LUZ Y CAPTACIN

Una de las grandes satisfacciones que proporciona la fotografa es que ensea a apreciar y disfrutar mejor los
efectos pticos de la luz. sta deja de ser una simple forma de energa para transformar las texturas, los
colores, la profundidad y la importancia de unos objetos con respecto a otros. Todas estas cualidades deben
tenerse muy en cuenta cuando se trata de hacer fotografas excepcionales. A veces es preciso volver a un
mismo lugar a diferentes horas o en diferentes pocas del ao, y otras veces hay que potenciar la luz o
modificarla por completo. Todas estas son decisiones personales que dependen de la imagen que se
pretenda componer.
Con el tiempo, la creciente consciencia que se adquiere de la luz de su direccin, su calidad y su
contraste- no slo mejora las fotografas, sino que tambin enriquece la capacidad de observacin cotidiana.
Partiendo de la luz y del color hablaremos del aspecto de las superficies y de los sujetos, y del porqu la luz
debe desviarse a travs de un vidrio para conseguir una imagen correcta.
Sin duda las lentes son la parte ms importante de una cmara o de una ampliadora. Simplemente con unas
lentes con vidrios de aumento puede comprenderse la formacin de imgenes en los objetivos fotogrficos.
La luz
Partiendo de la denominacin en s (foto), ya podemos deducir que la luz es fundamental para la fotografa.
Pero normalmente estamos tan familiarizados con ella que apenas le damos importancia. La luz es la materia
prima de la vista, nos informa sobre los objetos que no somos capaces de percibir con los otros sentidos. Con
la ayuda de la luz podemos hacer resaltar aquellos aspectos de un sujeto que ms nos interesan. La luz
canaliza la informacin visual a travs de la cmara y llega hasta el material fotogrfico.
Ninguna materia puede ser inteligible sin luz y sombra. Sombra y luz proceden de la luz.
Leonardo da Vinci, Carnets.
Qu es la luz?
La luz visible es un rayo de energa que radia del sol o de otra fuente de radiacin. Se caracteriza por cuatro
elementos que aparecen conjuntamente:
1.

La luz se mueve en forma de ondas, como las ondulaciones producidas en la superficie del agua.
Distintas longitudes de onda proporcionan a nuestros ojos distintas sensaciones de color.

2.

La luz se propaga en lnea recta (dentro de una sustancia normal de composicin uniforme). Esto se
puede apreciar en los haces de luz y en los rayos de sol.

3.

La luz se mueve a una gran velocidad (300.000 kilmetros por segundo en el vaco). En el aire se mueve
ligeramente ms despacio y todava ms lentamente a travs de sustancias ms densas como el agua o
el vidrio.

4.

La luz tambin se comporta como si estuviera formada por partculas de energa o fotones. stos originan cambios qumicos, alteran los colorantes, etc. Cuanto ms intensa es la luz ms fotones contiene.

La luz y la formacin de la imagen

La luz se propaga en lnea recta y se mueve en forma de ondas. Las longitudes de onda se miden por
nanmetros. La luz constituye una parte muy pequea de una gama muy amplia de radiaciones electro
magnticas. Transmite energa en forma de fotones.
Nuestros ojos son sensibles a las longitudes de onda entre 400 y 700 nm progresivamente violeta, azul, verde,
amarillo, rojo al espectro visible. Si todos los colores aparecen juntos la luz que vemos es blanca.
Fuera del espectro visible, la radiacin sigue siendo importante para la fotografa en general e incluye
ultravioletas y (casi) infrarrojos.
Los sujetos iluminados por una fuente de luz directa relativamente compacta proyectan sombras fuertes y bien
delimitadas. La luz que proviene de una fuente de luz amplia (incluyendo la luz intensa y difusa) proyecta
sombras ms suaves y degradadas.
En definitiva, los cuerpos impresionan nuestro sentido de la vista cuando emiten luz propia o reflejan la que
reciben de algn manantial de luz.
Llamamos LUMINOSOS a los que emiten luz propia y OPACOS a los que reflejan la que reciben.

La luz que topa con un material opaco es absorbida y/o reflejada.

Las superficies suaves y brillantes dan lugar a una reflexin especular la luz directa principalmente se
refleja en una direccin. El ngulo producido por la luz oblicua que sale reflejada de una superficie equivale a
la luz recibida.
Las superficies mate que dispersan la luz reflejada son mucho menos direccionales.
Los materiales no opacos o transparentes dejan pasar la luz directamente (se dejan atravesar por la luz,
permitiendo ver los cuerpos situados detrs de ellos); los materiales traslcidos la dispersan (dejan pasar
slo una pequea cantidad de luz, no pudindose ver a travs de los mismos).
La luz que oblicuamente pasa de un material transparente a uno de diferente intensidad se refracta (desva)
ms perpendicularmente hacia la superficie en el medio ms denso.
Los materiales de color absorben y reflejan o transmiten la luz selectivamente, de acuerdo con las longitudes
de onda. El aspecto vara con el color de la fuente de luz que los ilumina.
La cantidad de iluminacin (fotones) recibida por una superficie desde una fuente de luz directa y compacta
disminuye cuatro veces cada vez que se duplica la distancia desde la fuente de luz.
Debido a que la luz se propaga en lnea recta, cuando pasa a travs de un orificio de un material opaco, se
forma una imagen invertida poco definida del sujeto iluminado.
Uno de los factores limitadores de la luz al pasar a travs de un pequeo orificio es el desplazamiento que
resulta de la difraccin.
Una lente convergente da lugar a una imagen ms brillante y ntida que la que se consigue a travs de un
orificio, la luz divergente del objeto se desva y converge hacia un punto o hacia el foco. La posicin del foco
para conseguir un enfoque ntido depende del poder de refraccin de las lentes y de la distancia del sujeto.
El poder de las lentes viene dado por la distancia focal, en una ptica simple viene dado por la distancia entre
las lentes y la imagen ntida de un objeto que se halla en el infinito. Cuanto mayor es la distancia focal mayor
es la imagen.

IMPLICACIONES DE LA FOTOGRAFA DE HOY

La Cmara en Nuestros Das

1960: la electrnica en la fotografa: Desde finales de los aos sesenta, la electrnica ha invadido el campo
de la fotografa. Las clulas fotoelctricas -sensibles a la luz- de la cmara pueden determinar el tiempo de
exposicin de una fotografa incluso a niveles lumnicos muy bajos, y puede controlar la apertura del
diafragma y la velocidad del obturador, incluso cuando durante la exposicin la luz cambia de repente.
El enfoque automtico apareci hacia 1970. En uno de los sistemas se utiliza un rayo infrarrojo, mientras que
en otros se mide la distancia haciendo rebotar contra el sujeto ondas de alta frecuencia, igual que el
murcilago utiliza los ecos.

La cmara, que puede fotografiar un proyectil que atraviesa una manzana a

2740 km/h, muestra hechos que suceden con demasiada rapidez para ser visibles por medios normales.

En la actualidad el uso de la cmara es tan universal que prcticamente est presente en todas las esferas del
esfuerzo humano. Proporciona imgenes permanentes de los objetos vistos a travs de microscopios y
telescopios; con la ayuda de la Fibra ptica fotografa zonas u rganos inaccesibles del cuerpo humano sin
necesidad de recurrir a la ciruga; colabora con la investigacin mdica registrando radiografas codificadas de
color y mapas del cuerpo para ser analizados por computadoras; las fotografas de rayos gama revelan la
composicin qumica de planetas distantes; las tomadas con luz ultravioleta -que corresponden a la parte no
visible del espacio- pueden revelar las estructuras de los planetas. Los microcircuitos impresos del CHIP se
elaboran mediante la reduccin fotogrfica de dibujos grandes. En muchas ramas de la ciencia y la tecnologa,
la cmara desempea un papel tan bsico que sin ella la investigacin resultara imposible.
Entre algunos de los distintos empleos de la fotografa actual, podemos mencionar:
Microfotografa (o fotografa microscpica); Macrofotografa; Rayos X; Fotografa Infrarroja; Fotografa
Ultravioleta; Holografa; Holografa Ultrasnica; Termografa; Fotografa de Trazo Nuclear; Fotografa Area;
Fotografa Espacial; Fotografa Submarina; Fotografa Mdica; Fotogrametra; Fotografa Estroboscpica;
Endoscopa; Fotografa de Interferencia; Fotografa de Equidensidad; y muchas otras.

LA FOTOGRAFA MODERNA: ANLOGA, POLAROID, DIGITAL - Tres Tipos

de Cmara
A Fotografa Anloga:

Una de las cmaras modernas ms utilizadas es la de tipo rflex

con formato de 35 mm.
El objetivo invierte la imagen; el espejo y el pentaprisma la
enderezan y la muestran en la pantalla de enfoque para que el
fotgrafo la vea a travs del visor y ajuste el foco por medio del
regulador.
El fotgrafo regula tambin el diafragma y la velocidad segn la
luz.
Al accionar el disparador, el espejo gira y tapa el ocular del visor, y
el obturador se abre para permitir la exposicin de la pelcula
durante el tiempo deseado.

B Cmara Polaroid o cmara-laboratorio:

Una de las marcas ms difundidas de este tipo de cmaras es Polaroid.
Esta, que ha sido simplificada cada vez ms, se basa en el empleo una especie de placa, en cuya parte
posterior posee una pequea bolsita de plstico que contiene una substancia en pasta, que es a la vez
revelador y fijador. Despus de realizada la toma, se tira de una lengeta que permite la ruptura de la bolsita,
lo que permite el desplazamiento de la pasta a travs de la superficie de la placa, que es negativa, y que a su
vez, contiene papel de positivar; se deja unos minutos y se extrae: se rompe el papel negativo que cubre al
positivo y se obtiene la fotografa terminada.

El tipo de cmara Polaroid, que revela la fotografa inmediatamente, se enfoca haciendo

rebotar una seal acstica en el sujeto, igual que los murcilagos se orientan en la oscuridad.

Enfoque Automtico por Sonar

Al apretar el disparador, el emisor transductor lanza una seal de alta frecuencia que dura una
milsima de segundo.
La seal ultrasnica rebota en el sujeto que se fotografa.
Un reloj oscilador de cristal mide el tiempo que tarda la seal en llegar al sujeto y regresar. Una mini
computadora utiliza esta medicin para calcular la distancia al sujeto.
El motor hace girar el objetivo mediante ruedas dentadas para ajustar a la distancia focal correcta.

C - Cmaras Digitales:
Con el auge de los escneres en la dcada de los 90 la utilizacin de la fotografa digital proporcion la inspiracin necesaria a fotgrafos y profesionales de la edicin para generar excelentes fotografas e incorporarlas
al diseo grfico. Aprendieron a aprovechar esta tecnologa para seguir siendo competitivos.
Este sistema proporciona la posibilidad de realizar fotografas de gran calidad en distintos estilos, trabajando
tanto con luz natural como artificial.
Efectuado el aprendizaje de cuestiones tcnicas como la utilizacin de la resolucin y la memoria, el almacenamiento de las fotos, trabajar con un sistema de ordenador descargando y administrando imgenes, se podr editar y transformar fotografas digitales, manipular y retocar las imgenes utilizando efectos especiales y
creando montajes e imprimir fotografa digital trabajando con impresoras lser y de inyeccin de tinta.
Tipos de cmaras:
Las cmaras digitales se clasifican en dos amplias categoras: porttiles, que son cmaras de aplicaciones
generales, y cmaras de aplicaciones especiales y componentes que requieren acoplamientos a sistemas de
ordenadores. En el corazn del sistema de la cmara digital se encuentra el CCD o charge-coupled device
(dispositivo acoplado en carga) que convierte la luz en informacin digital.
Cmaras autnomas:
Las cmaras digitales autnomas son porttiles, son cmaras de aplicaciones generales que no necesitan
estar conectadas a un dispositivo de alimentacin exterior o al monitor de un ordenador para obtener una vista
previa de la imagen. Aunque graban imgenes sobre un medio digital en lugar de sobre una pelcula,
funcionan de una manera muy similar a la de una cmara convencional de 35 mm.
Las cmaras digitales vienen en muchos formatos de resoluciones diferentes. Resolucin es el nmero de
pxeles que una cmara puede grabar a la vez.
Modelos bsicos: Las cmaras digitales bsicas toman imgenes que tienen resoluciones de bajas a medias
(sobre 250.000 pxeles), adecuadas para su presentacin en pantalla. Estas cmaras compactas y de precio
no muy elevado suelen tener un objetivo de distancia focal fija y un visor. Algunas tienen capacidad de

aproximacin. Muchas tienen tambin una pantalla de cristal lquido en la parte posterior para mostrar una
vista previa de la imagen.
Modelos intermedios: Las cmaras digitales intermedias tienen resoluciones de 1 a 2 millones de pxeles.
Este nivel de resolucin soporta impresiones de chorro de tinta de hasta 8 x 10 pulgadas y es adecuado para
impresiones de artes grficas de pginas parciales. Estas cmaras disponen generalmente de enfoque
automtico y objetivos zoom con ajustes de aproximacin. Algunas son cmaras reflex de objetivo nico (SLR,
Single Lens Reflex), que muestran la imagen exactamente como va a grabarse.
Modelos avanzados: Un modelo avanzado de cmara digital puede tener una resolucin de 6 millones de
pxeles o ms. Estas cmaras profesionales integran un cuerpo de cmara reflex de objetivo nico de alta
calidad con una unidad de grabacin digital.
Cmaras digitales de estudio: Las cmaras de estudio de aplicaciones generales abarcan resoluciones de 2
a 9 millones de pxeles. Algunas de esas cmaras tienen objetivos intercambiables. A falta de un visor o de un
medio de memoria removible, deben conectarse a un ordenador para funcionar.
Algunas cmaras digitales de estudio hacen las veces de escneres de diapositivas y de cmaras para
copias.
Anatoma de una cmara digital:
Las cmaras digitales varan en su configuracin, pero su funcionamiento bsico es similar. Esta figura
muestra una cmara tpica en una disposicin generalizada.
Qu sucede cuando se toma una fotografa?
Pulsando parcialmente el botn del obturador se dispara el foco automtico y los mecanismo de exposicin
ajustando el objetivo (1) y la apertura del iris (diafragma) (2). En una cmara rflex, como se ve aqu, la luz
que entra en el objetivo es desviada por un espejo (3), a travs de un prisma (4), a una pequea pantalla de
visor acoplada a un ocular (5).
Cuando se pulsa por completo el botn del obturador el espejo gira dejando libre el camino de la luz y se
activa la matriz CCD (6). (Dado que el CCD est controlado electrnicamente, no se necesita un obturador
mecnico.
La lectura desde la matriz CCD es procesada por la placa lgica (7), donde es comprimida. La imagen
procesada se enva a la tarjeta de memoria (8) para su almacenamiento y a la pantalla de la imagen de cristal
lquido (9). Despus de unos pocos segundos la cmara est preparada para tomar la imagen siguiente.

TIPOS DE CMARAS, USOS Y CARACTERSTICAS

La cmara fotogrfica bsicamente consiste en: una CAJA (cuerpo) con un OBJETIVO delante y una PELCULA detrs.
Segn los tamaos de la imagen producida, las cmaras fotogrficas se pueden dividir en 3 grupos:
-

GRAN FORMATO:
pelcula plana, normalmente de 9 x 12 cm
FORMATO MEDIANO: tamao de pelcula para carrete de 6 x 6 cm y otros
PEQUEO FORMATO: principalmente pelcula de 35 mm

A su vez, las cmaras fotogrficas de 35 mm pueden dividirse en 4 grupos principales:

-

Cmaras PANORMICAS
Cmaras COMPACTAS
Cmaras RFLEX DE DOBLE OBJETIVO (T.L.R.: Twin Lens Reflex)
Cmaras RFLEX DE UN SOLO OBJETIVO (S.L.R.: Single Lens Reflex)

FORMATOS DE CMARAS:
Aunque bsicamente diferenciadas por el formato de pelcula para el que estn diseadas,
los diferentes tipos de cmaras que se encuentran hoy en el mercado muestran particularidades que van ms all de ese factor. Esencialmente existen tres formatos de cmara: pequeo, mediano y grande.
Tres tipos de cmaras clsicas: a la izquierda,
una cmara tcnica Linhof de gran formato
(placas de 9 x 12 cm); a la derecha, una cmara
Hasselbal rflex monocular de medio formato
(pelcula en rollo y negativos de formato 6 x 6
cm); en el centro, una cmara rflex
monocular Nikon de paso universal: pequeo formato.

El pequeo formato comprende las cmaras que utilizan mayoritariamente pelcula perforada de 35 mm.
Dentro de este apartado cabe incluir tambin el formato miniatura, que utiliza pelculas an de menor tamao
que la anterior (formato 110 o menor). Las cmaras de 35 mm pueden ser, segn su diseo, de visor directo o
rflex. En las primeras, llamadas tambin cmaras compactas, el sistema de visin y el de formacin de la
imagen estn separados. En algunos modelos perfeccionados existe un sistema de enfoque muy complejo,
mediante telmetro; el ejemplo ms famoso y preciso es el de la Leica, una cmara introducida en el mercado
en 1925 de la mano del ingeniero Oskar Barnack (1879-1936). Estas cmaras tienen ventajas e
inconvenientes: son muy ligeras y resistentes, silenciosas y libres de vibraciones; de visor luminoso incluso
con poca luz, fciles de enfocar. Su mximo inconveniente es el error de paralaje que se produce al no
coincidir exactamente la imagen del visor con la imagen proyectada sobre la pelcula sensible.
En las cmaras rflex monoculares (S.L.R. en su denominacin abreviada, o sea, Single Lens Reflex), esto
se soluciona mediante un espejo y una construccin ptica llamada pentaprisma (que como su nombre indica
consiste en un conjunto de cinco espejos que enderezan la imagen invertida). Con este sistema el visor
muestra la imagen que pasa a travs del objetivo, tal como se impresionar en la pelcula (con un pequeo
error de menos del 10% que depende de la calidad y uso profesional para el que la cmara ha sido prevista).
Por el contrario, son ms pesadas y ruidosas, y debido al mecanismo oscilatorio del espejo en el disparo
vibran ms que las cmaras de telmetro. No obstante, hoy da gozan de la mayor popularidad. Gracias a la
enorme disponibilidad de accesorios y a la posibilidad de intercambiar pticas, visores, pantallas de enfoque,
etc., tienden a convertirse en las cmaras universales multiuso. Casi todas ya incorporan sistemas de
medicin de la luz, que pueden automatizar o no la exposicin; algunas pueden ir mecanizadas en el arrastre
y rebobinado de la pelcula, y el grado de automatismo est llegando al enfoque por sonar. La cmara lder en
este sector ha sido la Nikon, firma japonesa que introdujo sus primeros modelos rflex en 1959.

Las cmaras de medio formato utilizan pelcula en rollo del llamado tipo 120 o tipo 220, que proporciona
negativos de 6 cm de ancho. Las medidas en que se estandariza este formato son: 4,5 x 6 cm, 6 x 6 cm (el
ms popular), 6 x 7 cm y 6 x 9 cm. Al margen de algn modelo de visor directo, las cmaras de medio formato
suelen ser de tipo rflex de doble objetivo (como la Rolleiflex fabricada a partir de 1939) o bien de un slo
objetivo (como la Hasselblad, fabricada mucho ms recientemente).
Las cmaras rflex de dos objetivos (T.L.R. o Twin Lens Reflex) contienen dos cmaras en una sola. En una
de ellas se impresiona la imagen; en la otra, un espejo nos la presenta invertida sobre un visor de cristal
esmerilado. Estas cmaras se asemejan a las de telmetro: son ligeras, silenciosas y no producen vibraciones
al disparar, pero aparece en ellas de nuevo el problema del paralaje. No obstante, son giles y verstiles, y
algunos modelos tienen pticas intercambiables.
Las rflex de un solo objetivo de medio formato ejemplifican el caso mximo de intercambiabilidad (podemos
hasta sustituir los chasis con pelcula de rollo, pasando, si conviene, de una con unas caractersticas a otra).
La pantalla de cristal esmerilado recoge la imagen invertida que el espejo proyecta tal y como atraviesa la
ptica. Como en las rflex de 35 mm, durante la exposicin el espejo se levanta y el obturador se abre, con lo
cual se pierde por ese lapso la visin a travs del visor.
El gran formato abarca todos aquellos tamaos de pelcula en hojas o placas, que van de 9 x 12 cm (4 x 5
pulgadas) hasta 20 x 25 cm (8 x 10 pulgadas) o incluso tamaos mayores.
Dentro de este apartado hay dos tipos de diseo: las de banco ptico o de monorral (como la Sinnar), y las
cmaras de tablero de base (las cmaras tcnicas como la Linhof-, las llamadas cmaras de campo y las
antiguas cmaras de prensa).
Tanto en un caso como en otro, las cmaras de este tipo tienen una placa delantera que sostiene la ptica, un
fuelle y un respaldo trasero con el sistema de enfoque y de sujecin de pelcula. Pero as como las cmaras
de banco ptico cuentan con un ral, soporte sobre el que esos elementos se desplazan con una gran
flexibilidad, las de tablero de base, como su nombre indica, cuentan a tal efecto con una superficie plana, que
las hace ms robustas, pero tambin ms rgidas. La caracterstica esencial de este formato es precisamente
que estn previstas para efectuar movimientos de cmara: controles adicionales sobre la perspectiva y la
distribucin de la nitidez en la imagen.
Enumerados estos distintos tipos de cmara, saltan a la vista los fines a los que habitualmente est dedicada
cada una:
Las cmaras pequeas pueden llegar a ser las ms asequibles econmicamente; su escaso peso las hace
ideales para el viaje y el reportaje. Los automatismos facilitan su uso a los aficionados despreocupados o a los
profesionales que deben concentrarse en una rapidez de ejecucin o en algn aspecto esencial de la imagen,
distinto de los factores exclusivamente tcnicos.
Las de medio formato permiten todava cierta maniobrabilidad; los negativos son de un tamao mayor y por
este motivo las ampliaciones pueden tener mejor nitidez, menos grano y, en definitiva, una ms literal
traduccin de las texturas del motivo.
Las cmaras de gran formato requieren un manejo muy lento y meticuloso, por lo que su uso se limita a
sujetos estticos y a emplazamientos ms o menos fijos, como el interior del estudio. Suelen proporcionar la
mejor calidad de imagen, aunque el avance experimentado en las pelculas de pequeo o medio formato
tiende a hacer esta diferencia cada vez ms irrelevante.
Aunque estas caractersticas determinen unos campos de accin genuinos para cada tipo, tambin es cierto
que en ocasiones los fotgrafos introducen en su trabajo creativo aspectos que tienden a pervertir tal
predestinacin de su equipo.

Cmara panormica:
Con esta cmara se obtiene una fotografa que abarca hasta 360 grados.
El sistema ptico de las cmaras panormicas combina un objetivo giratorio con una rendija que se desplaza
ante la pelcula. El objetivo y la ranura giran durante la exposicin.
Hay dos tipos de cmaras panormicas de 35 mm; con uno de ellos se cubren 180 y con el otro 360.

Para reducir la distorsin la cmara ha de mantenerse perfectamente horizontal. La pelcula se trata con una
ampliadora o con un proyector especiales (el formato es 24 x 65 mm o 24 x 152 mm).
Consta de una caja que lleva un rollo dispuesto en forma semicircular: el objetivo tiene un eje transversal que
gira, y hacia atrs posee una especie de embudo chato. Cuando la cmara funciona, se desplaza desde su
zona y abarca toda la escena. Cuando da la vuelta, la nueva toma se realiza en sentido inverso a la anterior.
La pelcula corre por un respaldo curvo. La cmara para tomas de 360 grados posee un mecanismo que
consta de un engranaje que hace girar la cmara, al mismo tiempo que la pelcula se desplaza en sentido
contrario. La cmara, por supuesto, debe estar apoyada sobre un tripi.

Cmara compacta:
Las primeras cmaras pequeas de visor directo eran muy elementales, pensadas para principiantes sin
pretensiones. Pero, gracias a los avances que ha experimentado la microelectrnica, ahora se encuentran
excelentes modelos completamente automticos.
El visor directo es casi siempre ms luminoso y ms cmodo que el de una SLR, sobre todo si la luz es dbil.
Y, para mayor comodidad de los que padezcan defectos visuales, muchas de estas cmaras ofrecen un
mecanismo de enfoque automtico. El visor es tambin muy adecuado para tomas de accin, ya que deja ver
el motivo antes de que entre en el campo cubierto por el objetivo. Este no es casi nunca intercambiable, ya
que ello complica mucho el diseo del visor y del exposmetro.
Modelos profesionales: Una cmara de visor directo de la mxima calidad cuesta ms que muchas bue nas
SLR. En general, estas cmaras no estn diseadas para fotografa avanzada, sino para asegurar la mayor
cantidad posible de buenos resultados sin incorporar mandos nuevos que podran complicar el manejo. Son
muy cmodas de usar, ya que casi todas incorporan un motor que pasa la pelcula y la rebobina cuando se
acaba; si las condiciones no permiten obtener buenos resultados tcnicamente correctos, la cmara avisa con
una seal luminosa o sonora.

CMARAS 35 MM S.R.L. SUS PARTES

A Sus partes y funciones Generalidades:
Los componentes esenciales de una cmara son: CAJA o CUERPO
OBJETIVO
OBJETIVO:
Bsicamente es un sistema de lentes encerrado en un cilindro metlico. Su funcin es captar los rayos luminosos del sujeto que se ha encuadrado y concentrarlos sobre la emulsin sensible, es decir, transmite la
imagen desde el exterior hasta el interior de la cmara.
Su cara anterior es la superficie de una lente. Su cara posterior tiene una rosca o bayoneta que permite
adosarlo firmemente a la cmara. En su interior alberga un complejo sistema ptico-mecnico formado por
varias lentes y los correspondientes dispositivos para su desplazamiento.
La LENTE es el elemento ptico transparente que permite la formacin de imgenes en la cmara.
Todo objetivo trae inscriptas (generalmente en el frente) dos cifras que lo determinan:

Una de ellas, expresada en milmetros, define su distancia focal, la cual puede ser fija o variable (en
este ltimo caso correspondera a un zoom). Ej.: F= 50 mm - o F= 28 105 (zoom)
F = focal (o distancia focal)
Otro valor que viene indicado en el objetivo es su nmero f mximo, o sea, la mayor abertura de
diafragma en la escala. f = escala de diafragma
En casi todos tambin se determina el dimetro del objetivo. Ej.: 62 mm.
A su vez, tambin en la parte frontal y en forma interior, posee una rosca que permite adosarle tanto
filtros como parasol, cuyo dimetro, obviamente, deber coincidir con el que se encuentra inscripto
en el frente.

Asimismo, este cilindro metlico muestra unos anillos con diferentes cifras que representan:
A = Escala de Diafragmas o Anillo de Aberturas de Diafragma.
Est graduado en nmeros f: 1,4 2 2,8 3,4 - 4 5,6 8 11 16 22
Cada una de estas cifras, de derecha a izquierda, indica que el objetivo admite una cantidad de luz doble que
la cifra anterior. El paso de una cifra a la siguiente, se llama punto de diafragma o stop.
B = El anillo siguiente es la Escala de Profundidad de Campo.
C = El Anillo de Enfoque o Anillo Telemtrico: graduado en pies y en metros. Esta escala suele ir desde los
45 o 50 cm (segn el objetivo) hasta infinito. Sirve para regular el enfoque segn la distancia a que se
encuentre el sujeto encuadrado.
CAJA o CUERPO: es la estructura rgida que separa la lente del plano focal.
En la parte superior del cuerpo, en general, se encuentran distribuidos los dispositivos y comandos de la
cmara:
Disco de ajuste de ISO (sensibilidad de la pelcula): Se acciona tirando del anillo y hacindolo girar.
Programa el circuito del exposmetro.
Disco de compensacin de la exposicin: Provoca sobre o sub-exposicin para compensar situaciones
luminosas o procesos especiales.
Manivela de rebobinado: como su nombre lo indica, sirve para rebobinar la pelcula, es decir, regresarla a su
magazine original. Asimismo, y tirando de ella hacia arriba, abre la tapa posterior de la cmara, permitiendo la
extraccin del magazine.
Cuadro contador de exposiciones: Indica el nmero de tomas realizadas. Vuelve a cero cuando se abre el
respaldo.

Palanca corredora de pelcula: se emplea para correr la pelcula (luego de expuesta), hasta el fotograma
siguiente.
Disparador del obturador: Es el mecanismo que permite que el obturador se abra en el momento de la
exposicin. El centro roscado en su interior, permite conectarle el cable disparador a distancia (ste, como
su nombre lo indica, sirve tanto para hacer disparos a la distancia, como para realizar exposiciones largas).
Control de la velocidad del obturador (tiempo de exposicin). Estos tiempos se indican en fracciones de
segundo: 1000 500 250 125 60 30 15 8 4 2 1 B (bulbo)
Bulbo: mientras se mantiene oprimido el botn del disparador, el obturador se encuentra abierto, cuando ste
se suelta, se cierra.
En los modelos ms avanzados, el disco o ventana de clculo de exposicin ofrece varias alternativas que
van desde manual hasta el automatismo completo. La seleccin se hace en funcin de las condiciones y de
las propias preferencias del fotgrafo:
A = Automtico: Automatismo total o programado. El sistema ajusta la abertura y la velocidad
segn un programa previo, y frecuentemente sin ninguna indicacin en el visor.
Av = Prioridad a la Abertura (valor de abertura) (semiautomatismo): Se fija la abertura
deseada y el exposmetro selecciona la velocidad adecuada a las condiciones luminosas
Tv = Prioridad a la Velocidad (valor de tiempo) (semiautomatismo): Se fija la velocidad
deseada y el exposmetro selecciona la abertura adecuada a las condiciones luminosas.
M = Manual: se modifican los valores de abertura y velocidad hasta que en el visor aparezca la
indicacin de exposicin correcta.
Zapata de contactos o Adaptador para el flash: Sirve para montar el flash y otros accesorios. Los contactos
transmiten informacin del flash a la cmara y viceversa.
Tapa o Respaldo: permite la introduccin de la pelcula.
Visor u Ocular. Permite seleccionar lo que ha de entrar en la fotografa es decir, efectuar el encuadre.
Pulsador de Previsualizacin de la Profundidad de Campo. Cierra el diafragma a la abertura de trabajo a
fin de evaluar la imagen definitiva del fotograma.
Conexin para el cable del flash electrnico (X): (M: flash antiguo de bombilla).
Autodisparador.
BASE:
Conexiones, etc.: Sirven para acoplar motores y otros accesorios (en las ms avanzadas).
Receptculo para la pila o batera.
Botn para soltar la pelcula (previo a rebobinar, o para efectuar exposiciones mltiples sobre un mismo
fotograma).
Rosca del tripi: se emplea para amarrar la cmara al cabezal de tripi de modo que sta permanezca
firmemente asentada en l, impidiendo tanto movimientos indeseados al efectuar la exposicin, como riesgos
de cadas, etc.

Aju
d e ste d
d ia e
ep
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Cu
lo
a
b
d e d ro
tur
ad
ex
or
p o c on
t
sic a d
ion o r
es
nd

Bo
t

Ajuste de ISO
(sensibilidad)
Manivela de
rebobinado

Zapata / adaptador
del flash

Palanc a c orredora
de pelcula

Ocular

Control de
velocidad
Disparador
del obturador
del obturador
Ajuste de abertura de diafragma
Ajuste de ISO (sensibilidad)
Disc o de c ompensac in
de la exposic in

Zapata / adaptador
del flash

Ocular

Pila para
rebobinar
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