Curso de Guitarra

Humberto Galindo

Mtodo
Prctico De
Guitarra
Fundamentos, Tcnica
y Repertorio

Humberto Galindo Palma

2009

Curso de Guitarra

Humberto Galindo

Contenido

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Humberto Galindo

Presentacin
El aprendizaje de la guitarra como disciplina o aficin ocupa uno de los primeros lugares
en entre nuestros jvenes universitarios que en su mayora han iniciado su experiencia
informalmente con amigos, en clases independientes o de manera autodidacta.
Generalmente se aprende a tocar guitarra estudiando directamente sobre repertorios, sin
llegar a articular todos los elementos musicales y tcnicos que requiere el instrumento. En
otros casos se realizan aprendizajes fragmentados en los que lo tcnico va por un lado y lo
conceptual por otro. Con el fin de mediar entre una comunidad dispuesta a iniciarse en el
aprendizaje de la guitarra con un propsito recreativo o formativo se ha diseando este
mtodo.
El material se ha diseado tomando como referencia mltiples mtodos que
reconocen tcnicas distintas entre lo acadmico y no acadmico, precisamente con el
nimo de incorporar sus aportes en una gua para guitarra actualizada, en la medida que
recoge lo esencial de estos mtodos, para brindar un lenguaje explcito y comprensible a
un segmento diverso de usuarios. Se espera ofrecer al estudiante un material tcnico y
conceptual de iniciacin a partir de diversos ejercicios y repertorios, que pueda orientar el
estilo hacia el tipo de msica que ms le interese a futuro. Por esta razn se encontrarn
combinados distintos recursos tcnicos y repertorios, tanto populares como acadmicos,
que desde su estudio y aplicacin prctica contribuyan a un aprendizaje sistemtico,
organizado, y secuencial de la guitarra.
Pasado y presente de la guitarra
La guitarra es un instrumento universal, que se ha adaptado a los ms diversos gneros y
pocas musicales de la historia de la humanidad. La guitarra ha evolucionado tanto en su
estructura, como en su forma de interpretacin. Su origen ms antiguo parte de los laudes
primitivos egipcios y de la guitarra persa que ingresaron a Europa por Espaa con la
invasin rabe hacia el siglo VIII. Las primeras representaciones europeas de las guitarras
morsca y latina aparecen en los manuscritos de Cantigas de Alfonso el Sabio. (Nestor,
2001). En el siglo XXI la guitarra se coloca en un lugar privilegiado dentro de todas las
msicas del mundo, y se posiciona como instrumento predilecto de estudio a nivel tanto
aficionado como profesional para juventud.

1.

2.

3.

4.

Evolucin de la Guitarra 1. Guitarra egipcia. 2. Guitarra morisca y latina 3.Guitarra

renacentista.4. Guitarra clsica actual.

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Captulo I
Recomendaciones para iniciar el aprendizaje de la
guitarra
El estudio de la guitarra implica un trabajo personal basado en la auto-motivacin, la
dedicacin de tiempo y la constancia. Habitualmente se inicia el estudio del instrumento
con un maestro, sea en grupo o individualmente; En otros casos de manera autodidacta
mediante el uso de mtodos o por observacin directa con otros amigos guitarristas o
aficionados. En cualquiera de los casos, y sin importar el nivel o estilo musical que se
busque aprender, existen unas mnimas consideraciones que contribuirn a alcanzar con
xito dicho aprendizaje. Estas son algunas de las recomendaciones que se hacen a quien
se inicia en el estudio de la guitarra.

Estudiar con regularidad y persistencia

La regularidad con que se practica el instrumento es fundamental para adquirir destreza al
comienzo. En especial porque hay que desarrollar motricidad muscular en ambas manos,
y esto requiere de horas de entrenamiento, de la misma forma que se inicia la prctica de
algn deporte. Se recomienda iniciar con perodos cortos, mnimo 30 minutos por sesin,
y realizar prcticas diarias, e ir aumentando el tiempo de entrenamiento hasta donde sea
posible. La etapa de adaptacin a la postura y digitacin correctas guitarra puede varias
horas de entrenamiento, dependiendo de la dedicacin. Una vez iniciado el proceso de
prctica no se recomienda interrumpir por perodos largos, pues fcilmente se puede
perder el entusiasmo y ocasionar el abandono de la etapa de adaptacin.
Las primeras prcticas con el instrumento pueden resultar fatigantes debido a la tensin
de los dedos y al dolor que se produce en las yemas de la mano izquierda al presionar en el
diapasn. Sin embargo esta fatiga se
reduce proporcionalmente a medida que
se avanza en el entrenamiento. Una vez
superada la adaptacin, resultar mayor
el disfrute de prctica con el instrumento.
Una recomendacin para el estudiante es
apoyar su entrenamiento muscular en
ejercicios digitales an cuando no tenga la
guitarra. Es decir mediante el uso de
superficies, bandas plsticas, o bolas de
goma e inclusive artefactos digitales, que
preparan la tensin de los dedos sobre el
instrumento.
Fig. 5. diapasn i-phone para entrenamiento de guitarra

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Estudiar por etapas

Es importante mantener una secuencia del entrenamiento segn grados de dificultad. Al
comienzo es natural que el estudiante quiera aprender lo ms rpidamente posible,
inclusive que est tentado a saltarse los captulos iniciales para intentar su cancin
favorita al primer ensayo. Todo mtodo sugiere el proceso segn grados de dificultad
progresivos, y este no es la excepcin. En general se espera que para pasar a un siguiente
nivel se hayan alcanzado los bsicos.
La recomendacin es autoevaluar los resultados en cada ejercicio, y avanzar sin abandonar
los ejercicios y repertorios del comienzo. Buena parte de la calidad interpretativa se
alcanza al dominar la msica que ha sido muchas veces revisada, corregida, y en ltimas
aprendida adecuadamente.
Calidad de la Guitarra
Un aspecto fundamental para un buen aprendizaje de la guitarra tiene que ver con la
calidad y el apropiado mantenimiento del instrumento. Frente a la eleccin de la adquirir
la primera guitarra, hay que considerar que el presupuesto de que se disponga, incide en
las posibilidades de obtener un buen instrumento. En el mercado se reconocen guitarras
de marca internacional con diferentes referencias, segn sean de estudio, o profesionales.
Todas ellas garantizan su calidad con respecto al precio. Tambin se puede mandar a
construir la guitarra a un luthier profesional, opcin que puede ser la ms costosa, pues se
tiene un instrumento nico y exclusivo. Algunas industrias suelen ofrecer una lnea de
guitarras de bajo costo que a la larga resultan mala inversin, que por la baja calidad de
sus maderas, producen bajo volumen, afinacin descalibrada, o excesiva tensin en sus
cuerdas. Por tanto se recomienda ser selectivo en cuanto al instrumento. En general una
buena guitarra debe cumplir con estas condiciones:
Debe ser de madera natural pino, cedro o nogal en sus tapas, preferentemente con
acabados naturales. (las guitarras de industria usan maderas prefabricadas no ofrecen
calidad)
Deber afinar correctamente en todos sus trastes y cuerdas, y no presentar trasteo
(ruido producido al rozar las cuerdas sobre el diapasn cuando est desviado).
Debe producir un sonido prolongado, voluminoso y ntido en todos sus registros.
Debe ser suave a los dedos al pisar sobre el diapasn. En general esto se comprueba
observando la altura del puente y la distancia de las cuerdas en la parte final del
diapasn, a la altura del traste doce. Una recomendacin para comprobar si una
guitarra desafina es presionar en este traste y observar si el diapasn presenta
curvatura, en cuyo caso es seguro que desafina.
Mantenimiento y cuidados de la Guitarra
Para prolongar la vida til de la guitarra es fundamental su mantenimiento. Son cuidados
bsicos que sin duda favorecen el instrumento y aseguran sonoridad con el tiempo. De
hecho la mayora de guitaras de marca o confeccin natural, adquieren su mejor sonoridad
con el paso del tiempo, al cerrarse los poros con el secado normal de la maderas y ajustar
su resonancia. Estos consejos le sern tiles para cuidar su guitarra:
Conserve la guitarra en un estuche, en lugares frescos de temperatura, alejados de la
humedad. La guitarra se puede mantener afinada sin embargo, si planea dejar de

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usarla por un tiempo, o si va viajar a lugares de pisos trmicos, diferentes se

recomienda desafinarlas.
Limpiar el instrumento: Se usa un pao suave (bayetilla) para limpiar tanto el
instrumento como las cuerdas. Acostmbrese a limpiar las cuerdas al final de cada
prctica.
Mantenimiento: Existen en el mercado musical productos como aceites y cremas que
ayudan a proteger la superficie de la madera. Peridicamente realice limpieza a todo el
instrumento. Si las clavijas presentan tensin excesiva o ruido al girarlas, aplique
aceite para mquina. En cuanto a los encordados, particularmente los bajos sufren un
mayor deterioro por el contacto con la grasa y humedad de los dedos. Se utiliza
borrador de nata para limpiar estas las cuerdas.
Encordar una guitarra
Reemplazo de encordado: La vida til de un encordado usado regularmente puede ser de
seis meses. Luego de ese tiempo, los bajos pierden su brillo natural. En lo posible
reemplace todo el encordado y guarde el primero de repuesto. En caso de romperse
alguna cuerda, tendr como reemplazarla provisionalmente. Existen en el mercado
innumerables series de encordados para guitarra. Las marcas ms reconocidas son La
Bella, Sweettone, o Criterion. Cada marca ofrece referencias con mayor o menor tensin,
y cualidades de timbre segn el material en que estn confeccionadas. Para la guitarra
acstica convencional se recomienda el uso de encordados de nylon, preferiblemente del
nylon blanco en sus primeras cuerdas. En cuanto a los bajos (entorchados) vienen en
recubrimientos dorados o plateados.
Las guitarras electroacsticas americanas tipo folk de la saga Martin, o tipo blues o
del sello Gibson, marcan una evolucin importante en el diseo tradicional de la guitarra
espaola al modificar sus dimensiones; cabeza compacta; mayor volumen de caja; mayor
longitud de mstil y cantidad de trastes; puente con posiciones angulares, bocas de
resonancia en forma de violn, puente con botones para asegurar las cuerdas y lo ms
importante, el uso de encordados metlicos. Para este tipo de guitarras, precursoras de la
guitarra elctrica, es caracterstico el uso de plectro, pa o pluma, lo que naturalmente
implica el aprendizaje de una tcnica diferente a la de la guitarra acstica convencional.

Fig. 6. Encordados de Guitarra

Para colocar un encordado se inicia en el siguiente orden: de la primera a la tercera
cuerda, y luego de la sexta a la cuarta. Se inserta la primera cuerda en el orificio respectivo
del puente haciendo un nudo corredizo. El extremo contrario se enlaza en el agujero de la
clavija respectiva y se ajusta tambin con un nudo corredizo. Existe en el mercado un

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accesorio de manivela que facilita el enrollado de la cuerda. Una vez colocadas todas las
cuerdas se ajusta por encima de la afinacin normal. Proceso que se debe repetir varias
veces debido a que la afinacin de las cuerdas nuevas puede tardar un tiempo.(ver captulo
# Afinacin de la Guitarra)

Fig. 7 Colocar la cuerda en el puente

Fig. 8. Colocar la cuerda en el clavijero

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Morfologa General de la Guitarra

La guitarra acstica moderna es un instrumento de cuerdas pulsadas, derivado del lad.
Anteriormente se pulsaban las cuerdas con plectro o pa, pero al evolucionar,
particularmente en Espaa el gnero flamenco y en la msica acadmica, su pulsacin
pas a ser digital (con las uas de los dedos). Posee seis cuerdas que se ajustan mediante
un clavijero mecnico, lo que le da gran precisin de afinacin. Existen guitarras de
diferentes tamaos y formatos. Las ms pequeas se conocen como requintos. A
continuacin se presenta la estructura general de la guitarra con sus partes:
Fig. 9. Partes de la Guitarra

Tabla1. Partes de la guitarra y sus funciones

Clavijero
Mecanismo de metal con seis piezas de tuerca denominas
Cabeza
clavijas encargadas de tensar las cuerdas
Parte superior del instrumento en el cual se
Ceja
encuentra el clavijero y la cejilla
Pieza de hueso con ranuras que sirven para apoyar y dividir las
cuerdas entre la cabeza y el diapasn
Diapasn
Tableta de madera dura que se encuentra dividida en espacios
Mstil
Seccin alargada de madera entre la cabeza y la por pequeas varillas denominadas
caja donde descansa el diapasn, los trastes y Trastes. Sirven para distribuir las notas de cada cuerda.
Taco: pieza en la parte posterior del brazo que apuntala este a
el taco
la caja de resonancia
Tapas: frontal y posterior. Son de maderas blandas y delicadas.
Caja
Y en su interior tienen una serie de puentes resonadores que
En forma de ocho es la encargada de amplificar mejoran la acstica del instrumento.
el sonido consta de tapas, aros, y puente.
Boca: orificio central de la caja que permite la salida del sonido
Puente: pieza que permite el amarre de las cuerdas.
Aros: Lminas delgadas de madera que unen las tapas

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Postura corporal: Colocar la guitarra

Con o sin escabel?
La guitarra se deriva de la familia de los laudes antiguos
con cajas abombadas que obligaban a colgarse el
instrumento del cuello con una cuerda. La guitarra
evolucion hacia la posicin sentada que explica la
curvatura de su caja. La guitarra moderna se toca sentado
y apoyando el instrumento sobre la pierna izquierda
(clsico) o derecha (no clsico). La adecuada posicin de la
guitarra con respecto al cuerpo ofrece comodidad al
intrprete y garantiza la eficacia al tocar. En la escuela
clsica de la guitarra se ha instaurado el uso del escabel o
posapie, como un recurso indispensable que garantiza la
adecuada postura del guitarrista. La primera decisin que
se debe tomar es si usar o no el escabel y a partir de all,
definir su acomodacin al instrumento. A continuacin se presentan las dos opciones de
postura:
Fig. 10. El escabel.

Postura sin Escabel

En la forma ms tradicional (no clsica) se
coloca la guitarra apoyada sobre la pierna
derecha. La colocacin de la guitarra con
respecto a la postura del cuerpo es diagonal, de
tal manera que la cabeza de la guitarra quede a
la altura de la vista del msico y la caja, apoyada
en la pierna derecha, queda un poco fuera del
cuerpo del guitarrista,. Por la curvatura de la
caja de la guitarra es en necesario algunos casos
subir un poco el instrumento, evitando as que
el instrumentista tenga que agacharse sobre la
guitarra. Esto se resuelve generalmente
cruzando la pierna derecha sobre la izquierda, o
levantando el taln del pie. La ventaja de esta
posicin es que garantiza que la espalda est
recta evitando problemas fisiolgicos al guitarrista.
Fig. 11. Postura sin escabel

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Ejercicio 2.
Ubquese en una silla sin brazos. Sintese
hacia el borde. Ponga la guitarra sobre su
pierna derecha y busque su punto de
equilibro. Su antebrazo derecho descansar
sobre el borde de la caja, procurando que el
codo quede atrs de la tapa. El borde superior
de espalda la caja descansar sobre su pecho.

Fig. 12. Postura sin escabel

Postura con escabel:

Un escabel permite ajustar su altura
gradualmente al gusto del msico. Esta
postura corporal implica separar las piernas,
y colocar la guitarra en medio, dejndola
descansar en la pierna izquierda que a su vez
se monta sobre el escabel. Esta postura
ofrece entre otras ventajas una mayor
estabilidad al guitarrista (ambas piernas
rodean la guitarra, y descansa en el pecho).

Fig. 13 Postura con escabel

Ejercicio3.
Sintese en una silla sin brazos con las piernas separadas. Ajuste el escabel a la altura
media y coloque su pie izquierdo sobre l. Coloque la guitarra sobre la pierna izquierda
cuidando de mantener la caja de la guitarra inclinada hacia su cuerpo. La cabeza de la
guitarra debe quedar en la posicin ms alta posible que le resulte cmoda. Cuide que la
posicin recta de su espalda y que sus hombros estn equilibrados con respecto a su
cuerpo.

Guitarristas Zurdos

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Con frecuencia se presentan aprendices de guitarra cuya orientacin motriz dominante es

zurda. Ello plantea interrogantes sobre el cambio de posicin de la guitarra y la dificultad
para invertir todos los esquemas de un mtodo para derechos. Mi recomendacin es que
se adapte la guitarra con las cuerdas invertidas y se siga todo el procedimiento en espejo
con respecto al mtodo derecho.

Digitacin
La mano Derecha
La mano derecha se ocupa de pulsar o rasguear las cuerdas. Es aconsejable dejar las uas
ligeramente alargadas para obtener un sonido ntido. Recordemos que las uas
reemplazan las antiguas pas o plectros de los ancestrales lades y mandolinas de donde
deriv la guitarra. Este curso no considera la pulsacin con plectro, por ser ms propia de
la guitarra elctrica que demanda una tcnica diferente. En la digitacin de la mano
derecha se asignan los dedos ndice, medio y anular para pulsar preferiblemente las
cuerdas agudas y no se utiliza el dedo meique de esta mano. El pulgar es de uso casi
exclusivo para los bajos, si bien en algunos casos puede tocar las dems cuerdas.
Fig. 14. Nomenclatura de la mano derecha

p: pulgar
i: ndice
m: medio
a: Anular
El dedo meique no se utiliza.

Pulsacin Apoyada
Fig. 15. Pulsacin apoyada

La pulsacin apoyada se realiza con los dedos

ndice, medio y anular. Se pulsa hacia arriba con
el dedo estirado y se deja caer sobre la cuerda
superior. Este tipo de digitacin se usa
principalmente para punteos de melodas y
constituye el primer dominio tcnico que debe
desarrollar el guitarrista.

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Pulsacin sin apoyo

Fig. 16 pulsacin sin apoyo

La pulsacin sin apoyo se realiza con los dedos

pulgar, ndice, medio y anular. En esta pulsacin
los dedos tocan con la ua y se doblan
ligeramente sobre s mismos quedando en el aire.
Este tipo de digitacin se usa en punteos de gran
velocidad, en la realizacin de arpegios y en la
formacin de acordes para acompaamiento
rtmico.

El Pulgar
Fig 17. El Pulgar
El pulgar merece particular atencin al adquirir una
buena digitacin. Dado su movimiento en sentido
contrario a los dems dedos, se debe pulsar sobre la
cuerda produciendo un giro hacia afuera del cuerpo, de
tal manera que permanezca siempre por encima de los
dems dedos. Esto es importante desde el comienzo de
la prctica, pues de no entrenarse adecuadamente,
puede crear un mal habito de postura que difcilmente
se corregir luego.

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Signos y convenciones musicales

A continuacin se explican los signos y convenciones musicales utilizados para la

interpretacin de una obra o ejercicio.
Claves Musicales: en sol, fa o do, determinan las notas en que se lee el
pentagrama. La guitarra se lee en clave de sol. (Aparecer un nmero ocho debajo
de la clave, que indica que suena una octava ms debajo de lo que se escribe.)

Signaturas de Medida: Indican el tiempo del comps o ritmo. Puede ser binario
( 2/2, 4/4, 2/4), ternario ( ) o mixto (6/8).- aparece al comienzo de la obra.

Signos de repeticin: Indican formas distintas de repetir mediante smbolos:

repetir desde el principio; repetir el acorde anterior; repetir el comps anterior,
repetir desde donde aparece el signo.

Notas y silencios de duracin: representan la duracin de cada sonido

independiente. Como unidad de medida se toma un segundo equivalente a un
tiempo. Las ms utilizadas son la redonda (cuatro tiempos), la blanca (dos
tiempos), la negra (un tiempo), la corchea ( tiempo), la semicorchea ( de
tiempo), la fusa (1/8) de tiempo y semifusa ( 1/16 de tiempo). Por cada nota existe
un equivalente en silencio con su respectivo smbolo.

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Signos de alteracin de altura: Indican que una nota se modifica en su altura

tonal. El sostenido sube medio tono; el doble sostenido sube un tono; el bemol,
baja medio tono; el doble bemol; baja un tono y el becuadro cancela o anula los
anteriores. Esta alteraciones pueden aparecer de forma permanente en las
armaduras tonales de las partituras , u ocasionalmente sobre una nota especfica
(alteracin de paso).

Signos de alteracin de duracin: Modifican la duracin original de una

nota. el puntillo, que es un pequeo punto colocado a la derecha de una nota,
prolonga la duracin de la misma en la mitad, es decir si originalmente dura 2
tiempos, con el puntillo durar tres tiempos. La ligadura une dos notas de distinta
o igual duracin y el caldern que prolonga un sonido a gusto del intrprete.

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Signos de Expresin: indican las dinmicas o formas de interpretar la msica.

Usan abreviaturas como f (forte), fff (fortsimo), p (piano) pp (piansimo).
Lneas y espacios del pentagrama: De acuerdo con la clave usada, se asignan
nombres a las lneas y espacios del pentagrama para indicar alturas definidas. Se
utiliza el vocabulario latino de siete nombres para cada nota (DArezzo): do, re, mi,
fa, sol la si. O su equivalente en letras ( sistema Alemn) a (la), b (si), c (do),
d(re), e (mi), f (fa), g (sol), Estas notas se repiten en los distintos rangos grave,
medio o agudo del pentagrama, de tal manera que una la misma nota, segn su
altura, puede tener distintas localizaciones en el pentagrama.

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Lectura de las notas de duracin ( lectura rtmica)

Los smbolos propios de la notacin musical para indicar la duracin de las notas son
requeridos en el aprendizaje de la guitarra y se incluyen en la mayora de ejercicios,
tablaturas y repertorio. Por esta razn se presenta el siguiente cuadro de convenciones
fonticas1 que le ayudarn a familiarizarse con algunas de las figuraciones ms bsicas del
ritmo.
Tabla3. Fontica para duracin de las notas

Pulsos Simples

Din(2-3-4-)

Pulsos Mixtos

Dn di-li

Di_in

Di-li din

Di_i_in

D -din -di

Dn- di

Dn- di -di

Di_n - di
D - Di-n

Pulsos con Silencios

Dn- di -di -di

D-li Di-li

D-li-gi D-li-gi

D-gi-li-gi D-gi-li-gi

Dn- (&-e) -di

Dn- (&) -di

D-li (&)-li

Ejercicio 4.
Lea en voz alta y repetidas veces cada ejemplo. Utilice las palmas para marcar el acento
(>) al inicio de cada comps. Luego realice combinaciones al azar entre los grupos rtmicos
estudiados.

BRAININ, Valeri (2005). Basado en el mtodo del autor sobre el desarrollo del odo musical.
Director de la Escuela Brainin de Hannover, Director del centro consultativo del Conservatorio
"Mussorgsky" de los Urales y del Conservatorio "Rachmaninoff" de Rostov en Alemania. Taller U.
Pedaggica y Tecnolgica de Colombia. Tunja.
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La Tablatura
El sistema de tablatura fue creado por antiguos laudistas quienes recurrieron a un mtodo
grfico en su afn por divulgar el uso de los instrumentos de cuerda pulsada, cuando
todava el uso de la notacin musical era del dominio de unos pocos expertos. Mediante un
sistema de lneas se representan las cuerdas de la guitarra y sobre ellas se escriben los
nmeros que indican los trastes en que se debe pisar. La tablatura puede incluir notacin
musical sobre los nmeros para indicar la duracin de las notas, el comps y los silencios.
Por su sencillez, este sistema le permite al principiante de guitarra reconocer fcilmente
una meloda en el instrumento. Su uso se ha mantenido hasta la actualidad tanto que
existen en el mercado informtico programas de software para transcribir y leer
tablaturas de guitarra. As mismo en la internet este recurso est ampliamente difundido
y hoy en da es posible acceder a una amplia oferta de sitios con repertorio para tablatura.
En la figura se indican las convenciones para reconocer una tablatura de guitarra

www.chorfind.com Tiene un editor de tablatura que le permite identificar

cualquier acorde
www.alltabs.com. Es un software gratuito que le permite descargar un editor de
tablaturas para descargar, editar e imprimir.
Recomendar dichos sitios.
www.lacuerda.net
Fig. 18. La Tablatura

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Tablatura en la guitarra meldica

En algunas ocasiones la tablatura va acompaada de la partitura, en cuyo caso,
nicamente aparecen los nmeros de digitacin en la tablatura. Ejercicio. Leer y
tocar la tablatura
Fig. 19 Meloda en tablatura. Piel Canela, bolero (Fragmento)

Tablatura en guitarra rtmica

En la guitarra rtmica se utilizan simultneamente bajos y acordes conformando el
acompaamiento armnico de una cancin. En este caso la tablatura indica, tanto
el nombre del acorde, como la forma de colocar toda la postura en el diapasn y las
duraciones respectivas. Ejercicio. Leer y tocar la tablatura

Fig. 20. Acompaamiento rtmico en tablatura

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Tablatura en Guitarra solista

Una tablatura de guitarra solista representa bajos y melodas simultneamente:
Ejercicio. Leer y tocar la tablatura

Fig. 20. Guitarra solista en tablatura.

Romance annimo (fragmento)

Al final de este mtodo encontrar un captulo de iniciacin a la lectura musical aplicada a

la guitarra que le permitir, con un poco ms de experiencia, pasar del sistema de
tablatura al de lectura de notacin musical profesional.

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Afinacin de la guitarra
Para afinar una guitarra se utilizan varios mtodos. El ms elemental
es al odo mediante el uso de un diapasn en la (A) o en mi (E). para
escuchar el diapasn se percuten sus patas y se coloca la cabeza
sobre la tapa de la guitarra. Inmediatamente se reproducir el tono
de referencia.

Fig. 21. El diapasn

Tambin se utilizan silbatos y afinadores digitales que facilitan su uso al reproducir los
tonos exactos y indicarlos mediante grficos de nmeros y letras y no dependen del odo
del msico. Por internet es posible descargar software gratuito de afinadores digitales que
se instalan en la computadora. La siguiente pgina es un buen lugar para empezar.
http://www.hitsquad.com/smm/win95/TUNERS/. Otra opcin es usar el sistema de
tonos de su celular. Los tonos musicales corresponden a las letras de las notas como se
indica en este captulo.
Fig. 22. Afinador de silbato digital

Fig. 23. Afinador digital

Fig. 25. Nombre de las cuerdas en la guitarra en su afinacin natural

Fig. 24. Afinador virtual

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Afinacin por Unsono

La primera cuerda se afina con un Mi (E) natural de un instrumento temperado (piano,
afinador, diapasn). A continuacin se van igualando las cuerdas segn se indica en la
tablatura siguiente:

Afinacin por Octavas

Teniendo afinada la primera cuerda en Mi (E) se igualan por consonancia de octavas en el
siguiente orden:

O tambin as:

Afinacin por armnicos

Teniendo afinada la primera cuerda en E(Mi), se igualan las cuerdas por armnicos
Armnico: Nota artificial producida en una cuerda al pisar superficialmente en un traste
determinado. Normalmente se representa con un rombo sobre la nota respectiva y la
abreviatura arm.

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Afinacin por quintas

Teniendo afinada la primera cuerda en E (Mi), se igualan por consonancia de quintas en el
siguiente orden:

Ejercicio 5.
Una vez elegido el medio por el que va a afinar la guitarra, inicie la prueba de afinacin
de unsono solo con las dos primeras cuerdas.
Intente hacerlo primero con su propio odo y luego compruebe con el tipo de afinador
elegido.
Complete la afinacin por unsono y compruebe cualquiera de los otros sistemas. Con
la prctica lograr afinar su guitarra rpidamente.
Acostmbrese a comprobar por lo menos con dos formas la afinacin.

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Ejercicios de pulsacin para la mano derecha con cuerdas al aire

Ejercicio 7.

Ejercicio 8.

Ejercicio 9.
Nota: mientras realiza el ejercicio observe:
- su correcta postura corporal
- La adecuada pulsacin cuidando que el dedo pulgar forme una cruz sobre el dedo
ndice al momento de pulsar.
- Claridad y uniformidad en el sonido en todas las cuerdas y velocidad constante en
cada serie de notas.

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La mano izquierda
Fig. 26. Numeracin de la mano izquierda

En la mano izquierda, los dedos se enumeran de 1 a 4. Para

un mejor sonido debemos procurar que el dedo pulgar que se
apoya detrs del mstil doble su falange hacia fuera,
ubicando en esta el apoyo principal. Los dedos que pisan las
cuerdas deben estar doblados en sus falanges y evitar el
contacto con otras cuerdas a menos que est indicado como
cejilla. Las uas deben estar lo ms cortas posible. El dedo
pulgar apoya la ltima falange en posicin vertical sobre el
mstil, quedando a distancia media entre los dedos medio y
anular.
Fig. 27 postura de la mano izquierda en el diapasn

Ejercicios de relajamiento
Al practicar la guitarra el instrumentista tiene que someterse a una serie de tensiones
musculares que involucran el cuello, los hombros, la espalda, las manos y los dedos. Se
recomienda realizar durante la prctica del instrumento, ejercicios de relajamiento
corporales. En cuanto a las manos, los dedos deben adquirir flexibilidad y fuerza. Para ello
se sugieren algunos ejercicios bsicos:
1. Abrir y cerrar la mano usando una banda elstica sobre los dedos
2. Unir y separar los dedos individualmente con palma abierta.
3. Flexionar los dedos sobre s mismos de manera independiente.
4. Apretar cada dedo contra el pulgar usando una goma rgida o un accesorio de
entrenamiento para dedos.
5. Girar la mueca con puo cerrado y con mano abierta.
Fig. 28. Ejercicios de relajamiento manual.

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La Guitarra meldica
Este captulo est dedicado a perfeccionar el sonido de la guitarra en su interpretacin
meldica mediante la realizacin de ejercicios para independizar y fortalecer los dedos.
Tanto los ejercicios como las melodas de esta seccin se deben estudiar lentamente
buscando un sonido claro y preciso en el ritmo.
Ejercicios de digitacin para ambas manos
Ejercicio
Realice la digitacin con pulsacin apoyada en la mano derecha
Mantenga los dedos de la mano izquierda colocados en los trastes respectivos a
medida que avanza en cada cuerda.
Al pasar a la siguiente cuerda mueva un solo dedo cada vez.
Una vez llega a la Sexta cuerda desciende en el mismo orden hasta la primera, esta vez
levantando los dedos uno a uno.
Observe su postura corporal; la claridad del sonido y la velocidad uniforme en cada
serie del ejercicio. Luego de varias prcticas repetidas, se realiza todo el ejercicio
aumentando su velocidad.
EJERCICIO
Se digita del dedo 1 al 4 en cada cuerda iniciando en el traste IX. Luego se reanuda en el
traste V y finalmente en el traste I.
Se mantienen fijos los dedos sobre los trastes hasta pasar a la cuerda siguiente

EJERCICIO
Movimiento alternado para la mano izquierda. Slo se mantiene fijo el dedo 1 mientras
los dems se levantan para alcanzar su posicin.

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Humberto Galindo

Ejercicio
Movimiento ascendiendo y descendiendo diagonalmente sobre las cuerdas

Ejercicio
Tocar las cuerdas individualmente en el orden del ejercicio. Subir un solo dedo cada vez a
la cuerda superior. Repetir este ejercicio iniciando en el taste 5 y luego en el traste 1.

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Humberto Galindo

Arpegios

Un arpegio es una serie de notas que hacen parte de un acorde determinado pero
que se interpretan de manera individual sucesiva creando una .sensacin de
meloda continua. El uso del arpegio es comn en al acompaamiento de
canciones y en la interpretacin de repertorio para guitarra solista.
Ejercicio 7

Ejercicio 8

Ejercicio 9
Carulli N 3

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Humberto Galindo

Ejercicio 10
Carulli N 5

Repertorio de pequeas melodas

Oda a la Alegra

Mary has a Little lamb

L.V. Beethoven

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Menuet

Brasil

Guabina Huilense

Sabor a mi

Humberto Galindo
J.S. Bach

Samba

Carlos Corts

lvaro Carrillo

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La Libertadora

Malaguea

Rockn Roll (Bajo)

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Marcha del Ciclo Patritico ( Colombia)

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Humberto Galindo

Guitarra Rtmico- Armnica

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Humberto Galindo

Acompaamiento rtmico
Una de las cualidades ms atractivas de la guitarra es su posibilidad de ser instrumento
acompaante. El producir acordes simultneos en sus cuerdas la hace comparable a un
piano en versatilidad. La tcnica de acompaamiento rtmico requiere el dominio de los
dedos para independizar los bajos de los acordes. Para ello se privilegia la pulsacin sin
apoyo como se indica a continuacin. Algunos ritmos se pueden resolver mediante el uso
de rasgado en todas las cuerdas, sin embargo el uso diferenciado de bajos y acordes se
aprovecha al mximo el rango sonoro de la guitarra

Pulsacin sin apoyar

La pulsacin si apoyo se utiliza como el complemento de las melodas y consiste en
ejecutar simultneamente varias cuerdas o acordes, que alternados con los bajos
conforman los acompaamientos rtmicos. Para pulsar correctamente tenga en cuenta:

El dedo pulgar pulsa hacia abajo los bajos de las

cuerdas.4 - 5 y 6 , quedando hacia afuera de la
mano y por encima del dedo ndice.
Los dedos ndice- medio y anular pulsarn
hacia arriba simultneamente las cuerdas 1,2 y 3
doblndose en sus falanges hacia adentro de la
mano.
Fig. Pulsacin de acordes.
Ritmos bsicos
Para reconocer algunos ritmos bsicos de acompaamiento en la guitarra se utilizar
nuevamente el sistema de tablatura que indica el orden de la pulsacin de las cuerdas
como su respectiva figuracin rtmica. Independientemente de la tonalidad en que estn
escritos, una vez aprendida la estructura rtmica, podr aplicarse a cualquier tonalidad. Al
marcar los ritmos de acompaamiento es importante tomar nota del orden en que se
realizan los bajos, dado que estos se diferencian entre principales y secundarios segn la
tonalidad segn la cuerda respectiva como se indica. Por lo general el primer bajo
corresponde a la nota del acorde (fundamental):
Bajo
principal
(cuerda)

Bajo
secundario
(cuerda)

La (A) Si (B) Do (C)

La# (A#) Sib(Bb) Do# (C#)

Re ( D) Re# (D#)

Mi (E) - Fa(F) Sol (G)

Fa# (F#) - Sol# (G#)

Acordes

Para
los
acordes
transportables con cejilla
se siguen los bajos de la
forma La (A) o Mi (E)

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segn corresponda a la posicin.
Ritmos de Acompaamiento

1.

Marcha

2.

Vals

3.

Pasillo

4. Guabina

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5. Bolero

6. Bambuco

7. Danza

8. Bossa Nova

9. Cumbia

10. Samba brasilera

Humberto Galindo

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Cifrado
Los nombres de las notas musicales son siete. Estos nombre fueron adoptados por Guido
DArezzo. Monje italiano , quien adopt las slabas del Himno a San Juan para nombrar
estos sonidos.

La

Si

Do

Re

Mi

Fa SOL

En el sistema musical occidental Alemn instaur el uso de las letras del alfabeto para
nombrar y solfear las notas. Cada nota tiene un equivalente con las letras del alfabeto as:
La
Si
Do
Re
Mi
Fa
Sol

se representa con la
se representa con la
se representa con la
se representa con la
se representa con la
se representa con la
se representa con la

A
B
C
D
E
F
G

Ejercicios
Escriba de bajo de cada nota su letra correspondiente
Do

Fa

Sol

Mi

Re

Si

La

Re

Fa

Mi

Do

Lea en voz alta las siguientes series de letras nombrando la nota que corresponde a cada
una:
A G B C D E
F B C D A G
D A B G E C F
G B A E D C A D E
C F G D A E B E A G C B D A
A C F G E B A C F D E A F C D A G
B G F A D E C A C G F B E A C D G B E A
C A E D B F A E B G A D C E G F A C E F G D
Repita nuevamente cada serie a mayor velocidad. Tambin se pueden leer en orden
inverso para afianzar su memorizacin.

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Alteraciones
Observe las distancias que hay entre las siete notas musicales. Notar que no todas estn
Distribuidas de manera uniforme. Algunas entre algunas hay un espacio y entre otras no.
Tabla
TONO: mxima distancia entre dos notas
consecutivas equivale a dos semitonos

I
Do

II
Re

III IV
Mi
Fa

V
Sol

SEMITONO: mnima distancia entre dos notas

consecutivas .

VI
La

VII VIII
Si
Do

ESPACIO

Entre las notas musicales hay espacios. Estos se ocupan cuando una nota se sube o se baja
medio tono. Cuando una nota natural sube medio tono se convierte en sostenido #

Do Do #

Re

Cuando una nota natural baja en medio tono se convierte en bemol b

La Sib

Si

Cuando se quiere anular cualquiera de las anteriores alteraciones se asigna un becuadro

y la nota vuelve a su tono original.

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Enarmnicos
Como se observa, el mismo espacio que ocupa una nota sostenida, equivale a la nota
bemol de la nota siguiente. As Do# est en el mismo traste y cuerda de Reb. A esta
relacin se le llama Enarmnica y aplica tambin para los acordes por lo tanto una nota
tiene un equivalente enarmnico que con distinto nombre suena igual:
Tabla Enarmnicos
Tono
Enarmnico
C
B#
C#
Db
D#
Eb
F
E#
G#
Ab
A#
Bb

Acordes
Un acorde se forma por grupos de notas tocadas al tiempo. Lo acordes se nombran
con las notas ABCDEFG y segn sea la cantidad de notas que lo formen y la
distancia entre ellas se define el modo en mayor, menor, dominante sptima,
menor sptima, aumentado, disminuido. Por ejemplo:

Do Mayor
(C)

Do
sol
Mi
Do

Re menor
(Dm)

Re
La
Fa
Re

Sol 7 (G7)

En la tabla deben leerse los grupos de acordes de abajo hacia arriba.

Do, Mi, Sol, do forman el acorde de DO mayor.
Las notas Re, Fa, La,fa forman el acorde de Re menor
Las notas Sol, si, re, fa forman el acorde de Sol 7 ( sol sptima)

Fa
Re
Si
Sol

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Cifrado

Se llama cifrado a la representacin de los acordes mediante el uso de letras y nmeros.

Cuando un Acorde es mayor se representa solamente con su letra respectiva
A
D
F
C

representa
representa
representa
representa

La mayor
Re mayor
Fa mayor
Do Mayor

Cuando el acorde es menor se agrega una m minscula

Bm se lee Si menor
Fm se lee _______?
Em se lee _______?
Dm se lee _______?
Gm se lee _______?
Cm se lee _______?

Cuando el acorde es de sptima dominante se agrega un 7

F7: se lee FA siete (o sptima dominante)
A7 se lee _______?
B7 se lee _______?
D7 se lee RE siete
G7 se lee _______ ?
C7 _______?
E7 se lee _______?

Cuando el acorde tiene una alteracin se lee inmediatamente despus del nombre de la
nota y se sigue con el modo.
G#m
se lee
Sol sostenido menor
Bb
se lee
_______?
A#
se lee
_______?
F#7
se lee
_______?
Ebm7
se lee
_______?
Otras denominaciones que afectan los acordes corresponden a las formas disonantes tipo
sptima mayor (7 maj) o delta (7), aumentado (aug), disminuido (, o dim), cuarta
suspendida (sus4), o con notas agregadas (con novena, onceava, treceava) de las cuales
algunas pueden tener tambin alteraciones como bemoles o sostenidos.
Ejercicios
Escriba el nombre completo de los siguientes acordes:
Fm _______________________

G7________________________

Db _______________________

Abm _______________________

C#_______________________

Em7_______________________

Bbm7 _____________________

A#7 _______________________

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G aug _______________________

D#m(5b): ___________________

F _______________________

C7(9) _______________________

Amaj7: ____________________

E __________________________

E _______________________

Bb7 (13) _____________________

A7_______________________

Gm _______________________

Escriba el cifrado de los siguientes acordes:

Re menor sptima __________

Sol sostenido mayor ________

Fa sptima dominante ___________ La disminuido _________

Mi menor sptima quinta bemol___________ Do sostenido aumentado______
Si bemol menor cuarta suspendida_________ Fa menor treceava ________

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C0nvenciones de cifrados (*)

La Tabla siguiente muestra los nombres ms comunes utilizados en el Cifrado comparado
con diferentes sistemas.

CIFRADO

NOMBRE DEL SUFIJO

OTROS NOMBRES

Mayor

Maj,M

menor

m, -

Sptima Dominante

m7

menor sptima

min7, -7

maj7

Sptima mayor

M7, (siete delta)

Acorde de 5

(sin 3)

Mayor 6

6, M6, maj6

m6

Menor 6

min6, -6

Dominante 9

9, 7 (add9)

m9

Menor 9

min9, -9

maj9

Mayor9

(add9) , maj7(add9), M7
(add9)

dim7

Sptima disminuida

DIM, 7

dim

disminuido

11

Dominante onceava

11

13

Dominante treceava

13

m13

Menor treceava

min 13, -13

add9

Mayor con novena agregada

sus4

Cuarta suspendida

7sus4
6/9

Sptima dominante (cuarta

suspendida)
Sexta y novena

aug

Aumentado

7#9

Sptima Dominante (con

novena aumentada)

(Ninguno)

6(add9), maj6(add9)
M6(add9)

(*) Fuente: Guitarra Total Gua Completa de Acordes MC Ediciones S.A, Barcelona

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Los acordes en la guitarra

Los acordes de Guitarra se representan mediante pequeos diagramas en los cuales se
dibujan las cuerdas los trastes y mediante puntos o curvas se inserta informacin como
ubicacin de los dedos cejillas, o bajos que se utilizan en el diapasn de la guitarra. Una
tablatura es una representacin o dibujo de una posicin o acorde determinado para la
guitarra. Los siguientes diagramas muestran las convenciones utilizadas para las posturas
en el diapasn de la guitarra.

El cifrado de acordes
utiliza convencionalmente un lenguaje
Alfanumrico (letras del alfabeto y nmeros) adems de otros signos
musicales, para representar combinaciones armnicas de diferente
tipo. Estas construcciones de los acordes son vlidas para cualquier
instrumento armnico. Un acorde cifrado consta de dos partes: El
prefijo que da nombre a la nota o tonalidad raz, y el sufijo que
determina el modo del acorde.

B dim7
Prefijo - sufijo

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Un mismo acorde de guitarra puede tener diferentes posiciones o una misma

posicin puede recibir diferentes nombres Fig.

Am7

Am7

Am7

Una misma posicin puede servir para acordes de diferente nombre

(enarmona).
Fig.

Am,9,#11
Esus,9,#11
AMaj9,no 3
E Maj7,11,b13 no 3

CICLOS ARMNICOS DE ACORDES

La msica occidental se construye sobre enlaces de acordes que obedecen a leyes
armnicas. Dichas leyes establecen relaciones de tensin y reposo conocidas como
funciones armnicas. La relacin entre los acordes es funcional armnica, lo que
quiere decir que stos se enlazan por afinidad de sonidos. Segn esto, cada acorde
se construye sobre una relacin segn el lugar o grado indicado que ocupe en una
escala. Cada grado recibe una funcin propia dentro de la escala. As, el acorde C
(do mayor) tiene funcin tnica en la escala del mismo nombre pero tiene funcin
de subdominante en la escala de G (sol mayor).

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Ciclos bsicos de Tres Acordes

Modo Mayor
Tnica
7

Subdominante

Dominante 7

Modo Menor
Tnica

Subdominante Dominante

Tnica

Curso de Guitarra

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Modo Mayor

Modo Menor

Subdominante

( A#)

(D#)

Dominante 7

(E#7)

Tnica

(A#m)

Subdominante Dominante 7

(D#m)

(E#7)

Curso de Guitarra

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MODO MAYOR
Tnica

Subdominante

Dominante 7

( D#)

( G#)

(G#)

(C#)

(Db)

MODO MENOR

(Gb)

( A#7)

Tnica

Subdominante Dominante 7

(D#m)

(G#m)

(A#7)

(D#7)

(G#m)

(C#m)

(D#7)

( Ab7)

(Dbm)

(Gbm)

(Ab7)

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Tabla General de los Acordes dentro de la Escala mayor.

I
tnica

IIm
supertnica

C
G
D
A
E
B

Dm
Am
Em
Bm
F#m
C#m

F
Bb
Eb
Ab
Db
Gb

Gm
Cm
F
Bbm
Ebm
Abm

IIIm
Mediante

IV
subdominante

V7
Dominante

Em
F
G7
Bm
C
D7
F#m
G
A7
C#m
D
E7
G#m
A
B7
D#m
E
F#7
A partir de la nota F se sigue el orden de cuartas
Am
Bb
C7
Dm
Eb
F7
G
Ab
Bb7
Cm
Db
Eb7
Fm
Gb
Ab7
Bbm
Cb
Db7

VIm
Tnica
relativa
Am
Em
Bm
F#m
C#m
G#m

VII
Sensible

Dm
Gm
Cm
Fm
Bbm
Ebm

E
A
D
G
C
F

B
F#
C#
G#
D#
A#

Cuadro de las funciones Armnicas2

TONICA
X
Xm
Xmaj7
Xm7
X6
Xm6
X/9
Xm/9
X9/6
Xm9/6
Xmaj9
Xmaj7(#11)
Xmaj7/6

SUBDOMINANTE
X
Xmaj7
X6
Xm6
Xm7
Xm7b5
Xm9
X/9
X9/6

En los acordes de tnica y subdominante aparece la 6 y

no la 13
Aplica para acordes
Aplica para acordes mayores
mayores sobre el I grado sobre IV grado
Acordes menores sobre
Acordes menores sobre II
los grados III y VI
grado
Acordes de paso
X+
Xm (Maj7)
Xm (maj9)

DOMINANTE
X
X
X7
X7
X9
X9
X11
X11 + (#11)
X13
Xm7b5
X7+5
Xm9b5
X7b5
Xsus
X9+5 X7sus
X9b5 X9sus
X7+9 (#9) +5 b5
X7b9 X7b9
En el acorde dominante
aparece la 13 y no la 6
b13
X9b13
X7b9
+5
b5
X7+9
X7+9
Aplica para acordes
mayores sobre el V grado y
acordes disminuidos sobre
el VII grado.
En el acorde dominante se
puede alterar la 5 , la 9,
la 11 y la 13- No se puede
alterar la fundamental , la
3 o la 7

MARTINEZ NAVAS, Fabio E. Como tocar guitarra con acordes disonantes. Artes Grficas Rueda
Ltda. Bogot, 1992.
2

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Repertorio

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Sabor a Mi
Contigo en la distancia
Motivos
A mi manera
Desafinado
Something Stupid
Somewhere out there

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ACORDES TRANSPORTABLES
En la guitarra la mayora de acordes toman el nombre del bajo en que
se encuentre la cuerda 4 , 5 o 6. Por ellos resulta sencillo
transportar una misma posicin a lo largo del diapasn para crear
nuevos acordes.
En la pgina siguiente encontrar la Gua para
buscar los nombres de estos acordes.

Mayor en 6

Menor en 6

mayor en 5

Disminuido en 6

disminuido en 5

Disminuido en 4

sus7 en 5

menor9 en 6

maj9 en 5 maj7 en 5

m7b5 en 6

b 9/3 en 5

Menor 6 En 6

menor en 5

m7b5 en 5

9 en 5

menor 5b en 4

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GUIA DE BAJOS PARA BUSCAR ACORDES

TRANSPORTALES
Tomando como nota raz o prefijo el bajo de las cuerdas 6, 5 o 4, es posible
formar construir acordes transportables utilizando para ellos posiciones estndar
que se repiten a lo largo del diapasn. Para ello siempre tome en cuenta la nota del
bajo que forma el acorde y de all se desprender el nombre completo segn las
otras notas utilizadas en el respectivo acorde. (Ver captulo de Acordes
transportables).

E A D

E A D

#
F A D

#
F B E

b
G B E

G C F

G C F

#
#
G C F

A Db G b

A D G
#

#
A D G

F Bb Eb

A D G

B E Ab

B E A

B E A

C F A#

C F Bb

#
#
C F B

b
D Gb B

D G C
#
#
D G C

E A D

D G C
b

b
b
E A D

E A D

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Diccionario de acordes

A( La)

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Bb/ A# (Sib o La#)

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B ( Si)

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C ( Do)

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C#(Do) Db (Re b)

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D (Re)

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Eb (Mib) D# (Re#)

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E (Mi)

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F (Fa)

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F# (FA #) Gb (Solb)

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G (Sol) )

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GUITARRA SOLISTA

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Notacin Musical en guitarra

Ejercicios en primeras cuerdas

MODELO DE ESCALA DE DO MAYOR

Sonidos Alterados
Cuando un sonido no est dentro de la escala que vimos anteriormente y se ubica
en medio de dos sonidos naturales, por ejemplo entre do y re, se considera un
tono alterado y para ellos se utilizan smbolos como:

Sostenido

bemol,

becuadro .

Sonidos enarmnicos: un mismo sonido puede llevar diferentes nombres segn se

comprueba en la siguiente atabla. En consecuencia se consideran enarmnicos.

Escala Cromtica: Sonidos Naturales Y Alterados

I
DO

II
III IV
V
VI
VII VIII
C# / Db RE D# /Eb MI
FA F#/ Gb SOL G#/ Ab LA A# Bb SI
DO

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Notacin Musical Para La Guitarra

Identificacin de registros y equisonos en el diapasn
Convenciones en la partitura
Repertorio

Curso de Guitarra

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MODELOS DE ESCALAS
ESCALAS PENTATONICAS
MENORES
Editar estos diagramas

ESCALA DRICA

ESCALAS PENTATONICAS MENORES

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Repertorio a dos guitarras

Curso de Guitarra

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Curso de Guitarra

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BIBLIOGRAFA

ACORDES. (200) Guitarra espaola y acstica. EDM Editorial, Madrid.

BARTOLI, Ren. Repertoire pour les jeunes guitaristes Vol I, II. Hamonia Mundi.
MMU 346, (1976)
CARCASSI, Mateo. (1936) Mtodo completo para guitarra. Op 59. Primera Parte.
Editorial Ricordi, Buenos Aires.
JERRY, Synder. (1976) Back to Bach for Clasical Guitar. California Music Press,
New York.
NESTOR, Peter. (2001) Guitarras. Editors S.A. Madrid
MARTNEZ NAVAS, Fabio. (1992) Cmo tocar guitarra con acordes disonantes.
Artes Grficas Rueda Ltda. Bogot,
SUZUKI, Shinichi. (2000) Suzuki Guitar School. Guitar Acompaniment. Vol I .
Revised Edition. Warner Bros Publications, Miami, florida.
JARAMILLO HERNNDEZ Paula Andrea. (2007) Aplicacin del Mtodo Brainin en la
enseanza aprendizaje del piano. // El Artista, noviembre, numero 004, Pamplona,
Colombia, pp. 67-82.

Sitios Web de Consulta

http://quamut.com/quamut/beginning_classical_guitar/page/ sobre Guita de
tcnicas , ejercicios y repertorio para guitarra.
http://www.brainin.org/Method/method_pro_es/texts_es.htmlRecuperado en julio
2009 Sobre el mtodo Brainin para el entrenamiento musical.