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GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

PROGRESSEZ VOTRE RYTHME, VIVEZ VOTRE PASSION !

www.pianiste.fr / Bimestriel juillet-aot 2015 n93

LAFFICHE
Nima Sarkechik

ANNECY
CLASSIC FESTIV
AL

GAGNEZ

DOSSIER
Lart de
la mazurka

un sjour music
al en
lac et montagnes tre
PAGE 13

TESTS
Trois petits
quarts-de-queue

32 PAGES
DE PARTITIONS

TOUS NIVEAUX

BACH

BERTRAND

CHAMAYOU
Un prince au clavier

FANTAISIE CHROMATIQUE
ET FUGUE BWV 903



Lemoine  Chopin
Rimski-Korsakov

Avec les conseils


dAlexandre Sorel

JAZZ
BLUE BOSSA (1

re

part.)

Avec Antoine Herv


M 03611 - 93 - F: 8,90 E - RD

Belg, Lux. Ital. Grce. Port. cont. : 8,60 e. Suisse : 15,10 CHF. Can. : 12,50 $ can. Dom-Tom : 8,25 e.

:HIKNQB=VU]^UU:?a@k@t@d@a"

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Le Festival de radio france montpellier languedoc. roussillon


RCITALS

MONTPELLIER / LE CORUM, OPRA BERLIOZ


VENDREDI 10/07

LE CORUM, OPRA BERLIOZ


MARDI 14/07

LUNDI 20/07

12:30

FAZIL SAY

SYMPHONIQUES

20:00

PIOTR ANDERSZEWSKI

DIMANCHE 19/07

20:00

LOVE STORY

20:00

CRATION
ORCH. NAT. DE FRANCE
A.VEDERNIKOV
B.BEREZOVSKY

.MOZART
.CHOPIN
.SAY
-$1(.

.BEETHOVEN
.SZYMANOWSKI
-$1(.
.BACH

KATIA & MARIELLE


LABQUE
BERNSTEIN.CHALMIN

DEBUSSY.KOERING
WAGNER.LISZT

Fazil Say et le Festival, cest


OKLVWRLUHGXQHGOLWPXWXHOOH
jamais dmentie. Parions que
lenfant terrible du piano turc
fascinera, encore une fois par
laisance insolente de son jeu
comme par lurgence de ses
visions musicales.

Le grand Piotr Anderszewski


en rcital, dans un programme
profond et virtuose.

Deux relectures du mythe


shakespearien
de
Romeo
et Julietteb  West Side Story
de Bernstein et Star Crossd
Lovers de Chalmin, cr en
2015, avec danseurs hip-hop
(choregraphie Yaman Okur).

Des partitions envotantes par


lOrchestre National de France
et une cration mondiale,
le Concerto pour piano et
orchestre
Sprachglitter
Ephrem de Ren Koering, avec
limmense Boris Berezovsky.

--DE 8 36

--DE 8 36

--DE 8 36

--DE 8 36

AVEC DANSEURS HIP-HOP

109 PRLUDES, 84 FUGUES

JEUDI 23/07

LE CORUM, SALLE PASTEUR

SAMEDI 25/07

20:00

17:00

SAMEDI 11/07, DE 9H30 21H00

Cinq grands pianistes nous font vivre une incroyable journe, tout en Preludes
et Fugues, de Bach Chostakovitch. Cinq gnrations et nationalits diffrentes
couvrant 230 ans de rpertoire... une sorte de massif himalayen pianistique et
intellectuel comme cela na jamais t fait auparavant.
--DE 12 15 PAR CONCERT

CDRIC PESCIA
BACH
Le Clavier bien tempr,
Livre I

NELSON GOERNER
CHOPIN
24 Prludes op.28
DEBUSSY
12 Prludes, Livre I

0=$RUBACKYT
CHOSTAKOVITCH
24 Prludes et Fugues op.87

ANDREI KOBOBEINIKOV
HINDEMITH
Ludus Tonalis

DOMINIQUE MERLET
BACH
Le Clavier bien tempr,
Livre II

BEETHOVEN, LINTGRALE
DES CONCERTOS POUR PIANO

SINFONIA VARSOVIA
FRANOIS FRDRIC GUY

Cest un vnement ne pas manquer ! Lintgrale des Concertos pour


piano de Beethoven par Franois-Frdric Guy, qui, depuis son clavier,
dirige le lgendaire orchestre Sinfonia Varsovia. Un parcours exaltant, entre
profondeur et virtuosit et, coup sr, une exprience unique en terme
dinterprtation.
--DE 8 36

EN DIRECT SUR FRANCE MUSIQUE

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

SOMMAIRE N O 93 T JUILLET-AOT 2015

LE MAGAZINE
5

DITORIAL
Par Stphane Fridrich

ACTUALITS
vnements, festivals, partitions, livres

22 LAFFICHE
Nima Sarkechik
30 EN COUVERTURE
Bertrand Chamayou
38 DOSSIER
Lart de la mazurka
58 PIANOS LA LOUPE
3 petits quarts-de-queue pour amateurs exigeants
et 2 claviers de salon pour petits budgets.
64 HI-FI
Enceintes sans fil, casque et convertisseur
par Philippe Venturini
30

66 CHRONIQUES DISQUES ET DVD


Classique et jazz
82 LINVIT DE PIANISTE
Lonor de Rcondo, violoniste et romancire

LIVRET DE PARTITIONS
32 pages de partitions annotes
en cahier central

PDAGOGIE

MARCO BORGGREVE / ERATO - GERALDINE WEISS - MARC GINOT - MILIE DUBRUL

26

43

BACH EN TOUTE LOGIQUE


Par Alexandre Sorel

44

TOUTES LES PICES COMMENTES

56

LA LEON DE JAZZ dAntoine Herv :


BLUE BOSSA (1 re part.)

no 93

nos lecteurs

PIANO Alexandre Sorel


Nikola Rimski-Korsakov Romance op. 15 n 2 Frdric Chopin
Mazrukas
op. 67 n 4 et op. 63 n 3 Henry Lemoine tude op. 37 n 26
Johann Sebastian Bach Fantaisie chromatique et Fugue

LA LEON DE Vra Tsybakov

Bach Fantaisie chromatique


coutez et jouez
les partitions du
magazine

LA LEON DE JAZZ DAntoine Herv

Blue Bossa (1 partie)


re

Loffre Pianiste en kiosque change!


Retrouvez une offre unique: votre magazine
avec le CD Pianiste. Si vous souhaitez le DVD,
vous pouvez le commander lunit sur notre
boutique www.pianiste.fr/boutique/dvd
pour 7 euros seulement (p.79) ou par abonnement
prix prfrentiel (p.42).
NIVEAUX

dbutant / moyen /
suprieur

22

82

juillet-aot 2015 I PIANISTE n93 I 3

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

24 - 30 aot 2015
annecyclassicfestival.com
+33 (0)4 50 51 67 67

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

DITORIAL
N O 93  JUILLET-AOT 2015

PIANISTE EST UNE PUBLICATION BIMESTRIELLE


SOCIT DITRICE : Groupe Express-Roularta
SA au capital de 47 150 040 euros
SIGE SOCIAL : 29 rue de Chteaudun
75308 Paris Cedex 09
Tl. : 01 75 55 10 00 - Fax : 01 75 55 41 11
RCS 552 018 681 Paris
PRINCIPAL ACTIONNAIRE :
ALTICE MEDIA GROUP FRANCE
PRSIDENT DIRECTEUR GNRAL : Marc Laufer
DIRECTEUR DE LA PUBLICATION : Christophe Barbier
ABONNEMENTS
Pianiste - Service Abonnements
4 route de Mouchy, 60438 Noailles cedex
Tl. : 01 70 37 31 53 - Fax : 01 55 56 70 91
Depuis ltranger : (+33) 1 70 37 31 53
E-mail : abonnements@pianiste.fr
www.pianiste.fr/abonnements
Tarifs abonnements France Mtropolitaine
39 euros - 1 an (soit 6 nos + 6 CD) ;
69 euros - 1 an (soit 6 nos + 6 CD + 6 DVD)
RDACTION
DIRECTEUR DE LA RDACTION :
Bertrand Dermoncourt
Tl. : 01 75 55 43 33 (bdermoncourt@lexpress.fr)
RDACTEUR EN CHEF : Stphane Fridrich
Tl. : 01 75 55 41 51 (sfriederich@pianiste.fr)
SECRTAIRE DE RDACTION : Michelle Benam
Tl. : 01 75 55 41 53 (mbenaim@pianiste.fr)
ONT COLLABOR CE NUMRO : Camille Arcache
(stagiaire) Sylvia Avrand-Margot, Claire Barrois,
Jacques Bonnaure, Roxanne Bouhier (stagiaire),
Jrme Chatin (photo), Jean-Nol Coucoureux,
Bernard Dsormires,Michel Fleury, Elsa Fottorino,
Anor Gillet de Thorey (stagiaire), Jean-Paul Guillotteau
(photo), Antoine Herv (pdagogie), Jean-Pierre
Jackson, Michel Le Naour, Pierre Mass, Antoine
Mignon, Aurlie Moreau, Michelle Muller, Luc Nevers,
Alexandre Sorel, Vra Tsybakov (pdago.), Andr
Tubeuf, Philippe Venturini, Marc Vignal.
DIRECTRICE ARTISTIQUE : Isabelle Gelbwachs
RDACTEUR-GRAPHISTE : Sarah Allien
(sallien@groupe-exp.com)
PHOTO DE COUVERTURE : Marco Borggreve/Erato.
MANAGEMENT
DIRECTEUR PLE CULTURE : Eric Matton
DIRECTEUR DLGU PLE CULTURE :
Tristan Thomas
Tl. : 01 75 55 40 73 (tthomas@groupe-exp.com)
PUBLICIT :
Vronique Fabrges (Directrice de clientle)
Tl. : 01 75 55 43 21 ou 06 26 95 86 52
Fax : 01 75 55 16 06 (vfabreges@er-services.fr)
VENTE AU NUMRO RSERVE
AUX DPOSITAIRES DE PRESSE
Tl. : 0800 42 32 22
ANCIENS NUMROS-VPC : http://boutique.lexpress.fr
FABRICATION :
Pascal Delpine (Directeur technique),
Marie-Christine Pulejo, Pascale Supernant
PRPRESSE : Groupe Express-Roularta
PLE NEWS
LExpress, LExpansion, Classica, Lire,
StudioCinlive, Pianiste, Keyboards Recording
Directeurs : Christophe Barbier, Eric Matton
GROUPE EXPRESS-ROULARTA
Secrtaire gnral : Richard Karacian
Directrice rgie : Valrie Salomon
Directrice des ventes au numro :
Sophie Guerouazel
Directeur des abonnements :
Bertrand de Saint Germain
Directeur des ressources humaines :
Richard Karacian
Directrice financire : Sophie de Beaudan
Directeur comptabilit : Gilles Hervo
Directrice des ditions lectroniques :
Sophie Gohier
Directeur achats et services gnraux :
Thierry Pallu
IMPRIMERIE
Roularta Printing. Imprim en Belgique
Distribution : Presstalis Diffusion en Belgique :
AMP, Rue de la Petite Ile 1 B-1070 Bruxelles
Tl : + 32 (0) 252 514 11 - E-mail : info@ampnet.be
N de commission paritaire : 0917 K 80147
N ISSN : 1627-0452 Dpt lgal : 2er trim. 2015

Le principe
dincertitude*

l est grand temps de se dcider. Mais lequel choisir ? Je veux parler


du festival proche de votre lieu de vacances, lequel nest pas encore
certain car tant de paramtres imposent de diffrer votre choix
ce qui est comprhensible car notre vie si remplie de choses
indispensables qui occupent toutes nos penses et repoussent sans
cesse la solitude laquelle nous aspirons, mais que nous craignons parfois,
alors que lintranquillit prouve bien que nous existons, nest-ce pas, et quand
bien mme nous nous dciderions au dernier moment, Internet ralisera
la slection idale entre la rservation des billets pour aller entendre cet artiste,
ce pianiste quel est son nom dj ? et votre hbergement non loin de ce
village o vous tes pass, il y a tant dannes, et que vous avez promis de faire
dcouvrir votre famille. Respirez ici !
Ne croyez-vous pas quil est temps de reprendre votre souffle ? Rassurez-vous,
la rdaction de Pianiste, qui connat parfois les mmes doutes, vous aide.
Cherchez tout dabord un endroit calme, au bureau, par exemple, pour
dcouvrir les pages dactualits de votre magazine. Compltez ensuite votre
information, retournez devant votre ordinateur et dcouvrez les nombreuses
manifestations mises en ligne sur Pianiste.fr. Enfin, rendez-vous sur la page
Facebook de Pianiste nouvellement cre. Parmi les quelque 600 festivals
recenss en France, il y en aura bien un qui tordra le coup cette
insupportable incertitude.
Stphane Fridrich
Rdacteur en chef

* Sans lien aucun avec le principe dincertitude


de Werner Karl Heisenberg (1901-1976)

Nous y sommes!
Dsormais, retrouvez Pianiste
sur Facebook
 En direct des concours, des festivals,
des concerts Pianiste vous informe
en continu de lactualit du piano.
 Dialoguez, changez, participez avec
Pianiste et sa communaut.

Les indications de marques et adresses qui figurent dans


les pages rdactionnelles sont fournies titre informatif,
sans aucun but publicitaire. Toute reproduction de textes,
photos,logos, musiques publis dans ce numro est rigoureusement interdite sans laccord express de lditeur.
Ce numro comporte un CD jet sur lensemble de la diffusion et un encart
abonnement sur la totalit de la diffusion Kiosque France.

juillet-aot 2015  PIANISTE n93  5

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

ACTUALITS VNEMENTS
Plus dinfos sur www.pianiste.fr

Muza Rubackyt

Benjamin Alard

MARC GINOT

FESTIVAL RADIO FRANCE-MONTPELLIER

Dominique Merlet

TRENTE ANS
DAMOUR
POUR LE PIANO

Les surs Labque

Cdric Pescia

Voici trois dcennies dj que le festival Radio France Montpellier ravit


nos oreilles. Cette anne, le public assistera plus de 170 manifestations
(dont une proportion notable dans diverses communes de la rgion).
Une majorit des concerts sera, comme les annes passes, entre libre.
Corinne Delafons, adjointe au directeur de la programmation artistique
rpond nos questions.

rente ans, pour


un festival, cest bien
au-del de lge de la
raison
Raisonnable pas si sr !
La journe du 11 juillet, par exemple, sera ddie aux prludes et
fugues ! Un voyage partant du Clavier bien tempr de Bach (avec Dominique Merlet et Cdric Pescia)
aux Prludes et Fugues de Chostakovitch (Muza Rubackyt) en passant
par les Prludes de Chopin et ceux
de Debussy (Nelson Goerner) ainsi
que le Ludus Tonalis dHindemith
(Andrei Korobeinikov). Le 19 juillet, nous ferons un clin dil au
crateur du festival, Ren Koering,

6  PIANISTE n93  juillet-aot 2015

dont Boris Berezovsky et lOrchestre National de France creront le


Concerto pour piano sous la baguette
dAlexander Vedernikov. Nous accueillerons galement Piotr Anderszewski (le 20) dans Schumann,
Szymanowski, Bach et Beethoven.
Autre temps fort pour les pianistes :
lintgrale des concertos de Beethoven sous les doigts de Franois-Frdric Guy, avec le Sinfonia Varsovie (23 et 25 juillet). L encore, un
clin dil une prcdente intgrale, il y a quelques annes avec
Alfred Brendel.
Parlez-nous des autres artistes
invits et des surprises !
Nous recevrons, entre autres, Fazil

Say qui sillustrera dans sa propre


musique mais aussi dans des pices
de Jancek, Mozart, Chopin (le 10
juillet). Katia et Marielle Labque
joueront avec llectronique et des
percussions dans un programme original associant Ravel, Bernstein et
David Chalmin (le 14). Nikolay
Khozyainov (les 21 et 22), puis David Bismuth (le 15), avec Camille
Thomas au violoncelle, offriront un
rcital consacr cinq compositeurs
de la rgion Languedoc-Roussillon.
Alexandre Paley (le 17) a choisi des
rarets (Glazounov, Medtner, Balakirev et Scriabine). Ce type de
programme sinscrit parfaitement
dans la mission de service public du

festival. Il reprsente un attrait supplmentaire pour les radios trangres car les concerts sont enregistrs. Autre surprise : le 20 juillet,
nous prsenterons la journe Gnration 85 , qui runira des artistes
ns lanne de la fondation du festival : Benjamin Alard, David Kadouch, Michael Erstzscheid, pour
ce qui concerne les claviers, seront
sur scne. Ce ne sera pas le seul vnement puisque nous collaborerons
aussi avec les conservatoires de musique dont les lves se produiront
dans divers lieux de la ville.
Vous parliez denregistrements
De nouveaux disques en
perspective ?
Nous enregistrons avant tout des
opras. Ce sera le cas cet t avec
La Jacquerie dEdouard Lalo, en
coproduction avec le Palazzetto
Bru Zane.
Propos recueillis
par Stphane Fridrich

Du 9 au 25 juillet,
festivalradiofrancemontpellier.com

ROBIN H. DAVIES - SDP - FRANOIS SECHET - MARCO-BORGGREVE - UWENEUMANN - UMBERTO-NICOLETTI

Fazil Say

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

ANNECY CLASSIC FESTIVAL

Denis
Matsuev.

La belle entente
franco-russe

MORELAND PHOTOGRAPHY 2013

Beatrice
Rana.

EVGENY EVTYUKHOV

rconfortant quilibre artistique, message subliminal, qui sait, aux alas des
dsquilibres de la diplomatie du temps prsent
Rcital dorgue, musique
de chambre et religieuse
(Missa Solemnis de Beethoven) du 24 au 30aot, il
y en a pour tous les gots.
LOrchestre philharmonique de Saint-Ptersbourg,
dirig par Yuri Temirkanov,
formation de luxe sil en est
et domicile, accompagnera
tout dabord le duo Christina et Michelle Naughton, solistes du Concerto
pour deux pianos de Poulenc (le 24
aot). Denis Matsuev fera une premire apparition avec lAnnecy Campus Orchestra de Fayal Karoui (formation compose dtudiants venus

anifestation de prestige codirige par Pascal Escande


et Denis Matsuev, lAnnecy Classic Festival est devenu, en
cinq ans, un vnement international franco-russe. Le choix des invits
et des rpertoires apporte un juste et

FESTIVAL CHOPIN PARIS

Prludes aux chandelles


a 32e dition du festival Chopin, qui se tient lOrangerie
du parc de Bagatelle, a pour
thme le prlude . Huit concerts
aux chandelles, des rcitals en
aprs-midi, une confrence et de
nombreux invits pour illustrer la
belle formule dAndr Gide : Un
prlude quoi ?.
Dbut le 20 juin, la manifestation
se poursuit le 1er juillet avec linvitation dAkiko Ebi qui associera les Prludes de
Chopin au 1er Livre de
ceux de Debussy. Le 5
juillet, les pianistes Lidija
et Sanja Bizjak alterneront en solo et quatre mains, dans des
pices de Chopin,
Debussy, Hummel
et Liszt. On cou-

tera Jean-Claude Pennetier dans un


consistant programme Chopin,
Haydn et Schubert (le 7) et, deux
jours plus tard, Alexandre Paley
(photo). Le pianiste moldave a choisi
Rameau (dont il enregistre lintgrale de luvre) avec Chopin,
Schubert et Franck. En avant-premire, deux candidats du futurs
Concours Chopin de Varsovie (octobre 2015) donneront un rcital.
Souhaitons que Chopin, Paderewski
et Moszkowski portent chance
Krzysztof Ksiazek et Andrzej
Wiercinski (le 11). On retrouvera
Kotaro Fukuma dans un programme trs vari (le 12),
alors quAimi Kobayashi
na slectionn que des
pices de Chopin (le 13).
SBASTIEN DOLIDON

a nouvelle dition
du festival de Menton
(la soixante-sixime!)
propose du 31 juillet au 13 aot,
de superbes rcitals et concerts
de musique de chambre. On
se rjouit dentendre Yevgen
Sudbin (le 2) loccasion de
linauguration du piano
Jean-Cocteau ralis par
Bsendorfer. Le 6 aot, Kotaro
Fukuma jouera Mozart,
Beethoven et Schubert. Autre
rcital solo, celui de Khatia
Buniatishvili (le 10) qui jouera
Gaspard de la nuit de Ravel,
une srie de pices virtuoses
de Liszt avant de terminer
sa prestation par Petrouchka
de Stravinsky. Beatrice Rana
(le 11) a choisi Bach, Chopin
et Debussy. Notons galement
la prsence de Kathryn Stott
avec la violoniste Janine Jansen
(le 2), David Bismuth et le
clarinettiste Pierre Gnisson
(le 7), Ismal Margain et la
violoniste Alexandra Soumm
(le 9), Juliana Steinbach au sein
de son Trio Talweg (le 10), Fazil
Say avec le Quatuor Minetti
(le 11) Le concert de clture
runira Nikola Lugansky, avec
le Sinfonia Varsovia dirig par
Alexandre Vedernikov, dans les
deux concertos pour piano
de Chopin (le 13).
 festival-musique-menton.fr

Du 20 juin au 14 juillet,
frederic-chopin.com

du monde entier et encadrs par les


pupitres du Philharmonique de
Saint-Ptersbourg), dans la Rhapsodie
sur un thme de Paganini de Rachmaninov (le 26). On le retrouvera le
30 aot dans le Concerto n 3 de Prokofiev avec le Philharmonique de
Saint-Ptersbourg. Entre-temps, le
25 aot, Bertrand Chamayou aura
donn le Concerto pour piano n 2 de
Saint-Sans avec ce mme orchestre
sous la direction de Domingo Hindoyan. Le 27, Alexandre Tharaud
associera Mozart, Mahler (lAdagietto de la Symphonie n 5 dont il a
ralis une remarquable transcription), Chopin et Beethoven. Le 29,
Alexander Malofeev, laurat du
Concours dAstana 2013, et Ilia
Lomtatidze, laurat de ldition 2015
se produiront en rcital.
Annecyclassicfestival.com

Khatia
Buniatishvili.

ESTHER HAASE

FESTIVAL
DE MENTON

AU CHTEAU
DE LA MOUTTE
Le chteau XVIIIe sicle dans la presqule
de Saint-Tropez accueille un festival aux
programmes varis. Notons la venue des
pianistes Khatia Buniatishvili (le 7 aot),
Katia et Marielle Labque (le 9) ainsi
quun concert jazz avec Jim Watson
entour des percussions de Manu
Katch, du saxophoniste Tore Brunborg
et du trompettiste Luca Aquino.
Du 4 juillet au 13 aot
lesnuitsduchateaudelamoutte.com
juillet-aot 2015  PIANISTE n93  7

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ACTUALITS VNEMENTS
Plus dinfos sur www.pianiste.fr

GSTAAD MENUHIN FESTIVAL & ACADEMY

BEAUCOUP DE TALENTS
ET UN SOUPON DIRONIE
Lt, Gstaad, dans le canton de Berne en Suisse,
runit un festival et des Acadmies destines aux
artistes vocaux, aux instrumentistes et aux futurs chefs
dorchestre. Ouvert aux amateurs, il a de quoi attirer
bien des mlomanes! Son directeur, Christoph Mller,
nous dcrit les grandes lignes de ldition 2015.

e thme choisi pour cette


dition est Ironie et musique ! Cest un peu droutant pour un festival, non?
La musique regorge duvres qui se
nourrissent dironie. Ironie et sarcasme, caricature et humour Prenez les exemples de Prokofiev et de
Chostakovitch dans la Russie sovitique : lironie leur a t une inpuisable source dinspiration. Nous
avons donc propos ce thme, sans
contrainte bien sr, aux artistes invits de ldition 2015. Le public
8  PIANISTE n93  juillet-aot 2015

entendra aussi bien des sonates de


Beethoven qui ironisent sur des
mlodies populaires, que le savoureux pome symphonique Till Eulenspiegel de Richard Strauss.
Lune des particularits de votre
festival est dassocier les artistes
de renomme mondiale et
les musiciens au dbut de leur
carrire
Cest lesprit qui animait Yehudi
Menuhin lorsquil cra le festival et
lacadmie. Il portait une attention
extrme ses jeunes confrres. Il y

a en effet les stars internationales


comme Andras Schiff et Jean-Yves
Thibaudet, notre artiste en rsidence. Il assurera non seulement le
concert douverture, mais aussi deux
rcitals de musique de chambre.
Quant au pianiste hongrois, il donnera un programme Haydn, Mozart, Beethoven et Schubert.
Au sein de la jeune gnration, les
pianistes sont particulirement reprsents. Je pense au pianofortiste
Krystian Bezuidenhout, que lon
entendra en rcital et en musique
de chambre. Un artiste qui me passionne car il associe luvre linstrument qui lui correspond. Je pense
aussi au gnial Daniil Trifonov, qui
se produira en solo et avec orchestre
dans le Quatrime Concerto pour
piano de Rachmaninov. LOrchestre
du festival de Budapest, dirig par
Ivan Fischer, laccompagnera. Nous
accueillerons ces deux pianistes pour
la premire fois. Il y aura bien dautres jeunes musiciens lors des Matines des jeunes toiles : les pianistes Bobby Mitchell, Yuval Gilad,
les violonistes Chad Hoopes, UiYoun Hong, Ju Eun Anna Lee, la
violoncelliste Miriam Prandi, le clarinettiste Pablo Barragan, etc. La
plupart dentre eux sont laurats de
grands concours internationaux.
Comment concilier un festival
et plusieurs acadmies, des
musiciens professionnels et une
demande accrue de musiciens
amateurs ?
Tout dabord, les jeunes musiciens
qui dbutent leur carrire travaillent
avec de grands matres dans leur discipline. Cest le passage des traditions,
le compagnonnage qui se concrtise
sur scne. Les musiciens amateurs de
tous ges qui font partie de notre public auront, eux, le choix de lune des
deux sessions en orchestre. Soixantedix participants, pour chacune des
deux semaines dacadmie, se sont
lanc le dfi de nous rejoindre. Ils seront immergs dans un bain de musique. Ils assisteront aussi aux rptitions, aux classes de matre, des
rencontres avec les plus grands artistes.
Propos recueillis par S F.

Du 16 juillet au 5 septembre
gstaadmenuhinfestival.ch

EN BREF
David Bismuth se produira,
le 3 juillet, au festival de
Durtal (49). Au programme
de son rcital : Bach, tel
pre, tels fils , en lien avec
son disque paru chez Ame
Son ( Maestro de Pianiste).
 festivalmusicaldurtal.fr
Hlne Tysman choisit Ravel.
Le 14 juillet, la pianiste jouera
pour le concert de clture
du Festival Chopin, au parc
de Bagatelle (Paris). 17 h, on
pourra lcouter interprter
Chopin, Debussy et surtout
Gaspard de la Nuit de Ravel.
De ce compositeur, la pianiste
enregistrera Des Antiques aux
dmons, le 15 aot, Berlin
pour la Deutschlandradio
Kultur, augurant la sortie
prochaine dun disque
prometteur.
 frederic-chopin.com
Alexandre Sorel, notre
collaborateur, donnera un
rcital le 22 aot 18 h,
au Chteau de Verteuil
(Charente). Il sillustrera dans
des uvres de Mozart, Liszt,
Chopin et Ernesto Nazareth.
 Rs. : 05 45 31 15 74
Martha Argerich et Nicholas
Angelich seront les solistes du
concert de clture des Chorgies
dOrange, le 10 juillet. Ils
joueront le Concerto pour
deux pianos de Poulenc avec
lOrchestre philharmonique
de Radio France dirig par
Myung Whun Chung.
 choregies.fr
Martha
Argerich.

SONJA WERNER

SDP

ATAN PHOTO.
ANJA TANNER/ANC

Jean-Yves
Thibaudet,
en rsidence
Gstaad.

MARCO BORGGREVE

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Nareh
Arghamanyan.

LISZT EN PROVENCE

La romantic touch
iszt en Provence le festival
romantique se droule au
cur des vignes, dans le cadre
enchanteur du Chteau Saint-Estve dUchaux (84). Sur un piano
Fazioli, les artistes invits donneront
sept concerts. Le festival souvrira
avec la venue de Jean-Baptiste Fonlupt. Schubert, Schumann, Chopin
et Wagner/Liszt sont au programme de son rcital (26 juillet).
Nicolas Celoro et le comdien
Michael Lonsdale retraceront dans
leur spectacle luvre de Liszt,
musicien tzigane et franciscain (le
2aot). Pianiste salue dans ces colonnes, notamment pour son disque
Khatchatourian et Prokofiev, Nareh
Arghamanyan jouera des transcriptions, de Bach, de Busoni et aussi
delle-mme, ainsi que des pices de

Schubert et de Liszt (le 9). Richard


Bonynge, Rosemary Tuck accompagneront la soprano Vrne Andronikov dans un concert en hommage William Vincent Wallace.
Des morceaux de Czerny et Liszt
complteront cet hommage (le12).
Roger Muraro a choisi Schumann,
Wagner/Liszt et surtout la Symphonie
fantastique de Berlioz transcrite par
Liszt dont il a laiss un enregistrement
remarquable (le 16). Francesco Libetta
associera Beethoven, Liszt, Chopin
et Massenet dans des pices largement
influences par lopra (le 21). Enfin,
le 20 septembre, la violoniste Tatiana
Samouil et la pianiste Irina Lankova
joueront des uvres de Beethoven,
Sarasate, Liszt et Grieg.
Du 26 juillet au 20 septembre,
liszt-en-provence.com

CONCOURS DE PIANO DE DUBLIN

Un Premier Prix franais


Le 26 mai dernier, Nathalia Milstein remportait la Xe dition du
Concours international de piano de Dublin. Aprs avoir dmarr le
piano avec son pre, Sergei Milstein, Nathalia a poursuivi ses tudes
auprs de Nelson Goerner, Genve. Aprs 11 jours de comptition,
elle a choisi de prsenter, en finale, le prilleux Deuxime Concerto
de Prokofiev. Pourtant, la jeune artiste ne sattendait pas arriver
jusquen finale de lpreuve, confit-elle. Pour la candidate, le plus
important tait dapprendre et de travailler un programme de cette
envergure. Chaque prparation un concours, quel quen soit le rsultat,
est un dfi personnel et une tape de plus franchir dans lexprience dun
musicien . Premire femme de lhistoire remporter ce concours,
Nathalia Milstein se dit honore et fire de ce nouveau rle . tout
juste 19 ans, la pianiste croule dj sous les engagements. Aurlie Moreau
Plus dinformations sur dipc.ie
juillet-aot 2015  PIANISTE n93  9

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ACTUALITS VNEMENTS
Plus dinfos sur www.pianiste.fr

LES SOLISTES BAGATELLE

LA CRATION
CONTEMPORAINE
SE MET AU VERT

ans les jardins de Bagatelle, Paris, le public assistera deux crations


mondiales, de Marc
Monnet (29 aot) et FranckChristoph Yeznikian (12 septembre). Rmi Geniet ouvrira la manifestation avec des pices de
Bach, Chopin et Michel Petrossian (le 29). Outre luvre de
Marc Monnet, Guillaume Coppola jouera Ravel et des Valses
Schubert, pices quil a rcemment enregistres. Le 30, Jonas

ANNE-MARIE REBY

Douze concerts
clbreront le
15e anniversaire du
festival qui sest employ,
depuis ses origines,
promouvoir les jeunes
talents. Des concerts
dune heure comprenant
une pice de musique
contemporaine.
Vitaud associera Liszt avec la musique de Bertrand Ducol.
Le 5 septembre, le public apprciera sans doute deux rcitals de
duos lis la sortie de disques. En
effet, Marie-Josphe Jude et Michel Broff joueront Liszt et John
Adams, loccasion de la parution
de leur album chez Lyrinx. Franois-Frdric Guy avec Jean-Efflam Bavouzet joueront Debussy et
Stravinsky, en cho leur disque
sorti chez Chandos (voir article
page 74), ainsi que Bruno Manto-

vani. Le 6 septembre, Anne-Cline Barrre et Nicola Maslenko


ont choisi un rpertoire slave (Borodine, Scriabine et Rachmaninov)
avec une pice dOscar Strasnoy.
De leur ct, Claire Dsert et Florent Boffard prsenteront deux
pianos, Brahms et Peter Etvs.
Le 12 septembre, Varduhi Yeritsyan rendra hommage luvre de
Scriabine et crera la pice de
Yeznikian. Quant Geoffroy
Couteau, il a choisi Brahms et
Scriabine avec une partition de

CHOS DE CONCERT

e 7 mai, Thomas Enhco, petit-fils du chef dorchestre


Jean-Claude Casadesus, prsentait son nouvel album, Feathers , au Thtre du Chtelet,
Paris. Sur la scne, arrange
comme celle dun piano-bar, Thomas Enhco a fait une entre dcontracte. Le pianiste de 26 ans
interprte des morceaux de sa
composition et improvise dans un
lan jazz inspir par la varit.

10  PIANISTE n93  juillet-aot 2015

Nous entendons ensuite un extrait


de Porgy and Bess de Gershwin.
Concentr malgr le public qui a
continu sinstaller alors que le
concert tait bien entam, il livre
une premire partie de concert assez lisse et rondement mene. Le
thtre du Chtelet est un lieu dont
jai rv durant mon enfance et que
jai fantasm , a confi le jeune
pianiste, visiblement ravi.
Dans une seconde partie, Thomas

SDP

Thomas Enhco au Chtelet

Enhco a partag son plaisir dtre


sur scne avec dautres musiciens,
dont le violoncelliste Henri Demar-

Rodolphe Bruneau-Boulmier,
loccasion de la sortie du CD dit
par Odradek. Le dernier jour du
festival, le 13 septembre, sera
consacr une carte blanche
Shani Diluka. La musique de Jrg
Widman fera cho la dernire
Sonate de Schubert. On retrouvera
la pianiste en compagnie du violoncelliste Valentin Erben dans
des pices de Beethoven et Johana
Doderer.
Du 29 aot au 13 septembre
www.ars-mobilis.com

quette avec lequel il a interprt le


premier mouvement de la Premire
Sonate de Brahms. Mais la partie la
plus remarquable de la soire fut,
de loin, linterprtation des Danses
roumaines de Bartk. Les deux musiciens ont jou en totale osmose,
surprenant le public grce des
nuances trs marques.
La soire a fini par un trio arrang
partir de lune des premires compositions dEnhco, Sand Creek Song.
Une sorte de passerelle entre les musiques classique et jazz, entre les
musiciens et avec le public. Mission
russie.
Claire Barrois

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LA ROQUE-DANTHRON ET
LE PIANO, PAR REN MARTIN
Le fameux festival provenal fte ses 35 ans.
Loccasion pour son directeur de prsenter
sa programmation et de donner sa vision du
monde du piano.

32
Festival Chopin
e

Paris

Orangerie

SDP

du Parc de Bagatelle

la grand-messe du piano, on notera un accent tout


particulier mis sur les ensembles de musique de chambre en
rsidence : une sorte de festival dans le festival. Depuis
presque vingt-cinq ans, nous rassemblons les jeunes artistes qui
seront llite de demain. Nicholas Angelich, Adam Laloum, Bertrand
Chamayou, ces pianistes qui, aujourdhui, font une si belle carrire,
sont ainsi venus trs tt La Roque. Cest un vivier, une rserve, un
complment indispensable aux tudes acadmiques, qui permet
tous ces musiciens de mettre le pied ltrier.
Nous touchons presque 10 000 personnes, qui peuvent entendre les
futures stars du piano franais, une cole si riche aujourdhui.
Moi qui voyage pour les Folles Journes dans de nombreux de pays
travers le monde, je vois toutes ces jeunes gnrations : lcole de
piano russe est toujours aussi fantastique, la Chine est part, mais
en Europe occidentale la France est numro un. Ailleurs on a des
piphnomnes, alors quen France, chaque anne, apparaissent
plusieurs personnalits. Nous devons tre fiers de cela, car notre
systme de formation est excellent, et nous avons des matres qui
permettent la tradition de se perptuer. Je pense, par exemple,
que cest un cadeau du ciel pour un jeune pianiste de rencontrer
Jean Claude Pennetier (le 5 aot). Certains de nos jeunes, comme
Adam Laloum ou Rmi Geniet, sont plus mdiatiss que ces matres,
et pourtant ils ont besoin daller les voir, de retourner la source
des partitions. Cest ce qui fait la richesse de lcole franaise : il
existe comme un rseau spirituel entre les pianistes.
La Roque, cette anne, il y aura aussi des rvlations. Par
exemple le jeune pianiste russe Alexander Malofeyev (le 20 aot). Il
a 13 ans et cest un protg de Valery Gergiev. Le mme soir, Arcadi
Volodos, un pianiste extraordinaire, se produira. Lamateur de
piano aura donc un double choc le mme jour ! Je voudrais encore
parler de la jeune Japonaise Aimi Kobayashi (le 31 juillet) rvle
13 ans elle aussi, et qui, quelques annes plus tard, rvle une
personnalit tonnante. Elle passera bientt le concours Chopin de
Varsovie, mais fait dj lhistoire de La Roque-dAnthron .

Autour du
prlude
20 juin - 14 juillet 2015

Propos recueillis par Bertrand Dermoncourt et Stphane Fridrich

24 juillet au 21 aot - festival-piano.com


juillet-aot 2015  PIANISTE n93  11

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Yoshida
Asako (Prix
Pianiste).

EN BREF

CONCOURS LOPOLD-BELLAN

UN BEL LAN
Nul doute que, deux ans aprs sa renaissance,
le concours Bellan tient ses promesses. Neuf jours
de comptition, 300 candidats, 62 rcompenss.
Sur la scne de la salle Cortot dimanche 17 mai,
13 Prix dHonneur et Prix Spciaux donnrent
un concert de gala de haut vol.
t piano jazz, on put apprcier Dexter Goldberg
dans une de ses compositions, rcompens pour la
formation en trio. Ct classique,
Yoshida Asako (Prix Pianiste), remarquable prcdemment dans
Debussy et Granados, donna ce
soir-l une Sonate de Haydn perle, dlicatement colore, anime
dun sens de la dramaturgie mesur. En revanche, ltude op. 39
n1 de Rachmaninov manquait de
corps dans les graves. Mais les
concours sont ainsi faits quil est
demand aux artistes dtre parfaits
dans tous les styles, tous les domaines et sur commande. Qui le
pourrait ? Yoshida Asako a tudi
au Japon. Dabord au cours Yamaha, puis au Conservatoire de

12  PIANISTE n93  juillet-aot 2015

Sapporo et enfin au dpartement


musical de luniversit Sapporo
Otani. En 2011, elle vient en
France o elle suit lenseignement
de Billy Eidi au Conservatoire
Rayonnement Rgional de Paris.
Actuellement, elle poursuit ses
tudes au CRR de Rueil-Malmaison auprs de Chantal Riou. Nous
recueillons ses impressions juste
lissue du concert : Jai choisi des
uvres que jaime beaucoup, en privilgiant laspect expressif. Je nai
pas voulu faire une dmonstration
technique. Lorsque nous lui demandons quel a t son meilleur
souvenir de ce concours, elle rpond franchement : Quand les rsultats ont t proclams ! Ctait une
sensation incroyable. Un moins bon
souvenir, ma prestation lors du

concert de gala de ce soir, dont je suis


moins contente. Mais cette rcompense ma procur un grand bonheur en pleurer ! Ce prix me
conforte dans lide que je suis sur la
bonne voie.
Revenons maintenant vers dautres
laurats. Elena Dmytriieva joue les
Sarcasmes de Prokofiev avec une rage
toute preuve, de la matrise, un
son ample. Un sans-faute. Certainement boost par lvnement, le
jeune espoir Francesco GruppoMaurel fila comme lclair une tude
op. 25 n 2 de Chopin. Il devra apprendre moduler ses normes
moyens techniques. Une magnifique
dcouverte, le Trio Hlios, rellement enthousiasmant dans le fougueux finale du Trio de Smetana.
lapplaudimtre, le grand gagnant
est le violoncelliste Benjamin Kruithov, couronn Prix du public ce
soir-l. En parfaite complicit avec
son pianiste accompagnateur YunYang Lee, il est la magnifique incarnation du bonheur de jouer, dtre
sur scne, de partager. Un charisme
dj indniable.
Les jeunes artistes doivent dornavant penser le concours Bellan
comme un maillon important dans
leur parcours, cest certain.
Sylvia Avrand-Margot

concoursinternationalleopoldbellan.fr

La quarantime dition du
festival du Vigan, dans le
Gard, se tiendra du 16 juillet
au 22 aot. Elle fera la part
belle aux pianistes. Maurizio
Baglini jouera Beethoven,
Scriabine et Schumann le
16 juillet, et Miroslav
Kultyshev (vainqueur du
Concours Tchakovski et du
Monte-Carlo Piano Masters
en 2012) donnera un concert
le 7 aot pour jouer Chopin
et Ravel. Adam Laloum
interprtera Borodine,
Debussy et Poulenc en duo
avec le clarinettiste Raphal
Svre le 22 aot.
 festivalduvigan.fr

LES NUITS DT
DE MCON
Dirig par Jean-Pascal Meyer
et Xavier Le Roux, la treizime
dition du festival propose, du
27 au 31 juillet, cinq spectacles
place Saint-Pierre et au muse
des Ursulines de Mcon. Les
amateurs de piano entendront
le Trio Karnine, tout dabord,
dans des pices de Haydn,
Dvork et Philippe Hersant
(27 juillet), puis le pianiste
Xavier le Roux accompagnant
la violoniste Liana Gourdjia
dans Mozart, Faur et Brahms
(le 29). Enfin, le Trio compos
de Liza Kerob (violon),
Dominique Vidal (clarinette)
et Jean-Pascal Meyer au piano
joueront des pices de
Stravinsky et Debussy, entre
autres.
 artenliberte.fr
Adam
Laloum.

F. BURGER

MIKA INOUE

FESTIVAL DU VIGAN

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JOUEZ ET GAGNEZ
un sjour pour 2 personnes
et des places de concert
Le duo Yaara
Tal et Andreas
Groethuysen.

avec

et

1er prix : Sjour pour 2 personnes Annecy


t
t

Lhumour en plus
prs lironie au festival de
Gstaad (voir p.8), voici lhumour, thme du festival de
Lucerne. Et quel meilleur ambassadeur de lhumour quAlfred Brendel, attendu dans la prsentation du
concert dirig par Bernard Haitink
(le 14 aot)! Pour sa part, Olli Mustonen a choisi, aux cts des solistes
de lOrchestre du festival, des pices
de Hindemith, Beethoven, Poulenc
et Dvork (le 16). Le 18, le duo
Yaara Tal et Andreas Groethuysen
offrira notamment Le Carnaval des
animaux de Saint-Sans en dialecte
suisse ! Bernard Haitink, mais avec
lOrchestre de chambre dEurope,
accompagnera Maria Joo Pires
dans le Concerto n23 de Mozart (le

t
MICHAEL LEIS

FESTIVAL DE LUCERNE, SUISSE

22). Le Royal Concertgebouw


dAmsterdam (dir. Daniel Harding)
dialoguera avec le pianofortiste
Kristian Bezuidenhout dans le
Concerto n18 de Mozart. Yuri Temirkanov et lOrchestre de SaintPtersbourg donneront avec Nikola
Lugansky, le Concerto n2 de Rachmaninov (le 3). Igor Levit proposera
un rcital Bach, Beethoven, Hindemith (le 8). Le mme jour, Yefim
Bronfman sera le soliste du Concerto
n3 de Beethoven avec la Staatskapelle de Dresde (dir. Christian
Thielemann). Yuja Wang jouera le
2e Concerto de Bartk avec le Symphonique de San Francisco, (dir.
Michael Tilson-Thomas) (le 11).
Du 14 aot au 13 sept. - lucernefestival.ch

t

1 aller-retour en train 2e classe pour 2 personnes en


France mtropolitaine.
2 nuits, petit djeuner compris, lHtel Bonlieu 3*
pour 2 personnes du 24 au 26 aot 2015
1 invitation pour 2 personnes aux concerts du 24 et
25 aot
1 programme oert
Ne sont pas compris, les dpenses personnelles, les autres repas, les assurances.

24 aot 2015 - 21h

25 aot 2015 - 21h

Poulenc | Faur | Tchakovski

Saint-Sans | Tchakovski | Schumann

Orchestre Philharmonique de
Saint-Ptersbourg
Domingo Hindoyan direction
C. & M. Naughton pianos

Orchestre Philharmonique de
Saint-Ptersbourg
Domingo Hindoyan direction
Bertrand Chamayou piano

Du 2e au 6e prix
t

1 invitation pour 2 personnes au concert


Evening Piano Eliane Richepin le 28 aot 2015 18h
(soit 5 invitations pour 2 personnes)

Plus de dtails sur les concerts sur www.annecyclassicfestival.com

Pour participer
envoyez vos rponses aux 3 questions suivantes :

PIANO RIOM

Patchwork musical
but le 9 juin, Piano Riom
se poursuit jusquau 10 juillet.
Le festival auvergnat multiplie les opportunits de rencontres
avec des artistes aux esthtiques les
plus diverses. Originalit garantie!
Le 30 juin, on entendra ainsi Franois-Ren Duchble et le comdien
Alain Carr illustrer en musique
Les grands discours politiques de
Jsus Mandela . Philippe Cassard
prendra le relai le lendemain avec un
rcital au thme vocateur: Histoires deau . Nadine Sadarnac a

imagin un spectacle jazzy Bolling


et moi ! (le 2 juillet). Slawomir
Zubrzyski a recr le piano de Lonard de Vinci! Le gnie avait en effet rv dun instrument, la Viola
Organista, mlangeant les sonorits
du violoncelle et du clavecin ( dcouvrir le 7). Olivier Besnard offrira
un programme Feu sacr avec les
12 tudes dexcution transcendante
de Liszt (le 9). Le jazzman Franck
Avitabile a pens son rcital partir
du thme de son disque Short
Stories .
http://piano-a-riom.com

1) quelle date pourra-t-on entendre Aleksander


Malofeev et Ilia Lomtatidze Annecy Classic
Festival cet t ?

2) Quel est le compositeur dont on fte cette anne


le 175e anniversaire de sa naissance ?
3) Qui dirigera la Missa Solemnis ?

Les personnes ayant rpondu correctement aux 3 questions participeront


La socit GROUPE EXPRESS ROULARTA (RCS Paris n552 018 681), organise, du 26 juin 2015 au 27
juillet 2015, un jeu concours gratuit et sans obligation dachat intitul Jouez et Gagnez pour sa publication
Pianiste en partenariat avec la socit Annecy Classic Festival (association loi 1901). Ce jeu est ouvert
toute personne majeure rsidant en France mtropolitaine. Pour participer, de rpondre correctement
aux trois questions qui figurent sur le visuel du jeu paratre dans le n93 de Pianiste du 26/06/2015 et
denvoyer ses rponses par mail ladresse jeu-annecyclassicfestival@pianiste.fr. Un tirage au sort, effectu
le 28 juillet 2015 dterminera les 6 gagnants. La totalit des lots est valoris 2025 euros TTC. Rglement
complet disponible sur demande crite GROUPE EXPRESS ROULARTA, Jeu Jouez et Gagnez , 29 rue
juillet-aot 2015  PIANISTE n93  13
de Chteaudun, 75009 Paris.

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FranoisFrdric Guy.

EN BREF
DES PIANISTES
CHAMBORD

FESTIVAL BERLIOZ

AMR

SUR LES PAS


DE NAPOLON
Certes, on image difficilement ce que le compositeur de la Symphonie
fantastique a pu composer pour le piano (Berlioz tait un bon guitariste).
Pourtant, la clbre manifestation de La Cte-Saint-Andr, qui a choisi cette
anne de partir Sur les routes de Napolon , nous entrane dans
un vertigineux priple historique dans lequel on croise bien des pianos.
e 21 aot, dj, Christina et
Michelle Naughton, quatre mains, associeront Bach/
Kurtg avec Schubert,
Mendelssohn et Stravinsky. Avec
leur rcital Sur les routes de lAllemagne romantique , le violoncelliste Edgar Moreau et le pianiste
Pierre-Yves
Hodique
donneront des pices de Schumann, Brahms et Mendelssohn
(le 22). Sur les routes de la Pologne runira le pianiste Denis
Pascal, le violoniste Alexandre
Pascal et le violoncelliste Aurlien
Pascal. Cheminement familial au-

tour de Chopin, Wieniawski et


Lipinski (le 23). Autre programme de musique de chambre,
avec laltiste Pierre Lenert et la
pianiste Ariane Jacob : Paganini et
la transcription de Harold en Italie
de Berlioz par Liszt (le 27). Varduhi Yeritsyan joeura en deux parties lintgrale des sonates pour
piano de Scriabine (les 24 et
25 aot). Le lendemain, comment
viter le Concerto Lgyptien
de Saint-Sans sous les doigts de
Nicholas Angelich et la direction
de Nicolas Chalvin la tte de
lOrchestre des Pays de Savoie ?

Le 28 aot, Jean-Franois Heisser


nous emmnera Sur les routes de
lEspagne , dont les uvres dAlbniz, Granados, Mompou et de
Falla feront oublier la tragdie de
la guerre franco-espagnole. Lun
des vnements les plus spectaculaires se droulera le mme jour,
partir de 19 heures : du piano,
Franois-Frdric Guy dirigera
lOrchestre de chambre de Paris
dans lintgrale des cinq concertos
pour piano de Beethoven. Un
beau voyage en perspective !
Du 20 au 30 aot,
festivalberlioz.com

Les Nuits de lOrangerie de Sceaux


quelques encablures de la capitale, lOrangerie de Sceaux offre un havre de paix pour le festival de musique
de chambre qui se droulera du 15 aot au 20 septembre. De jeunes artistes nous enchantent, tel Rmi Geniet,
laurat 20 ans du Concours Beethoven, qui jouera Chopin, Faur et Ravel dans le thme des Nuits Paris
(22-23 aot). Herv Billaut se produit en trio avec le violoncelliste Raphal Pidoux et le clarinettiste Patrick
Messina pour jouer Beethoven dans le thme des Nuits Vienne (le 30 aot). Le soliste Jean-Louis
Steuermann interprtera seul Chopin et Bach le 5 septembre. Dans les Nuits Saint-Ptersbourg, Georges
festival-orangerie.fr
Pludermacher joue Scriabine et Prokofiev avec la mezzo-soprano Isabelle Druet (12 sept.).
14  PIANISTE n93  juillet-aot 2015

Lors du festival de Chambord


(3-18 juillet), cinq dates sont
retenir pour le piano. Le
4 juillet, Marie-Josphe Jude
interprtera les Nocturnes de
Chopin. Le 10, le jazzman et
compositeur douard Ferlet
jouera son Mtamorphoses
Bach. Le 14 juillet se droulera
un spectacle jeune public: Les
Fables de La Fontaine, avec
Aline Piboule au piano. Le
16 juillet, la directrice artistique
du festival, Vanessa Wagner
offrira une Schubertiade avec le
chur dhommes Accentus.
Enfin, le 18 juillet, FranoisFrdric Guy dirigera du piano
lOrchestre Symphonique
Rgion Centre-Tours dans le
Concerto LEmpereur de
Beethoven.  chambord.org

ARS TERRA:
AIMEZ-VOUS BACH?
Aimez-vous Bach? Tel est le
thme du festival Ars Terra,
dans la Somme (19 au
24 juillet). Au cas o les
mlomanes auraient encore un
doute, deux jeunes pianistes
enchanteront leurs oreilles en
interprtant sa musique, le
24 juillet, lglise de Villierssur-Authie. 18 h, Pierre
Couvion jouera la Toccata en
mi mineur et 20 h 30, Romain
Descharmes offrira le Concerto
italien.
 www.arsterra.fr

LES MUSICALES
DU LUBRON
Le 24 juillet, les Schubertiades
du Chur Accentus de Laurence
Equilbey recevront Vanessa
Wagner qui accompagnera des
lieder de Schubert. Le 3 aot,
Janis Vakarelis rejoindra le
Quartetto della Scala dans
Brahms et Dvork.
 musicalesluberon.com

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Rpertoire class

GRADE BY GRADE
slectionn et dit par Iain Farrington

Voyage autour de la
variation
anc en 2004, le festival international de piano fait cette
anne encore la part belle aux
jeunes pianistes. Ils se produisent
dans le cadre enchanteur du clotre
de la Collgiale de Saint-Ursanne
et des boucles du Doubs, en Suisse.
Rmi Geniet inaugurera lvnement avec un ambitieux programme Beethoven, Bartk et
Debussy (le 2 aot). Le lendemain,
Mikhail Sporov sera tout aussi
sportif , joignant aux Variations
Corelli de Rachmaninov, des pices
de Scriabine, Chopin et La Valse
de Ravel ! Alexei Volodin (le 4) associera dans un tonnant patchwork, Scarlatti Beethoven, Medtner et Tchakovski. La pianiste
croate Martina Filjak (le 5) a choisi
un voyage entre deux univers : classique (Haydn) et romantique
(Bach/Liszt et Schumann).
Philippe Cassard a prfr lart
( srieux ) de la variation : Variations sur un Menuet de Duport
de Mozart, Variations sur un thme
original de Beethoven et Variations srieuses de Mendelssohn. En
duo, Jessica Marquis et Dominique Schwimmer (le 7) multiplient les curiosits avec des partitions peu joues quatre mains :
Albniz, Weber, Elmas, Glinka,
Moszkowski.

On saluera une carte blanche propose Simonetta Sommaruga, prsidente de la Confdration suisse.
Quelle leon ! Puis, aux cts du
Quatuor Van Kjuik, les pianistes
Christiane Baume-Sanglard et Dana
Ciocarlie joueront deux reprises
(les 8 et 9), notamment des pices
rares comme les Danses sudoises pour
piano quatre mains de Bruch (le 8).
Hugues Leclre et la comdienne
Marie-Christine Barrault donneront
un spectacle intitul Une Femme
en guerre qui marie textes et musiques dauteures et compositrices
(le 8). Nelson Goerner est annonc
comme invit spcial du festival
(le 9). Haendel, Schumann, Scriabine, Schumann et Chopin seront
au programme. Le 11 aot, quatre
jeunes artistes bnficieront dune
tribune : Corentin Le Goff, Louise
Akili, Pierre Girard et Slim Mazari.
Le mme jour, Michel Dalberto
donnera des pices de Faur, Debussy
et Brahms. Enfin, le dernier soir (le
12) sera La Nuit du concerto .
LOrchestre international de Genve
dirig par Alexei Ogrintchouk donnera entre autres le Concerto n 11 de
Mozart avec Dana Ciocarlie en soliste et le Concerto n 1 de Chopin
avec Igor Tchetuev.
Du 2 au 12 aot,
www.crescendo-jura.ch

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PIANO SAINT-URSANNE

SDP

MARCO BO
RGGREVE

Alexei
Volodin.

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formation de loreille sur CD inclus

Des ressources pdagogiques accompagnes


dun rpertoire nouveaux et complets pour les
pianistes dbutants avancs
Une srie idale pour lenseignement, la
prparation aux examens et aux concerts
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niveaux, des exercices de dchiffrages, des
pratiques indites de formation de loreille
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juillet-aot 2015  PIANISTE n93  15

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ACTUALITS VNEMENTS
Plus dinfos sur www.pianiste.fr
Ismal
Margain.

CHOS DE CONCERT

EN BREF

FESTIVAL TEMPO
DU CROISIC

CONCOURS
BRIN DHERBE :
LES LAURATS

Pour la 7e dition du festival Tempo


Piano Classique du Croisic, lors
du weekend de lAscension, le public,
fidle, tait au rendez-vous.
es heureux festivaliers ont eu
la chance dentendre Adam
Laloum, Ismal Margain,
Marion Lebgue, Romain
David, Vannina Santoni ou encore
le Quatuor Giardini, ainsi que
Laure Mzan de Radio Classique
qui introduisait certains concerts,
prodiguant au public des informations prcieuses sur les uvres. Romain David, organisateur du festival nous a confi accueillir prs de
2000 spectateurs!
Il faut dire que la formule est allchante, puisque pour 62 euros il est
possible dassister tous les concerts
du jeudi au dimanche qui se droulent
dans lAncienne Crie du Croisic,
btiment dpoque dont lacoustique
est excellente. Romain David a voulu
un festival dynamique et atypique
pour ce qui est de la forme. Les spectateurs ont pu entendre un Texto
concert o lartiste change avec
Laure Mzan sur une uvre quil interprte ensuite, ainsi quun Concert
Brunch le dernier jour.

SDP

Si lanne prcdente la vedette tait


Bertrand Chamayou, cette anne,
ctait Adam Laloum. Il a livr une
interprtation magnifique de la Sonate
en r mineur K576 de Mozart, des Impromptus D 935 de Schubert ainsi que
des Davidsbndlertnze op 6 de Schumann. Standing ovation mrite. Le
Texto concert tait, lui aussi, dune
trs grande qualit, grce au jeune et
brillant Ismal Margain, nomm cette
anne aux Victoires de la Musique
Classique. Accompagn de Laure
Mzan, il a prsent la Sonate D 960

de Schubert. Lors du Concert


Brunch , il a interprt les Klavierstcke puis, en compagnie dAdam Laloum, les deux pianistes ont jou la
Fantaisie en fa mineur. Une performance dune grande sensibilit. Pour
clore le concert, Ismal Margain,
Adam Laloum et Romain David ont
jou six mains des transcriptions de
Stndchen de Schubert et du Scherzo
de la Deuxime Symphonie de Beethoven. Aprs le concert, le public a
pu discuter avec les artistes autour du
buffet offert. Anor Gillet de Thorey

CENTRE CHOSTAKOVITCH DE PARIS

Jazz Suite : une Valse indite


imanche 3 mai se concrtisait
le fruit dun travail initi un
an plus tt, la transcription
pour piano quatre mains de la fameuse Valse, tire de la Jazz Suite
de Chostakovitch. Lauteur de cette
version indite, Alexander Raskatov, est un ancien disciple du matre. Aprs de longues tractations
pour obtenir laccord des ayants

16  PIANISTE n93  juillet-aot 2015

droit, les pianistes Cyril Guillotin et


Luc Benoit la firent dcouvrir au
public du Centre international
Chostakovitch de Paris.
Alexander Raskatov expliqua son dsir de conserver lunit de luvre.
Pour cela il tait essentiel, dit-il, de
se replacer latmosphre de lURSS
des annes 30 : exprimer le ct naf,
la mlancolie et en mme temps la

terreur sous laquelle vivaient les Sovitiques. Sous les doigts des pianistes,
ce tube qui rsonne dans toutes
les mmoires prenait une allure nouvelle. Par le jeu des sonorits, des touchers, des lans, la nouvelle identit
pianistique sapprochait des riches
couleurs de loriginal. La publication
de la partition est dj annonce.
Sylvia Avrand-Margot

Le Concours Brin dherbe,


ddi la musique contemporaine, met en comptition
de jeunes pianistes gs de
8 18 ans et venus dhorizons
diffrents. Il sest achev
le 26 avril dernier la salle
de lInstitut, Orlans.
Les laurats sont notamment
Gabriel Gomez, Jasmin
An chen Zhang, Elena
Belhassen, Oliver Clarke et
Mariam Schmid. Le public
pourra les couter en concert
le 14 mars 2016, au Thtre
des Bouffes du Nord, dans
le cadre du 12e Concours de
piano dOrlans.
 oci-piano.com

CONCOURS
TCHAKOVSKI :
CEST PARTI !
Lun des plus prestigieux
concours internationaux
a clos ses inscriptions :
120 musiciens parmi prs de
700 candidats ont t prslectionns. Les preuves se
drouleront, pour les pianistes,
du 15 juin au 3 juillet,
Moscou. La chane Medici.tv
retransmettra en direct et
gratuitement lvnement.
Pianiste sera prsent et suivra
au quotidien les ultimes
slections. Retrouvez toutes
les informations sur le site
de Pianiste et Facebook !
Pour mmoire, le dernier
vainqueur du Concours,
il y a quatre ans, fut lextraordinaire pianiste Daniil
Trifonov. Ce dernier sera
lhonneur dans le prochain
numro de Pianiste.
 http ://tchaikovsky
competition.com

NICOLAS BRODARD

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

FESTIVAL DE VERBIER, SUISSE

Cap lEst !
e festival (17 juillet-2 aot)
met lhonneur les artistes
des pays de lEst. Denis Matsuev et Daniil Trifonov seront rejoints, au piano, par Valery Gergiev ! Le chef participera en effet
au Triple Concerto de Mozart (23
juillet). Autre musicien russe (lui
aussi chef dorchestre), Mikhal
Pletnev sera le soliste du Concerto
0pour piano de Scriabine (dir.
Manfred Honeck) (le 26). Khatia
Buniatishvili jouera le Concerto
pour piano n2 de Liszt sous la baguette de Charles Dutoit (le
2 aot). On retrouvera la pianiste
dorigine gorgienne le 28 juillet
dans des uvres de Liszt, Ravel et
Stravinsky. Denis Matsuev donnera un rcital Tchakovski, Schu-

mann et Stravinsky (le 19 juillet).


Une belle opportunit de comparer
leurs interprtations respectives de
Petrouchka ! Pour son rcital, Daniil Trifonov a choisi, aux cts de
son professeur, Sergei Babayan, les
Suites pour deux pianos de Rachmaninov et les 12 Etudes dexcution transcendante de Liszt (le 25
juillet). Andras Schiff se produira
dans Haydn, Mozart, Beethoven
et Schubert (le 21).
Du ct rcitals de musique de
chambre, notons les prsences de
Menahem Pressler avec le baryton
Matthias Goerne (le 30), James Baillieu avec la basse Mark Padmore (le
20), mais aussi Jan Lisiecki avec le
violoncelliste Truls Mork (le 28).
verbierfestival.com

APRS-COUP

Miroslav Kultyshev,
un pote au piano
rce la perspicacit de
Pascal Escande, (directeur du festival dAuvers-sur-Oise et du concours
Piano Campus), nous emes
eu la chance dentendre, ce
19 mars, un jeune pianiste
russe qui est la fois un interprte
exceptionnel et un vrai pote du
piano : Miroslav Kultyshev. Jeune
homme distingu, aux allures chopinesques, il se dirigea vers linstrument. Mais bientt, une autre
image se substitua celle de son apparente fragilit : la matrise qui se
dgageait de son jeu, sa puissance

SDP

sidrante de mme que sa profonde


musicalit, enthousiasmrent le public de la Salle Cortot. Il interprta
la suite les quatre Ballades de
Chopin puis, en seconde partie,
une pice de Thierry Escaich et Les
Miroirs de Ravel, suivi de Gaspard
de la Nuit. Miroslav Kultyshev : une
rvlation.
Alexandre Sorel
juillet-aot 2015  PIANISTE n93  17

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ACTUALITS IDES
Plus dinfos sur www.pianiste.fr

LART DE JOUER SELON

PHILIPPE CASSARD

JEAN-BAPTISTE MILLOT

Ne jamais finir dapprendre,


tel est le credo de ce
passeur de savoirs, qui
sapprte rendre le micro
aprs dix annes
de Notes du traducteur
enchanteresses
sur France Musique.

e nenseigne pas rgulirement. Mes missions sur


France Musique remplissent un rle pdagogique
modeste, et je les destine au plus
grand nombre, pas aux professionnels en particulier, mme sil arrive
que ces derniers les coutent et me
tmoignent leur attachement
lmission Notes du traducteur.
Cependant, je suis invit trois fois
lan donner des masterclasses au
Royal Northern College of Music
de Manchester et je runis chaque
t depuis huit ans quelques jeunes
pianistes lAcadmie Tibor Varga,
Sion, dans le Valais suisse. Je suis
frapp par les heures acharnes que
ces jeunes pianistes consacrent
peaufiner leur technique instrumentale ce qui, en soi, nest pas
rprhensible alors que dun autre
ct, ils ngligent pour la plupart

18  PIANISTE n93  juillet-aot 2015

dentre eux ce qui construit un jeu


de piano, ce qui nourrit limaginaire, ce qui ouvre lesprit et aiguise
lintelligence. Un jeu que je pourrais
volontiers qualifier dinculte (et jai
bien conscience du ct mprisant
de lpithte !), cela sentend immdiatement, cest terrible dire, mais
cest ainsi. Au toucher, la manire
de jouer des accords, dutiliser sa
main gauche, dgrener les notes
dune cantilne, de respirer (ou pas).
Car un jeu de piano ne se rsume certainement pas la technique au sens
de lagilit, de la pure virtuosit. Dvaler des octaves la manire de glissandi comme la fait rcemment certaine pianiste formate par le
marketing dans la Sonate de Liszt,
seule fin de nous en mettre plein la
vue, napporte rien luvre. Bien au
contraire, elle russit lexploit de la
rapetisser, de la ridiculiser. Car jamais

ces octaves ne sonnent comme elles


le devraient : orchestrales, doses,
phrases, organiques, mues par la vision goethenne de Liszt dont cette
pianiste na cure. Manque flagrant de
culture, non de talent. Au mme ge,
Daniil Trifonov ne joue pas les octaves
de cette Sonate moins vite, mais lui
les emplit dune densit sonore et dun
caractre dramatique stupfiants. Il
a juste eu les bons professeurs, quau
demeurant je connais bien.
couter Mozart, Haydn, Salieri
et le bon Neefe
On ne dcide pas, un beau matin,
parce quon a ft ses 25 ans la veille,
quil est temps de se cultiver, prsent
que la technique est acquise ! La
lente infusion, en nous, des connaissances autres que mcaniques ,
suppose que nos professeurs nous incitent les acqurir et les multiplier

ds notre plus jeune ge, ouvrir les


yeux et les oreilles.
Pour prendre un exemple simple :
partir dun certain ge (mais pas dun
ge certain !), jouer les Sonates de
Beethoven sans connatre fond ses
Quatuors et ses Symphonies relve
plus de la faute morale que dune simple lacune. Mais plus encore : questionner soi-mme le texte de cet difice incontournable de notre rpertoire
ncessite aussi dcouter Mozart,
Haydn, Salieri, le bon Neefe (le matre du jeune Ludwig Bonn), Hummel et quelques autres. On frquentera rgulirement les tmoignages
lgus par les grands anciens aux prises
avec le massif des 32 Sonates (Lamont, Schnabel, Backhaus, Kempff,
Nat, Richter, Gilels, Brendel, liste
non exhaustive !), et ceux laisss par
les interprtes contemporains (mon
carr das moi : Pollini, Goode,
Barenboim, Schiff). Et au moins un
pianofortiste ! Pour ma part et sans
hsiter : Ronald Brautigam, qui a
magistralement dpoussir ces textes
encrasss par des traditions, un
conformisme et des rgles dictes
par des professeurs qui ont rigidifi
et aseptis, pour leur propre confort,
cette musique constamment rvolutionnaire. Par son geste dynamique,
sa remise en question radicale des
tempi habituellement pratiqus, la
vitalit de son discours, lattention
une multitude de dtails de lcriture
que lon nentend presque jamais sous

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ration des uvres, nest pas un pensum ! Elle se doit au contraire dtre
boulimique, jouissive et joyeuse. Elle
stimulera limagination, mais ne signifiera pas que lon devrait jouer de
manire didactique ou pdante. Une
chose est certaine : linstinct et lintuition, pour gniaux quils puissent
tre (et qui constituent une part dcisive de la signature et du charisme
de linterprte), ne suffisent pas pour
que le feu brle longtemps et soit beau
regarder. Ne plus avoir soif dapprendre, cest dj reculer. Ou, pour
Enrichir la bibliothque de Babel reprendre la formule inverse de Wilhelm Kempff : Tant que je pourrai
de son imaginaire
Il ny a pas que le piano dans la vie : apprendre quelque chose de nouveau,
comprendre comment Wilhelm jaurai une chance de progresser encore.
Furtwngler fait sonner les cordes Voil pourquoi, ce 4 juillet, je referberlinoises dans les symphonies de merai avec une grande apprhension
Beethoven et dessine les paysages des le livre de dix saisons de Notes du
longs dveloppements de lHroque traducteur France Musique. 432
avec un art ingal du rubato, de la missions, 260 uvres de 50 comporespiration et des transitions, map- siteurs diffrents auront t proposes.
Une cinquantaine de musiciens invits,
parat comme une tape oblige.
Passer sans transition lantidote dont trente pianistes, confrres et
Harnoncourt, Gardiner ou Savall amis, ont galement contribu au sucdans cette mme Hroque, qui consti- cs de lmission. Pourquoi avec une
tue un formidable apport dinforma- grande apprhension ? Parce que
tions sur le rythme, lnergie et lac- cette mission a profondment et ducentuation, sans mme parler de la rablement modifi la perception que
sonorit propre aux instruments je pouvais avoir dune partition. Parce
dpoque, qui nous oblige, nous autres quelle ma permis de lire des dizaines
pianistes, repenser la ntre sur nos de livres et pas seulement de mubons vieux Steinway. Simposer une sique, de dcouvrir des compositeurs
bonne dose de lintgrale des Quatuors mconnus ou bien des uvres peu
par les Berg et de musique de chambre connues de compositeurs clbrs,
diverse, parties intgrantes de notre dapprofondir lhistoire et les mouveimmersion. Enfin la lecture de la po- ments artistiques de certaines poques,
de dchiffrer des
sie, de la littrature,
du thtre, de la NE PLUS AVOIR SOIF quantits de partiphilosophie de DAPPRENDRE, CEST tions. Ces dix ans
ont rgnr mon
cette Allemagne
DJ RECULER.
moteur intromantique naissante et de cette Vienne bientt cor- rieur pour quelques annes, mais je
sete par Metternich, enrichira la bi- dois ds prsent lutter contre la sabliothque de Babel de notre tisfaction un rien narcissique du deimaginaire. Certains lecteurs de ces voir accompli ! Jai arrt cette mislignes me trouveront bien sentencieux, sion pour ne pas cder la routine,
quand je ne fais quexposer des pr- que jabhorre. Puisse lavenir me prceptes de base qui ne sont que trop senter de nouveaux dfis relever, et
cest mon tour ce que je souhaite
rarement suivis !
Lacquisition de connaissances, pa- la jeune gnration : ne jamais perdre
rallle lapprentissage et la matu- lapptit froce dapprendre !
dautres doigts, llan irrsistible quil
imprime aux premires Sonates
(crites, rappelons-le, par un virtuose
avant sa trentaine qui voulait en dcoudre avec lacadmisme ambiant),
Brautigam nous surprend et donne
un coup de vieux bien des intgrales
rcentes qui reproduisent paresseusement les schmas du pass. Certains
de nos commentateurs professionnels,
eux aussi drangs dans leurs petites
habitudes, font une moue ddaigneuse. Tant pis pour eux !

Des lignes sduisantes, une silhouette lance, des


baguettes chromes, les sonorits et le confort de jeu
signs Bechstein : une vritable uvre dart.

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Tl. 03 89 20 33 20 - pianos@saico.fr
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ACTUALITS PARTITIONS, LIVRES


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BRENREITER - BREITKOPF

SUK ET SIBELIUS : LE ROMANTISME


AU CRPUSCULE
Deux recueils de pices pour piano destination
des pianistes de niveaux moyen suprieur.
ompositeur et violoniste
tchque, gendre dAntonin Dvork, Joseph Suk
(1874-1935) est surtout
connu pour sa musique
symphonique et sa musique de
chambre. Brenreiter publie un cycle rare de dix pices pour piano,
Choses vcues et rves. Billets
dhumeur, mlodies nostalgiques,
les morceaux forment comme les
pisodes dun journal musical. Le
cycle a t crit en 1909, soit cinq
annes aprs les douloureuses pertes
de son professeur et beau-pre
Dvork (18731904) et de sa jeune
femme, Otilie Dvork, un an aprs.
Le mlange entre linspiration pui-

se dans les humeurs quotidiennes


et les rves se rvle ici remarquable: changements de nuances et de
tempos frquents, notes piques,
accents, variations rythmiques
Mais certains passages, surchargs,
sont peine dchiffrables, malgr
une mise en page claire et des indications qui sont celles de la version
originale (Mystrieux et trs ar,
Avec calme et joie insouciante ).
Pour niveau trs avanc.
Avec l'anthologie Jean Sibelius :
Piano Pieces, le compositeur finlandais entre lui aussi dans le rang
des compositeurs de piano. Pour ce
quatrime volume, les ditions Breitkopf ont slectionn 18 pices com-

poses entre 1887 et 1920, qui offrent


un aperu de la diversit de son criture. Pour quelquun qui disait ne
pas aimer le piano, le nombre de ses
compositions pour linstrument
slve cent cinquante ! La partition
critique est trs bien annote, les
commentaires sont extraits du
Complete Works of Sibelius des

ditions Breitkopf et Hrtel, qui regroupe en plusieurs volumes lintgrale de ses compositions instrumentales et de ses arrangements. Voil
une partie du rpertoire pianistique
qui mrite dtre dcouvert.
Camille Arcache

www.baerenreiter.com,
www.breitkopf.com

BRENREITER

Beethoven : Sonates quasi


una fantasia op.27
es deux Sonates op.27 de Beethoven paraissent aux ditions
Brenreiter. Sous-titres Sonata quasi una fantasia, on connat
surtout la deuxime, dite Clair de lune et son fameux adagio, pice
incontournable du rpertoire pianistique. Le commentaire critique compil
de Jonathan Del Mar, spcialiste de la musique du Matre de Bonn,
en dit long sur le casse-tte que reprsente une partition aussi mythique.
Les annotations du compositeur ont t reprises dans la mesure du
possible et modernises, pour une bonne
orientation de linterprtation, car toutes les
phrases possdent une valeur expressive.
Que peut-on crire aprs Beethoven ? se
demandait Schubert. Sa Sonate en do mineur,
publie chez le mme diteur, reprend la
tonalit emblmatique dut mineur, celle-l
mme de la 5e Symphonie de Beethoven.
Pratique, des pages dpliantes permettent
davoir un grand confort de lecture
sur le pupitre en facilitant la tourne . C. A.

20  PIANISTE n93  juillet-aot 2015

BEUSCHER

GAINSBARRE
[] jaimerais dtruire la
plupart de mes chansons, mais
ce qui memmerde cest quelles
sont graves. Ce ton
provocateur, cest celui de Serge
Gainsbourg. Comment ragiraitil sil savait que les ditions
Beuscher publient un nouveau
volume de la collection Best of
50 consacr lhomme tte
de chou? Une slection de
55 titres (dont 5 titres bonus),
avec lintgralit des paroles,
de nombreuses photos,
des documents personnels de
lartiste (dont les manuscrits de
ses chansons), des anecdotes,
des extraits de coupures
de presse ainsi que la gense

de chaque chanson, retracent la


carrire du musicien. De quoi
ravir les inconditionnels.
Pour les pianistes et guitaristes
(des diagrammes guitare
accompagnent les partitions),
le niveau est intermdiaire.
Mais la taille des portes et la
typographie ne sont pas
adaptes pour jouer et chanter
en groupe
C.A.

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

ESSAI AIMEZ-VOUS BEETHOVEN ?

B
TOUS NIVEAUX

Pdagogie et techniques
pianistiques
a pdagogie nest pas trangre aux grands matres.
Schott Music publie deux recueils de pices faciles pour
piano , lun consacr aux partitions de Bach, lautre celles de
Mozart. En plus dtre destine
lapprentissage du piano, cette
compilation de morceaux, ordonns par niveaux de difficults, permet de dcouvrir la technique et le
style de ces grands compositeurs.
Dans My First Bach , les
danses et les chorales prcdent
quelques Inventions et le Premier
Prlude du Clavier bien tempr.
Dans My First Mozart , la majorit des morceaux est extraite du
London Sketchbook , crit par
le compositeur alors quil navait
que 8 ans. Contenu riche et vari,
mise en page claire, nombreux
conseils techniques (trilles, tempos, doigts), les pianistes dbutants pourront aisment aborder
ces partitions et ceux dun niveau
intermdiaire, adapter leur jeu au
gr de leurs envies.
Chez Boosey and Hawkes, Grade
by Grade propose un ensemble de
cinq recueils de partitions pour un
apprentissage progressif du piano
jusqu un niveau avanc. Prsente
de faon simple, chaque version
contient des conseils dinterprtation,
des exercices de dchiffrages et dimprovisations, des entranements aux
gammes et aux arpges, ainsi quun
disque contenant toutes les pices

en enregistrement et en play-back.
Les bases de la technique pianistique
sont nanmoins ncessaires pour approcher cette srie.
Pour aborder la technique, Gib mir
( Donne-men 5 ), paru chez
Schott Music, se consacre spcifiquement larticulation et au positionnement des mains. Pendant la
dure dun exercice, les doigts ne
changent pas, de faon acqurir
une solidit. Le recueil regroupe
34 morceaux sur 5 niveaux de difficult croissante, allant du menuet
jusqu des ballades pop ou rock.
Une fois cette base matrise, Fantasy
Piano, Enchanting Easy Piano
Pieces offre des morceaux faciles
dchiffrer, sans grands changements
de doigts ni de rythmes, parfaits
pour des adultes ou enfants dun niveau dbutant. Les mlodies sont
entranantes et les titres sont suffisamment vocateurs (Valse des Sirnes,
Le Chevaucheur de Dragon).
Les pianistes dun niveau intermdiaire ou avanc seront intresss
par le troisime volume de lAnthologie classique du piano parue
chez Schott, un chantillon des
styles musicaux des annes 1780
1820. Mme si un nombre trop important de portes sur la page rduit
la lisibilit, on apprcie les notes
biographiques et techniques dtailles pour chaque morceau. Une collection idale pour les professeurs
cherchant renouveler leur rpertoire pdagogique.
C.A.

runo Ory-Lavolle nous livre un essai dont lambition est de redonner sa valeur la musique classique. Il est
crit par un mlomane, pour des
mlomanes.
Le texte, agrable lire, est agrment dlments de biologie, darchitecture ou encore de gastronomie ! Le style fleuri rend la lecture
dautant plus passionnante. Le
texte fourmille danecdotes historiques ou vcues par lauteur. Ce
livre sur la musique classique est
aussi un essai de philosophie, de
sociologie et dhistoire de lart.
Pourquoi lauteur a-t-il ressenti le
besoin de prendre la dfense de
la musiqueclassique ?
Les salles de concert se
vident et les jeunes semblent la fuir, dit-on Mais
surtout, Bruno Ory-Lavolle souligne le divorce
entre la musique classique et la musique po-

pulaire, divorce qui dbute aprs


la Seconde Guerre mondiale. Lauteur reprend et dveloppe alors
lide de lancien ministre de la
Culture, Andr Malraux : dmocratiser la musique en tablissant un
contact direct entre les individus
et la musique, ds lenfance,
lcole primaire.
Mais le style riche de cet ouvrage,
qui fait une partie de sa force,
constitue aussi sa faiblesse : toutes
ces anecdotes et rfrences ne rsonneront que dans loreille des
connaisseurs. La rfrence tel
concerto ou compositeur ne parlera qu ceux qui lont dj jou
ou du moins cout. Si ce livre a
pour but de remettre la
musique classique au
got du jour, il y a grand
risque quil ne fasse que
prcher des convertis.
Roxane Bouhier

ditions Le Passeur,
18,50 euros.

SCHOTT MUSIC

Romo et Juliette
Compose en 1869 par Tchakovski, louverturefantaisie Romo et Juliette connut un succs immdiat.
Schott Music publie la transcription pour piano
ralise par Vyachelslav Gryaznov. En plus dexiger
une parfaite matrise technique, cette uvre requiert un sens subtil de la
dramaturgie, essentiel pour en restituer lvolution des caractres. Chez le
mme diteur, et dun niveau tout aussi exigeant, paraissent les
arrangements pour piano solo duvres de Glinka, Borodin,
Rachmaninov, Mahler et Debussy par Gryaznov. Un voyage dans le
rpertoire du dbut du XVIIIe au dbut du XIXe sicle.
C.A.

MES PREMIRES NOTES


Les ditions Coup de pouce publient le premier volume de leur mthode
de piano pour enfants. Ralise par des professeurs, elle enseigne de manire
ludique les bases de linstrument. Les exercices et les morceaux des 22 leons
sont enregistrs sur CD et les explications sont accompagnes dillustrations
en couleurs, prcieuses pour le placement des mains. Un petit apprentissage
du solfge en fin de volume est un choix judicieux. Idale pour un veil au
piano. Un cahier pais, dont on regrette quil ne soit pas en spirales. C.A.
www.editions-coupdepouce.com
juillet-aot 2015  PIANISTE n93  21

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ACTUALITS INSTRUMENTS
Plus dinfos sur www.pianiste.fr

SPCIAL SALON DE FRANCFORT 2015

LINSTRUMENT ROI DANS


TOUS SES TATS
Quand bien mme
le salon europen
apparat un peu
moins reprsentatif
face aux salons
de Los Angeles (le
Namm, en janvier),
de Shangai (Music
China, en octobre)
et de Moscou (Namm
Musikmesse Russia,
en septembre),
le Musikmesse de
Francfort-sur-le-Main,
en Allemagne, qui
sest tenu du 15 au
18 avril, tmoigne de
lvolution du march
mondial de la
musique, et du piano
en particulier. Et
malgr labsence de
nombreux facteurs
europens de pianos,
de multiples
nouveauts ont t
dcouvertes.
Demble, nous avons
constat un effort
important ralis sur
le design et la
personnalisation des
instruments
acoustiques. Revue
de dtail.
22  PIANISTE n93  juillet-aot 2015

nt
e
s
o
i
u
q
s
e
u
q
i
t
s
u
o
c
a
s
o
n
Des pia

Le modle
Sphinx, de
C. Bechstein.

C. BECHSTEIN

Grand luxe et design


a firme allemande a ralis
pour un client fortun un
piano baptis Sphinx. Il a
t construit sur la base du
demi-queue C. Bechstein B 212.
Le piano de style Empire, avec ses
formes trs travailles, a t fabriqu daprs des croquis dun modle cr en 1866. Il comprend de
nombreuses pices sculptes en
bronze puis dores lor fin, dont

deux candlabres latraux. Le cadre mtallique est galement revtu de feuilles dor. On remarque
six pieds dont la base est une patte
de lion ! Plus de 1 250 heures de
travail ont t ncessaires uniquement pour la ralisation de la dcoration du meuble (avec tabouret
assorti) ! Cet instrument unique a
t vendu 930 000 euros Le
nom du client na pas t rvl.

Autre piano design trs haut de


gamme, llgant C. Bechstein
B 212 Sterling, modle unique, ralis en coopration entre la firme
C. Bechstein et Robbe & Berking,
la clbre orfvrerie allemande de
Flensburg fonde en 1874. Selon
ses concepteurs, le piano serait lexpression suprme de deux grandes traditions artisanales . Ce superbe
demi-queue noir comporte de nombreux lments en argent massif :
liser au bas de la ceinture et sur
tout le pourtour de linstrument, sur
la partie infrieure du pupitre, au-

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Une srie limite


douze exemplaires.

BSENDORFER

Jean Cocteau Limited Edition


n nouveau piano queue en srie limite (douze pices
seulement) Jean Cocteau Limited Edition est le rsultat dune
troite collaboration entre Bsendorfer, le Festival de musique
et le Muse Jean-Cocteau de Menton. Propos en noir ou en blanc,
sur la base dimensionnelle du 200 cm et du 214 cm (voire du 185 cm),
ce piano est orn sur la face intrieure de son couvercle du clbre
dessin Orphe de Jean Cocteau (1889-1963), appos selon la technique
de srigraphie. La signature du pote figure galement sur le bloc
gauche du clavier. Laccastillage est chrom.
On attend par ailleurs un nouveau grand queue de concert
Bsendorfer de 280 cm. Nous avons eu le privilge dessayer le plus
rcent prototype du nouveau grand queue de concert Bsendorfer de
280 cm. Ce piano devrait remplacer, ds lautomne prochain, le
modle actuel mesurant galement 280 cm. Nous avons t
impressionn par la projection sonore de linstrument, les importants
carts de dynamique possibles, le confort de jeu et la couleur sonore
trs riche qui prserve lidentit type Bsendorfer.

C. Bechstein
B 212 Sterling.

dessus de la lyre et prs des trois roulettes. La moyenne bquille et le logo


des deux firmes sont galement en
argent, comme le diapason et la serrure du cylindre prsents dans un
trs bel crin. Plus de 6 kg de ce noble
matriau ont t utiliss ! Le cadre
mtallique et mme la table dharmonie sont revtus de peinture argente. Ce piano, qui nest pas vendre actuellement, voyagera jusqu
la fin de lanne travers lAllemagne.
Pour le grand public, un nouveau
petit piano droit allemand design

Bechstein 112 Chrome Art, noir


ou blanc brillant, dont la ligne est
inspire du style Art dco, est
dsormais au catalogue. Orn de
fines baguettes chromes horizontales et verticales ainsi que de discrets chanfreins facilitant louverture
du couvercle suprieur, ce joli instrument comporte des patins la
place de roulettes. Dimensions :
112 x 149 x 57 cm, 233 kg. Le prix
est de 13 890 euros (supplment de
2 990 euros avec le systme silencieux Vario).

HOFFMANN VERSION PRO

Bechstein
112 Chrome Art.

Un nouveau piano droit W. Hoffmann


Professional 114 est propos au prix de 10 250
euros. Cette rcente srie Hoffmann Professional cre en
2014 est produite dans lusine Bechstein Europe,
en Rpublique tchque Hradec Krlov. Elle comprend donc
dsormais trois modles de pianos droits (114, 120 et 126 cm) et trois
dimensions de pianos queue (162, 188 et 206 cm).
La marque Hoffmann comprend aussi deux autres sries, plus
conomiques : Vision et Tradition.

juillet-aot 2015  PIANISTE n93  23

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ACTUALITS INSTRUMENTS
Plus dinfos sur www.pianiste.fr

WILH. STEINBERG
TEL EST SON NOMOS
Lappellation de la srie intermdiaire Motif est supprime et
devient Nomos. Trois modles
droits Nomos (118, 123 et 128 cm)
sont au nouveau catalogue. Les
trois sries qualitatives de pianos
acoustiques Wilh. Steinberg sont
donc dsormais: Signature (fabrication 100 % allemande), Nomos (production asiatique avec
sous-ensembles europens) et
Eisenberg (production asiatique).
La finition ultime de chacun de
ces instruments est ralise en
Allemagne.

BLTHNER

Loriginalit
en plus
n modle transparent de
piano queue srie Blthner Crystal Edition avait
t prsent en 2014 Francfort.
Dans la mme srie, largie depuis lanne dernire, le facteur allemand de Leipzig propose un
nombre lev de finitions originales (lgance, Panoramic, Idyl-

PIANOFORCE SYSTEMS

Blthner
Crystal Edition.

lic, Hive Xtravaganza ou Sport).


Chaque modle peut tre personnalis loisir.
Rappelons par ailleurs que Blthner
dispose son catalogue des surprenants pianos PHPianette et
PHGrandPiano, rpliques des modles dessins ds 1931 par le Danois Paul Henningsen.

Clavier
Kawai CA-17
(ex-CA-15).

Du ct des hybrides, la marque


PianoForce propose des systmes silencieux et des systmes de reproduction de musique sur piano acoustique,
comme les anciens pianos mcaniques (produits apparents
aux systmes Disklavier de Yamaha, QRS, Quiet Time).
 www.pianoforce.eu

Des claviers numriques toujours plus performants


KAWAI

La srie Concert Artist


se renouvelle
a marque japonaise renouvelle ses trois modles haut
de gamme de claviers numriques de salon CA. Les
trois nouveaux claviers CA-17, CA67 et CA-97 (srie Concert Artist)
remplacent respectivement, depuis
avril, les modles CA-15, CA-65 et
CA-95 qui taient apparus fin
2012. Par rapport lancien CA-15,
le CA-17 dispose dsormais de 19
sons au lieu de 8, dune prise USB to
Host, de 88 morceaux Concert Magic et de fonctions de rglage accrues Virtual Technician. Les am-

24  PIANISTE n93  juillet-aot 2015

liorations des deux autres modles


CA-67 et CA-97 sont significatives. Le CA-97 est plus puissant et
dispose, comme lancien CA-95,
dune vritable table dharmonie. Le
positionnement et le choix des
haut-parleurs ont t optimiss, en
particulier sur le CA-67, qui en
comporte 6. linstar de Yamaha
qui avait intgr la sonorit du Bsendorfer Imprial en plus du Yamaha CFX dans sa srie CLP apparue en 2014, Kawai a chantillonn
pour la premire fois, en complment du grand piano de concert

Kawai EX (278 cm), les sonorits


du grand queue de concert Shigeru
Kawai SK-EX (278 cm) et du
demi-queue Shigeru Kawai SK-5
(200 cm), les fleurons de la marque.
Lchantillonnage fait appel la
nouvelle technologie New Harmonic Imaging XL.
La mcanique en bois Grand FeelII
est galement indite, intgrant des
masselottes prcisment positionnes,
ainsi que des contrepoids gradus selon la tessiture, pour une sensation
plus proche de celle des vrais pianos.
Les touches noires, plus larges,
comme sur les pianos queue acoustiques, sont dune texture, dune couleur et dun clat trs proches de ceux
de lbne. Le nombre des paramtres

de rglage par modlisation des rsonances a t augment et permet


quelques effets assez subtils. Une nouvelle fonction Smart Mode facilite
les rglages, dont certains peuvent se
faire note note.
Par ailleurs, lcoute au casque a t
particulirement tudie, pour moins
de fatigue auditive et pour une meilleure spatialisation, le type de casque
utilis (ouvert, ferm) pouvant mme
tre pris en compte ! Le design, similaire sur les trois modles, a lgrement volu, avec des joues de clavier profiles. Proposs en noir, blanc
ou en palissandre, ces nouveaux claviers sont aux prix de 1 790 euros
(CA-17), 2 333 euros (CA-67) et
3 222 euros (CA-97).

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

CASIO CHAMPAGNE !

YAMAHA

Clavier Yamaha P-115 (ex-P-105)

De plus en plus polyphonique


eux best-sellers au sein de la
gamme de claviers portables
de premier prix Yamaha: le
P-35 et le P-105 ont t remplacs
par le P-45 et le P-115.
Le P-45 dispose dsormais dune prise
USB to Host, mais les prises Midi
sont supprimes. La polyphonie est
passe de 32 64 notes et les effets
ont t accrus (4 rverbs, Chorus).
Les 10 sons chantillonns ont bnfici de quelques amliorations. Le
clavier reste le GHS (Graded Hammer Standard), mais avec des touches
noires en finition mate. Son prix est
infrieur 500 euros !
Le nouveau P-115 voit galement sa
polyphonie augmente (de 128
192notes) et les 14 timbres chantillonns ont t amliors. Il est possible dsormais de tlcharger une ap-

plication pour iPhone ou iPad afin de


contrler la plupart des fonctions du
clavier. Les dimensions, le poids, le
clavier GHS et lamplification nont
pas chang par rapport au P-105. Le
prix est infrieur 700 euros !
Un nouveau petit compact Yamaha
Arius YDP S 52 complte la gamme
Arius de claviers compacts, qui comprenait dj les modles YDP 142
et YDP 162. Dot du fameux clavier
GH (Graded Hammer), le mme
que sur le P-255 avec des touches
en ivoire synthtique, le YDP S 52
offre 192 notes de polyphonie, 10
sons, 4 rverbs et une prise USB to
Host. Une application tlchargeable
permet de piloter ce clavier partir
dun iPhone ou dun iPad. Pesant
37,8 kg, ce compact est propos en
noir ou en blanc.

Ce fabricant de claviers numriques aux prix accessibles a prsent


un nouveau portable Privia PX-160, remplaant le Privia PX-150. Si les
caractristiques du rcent modle utilisant toujours la technologie AiR
sont trs proches de celles du prcdent, le systme damplification et
de diffusion sonore (2 x 8 W et haut-parleurs de diamtre 12 cm) a t
amlior. Notons lapparition dune sortie ligne (Line Out) en gros
Jack de 6,35 mm. Les timbres des pianos lectriques, cordes et orgues
ont t retravaills pour une meilleure crdibilit acoustique. Une
jolie finition champagne dor PX-160 GD est propose en plus du noir
habituel PX-160 BK. Prix : environ 700 euros.

BLTHNER UNE GAMME ENRICHIE


Ce facteur de pianos acoustiques complte sa gamme de claviers
numriques de salon avec le modle Homeline, designed by Knut
Blthner et produit Leipzig, en Allemagne. Conu autour de la base
technique du e-Klavier Pro 88 (2014) avec une
amplification de 2 x 40 W, il est dot
dune interface Bluetooth Audio. Le gnrateur sonore utilis est le Blthner APS
Technology (Authentic Piano Simulation).
Tous ses composants sont europens.
Finitions: noir satin, bois plaqu satin,
bois massif. Prix: de 2400 2600 euros.

www.pianoshop.fr

KORG

Poids plume et toucher lourd


org prsente un nouveau
clavier numrique portable
arrangeur Havian 30. Si ce
nouvel instrument est surtout intressant pour ses fonctions darrangeur, avec ses 950 timbres, ses
64 kits de batterie, ses
420 styles et son mini-

Joystick, il produit galement des sonorits chantillonnes de piano


acoustique assez ralistes et un toucher lourd crdible (le poids des
touches varie, en effet, selon la tessiture, plus lourd dans le grave que
dans laigu). La puissante amplification de 2 x 25 W, alimentant deux
haut-parleurs de 10 cm cne, Bass
Reflex, est surprenante pour un instrument qui ne pse que 15,1 kg. Un
large cran tactile TFT Touch View
facilite laccs toutes les fonctions et
permet galement dafficher les partitions et les paroles des chansons
charges. La connectique est assez
complte : casque audio en 6,35 mm,
Midi, USB (To Host et To Device,
etc.). Prix : 1 550 euros.

Le
rseau
du Piano
juillet-aot 2015  PIANISTE n93  25

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

NIMA SARKECHIK

Brahms conjugu
au prsent
En rsidence au Triton, une salle de la banlieue parisienne ddie
aux musiques actuelles, le pianiste Nima Sarkechik sest lanc un dfi :
lenregistrement de luvre de Brahms en six concerts et dans
des conditions fort diffrentes des standards habituels du classique.
Rencontre avec un musicien bien dans son temps.

Comment vous est venue cette


ide dune intgrale Brahms* au
Triton ?
Lide du projet a t de faire vivre
la musique classique dans un lieu
populaire, le Triton. Ce club de jazz
qui se trouve aux Lilas, en trs
proche banlieue de Paris, propose
plus de deux cents manifestations
annuelles. Les deux salles au caractre intimiste sont, a priori, loignes
de lunivers du classique. Le lieu et
les publics ne semblent pas correspondre aux schmas traditionnels
Qui plus est, le piano sur place est
un quart-de-queue sur lequel il ne
parat pas vident denregistrer du
Brahms Le son de linstrument
et de lacoustique est trange, plus
adapt au jazz et aux musiques alternatives. Pourtant, en jouant sur
ce piano, je me suis dit la premire
fois que cela naurait pas effray le
compositeur : aprs tout, Brahms a
connu, dans son enfance, des lieux
de perdition et jou sur tous les
instruments imaginables de son
temps. Loin de moi lenvie de restituer une quelconque authenticit
qui naurait correspondu rien. Au
Triton, mon propos nest pas de cet
ordre. Ce que je voulais, en enre-

gistrant des uvres de Brahms en


concert, ctait jouer cette musique
dans un lieu populaire, avec tout ce
que cela implique.
En termes de choix dinstrument,
dacoustique, de prise de son
videmment. Jaurais trs bien pu
louer un piano de concert, demander un accordeur de le rgler en
consquence, puis suggrer des
amnagements acoustiques pour
que la prise de son corresponde au
standard habituel du classique.
Mais de quel standard parle-ton ? Autant aller dans un studio et
le projet aurait tourn court. Or, le
Triton, et le piano qui fait partie
des murs si je puis dire, rvlent un
grain sonore particulier. Cest donc
linterprte de sadapter. Jai eu
envie de tenter lexprience, de chercher jouer avec latmosphre, lambiance, lnergie de ce tout . Cest
une remise en question pour un pianiste classique dont les habitudes
sonores sont paramtres depuis
ses tudes au conservatoire.
Quelles contraintes techniques
avez-vous rencontres lors du
premier rcital ?
Je ne mattendais pas ce que le piano
sonne aussi bien. Linstrument navait

NIMA SARKECHIK
EN QUELQUES DATES
1983 Naissance le 25 fvrier
Saint-Martin-dHres (38)
1996 Conservatoire
rayonnement rgional de Grenoble
2001 2008 Conservatoire
de Paris dans les classes
de Georges Pludermacher et
Franois-Frdric Guy
2003 Laurat de la Fondation de
France
2004 1er Prix Concours
international de Piano de Rabat
2005-2006 Laurat de la
Fondations du Groupe Banque
Populaire et de la Fondation Meyer
2008 1er CD consacr Chopin
et Hugues Dufourt (Zig-Zag
Territoires)
2009 Finaliste du Concours
international Clara-Haskil. Laurat
de la Fondation Cziffra
2012 Production dune srie
dmissions sur France Musique
consacres la musique iranienne
2015 Sortie du 1er CD de lintgrale
Brahms (d. Le Triton)

pas t prpar dans les dtails comment aurait-il pu ltre car il est jou
presque tous les jours ? et jai donc
adapt mon jeu. Je savais quil ne fallait pas que je joue trop fort parce
que le piano est petit et que sa dynamique est restreinte comparativement un grand queue de concert.
Durant la rptition, jai tout contrl
et, videmment, lors du concert
jai tout lch ! Jai dcid de faire entirement confiance lingnieur du
son, Philippe Petit, qui a fait un travail remarquable. Il y a eu quelques
invitables raccords du fait dune
seule prise de son, mais on peut vraiment parler dun live total.
Le choix de Brahms tonne.
Chopin naurait-il pas t plus
accessible un public
visiblement peu habitu au
rpertoire classique ?
La notion de complexit en regard
dun rpertoire me parat toute relative. Au Triton, la programmation
des musiques dites actuelles et
contemporaines est souvent particulirement ardue. On peut mme
parler dans certains cas dexprimentation sonore. Il suffit de regarder
le nom des artistes de jazz invits
qui produisent des musiques extrmement labores. Lequel des deux
univers vous parat le plus litiste ?
Je ne suis pas certain que ce soit celui
du classique. Le public habitu aux
musiques considres comme populaires possde lui aussi des codes
qui ne sont pas ncessairement intelligibles par les mlomanes classiques . Ce projet est aussi une dcouverte rciproque. En clair, je fais
la dmarche de jouer Brahms [
juillet-aot 2015  PIANISTE n93  27

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

LAFFICHE NIMA SARKECHIK

Je veux donner un sens ma vie


dinterprte en inventant mon propre
univers artistique.
[ dans les conditions qui me sont
donnes et, en change, un public
nouveau coute cette musique.
Comment avez-vous ressenti
le contact avec le public lors des
premiers concerts ?
Jai ressenti une relation sincre,
puissante et surprenante. Cest
comme si luvre de Brahms rsonnait avec une intensit particulire aux oreilles dun public trs divers, la fois curieux et intrigu que
lon joue cette musique, chez lui .
Les gens ont donc entendu en premier, les Variations Paganini et la

28  PIANISTE n93  juillet-aot 2015

Troisime Sonate. Deux uvres qui


ne sont pas rputes faciles
Quels sont vos liens avec luvre
de Brahms ?
Jai dcouvert luvre de Brahms au
Conservatoire de Paris. Javoue que
le premier contact na pas t trs
concluant. Je trouvais sa musique
complique, je nen discernais pas
les contours. En 2007, le Muse
dOrsay a programm des cycles
consacrs Brahms et Faur. On
ma alors demand dinterprter les
Variations Paganini ainsi que les
Valses de Brahms. Jai eu une vritable

NE PAS MANQUER
> Du 3 et 7 juillet, festival Piano
en Trives, La Grange du Percy
(Isre)
> 23 juillet, festival Radio France
Montpellier LanguedocRoussillon (Hrault)
> 24 juillet, festival Les
Rencontres Brel, Saint-Pierre-deChartreuse (Isre)
> 18 et 19 septembre (session 3)
et 15 et 16 janvier 2016 (session 4),
prochains enregistrements
Brahms au Triton, Les Lilas
(Seine-Saint-Denis)

rvlation pour cette musique que


je navais que trs peu joue. On ma
suggr par la suite den prparer
lintgrale. Lide un peu farfelue a
fait son chemin. Et, finalement, lesprit dune intgrale correspond assez
bien la mentalit de Brahms. Son
uvre est conue comme une succession de blocs qui composent un
parcours monumental qui traverse
une grande partie du XIXe sicle.
Dans un premier temps, jai propos
au Triton denregistrer un disque
sous leur label. Le directeur du lieu,
Jean-Pierre Vivante, ma rpondu
quune intgrale serait une bien meilleure ide
Comment voyez-vous la suite de
lintgrale, lorsque vous
aborderez, par exemple, les
dernires pices de Brahms ?
Je tiens prciser que cette intgrale

GERALDINE WEISS

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

nest pas ralise dans lordre chronologique. Les pices sont regroupes selon une cohrence musicale
expressive. Mais, puisque vous abordez la question des derniers opus,
si intimistes, je pourrais vous rpondre quil est plus indiqu de les jouer
devant deux cents personnes que
dans une salle de 2 000 places. Le
caractre spcifique de ces partitions
fait que lon peut oser des pianissimos extraordinaires. Mais, ce que
je ne vous ai pas encore dit, cest que
chaque album comporte une pice
de musique contemporaine.
Sagit-il de commandes
spcifiques ?
En effet, jai demand divers compositeurs dcrire une pice denviron
cinq minutes qui soit un hommage,
dans leur propre langage musical,
luvre de Brahms. Jean-Rmy
Gudon est ainsi au programme du
premier disque et Andy Emler, du
second. Dans le morceau du premier,
Africa Brahms, je tape sur le piano,
je tape du pied, je produis des sons
avec ma voix. La pice est dune
grande complexit rythmique et ma
demand plus de temps de travail
que les Variations Paganini ! Matthieu Stefanelli et Arnaud Desvignes
sont programms pour les disques
suivants, puis ce sera au tour dun
compositeur de musique iranienne,
Payam Afkhmi, qui a retranscrit
pour le piano une partition destine
au santur [instrument de musique iranien de la famille des cithares sur table,
ndlr]. Il y aura aussi une uvre de
musique Klezmer par Yom Klezmer.
De quelle manire la musique
iranienne a influenc votre
parcours dinterprte du
rpertoire classique occidental ?
Avec le recul, je prends conscience
de linfluence de la musique de mes
origines mon pre jouait de la musique iranienne traditionnelle dans
mon parcours. Lagogique des phrass, la manire dornementer, de percevoir le premier temps dune mesure, tout cela provient de ma culture
familiale. Jinterprte aujourdhui
comme si je devais aussi improviser
et, par consquent, matriser tous
les aspects de lcriture et du chant
pour me librer.

Ce projet Brahms sinscrit dans


une dmarche pdagogique avec
la Philharmonie de Paris. Quels
sont les liens pdagogiques que
vous imaginez ?
Les liens sont multiples. De quelle
manire la musique de Brahms
peut-elle souvrir dautres expressions artistiques, comme les arts urbains ? Comment peut-on gnrer
de nouveaux projets dans des lieux
atypiques qui nappartiennent pas
lunivers du classique? Jai un projet
de travail avec un danseur hip-hop,
et jai dj collabor avec un graffeur,
un photographe. Comment aborder
aussi limprovisation dans le domaine du classique ? Qui na jamais
craint dimproviser ? Et pourtant
Liszt et Rachmaninov taient, diton, des improvisateurs de gnie. Les
projets entre le Triton et la Philharmonie sont une promesse
dchanges et de liens avec les institutions les plus varies, quil sagisse
dassociations, dcoles de musique,
de classes horaire amnag, de
zones dducation prioritaire, etc.
Quels sont vos projets
personnels ?
A loccasion de la sortie de lintgrale
Brahms en coffret, nous organiserons
une Nuit blanche , le 1er octobre
2016 au cours de laquelle je jouerai
toute luvre pour piano la Philharmonie. Sept heures de musique
daffile ! Quelques mois plus tard,
je repartirai pour un an et demi en
Argentine, sur les traces de Manuel
de Falla qui y a vcu les sept dernires
annes de sa vie. L-bas, jai trouv
une chaleur humaine surprenante.
Jouer sur le piano du compositeur
pour les habitants du village dAlta
Gracia est, je vous lassure, une exprience inoubliable. Cest une manire pour moi de me dbarrasser
aussi des apparats du classique, des
formatages de mon ducation musicale. Je ne renie pourtant rien de
limage de la musique classique. Je
veux simplement donner un sens
ma vie dinterprte en inventant mon
propre univers artistique.
Propos recueillis
par Stphane Fridrich

www.centre-chopin.com

Le plus grand choix de


pianos acoustiques & numriques
en exposition permanente
et en essai libre

* Lire notre chronique page 67.

Paris Tl. 01 43 58 05 45
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GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

EN COUVERTURE

30  PIANISTE n93  juillet-aot 2015

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

BERTRAND CHAMAYOU

UN PRINCE
AU CLAVIER
34 ans, le pianiste toulousain entre
dans une priode de maturit artistique
et confirme, album aprs album, sa place
parmi les grands interprtes, sans se laisser
enfermer dans un rpertoire ou une
esthtique. Le voil prsent lanc dans
lenregistrement de lintgrale exhaustive
de luvre pour piano de Ravel.
Une voie royale mme de rvler les
multiples facettes de son talent.

MARCO BORGGREVE / ERATO

Vous revenez du Japon o vous


vous tes produit avec lOrchestre
de la NHK de Tokyo. Quelle
impression en gardez-vous ?
Une impression formidable et curieuse
en mme temps. Je suis dun naturel
trs communicatif avec les autres musiciens mais on se rend bien compte
que, malgr lide de la mondialisation,
les diffrences culturelles persistent.
Les relations avec les gens sont diffrentes selon le pays o lon se trouve,
il faut chaque fois sadapter. Au Japon, le poids de la hirarchie demeure
ancr dans les mentalits : le soliste
reste le soliste ! Nous avons jou le
Concerto de Schumann. Avec les orchestres de tradition occidentale, il
est frquent que, dans cette uvre,
on pondre la puissance de laccompagnement afin que le piano ne soit

pas couvert. Cette fois-ci ctait


presque linverse : les pupitres taient
plus rservs, faisant trs (trop ?) attention ce que le piano puisse dominer le Concerto. Il est vrai aussi que
le public japonais nest pas trs expansif. Il est disciplin un point que
lon nimagine pas. Lenthousiasme
dans la salle est, disons, poli , alors
quen coulisse cest un vrai dlire, avec
un culte de lobjet, une sorte de tendance ftichiste : signatures, ventes
de CD, photos en double, en triple
Il mest arriv l-bas de signer chacune
des pages du livret dun de mes
disques par exemple, ce qui pourrait
paratre tonnant ici !
Comment percevez-vous la
socit japonaise ?
Jai quelques trs bons amis japonais
et cest une chance de pouvoir [
juillet-aot 2015  PIANISTE n93  31

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

visiter le pays en dehors des circuits habituels. Jadore cette culture


et je regrette la barrire de la langue.
Lide dapprendre le japonais me
tente dailleurs Mais, il y a tant
de choses que jaimerais apprendre En tout cas, ce voyage ma
beaucoup inspir pour mon prochain
enregistrement qui sera consacr
Ravel. Mme si le compositeur nest
jamais all au Japon, il tait attir
par ce pays. Dailleurs, chez lui,
Montfort-lAmaury, il avait recr
un salon japonais. Et quand on observe la composition gomtrique
et le raffinement des jardins du Japon, des liens se tissent avec la sensibilit classique franaise.
Quelle est la place de luvre de
Ravel dans votre rpertoire ? Car
on vous connat aujourdhui avant
tout pour vos enregistrements
de Liszt et de Schubert
Partons dj de Liszt. Mon plus lointain souvenir de son uvre est un
disque des tudes dexcution transcendante par le pianiste cubain Jorge
Bolet, disque qui appartenait mon
pre. Ce nest sans doute pas un hasard si jai choisi ce cycle pour mon
premier enregistrement, grav il y a
une dizaine dannes. Jaime le caractre dmiurgique de luvre lisztienne
et lide daborder des grands cycles.
Cest une dmarche qui ma toujours
attir. Ce fut le cas avant, avec les 32
Sonates de Beethoven dont je nai jamais jou la totalit en concert mais
dont je garde la partition bien use
depuis lenfance ! Puis il y a eu les
Annes de plerinage de Liszt, les Vingt
Regards sur lEnfant Jsus de Messiaen.
Sans tomber dans une analyse adornienne1, je pense que je suis pass de
Beethoven et Liszt la musique moderne et contemporaine avec une certaine ide progressiste de lcriture,
limage dun grand voyage qui devait
sorienter ncessairement vers le futur.
Ravel na certes jamais t un avantgardiste, linstar de Debussy par
exemple, mais il faisait partie des
compositeurs qui me fascinaient,
comme dailleurs me fascinait toute
cette poque o Paris a vu passer
un moment ou un autre Stravinsky,
de Falla, Prokofiev etc., en somme,
la priode des ballets russes.
32  PIANISTE n93  juillet-aot 2015

Lintgrale Ravel que jenregistre est


en quelque sorte un retour mes
premires amours, un univers musical qui mest proche. vrai dire,
je pense avoir partiellement (trs
partiellement, car je suis plutt un
hdoniste !) ce ct un peu maniaque
que rvle sa personnalit. En tout
cas je le ressens quand je suis au travail. Jai limpression de pouvoir me
reprsenter assez bien quel homme
devait tre Ravel. Avec Schubert,
pour parler de mon dernier projet
discographique, ctait trs diffrent.
Sa musique, que jadore, ne mtait
pas aussi familire. part la Wanderer-Fantaisie que je connaissais
bien (certainement parce quelle possde une dimension lisztienne), jai
dcouvert tardivement les autres uvres du disque, les Klavierstcke notamment. Cest le projet discographique le plus difficile que jaie
entrepris.
ce point ?
Au dpart, je croyais que lunivers
de Schubert mtait naturellement accessible. En le travaillant
et en lenregistrant, je me suis aperu
que je ne le connaissais pas aussi
bien que cela. Je me suis attach
crer un imaginaire autour des schubertiades. Un univers factice et fantasm car on sait que les schubertiades taient en partie bases sur
limprovisation, ce qui tait videmment exclu dans ma dmarche.
Jtais donc en train demprunter un
chemin de traverse , loign de
mon rpertoire originel, de mon savoir du moment, de ma personnalit. Cela ma beaucoup appris.
Peut-on faire semblant dans
Liszt, chose impossible chez
Schubert ?
Oui et non. Liszt est un compositeur
qui, mon sens, a t souvent mdiocrement jou. Peut-tre parce
que, jusqu un certain point, la virtuosit peut faire illusion. Et puis
certaines de ses partitions, Aprs une
lecture du Dante ou Funrailles par
exemple (partitions que pourtant
jadore !), sont probablement moins
absolues que les derniers opus de
Schubert ou de Beethoven. De ce
fait, lcoute sera peut-tre plus indulgente avec Liszt quavec les deux

BERTRAND CHAMAYOU
EN 10 DATES
1981 Naissance Toulouse
1994 Remarqu par Jean-Franois
Heisser
1997 Entre au Conservatoire de
Paris premier concert au festival
Piano aux Jacobins de Toulouse
2001 Prix du Conservatoire
de Paris Laurat du concours
Long-Thibaud
2006 Rvlation aux Victoires
de la musique. 1er disque : tudes
dexcution transcendante de Liszt
(Sony)
2008 CD Mendelssohn (Nave).
Dbut au Thtre des Champslyses
2010 CD Franck (Nave).
Dbuts avec lOrchestre de Paris,
le London Philharmonic
Orchestra
2011 Soliste instrumental de
lanne aux Victoires de la
musique. Dbuts New York au
Avery Fisher Hall, au festival de
Lucerne CD Liszt : Les Annes de
plerinage (Nave)
2012 3e Victoire de la musique
pour le meilleur enregistrement
de lanne
2014 Contrat dexclusivit avec
Erato. CD Schubert

compositeurs que je vous cite. Mais


si entendre Schubert mal interprt
est certes une exprience dsagrable,
on peut toujours percevoir le chefduvre. Il en va de mme, et de faon encore plus vidente, avec des
compositeurs comme Mozart,
Brahms ou Ravel. a nest pas forcment le cas de certains compositeurs, qui ncessitent un peu
d aide de la part de linterprte
pour exprimer toute la substance de
leur uvre, je pense par exemple
Jancek, Sibelius ou mme Moussorgski. Liszt est un peu dans ce cas.
Certaines de ses uvres possdent
des gestes fantastiques, mais ne sont
pas aussi organises que dautres,
et linterprte a alors un rle vritablement thtral. Il doit tre en empathie totale avec les ides du musicien, savoir lire entre les lignes
dune certaine faon. Mais, la fin,
cela revient plus ou moins au mme :
on ne fait pas semblant .
Nous en venons par consquent
la ncessit de la maturation des
grandes uvres
Il faut les faire siennes, en effet, et
cela ne concerne pas seulement les
grandes uvres. Nikolaus Harnon-

MARCO BORGGREVE / ERATO

EN COUVERTURE BERTRAND CHAMAYOU

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

court suggre mme de sefforcer


devenir un homme du XVIIIe sicle
lorsque lon joue les classiques. Cest
illusoire, mais rien nempche de se
cultiver, de laisser infuser nos
connaissances afin dapprhender
la musique de lintrieur , et non
de se contenter dune approche qui
serait plus superficielle. Avec Ravel,

piano. Tout est dtaill et prcis, on


est en quelque sorte dans le toutcrit . Pour autant, je me sens assez
libre quand je linterprte, un peu
comme sil sagissait dimprovisations
de jazz. On sait dailleurs que Ravel
frquentait beaucoup les clubs de
jazz et cela sentend dans sa musique.
Je vois donc dans ce pianisme rav-

JAIME AVANT TOUT LA


CRATION ET LA CRATIVIT,
QUELLES QUE SOIENT LES
ESTHTIQUES.
je suis donc assez laise car je le
pratique depuis mon enfance, et jai
beaucoup lu son sujet. Et je passe
dailleurs beaucoup de mon temps
libre Saint-Jean-de-Luz, deux
pas de sa maison natale !
Parlez-nous de lintgrale
proprement dite
Ce sera une intgrale exhaustive, en
trois disques. Elle comprendra tout
le piano solo, y compris des uvres
comme le bref Menuet en ut dise mineur, la Parade, la Srnade grotesque ainsi que les versions pour
piano de Daphnis et Chlo et La Valse.
En regardant toutes les partitions
tales devant vous, quelle
impression merge ?
Cest dabord une uvre dinspiration lisztienne, une criture pianistique virtuose et orchestrale, surtout
pour ce qui concerne les pices de
nature impressionniste comme Gaspard de la nuit, Miroirs ou Jeux deau.
Sur ce point, la technique de Ravel
napporte rien de vraiment nouveau,
mme si lharmonie est dune trs
grande originalit. Sa musique tmoigne aussi dune criture rigoureuse, dessence classique (Sonatine,
Le Tombeau de Couperin). Ravel
pure les lignes de faon les rendre
limpides mme lorsque la polyphonie est complexe. Les timbres sont
parfaitement dfinis, on entend ici
un hautbois, l un cor. Le pianiste
Vlado Perlemuter, qui a travaill
auprs du matre, raconte comment
Ravel lui indiquait systmatiquement les instruments imaginaires
quil entendait dans ses pices pour

lien un mlange de Liszt, de Chabrier (compositeur quil adorait), de


Rameau et de Couperin, le tout empreint de folklore (notamment hispanique) et de jazz. Curieux mlange ! Mais toutes ces influences
confinent une grande clart dcriture, une sorte de matire transparente. la mme poque, le piano
de Prokofiev ou celui de Rachmaninov, par exemple, usent de textures
beaucoup plus massives.
Vous avez voqu linspiration
orchestrale de Ravel. Comment se
traduit-elle ?
Dabord par le fait que, en fin orchestrateur, il cherche voquer les
divers pupitres au piano. a nest
pas un hasard sil a orchestr plusieurs de ses pices, comme la Pavane pour une infante dfunte, deux
extraits des Miroirs, quatre morceaux
du Tombeau de Couperin, ou encore
les Valses nobles et sentimentales.
Par ailleurs sa musique recle
presque une dimension spectrale
avant lheure, avec une approche
sensible du timbre et de la rsonance. Si lon pense au Gibet de Gaspard de la nuit, notamment, o aux
autres pices usant de sonorits de
cloche (La Valle des cloches ou la
partie centrale des Noctuelles, toutes
deux issues des Miroirs), il repose
son criture sur des sonorits centrales autour desquelles se construisent des constellations sonores,
comme des harmoniques. On trouve
cela aussi dans les pices aquatiques
comme les Jeux deau, Une barque
sur locan des Miroirs, ou encore [

Les Soli

stes
Bagatelle
2015

29 aot au 13 septembre
Orangerie du Parc de Bagatelle
Grille de Svres

Route de Svres Neuilly 75016 Paris

Prix des places : 20 (TP) 15 (TR)


(hors frais de location)
Accs au jardin gratuit sur prsentation
du billet dentre au concert

Renseignements : 01 46 32 02 26
www.ars-mobilis.fr

juillet-aot 2015  PIANISTE n93  33

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EN COUVERTURE BERTRAND CHAMAYOU


[ Ondine de Gaspard de la nuit, o
des myriades de notes volent autour
des lignes mlodiques.
Utilisez-vous la pdale tonale afin
de dissocier les timbres ?
Je me pose la question pour lpilogue des Valses nobles et sentimentales,
mais je pense que, finalement, je ne
vais pas en faire lusage. Je nai jamais
t vraiment convaincu par lutilisation de la pdale tonale en dehors
des uvres qui ont t crites spcialement pour elle, comme par
exemple, la Sequenza de Berio. Hormis ce champ de comptences, son
utilisation me parat anecdotique.
Jaime surtout travailler avec la pdale forte, faire des demi-pdales,
des quarts de pdale Jy attache
une trs grande importance et jinsistais beaucoup sur cette matrise
ainsi que sur lutilisation de la una
corda (la pdale sourde) quand jenseignais au Conservatoire de Paris.
On dessine , on sculpte la musique et les phrases musicales
dabord avec les mains. Les pdales
sont des coups de pinceau pour ajouter des touches de couleur.
Y a-t-il des uvres de Ravel
qui vous meuvent
plus particulirement ?
Ce qui est frappant avec Ravel, cest
quil na compos pratiquement que
des chefs-duvre ! Il y a videmment Gaspard de la nuit, notamment
Le Gibet et puis jai une tendresse
toute particulire pour les trs raffines Valses nobles et sentimentales.
Mais, en dfinitive, je prfre ne pas
choisir ! Ce qui est fascinant, ce sont
les liens discrets qui existent entre
toutes ces pices.
Comment cela ?
Il y a des thmes rcurrents entre
les pices. Elles possdent toutes
des doubles : Alborada del gracioso
est une sorte de deuxime Srnade
grotesque par exemple. Le glas de la
partie centrale des Noctuelles, ou celui
des Oiseaux tristes dans les Miroirs
rsonne nouveau dans Le Gibet. Il
y a toute la srie des menuets, les
pices dinspiration aquatique, etc.
On saperoit quil y a quelque chose
dassez obsessionnel chez Ravel.
Autre chose de tout aussi remarquable : la plupart des uvres sont bases

34  PIANISTE n93  juillet-aot 2015

sur un motif (ascendant ou descendant) de trois notes, dot dun intervalle court (une seconde) et dun intervalle large (en gnral une quarte
ou une quinte). Cest une sorte de
matrice. Dans son ouvrage consacr
Ravel, Manuel Rosenthal2 crit
quel point son matre admirait chez
Mozart sa capacit composer de
trs longues lignes mlodiques, ce
dont Ravel ne sestimait pas capable,
bien quil ait russi prouver le
contraire (non sans efforts selon ses

CE QUI EST FRAPPANT


AVEC RAVEL, CEST QUIL NA
COMPOS PRATIQUEMENT QUE
DES CHEFS-DUVRE !

COUTER
paratre dbut 2016.
> Intgrale de luvre pour
piano seul de Maurice Ravel.
3 CD (Erato).

dires) avec le sublime mouvement


lent du Concerto en sol, sans parler de
lextraordinaire thme du Bolro ! Il
tait un excellent mlodiste mais,
part ces exceptions notables, travaillait
gnralement sur de petits motifs.
voquons prsent votre activit
dinterprte. Il semble quelle soit
multiple
En effet. En dehors de mon activit
principale de pianiste soliste, je joue
aussi beaucoup de musique de
chambre. Jaborde plus ou moins
toutes les poques, et me sens trs
concern par la musique daujourdhui. Je souhaite, dans un futur
proche, passer des commandes des
compositeurs.
Pour le style classique, il marrive
de travailler avec de petits ensembles,
avec ou sans chef et sur pianoforte.
Cette anne, jai fait une tourne
avec la Chambre philharmonie et
Emmanuel Krivine. Nous avons
donn le Concerto LEmpereur de
Beethoven avec pianoforte. Je ritre
lanne prochaine avec lOrchestre
des Champs-lyses et Philippe
Herreweghe. Ce qui mintresse
dans cette dmarche, cest de travailler sur le timbre spcifique de
linstrument et, par consquent,
dtre amen repenser linterprtation. Ce travail peut tre trs fructueux et peut avoir des rpercussions
sur mon activit dinstrumentiste
moderne . Jai rcemment donn

le Premier Concerto de Mendelssohn


avec lOrchestre de Paris et Thomas
Hengelbrock et nous nous sommes
trs bien entendus de ce point de
vue. Il faisait des essais pour changer
la disposition de lorchestre, allait
dans la salle couter le rsultat. Ce
genre dapproche en mouvement
me correspond tout fait. En 2011,
javais enregistr avec le Cercle de
lHarmonie dirig par Jrmie Rhorer, le Premier Concerto de Liszt sur
un piano Erard de 1837, bien que
je le joue la majorit du temps sur
un Steinway moderne, comme je le
ferai la Philharmonie de Paris en
octobre prochain. Je naime pas les
ides figes.
Avez-vous t form ce type
dinterprtation ?
Hlas, non. Enfant, quand je jouais
Mozart au Conservatoire, la conception tait souvent trs acadmique.
Avec Mozart, on jouait avec des
gants blancs en oubliant la violence ou le caractre humoristique
parfois de lcriture. Adapter son
jeu des uvres qui ont deux sicles
dexistence ncessite une trs grande
remise en question. Je me dis que
certains de mes collgues pianistes
modernes sont parfois plus passistes dans leur faon dinterprter
que les musiciens baroques , qui
eux-mmes sont souvent des vrais
produits de la modernit ! Cest assez paradoxal quand on y pense.
Quoi quil en soit, je pense que lexprience des instruments anciens
est salutaire. On se rend compte du
cadre dans lequel les compositeurs
travaillaient, de limagination que
dployaient certains pour surpasser
les contraintes de lorganologie de
lpoque. Cela tant, il est risqu
daffirmer que Mozart ou Beethoven
auraient prfr le piano moderne
sils lavaient entendu. Je pense quils
auraient probablement t choqus
par un son aussi puissant. Avant
eux, Bach ne fut pas un inconditionnel du pianoforte quil connut
la fin de sa vie. Toutefois, il navait
sans doute pas encore eu entre les
mains un modle trs convaincant.
L o le piano moderne a gagn des
choses par rapport son anctre le
pianoforte, il en a aussi perdu. Au-

tant profiter de la richesse que nous


offre la diversit des instruments et
des approches aujourdhui.
Comment constituez-vous vos
programmes de rcitals ?
Jessaie dtablir des programmes
personnels. Il est important que le
public volue dans un univers sonore
cohrent, quil suive le fil dune histoire. Certains compositeurs se prtent plus aisment aux combinaisons. La musique de Liszt,
notamment, peut tre associe
presque tout, tant il y a, dans son
uvre, de liens avec le pass, son
poque, et surtout avec lavenir. Certains compositeurs sont en revanche
difficiles marier. Jaime bien aussi
les monographies, car on peut simmerger pleinement dans lunivers
dun compositeur.
Jattends du concert ce que jattends
dune pice de thtre ou dune exposition : je veux voyager, tre dans
une ambiance et ne pas en sortir. Je
naime pas trop les programmes de
rcital qui picorent dans le rpertoire : une sonate classique parci, une pice romantique brillante
par l Aprs, videmment, tout
dpend de linterprte !
Nous revenons la musique
franaise Jouez-vous Faur,
Saint-Sans ?
Je joue beaucoup la musique de
Saint-Sans, tel point que je songe
lventualit dun enregistrement
de ses uvres aprs lalbum Ravel.
Jaime beaucoup lunivers de Faur,

JATTENDS DU CONCERT
CE QUE JATTENDS DUNE PICE
DE THTRE OU DUNE
EXPOSITION : JE VEUX VOYAGER
mais il est difficile bien restituer.
Il y a assez peu de versions de ses
pices que je trouve convaincantes.
Jai rcemment entendu le Septime
Nocturne, magnifique sous les doigts
de Michel Dalberto. La grande ligne
de Faur se situe loppos des motifs concis de Ravel. Chez Faur, la
phrase musicale se droule continuellement, comme si elle tait infinie. linverse de la musique ger-

manique, lcriture du compositeur


franais ne donne pas trop limpression quil y a des temps forts et des
temps faibles, par exemple. On ressent plutt la construction dune
horizontalit, dune forme de suspension, dimmobilisme, voire de
dcomposition dans ses dernires
uvres. Une dcomposition lie
la complexit de plus en plus grande
des harmonies, qui, finalement, ne
se rsolvent plus toujours.
Y a-t-il des compositeurs que vous
ne jouez pas en public ?
Je ne joue du Bach que pour moi
car je nai pas rsolu la question de
linstrument lie son uvre. Mme
chose pour les autres compositeurs
baroques (Rameau, Couperin, Scarlatti). Alors que je nai aucun problme tout jouer au piano, lorsque
je joue Bach, jai le sentiment de
produire quelque chose qui ressemblerait une sorte de synthtiseur.
Je rve alors du clavecin et de son
temprament ingal !

Quest-ce qui vous empche de


jouer sur un clavecin ?
Jai jou un peu de clavecin pour
moi, mais pas en concert. Je rve
dapprendre en jouer correctement
mais l aussi, il faut du temps. Le
clavecin, tout comme lorgue, cest
un tout autre univers, cest un langage apprendre. Je laisse Bach
des musiciens comme Pierre Hanta
qui font cela magnifiquement bien.
En revanche, un pianiste peut
sadapter plus facilement, sil en a
lenvie, au pianoforte, car le patrimoine gntique de linstrument est
trs voisin de ce quil connat.
Permettez-nous dinsister : aucun
Bach en concert ?
Lanne prochaine, je fais une exception. En fait, je me suis laiss
convaincre de jouer un concerto
pour clavier de Bach. Je fais cela par
amiti, mais je regrette un peu
davoir accept. Contrairement aux
Partitas, ou aux Prludes et fugues o
je pourrais trouver une solution [
juillet-aot 2015  PIANISTE n93  35

MARCO BORGGREVE / ERATO

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[ dans une certaine abstraction intellectuelle, ici, dans le Concerto, la


combinaison des cordes en acier et
du piano moderne me gne. Je ferai
avec, mais je ne pense pas renouveler
lexprience. Qui sait, peut-tre un
jour changerai-je davis !
Le rpertoire contemporain tient
une place importante dans votre
vie musicale
Enfant, je voulais tre compositeur
et je nimaginais pas vraiment une
carrire de pianiste. cette poque,
au Conservatoire de Toulouse, je ne
connaissais de contemporain que la
musique de Messiaen et de ses
lves : Boulez, Stockhausen et Xenakis, entre autres, compositeurs que
jai tout de suite aims et que jaime
toujours autant. Je nai dcouvert les
courants amricains que vers 16-17
ans, tout comme le fait quil existt
des compositeurs de musique dite
tonale , ce qui mavait dailleurs
un peu du lpoque ! Je dis a
dun air amus car aujourdhui japprcie Steve Reich et bien dautres,
tout comme les uvres de jeunesse
de John Cage, celles pour piano prpar en particulier. En vrit, jaime
avant tout la cration et la crativit,
quelles que soient les esthtiques.
Cette attirance pour la musique
contemporaine na rien dune posture
intellectuelle. Elle est simplement
la continuit dune attirance ne ds
mon enfance.
Et le jazz et limprovisation ?
L encore, usage domestique
mme si jai dj improvis sur scne
quatre mains avec le pianiste de
jazz isralien Yaron Herman ! Il y
a tout un tat desprit quon ne peut
pas prtendre connatre du jour au
lendemain. Ce sont des annes de
pratique qui peuvent faire un bon
jazzman, tout comme un grand musicien pop. Bien que je naie pas particip la classe dimprovisation au
Conservatoire de Paris, je me suis
toujours amus improviser depuis
mon enfance. Limprovisation est
quelque chose de ludique. Dans
mon cas, je navais pas limpression
de travailler. Je bricolais, je cherchais
des combinaisons de sons, daccords.
Je dchiffrais beaucoup aussi, tout
ce qui passait porte de mes doigts,

36  PIANISTE n93  juillet-aot 2015

et tout particulirement les morceaux trs difficiles. Jaimais la complexit, pas forcment lextrme virtuosit, mais les partitions trs
charges comme les dernires sonates de Beethoven. leur contact,
je suis pass rapidement la musique
du XXe sicle pour tancher ma soif
de complexit : Ravel, Stravinsky,
Iberia dAlbniz, la musique de Bartk Par la suite, je suis all directement vers Messiaen et le rpertoire
contemporain. Durant toute une
priode, jai un peu occult la musique romantique.
Vous tes-vous remis la
composition ?
Non. Je garde cela dans un coin de
ma tte. Comment disposer du
temps ncessaire la composition
quand on joue un concerto diffrent
chaque semaine ? Ce nest pas entre
deux rcitals que lon peut remettre
le mcanisme de la cration en
route ! Composer signifie pouvoir
faire des brouillons, dvelopper des
ides. Peut-tre un jour
Parlez-nous des grands pianistes
du pass ou daujourdhui qui
vous ont marqu
Parmi les pianistes du pass je peux
citer Horowitz et Cortot, qui sont
des pianistes dont jai scrut les
moindres dtails de jeu, les inflexions, les rubatos Aujourdhui
je pourrais vous dire Krystian Zimerman, dont jai entendu de trs
grands concerts. Il y a deux ans, je
lai cout dans le Concerto pour piano
de Lutoslawski et ce fut nouveau
blouissant. Jai rarement entendu
un instrument sonner ainsi. Radu
Lupu, aussi. Avec lui, il se produit
toujours au moins un moment de
grce. Inexplicable. Trs peu dartistes parviennent cela.
Et Pogorelich, qui divise tant le
monde musical, aujourdhui ?
La premire fois que je suis all
lcouter, ctait au milieu des annes 90. Il se produisait Toulouse
dans un programme Chopin. Je savais que ctait un excentrique, mais
rien de plus. Je ne connaissais pas
ses disques. Le sentiment que jai
prouv tait surprenant. Ma
conscience me disait que je ne devais
pas aimer cela, et pourtant, je nai

NE PAS MANQUER
> 9 juillet, Eygalires (13)
> 10 et 11 juillet, Rencontres
Musicales dEvian (74),
La Grange au Lac et au Thtre du
Casino, deux concerts de musique
de chambre avec Baiba Skride
(violon), Sol Gabetta (violoncelle),
Jean-Frdric Neuburger (piano),
Emmanuel Curt et Daniel
Ciampolini (percussions)
> 22 aot, Abbaye de Fontmorigny
(18)
> 25 aot, Annecy Classic Festival
(74)
> 6 septembre, Montreux (Suisse)
avec lOrchestre National de
France, dir. Emmanuel Krivine :
Concerto n2 de Saint-Sans
> Du 22 au 27 septembre,
Chambry (73), directeur artistique
du Bel-Air Claviers Festival
(avec Katia et Marielle Labque,
Jean-Frdric Neuburger, Yaron
Herman, Olivier Latry, Jean
Rondeau)
> 7 et 8 octobre, Philharmonie
de Paris, Orchestre de Paris,
dir. James Gaffigan : Concerto n 1
de Liszt.

pens qu ce rcital durant tout le


mois qui a suivi ! Et je garde encore
en mmoire ce concert. Cest intrigant de sinterroger sur ce que lon
doit faire ou pas. Finalement, cest
ce quon devrait esprer de tout vnement musical. Jadore les disques
dIvo Pogorelich, ses Scherzos de
Chopin, sa Deuxime Sonate de
Scriabine Mme si je dois avouer
que jai t un peu du par les
choses rcentes que jai entendues,
ce pianiste ma beaucoup influenc.
Gould vous fait-il le mme effet
que le pianiste croate ?
Ah, Gould, cest trs diffrent ! Jai
t un fan du pianiste canadien.
Jachetais tous ses disques, mme les
trucs incoutables comme sa Burlesque de Strauss, sa Troisime Sonate
de Chopin Jtais fan par dcret, lisant tous ses textes, regardant
toutes les missions quil avait faites
avec Bruno Monsaingeon et buvant
chacune de ses paroles. Et puis il y
a eu loverdose et un rejet assez violent, mme si aujourdhui cette priode est passe. Certaines de ses interprtations me captivent encore,
comme son dernier enregistrement
des Variations Goldberg3. Mais dire
cela na rien doriginal, tant ce disque

MARCO BORGGREVE / ERATO

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a marqu son temps. Pourtant, le


ct obsessionnel, inhumain presque
de Gould, me met relativement mal
laise. Cependant on peut dire que
lui a vraiment trouv une solution
pour jouer Bach au piano !
Gould a fini par ne plus se
produire en public. Et vous, quel
est votre rapport la scne et au
public ?
Jai tellement dides qui se tlescopent entre elles quand jarrive sur
scne, que pendant longtemps, cela
a t vraiment une gne. Lune des
solutions que jai trouves pour rsoudre en partie le trac, cest de faire
le vide dans mon esprit ! Jai dcouvert cela en faisant du yoga et en
pratiquant la mditation. Au dernier
moment, jessaie de ne plus rien prvoir et de faire confiance au travail
effectu auparavant. Aprs tout, il
ne peut pas en tre autrement, mais
cest trs difficile de sen convaincre
et de lcher prise. La scne me fait
toujours un peu peur, mais cest une
peur plutt saine.
Venons-en maintenant aux chefs
dorchestre
Le chef Thomas Hengelbrock fait
partie des belles rencontres rcentes,
je pense quil y aura dautres collaborations. Jai une belle complicit
aussi avec Semyon Bychkov, Emmanuel Krivine, sans oublier Stphane Denve et Tugan Sokhiev.
Javais vcu un grand moment avec
Pierre Boulez en 2011, un rve de
gamin devenu ralit.
Aprs plus de dix ans de travail avec
diffrents chefs et orchestres, je noue
des rapports plus forts et rguliers.
Au fil du temps, des affinits se crent
et on apprend mieux se connatre,
mieux comprendre avec qui on est
compatible musicalement.
Au dbut de notre entretien, nous
parlions des orchestres japonais.
Percevez-vous des diffrences
entre les orchestres de diffrentes
nationalits ?
Contrairement aux ides reues, le
niveau technique des orchestres franais na rien envier celui de beaucoup dautres orchestres. Le nombre
de formations est beaucoup plus lev
en Allemagne, par exemple, et favorise une plus grande mise en valeur

de celles-ci. Mais il est trs difficile


de faire des comparaisons. Les pays
germaniques ont une culture de lorchestre peut-tre plus ancre, qui a
permis certains orchestres comme
le Philharmonique de Berlin datteindre un degr dexcellence inou.
Mme chose pour les pays anglosaxons. Mais des diffrences notoires
persistent. Les orchestres franais
possdent des sonorits spcifiques
dont on ne trouve lquivalent nulle
part ailleurs. Il en va de mme pour
le son viennois : comparer le Philharmonique de Vienne et celui de
Berlin est impossible tant les esthtiques cultives sont diffrentes, si
ce nest opposes. Et cest tant mieux.
Dailleurs, jouer la musique franaise
nest pas toujours vident en dehors
de notre pays. Par exemple, pour certains orchestres allemands, cela demande beaucoup defforts, car il faut
changer dtat desprit. Le rpertoire
germanique est davantage bas sur
une conception de la pulsation sans
quivoque, quand la musique franais
peroit le rythme de manire peuttre plus horizontale et plus irrationnelle en valeurs brves et
longues. Cest une diffrence subtile.
Cela me parat naturel mais, pour
moi, cest linverse et jouer le rpertoire allemand me demande un trs
gros travail dadaptation. Sans tomber dans le clich, un musicien joue
la langue quil parle la langue maternelle, jentends. Et derrire les
notes se trouvent bien souvent les
mots. Ce que lon dfinit parfois en
termes de styles musicaux, ce ne sont
peut-tre en vrit que des lments
de langage.
Propos recueillis par
Camille Arcache et Stphane Fridrich
1. Sociologue, philosophe, musicologue
et compositeur allemand, Theodor
T.W. Adorno (1903-1969) fut lun des
concepteurs de la Thorie critique au
sein de lcole de Francfort. Il a exerc
une grande influence sur la philosophie
et lesthtique musicales, appliquant les
doctrines de Karl Marx et les techniques
de Freud lanalyse du fait musical.
2. Ravel, Souvenirs de Manuel Rosenthal,
par Manuel Rosenthal, d. Fernand
Hazan, 1995.
3. Bach, Variations Goldberg, par Glenn
Gould. 1 CD Sony Classical, 1981.

The Sound Of Europe

Une slection particulirement stricte


des matriaux, un cadre de barrage renforc
et un ensemble acoustique
de qualit exceptionnelle
garantissent un son
particulirement stable.
Cest un piano compact
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COMPRENDRE

Lart de la
mazurka
Au Concours Chopin de Varsovie, le prix
attribu au meilleur interprte de la mazurka
est lun des plus prestigieux. Que reprsente
cette danse dans lhistoire de la musique ?

Une bonne partie de la musique


classique possde de solides racines
populaires. la fin du Moyen ge
et la Renaissance, de trs austres
messes polyphoniques se fondaient
sur des chansons populaires, au
XVIIe sicle dj, la suite franaise
alignait ses allemandes, courantes,
gavottes et menuets. Puis vint le
temps des affirmations nationales
qui passaient forcment par la danse
populaire, que des musiciens de
mieux en mieux renseigns collectaient jusque dans les rgions les
plus recules et dont les compositeurs faisaient ensuite leur profit.
Cest, grosso modo, lhistoire de la
mazurka, comme de la polonaise et
de bien dautres danses.
Comme son nom ne lindique pas,
la mazurka ne vient pas de Mazurie,
cette rgion situe au nord-est de la
Pologne, aux confins de la Lituanie
et de la Bilorussie, mais des plaines
proches de Varsovie do tait originaire le peuple mazur, et que lon
dsigne sous le nom de Mazovie. Ce
type de danse apparut au XVIe sicle
et il en existe plusieurs formes, la
mazur ou mazurek, de tempo modr, loberek, plus rapide, la kujawiak, plus lente. La mazurka est
trois temps. Dans ses formes populaires, la ligne mlodique se structure

38  PIANISTE n93  juillet-aot 2015

droite, frontispice
pour la Mazurka
compose par
Valentine Dobrowolski
(non dat).

COUTEZ ET JOUEZ !
Les Mazurkas op. 67 n 4
et op.63 n 3 de Chopin.
> Sur le CD plages 3 et 4 ; Cahier de
partitions pages V et IX, avec les
conseils dAlexandre Sorel page 46.

en sections de quatre mesures correspondant une figure chorgraphique. Elle dbute souvent par une
anacrouse et le second temps est accentu. Le tempo est relativement
rapide. Traditionnellement, une mazurka est prcde dune sorte de
marche introductive qui voluera sparment pour donner la polonaise.
La mazurka est toujours populaire
en Pologne dont lhymne national
est une mazurek (Mazurek Dabrowskiego, Mazurek de Dabrowski) datant de la fin du XVIIIe sicle.
Un, deux et peut-tre trois temps
Cest dailleurs cette poque quavec
le dveloppement de lindustrie et
de la pratique du piano, la mazurka
sest introduite dans les salons, en
Pologne puis dans toute lEurope,
et cest dans ce contexte quil faut
situer et comprendre les mazurkas
de Chopin. Herbert von Karajan disait plaisamment que pour bien interprter une valse viennoise, il fallait
compter, un, deux et peut-tre
trois. Cest un peu la mme chose
avec la mazurka. Toutes sont trois
temps mais avec un imperceptible
flottement. Qui voudrait les jouer
avec une rigueur mtronomique sexposerait en trahir lesprit.
Chopin ne fut pas le premier compositeur crire des mazurkas. Il avait
t notamment prcd par Michal
Oginski (1765-1833), homme politique et musicien fort clbre en son
temps, qui avait dj utilis le rpertoire national. Il tait lauteur dun
opra, Bonaparte au Caire, la gloire
de Napolon, ce qui suppose une
sympathie pour les ides franaises
sur la libert des peuples, qui nourriront le nationalisme polonais. Mais,
malgr les Mazurkas dOginski et
dautres compositeurs moins connus,
comme Maria Agata Szymanowska
(1789-1831), celles de Chopin, composes tout au long de sa carrire
constituent un corpus capital qui
jouera, comme ses Polonaises, un rle
central dans la constitution de lidentit musicale de la Pologne et influencera tous ses successeurs. Sil conserve
videmment le rythme ternaire, il
prend toutes les liberts possibles avec
la forme traditionnelle, de sorte que

de mme quavec les Valses ou les


Polonaises, on peut dire que Chopin
a crit des pomes pianistiques sur
ou daprs les mazurkas. Les contemporains de Chopin ont videmment
t merveills par son art de linterprtation de ces pices. Berlioz crivait
ce propos : Il y a des dtails incroyables dans ses Mazurkas ; encore a-t-il
trouv le moyen de les rendre doublement
intressantes en les excutant avec le dernier degr de douceur, au superlatif du
piano, les marteaux effleurant les cordes
tellement quon est tent de sapprocher
de linstrument et de prter loreille comme
on ferait un concert de sylphes ou de
feux follets. Ces mots sont dailleurs,
pour le pianiste moderne, une belle
introduction lesprit des mazurkas.
Le folklore imaginaire de Chopin
Combien Chopin a-t-il compos
de Mazurkas ? Pendant longtemps,
les ditions discographiques sen
sont tenues cinquante et une. Puis
on a intgr sept autres numros
posthumes , ce qui porte leur
nombre cinquante-huit mais on
estime quune bonne dizaine au
moins a t perdue. La premire
Mazurka connue de Chopin date
de 1824, lanne de ses quatorze ans.
Lanne 1825 est marque par deux
nouvelles Mazurkas brves qui traduisent une comprhension intuitive
de la musique populaire slave. Alors
que la plupart des Mazurkas de
lpoque affadissaient llment populaire, ce qui leur donnait un ton
dlicatement salonnard, Chopin
comprend ici, en quelques mesures,
tout le parti harmonique, mlodique
et rythmique que lon peut tirer du
folklore. Cela dit, comme il le reconnaissait lui-mme dans une lettre
sa famille, ds 1830, propos des
Mazurkas op. 7, ces Mazurkas ne
sont toujours pas faites pour tre danses . De mme que les Barcarolles
de Faur ne retiennent quune forme
assez vague et ne sont pas conues
pour tre chantes sur les canaux
vnitiens, elles offrent au compositeur un concept formel relativement
imprcis, dans lequel vont sinvestir
son imagination cratrice, ses rves
patriotiques et toute sa sensibilit.
On peut considrer les Mazurkas [

SCIENCE PHOTO LIBRARY / AKG-IMAGES

LES GRANDES FORMES


MUSICALES

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juillet-aot 2015  PIANISTE n93  39

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COMPRENDRE LA MAZURKA
[

de Chopin de divers points de


vue. Du point de vue de limaginaire
romantique, elles reprsentent pour
les salons aristocratiques parisiens
que frquentait une aristocratie polonaise en exil, une image idalise
de la Pologne telle quon pouvait se
la figurer dans ces milieux favorables
la cause polonaise. Si, inversant
cette perspective, on les regarde du
point de vue de Chopin, elles reprsentaient pour lui, comme les
Polonaises, un moyen dexpression
et de communication dune identit
polonaise dautant plus fantasme
quil avait perdu le contact rel et direct avec son pays natal. Si lon considre maintenant le contenu musical,
on remarquera que Chopin ne cite
jamais textuellement de thme folklorique. Si lon excepte leur rythme
ternaire, les Mazurkas sont tellement
diverses que lon ne saurait y distinguer un schma mlodique, harmonique ou formel bien prcis.
Alors, o rside lunit du genre ?
Outre le rythme, dans trois lments.
Lexpressivit dabord. Souvent mlancolique, porte par le choix frquent de tonalits mineures, qui lui
donnent un sentiment lgiaque souvent associ lme slave, et spcialement au zal polonais, cette forme
locale du spleen. Mais pas toujours.
Il existe en effet de nombreuses ma-

mol majeur mi majeur dans la Mazurka op. 17/3, lvolution du si majeur initial mi bmol majeur, au
dbut de la Mazurka op. 56/1
Linvention formelle, qui lui fait
choisir selon les cas des formes
monothmatiques ou polythmatiques (et dans ces cas, les divers
thmes, comme dans une formesonate, se compltent ou sopposent). Linvention rythmique enfin.
Dans le respect de la contrainte du
rythme ternaire, Chopin parvient
varier les tournures rythmiques
linfini, jusqu suggrer (op. 63/1)
une pulsation binaire lintrieur
des trois temps. La simple lecture
des indications de tempo portes
en tte des partitions suffit montrer la trs grande diversit de caractres associs aux Mazurkas. Cela
va du Lento (op. 63/2) au Vivace
(frquent) en passant par diverses
indications psychologiques ou agogiques (Mesto, Semplice, Moderato,
Animato, Allegretto).
Bien videmment, ces procds
dcriture sont au service dune expression narrative et descriptive, capitale lpoque romantique et notamment dans les pays slaves. Pas
de musique sans des images associes cette tendance, bien trangre
nos conceptions modernes, sest
poursuivie tard dans le XXe sicle et

Conue pour les salons,


la mazurka devait se trouver
laise dans les rsidences
de llite parisienne.
zurkas enjoues, dansantes, animes
dune sve populaire. Linvention
harmonique ensuite. Cest l, plus
encore peut-tre que dans tout autre
genre chopinien, llment le plus
innovant, mais qui loigne les mazurkas de leur origine populaire.
On pourrait citer par dizaines ces
traits caractristiques si originaux
qui font de Chopin le grand magicien harmonique de sa gnration :
la modulation soudaine en la majeur
dans la Mazurka en la bmol op. 7/4,
le passage enharmonique de la b40  PIANISTE n93  juillet-aot 2015

Alfred Cortot se rpandit souvent


en commentaires imaginatifs. Ainsi
voyait-il, par exemple, une vocation
peine stylise de ces danses de fte
dont les villages mazoviens ont
conserv la populaire tradition
(op. 6/3), tandis que le musicologue
Wilhelm von Lenz interprtait lop.
33/3 comme lpitaphe des Mazurkas , lui trouvant un caractre lugubre et douloureux. Chopin aurait,
quant lui, approuv le titre du
Village endeuill , appliqu par
ses lves lop. 17/4.

SLECTION
DISCOGRAPHIQUE

CHOPIN
Les Mazurkas de Chopin sont trs enregistres. Parmi les ditions les
plus courantes et disponibles, on plbiscitera Arthur Rubinstein (RCA),
Samson Franois (EMI), Vladimir Ashkenazy (Decca), et plus rcemment
Jean-Marc Luisada (DG). Hors des sentiers battus, et parmi de nombreuses
versions, on recherchera lexcellente version dEugen Indjic (Calliope).

M.-A. SZYMANOWSKA.
Elle a prcd Chopin. Ses Mazurkas ont t redcouvertes par Carole
Carniel (Ligia Digital).

SZYMANOWSKI
Intgrales par Martin Roscoe (Naxos), Marc-Andr Hamelin (Hyperion).

TANSMAN
Remarquable version de Diane Andersen (Talent). Ou encore Elzbieta
Tyszecka (Acte pralable) et Margaret Fingerhut pour le premier recueil
(Chandos).

BALAKIREV
Un enregistrement essentiel des sept Mazurkas, couples avec les Scherzos,
par Joseph Banowetz (Marco Polo).

SCRIABINE
Vladimir Sofronitski, le gendre du compositeur a enregistr un certain
nombre de Mazurkas, mais pas lintgrale qua excellemment ralise
Franois Chaplin (Evidence). Cyprien Katsaris les a incluses dans son
intgrale des danses scriabiniennes (Piano 21). Intgrale assez rcente
par la Tawanaise Beatrice Long (Naxos).

SAINT-SANS
Setrak les a enregistres dans un rcital consacr au compositeur (Solstice). On les trouve videmment dans lintgrale de Marylne Dosse
(Vox Turnabout).

FAUR
Excellentes versions de sa Mazurka par Jean-Philippe Collard (EMI),
Kathryn Stott (Conifer), Paul Crossley (CRD) ou Pierre-Alain Volondat
(Naxos).

DEBUSSY
La Mazurka a t souvent enregistre avec les pices publies en 1890.
Notons enfin une anthologie de la Mazurka avec des uvres de Chopin,
Szymanowski et Maciejewski par Lech Napierala (Dux).

Hormis les premires, indites de


son vivant, sans numro dopus et
catalogues sous la rfrence K. K.
(Krystyna Kobylanska), Chopin a
publi onze recueils comprenant
chacun de trois cinq Mazurkas :
op. 6 (1832), op. 7 (1832), op. 17
(1833), op. 24 (1836), op. 30 (1837),
op. 33 (1838), op. 41 (1839), op. 50
(1842), op. 56 (1844), op. 59 (1845),
op. 63 (1847). Les op. 67 et 68 sont
posthumes (1855) et runissent des
pices de diverses poques (1830
1849). Les Mazurkas op. 67/2 et
68/4 sont les dernires compositions
de Chopin. Il est vident que son
criture a volu en un quart de sicle, dun style sinon populaire du
moins lgant et marqu par une
singulire qualit mlodique, un
style de plus en plus sophistiqu,
notamment du point de vue polyphonique et harmonique. Pour autant, jusque dans les dernires dominent le naturel dans lexpression
et le charme du cantabile.
Si le massif chopinien domine de
haut le pays de la mazurka, il nest
pas le seul en avoir compos, mais
il semble vident que ses successeurs
en ce domaine se sont toujours plus
moins rfrs lui.
La mazurka aprs Chopin
Son compatriote Stanislaw Moniuszko (1819-1872) a compos
deux mazurkas pour le piano, qui
ngalent pas en popularit celle de
Halka, lopra national polonais par
excellence. Bien plus prolifique, Karol Szymanowski (1882-1937) intgrera la mazurka son volution
personnelle, assez loin de lexpression romantique. Ses Mazurkas op.
50, au nombre de vingt (1924-1925)
lont peut-tre aid dpasser les
influences impressionnistes venues
de France, voluer vers une expression moins complexe et byzantine
que dans la priode prcdente (marque au piano par les deux cycles
Masques et Mtopes). Dans ses mazurkas, Szymanowski retrouve le
got dune pulsation marque, dune
modalit proche des musiques populaires avec une certaine incisivit
de lcriture fonde sur des passages
polytonaux. Lexpressivit y est

moins recherche que lobjectivit,


bien dans le got de laprs-guerre.
Dune certaine manire, les deux recueils de mazurkas dAlexandre
Tansman (1897-1896) ont jou dans
sa vie un rle un peu analogue ceux
de Chopin. Juif de Lodz, Tansman
a t contraint par lhistoire (avec
une grande hache) passer sa vie
loin de la Pologne. Les mazurkas,
comme dautres pages inspires par
son pays natal, manifestent son attachement ses origines. Le premier
recueil (1918-1928) comprend dix
pices et fut cr par le compositeur
New York en 1929. Le second
(neuf pices) est peine postrieur.
Tansman en donna la premire audition Palma de Majorque en 1932.
Comme dans de nombreuses pages
de Tansman, on peut parler ici de
noclassicisme mais on notera que
le compositeur semble possder une
meilleure connaissance ethno-musicologique que ses prdcesseurs.
Le grand pianiste Ignaz Friedman
(1882-1948) a laiss un recueil de
Six Mazurkas, op. 85.
Le dernier Polonais avoir compos
des mazurkas de quelque renom, dans
le sillage de Szymanowski, fut Roman
Maciejewski (1910-1998), qui en
crivit soixante. Plus encore que Chopin, ce Polonais n Berlin et mort
Gteborg a pass sa vie hors de Pologne o il na jamais vraiment rsid.
Ceci explique peut-tre cela
La mazurka sans la Pologne
La mazurka ne fut pas seulement
polonaise. Les Russes sy sont galement intresss. Mily Balakirev
(1837-1910), lanimateur du Groupe
des Cinq en a compos sept, entre
1884 et 1906 la cinquime fut introduite comme deuxime mouvement de sa Sonate. On est parfois
relativement prs de Chopin, mais
avec de plus amples dveloppements.
la gnration suivante, Alexandre
Scriabine (1872-1915) fut, au dbut
de sa carrire, trs marqu par Chopin, dont les Dix Mazurkas op. 3
(1888-90), les Neuf Mazurkas op. 25
(1898-99) portent souvent la
marque. Il dlaissera le genre aprs
les Deux Mazurkas op. 40 (1903),
contemporaines de la Sonate n4 qui

DR

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Portrait de Chopin
par Maria Wodzinska
(1836).

marque linflexion de son esthtique


hors des cadres du post-romantisme.
Conue pour les salons, la mazurka
classique devait se trouver laise
dans les rsidences de llite parisienne. Camille Saint-Sans y sacrifia trois reprises (op. 21 en 1862,
op. 24 en 1871, op. 66 en 1883, la
plus aboutie), ainsi que son ami Gabriel Faur (mazurke de 1865 publie en 1883 sous le titre Mazurka)
et mme le jeune Claude Debussy
(avant 1890), qui fut bien mcontent, lors quun diteur rdita cette
uvre en 1905, de se voir rappeler
ses romantiques pchs de jeunesse.
Des pices pleines de charme et bien
crites pour le piano, qui najoutent
pas grand-chose la gloire de leurs
auteurs. Elles rappellent tout de
mme que lombre de Chopin a
longtemps domin le monde pianistique, jusque dans les socits
les plus huppes de la rive droite
parisienne
Jacques Bonnaure

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PDAGOGIE

ous allons tudier aujourdhui un


chef-duvre de Bach : la
Fantaisie chromatique et Fugue en
r mineur BWV 903. On dit que
la musique de Bach est minemment
formatrice pour un pianiste. Chopin et
Schumann dclaraient que la frquentation
du Clavier bien tempr est la meilleure
cole pour devenir bon musicien. De fait,
luvre de Bach est aussi pdagogique pour
lesprit du pianiste que pour ses doigts.
Pourquoi est-ce le cas ? Dabord, dans
la Fantaisie, nos doigts doivent galoper
trs vite sur le clavier. Pour y parvenir,
il importe de savoir ce quest rellement
lgalit des doigts tant vante par
les professeurs de piano. Il faut faire trs
attention cette notion. Lgalit pour le
temps dans un trait, une gamme, ne veut
pas du tout dire : galit pour le son.
Au contraire ! Si, avec vos doigts, vous ne
chantez pas tous ces traits rapides de la
Fantaisie chromatique, si vous nen dessinez
pas les vagues sonores en modelant le
rythme et la nuance, vos doigts seront raides
et maladroits, et vous narriverez rien
de bon ! Demandez donc quelque chose
de prcis vous doigts, ils vous obiront.
Si vous ne leur demandez rien, que
pourriez vous obtenir de vos doigts ?
Par ailleurs, apprendre cette Fugue requiert
un grand effort de concentration mentale.
Il faut commencer par identifier chaque
lment : le Sujet, le Contre-Sujet,
les Divertissements1, puis les chanter.

Par bonheur, luvre de Bach est profondment logique. Elle reprsente une
victoire de lorganisation sur le chaos.
Ny a-t-il pas une jouissance extrme dans
cet effort pour apprendre une partition ?
Si la musique de Bach exige autant du
musicien, cest aussi quelle possde cette
particularit tout fait unique dans
lhistoire de la musique. Chaque fragment
est aussi riche pour la beaut des courbes
mlodiques (des notes joues lune aprs
lautre), que du point de vue des notes
joues ensemble, cest--dire des
harmonies. Il faut nuancer toutes ces lignes
musicales et en mme temps, travers une
synchronisation parfaite, doser la rencontre
verticale de toutes ces voix. Une fugue
de Bach est comme une terre dcoupe en
couches gologiques, en strates, et cela
conditionne notre faon de toucher le piano
comme de la glaise. Cela nous indique
aussi comment rpartir le poids dans les
touches. Dans un petit livre quil a publi
rcemment, LAbcdaire dun pianiste
(Christian Bourgois), larticle Bach ,
Alfred Brendel souligne avec son
espiglerie habituelle : Si les accords et les
harmonies restent indiffrencis, si lon
abandonne lquilibrage des voix au piano,
on sme linsuffisance et lon rcolte le dgot.
Voici une image pour dcrire comment
travailler harmonie et mlodie. Imaginez
un film en DVD. Il se droule dans le
temps, mais vous pouvez aussi appuyer sur
pause afin de vous arrter sur une image

Alexandre Sorel
1. Voir lanalyse de la Fugue dans le cahier de
partitions page XXI.

JRME CHATIN

BACH en toute
logique

particulire. Il en est ainsi du contrepoint


et de lharmonie. Le film qui avance serait
votre faon de nuancer les notes, leur
succession dans le temps et lharmonie, une
sorte d arrt sur image . Jouez cette fugue.
Chantez dabord les voix. Puis appuyez sur
pause et coutez lensemble. La musique
doit prsenter des plans sonores, tout
comme le fameux tableau Le Djeuner sur
lherbe de Manet nous montre des personnages au premier plan, dautres au second.
Faites la diffrence dans vos doigts. Bref,
dans luvre de Bach, il faut contrler le
film musical horizontalement et verticalement et cest bien cela qui est difficile!
Andr Gide crivait dans Les Nourritures
terrestres : Nathanal, je tenseignerai la
ferveur. Il faut bien de la ferveur en effet
pour jouer la Fantaisie chromatique,
une conviction analogue celle de Glenn
Gould levant la main brusquement,
coupant les silences avec une prcision
maniaque, comme sil sagissait dune
question de vie ou de mort. Linterprte
doit se montrer la hauteur du gnie
crateur. Qui oserait dire que cela est facile?
Beethoven, parlant de Bach, sexclama quil
naurait pas d sappeler Bach (le ruisseau)
mais plutt Das Meer ( la mer ).
Larguons donc les amarres notre tour,
mais en bordant solidement notre voile





Henry Lemoine (1786-1854) : tude op. 37 n 26


Nikola Rimski-Korsakov (1844-1908) : Romance op. 15 n 2
Frdric Chopin (1810-1849) : Mazurka op. 67 n 4 en la mineur
 Frdric Chopin : Mazurka op. 63 n3 en ut dise mineur
 Johann Sebastian Bach (1685-1750) : Fantaisie Chromatique et Fugue BWV 903

juillet-aot 2015  PIANISTE n93  43

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

PDAGOGIE

DBUTANT

SUR LE CD PLAGE 1

Henry Lemoine (1786-1854) tude op. 37 n 26


1-8

 Chacun connat aujourdhui les ditions Musi-

cales Lemoine, mais plus rares sont ceux qui


connaissent luvre du compositeur Henry
Lemoine. Nous proposons aujourdhui une pice
agrable et bien crite par cet auteur, qui fut un
lve dAnton Reicha, lui-mme contemporain de
Beethoven.

MES. 1-8

Le balancement du rythme est crit en tte de


morceau: mouvement de valse. Nous sommes
donc trois temps. Connatre le solfge ne suffit
pas. En jouant vous-mme, vous devez surtout faire
sentir votre auditeur ce balancement musical
trois temps. La vraie musique est comme la vie. Elle
bouge, elle respire. Or, ce qui fait balancer la
musique dans une valse, cest dabord la diffrence
entre le temps fort (le premier) et les autres temps,
qui doivent tre un peu plus lgers. Bien sr, il y a
mille exceptions cette rgle et les grands compositeurs comme Mozart, Chopin et mme Johann
Strauss samusent la contourner. Elle est tout de
mme une base de dpart.
Commencez par compter : Une, deux, trois .
Savoir compter ne sert rien si lon nen fait rien !
En revanche, cela est utile pour sentir o vous en
44  PIANISTE n93  juillet-aot 2015

tes de la mesure, pour ne pas vous perdre et


prouver o vous devez jouer le temps fort.
Pour peser dans le premier temps, tombez avec le
poids de votre main. Auparavant, sentez votre main
suspendue et allge car le premier sol est une anacrouse (ce nest quun lan). Cherchez dessiner une
vague sonore en usant du geste de votre poignet.
Main gauche. Dans tous les morceaux que vous
jouez, faites sentir le balancement musical non seulement avec votre main droite, mais aussi avec votre
main gauche. Cela est trs important. Ici lauteur a
crit une note longue sur le premier temps (noire
pointe tenue). Projetez le son de cette tierce car les
notes doivent durer pendant que vous jouez les
autres en dessous.
Mesure 7, sur le f, faites sonner la partie du milieu
dans la main gauche (r-do-si). Ncrasez pas cet
accord de sol car on le nomme la dominante. Il
indique une tape de lhistoire musicale.
MES. 16-20

Ici encore, la main gauche dtient le pouls rythmique de votre jeu. Pesez dans la noire pointe,
puis allgez le poids des 2e et 3e temps. Gestes de
la main droite. Pour que votre musique soit belle
et balance, maintenez votre poignet trs souple.

SAVOIR
La maison ddition Henry
Lemoine fut fonde en 1772 par
Antoine-Marcel Lemoine,
qui la nomma tout dabord
lEsprance . Elle proposait,
moyennant un abonne-ment,
la possibilit de consulter et
demprunter toutes les partitions
tant anciennes que nouvelles, qui
paroissent sur diffrents thtres,
ainsi que de la musique vocale
et instrumentale . Antoine-Marcel
Lemoine mourut en 1816, mais
lun de ses fils, Franois Lemoine,
avait dj repris la maison
ddition. Puis ce fut le tour
de son frre : Jean-Henry-Antoine
Lemoine, dit plus simplement
Henry Lemoine, celui qui nous
occupe aujourdhui. Nous vous
proposons donc une pice qui fut
donc compose par cet auteur.
Ses uvres figurent bien souvent
dans les recueils de piano.

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

1. Tombez de la main dans le r du premier temps.


2. Laissez votre main sallger sur les 2e et 3e temps.
3. De nouveau, descendez sur le fa # au 1er temps
de la mesure 18. Attention, cela nest pas vident !
Pourquoi ? Parce que ce fa # est une touche noire
du piano, en hauteur par rapport aux touches
blanches. Ce nest pas facile de redescendre sur
une touche haute ! Sentez-le. Pour y arriver,
relevez bien la main sur les notes qui prcdent.
Les dernires notes sont dtaches par un point
(do aigu et mi). Allgez et laissez votre main
remonter toute seule, poignet dbloqu . Cest
le dsir de jouer une belle musique qui nous
indique les bons gestes et cest cela qui donne une
bonne technique et rend le jeu facile.

16-20

DBUTANT-MOYEN
SUR LE CD PLAGE 2

Nikola Rimski-Korsakov (1844-1908) Romance op. 15 n 2


1-6

Le compositeur Rimski-Korsakov a peu crit


pour le piano. On connat surtout ses symphonies, ses opras et le fameux Vol du bourdon,
crit pour son opra Le Conte du tsar Saltan. Heureusement pour nous, cette petite pice nest pas
aussi difficile que le Vol du bourdon !
MES. 1-6

Poids et plans sonores. En ce dbut, le thme en


la bmol chante tout seul. Cela est d au registre
de linstrument. Appliquez le poids de votre main
sur le pouce de la main droite, la partie dalto.
En effet, ce morceau est crit comme pour un

quatuor cordes. Souvent, Beethoven ou Schubert crivirent ainsi avec quatre voix distinctes,
comme si chaque ligne tait excute par un
musicien part. Apprenez les chanter.
Diffrenciez les plans sonores. Exercez-vous
rpartir le poids dans votre main afin de peser
dans la voix prdominante. coutez-vous jouer,
comme si vous tiez une autre personne. Soyez
aussi lcoute de vos sensations. partir de la
mesure 4, appliquez le poids sur la partie aigu
car dsormais le thme lui est confi.
La basse. La ligne de basse a une importance particulire. Ne manquez jamais de savoir la chanter,

den connatre les notes par cur ainsi que les


degrs de la gamme quelle reprsente. Faites
vivre son balancement rythmique. La basse est la
fondation de notre maison musicale. Ici, le la
bmol du dbut est assis car il est la tonique.
Ensuite, le fa de la 2e mesure slance, il part en
voyage musical car il nous loigne de la tonique.
Plus loin, le mi bmol de basse et le si bmol du
chantde la 3e mesure nous suspendent.
De plus, ils surviennent sur la fin de phrase musicale. Par consquent, attnuez-les, et ne posez pas
vos mains mme si ces notesse trouvent places
[
sur le temps fort !
juillet-aot 2015  PIANISTE n93  45

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

PDAGOGIE

7-14

[ Harmonie. Faites sentir votre auditeur les


notes importantes, par exemple le mi bcarre qui
nous attire vers le paysage plus triste de fa
mineur. prouvez-le par loreille et par le cur.
Ce nest pas du solfge abstrait, cest de lmotion
qui passe dans vos doigts !

SAVOIR

MES. 7-14

Phraser est un aspect primordial du jeu. Il est tout


aussi important de faire sentir le balancement,
du rythme. Hlas, parfois, les deux se chamaillent. Cest ce qui se passe ici.
la main gauche, cest la note blanche (la bmol,
puis sol, fa, mi bmol), qui assure le balancement
sur le temps fort. Les queues des notes diriges
vers le bas indiquent quil sagit dune voix autonome. Il faut descendre un peu la main.
Or, la main droite, Rimski-Korsakov contredit
ce balancement de la mesure par le phras.
Regardez bien. la mlodie, il a not des accents
(des : >) sur le deuxime temps. Il faut donc jouer

DBUTANT-MOYEN

chaque petite cellule musicale si-do-r si


bcarre-sol-la en pesant de haut en bas dans la
premire note, puis en laissant remonter votre
main sur la terminaison.
Les deux mains doivent faire des choses trs diffrentes musicalement et donc user de gestes diffrents. Sentez cette diffrence. Exercez-la.

SUR LE CD PLAGE 3

Frdric Chopin
(1810-1849) Mazurka op. 67 n 4 en la mineur

Le pianiste polonais Andrzej Jasiski, pdagogue et jury du Concours Chopin Varsovie,


explique que les Mazurkas sont sans doute ce
quil y a de plus dlicat jouer dans luvre de
son compatriote. Voici ce quil dclare : Elles
requirent une matrise absolue du son et, si
elles sont bien joues, ce sont elles qui expriment au mieux lme de Chopin. Dans lhistoire
du Concours Chopin Varsovie, le prix pour la
meilleure interprtation dune mazurka ne fut
pas toujours dcern. Bien entendu, les inter46  PIANISTE n93  juillet-aot 2015

prtations taient par ailleurs brillantes dans le


sens de la technique, du son et de limagination, mais il leur manquait quelque chose qui
est impossible verbaliser et qui demande
plutt tre senti. Elles manquaient dune certaine cordialit typique de lesprit polonais, ou
de manire plus gnrale de ce que lon appelle
lesprit slave. 1
Interprter une Mazurka de Chopin nest donc
pas aussi facile que pourrait le laisser penser le
peu de notes que contiennent ces joyaux de

Nikola Rimski-Korsakov est n


Tikhvine, le 6 mars 1844, et mort
Lioubensk le 8 juin 1908. Il fit des
tudes lcole Navale de SaintPtersbourg, puis, en 1861, devint
membre du fameux Groupe des
Cinq qui comprenait Mili Balakirev,
Csar Cui, Alexandre Borodine,
Modeste Moussorgski. Il a mis
le meilleur de lui-mme dans ses
uvres symphoniques libres et
ses opras. Quant au piano, il na
compos que des pices assez
mineures, dit-on. On chuchote
mme quil tait fort mdiocre
pianiste. Pourtant, la Romance
que nous vous proposons nen
est pas moins trs agrable et,
notre avis, dun beau cantabile.

musique. Il ny a quun ne pour penser que


ce soit facile , disait Franz Liszt Wilhem von
Lenz2. La subtilit de ces Mazurkas exige que
lon sache exactement quels en sont le phras,
les plans sonores, le rythme et laccentuation.
Cependant, mme linstinct musical ne suffit
pas toujours pour bien les jouer, il faut aussi
savoir quels gestes utiliser pour obtenir le son
dsir. Or, ces gestes peuvent tre contradictoires aux deux mains. Les mouvements du pied
peuvent aussi tre en opposition avec les gestes
des mains. Observons tout cela de plus prs.
La Mazurka en la mineur exprime la nostalgie
indfinissable qui caractrise souvent la
musique de Chopin et que lon dcrit souvent
comme tant la note bleue. Georges Sand, dans
ses Souvenirs la dpeint ainsi : Nos yeux se
remplissent peu peu des teintes douces qui cor-

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

1-8

respondent aux suaves modulations saisies par


le sens auditif. Et puis la note bleue rsonne, et
nous voil dans lazur de la nuit transparente. 3
MES. 1-8

Mlodie, main droite. La premire phrase


dbute en anacrouse sur un mi et se poursuit
en un long souffle jusqu la mesure 8, o elle
expire enfin sur le la. Dabord, nasseyez pas
ce mi, ne le posez pas avec le geste car il est la
quinte de laccord de la mineur. Or, la quinte
possde un caractre plus interrogatif que la
Cest exactement ce qui se passe ici. Expirez
note fondamentale. Percevez cela. Prenez ce
et baissez la voix sur le la final de la huitime
mi en vitant de tomber de la main. Imaginez
mesure, qui achve le premier fragment. Mais
une prire, une question, nasseyez pas cette
ne laissez pas votre main tomber, ne la posez pas
note. Votre toucher doit reflter votre pense
sur cette fin, au contraire : allgez.
musicale.
Puis, Kleczyski, prcise : Les divisions seconAu dbut, lappui de la mlodie est clairement
daires de cette phrase de huit mesures, revenant
marqu sur le premier temps et non pas
toutes les deux ou quatre mesures, demandent
chaque mesure, mais toutes les deux mesures.
un arrt plus court de la voix, en un mot des virDans les mesures 2 et 4, le 1er temps doit tre
gules ou des points-virgules.
Cela correspond encore parfaitement ce que
moins lourd que dans les mesures 1 et 3. Remarnous avons ici. En effet, les premiers fragments
quez dailleurs que Chopin a not un silence la
de la phrase demandent tre spars dune
main gauche, ce qui permet justement dallger
petite virgule, par une toute petite respiration
ces mesures impaires.
du poignet.
Si les deux premiers lments de cette longue
Kleczyski termine enfin : De ces rgles gnphrase musicale durent chacun deux mesures,
rales, Chopin passait la conclusion suivante,
en revanche, le troisime (qui commence sur le
laquelle il attachait beaucoup dimportance : ne
la de la mesure 5) est plus long : il se dploie
jusqu la mesure 8 o il expire enfin
sur le la. Ne dcoupez pas cette troisime
phrase, soutenez-la jusquau bout.
21-24
Jan Kleczyski, qui recueillit la tradition
de Chopin, indique que le Matre demandait toujours ses lves de ne pas
couper par trop petites phrases4 : Si une
phrase musicale se compose toujours
peu prs de huit mesures, la fin de la huitime marquera en gnral la terminaison de la pense, ce quen langage
parl ou crit, nous indiquerions par un
point, on doit sy arrter quelque peu et
baisser la voix.

pas jouer par trop petites phrases, cest--dire ne


pas suspendre le mouvement et la voix, sur de
trop petits membres de la pense (...) ce qui
fatigue lattention de lauditeur qui en suit le
dveloppement. Donc, soutenez votre pense
et votre toucher legato jusqu la fin de la phrase.
Harmonie. Soignez votre habillage harmonique par la main gauche. Chantez chaque ligne
horizontale que vous pouvez dceler dans lenchanement de ces accords. Ne vous contentez
pas de plaquer verticalement des harmonies
sans ressentir ce qui les fait passer de lune
lautre. Par exemple, coutez la, sol #, la dans la
main gauche (mes. 1 3). Rejouez bien galement les deux mi, notes semblables qui sont
rptes chaque accord. Elles sont importantes
pour la texture sonore et pour lempreinte
[
dans votre main.

juillet-aot 2015  PIANISTE n93  47

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

PDAGOGIE

28-32

MES. 21-24

La souplesse absolue du poignet sa jointure


est essentielle pour le phras. Elle est tout aussi
indispensable pour obtenir un beau jeu legato.
Dans ce passage, nous avons des notes semblables rpter au chant : sol-sol (mes. 21) et mimi, puis si-si (mes. 22). Exercez-vous les
rpter le plus legato possible. Voici comment
faire : tenez la premire des deux notes avec
votre doigt, tout en relchant compltement
votre poignet et en allgeant votre poids. Alors,

SUPRIEUR

coupez la dernire seconde, mais sans scheresse. coutez-vous et sentez votre main.
MES. 28-32

en hauteur par rapport aux touches blanches et


ce nest pas facile de descendre sur une note qui
est dj en hauteur ! Sentez combien le relief du
clavier nous gne pour excuter la pulsation.

Dans ce passage, apprenez par loreille les sons


qui tombent sur les notes des temps. Pour faire
entendre le balancement, excutez une minuscule
vague par le poignet en descendant un peu sur
chaque pulsation. La difficult est que ces notes
des temps tombent souvent sur une touche
noire du clavier. Or, une touche noire se trouve

1. Meetings with the Professor Jasiski: Chopin. Master-class


lAcadmie de musique de Katowice. DVD Dux, 2009.
2. Wilhem von Lenz, Die Grossen Pianoforte virtuosen Liszt,
Chopin, Tausig. Neue Berliner Muzikzeitung, Berlin, 1868.
3. George Sand, Impressions et Souvenirs. Librairie Michel Levy
Frres, 1878, p. 86. Rdit par les ditions Petites Capitales.
4. Jan Kleczyski, Chopin - De linterprtation de ses uvres.
ditions Mackar, 1880.

SUR LE CD PLAGE 4

Frdric Chopin
(1810-1849) Mazurka op. 63 n 3 en ut dise mineur

 MES. 1-9

Chaque petit phras de Chopin, chaque arc de


cercle au-dessus des notes doivent sexprimer par
un geste du poignet. Nous ne cessons de rappeler
travers ces lignes la phrase de Chopin qui est si
importante : Le poignet [est] la respiration dans
voix. Mettons-la en pratique.
Comme chacun sait, le pianisme de Chopin sinspirait du bel canto et de lart des grandes chanteuses de son poque, telles La Pasta ou La Malibran dans les uvres de Bellini. Or, le poignet est
pour Chopin loutil par excellence qui permet de
dclamer la musique, de la respirer et de la
ponctuer, comme le faisaient ces grandes cantatrices avec leur voix. Dans cette Mazurka, commencez donc par examiner les arcs des phrass
et les appuis.
Pour bien excuter chaque arc, tombez un
peu dans la premire note. Cela implique en
toute logique que, sur les notes qui prcdent,
48  PIANISTE n93  juillet-aot 2015

vous devez vous trouver allg, poids soulev et


poignet en lair.
Ces gestes sont une sorte de chorgraphie des
mains dans le morceau, une danse agrable
regarder, mais qui correspond surtout la
musique et aux justes appuis.
Examinons encore le phras de Chopin. La note
syncope laquelle est confi ce discret appui au
dbut de larc, est le do # (mes. 1) puis le r #
(mes. 3). Or, elle ne se trouve pas sur le premier
temps, mais sur le deuxime. Cest ce qui fait la
spcificit de cette danse, savoir le dplacement
de laccent tonique sur un temps faible : ici le
deuxime. Excutez cet appui en tombant sur
cette note grce la libert du poignet et en le
prparant lavance, par le geste.
Temps forts-temps faibles. Continuons la
phrase. Il faut distinguer les temps forts et faibles,
mme si Mozart et Chopin contournent souvent
ce bercement monotone en plaant une termi-

naison de phrase qui doit donc tre diminue


sur le temps fort. En voici un bon exemple. Dans
la deuxime partie de la phrase (mes. 2 et 4), le
1er et le 2e temps doivent se trouver allgs car ils
portent la terminaison de la phrase. Pour excuter cela correctement, tez progressivement
votre poids dans la touche et dbloquez votre poignet. Votre main va alors remonter toute seule.
Attention : ne pensez surtout pas quil sagit un
geste actif du poignet ! Le mouvement visible
du poignet nest quune consquence. Les causes
sont votre vouloir musical, votre poignet qui se
libre et le poids de la main qui sallge.
Gestes antinomiques entre la main gauche et
la main droite. Mais voici encore une subtilit.
Le geste de la main droite et celui de la main
gauche sont antinomiques. En effet, la gauche
donne le battement de cur trois temps : une
basse, suivie de deux accords. Il faut donc plutt
descendre sur le premier temps. Or notre main
droite, lappui est sur le deuxime. Descendre la
main ne se fait donc pas la main droite au
mme endroit qu la main gauche. Entranezvous sentir ces mouvements diffrents aux deux
mains. Votre mmoire physique commence travailler. Elle fait concider le geste et la sensation
avec le contenu musical.

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

1-9

La pdale. Encore plus subtil ! Le mouvement


de descendre la pdale avec le pied ne se fait pas
en mme temps que le geste du poignet la main
droite, lui qui permet de phraser le chant. Les
mouvements du pied sont plutt solidaires de
lappui sur le premier temps la basse, donc de
la main gauche. tudiez bien tout cela. Et souvenez-vous : mme si vous dsirez jouer avec le
juste phras, si votre geste est inadquat, vous
phraserez lenvers !
conomie de gestes au sein de la phrase. Sil
est donc essentiel de tomber du poignet dans
une premire note de phrase, puis de laisser
remonter le poignet vers sa terminaison, linverse, une fois que limpulsion initiale a t
donne, il est ds lors nuisible de multiplier les
gestes inutiles au sein dune mme phrase.
Donnez limpulsion chaque phrase par un lan
de geste, comme un coup darchet, mais ensuite
visez limmobilit de la main. Ce calme et cette
conomie des gestes refltent une sorte dthique
musicale. Il faut supprimer tout ce qui est inutile
la beaut, tout ce qui est superflu, excessif. Telle
tait la rgle de Chopin, qui avait horreur de la

vulgarit et cherchait la simplicit comme le


dernier sceau de lart .
MES. 33-36

Ce passage central sotto voce, en majeur est dun


caractre plus doux et feutr que le thme principal. Il est crit en r bmol majeur, alors que
le thme principal tait en ut # mineur. Il sagit
des mmes sons, crits diffremment par le phnomne de lenharmonie. La couleur change, de
mme que le mode qui devient majeur, plus
lumineux par opposition au mineur qui prcde.
Portez le plus grand soin tenir les notes prolonges, telle quelles sont voulues par Chopin. Ici
encore, nous pouvons dgager quatre voix,
comme dans un quatuor cordes. Apprenez
les chanter, tour tour et linairement.
Pour bien tenir les notes comme il faut, coutez
la musique sous langle des lignes, mais aussi
des rencontres sonores verticales, les deux la
fois. Faites sonner les notes longues, en projetant
le son loin devant vous. Leur son se meurt petit
petit de lui-mme et pourtant il ne doit pas
tre touff par les notes joues au-dessus ou [

SAVOIR
Chopin a crit des mazurkas tout
au long de sa vie. Wilhem von Lenz
rapporte ce propos : Les
mazurkas de Chopin sont le carnet
de voyage de son me travers les
territoires socio-politiques dun
monde de rves sarmates. L son
excution tait chez elle. Cest l
que rsidait loriginalit de Chopin
pianiste. Il reprsentait la Pologne,
sa patrie telle quil la rvait Chopin
a t lunique pianiste politique.
Il incarnait la Pologne, il mettait en
musique la Pologne. Nous
tudions la Mazurka en la mineur
op. 67 n 4, qui date de 1846, dont
il existe trois versions, et la Mazurka
n 63 n 3 en ut mineur, que maints
commentateurs de Chopin ont
rapproch de latmosphre dun
vritable Nocturne.
Lire aussi notre dossier page 38.
juillet-aot 2015  PIANISTE n93  49

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

PDAGOGIE

[ en dessous. En somme :
coutez les rencontres. Cest
seulement si vous suivez la prolongation du son, sa retombe
progressive sans la perdre
doreille, que votre doigt pourra
tenir la note et que votre main
assimilera lempreinte. Si votre
oreille perd le son, votre doigt
lchera inluctablement la
touche. Pourquoi la tiendrait-il ?

33-36

MES. 65-72

Thme en canon. Cette partie


prsente le thme en canon la main droite. Elle
est difficile cause du vaste espace que nous
avons parcourir pour arpger la main droite.
propos de ce passage prcis de cette Mazurka,
voici ce que dit Charles Rosen dans son ouvrage
La Gnration romantique : En notant des
arpges la main droite aux mesures 67, 69 et
71, Chopin indique que cest cette main qui doit
jouer les deux voix (la plupart des diteurs,
cependant, cherchant tourner la difficult en
suggrant un doigt plus facile qui utilise la main

65-72

50  PIANISTE n93  juillet-aot 2015

gauche). Cette faon de jouir dun effort physique


pour rendre le plaisir dune difficult intellectuelle est rvlatrice de laspect purement pianistique du contrepoint de Chopin. 1 Voil qui
est original ! Leffort que nous demande lexcution, trs inconfortable de ce passage, est en soi
un moyen dexpression artistique. Pour vaincre
la difficult, cherchez dabord imaginer la
faon dont vous voulez que la musique sonne.
Appuyez et lancez le son de la syncope sur le
deuxime temps. Dosez les plans sonores en fai-

sant merger le chant, notamment la premire


note, lorsquil dmarre en canon. Enfin, diminuez la fin de la phrase en tant votre poids.
Diminuer une phrase implique que lon dtende
les doigts et donc que lon relaxe la main, le bras,
le corps, lappui. Une grande partie des problmes techniques trouvent leurs solutions dans
la diminution des notes, dans leur allgement et
donc dans la dtente physique.
1. Charles Rosen La Gnration romantique,
Gallimard, 2002.

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SUPRIEUR-EXCELLENCE

SUR LE CD PLAGE 5

Johann Sebastian Bach


(1685-1750) Fantaisie chromatique BWV 903

1-6

La Fantaisie chromatique BWV 903 prfigure


ce que seront la libert des formes venir et
lusage du chromatisme, qui donneront naissance
luvre de Wagner, par exemple. Il faut dclamer
cette Fantaisie avec une certaine libert de tempo
et il est rare dans luvre de Bach que nous puissions nous permettre cette licence.
Cette uvre prsente une grande difficult dgalit
pour les doigts, mais nous verrons ce que veut dire
exactement ce mot. Quant la partie centrale, elle
requiert un grand art de la dclamation musicale.
MES. 1-2

Gamme mlodique. Dans ce tout premier lment, Bach utilise une tournure typique de son
langage. Il emploie deux formes de la gamme
mineure : la gamme mineure mlodique ascendante1 et la gamme mineure descendante2. Il crit
ici un si bcarre et un do # en montant et, aussitt, do bcarre et un si bmol en descendant.

chaque fois que vous aurez un passage de


doigts rapide et avant mme daborder le travail
physique des doigts demandez-vous quelle est
la gamme que Bach utilise. La reprsentation
auditive et mentale des notes que nous avons
jouer est essentielle.
Lagilit des doigts vient de la courbe sonore.
Avoir des doigts qui vont vite, cela ne veut rien
dire. Ce qui est important est de doser le poids
sous chaque doigt, afin de faire entendre lauditeur une courbe sonore harmonieuse et parfaitement dose pour chaque note de la phrase.
Cest cela que lon appelle la matrise technique
dune pice comme celle-ci.
Dans ce premier petit motif, rptez autant de fois
que ncessaire la monte, afin de doser laccroissement du son, en commenant par le r le plus
grave (jou par la main gauche) jusquau r le plus
aigu, jou par le 5e doigt de la main droite. Soupesez
le poids que vous mettez dans chaque note, sous

chaque doigt. Imaginez comment vous voulez que


sonne la courbe de phrase, puis tentez de raliser
ce que votre oreille a conu. Le passage dune main
lautre ne doit absolument pas sentendre. Portez
une attention particulire vos deux pouces. Les
pouces, du fait de leur position spciale dans la
main (ils jouent sur le ct du doigt et non pas sur
la pulpe, comme les autres doigts) ont souvent tendance avoir trop de son ( gnrer des chocs) ou
au contraire crer des trous dans le son, des
creux ou des bosses. Contrlez le son de vos
pouces, et vous ferez des progrs dagilit.
MES. 3-6

lan sonore. De manire gnrale, lorsque la


musique slance vers laigu, jouez un peu plus
fort : chauffez le son. Au contraire, lorsque
vous descendez vers le grave, diminuez en relchant votre tension et le poids. Cela sobtient par
la relaxation du doigt au niveau du mtacarpe. [
juillet-aot 2015  PIANISTE n93  51

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

PDAGOGIE
7-12
Ne ngligez pas pour autant les notes
des parties internes de la musique,
celles qui sont joues par les pouces.
coutez sparment vos parties dalto
et de tnor. Sentez chaque touche
sous le doigt. Si un dfaut apparat
dans lcoute des parties internes, le
contrle du toucher nous chappe.
MES. 7-12

Diminuez vers le registre grave.


Jouez ce passage en pensant un
vaste diminuendo progressif jusquau
point le plus piano, sur le sol de
basse, mes. 12. Lorsque lon descend
vers le registre grave du clavier, il faut
plutt diminuer. En effet, loreille
devient moins slective vers les graves
et se trouve plus vite sature que
dans les aigus. Identifiez le point le
plus grave de cette descente et
amenez-le en diminuant progressivement. Toute interprtation demande
tre construite. Linterprte doit
savoir lavance les nuances quil
dsire, do il vient et o il se dirige.
Lintensit du son ne doit jamais tre
abandonne au hasard.
[

17-20

52  PIANISTE n93  juillet-aot 2015

Une main ramasse. Pour obtenir des doigts


agiles, souples et rapides, veillez tout du long de
cette Fantaisie ne jamais coller les notes
joues par les doigts externes de la main, savoir
les notes les plus graves et les plus aigus de la
musique. En effet, une main carte se fatigue
vite. Pour jouer vite, ramassez votre main. Donc,
tez rapidement les notes extrmes. Pensez un
point de dtach sur chaque 2e double croche du
groupe de deux la main droite (fa, sol, la, si).

MES. 17-20

Demandez vos doigts! Si vous dsirez dvelopper


lhabilet de vos doigts pour jouer des passages trs
rapides comme celui-ci, rflchissez toujours la
manire dont vous voulez les nuancer. Cest en
demandant des choses prcises vos doigts,
notamment en imaginant le dessin de la courbe
sonore avec ses mandres, ses montagnes et ses
valles, que votre cerveau pourra leur envoyer limpulsion nerveuse ncessaire.
Souvenez-vous quil ny a pas dagilit
de doigts sans amour de la courbe
musicale ! Comment nuancer ici ?
Chaque petit phras redmarre sur la
2e double croche. Groupez par trois
notes montantes : ( r-mi-fa, puis
si bcarre-do-r puis ; 6 notes
depuis le sol# ! Cest le changement
du nombre de notes dans chaque
phrase qui est droutant Puis diminuez ces petites vagues en allant
jusqu la note la plus grave, le la de
la mesure 18.
Pour diminuer, il faut allger le
poids et relaxer les doigts. Seule une
vritable relaxation des doigts,
dnue de toute entrave musculaire
et de crispation inutile, leur permet
dtre agiles et rapides.

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

21-22

Conclusion : en diminuant vers le grave, vous


rcuprez de la souplesse et vous rendez possible
lagilit de vos doigts.
Dtachez rapidement les notes les plus aigus!
Ici encore, vitez de coller les notes extrmes. Dtachez aussi vite que possible le si (5e doigt) puis le fa
(3e doigt), le r, etc. (mes. 17). tez ces notes sans
tarder. Si vous les gardez trop longtemps, votre main
demeure carte et cela risque de vous crisper.
MES. 21-22

Gammes trs rapides en triples croches. Pour


excuter ce feu dartifice sonore :
1. Commencez piano. Dans le cas contraire, tant

donn que vous devrez augmenter, vous risquez


daboutir la crispation. conomisez votre
nergie !
2. Faites entendre les notes les plus aigus
comme des clats de lumire. Attnuez les notes
en dessous, ne jouez plus fort ni avant elles ni
aprs elles.
3. Dessinez ces ondulations sonores, mais diminuez lensemble en descendant vers le registre
grave. Cherchez faire entendre deux sortes de
nuances. Des petites (des vaguelettes sonores )
et un grand mouvement densemble qui diminue.
4. Ne collez pas les notes aigus. tez le doigt
rapidement et laissez votre main se ramasser.

SUPRIEUR-EXCELLENCE

SUR LE CD PLAGE 6

Johann Sebastian Bach


(1685-1750 Fugue BWV 903

Le grand pianiste Wilhem Kempff avait une


manie, dit-on : lorsquun lve devait lui jouer
une fugue, et avant mme que celui-ci nentonne
la premire note, il lui demandait combien cette
fugue comprenait dexpositions du Sujet, et dans
quels tons. On dit que si le malheureux ne savait
pas rpondre, il ntait mme pas autoris jouer
et se trouvait renvoy ses pnates.
Il ne fait aucun doute que la matrise mentale, auditive et intellectuelle dune fugue doit tre pralable
lexcution, plus que pour toute autre musique
peut tre. Nous avons tent de vous aider en vous
proposant lanalyse de cette fugue dans le cahier
de partitions. Reportez-vous nos explications.
Voici par ailleurs les grandes lignes de travail :
1. Apprenez dabord chanter avec votre voix :
le Sujet, le Contre-Sujet, les Divertissements, etc.
Ce chant la table , bout par bout et avant
tout contact des doigts avec linstrument, est
essentiel. Il vous indiquera comment le nuancer,
comment en laborer la courbe sonore. Cela,
cest laspect horizontal du jeu.

2. Ensuite il faut jouer les parties ensemble. Une


chose vous aidera vous concentrer : coutez non
seulement lensemble parfait des deux mains, mais
aussi la synchronisation absolue de toutes les notes
joues ensemble par une mme main. Cela est une
aide puissante pour parvenir tout entendre en
mme temps. Il faut sarrter sur chaque accord
afin de sentir cette minuscule attaque verticale des
notes, qui assure leur synchronisation parfaite.
3. Efforcez-vous de doser les plans sonores,
comme autant de couches gologiques superposes les unes aux autres. Chaque strate de
musique doit avoir une intensit sonore diffrente
de celle qui se trouve au-dessus ou au-dessous.
MES. 1-8

Oreille musicale et tonalit. Une chose est essentielle pour apprendre cette fugue : le Sujet est trs
long, il stire sur huit mesures. Apprenez ressentir la tonalit long terme. Sentez vers quelle
note elle se dirige, sur quel son elle va aboutir,
[
sapaiser et trouver sa conclusion.

RCITATIF. Il est malais de dcrire par des

mots comment interprter ce rcitatif de la Fantaisie. Chantez en vous-mme chaque phrase,


puis avec vos doigts.
Cherchez faire sentir lauditeur le pouvoir
de chaque dissonance, la force des frottements
et des tensions entre les notes, qui sont comme
autant dexpression dune tension ou dune
douleur.
coutez les grands interprtes comme Alfred
Brendel, Edwin Fischer ou, plus rcemment,
Claire-Marie Le Guay.
Ensuite, trouvez votre propre chemin, tout en
respectant le texte de Bach.

SAVOIR
La Fantaisie Chromatique de Bach
tient une place toute particulire
dans luvre du compositeur, sans
doute du fait de la forme trs libre
de la fantaisie. Elle revt en outre un
caractre virtuose et brillant,
travers lequel les pianistes peuvent
exprimer leur habilet et briller par
leurs doigts. Comme le rapporte le
grand musicologue et connaisseur
de Bach, Gilles Cantagrel dans son
ouvrage Le Moulin et la Rivire
(Fayard), elle est lune des pages les
plus audacieuses du Cantor, au
point que parfois certains
lattriburent lun de ses fils,
Wilhem Friedemann Bach. En tout
tat de cause, cest ce dernier
que fut confi le manuscrit de son
pre. Le fils le conserva et, plus
tard, en fit don au premier
biographe de Bach, Forkel. Ce
dernier crivit propos de luvre :
Cette Fantaisie est unique dans
son espce et je nai jamais eu sa
pareille. (Vie de Johann Sebastian
Bach, Flammarion).
juillet-aot 2015  PIANISTE n93  53

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

PDAGOGIE

Que constatez-vous ? Les deux poignets nexcutent pas du tout les


mmes mouvements, la mme
danse sur le clavier, car les
appuis ne se trouvent pas au mme
endroit. Si vous jouez le Sujet la
main gauche en effectuant les
mmes gestes qu la main droite,
vous obtiendrez un rsultat densemble dsastreux. En effet, vos voix
ne seront pas indpendantes et lauditeur entendra un magma sonore
informe, au lieu dune polyphonie
produite par deux bons musiciens
qui jouent chacun leur partie avec
talent. Or, vous ne devez pas tre un
seul musicien en jouant Bach, mais
plusieurs musiciens la fois !

1-16

MES. 17-28

[ Bach expose plusieurs fois son Sujet au ton


principal puis celui de la quinte, selon le schma
dune fugue traditionnelle. Or, si chaque fois ce
Sujet aboutit dans un ton bien dtermin
davance, le voyage pour y parvenir nest pas
toujours le mme. Il nest pas habill chaque
fois par les mmes harmonies et fait bien des
dtours. Notre oreille musicale en est dstabilise
et risque de perdre sa boussole tonale. Cest l
lune des raisons pour lesquelles cette fugue est
si difficile apprendre. Elle comporte dabord et
surtout une difficult doreille musicale.
Chantez votre Sujet jusquau bout (dabord sans
son Contre-Sujet). Sentez sur quelle note il va
aboutir et gardez ce son en mmoire. Tout ce qui
prcde ne doit en aucun cas tre assis , ni
musicalement ni physiquement. Loreille musicale a une immense importance pour le toucher
au piano, car le chemin harmonique conditionne
le toucher et le poids dans les touches.

MES. 8-16

Rponse et accompagnement par le ContreSujet : les bons gestes. Le Sujet est maintenant
expos au ton de la quinte et prsent une autre
voix, comme cela est traditionnel dans une exposition de fugue. Il se dirige dsormais vers la note
54  PIANISTE n93  juillet-aot 2015

la, o il aboutit enfin, mes. 16. Chantez et sentez ce


parcours. Pensez-le. Remarquez que cette nouvelle
prsentation possde une note en plus, un r (alors
quelle devrait commencer sur le mi).
Ce nouveau Sujet est dsormais accompagn
dune voix en contrepoint, le Contre-Sujet. Celuici commence mesure 8 et il comprend une nouvelle petite cellule rythmique, trs caractristique
et dansante : deux doubles croches, suivies dune
croche (r, mi, fa fa, sol, la la, si bcarre, do).
Remarquez que, dans ce Contre-Sujet (comme la
plupart du temps chez Bach), le motif ne commence pas sur la pulsation, mais tout de suite
aprs elle, sur la deuxime valeur. Ce phras dtermine le geste que vous devez employer et la sensation que vous devez ressentir dans votre main et
dans votre poignet. Tombez un peu dans la premire double croche et ensuite, sur la fin, allgez
la terminaison sur la croche en laissant remonter
votre main, poignet compltement libr. Ce geste
doit tre trs petit, peine visible. Coupez une fraction de seconde avant de jouer la note rpte,
cest--dire entre les deux r, entre les deux fa, les
deux la, etc. Automatisez cette sensation dans
votre main et cette image sonore dans votre oreille.
Ensemble : gestes diffrents. Maintenant, jouez
ensemble le Sujet et son Contre-Sujet.

Trois voix. Ici, mesure 19, Bach


expose pour la troisime fois son
Sujet et de nouveau au ton principal
de r mineur, cette fois la voix la
plus grave (la-si, si-do, do-si-do, etc.)
Un autre petit dessin laccompagne
la voix du haut et une note trs
longue qui se trouve tenue la voix
du milieu. coutez maintenant votre
musique en considrant la superposition des sons, comme par un
arrt sur image de votre lecteur de DVD, ainsi
que nous lindiquions en introduction.
Prenez deux mesures, par exemple les mesures
19 et 20.
1. Faites merger le Sujet de la masse sonore, en
jouant un peu plus fort (en lui appliquant plus de
poids de la main).
2. Dessinez la courbe sonore du Contre-Sujet,
qui monte et qui descend (cela demande indpendance dcoute et de sensations).
3. Jouez fort le fa tenu, la partie dalto (excut
par le pouce de la main gauche) afin que lauditeur puisse le suivre loreille.
MES. 36-38

Les divertissements. Entre les expositions du


Sujet, Bach crit des Divertissements, cest--dire
des passages qui ont une moindre importance
relativement la structure densemble de
luvre. Ne les jouez pas aussi sonores que les
diverses prsentations du Sujet. En effet, si vous
jouez plus piano les Divertissements, il vous sera
beaucoup plus facile de faire merger les diverses
apparitions du Sujet. Si au contraire vous les
jouez trop fort, loreille de lauditeur et vos doigts
seront saturs et nous ne comprendrons rien
la gniale organisation de Bach.

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

17-28

36-38

Dans ce passage, soignez la conduite indpendante des trois voix. Jouez assez fort les notes
longues afin que leur sonorit qui diminue dellemme ne soit pas dvore par les autres notes.
Projetez le son du fa au soprano et, dans une
moindre mesure, le la noire pointe la partie
centrale (2e temps mes. 36). Attnuez les doubles
croches afin de ne pas touffer le sillage de vos
toiles filantes sonores .
Enfin mesure 37, coupez avec une grande prci-

sion vos silences, la demi-seconde prs. Pensez


Glenn Gould, qui, dans son jeu si parfait techniquement, levait le bras trs haut et coupait le
son comme si cela tait une question de vie ou
de mort. Dtachez les croches de la basse, car
ainsi elles sonneront moins fort et ne risqueront
pas dtouffer le reste.
Tout ce travail procde videmment dun dosage
savant, qui implique une profonde rflexion.
Jouer une fugue de Bach est sans doute lune des

choses les plus complexes que nous ayons raliser dans lart du piano, la fois pour la
mmoire et pour le dosage des sons, cest--dire
pour la technique. Cela reprsente un grand
effort, mais seul cet effort nous permet daccder
la beaut de cette musique.
1. Gamme mineure mlodique ascendante : avec le VIe degr
Majeur et une note sensible.
2. Gamme mineure mlodique descendante : sans la note
sensible, mais avec le VIe degr Mineur.

juillet-aot 2015  PIANISTE n93  55

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

PDAGOGIE

ERIC GARAULT

JAZZ

ous allons
travailler en deux
parties la clbre
composition Blue Bossa,
que lon doit Kenny
Dorham. La premire
consiste tudier
laccompagnement au
piano, avec des accords
de jazz trois et quatre
sons et une basse qui
suivent la grille, le tout
sur un rythme typique de
bossa-nova.
La figure rythmique
constante propose ici est
basique. Elle permet des
variations nombreuses
une fois celle-ci bien
matrise. Pour ce faire,
il faut la jouer en boucle
un certain nombre de fois.
Il faut porter lattention
sur le calme, la quitude
et le fait de jouer bien au
fond du temps. Au
mtronome bien sr !
Nous aborderons, dans la
seconde partie, le rapport
polyrythmique entre le
thme et la basse, ce qui
permettra douvrir loreille
sur limprovisation.
Je vous recommande
toutefois de commencer
ds maintenant par jouer
loreille le thme de
Blue Bossa, unisson aux
deux mains plusieurs fois
avant daborder la grille
et laccompagnement,
ce qui en rendra plus
aise la mmorisation.
56  PIANISTE n93  juillet-aot 2015

LA LEON DANTOINE HERV


BLUE BOSSA : LACCOMPAGNEMENT
AU PIANO (1re partie)

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

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PIANOS LA LOUPE

Acoustiques

Petits quarts-de-queue pour


amateurs exigeants

par Bernard Dsormires

HOFFMANN TRADITION WH 161 T

Descriptif
De forme trs classique, ce piano
donne immdiatement la sensation
visuelle dun instrument bien fini.
La mention Made by
Bechstein Europe , la
droite du cylindre est
assez scurisante,
tout comme
lomnipr-

58  PIANISTE n93  juillet-aot 2015

Dtail du bloc
de clavier.

des chevilles est en multiplis de htre, solution classique efficace.

Toucher et rendu sonore


Lexcellente ergonomie, combine
un ensemble clavier-mcanique
trs russi, offre un excellent confort
de jeu. La puissance et la clart sonore sont au rendez-vous pour ce
petit piano queue conu pour tre
un instrument prix doux. Si la couleur sonore manque de richesse en
timbre et de rondeur, la ractivit
et la prcision de la mcanique permettent un pianiste averti et un
peu obstin den tirer finalement
des sonorits plaisantes. Le bon
quilibre de cet instrument facilite
lhomognit du jeu. Les basses
extrmes sont crdibles dans leur
dfinition, mais manquent un peu
de longueur de son. Le fonctionnement des pdales est irrprochable.

Conclusion
Pour un prix trs raisonnable, le petit
WH 161 T, bien conu, bien fini et
solide, sduira les pianistes de tous
niveaux pour leur travail quotidien.
Adapt aux rpertoires assez brillants,
il sera plus difficile utiliser dans des
rpertoires intimistes ou en musique
de chambre, sauf sil est harmonis
en profondeur dans lespoir de lui
donner plus de rondeur. La caution
de la grande firme C. Bechstein pour
cet instrument europen produit en
Rpublique tchque garantit le srieux de sa facture. Plus tard, les pia-

B.D.

sence de feutres de couleur verte,


spcifique Bechstein. La bquille
du couvercle comporte deux positions. conomie oblige, le meuble
est de formes sobres, le couvercle
et labattant ne comportant pas de
chanfrein dcoratif sur leur pourtour. Le large pupitre permet trois
positions dinclinaison presque verticales plus l-plat et ses deux tablettes latrales ont une jolie dcoupe arrondie. Ce piano comporte
une serrure et un ralentisseur de cylindre. Les trois roulettes sont larges
et permettent un dplacement ais
de linstrument.
Comme pour les autres modles de
la gamme Tradition, les poutres du
barrage, sous le piano, sont en rsineux de duret intermdiaire. La
table dharmonie est en pica massif, issu des Alpes (arbres ayant
pouss vers 1 000 mtres daltitude,
ce qui permet une densit correcte des fibres du bois). Les
chevalets sont en htre, le cadre
mtallique, dun bel aspect moul
au sable de haute densit. Les
agrafes sont utilises pour les
cordes graves et mdium, et une
double chelle Duplex permet le
dveloppement dharmoniques dans laigu. Les
cordes acier sont allemandes,
comme les ttes de marteaux
Abel, sous-garniture verte,
harmonises la main. Lensemble clavier-mcanique est ralis par diffrents sous-traitants
svrement slectionns, selon
les normes exigeantes C. Bechstein. La barre de centre de la mcanique est en multiplis de bois et
non en alliage lger. Le sommier

B.D.

es pianos W. Hoffmann
sont fabriqus en Rpublique tchque, dans lusine
moderne de Bechstein Europe,
Hradec-Krlov. Trois sries qualitatives de pianos droits ou
queue sont proposes : Vision,
Tradition et la toute rcente srie
Professionnal. La srie intermdiaire, Tradition, positionne en
milieu de gamme dans le groupe
C. Bechstein, pour ses prix attractifs, comprend deux dimensions
de pianos droits (122 et 128 cm) et
trois dimensions de pianos
queue (161, 177 et 186 cm). Voici
le petit quart-de-queue Hoffmann
Tradition WH 161 T.

Clavier, confort de jeu : bonne


ergonomie ensemble claviermcanique trs russi
Rponse en pp : trs bonne
Puissance : trs correcte pour
un petit quart-de-queue
Amplitude dynamique :
consquente
Couleur sonore : brillant, richesse
en timbres moyenne, mais bon
quilibre entre les registres
Aigus : clairs et trs ouverts
Mdiums : assez chantants, mais
manquant de richesse en timbre
et de rondeur
Graves : assurent une assise
harmonique correcte. Plutt cuivrs,
les extrmes graves manquent
un peu de lisibilit
Pdales : 3 (forte, douce, sostenuto),
sans problme de fonctionnement
Dimensions :
161 cm (P) x 151 cm (L)
Poids : 292 kg
Spcificits : conception
C. Bechstein, production tchque
bnisterie : noir, blanc, noyer ou
acajou brillant
Pronostic de durabilit : bon
Usage : pianistes de tous niveaux,
instrument de travail, coles
de musique Instrument brillant, peu
adapt aux rpertoires intimistes
Origine : Rpublique tchque,
conception allemande par C. Bechstein
Prix : 22 590 euros. Supplment :
5 190 euros avec option silencieux
Vario
Import par Saico Euroclaviers.
Remerciements au Centre Chopin.

nistes plus exigeants pourront se tourner vers des modles de plus grande
taille, dans les marques Bechstein ou
la prestigieuse C. Bechstein, mais
avec un budget trs suprieur.

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

BOSTON
GP 156 PE
e quart-de-queue Designed
by Steinway & Sons est le
plus petit piano queue de
la gamme Boston, cre en 1992. La
srie actuelle PE (Performance Edition) a bnfici en 2010 de nombreuses amliorations de facture par
rapport aux modles initiaux. Cinq
pianos dimensionnels sont au catalogue Boston: les quarts-de-queue
de 156 cm, 163 cm (Maestro, Pianiste n 92), 178 cm, 193 cm (Maestro, Pianiste n 85) et le demi-queue
de 215 cm (Maestro, Pianiste n 86).
Les pianos Boston se positionnent
entre ceux de la marque Essex (entre de gamme) et les prestigieux
Steinway & Sons.
Cest la firme Kawai au Japon qui les
fabrique en sous-traitance, selon les
plans et spcifications des facteurs de
la maison Steinway et sous le
contrle des techniciens Steinway.
Voici le Boston GP 156 PE.

mode demploi

DR

BANC DESSAI
Lieux des tests. Ils sont effectus dans les magasins,
chez les fabricants, agents distributeurs ou importateurs. Dans certains cas, nous testons des pianos
sans les dernires mises au point avant la livraison
de linstrument au client. Nous tenons compte de
tous ces paramtres dans notre apprciation finale.

en profil dalliage lger. Les ttes


de marteaux sont en forme de poire,
comme sur les vrais Steinway et les
mes de ces ttes sont en acajou. Le
revtement des touches est en ivoire
et bne synthtiques.

Toucher et rendu sonore


On sent la patte de Steinway dans
le dimensionnement des bras de leviers de la mcanique de ce piano,
qui permet un toucher dune trs
grande prcision. Les ornements et
les rptitions les plus rapides peuvent tre raliss ici sans peine. Lergonomie est excellente et le contact
avec le revtement des touches du
clavier daspect satin est agrable.
Les pdales, bonne hauteur et dune
fermet correcte, savrent prcises
et silencieuses.
La puissance sonore est toutefois
limite, et la dfinition des notes les
plus graves est assez mdiocre.
Nanmoins, sur linstrument test
dont lharmonisation avait t trs
soigne, la couleur sonore densemble nest jamais clinquante, mais
plutt ronde et devient lgrement
cuivre, une qualit relle quand on
joue avec des nuances ff. Les aigus,
comme pour le modle de 163 cm,
sont clairs et ariens.

Conclusion
Ce piano, bien conu et fabriqu,
assez bien fini, dune esthtique un
peu originale, scurise son propritaire par sa parent avec les vrais
Steinway. Si les faiblesses des notes
de lextrme grave limitent vraiment
ses possibilits musicales, la qualit
de son confort de jeu et la richesse
de sa sonorit dans le mdium
et laigu en font un instrument

Durabilit de linstrument. Les contacts que nous


entretenons rgulirement avec les professionnels
du piano (facteurs, techniciens, accordeurs, rgleurs
ou responsables de lentretien) nous permettent
davoir une ide assez prcise de la qualit intrinsque de linstrument, et notamment de sa capacit
durer dans le temps.
Rapport qualit-prix. Les pianos de trs haut de
gamme restent trs chers, mais leur prix est toujours
justifi. Le niveau de qualit a normment pro-

dexpression, qui satisfera les tudiants avancs et les professionnels


ne disposant que de peu de place.
Un instrument destin des rpertoires varis, lexclusion des pices
trop orchestrales .
Clavier confort de jeu : toucher
plutt lger, permettant un contrle
trs prcis. Excellente ergonomie
Rponse en pp : excellente
Puissance : correcte pour un tout
petit quart-de-queue
Amplitude dynamique : correcte,
permettant un bon contrle de la
polyphonie
Couleur sonore : chaude et colore
du pp mf, pouvant cuivrer dans les
ff. Longueur de son et dfinition
limites pour les extrmes graves
Aigus : clairs et ariens, bien dfinis
Mdiums : assez chantants et
modulables
Graves : puissants pour un petit
quart-de-queue, mais les extrmes
graves manquent de dfinition
Pdales : 3 (forte, douce, sostenuto),
prcises et silencieuses
Dimensions :
156 cm (P) x 151 cm (L) x 102 cm (H)
Poids : 311 kg
Spcificits : conception Steinway
& Sons, ralentisseur de cylindre
bnisterie : noir brillant verni, noir
satin
Pronostic de durabilit : trs bon
Usage : amateurs exigeants,
professionnels limits en place
Origine : Japon (usine Kawai)
Prix : 23 130 euros
Import par Pianos Hanlet.
Remerciements Pianos Hanlet.

B.D.

Descriptif
Les pianos queue Boston
ont une esthtique et une
conception de facture quasi identique, lexclusion de la
profondeur et de quelques
dtails de finition. Ainsi
le modle de 156 cm ne
comporte pas de serrure. Les
meubles de tous les pianos
queue Boston sont reconnaissables leurs oreilles dont la dcoupe
est angle vif et leur cadre mtallique, coul sous vide, dune couleur spcifique dore, lgrement
orange, qui comporte des oues, non
pas circulaires, mais losanges. On
apprcie le solide et large pupitre
5 positions, dont une trs plat, les
trois roulettes doubles, mais la bquille
du couvercle ne permet que deux positions dinclinaison. Le cylindre est
pourvu dun ralentisseur.
Larrire du piano est plus large que
la plupart de celui des pianos queue
de mme dimension, ce qui permet
une surface maximale de la table
dharmonie, elle-mme en pica
massif de Sitka et effile sur ses
contours selon un brevet Steinway
de 1936 ! Les semelles des chevalets
sont en rable massif, le chevalet
lui-mme tant en bois dur lamell
coll, pour une longueur de son optimale. Les cordes sont montes
avec des agrafes, sauf pour le haut
mdium et laigu. On retrouve les
fameuses doubles chelles Duplex,
chres Steinway. Le sommier brevet Octagrip , constitu de
11 couches drable colles en croix
60 , reoit les chevilles tourillonnes. La mcanique, dont les pices
mobiles sont entirement en bois,
comporte des barres de centre fixes

gress dans les instruments dentre de gamme,


notamment dorigine chinoise ou indonsienne.
On peut acqurir de bons pianos des prix parfois
agrablement surprenants. Mfions-nous des a
priori ngatifs tout en restant vigilant.
Pianos numriques. Nous les testons avec les
mmes casques stro dynamiques, de type ferm.
Les caractristiques et descriptifs techniques des
claviers sont ceux annoncs par les fabricants.
Enfin, tous les prix sont donns titre indicatif.

juillet-aot 2015  PIANISTE n93  59

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

PIANOS LA LOUPE

Descriptif

B.D.

Ce petit quart-de-queue de style


classique et aux formes assez ramasses pour une surface de table dhar-

60  PIANISTE n93  juillet-aot 2015

monie maximale, est lgant et bien


fini. Le nom de Petrof apparat sur
lintrieur du cylindre et, comme
une signature trs simple, stylise,
sur le dessus de la table dharmonie,
la place des habituelles dcalcomanies lancienne. Le laquage du
meuble est ralis sur place par Petrof, dans des ateliers spcifiques.
La bquille du couvercle est deux
positions, mais ce piano ne comporte ni serrure ni ralentisseur de
cylindre. Les trois roulettes sont
larges et daspect robuste. Un macaron mtallique de style moderne
prcisant le nom Bora du modle
et la traditionnelle rosace A/P sont
apposs sur le cadre mtallique dune
belle peau et joliment verni en couleur dore. On remarque sur un bloc
de clavier une petite pastille holographique. Cest le cachet EEX
European Excellence tmoignant
de lorigine europenne de linstrument et de son haut niveau de qua-

B.D.

es pianos tchques Petrof


existent depuis plus de cent
cinquante ans. Cette firme
de haute tradition familiale est actuellement dirige par Suzanna Petrova, appartenant la cinquime
gnration de ces facteurs dinstruments. La gamme des pianos
queue a t entirement renouvele depuis 2008. Cinq modles de
pianos droits et sept de pianos
queue (P159 Bora, P173 Breeze,
P 194 Storm, P210 Pasat, P237
Monsoon, 275 Anton Petrof,
P284 Mistral) sont au catalogue,
proposs dans une grande varit
de finitions. Le plus petit des pianos queue Petrof, le quart-dequeue P 159 Bora a remplac le
modle PV de mme profondeur.

Toucher et rendu sonore


Le modle prsent, test au showroom de lusine Petrof tait trs bien
prpar. Nous avons pris un rel
plaisir musical jouer cet instrument
trs chantant et facile matriser
mme dans les ornementations les
plus vloces. Le couple clavier-mcanique est particulirement russi.
Si la puissance globale est rduite,
dimension oblige, elle reste trs satisfaisante pour un petit quart-dequeue. Lharmonisation pousse
permet ici une excellente homognit dans tous les registres, sans

B.D.

PETROF P 159 BORA

lit. Le montage en cordes fait appel


des agrafes pour le grave et le mdium. Des doubles chelles Duplex
sont prsentes dans laigu pour une
grande richesse harmonique. Aucune mauvaise angulation des cordes
aux agrafes. Le sommier et en multiplis de type Delignit.
La table dharmonie est entirement
ralise dans les usines Petrof,
comme le clavier. Rares sont les facteurs europens qui produisent euxmmes ces deux sous-ensembles essentiels. La mcanique tchque
baptise Petrof Original est produite
par Detoa Albrechtice s.r.o. selon
les spcifications de Petrof. Les marteaux sont fournis par lAllemand
Renner et pralablement harmoniss
spcifiquement avant montage sur
les mcaniques.
Le filage de chacune des cordes
graves est ralis par Petrof, avec les
meilleures qualits de cuivre. La
technique de fabrication de la ceinture extrieure est spcifique au modle Bora. Les oprations dassemblage, de rglage et de finition sont
quasi artisanales. Ce piano est largement stabilis en usine, notamment par un passage sur une redoutable machine jouer, aprs lequel
tous les rglages sont repris.

discontinuit au croisement. La couleur sonore originale, assez type


Petrof, est particulirement chantante, notamment dans le bas et le
haut mdium. La polyphonie demeure aise contrler. Les basses
extrmes restent crdibles et assez
bien dfinies, ce qui est rare dans
cette dimension de pianos.

Conclusion
Ce beau, bon et solide petit quartde-queue devrait satisfaire les pianistes de tous niveaux, par son excellent confort de jeu et surtout par
sa musicalit remarquable. Il possde une couleur sonore type, trs
europenne permettant une belle
expressivit. Il conviendra des petits salons. Le srieux de sa fabrication laisse esprer une grande durabilit et un maintien de ses
qualits musicales intrinsques. Un
trs bon choix pour un instrument
europen !
Clavier confort de jeu : excellent,
bonne ergonomie
Rponse en pp : excellent
Puissance : limite, mais trs
correcte pour un petit quart-dequeue
Amplitude dynamique : bonne
ractivit dans les nuances ff et pp
aiss contrler
Couleur sonore : trs chantante et
ronde, sans agressivit, belle
longueur de son globale
Aigus : clairs et prcis
Mdiums : trs expressifs, belle
richesse en timbre, trs chantants
Graves : trs bons pour un tout petit
quart-de-queue. Extrmes graves
assez bien dfinis
Pdales : 3 (forte, una corda,
sostenuto) bien places, prcises et
silencieuses
Dimensions : 159 cm (P) x
152,5 cm (L) x 102,5 cm (H)
Poids : 295 kg
Spcificits : clavier et table
dharmonie Petrof, cordes files par
Petrof
bnisterie : noir brillant plus
10 autres finitions. Existe en version
demi-Chippendale
Pronostic de durabilit : trs bon
Usage : pianistes de tous niveaux,
coles de musique
Origine : Rpublique tchque
Prix : 26 490 euros
Import par Les Matres du Piano.
Remerciements Petrof (HradecKrlov) et aux Matres du Piano.

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en 2014 et ont apport de nombreuses amliorations par rapport
aux prcdents claviers. Voici le
HP 504, le plus abordable.

Descriptif
La forme du meuble comportant deux
consoles est classique, prsente dans
seulement deux finitions, noir et bois
de rose. Les commandes, trs conviviales, sont rparties latralement sur
presque toute la largeur du clavier, avec
un petit afficheur central de 8 caractres. Un couvre-clavier coulissant assure la protection des touches quand
linstrument nest pas utilis. Ce modle dot, comme le HP 506 du nouveau clavier PH4 Premium, avec sensation dchappement (PH4 Concert
pour les HP 508), dispose dune amplification de seulement de 2 x 12 W,
62  PIANISTE n93  juillet-aot 2015

trs infrieure celle des deux modles


plus haut de gamme dans la mme
srie HP. Deux haut-parleurs de diamtre 12 cm assurent la diffusion sonore. Nanmoins, le HP 504 bnficie,
comme ses grands frres, dune grande
banque de 250 sons ainsi que de la
nouvelle technologie Roland de gnration sonore SuperNatural Piano,
trs aboutie. Roland soigne les effets
sonores, comme la nouvelle fonction
Dynamic Harmonic, qui modifie et
enrichit le timbre lorsque lon joue plus
fort. De mme, pour lcoute au
casque, le Headphone 3D Ambience
est cens offrir un certain effet despace.
La rponse en dynamique comporte
5 niveaux plus un fixe. Le mcanisme
des pdales a t amlior, la pdale
forte, dtection continue pour des
effets de demi-pdale, offrant une lgre rsistance la premire pression.
La connectique ne comporte pas de
prise Midi, mais la prsence de prises
USB et dentre et sortie ligne est apprcie. Il est possible de lire une cl
USB dont le contenu peut tre diffus
par les haut-parleurs de linstrument,
le pianiste pouvant jouer en mme

Conclusion
Cet assez lgant clavier de salon, en
rel progrs par rapport au prcdent
HP 503, nous fait entrer, cot limit,
dans le monde et lunivers sonore subtil

B.D.

ROLAND HP 504

Lergonomie est satisfaisante, mais


le pupitre manque de hauteur pour
les partitions souples. Lafficheur,
heureusement prsent, est trop petit
pour naviguer aisment dans les trs
nombreux et subtils rglages de linstrument. Le clavier PH4 Premium
se rvle effectivement plus silencieux
que le prcdent. La perception du
bruit, perue de lextrieur lorsque
lon jouait au casque, tait vraiment
trs gnante auparavant. Dune fermet acceptable, ce clavier permet
une trs bonne rptition. Le rglage
de la rponse en dynamique, de 5 niveaux seulement, ne permet pas autant de possibilits que les 100 niveaux
offerts sur le HP 508. Le revtement
des touches Ivory Feel est agrable.
Le rendu au casque est excellent, mais
le systme damplification et de diffusion sonore trouve trop vite ses limites en puissance et dfinition. Les
modles HP 506 et surtout HP 508
apporteront un rendu sonore, en
mode amplifi, plus crdible.

et avanc de Roland, surtout en coute


avec un trs bon casque. Il nous semble
un bon choix pour les claviristes et
les apprentis pianistes budget rduit
qui recherchent un clavier au got du
jour, trs complet, dun toucher crdible, enrichi de nombreuses sonorits
et permettant des enregistrements
aiss. Son amplification limite sera
nanmoins insuffisante pour un clavier de salon.
Clavier-mcanique : PH4 Premium
avec chappement, Ivory Feel
Pdales : forte et douce ( dtection
continue), sostenuto
Gnrateur sonore: SuperNatural Piano
Polyphonie : 128 notes
Sensibilit au toucher : 5 types+ fixe
Amplification : 2 x 12 W, 2 HP 12 cm
Sons internes : 14 pianos queue,
5 droits, 10 lectriques plus 321 sons
dont 8 drums sets
Dmo : 207 morceaux internes
Modes clavier : Normal, Dual, Split,
Twin
Effets et fonctions : Dynamic
Harmonic, Headphone 3D Piano
Ambience et une grande partie des
possibilits de SuperNatural Piano
(Piano Designer pour les sons
de pianos, Reverbs, Chorus)
et Individual Note Voicing
Afficheur : Led 16 x 4 segments,
8 caractres, rtroclair
Enregistrement : en interne Standard
Midi Files, 30 000 notes, mmoire
interne maxi 99 morceaux. En externe
sans limite en Audio par cl USB
Mtronome : oui
Connectique : casque, Line In, Line
Out, USB type A et B,
Alimentation : avec adaptateur AC/DC
Spcificits : applications
tlchargeables Air Performer
et Piano Partner sur les terminaux
iOS dApple
Finitions : noir (CB), bois de rose (RW)
Dimensions: 138,7 cm (L) x 42,9 cm (P)
x 86 cm (H) ; 104 cm (H) pupitre relev
Poids : 51,5 kg
Prix : 1 855 euros
Import par Roland Europe.
Remerciements Paul Beuscher.

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

YAMAHA
CLP 535
a srie CLP-500 de claviers
numriques de salon de Yamaha a t cre au printemps 2014 et a remplac la srie
CLP-400. Elle comprend 5 modles en forme de piano droit,
de 1400 4180 euros, Rappelons le
CLP-525 (test dans Pianiste n90),
les CLP-535, CLP-545 (Maestro
dans Pianiste n 88), le CLP 575 et
le CLP 585 (Maestro dans Pianiste
n89) et un clavier en forme de
mini-crapaud, le CLP-565GP (env.
4200euros) dont les caractristiques
techniques sont identiques, sauf
lamplification, celles du CLP-535
que nous prsentons.

Descriptif
Ce clavier numrique consoles de
58kg est dune esthtique sobre. Les

touches du clavier sont protges


par un couvre-clavier coulissant encastrable. Un botier de commande
trs fonctionnel (20 boutons) et un
confortable afficheur sont placs sur
le bloc gauche du clavier. Yamaha a
particulirement soign les sons
chantillonns note par note, en incluant, en plus du son du grand piano
queue CFX de la marque, celui du
Bsendorfer Imprial ! La polyphonie trs confortable (256 notes) combine un accroissement significatif
de la mmoire dchantillonnage,
permet une restitution sonore plus
crdible. Par ailleurs, le nombre de
sons internes a t accru, mais reste
limit 34 timbres. Pour permettre
un meilleur contrle du toucher, des
mcaniques de diffrents types sont
montes sur chacun des modles de
la srie CLP-500. Sur le CLP-535,
cest une mcanique intermdiaire,
GH3X, toucher lourd, avec des
touches revtues divoire de synthse
qui a t retenue. Un chappement
augmente le taux de rptition des
notes. Lamplification raisonnable
(2 x 30 W) actionne deux haut-parleurs de 16 cm de diamtre (des solutions plus puissantes et sophistiques sont proposes pour les
modles suprieurs de la mme
gamme CLP-500).
Les jeunes lves apprcieront les
300 exercices intgrs et aussi le squenceur 16 pistes pour enregistrer
presque sans limites. Grce aux
connexions USB, il est possible denregistrer directement en format Audio. La connectique du clavier est
assez complte et intgre aussi le

Midi (In, Out, Thru). De trs nombreux effets, comme les rverbs, la
brillance, les chorus, sont facilement
accessibles, et la fonction IAC (Intelligent Acoustic Control) galise
les diffrentes tessitures dans un jeu
pianissimo, un peu comme un Loudness sur les amplis hi-fi. Les fonctions usuelles sont toutes prsentes
(mtronome, accord fin, type de
gammes, etc.)

Toucher et rendu sonore


La position du pianiste est confortable. Les pdales se contrlent bien
et sont dune bonne fermet, mais
leur lger jeu latral laisse une sensation dsagrable de fragilit sous
les pieds. Le pupitre manque un peu
de hauteur pour un bon maintien
des partitions souples. Le clavier est
assez lger, avec un revtement de
touches agrable. Les rglages de
rponse en dynamique permettent,
en position Hard, de se rapprocher
un peu de ce que lon ressent sur un
vrai piano acoustique. Les rptitions
sont trs aises et les ornements vloces faciles raliser. Si lcoute avec
un casque de qualit est trs crdible
et permet dapprcier pleinement les
diffrents effets intgrs et galement
de comparer les sons de deux pianos
de concert chantillonns, lcoute
directe avec lamplification intgre,
pourtant de 2 x 30 W, reste un peu
frustrante, comme sur la plupart des
claviers numriques.

Conclusion
Ce modle, quasi entre de gamme
dans la srie avance CLP-500 de

Clavier Mcanique : GH3X (Graded


Hammer 3X), touches en ivoire
synthtique, chappement
Pdales : 3 (forte avec effet demipdale, soft, sostenuto)
Gnrateur sonore :
chantillonnage note par note
Polyphonie : 256 notes
Sensibilit au toucher : 5 niveaux
+ fixe
Amplification : 2 x 30 W,
2 HP 16 cm
Sons internes : 34, dont le CFX
et le Bsendorfer Imprial
Dmo : 18 morceaux pour timbres
varis, 50 de pianos, 303 pour
leons
Modes clavier : Normal, Dual, Split
Effets et fonctions : 6 rverbs,
3 Chorus, 7 brillances, IAC,
Rsonance cordes et touffoirs,
relchement en douceur, Accord,
7 types de gammes
Afficheur : LCD 126 x 64 points,
contraste rglable
Enregistrement : 250 morceaux,
16 pistes
Mtronome : oui, complet
Connectique : 2 casques, Midi (In,
Out, Thru), Aux In, Aux Out, USB To
Device, USB To Host
Alimentation : secteur
Spcificits : couvre-clavier
coulissant
Finitions : noyer noir (B), bois de
rose (R), blanc mat (WH), frne clair
(WA), acajou (M), laqu noir (PE)
Dimensions : 146,1 cm (L)
x 45,9 cm (P) x 92,7 cm (H) ;
146,6 x 45,9 x 93 cm (modle PE)
Poids : 58 kg (61,5 kg pour le PE)
Prix : 1 779 euros
Import par Yamaha Music Europe.
Remerciements Yamaha Music
Europe .

Yamaha est un bon petit clavier numrique de salon, trs complet, au


toucher crdible, au got du jour
pour ce qui est de la technologie
pointue de Yamaha. Il satisfera les
apprentis pianistes ou les pianistes
dsirant un second instrument de
complment. Les claviristes attendant une multitude de sonorits seront un peu frustrs par les seules
34 sonorits intgres.
La connectique trs complte permettra nanmoins une utilisation
diversifie de cet instrument. Sil
est reli une amplification externe
de haute qualit, grce la sortie
Line Out, ce clavier pourra rvler
son potentiel musical. Un bon choix
prix accessible !
juillet-aot 2015  PIANISTE n93  63

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

HIFI LE CHOIX DE LA RDACTION


RALIS EN PARTENARIAT AVEC LE MAGAZINE

Enceintes sans fils, casque


et convertisseur pour une
coute sans contrainte

par Philippe Venturini

DENON ENVAYA MINI


e corps quasi cylindrique,
gain de mtal ajour, dispose les commandes et les
connexions sur ces deux extrmits.
Dun ct se trouvent en effet la
mise sous tension, le rglage du volume (+ et -) et une touche lecturepause. De lautre une touche permet
de connatre le niveau de charge de
la batterie (dix heures dautonomie
annonces) tandis quun cache en
caoutchouc (lenceinte est cense
rsister lhumidit) dissimule une
entre par mini-prise Jack et un
port USB pour recharger. Un microphone intgr destine cette enceinte une utilisation main libre

du tlphone. LEnvaya Mini enferme deux haut-parleurs large


bande de quatre centimtres de diamtre que soutient un radiateur
passif destin aux basses. La liaison
sans fil est assure par le Bluetooth
apt-X et lappairage seffectue par la
technologie NFC.
Il nest certes pas rare quun appareil
se distingue de ses concurrents dans
un comparatif mais rarement un mo-

Prix : 299 euros


Dimensions (H x D) :
22,40 x 8,6 cm
Poids : 877 g
Origine : Etats-Unis
Distribution : Ultimate Ears
Contact : ultimateears.com/fr-fr

ULTIMATE EARS
MEGABOOM
ltimate Ears avait dj prsent lexcellente enceinte
sans fil Boom (199 euros).
Il est possible de lui associer ou
dcouter sparment la Megaboom.
Certes, ses couleurs brillantes, sa
forme originale et son nom ont tout
pour attirer un public jeune en mal
de sensations fortes et faciles. Cela
dit, il faut bien nouveau reconna-

64  PIANISTE n93  juillet-aot 2015

tre que la qualit de cette enceinte


portable tonne. quipe de deux
haut-parleurs de cinq centimtres de
diamtre et de deux radiateurs passifs, rservs au grave, elle se montre
loin du tapage et des basses artificiellement tonitruantes que son
nom peut laisser craindre. Le dosage
tonal est, lui, trs juste, soutenu par
un registre grave solide et fort bien
articul. La transmission du signal
seffectue sans fil par Bluetooth ou
avec fil. Lautonomie annonce est
de 20heures. Un produit que le mlomane peut aussi couter.

dle a creus un tel cart. La Denon


restitue un son beaucoup plus dtaill, riche et ar que la moyenne
et elle le diffuse avec une tonnante
gnrosit. Elle ne dfigure jamais
les timbres et ne durcit jamais le son.
Bien sr, lextrme-grave de lorgue
ou les accords plaqus du piano manquent un peu dampleur mais laisance avec laquelle la musique se dploie dans lespace impressionne.

MERIDIAN
EXPLORER 2
e btonnet mtallique de
10centimtres se glisse entre un ordinateur, Mac ou
PC, et un casque ou une chane hi-fi.
Le Meridian Explorer 2 permet
ainsi de neutraliser la carte-son du
premier pour vhiculer un signal de
qualit suprieure vers les seconds.
Le branchement seffectue par une
fiche USB A depuis lordinateur et
par une mini-fiche USB B. lintrieur de ce cylindre aplati en aluminium agit un double circuit XMOS
DSP qui permet de grer le son en
haute dfinition et en technologie
MQA mise au point par Meridian.
Un jeu de trois diodes lumineuses
permet de connatre le niveau de r-

Un grave prsent, jamais boursoufl,


apporte une base harmonique solide
sur laquelle peuvent schafauder de
complexes polyphonies : on peine
croire que cette sonorit dorchestre
trs raliste sourd dun si petit objet.
Si lEnvaya Mini ressemble un bton, cest un bton de dynamite.
Prix : 149 euros
Dimensions (L x H x P) :
21 x 5,4 x 5,1 cm
Poids : 500 g
Finitions : noire et bleue ou blanche
et orange
Origine : Japon
Distribution : Denon France
Tl. : 01 41 38 32 40

solution du signal. lcoute,


le Meridian se montre
la hauteur de la rputation dun fabricant de haut de gamme. Les timbres restent toujours dune parfaite
justesse. Aussi le volume de chaque
instrument est-il exactement respect. La restitution dans lespace
appelle des commentaires similaires : les plans sonores sorganisent
trs prcisment mais jamais au dtriment de la plnitude du son ou de
la diversit de la palette des couleurs.
Un des meilleurs modles du genre.
Prix : 299 euros
Dimensions (L x H x P) : 10,2 x 3,2
x 1,8 cm Poids : 50 g
Finition : grise
Origine : Royaume-Uni
Distribution : Audio Marketing Services
Tl. : 01 55 09 55 50

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

AUDIO-TECHNICA
ATH-MSR7
e grand spcialiste du casque
signe une ralisation luxueuse,
disponible en trois finitions,
et relativement abordable. Sur un
arceau recouvert de matriau amortissant se fixent deux couteurs destins envelopper loreille. lintrieur de chacune de ses deux coques
logent des transducteurs appels
True Motion de 45 mm de diamtre en alliage daluminium et de magnsium. Ce modle dispose de pas
moins de trois cbles, dont un
quip dune tlcommande et dun
micro pour se brancher sur un
smartphone, Android et Apple.
Certes lATH-MSR7 nisole pas trs
efficacement des bruits extrieurs, mais
ce nest sans doute pas son objectif
prioritaire. Comme la plupart des modles du constructeur japonais, le prsent se distingue par une justesse des
timbres, un naturel des ambiances et
une lisibilit exemplaires. Ar, il lest
par sa manire de laisser de lespace
entre les pupitres, de les disposer clairement sur les trois dimensions. Une

Prix : 239 euros


Impdance : 30 Ohms
Poids (sans cble) : 290 g
Longueur du cble: 2 x 1,20 m et 3 m
Connexion : mini-fiche Jack et
adaptateur 6,35 mm
Finitions : noire, grise et marron ou
rouge et or
Origine : Japon
Distribution : Audio-Technica SAS
Tl. : 01 43 72 82 82

clart qui ne sobtient jamais au dtriment de la densit des sons : le squelette se devine mais il nest pas nu.
Le piano et les cordes font ainsi montre
dune belle richesse dans les frquences
mdianes. Des basses la fois puissantes mais disciplines assurent un
soutien harmonique infaillible.

BOWERS
& WILKINS T7
aire profiter son smartphone,
sa tablette ou son ordinateur
de la qualit de son Bowers
& Wilkins : voil lobjet de lenceinte sans fil transportable T7.
Malgr son encombrement rduit
(20 centimtres de long), elle bnficie de quelques innovations technologiques de pointe. Elle se prsente ainsi dans une structure en
nid dabeilles appele Micro Matrix
qui a pour but de rigidifier lobjet
sans lalourdir. lintrieur, agissent deux haut-parleurs de 5 centimtres de diamtre membrane en
fibre de verre, renforcs par deux radiateurs affects au registre grave.
La transmission du signal seffectue

Prix : 350 euros


Puissance : 2 x 12 W
Dimensions (L x H x P) :
21 x 11,4 x 5,4 cm Poids : 940 g
Finition : noire
Origine : Royaume-Uni
Distribution : B&W Group France
Tl. : 04 37 46 15 00

par le Bluetooth apt-X. Cette enceinte offre une restitution sonore


trs quilibre et finement dtaille.
Elle ne dnature pas les timbres des
instruments et peut mme donner
une trs bonne impression despace.
Du sans-fil sans risque.
juillet-aot 2015  PIANISTE n93  65

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CHRONIQUES DISQUES, DVD


RALIS EN PARTENARIAT AVEC LE MAGAZINE

Classique et jazz
Cette rubrique prsente une slection des disques et DVD rcemment parus.
Les maestros de Pianiste distinguent tout particulirement ceux qui, selon nous,
ont marqu ou marqueront la discographie.
CHARLES VALENTIN

ALKAN
(1813-1888)

Trois Petites Fantaisies


op. 41. Minuetto alla
tedesca op. 46. Marche
Funbre op. 26. Marche
triomphale op. 27. Petit
Prlude en plain-chant.
Capriccio alla soldatesca
op. 50. Le Tambour bat
aux champs op. 50 bis.
Chanson de la folle au bord
de la mer (Prlude op. 31
n 8) Laus Deo (Esquisse
op. 63 n 49)
Vincenzo Maltempo (piano
Erard 1899)

sonneries et tambours styliss


en inquitants pastiches, prmonitoires des plus sinistres
Militaria de Mahler. La
Chanson de la folle au bord de
la mer est le clou du programme: son obsdante mlope part en lambeaux dans
la rumeur des flots et du vent
avec un ralisme anticipant
sur limpressionnisme.
Le caractre vocateur de
ces pices est remarquablement mis en valeur par
lusage dun Erard dont les
profondes basses (la grosse
caisse du Tambour aux
champs) et les brumeuses rverbrations paississent les
fumes fuligineuses de ces
partitions. Ltincelante virtuosit de Vincenzo Maltempo lui permet de se
concentrer sur lexpression
et de travailler le timbre.
Michel Fleury

CARL PHILIPP EMANUEL

Piano Classics PCL0083. 2014. 58

BACH

 Un programme ax sur le

(1714-1788)

fantasque pouss jusquau


fantastique, dont Alkan
stait fait une spcialit et
qui lui a inspir le meilleur
de sa production. Les scansions marteles de ces
marches faussement martiales (Capriccio alla soldatesca)
renvoient
aux
silhouettes inquitantes,
des scnes militaires du Prophte de Meyerbeer. Dautres
pices voquent telle Novelette ou telle Marche de
Schumann rcrite avec lhumour dcapant de Prokofiev.
Ailleurs parviennent les
chos de la vie de garnison :

Sonates Wq 65/7, 65/31,


62/19, 52/4, 65/32
Elena Filonova (piano)
Ardens Records ARD 2014-01.
2014. 1 h 12

 Telemann fut le parrain

de Carl Philipp Emanuel,


cinquime enfant de Johann

66  PIANISTE n93  juillet-aot 2015

Sebastian Bach. Au service


de Frdric II de Prusse, il
laissa un immense catalogue,
notamment pour le clavier.
Son criture prend ses
sources dans luvre de son
pre, mais aussi dans le souvenir du classicisme franais
et du Sturm und Drang allemand. Avec Carl Philipp
Emanuel Bach, lcriture
quitte le clavecin pour explorer les ressources prodigieuses du pianoforte. Mais
plus encore, le musicien y
importe lart du chant, du
drame lyrique, grce un
clavier des plus expressifs.
Lauditeur y peroit dj le
prlude au romantisme.
Aprs plusieurs enregistrements consacrs notamment
au rpertoire slave (Tchakovski) et nordique (Grieg),
Elena Filanova offre cinq
trs belles sonates. Elles ont,
lvidence, transcrit lart
de lopra qui surgit sous les
doigts de la pianiste franaise dorigine russe. Elle
colore avec beaucoup de
temprament les atmosphres et les dialogues dans
la clbre Sonate en fa dise
mineur. Tout ici tient lieu
de conversation, chaque voix
imposant son propre style.
Tout comme chez Mozart,
les complaintes et les colres,
les joies et la mditation (les
silences sont essentiels) se
mlent avec bonheur.
Elena Filanova restitue la
fois cette intimit de personnages imaginaires, mais
aussi une lgance concertante, comme dans le mouvement lent de la Sonate en
sol majeur. Elle emprunte le

phras si reconnaissable des


concertos de Johann Sebastian Bach. Ce disque qui ne
dlaisse ni passion ni virtuosit est une excellente introduction luvre de Carl
Philipp Emanuel Bach.
Les puristes de linterprtation baroque ny trouveront
peut-tre pas leur compte.
Mais les pianistes en qute
de rpertoire et les mlomanes seront en revanche
sduits. En bonus du disque,
une vido instructive du making-off de lenregistrement.
Stphane Fridrich

JOHANN SEBASTIAN

BACH
(1685-1750)

LArt de la fugue
Konstantin Lifschitz (piano)
Orfeo 2CS C802102A. 2009.
1 h 36

 Dans lexcellent livret de

prsentation du CD, Konstantin Lifschitz voque, en


prambule, la datation et les
diffrentes versions de lArt
de la fugue. Une dmarche
intressante que lon suit pas
pas et quil illustre de manire savante et sensible.
Larchitecture de chaque
contrepoint est ainsi mise en
lumire, non pas de manire
purement analytique, mais

en sinterrogeant sur le cheminement de la pense de


Bach. Ainsi, dans le Contrepoint n13, linterprte a enregistr la fugue redcouverte rcemment avec la
technique du re-recording.
Un quatre mains, de fait.
Lcoute bnficie dun
clairage dautant plus agrable que la prise de son est
remarquable, tout comme
le choix de linstrument, un
Carl Bechstein. Ce piano
rput pour le velout et le
caractre dor du son est utilis dans toute la palette de
ses couleurs. Le jeu intellectuel se double par consquent dune expressivit particulirement chaleureuse.
Le toucher magnifiquement
dfini nous conduit ainsi
dans une sorte de voyage
mditatif, port par une tension qui ne cesse de crotre,
jusquau finale laiss inachev en pleine mesure de
la Fuga a 3 Soggetti. Konstantin Lifschitz offre en
guise de conclusion le Choral Wenn wir in hchsten Nten sein BWV 668a.
Aprs lenregistrement de
lOffrande musicale (Lifschitz
avait enregistr, ds 1994,
les Variations Goldberg en
guise de diplme de fin
dtudes) et la suite de
ses gravures du Concerto pour
piano de von Einem et du
Second Concerto de Brahms,
le pianiste russe montre une
nouvelle fois ltendue et
lexigence de son rpertoire.
Voici un enregistrement
marquant, qui compltera
les approches au clavecin et
S.F.
lorgue.

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

LUDWIG VAN

BEETHOVEN
(1770-1827)

indubitablement un sens de
lagogique et du thtre.
Lgrement en retrait dans
les deux Sonates op. 49 bien
articules mais manquant
quelque peu de respiration,
la soliste convainc par son
esprit de libert dans cet
univers dpaysant et roboratif pour nos oreilles du
XXIe sicle. Michel Le Naour

Thme et Variations faire


preuve de cohrence ainsi que
de plnitude apollinienne.
Un Brahms de haute vole
marquer dune pierre blanche.
M. L. N.

JOHANNES

BRAHMS
(1833-1897)

JOHANNES
Variations . 32 Variations
sur un thme original en ut
mineur WoO 80. Sonates
pour piano nos 19 et 20
op. 49 nos 1 et 2. Fantaisie
op. 77. Variations
Promthe en mi bmol
majeur op.35
Olga Pashchenko (pianoforte)

BRAHMS
(1833-1897)

Sonate n3 op. 5. Variations


sur un thme de Paganini
op. 35 + Jean-Rmy
Gudon : Africabrahms
Nima Sarkechik (piano)

Alpha ALPHA201. 2014. 1 h 02

 Sur un pianoforte de

Christopher Clarke conu


daprs un instrument viennois Fritz de 1818, la jeune
claviriste russe Olga Pashchenko disciple Moscou
dAlexei Lubimov, propose
un bouquet de pices de
Beethoven autour du thme
de la variation. Matre en la
matire, le Titan de Bonn
sest ingni tout au long de
sa vie malaxer un certain
nombre de thmes, dairs et
de valses transcends par son
gnie. Linterprte dmontre
ici toute sa matrise et sa
musicalit tout au long de
ce rcital marqu par un jeu
fougueux, virtuose et naturel
o la finesse du trait le dispute une profondeur terrienne proche de lesprit belliqueux du compositeur. La
sonorit aux rsonances
franches, le grain chaleureux
de linstrument (au demeurant bien capt) permettent
dopposer les contrastes avec
des teintes vif-argent savoureuses (fugue des Variations
Eroca sur un thme de
Promthe). Batailleuse dans
la Fantaisie op. 77 conduite
avec un art des transitions
et une intelligence du discours, imaginative dans les
32 Variations en ut mineur,
Olga Pashchenko possde

uvres pour piano seul


(vol. 3) : 16 Valses op. 39.
Thme et Variations.
Intermezzi op. 119 n 1 et
n 3, op. 116 n 5. Sonate
n 2 op. 2
Barry Douglas (piano)
Chandos CHAN10833. 2014. 1h07

 Le pianiste irlandais Barry

Douglas poursuit son approche du clavier de Brahms.


Il y manifeste constamment
une matrise technique et une
agilit digitale. Volontiers
sanguin, robuste et puissant,
il sait aussi dgager des instants de dtente. Avec panache, il propose une vision
juvnile et architecture prise
bras-le-corps de la Sonate
n 2 en fa dise mineur op. 2
du compositeur allemand.
Les grandes envoles proches
de Schumann, dun lyrisme
fleur de peau, la varit des
coloris et des plans sonores,
le contraste des carts dynamiques, lengagement et le
souffle puissant survolent avec
une autorit impressionnante
cette uvre redoutable et granitique. Dans les 16 Valses
op. 39, le soliste sait rentrer
momentanment ses griffes,
se montrer rveur, voire fantasque (Intermezzi op. 119
nos 1 et 3) et tout au long de

tellement direct dans lide


dun change personnalis
entre le pianiste et lauditeur.
En effet, ce Brahms qui
sadresse interpelle, stimule,
exalte et oppresse (Scherzo
de la Sonate). Des versions
des deux uvres de Brahms,
voil certainement les plus
visuelles, sculpturales qui avec
une construction imparable,
une nettet dense comme au
dbut du Second Livre des
Variations Paganini. Africabrahms, de Gudon pulse
les chos dune savane ironiquement dcals. Un disque
hors norme russi. Donc pasPierre Mass
sionnant.

MARIO

CASTELNUOVOTEDESCO
(1895-1968)

Le Triton Live TRI-15523. 2015.


1 h 04

 Jouer sans rserve, comme

si sa vie en dpendait. Voil


un sentiment que lon
prouve rarement lcoute
dun disque en live , surtout
rcent. Il est vrai que le
contexte est essentiel pour
comprendre la philosophie
de lalbum, la dmarche de
lartiste (lire notre entretien
page 26) gure loigne dun
Sviatoslav Richter (comparez
avec ses Variations captes
en 1988). On prend trop lhabitude du confort sonore
ce nest certes pas un mal en
soi alors que tout respire ici
lintranquillit. Nima Sarkechik se bat avec et contre le
piano, jouant dun dynamisme plus adapt lorchestre qu la structure dun
quart-de-queue Yamaha (S4)
pouss dans ses limites, mais
qui tient admirablement.
Voil un combat vaillant et
jusquauboutiste, dune certaine grandeur parce
quabouti techniquement et
mentalement. On a le souffle
coup devant ces phrases lies
avec si peu de pdale, des aigus cinglants sous les assauts,
des graves granuleux. Et
pourtant, tout parat juste,

Choix duvres pour piano :


Alghe op. 12, Le stagioni
op. 33, Alt Wien (Rhapsodie
viennoise) op. 30,
I naviganti op. 13, Le danze
del Re David op. 37,
Piedigrotta (Rhapsodie
napolitaine) op. 32
Claudio Curti Gialdino (piano
dpoque A. Pleyel 1865)

pre du musicien ; limitation


du schofar, la bitonalit et les
rythmes motoristes suscitent
les extases dune danse mystique. Piedigrotta voque un
quartier troglodyte de Naples,
cadre dun clbre festival annuel de chanson : cette
rhapsodie napolitaine
prend les motifs populaires
comme prtexte dexprimentations o plain-chant et
bel canto interfrent avec des
souvenirs de Ravel et de Stravinsky. Les Stagioni savent
enclore en leur concision lessence mme des saisons.
Lapproche de Claudio Curti
Gialdino, trs analytique, met
en relief la solide charpente
de ces pices fortement structures et fait ressortir lironie
sous-jacente aux stylisations
de Naples, Vienne ou de la
tradition judaque. Cela ne
lempche pas de chanter avec
lyrisme la nuit napolitaine ou
le bal costum viennois, mais
avec le sourire amus dun
pince-sans-rire. Aldo Ciccolini tait plus direct et plus
sensuel (intgrale chez Phoenix). Lambigut de la musique ne permet pas de les
dpartager. On aimerait entendre maintenant le nouveau
venu dans les beaux pomes
de la nature (Cipressi, Tre
Poemi campestri, Tre Preludi
M.F.
alpestri).

ALOS

CLAUSSMANN
(1850-1926)

Brilliant Classics 94811. 2013. 1h11

 Castelnuovo-Tedesco a

laiss un immense corpus de


pices souvent vocatrices,
dont lcriture fluide et pianistique met le piano remarquablement en valeur et dont
lharmonie personnelle se situe dans une mouvance postimpressionniste fauviste.
Alghe et I naviganti sont des
marines impressionnistes
dont lopulence se double
dun lyrisme voquant plus
Schmitt que Debussy. Les
Danses du roi David sinspirent dun recueil liturgique
juif harmonis par le grand-

Sonate op. 45. Chant du


renouveau op. 48. Nocturne
op. 55. 8e Nocturne
op. 80/1. Chant du soir op.
60/3. Tarentelle op. 60/4.
Barcarolle n 3 op. 71/5.
Capriccio op. 78/3.
[
Capriccietto op. 71/9

juillet-aot 2015  PIANISTE n93  67

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CHRONIQUES DISQUES, DVD


RALIS EN PARTENARIAT AVEC LE MAGAZINE

ENTRETIEN AVEC HERV BILLAUT

DUKAS OU LA MUSIQUE
EN MOUVEMENT

ace Debussy et Ravel, diriez-vous quaujourdhui,


Dukas est un clbre inconnu ?
Tout fait ! Dukas est en partie responsable de cela. Si svre avec luimme, le compositeur a pratiqu,
grande chelle, lautodaf de ses propres uvres. Une telle exigence a eu
pour consquence un catalogue restreint. Enfin, le succs considrable
de LApprenti sorcier remercions
Walt Disney ! a dpos un paravent
devant toute sa musique.
Prcisment, pourquoi ne pas avoir
enregistr lune des transcriptions
pour piano de LApprenti sorcier ?
Je souhaitais men tenir des uvres
crites spcifiquement pour le piano.
Et, vrai dire, lorchestre de Dukas est
si riche que lon peut prfrer tout
comme pour La Valse de Ravel, par
exemple la version deux pianos.
Quand avez-vous dcouvert cette
musique ?
Trs tt, lge de 16 ans. Je me suis
pris de passion pour cette uvre et
jai prsent le dernier mouvement
de la Sonate comme pice libre, lors
des liminatoires du Concours LongThibaud. En 1989, dans le cadre des
clbrations du bicentenaire de la
Rvolution franaise, jai abord dautres partitions, notamment les Variations, Interlude et Finale sur un thme
de Rameau, la demande de JeanMichel Nectoux, alors conservateur
au Muse dOrsay.
Quelles impressions dominent aprs
avoir jou la musique pour piano de
Dukas ?
Le plus vident, pour moi, est dtre
confront une puissance expressive

68  PIANISTE n93  juillet-aot 2015

prodigieuse. Cette impression est permanente, y compris dans les pices


de moindre envergure que sont La
Plainte, au loin, du faune et le Prlude
lgiaque. Linterprte entre demble, dans un univers envotant, une
dimension qui le dpasse. Il est au
pied dune montagne dautant plus
haute que lcriture est compacte.
Pourtant, ce piano sonne admirablement bien.
Diriez-vous quil sagit dune musique
descriptive ?
Je dirais davantage quil sagit dune
musique en mouvement, au sens cinmatographique du terme. Je ne
parlerais pas de forme descriptive,
mais dune esthtique en noir et blanc
dont la richesse se rvle grce la
palette infinie des gris.
Rattacheriez-vous cette uvre une
ou plusieurs esthtiques ?
Les indications sont encore romantiques, plus franckistes que debussystes, certainement. Mais, lunivers
de Dukas est si personnel Dans le
passage central du troisime mouvement, le Scherzo de la Sonate, on
pourrait voquer aussi Schoenberg.
Il y a une forme dabstraction que
lon trouve dj chez Faur, celui du
Sixime Nocturne.
Non, finalement, on ne peut pas dcrire la Sonate par analogie. Elle
transgresse le langage de son poque,
jouant avec la tonalit en usant de
combinaisons harmoniques tout
fait tonnantes. Cest une partition
conue de manire organique. Cest
stupfiant pour un musicien alors
g de 35 ans. Pourtant, Dukas ne
montre jamais sa nature profonde,
son affect. Il ne se confie pas.

JIN-HO KIM

NOUS CLBRONS CETTE ANNE LE 150e ANNIVERSAIRE


DE LA NAISSANCE DE PAUL DUKAS. HERV BILLAUT
A ENREGISTR POUR MIRARE LES UVRES
DU COMPOSITEUR FRANAIS. UN MAGNIFIQUE VOYAGE
DANS UN UNIVERS SONORE MCONNU.

Quelle est ici la place de linterprte ?


En ce qui me concerne, jai voulu
viter la surcharge motionnelle. La
pice se suffit elle-mme. Sa grande
complexit et sa virtuosit la destinent videmment des pianistes professionnels.
Quels sont vos projets ?
Pour les enregistrements, je nai pas
encore dide prcise. Rester dans le

mme univers, aller vers des compositeurs de la fin du romantisme ? Pour


linstant, je me consacre aux diffrents
festivals de cet t o je suis invit
ainsi quaux Rendez-vous de Rochebonne, Theiz-en-Beaujolais (69),
un festival qui a lieu en septembre
prs de Lyon et dont je suis le directeur
artistique. Propos recueillis par S. F.
Lire chronique page 71.

ne pas manquer
> 1er juillet, Festival LEstival de la Btie dUrf, lOpra Thtre de SaintEtienne. Concert avec lOrchestre Symphonique Saint-Etienne-Loire, dir. David
Reiland : Mozart.
> 16 juillet, Clotre des Jacobins, Festival Toulouse dEt. Rcital Dukas,
Debussy, Chausson et Ravel.
> 18 juillet, Festival Musique et Or au Cheylard : Musique de chambre avec
le violoncelliste Raphal Perraud.
> 25, 26 et 29 juillet, Festival des Arcs. Musique de chambre
> 30 juillet, Temple de Lourmarin, Festival de piano de La Roque-dAnthron.
Rcital Dukas.
> 30 aot, Festival de lOrangerie de Sceaux. Musique de chambre avec
Patrick Messina (clarinette) et Raphal Pidoux (violoncelle).

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Claudine Simon (piano)


Ligia 010329215. 2015. 1h05

 Claussmann fait partie de

CZERNY

ces compositeurs qui ont prfr une carrire provinciale


lagitation culturelle parisienne. Dorigine alsacienne,
il fit ses tudes lcole Niedermeyer, o il fut llve
dEugne Gigout, quelques
annes aprs Faur. Tout
jeune encore, il sinstalla
Clermont-Ferrand dont il
fonda le Conservatoire et y
passa le restant de ses jours,
laissant une uvre trs abondante. Sa musique pour piano
tmoigne de la persistance,
au dbut du XXe sicle dune
esthtique marque par le romantisme, aussi loigne des
facilits salonnardes que des
raffinements de l impressionnisme musical ou des
complexes architectures de
lcole franckiste. Plusieurs
uvres du programme sont
ainsi de charmantes pices de
caractre, dun style soutenu
(Cappriccio et Capricietto, Tarentelle, Chant du soir). Pourtant, Claussmann a su voluer. Aprs la guerre, il sait
encore voquer des climats
proches de Faur, du moins
de ce que composait Faur
trente ans auparavant (8e Nocturne, 1923). Le morceau le
plus consquent, la Sonate
(1907) est un incontestable
chef-duvre. Le style en est
constamment marqu par un
souci de clart architecturale.
Le vaste Allegro non troppo
initial, lAndante sostenuto
central, en forme de choral
vari, le bouillonnant finale
composent un rare tmoignage dun style post-romantique franais.
Claudine Simon a dj
prouv son inclination pour
les aspects les moins connus
de la musique franaise avec
un CD consacr aux uvres
quatre mains de Mel Bonis,
avec Laurent Martin. Ici, elle
se montre trs convaincante,
mettant tour tour en
exergue la subtilit de cette
musique, sa solide construction et son profond lyrisme.

(1791-1857)

Jacques Bonnaure

Depuis 1795

CARL

Bel Canto Concertante.


Variations virtuoses pour
piano et orchestre op. 281,
232, 160 et 234
Rosemary Tuck (piano),
Orchestre de chambre anglais,
dir. Richard Bonynge
Naxos 8573254. 2013. 1 h 10

 Pianiste, pdagogue et com-

positeur viennois, lve de


son pre puis de Beethoven
(1800-1803), Carl Czerny
jouait du piano trois ans,
composait 7 ans et tait capable 10 ans dinterprter
le rpertoire le plus valable et
le plus important. quinze
ans, il donnait lui-mme des
leons, et il compta parmi ses
lves le jeune Liszt (1822).
Son catalogue de compositeur
contient plus de mille ouvrages dont certains sont ressuscits loccasion, alors que
sa production pdagogique
reste aujourdhui encore la
base de tout enseignement
du piano. Ses Mmoires
(1842) fournissent de prcieux renseignements sur
Beethoven. Il ralisa dinnombrables arrangements et
alla souvent prendre son bien
chez autrui, en particulier
pour ses pages en forme de
variations. Quoi de plus normal, vers 1830, que de puiser
chez les auteurs dopras la
mode ? Voici donc, en premire discographique mondiale, quatre uvres pour
piano et orchestre de style
brillant ou de bravoure,
fondes respectivement sur
un thme favori de Norma
de Bellini, sur deux motifs
de Fra Diavolo dAuber, sur
la cavatine favorite chante
par M. Rubini dIl Pirata [

Du haut de ses 123 cm, le modle Ritmller


R2 expose avec fiert son esthtique signe
L. Thomma, le clbre designer allemand.
Sous son couvercle ouverture papillon , il
possde des caractristiques sonores qui ne
laissent aucun pianiste indiffrent.
Chaleur et profondeur des graves, prcision
des mdiums et clart des aigus en font un
piano destin des musiciens exigeants.

EuroClaviers
03 89 20 33 20 - piano@saico.fr
www.euroclaviers.fr
juillet-aot 2015  PIANISTE n93  69

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CHRONIQUES DISQUES, DVD


RALIS EN PARTENARIAT AVEC LE MAGAZINE

Le coin des
enfants

par Michelle Muller

LE PIANO DARGENT

PIERRE ET LE LOUP

1 Livre, 1 CD. Harmonia Mundi, coll. Le Petit Tourneur de pages , 40 pages, 7646
(2111 et 5535), 22 euros. Existe en version CD + livret complet, 18 euros.

1 livre, 1 CD. Didier Jeunesse, 50,


23,80 euros.

ouvellement cr par Harmonia Mundi, le label Little Village


propose aux enfants de partir la dcouverte des instruments
de musique et des rpertoires, en mlant diffrents univers
artistiques et en associant de multiples talents. La srie le Petit
Tourneur de pages ouvre le bal avec Le Piano dargent, un conte musical
indit de Claude Clment, magistralement illustr par la talentueuse
Xavire Devos. Un jeune chtelain tnbreux et solitaire na de cesse de
travailler les mmes partitions sur ses vieux claviers : un piano queue
au son gnreux, voquant pour lui le ton affectueux de son pre et un
pianoforte dont le timbre dlicat lui rappelait la voix de son grandpapa . Nostalgie, quand tu nous tiens ! Cest sans compter larrive fortuite
dun jeune garon dlur, tomb en panne de voiture alors quil est attendu
pour animer la fte du village avec son clavier lectronique. La rencontre
du classique et du moderne ! Satie (Le Pige de la mduse, Descriptions
automatiques, par Alexandre Tharaud), Mozart (Adagio de la Sonate
K. 282, par Kristian Bezuidenhout), Mompou (Msica callada par Javier
Perianes) ou encore Gershwin (Un Amricain Paris, par Franck Braley)
viennent ici nourrir limaginaire du lecteur en mme temps quils offrent
entendre la diversit sonore de linstrument roi. Rcitant de choix, lacteur
Charles Berling entrane son petit monde dans laventure qui finit dans un
gai potin , avant de laisser toute la place la musique et rien que
la musique avec lcoute des uvres joues dans leur intgralit. Alliant
le plaisir lagrable, Le Piano dargent ne devrait pas laisser insensibles
les minots. Une russite.

acont par Michel


Galabru et interprt
par lOrchestre de
chambre de Genve, sous la
baguette de Thierry Fischer
(v. 1995), le fameux conte
musical de Prokofiev fait
peau neuve dans cette
publication augmente de
Didier Jeunesse. Lillustrateur
Eric Battut, qui porte un
intrt particulier aux rcits
classiques, propose une
version graphique dpouille,
dlicate et potique qui
apporte une touche de
modernit lhistoire si
souvent raconte.
Six morceaux accompagns
dun petit texte de
prsentation, parmi les
uvres du grand rpertoire,
suivent le conte, tous extraits
des livres-disques publis
chez Didier Jeunesse. Le
Carnaval des animaux, La
Petite Sirne, Monsieur
Satie, Monsieur Chopin
Que du bon ! Irrprochable
dans la ralisation, cet album
mrite le dtour.

MES PLUS BELLES


BERCEUSES JAZZ
ET AUTRES MUSIQUES
DOUCES POUR LES PETITS
1 Livre, 1CD. Gallimard Jeunesse, 52,
16,90 euros.

ucun doute, les tout-petits


mordront pleines gencives
dans cette compil jazzy parue
chez Gallimard Jeunesse. Au total, dixsept standards proprement irrsistibles,
qui ont fait danser joyeusement les
pinceaux des illustratrices Elsa Fouquier,
Alexandra Huard, Clotilde Perrin et
Charlotte Roederer. Les voix enjleuses
de Dean Martin (Goodnight Sweetheart),
de Franck Sinatra (Sleep Warm) et de
Bing Crosby (Hush-a-bye); celles, suaves
et swing souhait de Sarah Vaughan,
Billie Holiday et autres Ella Fitzgerald
favoriseront de merveilleux petits
moments de grce musicale. Mise en
garde: larrive en plage 7, de Louis
Armstrong, alias Satchmo, dans
Summertime, risque de laisser des traces
indlbiles dans les cerveaux en
formation et de crer une addiction;
Nuages, de Django Reinhardt, porte le
danger de faire de lauditeur un
guitariste en puissance ; Little Girl Blue,
chant par Nina Simone, peut
transmettre le virus du piano (pas de
vaccin !) La liste des effets secondaires
nest pas exhaustive. Bienvenue sur la
frquence du bien-tre.

MES PREMIRES
NOTES DE MUSIQUE
1 livre sonore. Gallimard Jeunesse Musique, 10,10 euros.

Illustr par Marion Billet, cet imagier sonore devrait faire mouche auprs
des petits curieux. Sur le principe dune note, une image, un son, le tout
jeune enfant, ds 1 an, dcouvre les notes de la gamme. Une petite pression
sur la puce et lenchantement se produit. Simple et efficace.

70  PIANISTE n93  juillet-aot 2015

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

de Bellini et sur la marche


favorite de Gli Arabi nelle
Gallie de Pacini.
Que lorchestre soit dirig par
Richard Bonynge ne saurait
surprendre, tant donn sa
connaissance de ce rpertoire
opratique, et Rosemary
Tuck fait tout pour obtenir
le juste milieu entre virtuosit
et jeu lgamment perl dans
laigu. Ces musiques ne sont
pas immortelles et retiennent
plus ou moins lattention,
mais russissent recrer latmosphre dun salon ou dun
thtre (plutt parisien que
viennois) au temps de la bataille dHernani. Marc Vignal

HENRI

COLLET
(1885-1951)

El Escorial, op. 22.


Clavelitos, op. 87. Chants
de Castille, op. 42-46.
Album dEspagne, op.
246-253. Alma espaola
(extraits)
Pascal Gallet (piano)

lui, la recherche de lauthenticit musicale ne relve en


rien de lespagnolade ni de la
carte postale. Il a longtemps
vcu en Espagne, a connu
toutes les rgions, men un
travail dethnomusicologue,
et si bien compris le musique
populaire locale quil est parvenu dans ses propres uvres
crer un folklore imaginaire.
El Escorial est la rduction
pour piano dun pome symphonique qui na jamais t
orchestr, une vocation du
clbre monastre. Clavelitos
est la version pianistique dun
ballet andalou comprenant
sept danses gitanes. Les trois
autres recueils relvent du folklore rel ou imaginaire mais
se fondent sur dauthentiques
musiques des diverses Espagnes. Pascal Gallet a enregistr ce programme en
concert et lon ressent cette
belle spontanit du direct.
Il sait trouver le ton sec, inventer les rythmes et des couleurs et nous faire ressentir
quel point toute lEspagne
stait infuse dans limagination musicale de ce compositeur trop mconnu.
J.B.

PAUL

DUKAS
(1865-1935)

Maguelone MAG111198. 2014. 59

 Toutes les histoires de la

musique vous le diront, Henri


Collet, cest le musicologue
qui publia en 1920 deux articles sur les Cinq Russes,
les Six Franais et Erik Satie , baptisant ainsi le Groupe
des Six. Il avait t llve de
Dodat de Sverac, et, cas
unique en un temps o les
compositeurs espagnols venaient se former Paris, il se
forma lui-mme auprs de
compositeurs espagnols
comme Felipe Pedrell et Manuel de Falla. LEspagne tait
son domaine de prdilection,
mieux son obsession. Il ntait
certes pas le premier compositeur franais stre intress
au monde ibrique, mais chez

Sonate en mi bmol mineur.


Variations, Interlude et
Finale sur un thme de
Rameau. La plainte, au loin,
du faune. Prlude lgiaque.
Herv Billaut (piano)
Mirare MIR 242. 2013. 1 h 11

 Dukas semble avoir adapt

son uvre pour piano au CD.


Lintgrale compte environ
70 minutes et comprend deux
grands chefs-duvre, la
Sonate et les Variations, et

deux pices brves dune


grande beaut qui rsument
bien lesthtique exigeante
de lauteur. La Plainte, au
loin, du faune est en quelque
sorte le tombeau de Debussy ; le prlude lgiaque
un hommage Haydn.
En dpit de sa difficult et de
son intimidante longueur, la
Sonate a dj connu une dizaine denregistrements, certains quasiment historiques !
Herv Billaut en met en vidence laspect post-beethovnien, par la rigueur de la
construction, par la dynamique et la ferme conduite
des dveloppements. Trois
des quatre mouvements sont
en effet dimmenses arches
dans lesquelles linterprte ne
doit pas sgarer ni perdre lauditeur. Or, ces parcours sont
ici tout fait clairs et cohrents, mais le romantisme
foncier de luvre nest pas
nglig. Ces qualits valent
aussi dans les Variations, Interlude et Finale sur un thme
de Rameau, le plus souvent
couples avec la Sonate, et
dont la grande Yvonne Lefbure fut la premire interprte au disque. Ici, Dukas
exalte la musique franaise en
utilisant la technique de la
grande variation lallemande ! Comme dans la Sonate, Herv Billaut agit en architecte mais un architecte
sensible aux changements de
lumire (lire encadr page 68).
Une belle ralisation qui marquera le cent-cinquantime
anniversaire dun compositeur
secret et somme toute mJ.B.
connu.

MARIE

JALL
(1846-1925)

Sonate. Feuillet dalbum.


Six Petits morceaux.
Six Esquisses romantiques.
Valses mlancoliques.
Valses mignonnes
Cora Irsen (piano)

cieuse. Marie Jall ncrivaitelle pas : Je me sens comme


un volcan en ruption et cest
seulement ainsi que je peux
J.B.
grandir ?

Querstand VKJK1508. 2014. 1h16

EDWARD

 9 ans, la petite Marie

Trautmann tonnait Moscheles, lors de son premier


concert. Elle travailla ensuite
si bien en priv avec Herz,
quaprs son admission au
Conservatoire de Paris, elle
obtint son Premier Prix en
un an, en 1862. Elle pousa
le pianiste autrichien Alfred
Jall et tout en menant sa
propre carrire, dveloppa
une mthode pdagogique
originale, fonde la fois sur
une tude physiologique de
la main et sur un travail des
facults mentales. Ses ouvrages thoriques ont t
jusqu nos jours tenus en
grande estime par de nombreux pianistes, mais elle fut
galement reconnue comme
compositrice et admise la
Socit des compositeurs de
musique de Paris, sous le
double patronage de SaintSans et Faur. Liszt la prit
en amiti, reconnaissant sa
valeur. Lessentiel de sa production fut compos entre 1870 et 1895, aprs quoi
elle se consacra essentiellement la pdagogie du
piano.
Alexandre Sorel (Solstice)
nous avait dj rvl certains
aspects de son importante
production, dont la Sonate
que lon retrouve dans le programme de Cora Irsen, une
uvre dense et de qualit incontestablement marque par
Schumann (le Menuet cite,
volontairement ou non la
deuxime des Kinderszenen).
Le reste du programme comprend des pices brves crites
sans complaisance et dun romantisme souriant ou austre.
Cora Irsen expose bien les
divers aspects de cette musique, dlicatesse des pices
de genre dune part, ton plus
altier de la Sonate que lon aurait cependant pu imaginer
plus frmissante et auda-

GRIEG
(1843-1907)

Concerto pour piano op.16.


12 Pices Lyriques
Javier Perianes (piano),
Orchestre symphonique
de la BBC, dir. Sakari Oramo
Harmonia Mundi HMC902205.
2014. 1 h 10

 Le pianiste espagnol pour-

suit un parcours discographique sans faute, impressionnant de justesse quand


il passe dun univers sonore
lautre. En effet, il construit
un rpertoire dont chaque
jalon (albums Beethoven,
Falla, Mompou, Mendelssohn, Chopin et Debussy,
etc.) enrichit sa personnalit
musicale. Pour cet enregistrement, il aurait t logique
quil associe Grieg avec le
Concerto de Schumann : tonalit identique (la mineur),
style et introductions assez
proches Pourtant, au fil
de lcoute, on peroit nettement certaines particularits de luvre de Grieg. En
effet, si Perianes nen renie
pas les influences allemandes,
il allge et clarifie son toucher. On songe davantage
Mendelssohn qu Schumann. Il sintresse aussi aux
sources populaires de la musique. En effet, Grieg ralisa
un vritable travail ethnomusicologique qui imprgna
toute sa musique. Et le
Concerto pour piano, pice devenue emblmatique du romantisme international ,
nchappa nullement aux [

juillet-aot 2015  PIANISTE n93  71

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CHRONIQUES DISQUES, DVD


RALIS EN PARTENARIAT AVEC LE MAGAZINE

LES LEONS DU PASS

UN LEGS
MAGISTRAL
Arturo Benedetti Michelangeli,
The Complete Warner Recordings
Warner Classics. 14 CD

uelle bndiction que ldition de


lintgrale des enregistrements pour
Warner dArturo Benedetti Michelangeli ! Aprs le coffret Deutsche Grammophon, voici un legs magistral allant de 1939 1975. Il dbute au cours de la guerre avec
les Debussy et Chopin suivis des concertos avec les orchestres de Rome et de Turin (Beethoven, Haydn, Schumann, Liszt). Valeureuses formations qui tiennent tant bien que mal le
choc ! Malgr la prcarit des prises de son mme tardives (1963) par la Rai, Turin et Trvise, les Chopin mritent dtre entendus.
Pages superbes voire miraculeuses aussi comme lAndante du Concerto n23 de Mozart !
Chaque note, chaque respiration a t tellement pense, que lon a limpression de redcouvrir
la partition. Sans oublier le Carnaval ( Londres en 1957 et en Suisse en 1975) et dautres
pices de Schumann, bien captes sauf, hlas, la salle Wagram. Mais l, il sagit de rushes
non publis. Ce coffret exhaustif avec les EMI lgendaires (Ravel et Rachmaninov avec le
Philharmonia de Londres, Schumann et Liszt avec la Scala de Milan en 1961), mais aussi
quelques live ainsi que des rarets comme ces pices de Tomeoni et Marescotti, enchante.
Quel pianiste, dans les annes 70 enregistrait les concertos pour piano de Haydn ? Dautres
prises en disent long, comme cette demi-heure de rptition, avant un rcital, Londres.
Michelangeli joue Debussy et demande trs nergiquement de ne pas voir le public. S.F.

Nouveau en 1922, le Brsil


fut en qute dune identit
culturelle plus spcifique.
Cest ainsi que des musiciens
comme Ernesto Nazareth et,
sa suite Heitor Villa-Lobos,
dessinrent un art plus
rythm, sinspirant de lart
africain. Mais leurs prcurseurs taient eux aussi des
musiciens fort attachants.
Braz Velloso joue excellemment ces pices, quil exhume
avec beaucoup de finesse et
une belle matrise. Il sen dgage une vritable motion.
Voila un pianiste attachant,
dont il importe de saluer le
beau travail dinterprte, de
chercheur et de musicologue.
Alexandre Sorel

WOLFGANG AMADEUS

MOZART
(1756-1791)

mires mesures de lAllegro


assai du Concerto n16, prises
sur un tempo endiabl, jouant
sans complexes la carte de la
martialit. Une martialit dpourvue de brutalit qui laisse
filtrer les couleurs et spanouir les nuances, fruit de la
belle connivence entre les
musiciens de la Klner Akademie et le pianofortiste. Son
toucher subtil et prcis fait
jaillir des sonorits cristallines
jamais agressives de son pianoforte, clairant les lignes
mlodiques et dialoguant factieusement avec lorchestre.
Les Andante se dploient sans
affectation, plus rveurs que
mlancoliques, avec une
pointe de scheresse cohrente avec la conception lumineuse densemble. Des lectures qui voquent celles de
Robert Levin et de lAcademy
of Ancient Music (Decca) et
qui choqueront les contempteurs des instruments
dpoque auxquels nous recommanderons Perahia
(Sony). Jean-Nol Coucoureux

GUSTAVE

SAMAZEUILH
influences du folklore, lun
des thmes de prdilection
de linterprte. Perianes a longuement pens les timbres,
les couleurs, les accents rythmiques de la musique nordique. Avec lorchestre, il dialogue magnifiquement, avec
autant de naturel que dengagement. On a rarement entendu un lyrisme aussi sobrement chantant et une telle
plnitude dans laccompagnement. Cette version
amoureusement cisele,
chambriste mme dans le
mouvement lent est une nouvelle rfrence.
La slection de Pices lyriques
offre un panorama chronologique instructif du cycle.
pures, pour certaines,
schumanniennes, brahmsiennes, purement ludiques
et narratives pour dautres,
elles enrichissent habilement
notre souvenir du Concerto.
S.F.
Quelle russite !

LEOPOLD MIGUZ
(1850-1902)

uvres pour piano


Naxos 9.70199. 2011. 1 h 02

+ Henrique Oswald
(1852-1931)

uvres pour piano


Naxos 9.70200. 2012. 1 h 01

Braz Velloso (piano)


 Il importe de saluer ici un

musicien particulirement fin


et attachant, le pianiste brsilien Braz Velloso, qui a
grav deux disques originaux
de compositeurs brsiliens
inconnus et dont il se fait
lmouvant dfenseur. La

72  PIANISTE n93  juillet-aot 2015

musique de ces compositeurs


navait jamais t enregistre
jusqualors, et cest par une
sorte de baiser La Belle au
bois dormant que cet excellent
pianiste a redonn vie ces
pages crites par ses compatriotes. Elles sont pleines de
subtilit, dinvention mlodique et de riches harmonies.
Lcole romantique brsilienne est inconnue aujourdhui. En effet, mme
aprs la proclamation de lindpendance du Brsil en
1899 (auparavant colonis
par le Portugal) des liens culturels troits demeuraient tisss entre lEurope et le Brsil.
Aussi, ces deux compositeurs
furent-ils trs influencs par
la musique de Chopin, Debussy ou Faur dont on retrouve les tournures (pour
Oswald), ou celle de Schumann ou de Liszt (pour Miguz). Cependant, la suite
de la grande semaine de lArt

(1877-1967)
Concertos pour piano n15
K.450 et n16 K.451.
Rondo K.382
Ronald Brautigam (pianoforte),
Die Klner Akademie,
dir. Michael Alexander Willens
Bis BIS2064. 2013. 54

 Composs durant lanne

1784 et annonciateurs dune


longue srie, les Concertos
n 15 et n16 sont des uvres
brillantes, soutenues par une
assise orchestrale enrichie au
plan des effectifs avec une petite harmonie indpendante,
nhsitant pas exposer les
thmes, relguant parfois le
piano larrire-plan. Les
belles qualits dj rvles
dans un prcdent CD consacr aux Concertos n14 et n21
sont nouveau prsentes dans
ces lectures. Le pianiste nerlandais dfend une conception
brillante et ludique de ces partitions, sans atermoiement.
Ce que confirment les pre-

Intgrale de luvre pour


piano.
Olivier Chauzu (piano)
Grand piano GP669. 2014. 1 h 14

 Fastes et clats rutilants dun

postimpressionnisme tirant
sur le fauvisme, acrobaties
transcendantes et lisztiennes
(un Liszt revisit par Skarbo)
ou eau-forte la pointe
schedune svelte polyphonie
(Suite, Inventions): ces musiques admirablement crites
pour linstrument sont du
grand piano au plein sens du
terme. Elles exigent puissance, virtuosit, couleur et

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

FRANZ

SCHUBERT
(1797-1828)

Numrique

partir de

25,99

Impromptus D.899
et D.935. Litanei (arr. Liszt)
Franois Chaplin (piano)
Apart AP101. 2014. 1 h 12

 Plus que rien dautre dans

le piano de Schubert, les deux


sries dImpromptus demandent quon leur ajoute le
moins possible, quon ne les
interprte pas, quon les laisse
parler. Ils disent assez, et avec
assez dvidence. Ce nest pas
mince mrite Franois Chaplin quil ne cherche pas y
dire du neuf. Il sefface, Schubert parle. Ce nest pourtant
pas rien de tenir les 1235 du
935/1 en communiquant ce
sentiment tranquille du tragique sous-jacent, que rien ne
montre, et qui parle tout le
temps; ni de donner aux variations du 935/3, 12 cette
fois, ce dploiement de couleurs et de timbres dont aucun
ne rclame la vedette, mais
qui tous concourent un des
parcours les plus cohrents
et fluides, et allants, quon
leur connaisse. Si la premire
srie est moins russie, cest
pour trop demphase sans
doute lattaque du 899/1,
srement plus de contrastes
quil nest ncessaire dans les
remous profonds de lillustre
899/2. Mais le flux chanteur
en 3, puis lexcitation matrise
du 4 acheminent parfaitement
la suite. Beau travail de Liszt
sur Litanei la fin, bel adieu
un beau programme. ne
comparer personne, surtout.
Il y en aura toujours qui entendront pour la premire fois
ces merveilles dImpromptus.
En commenant par ceuxci, ils sont sur le vrai chemin.

AG19905

subtilit de timbre ainsi


quune prcision rompue
toutes les embches de la
grande vlocit. Olivier
Chauzu joint ces qualits
une belle et instinctive musicalit et un sens potique
que lon mesurera laune de
ladmirable Chant de la mer.
Ce vaste triptyque est un
sommet du piano franais
digne de Gaspard de la nuit.
Olivier Chauzu sait en effet
faire chanter les rverbrations daccords du prlude
avec une largeur qui ouvre
des perspectives sur le grand
large restes insouponnes
de ses deux prdcesseurs
Marie-Catherine Girod et
Stphane Lemelin. Dans
Clair de lune au large, il resserre imperceptiblement le
tempo, confrant ainsi aux
tristanesques effusions de ce
nocturne lindispensable cohrence mlodique sans en
sacrifier pour autant lopulence harmonique. Dans le
finale (Tempte et lever du jour
sur les flots, considr par Cortot comme le sommet absolu
du piano franais avec
Skarbo), il triomphe du
maelstrm sonore submergeant livoire de colossales
montagnes cumantes, avant
de laisser spanouir, une fois
le calme revenu, limmense
hymne au soleil, resplendissant des clats dune tincelante virtuosit qui laisse lauditeur aveugl, le cur
battant. Ainsi lemporte-t-il
sans peine sur ses deux excellents prdcesseurs, par son
panache, son imperturbable
sang froid au milieu des lments dchans et un engagement total par instant voisin
de lhrosme. Ces qualits
magnifient lardent Nocturne
la texture tout orchestrale
(cest la transcription par lauteur du pome symphonique
Nuit, qui connut son heure
de gloire avant de tomber
scandaleusement dans loubli).
Olivier Chauzu le clame avec
force dans cette remarquable
ralisation : il est urgent de
rhabiliter notre belle muM.F.
sique franaise !

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juillet-aot 2015  PIANISTE n93  73

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

CHRONIQUES DISQUES, DVD


RALIS EN PARTENARIAT AVEC LE MAGAZINE

ENTRETIEN AVEC
JEAN-EFFLAM BAVOUZET

RESTER FIDLE
LA PARTITION, VOIL
LA RGLE PREMIRE
TRANSCRIPTIONS FOR TWO PIANISTS
PARAT CHEZ CHANDOS. CET ALBUM
RUNIT LANCIEN LVE DE PIERRE SANCAN
ET FRANOIS-FRDRIC GUY DANS
DES UVRES DE DEBUSSY, STRAVINSKY
ET BARTK.
Chronique dans le prochain

PAUL MITCHELL

numro de Pianiste.

74  PIANISTE n93  juillet-aot 2015

st-ce que les trois compositeurs runis dans votre


album symbolisent la modernit de lcriture du XXe
sicle ?
Pour ma part, je considre Franz
Liszt comme le pre de lcriture
moderne du piano du XXe sicle.
Sans lui, quelles auraient t les
critures de Debussy, Bartk, Ravel,
Schoenberg, voire mme de Pierre
Boulez ? Cela tant, les trois compositeurs du disque ont ouvert de
nouveaux horizons lorchestration,
aux rythmes et aux harmonies.
Les liens entre Jeux de Debussy
et les deux Portraits de Bartk
tonnent
Absolument ! Les deux uvres ont
t cres en 1913 et, pour moi, elles
sont intimement lies Pierre Boulez, qui les a diriges. Nous lui avons
dailleurs ddi le disque. Vous pouvez aussi ajouter les rapprochements
harmoniques saisissants entre les
pices de Debussy et Stravinsky.
Vous tes lauteur de la transcription de Jeux de Debussy. tait-ce
la premire fois que vous ralisiez
un tel travail ?
Oui et sans doute la dernire ! Je
me suis lanc ce dfi Jeux est la
seule pice pour orchestre ne pas
bnficier dune transcription pour
deux pianos pour parachever lintgrale Debussy que jai enregistre
pour Chandos. Jai tudi lorchestration du compositeur, notamment
auprs de Zoltn Kocsis, auteur luimme de plusieurs transcriptions
(et orchestrations), notamment de
Sirnes de Debussy et de La Valse
de Ravel. Rester le plus fidle la
partition originale est la rgle premire. Cela tant, Pierre Boulez ma
crit quune fidlit extrme pouvait
aussi desservir le travail. Il est vrai
que si je devais refaire cette transcription, jen allgerais probablement lcriture. Les cordes de lorchestre, par exemple, sont divises
jusqu dix parties ! Des effets de
percussion sont intraduisibles au
piano. Jai d faire des choix et, au
finale, le rsultat est une transcription un peu lisztienne.
Comment avez-vous rparti les voix
entre les deux pianos ?
Dans Jeux, Debussy utilise trs souvent les thmes deux reprises. Jai
donc pass les ides musicales dun

piano lautre afin quaucun piano


ne reste soliste ou accompagnateur.
La rpartition alterne renforce
aussi lillusion dun orchestre fourni.
Avez-vous t inspir par des interprtations orchestrales spcifiques ?
Jai choisi comme coute de travail
la version de Simon Rattle avec lOrchestre symphonique de Birmingham. Cest une interprtation aux
tempos mesurs qui permettent davantage de prcision.
Comment caractriseriez-vous les
Portraits de Bartk ?
Assurment, leur orchestration est
plus simple. La musique folklorique
hongroise porte luvre avec des
rythmes si particuliers. Travailler
avec des musiciens hongrois comme
Jnos Starker, Miklos Perenyi, Gabor
Takcs, Zoltn Kocsis, entre autres,
fut une grande chance.
Parlez-nous de votre collaboration
avec Franois Frdric Guy
Nous sommes trs complmentaires. Il est peut-tre plus lyrique
et je suis peut-tre plus rythmique . Dans le deux pianos, il
nest pas ncessaire davoir des musiciens de tempraments et de jeux
gaux, ce qui nest pas le cas dans
le quatre mains, un art part
entire.
Quel type de pianos recherchiezvous ?
Nous avons dispos de deux excellents Yamaha CFX, magnifiquement
rgls pas Kazuto Osato.
Quels sont vos projets ?
La fin de lintgrale des sonates
pour piano de Beethoven, puis celle
des sonates de Haydn chez Chandos. Il y aura galement un disque
duvres de Piern afin dachever
lanthologie du compositeur franais
avec le Philharmonique de la BBC
et le chef Juanjo Mena. Jai rcemment enregistr des concertos pour
piano de Mozart le Manchester Camerata et Gabor Takacs-Nagy. Dautres disques sont en projet, notamment de Grieg et Gershwin. Enfin,
je peux vous annoncer que la prochaine dition du festival de musique des les Lofoten, en Norvge
(11 au 16 juillet 2016) dont je suis le
directeur artistique accueillera, entre autres, Nelson Freire, Bertrand
Chamayou et Marc-Andr Hamelin
Propos recueillis par S. F.

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

RCITALS
ANNE-LISE

GASTALDI,
DAVID

SAUDUBRAY

LOreille de Proust. Bizet :


Carmen (Pot-pourri de
Rebrovic). Debussy : Pour
que la nuit soit propice.
Beethoven : Symphonie
pastorale (LOrage).
Schubert : Divertissement
la hongroise (Finale).
Faur/Messager : Souvenirs
de Bayreuth. Faur: Le
Jardin de Dolly. Stravinsky:
Le Sacre du printemps
( Action des anctres,
Danse sacrale)

gnifie pas grand-chose (mais


il est vrai que Proust lvoque
propos dune querelle entre
Charlus et le Narrateur). Le
programme prend cependant tout son sens en lien
avec ltude de Connelly,
pleine de considrations originales et judicieuses ou
avec la lecture de Proust. On
peut aussi (mais ce serait
dommage) oublier Proust et
apprcier une srie de morceaux fort bien interprts
et caractriss par Anne-Lise
Gastaldi et David Saudubray, depuis le curieux Potpourri de Carmen jusqu la
Danse sacrale du Sacre du
printemps, trs prcise et percussive, en passant par le trs
fluide et lyrique Finale du
Divertissement la hongroise,
des pices que lon trouve rarement runies. Une publication atypique mais intelligente et sensible.
J.B.

JIANG YI

LIN

Arties records Opus 4. 2014. 57

 Ici, pour une fois, le texte

de prsentation est aussi important que lenregistrement.


Il sagit dune passionnante
tude de James Connelly sur
lcoute et les pratiques musicales de Proust, fonde sur
une documentation trs prcise tire de La Recherche ou
dautres textes, et de la correspondance, avec de jolies
illustrations dpoque. partir de ces sources, les interprtes ont slectionn un
programme adapt au piano
quatre mains, susceptible
dillustrer lunivers musical
proustien.
On peut videmment faire
toutes les objections possibles ces choix. Wagner
nest reprsent que par le
joyeux quadrille parodique
de Faur et Messager ;
Proust adorait Debussy et
particulirement Pellas mais
il est peu probable quil ait
connu les pigraphes antiques ; LOrage de la Pastorale, jou isolment, ne si-

questionne bien. Masques,


nouveau, mais cette foisci au pluriel, de Debussy accrot la dimension tragique,
voire oppressante de lcriture. Jiang Yi Lin traduit cela
avec un son direct, sans fioriture, incisif et hautain dans
la pulsation rythmique, l o
Philippe Bianconi et Philippe Cassard choisissent une
plus grande varit de timbres, l o le gnial Samson
Franois semble improviser.
Les trois Klavierstcke D.946
de Schubert paraissent incongrus dans cette slection !
Et pourtant, la dimension
crpusculaire, haletante de
lcriture se plie volontiers
au commentaire potique du
masque . Jiang Yi Lin sen
tient une conception linaire de luvre alors quil
faudrait cder progressivement au cri de dsespoir de
cette partition testamentaire.
Aprs une lecture du Dante
apparat dune efficacit
toute preuve. Il manque un
peu de respiration et de dcontraction toutefois. La
Lune dautomne au-dessus du
lac tranquille de L Wencheng (dans larrangement
de Chen Peixun) est lune
des pices les plus clbres
du rpertoire classique chinois. Un charme surran aux
effluves romantiques.
S.F.

Masques. uvres de
Szymanowski, Scriabine,
Debussy, Schubert, Liszt
et L Wencheng

VANESSA

BENELLI MOSELL

Solaris Records OL14101. 2014.


1 h 12

 Le masque peut tre celui

de la dissimulation, mais
aussi lobjet permettant les
jeux de lumires les plus intenses. N en Allemagne, le
jeune pianiste chinois a runi
sous ce thme des pices quil
anime avec une heureuse discontinuit. Ses Masques de
Szymanowski sont narratifs
et rpugnent aux brumes
no-impressionnistes.
Masque op. 63 n 1 de Scriabine surgit dans un debussysme orientalisant qui

(R)volution.
Stockhausen: Klavierstcke
I IX ; Beffa : Suite pour
piano ou clavecin ;
Stravinsky : Trois
mouvements de Petrouchka
Decca 4811616. 2015. 58

 Forme en Italie (Franco

Scala), Moscou (Mikhal


Voskresensky) et Londres
(Dmitri Alexeev), soutenue
par Pascal Rog, la pianiste
italienne Vanessa Benelli
Mosell a choisi, pour son
premier disque chez Decca,
un programme sortant des
sentiers battus.
Lenregistrement particulirement soign des Klavierstcke (elle a travaill avec
Stockhausen, disparu en
2007) est une grande russite.
Dans cette partition, Vanessa
Benelli Mosell a parfaitement
intgr le geste, la respiration.
Elle organise lespace sonore
dont elle sapproprie les
moindres fluctuations dintensit et de tempo.
Le premier enregistrement
de la Suite pour piano ou clavecin (2008) de Karol Beffa
contraste violemment avec
luvre prcdente. Peu suspect dattirance pour le principe de la tabula rasa et encore moins pour la doxa
postsrielle, le compositeur
franais appuie son criture
sur diverses traditions. Une
tradition post-ravlienne,
mais aussi empruntant au
jazz et au minimalisme sduit demble par sa force
propulsive et narrative.
Mordant, suffocant, le Petrouchka de Vanessa Benelli
Mosell sinscrit dans la mode
actuelle de la surenchre vloce. Faut-il que la modernit de luvre se confonde
avec une efficacit digitale
maximale ? Assurment, ce
Petrouchka impressionnant
rivalise avec celui dune Yuja
Wang. On y admire la matrise, les moyens techniques,
la nettet fanatique. Pourtant, ne sagissait-il pas
lorigine de poupes magiques dun thtre de marionnettes ?
Dans ce disque aussi intelligemment compos, la pianiste montre quel point la
disponibilit intellectuelle et
musicale peut transcender
des univers si loigns les uns
des autres. Do la justification du titre de lalbum :
S.F.
(R)volution .

TRISTAN

PFAFF

Piano Encores. uvres


de Gershwin, Brahms,
Sibelius, Wagner, de Falla,
Albniz, Grieg, Scriabine,
Puccini
Apart AP107. 2015. 1 h 03

 Lart du bis nest pas

donn tout le monde et le


virtuose qui se lancerait aujourdhui dans un rcital entirement consacr ces
friandises musicales sexposerait probablement la
critique. Le plaisir ne peut
pas tre lger car il nous faut
aujourdhui du consistant, du
roboratif. En somme, ce que
lon sinflige au concert et que
lon naccepterait pas au restaurant Le papillonnage qui tait permis il y a
quelques dcennies, sous les
doigts dun Horowitz, notamment, est aujourdhui,
pass de mode.
Aprs deux albums Liszt et
Schubert remarqus (et heureusement nullement indigestes), Tristan Pfaff prsente, avec un ordre subtil,
une srie de pices qui ne
dpassent gure les quatre
minutes. Plutt que de nous
infliger Moszkowski et tant
dautres tincelles vloces et
parfois un peu creuses, linterprte a choisi de petits
univers clos et quelques surprises. Ainsi, pour une
Danse rituelle du feu de Falla,
on coute en miroir les charmantes Variations sur un
chant populaire russe de Kabalevski. Le Tango dEspaa
dAlbniz, si aisment emprunt par les guitaristes fait
cho la Marche funbre pour
une marionnette de Gounod,
pice plus reconnaissable
que lintriguant Foglio dalbum de Puccini. Toutes [

juillet-aot 2015  PIANISTE n93  75

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

CHRONIQUES DISQUES, DVD


RALIS EN PARTENARIAT AVEC LE MAGAZINE

ces partitions sont suffisamment types et caractrises


par le jeu Tristan Pfaff pour
inspirer y compris les pianistes amateurs (Nocturne
op. 9 n2 de Chopin, Gymnopdie n1 de Satie, Prlude
BWV 999 de Bach, Valse
triste de Sibelius).
Qui plus est le soin apport
aux dtails, la varit des
respirations (Montaigu et Capulets de Prokofiev, Der Dichter spricht de Schumann) est
des plus convaincants. Une
trs belle ide qui confirme
la valeur dun artiste la forte
S.F.
personnalit.

DVD
JOHANN SEBASTIAN

BACH

Concertos pour piano


BWV 1054, 1056, 1058,
1061, 1063, 1065
Martha Argerich, Nicholas
Angelich, Frank Braley, Khatia
Buniatishvili, Gvantsa
Buniatishvili, Michel Dalberto,
David Fray, Nelson Goerner,
David Kadouch, Stephen
Kovacevich, Dong-Hyek Lim,
Gabriela Montero, Akane Sakai,
Mauricio Vallina, Lilya
Zilberstein, Orchestre de
chambre de Lausanne

raisons, cette production est


une russite. La premire
tient la ralisation dAndy
Sommer. Le fait davoir film
aussi prs des claviers, de suivre avec autant de fluidit les
gestes, tout cela donne une
belle impression de naturel.
Plus encore, les amateurs de
piano scruteront attentivement les positions (Kovacevich assis trs bas, par exemple), les jeux (Goerner,
Argerich) avec dautant plus
de plaisir lorsque lcran se
divise et permet de saisissantes comparaisons. Goerner joue tout en lgret, effleurant le piano. David Fray
est comme agripp au clavier,
Dalberto et Kadouch sen
loignent. Zylberstein et Argerich sont dans la pulsation.
La seconde raison de cette
russite est la distribution varie des concertos un, deux,
trois ou quatre claviers. Le
mlange est si rjouissant que
les artistes eux-mmes samusent quand, leur tour, Goerner, Dalberto et les surs Buniatichvili assurent les
tournes de leurs confrres
et consurs. Ce jeu de chaises
musicales se droule en avantplan de lOrchestre qui joue
debout la manire de certains ensembles baroques.
Limpulsion donne est saisissante, car tout fonctionne
grce aux regards. Les
concertos sont rythms dimprovisations sur Bach de Gabriela Montero. Une vraie
S.F.
fte du piano.

LUDWIG

VAN BEETHOVEN

Bel Air Classiques Bach 115 - 2 DVD.


2013. 2 h 57

 En 2013, la salle Pleyel ac-

cueillit un marathon de
concertos de Bach, associant
des stars de la scne internationale et quelques jeunes
protgs de celle-ci. Prs de
trois heures de concertos qui
pouvaient laisser craindre une
certaine lassitude. Pour deux
76  PIANISTE n93  juillet-aot 2015

Intgrale des concertos.


Ouverture de Coriolan.
Orchestre de chambre de
Lausanne, piano et dir.
Christian Zacharias

JAZZ

LUDWIG

VAN BEETHOVEN

ANTOINE

HERV

Bel Air Classiques BAC114. 2012.


4 h 05

 Le musicien a pouss un

tel degr lart de la simplicit


et du chant que lon ne
stonne mme plus que les
cinq concertos de Beethoven ne forment quun seul
opus. Et pourtant, que de
distances sparent les premiers opus mozartiens de
LEmpereur ! Dirigeant
du piano, Zacharias offre
une lecture organique des
uvres. Elle est tout entire
chambriste, tourne dans le
seul dialogue. Le charme et
llgance du toucher sidrent. Dans les mouvements
lents (Concertos nos 3, 4, 5),
le soliste porte chaque note
dans sa propre respiration.
Linterprtation est vcue
comme une vidence. Le
seul bmol provient, en vrit, de lorchestre. Leffectif
de cette formation Mozart aurait mrit quelques
pupitres supplmentaires
partir du Troisime Concerto.
Les violons, notamment, en
sous-effectif, ne peuvent
crer la pte sonore que ncessitent les partitions. On
se souvient ici de laccompagnement du Gewandhaus
de Leipzig et la Staatskapelle de Dresde lorsque Zacharias grava son intgrale
audio marquante pour Emi
Classics. LOuverture de Coriolan est, elle aussi, rvlatrice de ce manque de profondeur dans les pupitres.
En bis, on se rgalera du
Presto alla tedesca de la Sonate n25.
Enfin, noubliez surtout pas
de regarder le documentaire
de prs dune heure : il est
passionnant ! Zacharias
sexprime avec une sincrit,
une humanit qui forcent
ladmiration. Il parle avec
profondeur de son travail.
Une fois encore, Andy
Sommer sait aller au cur
S.F.
de la musique.

Compltement Stones
RVC 151. 59

 Certes, on ne prsente plus

Concerto pour piano n1


op. 15
Martha Argerich (piano
Erard de 1849),
Orchestre du XVIIIe sicle,
dir. Franz Brggen

dans le Troisime Concerto


pour piano, nous retrouvons
le mme instrument - un
piano Erard de 1849 - ainsi
que Brggen et ses musiciens,
cette fois-ci accompagnant
Martha Argerich qui tentait,
pour la premire fois, lexprience en concert.
Son jeu est instructif. Elle
cherche faire chanter linstrument, exploiter toutes
ses possibilits si diffrentes
du piano moderne. Le jeu
tout en lgret, mais exprimant toujours autant de
force passe fort bien. Le
temprament si puissant de
la pianiste sadapte lErard,
puis au dialogue avec lorchestre. Visiblement admiratifs et enthousiastes, les
musiciens se donnent sans
rserve. Limpression est
celle dun Premier concerto
vcu avec un temprament
hroque, un caractre altier
et passionn. Le jeu libre et
conqurant de la pianiste argentine emporte ladhsion.
En complment de ce trop
bref programme, lditeur a
ajout le mme documentaire sur lhistoire de lorchestre (The Breath of the Orchestra), que dans le DVD
de Maria Joo Pires.

Antoine Herv, en particulier aux lecteurs de Pianiste.


Ses Leons de jazz parues
en DVD rjouissent aussi
tous les publics, car lon dcouvre chaque fois des esthtiques que lon ne croyait
comprhensibles que par les
seuls spcialistes.
Si vous tes familiers avec
les albums des Rolling
Stones, tels Sticky Fingers , Beggars Banquet ,
Aftermath ou Out of
Our Heads , vous dcouvrirez une facette nouvelle
de son talent pianistique
car cest ce rpertoire inattendu quici il met lhonneur. Sans se dpartir de
son approche base sur la
musique classique et le jazz,
il prouve avec feeling que le
traitement est dcisif, audel du matriau sollicit.
En compagnie de Franois
Moutin, compagnon habituel, la contrebasse, et
de Pipon Garcia la
batterie, lesprit de la soul
music et du blues se taille
la part du lion travers
douze emprunts au clbre
groupe de rock. La musicalit constante, la rigueur
dune impeccable mise en
place, lvidente libert
chantante que dploient
Antoine Herv et ses acolytes font de cette nouvelle
aventure une russite dont
loriginalit et la fracheur
emportent ladhsion sans
coup frir.

S.F.

Jean-Pierre Jackson

NIFC DVD-004. 2012. 1 h 32

 Aprs Maria Joo Pires

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

VIJAY IYER

Break Stuff
ECM 470 8937. 1 h 11

 Ce pianiste amricain ne

connat pas en nos contres


la rputation qui devrait tre
la sienne. Ce Break Stuff
est cependant son vingtime
album. Personnalit originale
n de parents dorigine indienne, il installe un climat
mlodique et harmonique qui
nentretient pratiquement aucun lien avec le langage pianistique hrit du be-bop, fait
dune grande varit de dynamiques, de phrass tantt

lapidaires, tantt efflorescents,


dune articulation toujours
prcise, presque scintillante.
Avec Stephan Crump la
contrebasse et Marcus Gilmore la batterie, il a trouv
des compagnons prts emprunter avec lui les chemins
silencieux o rsonnent ses
vanescences raffines, sres
delles-mmes quoiquinattendues, qui ne suscitent pas
le moindre charme de cet alJ.-P. J.
bum singulier.

SHAI MAESTRO

Untold Stories

CT01. 46

 Depuis le premier disque

en 2012 et The Road to


Ithaca , paru fin 2013, les
nombreux concerts dans le
monde entier et la faveur
constante du public rendaient invitable un troisime album du trio de Shai
Maestro. La grande libert
dinterprtation, la posie indiscutable de ses mlodies
et de ses improvisations, le
sens de lespace sonore et le
got des dynamiques varies
simposent nouveau ici avec
une grande intelligence au
cours de sessions Paris,
Brooklyn, et denregistrements live, dont une version
de Painting, prsent sur le
premier album. Le talent de
compositeur de Shai Maestro reste impressionnant, le
trio se fait entendre plus
soud, les timbres plus recherchs (la contribution du
batteur Ziv Ravitz est cet
gard dterminante), la

concentration plus sereine,


plus maitrise sans doute. La
sensibilit prend une nouvelle vidence et la limpidit
du toucher saffine encore,
ce qui aurait pu paratre impensable. La musique gracile
de ce trio de classe compte
dsormais parmi les plus raffines quil soit permis de
J.-P. J.
goter.

ALEXANDRE SAADA

Portraits
FL 913. 41

 Seul devant un piano,

lpreuve est redoutable, et

redoute. Avec Portraits ,


Alexandre Saada laffronte
pour la troisime fois aprs
Present et Continuation
to the End . Si lobjectif
reste sensiblement le mme
jouer une musique sincre
et libre, proche dune motion brute, primaire les
moyens mis en uvre se diversifient : cordes pinces
(Portait 8), jansnisme des
phrass (Portaits 9 et 10),
plus grande attention aux
variations dynamiques.
Le rsultat propose une manire de voyage en treize
tapes au cur des ressources du clavier, dont il
est le seul connatre litinraire, qui se btit en partie
le moins volontairement
possible en marchant, mais
que toute oreille attentive et
soucieuse de beauts insolites indubitablement potiques ne peut que souhaiter
dcouvrir sa suite. J.-P. J.

RESTAURATION - OPTIMISATION - VENTE

Bechstein, Pleyel, Bsendorfer,


Blthner, Steinway

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allies un toucher contemporain

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de lge dor de la facture de piano (1900 - 1930)

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Natalia Sibileva

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du Conservatoire Suprieur
de Saint Petersbourg

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NUMRO DE PIANISTE
COMMANDER
ALBNIZ
M Espaa op.165 Capricho catalan
37
M Espaa op.165, Prlude
79
M Espaa op.165 n2, Prlude
50
M Espaa op.165 n2 Tango en r majeur 35
S Granada, extrait de la Suite espagnole op.47 74
S Iberia el puerto
40
M Pequeosvalses n2 op.25
45
S Rumorez de la Caleta, Malaguena
87
MS Tango op.165 n2 (Espana)
89
ALKAN
M 1er Billet doux
HS11
M Barcarolle op.65 n6 (3e Recueil de
chants)
45
ANONYME
D Petit Livre dAnna Magdalena Bach :
Marche
79
ARENSKY
M Wiegenlied
29
ATTWOOD
M Dance Sonatina
D Sonatine en sol majeur
WILHEM FRIEDEMANN BACH
DM Allegro

28
23
85

BACH
M Andante
77
D Aria BWV 509
34
e
S Concerto BWV 1057 (2 Mvt)
30
er
S Concerto italien 971 (1 Mvt)
78
e
S Concerto italien 971 (2 Mvt)
78
SE Fugue en r mineur (analyse)
88
SE Fugue en r mineur (interprtation)
88
M Invention 2 vois BWV 775
76
M Invention n8 BWV 779
10-HS11
M Invention deux voix en la mineur
BWV 784
84
M Invention deux voix n14
en si bmol maj. BWV 785
35
D Menuet
40
D Menuet BWV Anh. 116
26
D Menuet BWV Anh. 115
33
D Menuet en do majeur
22
D Menuet en mi bmol majeur
31
D Menuet en ut La Pott
92
D Musette BWV Anh. 126
25
D Musette BWV Anh. 126
75
M Petit prlude BWV 924 18
18
D Petit prlude BWV 939
36
M Petit prlude en r mineur BWV 926
81
D Petit prlude en ut mineur BWV 934
87
D Petit prlude en ut mineur BWV 999
87
DM Petite tude
91
D Prlude dbutant
HS11
M Prlude en do majeur du clavier
bien tempr (1er Livre)
41
M Prlude en do mineur
27
SE Prlude en r mineur
(livre II du clavier bien tempr)
88
M Prlude BWV 999
38
S Prlude n3 BWV 848
15
D Rondeau en la mineur La Gleim
92
M Solfeggietto
74
D Thme de la cantate danniversaire
19
D Allegro en sol majeur
50
S Concerto italien BWV 971 (Finale)
79
S Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ
(cantate BWV 177)
82
M Invention deux voix n 4 BWV 775 58-76
M La complaisante
17
BALAKIREV
M Mazurka
BAUMFELDER
D Mlodie
BEETHOVEN
D Air tyrolien op. 107 n 1
D Allemande WoO 8 n 1
M Bagatelle op. 33 n 2
M Bagatelle op.33 n3
M Bagatelle op.119 n1
M Bagatelle op.119 n3

M
M
D
D
D
D
D
D
D
M
M
MS
MS
S
S
S
S
M
S
M
M
S
D
M
M
M
M
D
M
S
S

50
Bagatelle op.119 n9
25
Bagatelle op.126 n5
77
Chanson populaire russe
45
Contredanse WoO 14 n2
38
Danses villageoises
28
cossaise
HS11
cossaise en sol majeur
45
cossaise militaire WoO 23
48
Lndler WoO 11 n2
HS4
Menuet Wo0 10 n2
35
Prire op.48 n1
Sonate n1 en fa mineur op.2 (1er Mvt) 90
e
Sonate n1 en fa mineur op.2 (2 Mvt) 90
Sonate n1 en fa mineur op.2 (4e Mvt) 90
80
Sonate n5 op.10 n1 (1er Mvt)
Sonate n5 op.10 n1, 2e mvt
84
adagio molto
18
Sonate op.6 (rondo)
e
50
Sonate op.10 n3 (2 Mvt)
45
Sonate op.13 n 8 Pathtique
er
50
Sonate op.49 n2 (1 Mvt)
er
70
Sonate op.49 n2 (1 Mvt)
er
50
Sonate op.81a Les adieux(1 Mvt)
25
Sonatine n 1 anh. 5 (romance)
21
Sonatine en fa majeur
Sonatine en fa majeur Anh.5 Allegro 85
Sonatine en fa majeur Anh.5 Rondo 85
17
Sonatine en sol op.posthume
36
Variations sur un air Suisse WoO 6
39
Variations sur un air Suisse WoO 64
71
Rondo de la Sonate op. 49 n1
Rondo pour un sou perdu op. 129
e
59
(2 partie)

BRAHMS
48
Ballade op.10 n1
55
Ballade op. 10 n 2
48
Ballade op.118 n3
55
Intermezzo op. 76 n 3
55
Intermezzo op. 76 n 7
30
Intermezzo op.116 n2
33
Intermezzo op.116 n6
11
Intermezzo op.117 n1
38
Intermezzo op.117 n2
25
Intermezzo op.118 n2
80
Intermezzo op.119 n1
80
Intermezzo op.119 n2
92
Klavierstck op. 118 n1
71
Rhapsodie en sol mineur op.79
Sonate pour violon et piano n3 op.108
23
en r min. (3e Mvt)
25-51
Thme et variations op.18
Valse en la bmol majeur op 39 n15 78
9
Valse op.39 n1
45
Valses op.39 nos1, 2 et 3
Valse op.39 n5 en mi majeur (4 mains) 35
Valse op.39 n6 en ut dise majeur
35
(4 mains)
59
Valse op. 39 n 7 (quatre mains)
59
Valse op. 39 n 9 (quatre mains)
37
Valse op.39 n9
55
Valse op. 39 n 15 (quatre mains)
Variations et fugue sur un thme
19
de Haendel

BURGMLLER

M
D
D
D
D

Arabesque
Arabesque
Consolation op. 100 n 13
La Candeur op.100
La Pastorale op. 100 n 3

CHABRIER

Pice pittoresque n4 Sous bois

82
19

FAURE
S Nocturne n4 en si bmol majeur op.36 87
M Pice brve opus 84 n5 Improvisation 78
FIELD
S Nocturne n2
S Nocturne n5
FRANCK
D Les plaintes dune poupe
D Nol angevin (Recueil de pices
pour orgue)
S Prlude (Prlude, Choral et Fugue)
M Premires compositions n3

17
19
67
54
79
34

23

72

32

DVORK
S Humoresque op.101 n7
S Quintette op.81 Dumka

74

HAYDN
M Adagio de la sonate n48 en ut majeur

BORODINE
M Mazurka en r bmol majeur extraite
de la Petite Suite

72

Etude op.10 n5 en sol bmol


69
Fantaisie Impromptu op.66
(Version Fontana)
66
S Impromptu n1 en la bmol majeur op.29 89
M Mazurka op. 6 n 1
60
M Mazurka op. 7 n 2
60
M Mazurka op.7 n5
39
S Mazurka op.17 n4
29-76
M Mazurka op.67 n2
67
E Nocturne op.9 n3
75
M-SNocturne op.15 n1
21
M Nocturne opus posthume KK IVA n16 25
M Nocturne op.55 n 1
60
DM Petite Polonaise en sol mineur
87
D Prlude op. 28 n 4
60
S Prlude op. 28 n 6
79
S Prlude op.28 n17
36
S Prlude op.45 en ut dise mineur
46
E Premire ballade op.23
91
M Valse op.34 n2
42
M Valse op. Posth. 69 n 2
60
S Valse en r bmol op.64 n1
81
M Valse sans opus KK IVB n11
19

34

DIABELLI
D Bagatelle

83

S
S
S
M
M
S

S
S

DUNCOMBE
D Sonatine
DUSSEK
D-M Allegro

40
77
59
45
55

18

M Allemande

M
D
M
M
M

59
45
59
45
31-76
33

38
15
33

BHM

M
S
S
S
M
S
S
S
S
S
S
S
S
E
S

60
77
84

DEBUSSY
M 1re Arabesque
25-HS5
M Bruyres (prlude II n5)
51
S Clair de lune (Suite bergamasque)
30
D Danse de la poupe (La bote joujoux) HS5
M Dossier special Debussy
51
S Fantaisie pour piano et orchestre
(1re partie 2e Mvt)
27
S Fantaisie pour piano et orchestre
(2e partie 2e Mvt)
28
M Golliwoggs Cakewalk
92
M Gradus ad parnassum (Childrens Corner) 76
E Jardins sous la pluie, extraits des Estampes 70
D Jimbos Lullaby (Childrens Corner)
HS5
M La cathdrale engloutie (Prlude 1 n10) 51-HS5
S La Fille aux cheveux de lin
(Prludes, Livre I, n8)
79
M Le petit berger
82
S Le petit ngre
40
D Le soldat couch (La bote joujoux) HS5
S Petite suite : en bteau (4 mains)
40
S Prlude (Suite bergamasque)
51
S Premire Arabesque
81
M Rverie
47-HS5
S Soire dans Grenade (estampes)
HS5
M The Little Shepherd
(Childrens Corner)
51-HS5
S Valse romantique
73
S Voiles n2 (prlude)
31

37

BOLY

Moderato molto legato

CHOPIN
S Ballade n 3 op. 47
S Barcarolle en fa dise majeur op. 60
S tude en fa mineur op.25 n2

M Sonate pour piano et violon en la maj.


(3e Mvt)
37
FUCHS
D Chre petite sur op.32 n14
80
D Douce consolation op.47 n11
80
GALUPPI
M Allegro
73
GLINKA
DM Mazurka
69
D Polka
72
D Polka russe
19
M Valse de ladieu
24
GLUCK
M Air dOrfeo
23
GOUNOD
D Tarentelle
38
D Valse (extr. de Faust)
20
GRANADOS
S Andaluza op.37 n5, extrait des
Danses espagnoles
70
M Danza de la rosa (Escenas Poeticas)
54
M Danse de la rose (Escenas poeticas)
85
D Rondalla Aragonesa
40
M Souvenirs de lenfance
(Contes de jeunesse)
18
GRAUPNER
D Bourre en r mineur
85
GRIEG
M-S La Danse des elfes, extr. des Pices
lyriques op. n4
77
M Pices lyriques op. 12 n 2, valse
59
S Pice lyrique op.54 n4
27
DM Arietta extraite des Pices lyriques op.12 67
S Au temps de Holberg op.40
10
S Concerto op.16 (2e Mvt)
20
S lgie op.38
34
M Feuillet dalbum
30
M Pice lyrique op.71 n7, souvenirs
46
M Schmetterling op.43 n1 (suite lyrique) 89
D Volksweise, chanson populaire op.12 n 3 88
M Wchterlied op.12 n3, extrait
des Pices lyriques
70
GURLITT
D Accents nordiques op. 101 n 4
58
D Berceuse op.62
80
D Feuillet dalbum op.101
45
D Histoire romantique
24
D Le Matin ensoleill op. 101 n 3
56
D Novelette
73
D Petites fleurs op.205
83
D Salutation du matin op.130 n 1
(Petites Etudes)
65
HAENDEL
M Courante, Suite n2 HWV 427
71
D Gavotte
26
M Gavotte
32
D Largo
35
M Menuet
27
D Menuet en la mineur
23
D Rigaudan
67
D Sarabande en r mineur HWV 437
(4me suite)
89
S Suite pour clavier n6 (gigue)
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BEYER

D Chant des montagnes


BIZET
M Jeu denfants op.22 - Petite Marie,
petite femme ! (4 mains)
M LArlsienne, suite n2
M La Poupe Berceuse (4 mains)

Classes par compositeur et par niveau ( D : dbutant, M : Moyen, S : Suprieur, E:Excellence )

CHOSTAKOVITCH
D Histoire gaie (Petits contes)
D Lheure tranquille

18
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CLARK
D Tarentelle

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CLEMENTI
M Sonatine op.36 n2 (3e Mvt)
M Sonatine op.36 n3 (2e Mvt)
M Sonatine op.36 n3 (3e Mvt)
D-M Sonatine op.36 n4 (1er Mvt)
M Sonatine op. 36 n 6

26
30
30-45
67
76

CORELLI
D Sarabande

86

COUPERIN
D Lepineuse, Extraite du VIe Ordre
M La pastourelle
M Les coucous bnvoles
M Le Petit Rien

74
31
36
22

CUI
D-M Simple Confession op.20 n1

72

CZERNY
M cole de la vlocit : 2 tudes
M tude n1 (extrait des 25 tudes)
D tude, extr. des Cinq Doigts op.777

29
23
71

DANDRIEU
M Gavotte en rondeau

19

28

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Hob.XVI.35
S Allegro con brio de la Sonate n48
Hob. XVI.35
D Ariette
S Concerto Hob. XXXI: C:17B
D Danse allemande
D Danse allemande Hob. IX: 22/2
M Divertimento Hob XVI 9
M Divertimento Hob XVI 11
DM Finale, extr. de la Sonate Hob.XVI : 8
D Menuet Hob.IX:8 n 8
M Menuet Hob.IX :11 n 12
D Sonatine en sol majeur Hob. XVI: 8
(menuet)
S Sonate en Mib majeur Hob. XVI : 52
(1er mvt)
M Sonatine en sol majeur (allegro)
M Sonatine Hob XIV:4
M Variations en fa Hob. XVII:6 (extrait)

27
86
27
46
26
67
22
37
71
58
58
51
58
15
9
48

HELLER
M Avalanche op.45 n2
DM Chants dautomne

81
69

HOFMANN
D Mlodie op.77 n5
D Le soir

82
82

HLLMANDEL
D Exubrance en sol majeur

37

HUMMEL
M Allegro op.52
D Dialogue taquin
D cossaise op.52
D cossaise op.52 n5

38
23
36
70

JALL
D Chanson berante, extr. des Pices
pour enfants
D Conte de fe, extr. des Pices
pour enfants
D Petite Valse chantante, extr. des Pices
pour enfants
D Papillons gris, extr. des Pices
pour enfants

78
78
78
78

KABALEVSKI
D Les petits jumeaux
D Petite chanson op.27 n1

17
26

KHATCHATURIAN
D Solitude

27

KIRNBERGER
D Cradle Song

76

KOHLER
D Balade insouciante

29

KREBS
D Rigaudon

18

KRIEGER
D Bourre
D Menuet en do majeur
D Menuet en sol majeur

34
30
32

KUHLAU
D cossaise
D Praeludium
M Variations en sol majeur

45
31
36

LADOUKHIN
D Petite pice

84

LALO
M Danse espagnole
LE COUPPEY
D Air tendre

24
18

LEMOINE
D tude op.37 n3

25

LIADOV
M Prlude op.40 n3

40

LISZT
D Carrousel de Madame PN
S Consolation N2
S Les Cloches de Genve (1re anne
de Plerinage, Suisse)
E La Leggierezza
S Nocturne n3 Rve damour
D Rhapsodie Hongroise n2
S Un sospiro, Grande Etude de concert N3

24
75
73
85
92
10
67

LISZT/CHOPIN
D Chant Polonais op.7 4 n2, Le printemps 46
LISZT/MOZART

AG19803

Liste des partitions classiques dj parues

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Liste des partitions classiques dj parues


D Menuet en ut majeur n16
S Transcription de lAve Verum
ISZT/SCHUBERT
M Stndchen D. 957 (Chant du cygne)
S Transcription de Trockne Blumen
LISZT/WAGNER
S Isoldes Liebestod (Tristan et Isolde)

79
19
46
21
46

LULLY
D Menuet en r mineur

78

MACDOWELL
M Sung Outside a Princes Door
M To A Wild Rose
D Pour une rose sauvage

81
19
71

MAKAPAR
D Berceuse
D Petit Conte
D Au jardin
D Etude
D Matin calme

72
72
78
78
90

MARTINI
M Plaisir damour

40-HS11

MASSENET
M lgie op.10 n5

34

MENDELSSOHN
M Andante sostenuto op. 72 n2
M Chant du gondolier op. 30 n6
S Concerto pour piano n1 op.25
M Pice pour enfants op.72 n2
S Prlude op.35 n4
M Romance
MS Romance sans paroles op. 62 n 1
S Romance sans paroles op.102 n4
M Variations srieuses op.54 (thme
et var.14)
M Variations srieuses op.54 (var.10)
MOUSSORGSKI
M Une larme

92
71
10
48
50
82
86
35
32
40

18-HS11

MOZART
D Allegro K.3
25
DM Andante de la Sonate en ut majeur
K.545
86
M Andante sonate K.545
HS11
D Andante en si bmol majeur KV15ii
89
D Ariette en fa majeur
69
D Cahier de musique pour Nannerl
n11 - menuet
23
S Concerto n13 K.415 (andante)
22
e
S Concerto n27 K.597 (2 Mvt)
15
M Fantaisie K.396 en r mineur
28
S Fantaisie K.397 (Andante & Adagio)
40
M Fantaisie en r mineur K.397
78
M Marche Turque (allegretto de la Sonate
en la majeur K.331)
24
D Menuet extrait du petit livre pour
Maria Anna
27
M Menuet K.5 en fa majeur
34
D Menuet K.6
40
D Menuet K.15C (Londoner Skizzenbuch) 61
D Menuet en do
32
D Menuet en do majeur
29
D Menuet en fa majeur
38
D Menuet en fa majeur
31
D Menuet en fa majeur (Petit Livre pour
Maria Anna n 8)
55
D Menuet en fa majeur K.2
HS11
D Menuet en fa majeur K.33B
48
D Menuet en la (Petit livre pour
Maria Anna n9)
45
D Menuet en r majeur (Petit livre pour
Anna Maria)
51
D Menuet en sol K.1
33
D Menuet en sol majeur
36
D Menuet et trio en sol majeur k.1
80
D Menuet
73
D Pice K. 15K
40
D Pice en fa majeur K. 15H
37
M Rondo - 2e Sonatine viennoise K.439b 70
S Sonate K. 457 (3e Mvt)
39
S Sonate n 15 K. 545 (andante)
HS11
M Sonate K 545 (1er Mvt)
20

S
S

Sonate en si bmol majeur K.333 (1e mvt) 82


Sonate en si bmol majeur K.333 (3e mvt) 83

PACHELBEL

Classes par compositeur et par niveau ( D : dbutant, M : Moyen, S : Suprieur, E:Excellence )

M Chacone
21
D Fugue
10
PACHULSKI
D Prlude op.8 n1
81
PESCETTI
DM Presto
77
PLEYEL
D Procession solennelle
21
PRAETORIUS
D Danse allemande
32
PURCELL
D Air
20
D Old Danse Tune
15-HS11
D Suite en sol majeur Z.600 (prlude
et menuet)
35
RACHMANINOV
E Prlude en sol mineur op.23 n5
72
RAMEAU
M La boteuse
29
D Le lardon, menuet en fa majeur
37
M 2e Gigue en rondeau (Pices de
clavecin de1724)
73
M Le sambourin
HS11
S Le rappel des oiseaux (2e recueil
de pices pour clavecin)
24
D Menuet (Pices de clavecin de 1724) 73
M Rigaudon
18
D Rondino
21
RATHGEBER
D Allegro
39
REGER
M Maria Wiegenlied op.76 n52
17
REINAGLE
D Menuet
34
D Promenade
40
REINECKE
D Chanson op.183
83
D lgie
20
D lgie op.183 n2
70
D Menuet en do majeur
24
D Pastorale op.183
83
D Rondino pastorale
30
ROSSINI
M Ouverture de Guillaume Tell
10
SAINT LUC
D Bourre
91
SAINT-SANS
M Le cygne
32
SATIE
M Gymnopdie n1
71
M Je te veux
88
M Premire Gymnopdie
88
SCARLATTI
D Folia Folies dEspagne
17
DM Gigue
75
M Larghetto
39
D Sonate en do majeur
29
S Sonate en mi majeur K.380
91
S Sonate en mi majeur K.162
83
M Sonate en r mineur Gavotte
10
S Sonate en sol majeur
40
S Sonate en sol majeur K.146
91
SCHUBERT
DM Cinq valses
75
M Cotillon D .976
28
D Danse allemande n1 D.420
17-HS11
D Danse allemande n2 D.420
35
D Danse allemande n5 D.420
39
S Divertissement la hongroise D.818
(andante ) 4 mains
24
D cossaise n8 D.299
46
S Impromptu en sol bmol majeur op 90
n3 D.988
69
S Impromptu en la bmol majeur op.142
n2 D.935
83
S Impromptu n 4 op. 92 D.899
76
D Lndler D.679
23
M Marche pour enfants en sol maj.
D.928 (4 mains)
36
M Menuet D.334
34

M Moment musical n2 op. 94 D. 780


55
S Moment musical n4 op.94 D.780
40
S Moment musical op.94 n2 D.780
89
D Premier chagrin
81
M Quatre Lndler D.814
31
M Scherzo en rb majeur D.593
51
M Sonate n1
HS11
M Sonate L.97 en sib majeur
46
S Sonate n13 op.120 D.664 (andante) 10
S Sonate op.120 D.664 (1er Mvt)
45
S Trockne Blumen
21
M Valse D.844
26
M Valse D.980 n1
20
SCHUMANN
D Albumbltter op.99 n4
39
M Album pour la jeunesse, pice n 26
74
D Chanson du moissonneur
(Album pour la jeunesse op. 68)
84
M Chanson nordique n17 D .41
32
S Chopin (extr. du Carnaval op.9)
87
S tude symphonique n2 op.13
39
S tude symphonique n5 op.13
8
M tude symphonique op.13 (Var. n4
op. posth.)
33
M Fantasiestcke op. 14 (Warum)
27
S Lenfant sendort, Scnes
denfants Op.15 n12
73
S Intermezzo (Carnaval de Vienne op.26) 18
D La danse de lours (Album pour
la jeunesse op.68)
19-HS11
M Le cavalier sauvage (Album pour
la jeunesse op.68)
HS11
D Le cavalier farouche op. 68 n8
(Album pour la jeunesse
77
M Mlodie (Album pour la jeunesse op.68) 9
M Mignon (Album pour la jeunesse op.68) 22
M Papillons (Intro et 3 premires pices) 10
D Petite mlodie (Album pour la jeunesse) 69
D Petite pice (Album pour la jeunesse
op.68)
29
DM Phantasietanz op.124 n5
91
S Pices dans un ton populaire n1
op.102 avec violoncelle
34
S Pices dans un ton populaire op.102
avec violon
17
S Prambule du Carnaval op.9
86
D Premier chagrin (Album pour la
jeunesseop.68)
24
S Scnes denfants op.15 n1
40
S Scnes denfants op.15 n1 (4 mains) 48
D Scnes denfants op.15 n7 (4 mains) 50
S Sonate op.105 n1 pour violon et piano
(2e Mvt)
25
M Valse (Albumbltter op.124 n4)
38
M Variation n4 op. Posth.
33
M Valse op.124 n4
38
M Variation Abegg op.1 (thme)
39
M Wiegenliedchen op.124 n6
36

M Menuet n1 D.41
M Menuet n17 D.41

30
32

SCHUMANN CLARA
S Romance op.21 n3
48
MS Soires musicales op.6 n 3, Mazurka 58

D Chanson sans paroles


STEIBELT
D Adagio
STRAUSS J.
D La vie dartiste (adaptation)
STRESZYMANOWSKA
DM Mazurka

82
76
17
74

TELEMANN
D Air et burlesque
40
M Choral Valter unser im himmelreich
TWW 31
17
D Danse galante, extr. De la Suite Grazioso 71
M Gavotte en rondeau
33
D Menuet en sol majeur
HS11
D Prlude en r majeur
50
D Rigaudon
15
TCHAKOVSKI
D Ancienne chanson franaise
(Album pour enfants op.39)
46
D Chanson italienne op.39 n15
81
S Concerto n1 op.23 (2e Mvt)
11
M Feuillet dalbum op.19 n3
80
D La nouvelle poupe
(album pour enfants op.39)
84
D La poupe malade
22
M Les saisons, mars : Chant de lalouette 50
S Les saisons, juin : Barcarolle
40
M Octobre-Chant dautomne op.37 bis
n10
86
S Novembre (Troka) op.37 n11,
extr. des Saisons
72
D Prire du matin, ,
extr. de lAlbum pour enfants op.39
76
M Rverie
69
M Trio en la mineur op.50
(thme du 2e Mvt)
36
M Valse op.39 n8 (Album pour les
enfants)
79
M Vieille Chanson franaise
(Album pour enfants op.39)
HS11
TRK
D Deux petites pices
D Trois petites pices

31
28

VERDI
D Di provenza (La Traviata)
M Marche de Ada
M Rigoletto (adaptation)

10
58
40

VON PASTERWITZ
D Petite Pice

74

VON WEBER
E LInvitation la valse op. 65

74

WALDTEUFEL
M-S Polka Minuit

75

WEBER
D Andante con variazione op.3
DM Scherzo

37
70

WILTON
D Petite sonate (moderato)
D Petite sonate (menuet)

38
39

JAZZ - CHANSONS

SCRIABINE
S tude op.2 n1
S tude en ut dise mineur op.2 n1
S Feuillet dalbum op.45 n1
S Mazurka op.3 n6
S Prlude op.22 n3
S Prlude op.11 n2
M Prlude op.37 n1
S Sonate op.30 n4 (1er Mvt)
S Valse en r bmol

26
90
37
17
72
32
63
46
22

SEVERAC de
M Invocation Schumann, pice n1
de la suite En vacances
S La fontaine de Chopin
M Valse romantique

77
88
77

SOLER
S Sonate en r n 84 Allegro

85

SPEER
D Aria
D Gavotte

30
33

SPINDLER
D Romance sans paroles

33

AZNAVOUR (CHARLES) La bohme


22
BARBARA Vienne
33
BAROU (PIERRE)/LAI (FRANCIS)
Un homme et une femme
23
BEATLES (THE) For No One
24
Get Back
30
BEE GEES How Deep Is Your Love
28
BERRY (CHUCK) Johnny B. Goode
31
BOUDLEAUX & FELICE BRYANT
Wake Up Little Susie
31
BOYER (LUCIENNE) Parlez-moi damour
S7
CHEVALIER (MAURICE) Valentine
24
CLERC (JULIEN) Ma prfrence
44
Femmes, je vous aime
44
COLE PORTER Ive Got You Under My Skin 34
COSTELLO (ELVIS) She
27
DELERM (VINCENT) Fanny Ardant et moi 26
DELYLE (LUCIENNE)
Mon amant de Saint-Jean
HS7
DE MORAES (VINICIUS), JOBIM (TOM)
The Girl From Ipanema
26
DUTRONC (JACQUES)
Gentleman cambrioleur
32

Pour commander une partition, il vous suffit dindiquer la rfrence du numro de Pianiste
de la faon suivante : Pianiste n86 - Rf. : PI086Z1
Merci de reporter cette rfrence sur le bon de commande que vous trouverez en page prcdente.
Plus simple et plus rapide, commandez sur : www.pianiste.fr/anciensnumeros

EAGLES Hotel California


37
EARL HINES Blues In Thirds
22
ELLINGTON (DUKE) Caravan
32
Dont Get Around Much Anymore
40
Im BeginningTo See the Light
35
Satin Doll
9
Solitude
27
FATS WALLER
I Can Give You Anything But Love
30
FREHEL La java bleue
HS7
GARNER (EROLL) Misty
15
GUILBERT (YVETTE) Le fiacre
HS7
HOLLIDAY (BILLIE) That Ole Devil Called Love 33
HORNEZ (ANDR)/BETTI (HENRI)
Cest si bon
23
JOHN (ELTON) Blue Eyes
38
Can You Feel Love Tonight
50
Your Song
26
JOPLIN (SCOTT) Mapple Leaf Rag
17
Palm Leaf Rag
36
Peacherine Rag
48
Fig leaf
59
KELLY (GENE)
Singing In The Rain
19
KERN
Cant Help Lovindat Man
45
LAI (FRANCIS) Love Story
27
LEE LEWIS (JERRY)
Great Balls Of Fire
15
Stand By Me
19
LITTLE RICHARD Tutti Frutti
17
LUMIERE (JEAN) Le temps des cerises
HS7
MADONNA
Dont Cry For Me Argentina
35
MANCIN (H.) La Panthre rose
58
MISTINGUETT Mon homme
25
MEHLDAU BRAD Alfie
51
MONK (THELONIUS) Misterioso
36
Well, You Neednt
23
MONROE (MARYLIN)
I Wanna Be Loved By You
20
MONTAND (YVES) Les feuilles mortes
HS7
NOUGARO (CLAUDE)
Ccile, ma fille
29
PIAF (EDITH) Lhymne lamour
HS7
Mon lgionnaire
HS7
La vie en rose
21
PIAZZOLA (ASTOR) Libertango
28
PLATTERS (THE) Smoke Gets In Your Eyes 39
POLNAREFF (MICHEL) Lettre France
46
PRJEAN (ALBERT)
Sous les ponts de Paris
22
PRESLEY (ELVIS) Heartbreak Hotel
29
PRIMA (LOUIS) Just A Gigo
15
RODGERS & HAMMERSTEIN
Climb Evry Mountain
31
ROLL MORTON (JELLY)
King Porter Stomp
20
ROTA (NINO) Le parrain
32
SABLON (JEAN) Jattendrai
HS7
Vous qui passez sans me voir
HS7
SILVA (BERTHE) On na pas tous
les jours vingt ans
HS7
Frou-frou
20
SINATRA (FRANK) My Way
25
Strangers In The Night
28
STREISAND (BARBARA)
Hello Dolly
19
TRAD. IRLANDAIS LONDONDERRY
Londonderry Air
29
TATUM (ART)
Over The Rainbow
25
TRENET (CHARLES)
Bonsoir jolie madame
HS9
Boum
HS9
Chanson dautomne
HS9
Douce chanson
HS9
Je chante
HS9
Lme des potes
HS9
La mer
HS7/9
Le soleil et la lune
HS9
Mnilmontant
HS7/9
Mes jeunes annes
HS9
Une noix
HS9
Ya dla joie
HS9
ULMER (GEORGES) Pigalle
HS7
VALLE (MARCOS) So Nice
34
WILSON (TEDDY) / HUPFELD
As Times Goes By
24

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

LINVITE DE PIANISTE
LONOR DE RCONDO

LA CORDE SENSIBLE

ous tes violoniste


professionnelle et auteure.
Comment concilier les
deux activits ?
Je vis de manire trs fragmente. Je consacre certaines priodes
lcriture, dautres la musique. Je
suis musicienne free-lance, ce qui
me donne cette libert. Depuis
quelques annes, la littrature occupe
une place consquente dans ma vie.
Avec la musique, vous possdez
dj un mode dexpression
porte de main. Pourquoi ce
besoin dcrire ?
Pendant mes tudes, je travaillais
mon violon huit heures par jour et
durant cette priode, je navais ni le
temps, ni lespace mental pour crire.
Lorsque jcris, je suis cratrice et
non interprte. Je suis seul matre
bord. Mais pour rien au monde je
ne me priverais de ce sentiment de
partage si puissant dans la musique.
Ce sont pour moi deux activits
complmentaires. Cela aurait t
plus logique que je me tourne vers
la composition, mais je nai aucune
inspiration dans ce domaine. Jai
toujours beaucoup lu et je me suis
sentie appele par la forme romanesque. La littrature sest impose
son tour et, aprs la premire publication, je me suis sentie porte
par ce dsir dcrire.
Ressentez-vous une interaction
particulire entre ces deux arts ?
Le travail sur lmotion reprsente
un lment central dans mon travail,
quel que soit le support. Cest le
noyau commun de ma recherche.

82  PIANISTE n93  juillet-aot 2015

Quil sagisse de musique ou dcriture, je cherche faire jaillir les motions que je ressens trs profondment. Je ne me suis pas tourne vers
lcriture par hasard : je travaille sur
la fluidit de la phrase, le rythme, les
silences. Des aspects que lon retrouve
dans la musique.
Le piano est-il un instrument qui
vous parle ?
Dans mon roman Amours, le piano
occupe une place essentielle. Le personnage de Victoire, lev dans une
culture bourgeoise traditionnelle, a
appris le piano comme il se doit. Mais
au-del de cet aspect conventionnel,
le piano est le moyen par lequel Victoire va pouvoir librer ses motions.
Cette femme, alors hermtique
elle-mme, va ainsi exprimer la passion qui lanime.
La musique comme moyen
de rconciliation entre le corps
et lesprit
La musique et plus gnralement les
arts de la scne possdent cette vertu.
Le travail sur le geste, la tension mentale et physique sont essentiels pour
chaque instrumentiste. Cest une notion qui mintresse tout particulirement: comment se librer de ce qui
est bloqu en nous?
Vous dveloppez une criture
que lon pourrait parfois qualifier
de charnelle. Est-ce que vous
retrouvez cette dimension dans
certaines partitions ?
Peut-tre dans les uvres avec voix.
Le premier chur de La Passion selon
saint Jean de Bach possde cette puissance vibratoire, corporelle que le

MILIE DUBRUL

La violoniste et romancire vient de faire paratre


Amours (ditions Sabine Wespieser), rcompens par
le Grand prix RTL-Lire et le prix des Libraires. Un voyage
dans le temps au son de la Sonate au clair de lune
de Beethoven.

compositeur exploite pour atteindre


la quintessence de son sujet.
Et quen est-il de la Sonate
au clair de lune de Beethoven
prsente dans Amours ?
Cest un hasard de la cration. Ce
ntait pas du tout prmdit. Javais
au dpart lide que Victoire allait
russir se rconcilier avec elle-mme
travers le piano. Chopin tait peuttre dj trop contemporain pour elle
[le roman se passe au dbut du XXe sicle, ndlr] et la musique de Beethoven,
de par son classicisme, correspondait
bien au personnage. Les triolets qui
composent la partition font cho au
trio les deux femmes et lenfant
qui est au cur de lhistoire.
Cette sonate a-t-elle un sens dans
votre histoire personnelle ?
Je garde le souvenir dun concert de

Krystian Zimerman la Salle Pleyel


il y a au moins vingt-cinq ans de
cela. Il tait jeune pianiste et venait
de remporter le 1er prix du Concours
Chopin. Il a interprt cette uvre
avec un sens de la respiration, du silence qui a transport toute la salle.
Cette partition, dune simplicit bouleversante, possde quelque chose
de lordre dun mouvement perptuel. Ce nest pas toujours le cas dans
la musique de Beethoven, parfois
crbrale et complexe.
Propos recueillis par Elsa Fottorino

COUTER
> Fond par Leonor de Rcondo,
lEnsemble LYriade sortira en 2016,
chez Glossa, les Stances du Cid
de Marc-Antoine Charpentier ainsi
que ses Airs srieux et boire.

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en scne, vous-mme ou dautres personnes, en train de samuser
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Le concours est soumis lapplication de conditions gnrales.


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LES PARTITIONS n93


I. H. Lemoine: tude op.37 n26 / III. N. Rimski-Korsakov: Romance op.15 n2 / V. F. Chopin: Mazurka op. 67 n4 en la mineur /
IX. F. Chopin : Mazurka op. 63 n 3 en ut dise mineur / XIII. J. S. Bach : Fantaisie chromatique / XXI. J. S. Bach : Fugue BWV 903
Avec laimable participation des ditions Henry Lemoine.

Henri Lemoine

tude op. 37 n 26

DBUTANT SUR LE CD PLAGE

juillet-aot 2015  PIANISTE n93  I

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Henri Lemoine

tude op. 37 n 26

II  PIANISTE n93  juillet-aot 2015

DBUTANT SUR LE CD PLAGE

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Nikola Rimski-Korsakov Romance op. 15 n 2

DBUTANT-MOYEN SUR LE CD PLAGE

juillet-aot 2015  PIANISTE n93  III

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Nikola Rimski-Korsakov Romance op. 15 n 2

IV  PIANISTE n93  juillet-aot 2015

DBUTANT-MOYEN SUR LE CD PLAGE

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Frdric Chopin Mazurka op. 67 n4 en la mineur

MOYEN-SUPRIEUR SUR LE CD PLAGE

juillet-aot 2015  PIANISTE n93  V

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Frdric Chopin Mazurka op. 67 n4 en la mineur

VI  PIANISTE n93  juillet-aot 2015

MOYEN-SUPRIEUR SUR LE CD PLAGE

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Frdric Chopin Mazurka op. 67 n4 en la mineur

MOYEN-SUPRIEUR SUR LE CD PLAGE

juillet-aot 2015  PIANISTE n93  VII

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Frdric Chopin Mazurka op. 67 n4 en la mineur

VIII  PIANISTE n93  juillet-aot 2015

MOYEN-SUPRIEUR SUR LE CD PLAGE

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Frdric Chopin Mazurka op. 63 n3 en ut dise mineur

SUPRIEUR SUR LE CD PLAGE

juillet-aot 2015  PIANISTE n93  IX

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Frdric Chopin Mazurka op. 63 n3 en ut dise mineur

X  PIANISTE n93  juillet-aot 2015

SUPRIEUR SUR LE CD PLAGE

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Frdric Chopin Mazurka op. 63 n3 en ut dise mineur

SUPRIEUR SUR LE CD PLAGE

juillet-aot 2015  PIANISTE n93  XI

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Frdric Chopin Mazurka op. 63 n3 en ut dise mineur

XII  PIANISTE n93  juillet-aot 2015

SUPRIEUR SUR LE CD PLAGE

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Johann Sebastian Bach Fantaisie chromatique BWV 903

SUPRIEUR-EXCELLENCE SUR LE CD PLAGE

juillet-aot 2015  PIANISTE n93  XIII

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Johann Sebastian Bach Fantaisie chromatique BWV 903

XIV  PIANISTE n93  juillet-aot 2015

SUPRIEUR-EXCELLENCE SUR LE CD PLAGE

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Johann Sebastian Bach Fantaisie chromatique BWV 903

SUPRIEUR-EXCELLENCE SUR LE CD PLAGE

juillet-aot 2015  PIANISTE n93  XV

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Johann Sebastian Bach Fantaisie chromatique BWV 903

XVI  PIANISTE n93  juillet-aot 2015

SUPRIEUR-EXCELLENCE SUR LE CD PLAGE

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Johann Sebastian Bach Fantaisie chromatique BWV 903

SUPRIEUR-EXCELLENCE SUR LE CD PLAGE

juillet-aot 2015  PIANISTE n93  XVII

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Johann Sebastian Bach Fantaisie chromatique BWV 903

XVIII  PIANISTE n93  juillet-aot 2015

SUPRIEUR-EXCELLENCE SUR LE CD PLAGE

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Johann Sebastian Bach Fantaisie chromatique BWV 903

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juillet-aot 2015  PIANISTE n93  XIX

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Johann Sebastian Bach Fantaisie chromatique BWV 903

XX  PIANISTE n93  juillet-aot 2015

SUPRIEUR-EXCELLENCE SUR LE CD PLAGE

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Johann Sebastian Bach Fugue BWV 903

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juillet-aot 2015  PIANISTE n93  XXI

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Johann Sebastian Bach Fugue BWV 903

XXII  PIANISTE n93  juillet-aot 2015

SUPRIEUR-EXCELLENCE SUR LE CD PLAGE

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Johann Sebastian Bach Fugue BWV 903

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juillet-aot 2015  PIANISTE n93  XXIII

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Johann Sebastian Bach Fugue BWV 903

XXIV  PIANISTE n93  juillet-aot 2015

SUPRIEUR-EXCELLENCE SUR LE CD PLAGE

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Johann Sebastian Bach Fugue BWV 903

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juillet-aot 2015  PIANISTE n93  XXV

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Johann Sebastian Bach Fugue BWV 903

XXVI  PIANISTE n93  juillet-aot 2015

SUPRIEUR-EXCELLENCE SUR LE CD PLAGE

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Johann Sebastian Bach Fugue BWV 903

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juillet-aot 2015  PIANISTE n93  XXVII

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Johann Sebastian Bach Fugue BWV 903

XXVIII  PIANISTE n93  juillet-aot 2015

SUPRIEUR-EXCELLENCE SUR LE CD PLAGE

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Johann Sebastian Bach Fugue BWV 903

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juillet-aot 2015  PIANISTE n93  XXIX

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Johann Sebastian Bach Fugue BWV 903

XXX  PIANISTE n93  juillet-aot 2015

SUPRIEUR-EXCELLENCE SUR LE CD PLAGE

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Johann Sebastian Bach Fugue BWV 903

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juillet-aot 2015  PIANISTE n93  XXXI

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Johann Sebastian Bach Fugue BWV 903

XXXII  PIANISTE n93  juillet-aot 2015

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