataque, o presidente
dos EUA clama por uma nova organizao da fora mundial e pela cooperao entre
URSS e EUA para que, nunca mais, nenhuma tragdia ocorra por medo, desconfiana e
tecnologia substituindo as relaes humanas. A noo apresentada de que ambos so
culpados pelo que aconteceu, ambas as naes deixaram as mquinas fugirem de seus
controles.
Com bravura, o coronel Grady e sua equipe lanam as duas bombas em Moscou,
o som agudo vindo do telefone do embaixador americano ouvido, neste momento, o
presidente ordena a Black que lance as bombas sobre Nova York, tendo como alvo o
Empire State Building. Aps lanar as bombas, Black se injeta veneno de um kit de
suicdio e, antes de sua morte, diz ser o toureiro do seu sonho. A tela fica branca e o
filme acaba com os crditos finais subindo ao som dos gritos da plateia de tourada,
remetendo ao sonho do general no comeo do filme, e de turbinas de avies.
Aps os crditos h uma mensagem dos produtores do filme afirmando que, no
mundo real, a fora area e o departamento de estado detm um controle rgido sobre os
protocolos de segurana e que no havia riscos do que foi visto no filme ocorrer
realmente 96.
Dentro da proposta de leitura do filme Limite de Segurana, podemos dividi-lo
em trs momentos:

96

legenda similar figura no filme Dr. Fantstico (Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying
and Love the Bomb, dirigido por: Stanley Kubrick, 1964.

132

Construo do porvir

Os primeiros 41 minutos de filme do a noo de tempo e espao da ao, so

apresentados todos os cenrios, onde se desenvolver a trama e, tambm, os
personagens, com suas caractersticas psicolgicas e ideolgicas, diferentes concepes
sobre o valor da vida humana e sobre o papel da tecnologia so articuladas e postas em
confronto pelos personagens.
O grande personagem apresentado ao final desta primeira fase o presidente dos
Estados Unidos. A forma como ele fotografado revela uma figura de autoridade
inconteste e benfica. No decorrer da trama, as caractersticas bsicas dos personagens,
apresentadas nesta primeira parte do filme, no mudam. O presidente assume uma
dimenso comparvel do Deus bblico, que ordena os sacrifcios, ou dos deuses
gregos, que punem os excessos humanos (hbris). Ainda no contexto do pensamento
trgico grego, o presidente seria o claro portador da sophrosne (temperana) 97.
A postura e a fala dos personagens geram, de imediato, empatia ou repulsa,
dependendo do lugar do espectador no espectro poltico da poca. No decorrer da trama,
as concepes de cada personagem sero postas prova pelos acontecimentos.
Claramente o filme intenciona fomentar a discusso e reflexo do pblico sobre o que
visto na tela.

Tentativas de conter a crise

00h41m23s - Nesta segunda fase do filme, se desenvolve a ao, o conflito est

apresentado e exige soluo. As diferentes concepes dos personagens entram em
97

Vale lembrar, com Auerbach, o papel referencial da Poesia grega (inclusive a tragdia) e da Bblia para
a Literatura ocidental:
AUERBACH, E. Mimesis A representao da realidade na Literatura ocidental. Traduo de George
Bernard Sperber. So Paulo: Perspectiva/EDUSP, 1971.

133

embate entre si e com os fatos. Decide-se sacrificar pilotos americanos na tentativa de

evitar o ataque Moscou, mas esse plano fracassa. Americanos e russos tm de se
aproximar para conter a crise. O comando areo estratgico americano orienta os
soviticos no ataque esquadrilha americana, mas a ao frustrada. A comunicao
com a aeronave resulta tambm em fracasso. O presidente apresenta o plano de a
prpria fora area nacional bombardear Nova York, a fim de evitar uma retaliao
sovitica de maiores propores. Esta parte do filme trabalha a tenso da expectativa de
resoluo da crise, construindo e frustrando esperanas de que nenhum mal ocorra e que
tudo se resolva satisfatoriamente no final.

Fim da tenso

1h44m01s - Esta ltima fase discute a questo da responsabilidade sobre as aes

humanas, enquanto encaminha as aes para a concluso prevista no final da fase
anterior: Moscou e Nova York sero destrudas.
Este final afasta-se das concluses comuns em tramas sustentadas na tenso: no
apresenta algum fato novo ou milagroso que resolve os problemas. Limite de Segurana
no segue o padro "final feliz", reproduzindo alguma variao dos inmeros clichs de
artefatos desarmados no ltimo segundo para alvio dos heris. As cidades so
destrudas e EUA e URSS vo ter que repensar todas as suas relaes.

Anlise plano a plano de cena

A cena analisada a seguir coloca em destaque aspectos construdos pelos

personagens principais durante toda a trama. A conversa final do presidente americano
com o chanceler russo, a queda das bombas em Moscou, a revelao do plano
134

presidencial de atacar Nova York para evitar a retaliao, so cenas marcadas pela
tenso. Por meio dos planos pode-se perceber como Lumet trabalha a tenso nos cortes
dos planos e na fotografia, at mais do que nos dilogos, vale notar como os planos do
destaque ao presidente, reforando seu papel simblico na trama.
Esta cena comea em 01h44m01s e composta de 25 cortes, com durao total
de 4m14s.

#1 - Plano conjunto do presidente e do tradutor Buck sentados mesa, aguardando o

desenrolar da crise. Buck pede gentilmente um copo de gua ao presidente, que atende
ao pedido lhe passando a jarra e copo. Os dois conversam informalmente sobre a vida
de Buck, sobre como escolheu a profisso de tradutor e trivialidades como o clima. O
telefone toca e um secretrio que no est em cena diz que o chanceler sovitico est na
linha, a situao rompe o clima calmo do comeo do plano.
#2 - Primeiro plano do presidente de perfil com o telefone ao ouvido, ele atende ao
chanceler.
#3 - Primeiro plano do tradutor informando ao presidente que, at o momento, os
soviticos no conseguiram abater o avio americano e s deixaram ativas as partes da
defesa com possibilidade de deter o avio. O chanceler informa ainda que as foras
soviticas no acreditam na possibilidade de destruir o avio.
#4- Mesmo primeiro plano de #2, o presidente comenta com Buck que sabe que no vo
conseguir abater o avio.
#5 - Mesmo primeiro plano de #3, Buck transmite ao presidente a mensagem do
chanceler de que o ocorrido no culpa de ningum.
#6 - Mesmo plano de #2, presidente diz que discorda.
#7 - Mesmo plano de #3, chanceler diz que nenhum humano errou e ningum deve ser
culpabilizado.
135

#8 - Mesmo plano de #2, presidente diz que ambos so culpados, ele e o chanceler. Eles
deixaram as mquinas ao seu controle.
#9 - Primeiro plano do tradutor, cmera se move lentamente para a direita, chanceler diz
que, ainda assim, foi um acidente.
#10 - Primeiro plano do presidente de perfil com o telefone ao ouvido, discorrendo
sobre o carter destrutivo dos efeitos dos erros das mquinas. Ele pergunta
retoricamente o que dever dizer aos mortos de Moscou e Nova York, que erros
aconteciam naturalmente?
#11 - Primeiro plano do tradutor visto de frente, o chanceler tenta falar das armas e
interrompido pelo presidente.
#12 - Primeiro plano do presidente, dizendo que o homem responsvel pelos seus atos
e pelo que lhe acontece, cmera se move enquanto o presidente fala e deixa seu rosto de
frente para o espectador.
#13 - Primeiro plano do tradutor com o rosto virado para a cmera, o chanceler diz que
eles so homens e devem dizer aos mortos que a tragdia prestes a ocorrer nunca mais
ir se repetir.
#14 - Primeiro plano do presidente com o rosto virado para a cmera, o presidente
responde que as diferenas entre eles podem ser deixadas de lado porque eles as
criaram.
#15 - Primeiro plano do tradutor em silncio.
#16 - Mesmo primeiro plano de #14, presidente chamado pelo embaixador americano
na URSS que diz ouvir som de exploses a nordeste da cidade, quando informa que o
cu est claro um som agudo o interrompe, indicando que as bombas atmicas
destruram Moscou. A expresso do presidente sria.

136

#17 - Plano conjunto do presidente e do tradutor sentados mesa, o plano visto de

cima, o presidente est com o telefone na mo e ouve-se o som agudo da exploso
atmica.
#18 - Zoom na caixa de som abrindo para um plano geral da sala do comando areo
estratgico em Omaha, mostrando os militares estticos, ouve-se o som agudo.
#19 - Zoom na caixa de som abrindo para um plano geral da sala de guerra do
Pentgono, mostrando os homens estticos com expresso de desolamento, o mesmo
som agudo ouvido.
#20 - Plano de conjunto de Buck e do presidente sentados mesa, o presidente,
cabisbaixo e desolado, segura o telefone.
#21 - Primeiro plano de Buck com a boca aberta sem dizer nada, rosto de frente para a
cmera.
#22 - Primeiro plano do presidente chamando Black pelo comunicador da sala.
#24 - Primeiro plano de Black pilotando o avio, visto de perfil respondendo ao
chamado do presidente.
#25 - Mesmo plano de #22, presidente informa o ocorrido a Black e ordena que ele siga
com o plano de lanar duas bombas atmicas em Nova York, o presidente tem lgrimas
nos olhos, mas no chora.

No h viles em Limite de Segurana, a relao entre os personagens e os fatos

mostra que todos so vtimas e cmplices da histria. Alguns homens mais e outros
menos, todos compartilham responsabilidades e so forados a refletir sobre suas
crenas pessoais em um momento de crise.
O presidente deve convencer o lder sovitico da fatalidade do ocorrido, ganhar
sua confiana, trabalhar junto dele e conter uma guerra total.

137

O professor Groeteschele assiste s consequncias da concretizao de suas

ideias sobre a guerra, seu cinismo e desprezo pela vida humana no so compartilhados
por todos, sua tentativa de racionalizao do desastre lhe confere uma aparncia insana
e o lana ao descrdito por parte dos personagens e do pblico.
O Coronel Grady deve demonstrar suas habilidades e seguir s ordens militares
sem questionar.
General Black tem de assumir a responsabilidade por um erro que no cometeu
e se sacrifica pelo bem comum.
Buck, o jovem tradutor, tem seu talento colocado prova, pois alm do domnio
do idioma, precisa perceber as emoo do chanceler russo e inform-las ao presidente,
qualquer erro seu poderia agravar, uma j delicada, situao.

Estratgia da Tenso

Procurando criar um sentimento de urgncia, ansiedade e tenso que prendesse o

espectador e gerasse discusses, algum sucesso, e lucros para o filme, Lumet
materializa o carter angustiante do conflito vivido pelos personagens nos jogos de claro
e escuro. O medo tambm ganha concretude no suor da face dos personagens e na
expresso de cada um diante dos fatos, dos lderes que decidem o destino de milhes de
pessoas pelo telefone.
Os ambientes participam deste jogo: espaos como o comando areo estratgico
apresentam uma caracterizao quase aliengena; a sala de guerra com uma mesa em
formato de "V" apresenta um desconforto as pessoas que nela interagem e ao
espectador; a sala do presidente no abrigo nuclear claustrofbica, h apenas duas
cadeiras e uma mesa, sobre ela um bule e um aparelho de telefone, na parede um

138

relgio, a fotografia reala o carter opressivo das paredes e da relao dos personagens
com os objetos.
So nestes cenrios estranhos e opressivos que a tenso desenvolvida seja pela
atuao dos atores, fotografia e a ausncia total de msica: o som de equipamentos
eletrnicos, "bipes", turbinas, o tique-taque dos relgios e passos so as nicas coisas
ouvidas no filme alm das falas dos personagens.
Nas abordagens da questo nuclear, a estratgia de criar situaes de medo,
sustentadas pela tenso, era bastante comum. O livro, j citado, One World or None 98
um importante exemplo, apresentando algumas ideias dos cientistas sobre a urgncia da
questo do controle nuclear. A produo cultural divulgando o anticomunismo e
macarthismo tambm exemplar, explorando as ameaas de espionagem e do
desenvolvimento das armas nucleares pela URSS. Mais ligado ao discurso do
movimento dos cientistas, o filme de Lumet se filia a essa tendncia que procura
manipular o medo para atingir o objetivo de uma paz global, enquanto o anticomunismo
e o macarthismo procuravam defender os chamados "valores americanos", utilizando o
medo para reforar o dio contra o inimigo. Mas, ao contrrio do Movimento dos
Cientistas, que defendia a cincia e tecnologia aplicadas para a paz e a valorizao
poltica do cientista, o contexto de Limite de Segurana clama por uma ao
humanitria supervisionando a tecnologia que foge de controle. O cientista que teria
uma superioridade moral no imediato segundo ps-guerra substitudo pelo poltico
honesto, que se coloca no lugar dos outros para tomar suas decises e que se sacrifica
pelo bem comum.

98

Em 2008 a editora Paz e Terra lanou uma verso em portugus para a obra de 1946 traduzida como
Um Mundo ou Nenhum. MASTERS, D.; WAY, K. Um Mundo ou Nenhum. So Paulo: Paz e Terra,
2008.

139

O smbolo de unio nacional

O personagem de maior destaque o presidente, sem nome, chamado pelos

personagens apenas pelo seu ttulo poltico. Encenado por Henry Fonda, ele creditado
ao comeo e final do filme como "President" O filme apresenta o smbolo da cadeira de
presidente dos Estados Unidos e no um presidente em particular 99.
Ainda segundo os autores, o "Presidente" nos Estados Unidos, por enquadrar-se
nas diversas categorias simblicas, passa a simbolizar a unidade nacional, ele rene em
si todos os smbolos (pessoal, verbal, patritico e autoridade) e, por isso, possvel
depositar nele todos os anseios e esperanas da populao no mbito das expectativas
sobre o futuro poltico nacional, ele(a) o chefe da nao, a quem todos devem a sua
lealdade 100. O posto de Presidente quase um posto sagrado.
Limite de Segurana no discute a formao deste forte smbolo poltico, ao
contrrio, o refora. O grande articulador e desafiador da lgica catastrfica da Guerra
Fria o "Presidente", ningum mais teria coragem de propor ao chanceler sovitico o
que ele props e de assumir toda a responsabilidade sobre os EUA, sacrificando sua
esposa que estava em Nova York, para cumprir a promessa de equiparar os danos
soviticos e americanos, garantindo que os soviticos no iniciariam uma guerra.
Em Limite de Segurana, a interveno do presidente, em um momento de crise,
garante o melhor rumo para a situao. o presidente quem apresenta as alternativas
mais acertadas e, sobretudo, dignas, apesar dos pesares. Isto no implica dizer que,
deliberadamente, a obra procurava fortalecer a confiana no presidente em exerccio na
poca de lanamento do filme, Lyndon Johnson, ou que Henry Fonda estivesse

99

HARDY, R. e WEBER, D. "President of the United States or president of the United States?: An
Historical Analysis of the Evolution of the Presidency (or presidency)". Paper apresentado no Annual
meeting of the Midwest Political Science Association. Palmer House Hotel, Chicago, IL, Apr 12, 2007.
2009-05-24 <http://www.allacademic.com/meta/p196550_index.html> p.23
100
IDEM, ibidem p.24

140

representando o antecessor de Johnson, John Fitzgerald Kennedy, assassinado um ano

antes do lanamento do filme nos cinemas.
Fonda tem uma excelente performance como "Presidente", dando voz e imagem
ao que seria um ideal de presidente, um homem capaz de encarnar com perfeio seu
papel simblico. No h indicao de qual seria sua filiao poltica, ou ligao com os
maiores partidos americanos, ele cumpre o papel de comandante-em-chefe e administra
as relaes internacionais, dedicando-se, estritamente, ao que de sua alada, ele no
divaga, no se envolve em embates ideolgicos, no permite que emoes particulares
ou laos familiares pesem sobre suas decises. O filme sugere, assim, que o presidente,
smbolo poltico, estaria acima de questes estritamente ideolgicas. Ele no reproduz
nenhum discurso sobre a URSS e trata os representantes do poder sovitico de igual
para igual, dando mostras de que considera a URSS um pas bem organizado e
semelhante aos EUA.

Tecnologia

O filme trabalha a impotncia humana diante da autonomia conferida mquina.

H uma srie de esforos para retomada das rdeas sobre o destino humano. o
humano que vai minimizar as propores do que poderia se transformar numa guerra
total, mas o humano no alcana revogar a ordem da mquina.

O filme no ,

exatamente, uma crtica razo, mas uma crtica racionalizao tecnicista da Guerra
Fria, transferncia do poder de deciso sobre aes humanas s mquinas. O
presidente indiscutivelmente racional, visto que prope a destruio de Nova York,
mesmo sob pena de condenar sua esposa morte, mas no um homem que ignora a
importncia da dimenso humana afetiva e emocional. Na comunicao com o
chanceler russo ele pede ao tradutor, que alm de traduzir a mensagem (decodificar o
141

cdigo lingustico), o informe sobre o que percebe na voz do chanceler, que emoes
disposio ele deixa transparecer. A escolha de Black para uma misso de sacrifcio
tambm parece reforar a ideia de que o presidente sabe perceber seu carter e
disposio para colocar o bem comum acima de sua prpria dor (comoo). Assim, o
filme aproxima-se da perspectiva trabalhada em Vampiros de Almas e A Bolha, pois
nessas obras s uma razo aliada com os instintos, intuies e emoes pode ser til.
No filme, a existncia da tecnologia facilita alguns contatos (as comunicaes
via telefone so fundamentais), e no deixa de ser, em certa medida, irnico, que os
homens dependam da tecnologia para tentar resolver os problemas causados por ela.
Mas, utilizada para resolver problemas que deveriam ser resolvidos pelos humanos, a
tecnologia se mostra catastrfica, coloca pessoas em situaes horrveis e retira do
humano a responsabilidade pelas aes. Delegar a resoluo dos problemas reais, no
caso, a corrida armamentista e a manuteno da Guerra Fria s mquinas seria algo
muito tentador, porm mais perigoso que deixar com os humanos, que por interao
social podem encontrar meios comuns para entrar em equilbrio. A tecnologia vista
como to ou mais falvel que o homem, afinal se trata de criao sua e deve depender da
ateno humana para funcionar com correo, quando h um processo de automatizao
dos comandos, qualquer erro (o filme no explicita qual) pode ter um efeito terrvel.

O papel das humanidades

As cincias humanas esto representadas em Limite de Segurana, pelo

professor Groeteschele. Assim como a tecnologia, as cincias Humanas tambm so
vistas com desconfiana pelo filme, o excesso de racionalismo da economia, estratgia,
sociologia e histria (e da sociologia poltica) tambm apresentado como redutor da
dimenso humana. De certa forma, o professor tambm apresentado como uma
142

mquina de processamento de dados. Ele fala da guerra em termos de clculo das

probabilidades, calcula reaes lgicas a uma ao e nmero de vtimas de um ataque.
Diverte-se fazendo um prognstico das profisses emergentes no caso de uma guerra
nuclear, como a brincadeira que arquivistas e bandidos teriam mais chance de
sobreviver por ocuparem os subterrneos.
O risco das cincias humanas se transformarem em redutos de cnicos
estudiosos, deslocados da experincia e valor humano, apresentado de forma quase
didtica na obra. A lgica defendida pelo professor, em tom alegre, de que a guerra
uma continuao da poltica, e que fins polticos justificariam a paz, a guerra e o estado
de "paz armada" entre EUA e URSS desconstruda pelos fatos. Os polticos no
desejavam a guerra, mas estavam envoltos em uma rede de apatia, conformismo,
burocracia, ideologia, tecnicismo, legitimados por tericos da guerra.
O filme critica pensadores contemporneos sua produo, como Henry
Kissinger, que em 1957 publicou o livro Nuclear Weapons and Foreign Policy 101, no
qual defende a ideia de uma guerra atmica limitada, e, principalmente, pensadores da
Rand Corporation, como Herman Khan, que previam uma guerra nuclear limitada
travada com controle, racionalidade e possibilidades reais de vitria dos EUA 102. Estes
pensadores auxiliaram na criao das doutrinas que nortearam a Guerra Fria,
construindo uma imagem da URSS como uma nao fantica por seguir o marxismo,
cujos objetivos s seriam alcanados com a derrota dos EUA, representantes mximos
do Capitalismo, e disposta utilizao de quaisquer meios para conseguir isso, como
era possvel comprovar pelos casos de espionagem e incitao a revolues em
territrios vistos como rea de influncia incontestes dos EUA, como a Amrica Central

101

KISSINGER, H. Nuclear Weapons and Foreign Policy. New York: Harper & Bros, 1957.
TRACHTENBERG, M. Resenha do livro "The Wizards of Armageddon by Fred Kaplan". Annals of
the American Academy of Political and Social Science, v. 475, Deindustrialization: Restructuring the
Economy. (Sep. 1984), p. 176/177.

102

143

e do Sul. Essa ideia reproduzida, risca, pelo professor Groeteschele ao defender que
nada fosse feito para conter a crise.
O filme atinge, em cheio, toda sorte de estratgias criadas no segundo ps-guerra
que tentavam inserir o arsenal nuclear dentro da lgica clausewitziana 103 da guerra, as
tentativas de racionalizao do uso de armas nucleares em um conflito com a URSS,
propondo limitao dos alvos, a lgica da dtente, as garantirias de sobrevivncia da
elite poltica e econmica americana ps guerra total, incentivo criao de abrigos
nucleares residenciais, descentralizao de informaes, indstrias e pessoas.
A resposta para os que apostavam nos benefcios de numa guerra nuclear
limitada a destruio de duas cidades e a morte de milhes de pessoas, em um
sacrifcio coletivo para trazer a humanidade de volta realidade, for-la ao
reconhecimento do outro e a abertura para as negociaes.

Limite religioso

Limite de Segurana faz uma releitura das passagens bblicas, da destruio de

Sodoma e Gomorra e da provao da f de Abrao por Deus, pedindo seu filho Isaac em
sacrifcio.
Quando o presidente decide transmitir a Black a misso de bombardear Nova
York, a fim de evitar uma retaliao sovitica, caso o ataque incidental Moscou se
concretizasse, ele pergunta se o piloto se recorda de Abrao e do resto dessa histria
bblica. Black confirma e sai entristecido para organizar o plano presidencial. No a
toa que o nome completo do personagem Warren Abraham Black.
Na tradio judaico-crist, Sodoma e Gomorra eram duas cidades que, por meio
de um ataque direto de Deus, foram destrudas por uma chuva de enxofre. Os atos

103

KEEGAN, J. Uma Histria da Guerra. Edio citada.

144

imorais e desvios de conduta de suas populaes seriam responsveis pela ira divina que
acometeu as duas cidades. A histria de Sodoma e Gomorra consta no livro bblico de
Gnesis

104

, servindo de referencial para outras lies em outros livros posteriores como

Ezequiel e Corntios.
Deus foi o responsvel pela destruio das duas cidades, agindo para expurgar
do mundo os desvios graves de sua doutrina. A inocente famlia de L foi retirada da
cidade por anjos, mas a Bblia informa que, segundo disse Deus a Abrao, no havia
boas pessoas na cidade, salvo esta famlia 105.
Considerando as caractersticas da sociedade industrial, o contexto da Guerra
Fria da dcada de 60, uma leitura possvel da associao entre Sodoma e
Gomorra/Moscou e Nova York a de que o ser humano criou um Deus tecnolgico,
acima da responsabilizao humana por atos humanos, e que, por no ter as mesmas
caractersticas benevolentes do Deus bblico, destri duas cidades inocentes. Ao
contrrio da vilania e da sexualidade expressa em Sodoma e Gomorra, destrudas com
justia pelo Deus bblico, Moscou e Nova York so exterminadas injustamente pela
ao da tecnologia. Sodoma e Gomorra eram centros de pecados, enquanto Moscou e
Nova York eram os grandes centros da inventividade humana e poder. No momento da
queda da bomba o filme utiliza recortes de cena para retratar um cotidiano novaiorquino, aparentemente, inocente.
H tambm a possibilidade de compreender a destruio de Moscou e Nova
York como punitiva do pecado do desenfreio nos avanos tecnolgicos e disputas pelo
poder, cometidos por lderes polticos, militares e intelectuais ou por esses e a
populao civil. possvel interpretar que a populao civil inocente paga pelos
pecados de seus lderes polticos, militares e intelectuais ou que ela tambm pecadora
por aprovar ou no evitar as aes de seus lderes.
104
105

Bblia Online <http://www.bibliaonline.com.br/acf/gn/13>. Acesso em 17 novembro 2009.

ibidem Gnesis 18:20-33

145

Assim como Sodoma e Gomorra, Nova York e Moscou servem como exemplo
dos erros que a humanidade no deve tornar a cometer, o "pecado" da intolerncia entre
URSS e EUA, o "pecado" do desenvolvimento tecnolgico desenfreado, o "pecado" de
se escutarem "professores Groetechele" tm um custo. O Deus bblico no o
responsvel pela punio desses pecados, mas a tecnologia, que uma criao humana,
a sua imagem e semelhana, falvel. Desta perspectiva, o filme subverte em parte o mito
bblico, destituindo o elemento responsvel por punir de conscincia ou senso de
justia.
Outra leitura, talvez a que melhor articule todos os elementos, consiste em
associar o presidente a Deus, afinal ele quem ordena a destruio de Nova York e ele
quem prova a f de Black pedindo sua famlia em sacrifcio. O presidente intervm em
um mundo, que est se consumindo em seus prprios pecados, para reestabelecer a
ordem. Moscou e Nova York so sacrificadas para salvar o mundo.
Precedendo a destruio de Nova York por Black, uma srie de sacrifcios so
requeridos para evitar o pior, a comear pelo sacrifcio de concepes e vises de
mundo. Para que a paz possa ser negociada o chanceler sovitico tem de aceitar a perda
de Moscou, o presidente americano tem de aceitar a destruio da cidade de Nova York,
a morte de milhes de pessoas, de sua esposa que estava na cidade, da famlia de seu
amigo piloto. Limite de Segurana procura chocar o pblico com os sacrifcios impostos
aos personagens para provocar a reflexo, pelo medo, sobre a necessidade de criao de
um sistema de paz.
Diferentemente de Abrao, Black no agraciado pelo impedimento da mo de
Deus no momento de lanar as bombas sobre Nova York.

146

A noo de que Black deve sofrer e morrer pelos pecados dos outros para
redimi-los aproxima-o do mito de Jesus Cristo 106. O piloto pacifista, por ser o mais
inocente o que deve sofrer mais.
O sacrifcio de Black anunciado em sonhos premonitrios. O filme tem incio
quando o personagem sonha que assiste aflitivamente a uma tourada, quando tenta ver o
rosto do toureiro, ele acorda. No encerramento do filme, antes de sua morte, Black
declara que ele o toureiro.
A narrativa utiliza de um tema da cultura ocidental crist para transmitir sua
mensagem de forma clara. O sacrifcio do heri no discutido criticamente pelo filme,
ele se torna algo necessrio e percebido pelo prprio heri e pelos outros personagens
como fundamental e desejvel. J a destruio das cidades vista de forma crtica, so
decorrncias da desumanizao e do estado aparentemente eterno da Guerra Fria.

O outro

Um aspecto que torna Limite de Segurana um documento relevante a

caracterizao dada aos soviticos por este filme americano. No segundo ps-guerra,
tanto na fico cientfica quanto em outros gneros, personagens soviticos ou
comunistas em geral apareciam envoltos em um ar de mistrio, relacionados a
atividades subversivas como espionagem, conspiraes e, s vezes, de forma
semelhante a como se retratavam os nazistas em obras para o cinema, criadas no
perodo da Segunda Guerra Mundial e do segundo ps-guerra 107. Limite de Segurana

106

GIBLIN, G.; GIBLIN, L. carta enviada ao peridico em comentrio ao artigo "Greatest Story Ever
Garbled: A critique of "The Greatest Story Ever Told"- Part I of the Internet film Zeitgeist" Skeptic. v.15,
n.2, 2009. p.17
107
Exemplos de filmes so: Invaso EUA/ Invasion USA, dirigido por Alfred E. Green, 1952. Tobor the
Great, dirigido por: Lee Sholem, 1954. The Red Menace, dirigido por: R.G. Springsteen, 1949. Nuvens de
Tempestade/ Woman on Pier 13, dirigido por: de Robert Stevenson, 1949.

147

procura desconstruir o esteretipo sovitico do vilo fantico que pretende subjugar os

Estados Unidos a qualquer custo.
O filme confere crdito a URSS, no a retratando como inevitavelmente inimiga
e odiosa, mas como uma nao forte, com os mesmos interesses que os EUA e que, em
virtude da falta de negociao, est em conflito com os EUA. A simplificao beirando
a total ignorncia dos antagonismos entre EUA e URSS serve construo de uma
narrativa capaz de sensibilizar o pblico americano para a reflexo dos rumos da Guerra
Fria. No cabia, portanto, uma caracterizao dos soviticos como no civilizados,
fanticos, vingativos, manipuladores e espies, exatamente o esteretipo do sovitico
que Lumet tentava atacar.
Mesmo tendo a preocupao de dar voz aos soviticos, essa voz s aparece
mediada pela tecnologia. Os soviticos no so ouvidos, seno por meio do telefone
americano e no so vistos, seno, em uma nica fotografia. Ouvimos o chanceler da
URSS conversando em russo com o presidente dos EUA, mas h a interveno de um
tradutor que transmite as mensagens, deduzindo as emoes por detrs das falas. O
general Bogan conversa com seu colega sovitico e descobre que ambos, na Segunda
Guerra Mundial, estavam alocados em Londres, lembrando ao pblico que a URSS e os
EUA tinham sido aliados importantes h, apenas, cerca de 20 anos antes do filme ser
lanado. O nico sovitico visto no filme um general que se comunica com Bogan e
apenas por uma fotografia na ficha de oficial inimigo do governo dos EUA.
Em Limite de Segurana a noo de outro distinta daquela trabalhada por
meio da criatura na fico cientfica. Enquanto a criatura representa todos os problemas,
encarna o mal, promovendo a unio social para combat-la, em Limite de Segurana
pela compreenso de que o outro no diferente e no deve ser um repositrio de

Cabe lembrar a comdia Cupido no tem bandeira/One, two, three, dirigido por: Billy Wilder, 1961: um
comunista, Otto Piffl, de Berlim Oriental, se apaixona por uma norte-americana, Scarlet, filha de um alto
executivo da Coca-Cola, e casam!

148

projees paranoicas e ideolgicas que a paz pode ser construda. Os dilogos entre os
personagens deixam claro que a situao vivida do lado americano praticamente
idntica vivida na URSS. Em funo do erro no sistema de segurana americano, os
pases experimentam o pnico e se empenham, em igual proporo, na procura de
solues. A URSS apresentada como uma rival altura, tanto em termos tecnolgicos,
quanto em liderana administrativa. Cada componente dos esforos para manuteno da
Guerra Fria por parte dos Estados Unidos, mostrado pelo filme, possui um equivalente
no lado sovitico. Os EUA sabiam a localizao da esquadra russa no pacfico e os
russos prontamente identificam a esquadrilha que recebeu o comento de ataque se
aproximando e causam interferncias na frequncia de comunicao, os militares
americanos tm conhecimento tcnico sobre armas russas e os russos tambm tm sobre
as americanas, os dirigentes enfrentam opinies internas divergentes, mas sabem
segurar com mo de ferro o mpeto de homens de suas respectivas naes de causarem
uma Terceira Guerra Mundial. O filme trabalha uma noo de que os humanos so
muito semelhantes, as diferenas ideolgicas so praticamente irrelevantes no enredo,
os pases desejam ser lderes em poder, economia e tecnologia, mas, em um limite de
segurana, temem a destruio e empenham-se para evit-la. O outro voc
mesmo.
Esta mudana da abordagem do "outro" em Limite de Segurana se deve a
relao do filme com a sociedade, a estabilizao da Guerra Fria, decorrente do prprio
desenvolvimento das armas, se tornou clara nos anos 60 e a tendncia geral foi perceber
que a Guerra Fria no poderia ser vencida por nenhuma das partes, o ideal era
abandonar a forte retrica anticomunista de meados da dcada de 50, observar como a
URSS se relacionava com seus pases satlites e reconhecer que o inimigo talvez se
movesse pelos mesmos interesses dos americanos. Com a perspectiva de destruio
mtua, acabando com o principal objetivo da guerra moderna, que era o de conseguir
149

por meios militares o que a poltica no alcanaria, as duas superpotncias continuaram

se provocando, mas negociaram uma situao mais estvel. Um grande passo nesse
sentido foi o tratado que proibia os testes atmicos na atmosfera, que reduziu as tenses
e mostrou que URSS e EUA no precisavam se antagonizar. Mesmo assim, as potncias
ainda mantiveram a desconfiana mtua e esta desconfiana que Limite de Segurana
apresenta como ainda persistente e anacrnica, pois os humanos queriam a paz, mas no
tinham coragem suficiente para arriscar a estabilidade armada fornecida pela tecnologia.
O tratamento que o filme d aos personagens ligados ao anticomunismo do
segundo ps-guerra de que so covardes, oportunistas, apresentam problemas de
relacionamento, e so colocados no ostracismo com o decorrer dos fatos, por no
perceberem que a realidade algo mais complexo que suas ideologias ou neuroses.
O documento apresenta a complexidade de formas de se relacionar com os
dilemas da Guerra Fria nos anos 60 e escolhe uma abordagem que d crdito
humanidade e compreenso do outro e crtica tecnologia, utilizada como escudo para
as pessoas no se responsabilizarem pelos atos. O reconhecimento do outro significa
reconhecer que o outro compartilha das mesmas falhas e virtudes.

Imaginao do Conflito

O que caracteriza Limite de Segurana como um filme de fico cientfica no

apenas a presena das salas de guerras de alta tecnologia para a poca, os avies
modernos e o falatrio sobre armas atmicas, mas, especialmente, a discusso da
presena da tecnologia na sociedade, um dos principais temas do gnero. A pelcula no
data precisamente os eventos, mas o espectador da poca do lanamento localizaria a
trama, facilmente, num futuro bastante prximo ou no presente.

150

Limite de Segurana um exemplo da importncia da fico cientfica na

interpretao social do real. Diante da manuteno de segredo sobre como a Guerra
Fria estava sendo travada, a fico passou a atender curiosidade do pblico de saber
como as instituies estariam se comportando, se preparando e protegendo a sociedade,
informaes que no eram fornecidas pelos poderes pblicos. O filme de Lumet ajudou
a compor e reforou a imaginao das salas de guerras computadorizadas, dos
intrincados sistemas de computao, comunicao, checagem de informaes e ordens,
do interior de um bombardeiro e do excelente treinamento e obstinao dos pilotos, da
mesa ao redor da qual se sentariam grandes militares do governo, polticos e gnios para
lidar com as situaes mais complexas da vida nacional e at mundial. O avio do
modelo "Vindicator", que uma criao do romance, representado no filme por
imagens externas de bombardeiros B-58 Hustler 108. Mesmo sendo crtico em relao s
conseqncias do avano tecnolgico desenfreado e ao seu papel de substituta dos
comandos humanos, o filme no consegue deixar de mitificar as estruturas americanas e
soviticas disponveis para travar uma guerra nuclear. O abrigo nuclear subterrneo da
Casa Branca e o "telefone vermelho", para comunicao direta com o lder sovitico,
so explorados pela histria, criando uma imagem, aparentemente, documental de como
os governos agiriam em caso de um acidente.
Esse carter realista do filme, dos cenrios, instituies, hierarquias e situaes,
facilita o reconhecimento da histria como perfeitamente plausvel para o pblico, pois
preenche seu desconhecimento sobre os sistemas de defesa americanos e soviticos e
sobre os grandes mistrios da tecnologia. Para o pblico familiarizado com notcias
sobre novas armas, avies, corrida espacial e crises ameaadoras entre EUA e URSS,
Limite de Segurana se apresenta mais como um melodrama do que uma obra fico
cientfica.
108

U.S. Military Aircraft Database <http://airplane.designation-systems.net> . Acesso em 01 novembro

2009.

151

A mensagem dos produtores que nada visto no filme teria qualquer chance de
ocorrer, exibida aps os crditos finais, depois de toda tenso exibida no filme que
culmina com a destruio das cidades acaba tendo um carter cmico e demonstra
claramente o medo dos produtores de no causar indisposio com as foras armadas e
o Departamento de Defesa dos EUA. A base do medo est na noo que a fico
cientfica apresentada no filme fosse mais plausvel ao pblico que a confiana na
(des)informao governamental.

Dr. Fantstico encontra o Professor Groeteschele

A seminal obra de Stanley Kubrick, Dr. Fantstico (Dr. Strangelove or: How I
Learned to Stop Worrying and Love the Bomb, 1964), trabalha a mesma temtica que
Limite de Segurana. Ambas foram lanadas no mesmo ano, com diferena de alguns
meses, como consta no documentrio sobre o filme disponvel na verso para dvd
lanada em 2000, e pela mesma distribuidora (Columbia Pictures), aps um acordo
extrajudicial referente a suspeitas de plgio das fontes literrias dos filmes. Dr.
Fantstico foi uma adaptao pardica de um livro britnico chamado Red Alert, de
Peter Bryant, pseudnimo de Peter George109, e Limite de Segurana, uma adaptao do
romance Fail-Safe.
Devido temtica ser muito semelhante, o filme de Kubrick acabou ofuscando
Limite de Segurana, no s por ter sido lanado antes, mas porque a comdia de humor
negro conseguiu agradar muito mais o pblico e a crtica, com um roteiro com boas
piadas e situaes cmicas, do que um filme que trata do mesmo tema de forma sria,
mantendo a tenso e exigindo maior concentrao do pblico nas cenas. Dr. Fantstico

109

BRYANT, P. Red Alert. Nova York: Ace, 1958.

152

 uma das obras mais elogiadas da filmografia de Kubrick e destaque na carreira do

comediante Peter Sellers.
Mesmo no tendo sido um sucesso e tendo ficado sombra do Dr. Fantstico, o
filme de Lumet de grande relevncia histrica, exatamente por ser a contrapartida
sria para a discusso das polticas referentes bomba atmica, das noes de guerra
nuclear limitada, dos perigos de se confiar demais na tecnologia e na cincia.
Esta crtica a tecnologia, s falhas que podem culminar em catstrofes, no est
presente no Dr. Fantstico, no qual o ataque nuclear a URSS provocado pelas ordens
de um oficial louco paranoico. Dr. Fantstico localiza o problema da questo nuclear da
guerra fria no campo sexual humano 110, enquanto Limite de Segurana busca em um
ideal de ser humano, solidrio e tolerante, a salvao e redeno da humanidade frente
tecnologia belicista e a ignorncia. Como documento do perodo possvel defender
que Limite de Segurana permite ao historiador aproximar-se mais seguramente do
imaginrio sobre a questo atmica que a stira do Dr. Fantstico, que para ser
entendida pelo pblico requer um bom conhecimento do contexto histrico, o que
dispensvel em Limite de Segurana. Inclusive, para uma compreenso do que
exatamente Kubrick est parodiando seria de grande ajuda, at para se perceber a
genialidade do famoso diretor, ter assistido antes a Limite de Segurana. Sem
desmerecer as grandes qualidades artsticas do filme de Kubrick 111.

110

MALAND, C. Dr. Strangelove (1964): Nightmare Comedy and the Ideology of Liberal
Consensus. American Quarterly, v.31, n.5, Special Issue: Film and American Studies (Winter,
1979), p 697/717.
111

Esta sugesto de que, para entender bem o Dr. Fantstico, a pelcula Limite de Segurana deveria ser
assistida antes, est presente no comentrio de diretor disponvel no DVD de 2000.

153

5 A Partida: Consideraes Finais

Os quatro filmes utilizados como documentos histricos e artsticos da dcada de

50 e de meados dos anos 60 do sculo XX so exemplos significativos do gnero fico
cientfica, seja por terem explorado questes intrnsecas da fico cientfica com clareza
e relevncia, seja por terem servido de referencial para outras obras remakes, citaes.
Quando se fala da histria da fico cientfica como gnero, no se pode deixar
de lado a grande influncia da literatura. A criao do nome fico cientfica oriunda
da literatura 112 e o gnero literrio, surgido na Europa, s se desenvolveu como
produo de massa nos Estados Unidos das primeiras dcadas do sculo XX 113. O
nascimento do gnero e seu recorte temtico se deram em contos e livros, mas as regras
da literatura nem sempre se adaptam ao cinema diferenas entre linguagens e
momentos histricos das obras 114. A literatura produzia em maior nmero histrias que
celebravam a prtica cientfica, a cincia e a tecnologia, embora no fossem raras
histrias crticas cincia. 115 Consolidando-se no segundo ps-guerra, o cinema tende
tendia a ser pessimista em relao cincia. No imediato segundo ps-guerra (at
1953), enquanto a fico cientfica ainda se constitua como um gnero flmico em
Hollywood, no campo literrio, o gnero j estava consolidado, existiam dezesseis
editoras, publicando trinta e cinco revistas, com pblico estimado de quatro milhes de
pessoas s nos EUA! 116
Pensar o filme de fico cientfica como documento histrico implica em
relativizar a importncia de aes polticas e econmicas da esfera governamental como
112

PARTSCH, C. Paul Scheerbart and the Art of Science Fiction. Science Fiction Studies, v. 29, n. 2
(Jul., 2002), p. 202/220 tema presente na p.202.
113
BERGER, A. I.. Theories of History and Social Order in Astounding Science Fiction, 1934/55.
Science Fiction Studies, v. 15, n. 1 (Mar., 1988), p. 12/35 - questo desenvolvida na p.14/15
114
SILVA, M.; PINTO, J. P.; CARDOSO, M. (orgs.). Metamorfoses das linguagens (Histrias, Cinemas,
Literaturas). So Paulo: LCTE, 2009.
115
BERGER, A. I.. Theories of History and Social Order in Astounding Science Fiction, 1934/55.
Science Fiction Studies. edio citada, p.12.
116
HIRCH, W. H. The Image of the Scientist in Science Fiction, a Content Analysis. The American
Journal of Sociology, v. 63, n. 5 (Mar., 1958), p. 506/512. assunto explorado na p.507.

154

transformadoras imediatas e exclusivas de formas de pensar o contexto interno ou

externo de um pas ou as relaes internacionais. A assinatura do Partial Test Ban
Treaty, mesmo tendo reduzido as tenses polticas entre URSS e EUA, no influenciou
a narrativa de Limite de Segurana, que ainda via a ameaa da guerra nuclear na poltica
do MAD, e mesmo o filme Dr. Fantstico, que discute tema muito semelhante, sequer
menciona alguma reduo de tenso entre os pases. Os jogos que os filmes fazem
partem exatamente da desconfiana mtua das superpotncias e de caricaturas de
discursos e posturas do segundo ps-guerra.
O Dia em que a Terra Parou, mesmo criticando indiretamente a poltica da
conteno, o isolamento do "outro", tambm crtico da ideia de dissuaso e de
qualquer ideia, de qualquer poca, que pregue a intolerncia e a retrica do poder pela
aceitao cega da autoridade. Klaatu um ser apresentado como reconhecidamente
superior, sua superioridade, inclusive, reforada esteticamente pelo filme. A obra
imagina as decorrncias da chegada de um aliengena pacfico em um planeta marcado
pela intolerncia e desconfiana mtua, o mundo das relaes internacionais da Guerra
Fria. A escolha do diretor reforar um discurso pacifista, ancorado na Cincia, no
mesmo modo de fazer cincia que possibilitou as descobertas capazes de permitir a
produo da bomba atmica. A existncia deste documento flmico implica em afirmar
que a proposta de uma sociedade tecnologicamente avanada, pacfica, com a violncia,
inerente ao ser humano, controlada por suas prprias criaes de metal, ainda estava em
voga, orientando a atuao poltica e a imaginao dos atores sociais do comeo dos
anos 50. A racionalizao total da humanidade e a subjugao dos sentimentos e
atitudes como a inveja, o individualismo, o autoritarismo, a busca do lucro fcil (vistos
pelo filme como socialmente danosos), algo desejvel e reforado em O Dia em que a
Terra Parou.

155

Como se pode observar o segundo exemplo documental, o filme Vampiros de

Almas, inverte a lgica da racionalizao total, ela passa a constituir uma ameaa, da
qual os seres humanos s podem se salvar por meio da intuio e das emoes.
Enquanto em O dia que a terra parou as emoes devem estar subordinadas razo e
s so benficas medida que impulsionam a curiosidade cientfica, em Vampiros de
Almas, a subordinao das emoes e da intuio razo leva ao erro. Uma pista para as
mudanas poderia estar nas filiaes poltico-partidrias de roteiristas, estdios,
produtores, tese que deve ser relativizada pela percepo de que o aumento das tenses
da Guerra Fria e o desenvolvimento de novas armas, cada vez mais fantsticas,
aumentaram a desconfiana em relao Cincia. Alm disso, muitas das possibilidades
milagrosas do uso da energia atmica revolucionando a sociedade, com energia barata,
aumento do lazer e novos tratamentos mdicos 117 alardeadas no imediato segundo psguerra, no saram do campo das fantasias de fico cientfica, concretizando-se apenas
em histrias em quadrinhos, literatura e filmes. Enquanto existia a expectativa da
fantasia se tornar realidade, as perspectivas de utilizao benfica do conhecimento
sobre o tomo e a energia atmica equilibravam a tenso causada pela bomba 118. Tais
expectativas se encontravam uma dcada distante quando Vampiros de Almas foi
lanado em 1956, o contexto interno da sociedade americana ainda estava marcado pela
parania e pelo medo, desconfiava-se da racionalidade pregada por Klaatu em O Dia em
que a Terra Parou: no seria absurdo afirmar que Klaatu e seus aliados cientistas esto
representados em uma escala no divina, nem de autoridade inconteste, no psiquiatra
Kauffman, em Vampiros de Almas.
Ainda sobre a questo da viso da Cincia, o filme ps-crise dos msseis
cubanos, Limite de Segurana, lanado quando as polticas de conteno e dissuaso

117

BOYER, Paul. By the Bombs Early Light: American Thought and Culture at the Dawn of the Atomic
Age. New York: Pantheon, 1985, p.107/140.
118
IDEM, Idem, p 125.

156

no campo das relaes oficiais entre EUA e URSS j se encontravam superadas pelo
prprio desenvolvimento cientfico que permitiu a criao e o armazenamento de armas
suficientes para destruir o inimigo inmeras vezes. Limite de Segurana v a tecnologia
com extrema desconfiana e critica duramente o seu uso na adaptao da poltica da
dissuaso que foi o MAD, para manter um equilbrio do terror com a URSS.
Nesta obra de 1964, a tecnologia se torna algo aliengena (embora humana,
demasiado humana), no parece que o homem tem qualquer relao que no seja de
dependncia para com ela. Os personagens dependem da tecnologia, transformada em
algo superpoderoso que decide se ataca ou defende os humanos, inclusive para se
comunicar e evitar que os erros da prpria tecnologia causem destruio (um tema da
fico cientfica da criatura se voltando contra o criador), tudo para provar que os
humanos devem resolver seus problemas por si. O filme faz a crtica da aplicao
prtica da Cincia, inclusive as Cincias Humanas, vistas como prolongadoras do
conflito entre URSS e EUA.
Gort, o rob detentor da violncia no documento de 1951, a mquina confivel
que garantia a paz, encontra um paralelo na sala do comando areo estratgico em
Omaha: o humano colocou sua confiana na tecnologia, como sugeria Klaatu ao final de
O Dia em que a Terra Parou, s que no h a divindade de Klaatu em Limite de
Segurana e a mquina, por no ter nenhuma emoo, ordena um ataque. Lumet
apresenta uma noo, j citada, de que a tecnologia supera o seu criador e no se
importa com seus efeitos.
Obviamente, esta noo serve de contra-discurso em relao aos discursos que
defendiam um maior investimento em tecnologia, crendo que a lgica do MAD
garantiria a paz. Tais discursos, presentes poca, esto ancorados em pesquisas de
intelectuais e so representados no prprio filme pelo personagem do professor

157

Groeteschele. No contexto de Limite de Segurana, Gort (a tecnologia autnoma) passa

de algo idealizado a algo a ser contido.
Uma sugesto para entender o que causou uma mudana to drstica no
imaginrio da tecnologia est na natureza da tenso criada pela possibilidade de uma
guerra nuclear. Muitos cientistas repensaram sua atividade diante da aplicao prtica
da bomba atmica, como demonstram as iniciativas de mobilizao poltica da
categoria, a confiana de que a prtica cientfica era algo que poderia ajudar as pessoas
e salv-las, seja do cotidiano de explorao no trabalho e em casa, seja das doenas, da
m-educao, etc., se mostrou incerta, com a noo, cada vez maior, de que havia um
tipo de cincia que deveria no ser conhecida ou controlada por instituies como os
militares ou o Estado.
O documento "ideal", porque dotado de imensas potencialidades, para se
perceber estas vises a fico cientfica do segundo ps-guerra. O filme de 1951 ainda
tentaria refletir sobre contexto com a perspectiva de que apesar do uso incorreto ou
malfico, existe uma aplicao positiva da tecnologia e da prtica cientfica para mudar
o mundo para o bem coletivo. O cientista protegeria a Cincia do uso incorreto pregado
por polticos e militares para que a utopia pudesse ser alcanada. O Dia em que a Terra
Parou no retira o aspecto de terror tecnolgico da bomba atmica, mas no discute a
competncia da Cincia em explicar o desconhecido e ajudar a humanidade. Vampiros
de Almas e Limite de Segurana rejeitam esta superioridade da Cincia e do discurso da
razo: a nica forma de se compreender o mundo, nestas obras, pela aliana das
emoes e intuies com a razo, com a superioridade da emoo e intuio nesta
relao.
A Bolha entra como um caso parte nesta discusso: a Cincia aparece
pressuposta na maneira como os personagens compreendem a criatura, para
descobrirem de onde ela veio e como cont-la, eles utilizam um conhecimento cientfico
158

rudimentar. A Cincia legitima a existncia da criatura e refora a verossimilhana, ao

mesmo tempo em que representa, dentre outros temores, a possibilidade da destruio
atmica. Mas um filme que no relega ao cientista nenhum papel especial na
conteno da Bolha, ao contrrio de outros famosos filmes de criatura, no se tem um
personagem heroico representando a prtica cientfica e so as pessoas interagindo entre
si que controlam a situao. A ausncia dos cientistas para conter a criatura pode ser
indicativa de desprestgio, j que o personagem mais prximo da prtica cientfica, um
mdico, no consegue explicar o que est acontecendo e morto pela Bolha.
Por meio da fico cientfica, pode-se perceber que o imaginrio da prtica das
cincias tendeu a ser mais negativo no segundo ps-guerra, inclusive, com o aumento
dos cientistas viles e com a resoluo dos problemas humanos no mais por cientistas,
mas por figuras oriundas de outros mundos. 119 Como O Dia em que a Terra Parou
mostra, o cientista teve de se aliar a uma figura de autoridade moral e tica baseada no
mito cristo para sugerir uma salvao coletiva. O cientista precisou de uma muleta
metafsica para ser ouvido pela sociedade. Mesmo sendo um filme com viso positiva
sobre os cientistas (talvez o filme de fico cientfica que mais homenageia os cientistas
e sua funo social no segundo ps-guerra), nota-se que o tema foi tratado para atenuar
uma tendncia geral a descrdito em relao cincia.
Em Vampiros de Almas, o personagem que detm a viso crtica e ctica da
Cincia o vilo; em A Bolha, incapaz; e, no mundo j dominado por suas criaes,
em Limite de Segurana, est ausente.
Dois dos documentos apelam diretamente para o carter universal do gnero
fico cientfica, como se as glrias ou danos do que assistido pudessem ser
compartilhados por todos os seres humanos. Tanto O Dia em que a Terra Parou como
Limite de Segurana partem do local para discutir questes universais. H uma unio
119

HIRSCH, Walter. The Image of the Scientist in Science Fiction a Content Analysis. Edio citada,
p. 506.

159

entre estes dois filmes ao redor da ideia de tolerncia: os outros, em ambas as obras,
so benficos e honestos, enquanto supostos amigos ou colegas se mostram como os
verdadeiros causadores de problemas.
No caso do filme de Wise, os militares, polticos e mdia locais, americanos,
so os grupos dignos de desconfiana e no o outro aliengena, nem o outro
cientista de diferentes naes, inclusive URSS, que aparecem representados na cena
final. Limite de Segurana v o outro como semelhante, movido pelas mesmas
emoes e medos. Intelectuais e pessoas com problemas familiares, nativas, so os
causadores de crises e discusses. A salvao da humanidade, em ambos os filmes,
passa por uma reavaliao do outro, mesmo que um filme defenda a tecnologia e a
cincia e o outro as responsabilize pelos problemas do mundo.
Mais um ponto onde os dois filmes se tocam a questo religiosa como pano de
fundo para as mudanas sociais desejveis: em O Dia em que a Terra Parou, o messias
vem do espao para colocar a humanidade no rumo correto; em Limite de Segurana, a
destruio de duas cidades e a morte de milhes de pessoas so sacrifcios necessrios
para a reordenao do mundo. No por acaso, o filme associa a destruio de Moscou e
Nova York Sodoma e Gomorra.
Desde 1947, o peridico Bulletin of the Atomic Scientists apresentava na sua
capa o "Relgio Do Juzo Final"/Doomsday Clock", um ponteiro indicava o risco de
uma guerra nuclear da perspectiva de avaliao dos cientistas responsveis pela
publicao, quanto mais prximo o ponteiro estivesse da meia-noite, maior a ameaa de
destruio, a meia-noite marcava o "fim do mundo", ou seja, o incio de uma guerra
nuclear 120. Em O Dia em que a Terra Parou e em Limite de Segurana, a tentativa de
colocar os humanos no rumo certo ocorre ao meio-dia, Klaatu literalmente para o

120

Atualmente o Bulletin of the Atomic Scientists ainda apresenta o Doomsday Clock em sua capa, s que
o significado da meia noite foi ampliado para considerar o aquecimento global, acidentes nucleares e da
nanotecnologia e no s mais o risco de um conflito apocalptico.

160

planeta Terra ao meio-dia para provar a seriedade e a fora de sua mensagem, sobre
Limite de Segurana possvel deduzir que a destruio de Nova York, logo aps a
destruio de Moscou, ocorre tambm ao meio-dia. Na abertura da sequencia final do
filme, que dura cinco minutos, o relgio na parede do abrigo da Casa Branca indica
11h55min. Como esta sequencia se desenvolve em tempo real, meio-dia o horrio que
se v o radar do avio indicando o local de lanamento da bomba. O filme explora
esteticamente a imagem do radar para remeter imagem do relgio. O desligamento
do planeta Terra por Klaatu e a destruio de Nova York ocorrem na metade do tempo
para meia-noite, indicando talvez que fora das telas ainda h tempo para mudar os
rumos da Guerra Fria e impedir a destruio final. A meia-noite real espelhada no
meio-dia da fico cientfica.
A mensagem de tolerncia e unio tambm est presente em A Bolha, o que nos
leva a concluir que, no perodo no qual foi feito, o recorte do cinema de fico cientfica
est preocupado com a falta de unio da humanidade. No caso de A Bolha, a questo
tratada mais local, o conflito de geraes e a unio vista como ideal entre adultos e
jovens da classe mdia americana, a nica capaz de resgatar a sociedade do perigo
iminente do outro. A mensagem de que a humanidade precisa de tolerncia e unio
para evitar sua destruio tambm est presente em A Bolha, permitindo concluir que o
cinema de fico cientfica estava preocupado com a questo da falta de unio
internacional e nacional. A Bolha discute prioritariamente a desintegrao interna
americana, o conflito de geraes, e prope uma unio, vista como ideal, entre adultos e
jovens da classe mdia americana, a nica capaz de resgatar a sociedade das ameaas
projetadas na criatura.
Vampiros de Almas destoa dos outros filmes por ser o mais crtico em relao s
condies humanas do segundo ps-guerra. A obra voltada para uma situao interna
americana, mas prev uma possvel contaminao de toda humanidade pelos seres que
161

tomam os corpos da pacata Santa Mira. A luta do Doutor Miles pela resistncia contra o
racionalismo extremo e sua vitria temporria so compartilhadas pelo pblico, que
simpatiza com o personagem e pode perceber a importncia de resistir a uma razo
desvinculada dos sentimentos. Ao contrrio dos outros filmes que apostam na unio
para a resoluo dos conflitos, em Vampiros de Almas a salvao depende da
manuteno da individualidade.
Na documentao tambm aparece uma forma de pensar a guerra atmica como
uma expresso de poder digna de Deus e deuses. Em Limite de Segurana , esta ideia
chega a ser extrapolada em um desejo de exerccio mximo de poder, a deciso sobre o
fim da humanidade, dos seus dramas e de suas brigas fteis. O professor Groeteschele
analisa a motivao e sentimentos de Ilsa Wolf, a femme fatale que expressa claramente
este desejo destrutivo, com as seguintes palavras:
Eu a observei hoje noite. Voc adoraria que fosse possvel. Adoraria
apertar aquele boto. Como seria emocionante. Saber que tem de morrer...
e poder levar todos junto com voc. Toda aquela gente, seus planos, suas
esperanas... nasceram para ser assassinados, de costas, de olhos fechados.
E voc pode tornar isso possvel, pode fazer isto a eles.
Este sentimento de se tornar um Deus por ter o poder de destruio tambm foi
expresso por Oppenheimer na citao feita por ele logo aps o teste de Trinity: "Eu me
tornei a Morte, o destruidor de mundos" 121
A crtica ao militarismo, ao tecnicismo e ao conformismo, presente nos filmes
aqui comentados, se expandiu ainda mais a partir da segunda metade dos anos 60, com
o florescimento da Contracultura, o Movimento Hippie e o nascimento de novos
horizontes artsticos e de investimentos de produo no gnero cinematogrfico de
fico cientfica. Nesse contexto, as angstias em relao Cincia e cientistas somente
121

Sobre anlise desta frase e a interpretao de Oppenheimer do Hindusmo ver: HIJIYA, J. A. The
Gita of J. Robert Oppenheimer. edio citada.

162

aumentaram. E um filme como Laranja Mecnica, de 1971, ampliou a caracterizao da

Cincia (no caso, a Medicina) como controladora dos comportamentos humanos,
geradora de novos vegetais - sem origem sideral, todavia. Mas essa uma nova fico
sobre um futuro mais ou menos presente (como os cenrios de Blade Runner, com
propagandas de Cerveja Budweiser) e que, tal qual j ocorria na anterior, no foi
exclusivamente cientfica, revelou-se certamente poltica e tristemente potica.

163

Fontes e bibliografia

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Sersen; Trilha Sonora: Bernard Herrmann; Elenco: Michael Rennie,Patricia Neal, Hugh
Marlowe, Sam Jaffe, Billy Gray, Frances Bavier, Lock Martin. Fico cientfica, preto e
branco, 92 minutos. Produo e Distribuio: Twentieth Century-Fox Film Corporation.
EUA. (DVD)
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Roteiro: Daniel Mainwaring e Richard Collins, adaptado da srie de Jack Finney;
Produtor: Walter Wanger; Fotografia: Ellsworth Fredericks; Efeitos Especiais: Milt
Rice e Don Post; Edio: Robert S. Eisen; Trilha Sonora: Carmen Dragon; Elenco:
Kevin McCarthy, Dana Winter, Larry Gates, Carolyn Jones, King Donovan, Jean Wille.
Fico cientfica, preto e branco, 80 minutos. Produo: Walter Wanger Productions.
Distribuio: Continental Home Video (Brasil). EUA. (DVD)
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e Kate Phillips, adaptado do conto de Irvine H. Millgate; Produtor: Jack H. Harris;
Diretor de arte: Bert Smith; Fotografia: Thomas Spalding; Efeitos Especiais: Bart
Sloane; Edio: Alfred Hillmann; Direo de arte: William Jersey Karl Karlson;
Msica: Ralph Carmichael, Jean Yeaworth, Burt Bacharach; Elenco: Steve McQueen,
Aneta Corsaut, Earl Rowe, Olin Howland, Alden'Stephen'Chase, John Benson. Fico
cientfica, colorido, 82 minutos. Produo: Tonylyn. Distribuio: The Criterion
Collection (EUA). EUA. (DVD)
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Bernstein, baseado em livro de Eugene Burdick e Harvey Wheeler; Produtor: Max E.
Youngstein; Diretor de arte: Albert Brenner ; Fotografia: Gerald Hirschfeld; Edio:
Ralph Rosenblum; Elenco: Dan O'Herhily, Walter Matthau, Frank Overton, Ed Binns,
Fritz Weaver, Henry Fonda, Larry Hagman, William Hansen, Russell Hardie, Russell
Collins, Sorrell Booke, Nancy Berg. Fico cientfica, preto e branco, 107 minutos.
Produo: Columbia Pictures Corporation. Distribuio: Columbia TriStar (Brasil).
EUA. (DVD)

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2008.
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Creation of the Humanoids, dirigido por Wesley E. Barry, 1962.
Cupido no tem bandeira/ One, two, three, dirigido por: Billy Wilder, 1961.
Dr. Fantstico/ Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the
Bomb, dirigido por: Stanley Kubrick, 1964.
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Invasores/ The Invasion, dirigido por: Oliver Hirschbiegel, 2007.
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