Académique Documents
Professionnel Documents
Culture Documents
Cameristele
De Jean Gen t
COORDONATOR TIINIFIC:
Conf. Univ. Dr. Gavril Borodan
Absolvent:
Laura Maria Adelina Buric
Sesiune Iulie
2015
1.1 Biografie
Faptele de care omul se ruineaz constituie adevrata sa istorie.Ru inea este adevrata fa a a
omului.-Jean Gent
Este piesa de teatru cea mai celebr a lui Jean Gent,publicat in anul
1947.Premiera absoluta a avut loc in Thtre de lAthne la Paris pe 17 Aprilie
1947,sub ndrumarea directorului de scen Louis Jouvet 15.Compozitorul suedez
Peter Bengtson16 a adaptat piesa in anul 1994 pentru opera chamber opera.
Gent s-a bazat pe o poveste adevarat i anume infamele surori Christine si La
Papin,care i-au ucis cu brutalitate angajatoarea i fiica acesteia in Le Mans,Franta
in 1933.
Solange si Claire sunt doua surori-cameriste care comploteaz mpotriva
Doamnei,prin ritualuri sadomasochiste atunci cand stapna lor nu este
acas.Motivul ritualului este gsirea unei modaliti de a o ucide pe
Doamn.Ritualul este foarte elaborat,amndou i schimb rolurile ntre ele pentru
a-i arta puterea si pentru a domina,dar tot odata de a se lsa dominate . Cnd
Solange o joaca pe Claire i Claire pe Doamna cnd Claire o joaca pe Solange i
Solange pe Doamna,dar acestea demonstreaz c de fiecare dat ritualul eueaz,
nu este dus pn la capt. Elementele definitorii ale vieii lui Gent le regsim n
cele 3 personaje existente ale piesei,ba chiar i Domnul,cel de care doar se
pomenete are antecedente.
Solange:Sora mai mare a lui Claire,orfan,tulburari multiple de
personalitate,am putea-o cataloga precum capul rutilor,asta dac nu am face o
analiz aprofundat a celorlalte dou personaje:Claire si Doamna.Stim deja din
text c Solange este cea care o acuz pe Claire de neatenie Din cauza ta o s
gseasc urme,dar mai tim i c Solange este cea care a ncercat s o omoare pe
Doamna n timp ce dormea ,dar c nu a reusit s ii duc planul la bun sfarit din
mustrri de contiina,lucruri pe care le observm i la Claire.Aceasta i i
catalogheaz sora ca fiind slab de ngeri,dar Claire este cea care cotrobie prin
toate lucrurile doamnei,cea care gsete dovezile,cea care scrie scrisorile de
denun,cea pe care o insrcineaz Solange s duc planul la capt,forand-o psihic
sa i ofere ceaiul de tei otavit Doamnei,mai tim si c aceasta este cea care i
acuz sora c scrisorile de denun au fost facute cu un alt scop .Domnul joaca un
rol important n toata povestea,dac domnul nu ar exista,Doamna nu ar fi decat o
prad uoara,ar fi doar o femeie puternica,frumoas,bogat i singur,fara
protecie.
Naivitatea Doamnei o face pe aceasta s se cread
n siguran la braul celor dou cameriste devotate,aceasta nu le suspecteaz nici
chiar atunci cnd obiectele le trdeaz aa cum spune Claire n textul original al
lui Genet.
Doamna ar fi avut suficiente motive s le arunce n
15 Actor,director de teatru,nscut la 24 Decembrie 1887
16 Compozitor suedez,nscut n 1961
5
niciodat.De aceea exist acel ritual,ntr-un fel pentru ele ritualul semnific mai
mult dect o joac,mai mult dect o transpunere ,pentru ele ritualul este minciuna
vieii.Ele i doresc tot ceea ce deine doamna,fardurile , rochiile, casa, iubitul.Iar
ca s obin toate acestea,sunt n stare de orice.
Aceast team,de liniaritate pe care viaa le-a impus-o se resimte n
ncercrile de a o ucide pe doamn.De aceea scrie Claire scrisorile,de aceea
Solange ncearc s o sufoce in timp ce doarme,de aici i tripla personalitate a
celor dou surori.Dar vedem pe parcurs c aceasta team de stagnare este
ntrerupt de remucri,motiv pentru care cele dou nu reuesc s i i duc planul
pn la capt. Vistoare,cele dou sunt foarte neglijente,atunci cnd vine vorba de
ascunderea urmelor.Claire d vina pe obiecte Obiectele ne trdeaz,Solange d
vina pe Claire Din vina ta o s gseasc o grmad de dovezi,o s i aeze
picioruul ei roz pe urmele noastre,o s tie tot,c i mbrcm rochiile,c i
mbrobodeam amantul,totul ne va acuza!20Chiar i atunci cnd sora ei este moart
Solange se crede doamna,chiar i atunci pe prim plan este domnul, bog iile,
rochiile.n textul original,Claire se sinucide,pentru ca Solange s duc planul pn
la capt,n adaptarea cameristelor pe care domnul confereniar Gavril Borodan ne-a
oferit-o,Solange o ucide n cele din urm pe Claire,ca o reacie a neputinei,ntr-o
lume,n care ele ncearc s-i depeasc condiia,doar cei puternici ramn pn la
capt.
asemenea studiau elemente umane tarai, alcoolici, criminali, sau persoane alterate
genetic de un mediu social viciat.Observaiile lor n materie de psihologie erau
totui rudimentare avnd n vedere c psihologia se dezvolt abia dup apariia
teoriilor lui Sigmund Freud. Naturalitii au adoptat de asemenea tehnica descrierii
detaliate de la predecesorii lor imediai, realitii.Principalul susintor al
naturalismului a fost mile Zola, care a scris un tratat despre subiect ("Le roman
experimental") i a folosit stilul n multele sale romane. Ali autori francezi
influenai de Zola sunt Guy de Maupassant, Joris-Karl Huysmans i fraii
Goncourt.
Dat fiind faptul c povestea celor dou surori Claire si Solange este inspirat
din realitate,ne duce ctre realism.Genet nu s-a ferit nici de folosirea acestui
element care mbogete peisajul.
Faptul c cele dou surori sunt persoane veridice nainte de a fi personajele lui
Genet,aduce un gram n plus de tragedie fa de restul tragediilor.
Iar cum tragedia este istoria cderii unui erou,rezult c eroine sunt toate trei,toate
cad pn la sfrt,Doamna-sufletete,Solange-psihic,iar Claire i gsete cderea
prin moarte.
De aceea aceste trei personaje trebuie abordate cu ajutorul unor gesturi
naturale,fr exagerri,artificii sau ficiune.
Genet a cutat s-i mbogasc creaia cu ajutorul acestor curente,brodnd cu
grij fiecare informaie.
Personajele lui triesc prin cei care au trit cndva,de aceea ele nu mor,ele renasc
la fiecare spectacol,Genet a creat involuntar un ciclu al existenei, prin prisma
realitii din spatele povetii,iar acest aspect nu este valabil doar la cele dou
cameriste,ci la toate creaiile sale.Genet s-a fcut pe el nsui nemuritor prin
Jurnalul unui ho.
Cu ajutorul expresionismului Genet a ncercat s trag un semnal de alarm asupra
deraierii de pe linia normal a vieii,tot mai muli oameni s-au confruntat nc de la
nceputuri i chiar n zilele noastre cu aceast problem.
Genet ne-a druit nu numai simple opere,ne-a druit o lectie de via n fiecare
oper.
Simbolismul l-a inserat pentru croirea momentelor delicate.El nu doar a aruncat
simple situaii pe foaie,ci le-a codificat,oferindu-ne tot odat posibilitatea
reinterpretrii.
Modernismul ne arat genialitatea creaiei,realismul ne atinge sufletele, amorindule cu att adevr,la fel i elementele pe care le regsim din teatrului cruzimii.
10
doar la cele dou surori,ci este valabil pentru orice etalon.De aceea i autorul zice
c ele sunt defapt o reflecie a noastr n momentele delicate.
1.Personajele i distribuia
intriga.33
Prin asta atac un subiect destul de delicat al condiiei de
camerist/servitoare. Oglindirea cameristelor n doamna,dar i legtura de snge pe
care cele dou surori o au,le transform n oglinda celeilalte.Acest triunghi are un
ciclu nefiresc :
Doamna
Claire
Solange
2. Documentare
Dup o documentare amnunit am czut de acord c perioada n care se petrec
cameristele este perioada interbelic.
Perioada interbelic desemneaz perioada de 21 de ani dintre cele dou
rzboaie.A fost perioada n care conflictele erau n stare latent.Frana a fost statul
occidental care a avut cel mai mult de suferit n urma celor dou rzboaie34
Am ncercat sa fim atente la toate detaliile,de la cel mai mic,pn la cel mai mare,
am cutat tipologia cameristelor din cele mai vechi timpuri i pn acum,am
pornit de la Colombina35 i ne-am oprit la filmul The Maids 36,ne-am documentat
33 Adrian ion-agenda.liternet-critic de Art-despre spectacolul Cameristele din Petro ani.
34 Aproximativ 1.385.000 mori,700.000 mutilai,2.300.000 rnii,400.000 disprui.
35 Personajul tipic al servitoarei,boas,stpn peste stpni,Commedia DellArte.
36 Filmul fcut dup Cameristele,1974 Marea Britanie,n regia lui Cristopher Miles.
17
ntradevr n perioada dintre cele dou rzboaie arta a fost criticat dur,ns
Gent a fost o excepie,poate tocmai datorit subiectului controversat i a
faptului c a reuit s exprime adevrul cu ajutorul unor noi
mijloace,moderne.n acea perioad,teatrul ajunge s aparin din ce n ce mai
mult literaturii i nu numai prin valorile stilistice ci i prin micarea de idei.
Teatrul
francez
contemporan,att
dramaturgia ct si arta scenic,cunoate o vitalitate niciodat dezminit.41
Teatrul francez contemporan a
fost prea adnc lovit de cele dou rzboaie mondiale,a fost o perioad dur
slile de teatru i-au nchis uile,actorii i-au luat un moment de rgaz,dar n
scurt timp,teatrul francez renate,apare un nou public,apariia noului,actorii
s-au reinventat,slile de teatru s-au reabilitat,iar de sub semnturile de praf
ale rzboiului,se nate un nou teatru-teatrul francez contemporan,teatrul din
care face parte i Jean Gent.Camus consider c :ceea ce putem constata n
renaterea dramatic francez,de exemplu sunt tatonrile n aceast
direcie.Autorii notrii dramatici sunt n cutarea unui nou limbaj tragic.
2.2.2 Scenografie
Scenografia este fidel textului,am folosit ca elemente de decor,un birou cu
scaun,o canapea situat n mijlocul scenei la grania dintre birou si toaleta de
machiaj,multe perdele,draperii,flori,ct i un covor.Pentru recuzit am utilizat tot
ce era nevoie de la mnui de buctrie,pmtuf,telefon,la bijuterii i parfumuri.
Am ncercat ct de ct s readucem realismul prin prisma decorului,
expresionismul prin culori,simbolismul cu ajutorul tabloului n care aprea
portretul domnului n partea dreapt,iar pendula n partea stang,trandafiri muli
lng canapeaua i msua de machiaj unde doamna ii petrecea cel mai mult
timpul.Am folosit multe flori tocmai pentru a crea impresia unui mormnt pentru
doamn,pentru a aduga un plus de greutate situaiei i anume faptul c domnul a
fost arestat,doamna este distrus,cderea cameristelor pe ct si moartea lui Claire.
2.2.4.Costume
In costum, stratificarea sociala era precis indicata prin semne ierarhice (dungi, cercuri,
patrate, broderii(Adina Nanu-Art,stil,costum)
2.2.5 Coregrafie
Dup ce am introdus ritualul muzical am realizat c acesta era constant a a c am
simit nevoia unei micri mai puternice dect cea regizorala, una coregrafic,aa
c am czut de acord c avem nevoie de puin improvizaie corporal.Am creat
pentru primul cntecel un moment care s reflecte oglindirea celor dou surori ,a a
c ne-am aezat fa n fa i am convenit c v-om face micrile n oglind.Am
folosit gesturi mici,simbolice tocmai pentru a scoate n eviden faptul c cele dou
au defapt un ritual al fraternitii.Pentru al doilea moment am folosit doar un pas
de baz i anume un pas n fa,un pas nainte,completat la fel ca mai sus cu gesturi
mici,simbolice.Am optat pentru varianta coregrafia noastra,tocmai datorit
faptului c noi ne cunoatem personajele mai bine ca orice coregraf,aa c numai
47 Micare artistic,de tranziie
22
noi puteam crea un ritual puternic i o legtur sentimental dintre cele dou surori
prin micri de expresivitate corporal.
Nu este important cum se mic oamenii,ci ceea ce i face s se
48
mite(Pina Bausch)
2.2.6 Machiaj
Machiajul celor dou cameriste a fost simplu,am folosit nuane pmntii 49,tocmai
pentru faptul c machiajul lor trebuia s fie simplu fr a iei prea mult n
eviden,n schimb machiajul doamnei a fost complex,am folosit stilul Kat Eyes 50
cu nuane de griuri si mult negru,pentru o privire ct mai stranie i
amenintoare,rujul folosit de o culoare rou sngeriu a completat perfect
machiajul,la baz am aplicat un fond de ten bright-skin 51 tocmai pentru a scoate n
eviden rceala chipului.Machiajul este foarte important,acesta ajut la
veridicitatea personajelor.
Machiajul este pur i simplu o extensie a personalitii(Gene Simmons)
Exact asta am dorit i noi s creem prin machiaj o extensie a peronalit ii
personajelor n raport cu starea social,perioad,situaii,vrst.Coafurile au fost
simple pentru cameriste Solange-un coc elegant,iar Claire prul ntins pe
paste,rebel.
2.2.7 Regia
Teatrul infieaz viaa omeneasc n spaiul ngust al cadrului scenic la fel ca ntr-o
diagram fotografic.Aceast via introdus intr-o deschidere scenic este privit cu binoclul
cum priveti o miniatur cu lupa.52
4.Alte montri
Cameristele este o pies destul de controversat,iar tema sa se poate mula destul
de uor n funcie de fiecare epoc,dea lungul timpului au existat mai multe
montri glorioase,despre care am s vorbesc.Toate informaiile de mai jos sunt o
sintez a mai multor critici.
La Arad regizorul Ion Mnzatu56 a montat Cameristele cu Monica Pricopi57
56 Regizor al Teatrului de stat din Arad
25
elementelor pe care le putea pierde din vedere din cauza elementelor de dans,a mai
introdus alte dou personaje,care doar erau menionate n text i anume domnul i
ofierul.A doua const n faptul relatrii povetii,pe cdi am utilizat ca mijloc de
comunicare textul vorbit,ea a utilizat comunicarea corporal,avnd foarte puin text
vorbit.Doamnele au fost de asemenea diferite,doamna Ramonei a fost
mrea,elegant,strlucitoare,diabolic,pe cnd a colegei noastre Geta
rafinat,pasional,bun,ioncent.Surorile Getei din punctual meu de vedere au uitat
c mai presus de toate,acestea sunt surori,le-au fcut egoiste,rele,monstruoase n
ceea ce priveste relaia de fraternitate,pe cnd noi am dat vina pentru ie irile
necontrolate pe tripla-personalitate i pe trecutul lor dur.Solange a Dianei,era capul
rutilor,dar era tot odat sora lui Claire,i am ncercat s scoatem n eviden
acest aspect.Mirabela Moroanu,profesor asistent al Universitii Ovidius,a creat o
Solange fr scrupule,fr via,singura ei motivare fiind bogiile doamnei, i
dorina de a avea totul.Dana Cojan,interpreta personajului Claire a avut o
interpretare fructuoas,a brodat cu atenie relaia ei cu doamna,i nu a creat doar o
relaie de stpn-servitoare,ci i o relaie de prietenie,de fiecare dat cnd era n
prezena doamnei i se nroeau obrajii,asta ne oferea o stare de singurant avnd n
vedere starea psihic a personajului.Domnul a fost un element care a ntregit
spectacolul,apariia lui a fost explicit,existena lui fizic pe scen a oferit anumite
nuane spectacolului,dar tot odat riscul apariiei lui scade din potenialul simbolic
al spectacolului .n Cameristele regizate de profesorul nostru coordonator Gavril
Borodan,domnul este o metafor,un mister,o cheie spre a deschide uile noilor
orizonturi;domnul nostru nu a existat dect pomenit,i zmbind suav n portretul
tabloului de pe perete.Despre un ofier al poliiei nici nu a venit vorba,dar pentru
colega noastr de la coregrafie,a fost o rezolvare bine gndit a situa iei.In ceea ce
priveste coregrafia ei(dat fiind faptul c spectacolul a fost de teatru-dans) a fost
extreme de complex,exprimnd tot ceea ce trebuia,ba chiar i n plus.Noi am ales
o coregrafie simpl,tocmai din cauza faptului c regizoral spectacolul era deja
complex.Momentul acapela dintre Claire i Solange l-am creat ca un
artificiu,pentru a evidenia ritualul de fraternitate,ritual de care se pomene te i n
text c ar exista nc din copilria lor,din timpurile n care cele dou erau orfane i
cereau la curile celor bogai i pe la ambasade.Muzica Getei a fost
pasional,puternic din punct de vedere emoionalpe cnd noi am optat pt o
melodie dramatic,misterioas,diabolic,sinistr.
n ceea ce privete decorul,am optat pentru un decor complex,realist,cu
elemente de simbolism i expresionism,culori pastelate,brodate cu auriu i mul i
ciucuri.Am avut o scenografie complex,ne-am folosit de fiecare element ajuttor
pentru a evidenia orice joc dintre cele doua surori.Decorul spectacolului montat de
Geta,dup cum am pomenit mai sus,este srccios,fr culoare,via sau pic de
29
7.Convorbire cu Stanislavski
In domeniul nostru exist dou curente de baz:arta tririi i arta reprezentaiei
(K.S.Stanislavski)
10.Teatrul cruzimii
11.Teatrul Absurdului
Apare n anul 1940,este caracterizat de dialoguri repetitive,fr sens i lipsit de
secven dramatic,care creeaz adesea o atmosfer de vis.Personajele au un amre
obstacold e exprimare ,deoarece acetia au o realitate imaginar,absurd este
totodat i ritualul surorilor.n general un element al absurdului este obiectul care
domin personajul,surorile noastre ajung spre sfritul piesei s fie dominate de
obiecte,receptorul,ceasul,florile.Reprezentani:Eugene
Ionesco,supranumit
printele absurdului,Samuel Beckett,Matei Viniec,Jean Gent,Harold Pinter,Tom
Stoppard,Friedrich Drrenmatt,Miguel Mihura,Alejandro Jodorowsky,Fernando
Arrabal,Vclav Havel,Eduard Albee.
12.Concluzii
Dup mai multe studii,masochismul 77 apare n copilrie ca o inversare a
sadismului i o rentoarcere spre propria persoan.Acest aspect se manifest i la
cameristele noastre,ne putem da seama mai ales cnd ne raportm la ritual,iar dac
stm s analizm trecutul lor,aflm c acestea nainte de a fi cameriste nu au fost
dect dou fetie orfane,unde probabil greutile,frica i singurtatea le-a mpins
spre masochism,mai ales spre cel moral,cele dou surori se chinuie moral un pe
cealalt,i le place acest lucru,ba mai mult i chinuie propria stpn.Cameristele
sunt definite mai mult prin relaia stpn-sclav ,dect prin caracterizare.
O alt concluzie ar fi c spre deosebire de alte texte ale lui Gen t,Cameristele din
punct de vedere al scriiturii este mult mai bogat n simbolism,decodificarea
textului este o adevrat aventur,dar genialitatea autorului ne-a oferit liber arbitru
n descifrare ,aa c n momentul descifrrii,putem oferi o multitudine de variante
interpretrii,mai ales cnd vorbim de ritual.Noi am ales ca ritualul nostru s fie
unul realist,mai ales pentru a oferi surprindere spectatorului ,mai ales n momentul
n care acesta afl adevrul.Dar asta nu nseamn c acel ritual nu putea fi tratat n
multe alte feluri.Miles n filmul su The Maids a ales o variant mult mai
jucus,n care cele dou surori nu fac altceva dect s se maimu reasc n timpul
ritualului,imaginea din punct de vedere vizual este mult mai spectaculoas,cu o
micare foarte plastic,iar Claire nfind-o pe doamna era contient n fiecare
77 Definiie,DEX-Cutare a durerii fizice sau a suferinei i degradrii,care poate fi con tient sau
incontient,mai ales n cazul masochismului moral
35
38
39