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MTODO PARA HARMNICA DIATNICA

GAITA FOLK, POP & ROCK


1 EDIO

LEANDRO FERRARI
Expresso meus agradecimentos aos meus alunos,
pelo estmulo e inspirao para a realizao deste trabalho.

Mtodo para Harmnica Diatnica


GAITA FOLK, POP & ROCK
Belo Horizonte - Minas Gerais - 2012

CONTEDO ORIGINAL
Autor: Leandro Ferrari
Reviso: Fernanda Shairon
Foto: Karlis Smits
EQUIPE MIDIDTICA CONSULTORIA LTDA & CHEESEBREAD STUDIOS
Direo Geral: Jos Renato Caldeira de Souza
Diagramao: Yuri Martuccelli
Ilustrao: Marcelo Braga

Ficha Catalogrfica

F375g

Ferrari, Leandro
Gaita Folk, Pop e Rock / Leandro Ferrari
Belo Horizonte: Mididtica Consultoria Ltda, 2012.
126p.
ISBN 978-85-65259-16-3
1. Msica. 2. Harmnica. 3. Mtodo. I. Ttulo.
CDD

780.7

Todos os Direitos Reservados.


Proibida a reproduo por qualquer processo sem a autorizao do autor.
Este mtodo dedicado aos mestres Joe Filisko, Marcelo Batista e Srgio Duarte.

NDICE
1 aula: A Histria da Gaita - Parte 1.......................................................................................................... 006
2 aula: A Histria da Gaita - Parte 2.......................................................................................................... 006
3 aula: As Principais Posies na Harmnica Diatnica........................................................................ 007
4 aula: Embocadura de Bico....................................................................................................................... 008
5 aula: Dicas Importantes........................................................................................................................... 009
6 aula: Manejo da Harmnica.................................................................................................................... 010
7 aula: Suas Primeiras Canes na Gaita Diatnica................................................................................ 011
8 aula: Novas Canes para Gaita Diatnica........................................................................................... 012
9 aula: Como Soprar e Aspirar sua Gaita Parte 1................................................................................. 013
10 aula: Como Soprar e Aspirar sua Gaita Parte 2............................................................................... 014
11 aula: As Notas Musicais........................................................................................................................... 015
12 aula: Figuras Rtmicas.............................................................................................................................. 016
13 aula: Compasso......................................................................................................................................... 017
14 aula: Localizao das Notas.................................................................................................................... 018
15 aula: Exerccios de Articulao............................................................................................................... 019
16 aula: Folk 1................................................................................................................................................ 020
17 aula: Exerccio de Articulao (semnima)........................................................................................... 021
18 aula: Ponto de Aumento, Ligaduras e Staccato................................................................................... 022
19 aula: Folk 2................................................................................................................................................ 023
20 aula: Folk 3................................................................................................................................................ 024
21 aula: Exerccios de Respirao................................................................................................................ 025
22 aula: Exerccios de Articulao (colcheia)............................................................................................ 026
23 aula: Folk 4................................................................................................................................................ 027
24 aula: Folk 5................................................................................................................................................ 028
25 aula: Exerccios Diatnicos (semicolcheia) Parte 1......................................................................... 029
26 aula: Exerccios Diatnicos (semicolcheia) Parte 2......................................................................... 030
27 aula: Tongue Blocking (Notas Cobertas)............................................................................................. 031
28 aula: Tom e Semitom.............................................................................................................................. 032
29 aula: Bending Notes (Notas Fabricadas).............................................................................................. 033
30 aula: Quadro de Notas Fabricadas........................................................................................................ 034
31 aula: Exerccios Tcnicos para Bend 4, 1 e 6....................................................................................... 035
32 aula: Exerccios para Alteraes de 3 semitons (Bend 3).................................................................. 036
33 aula: Exerccios para Alteraes de 2 semitons (Bend 2).................................................................. 037
34 aula: Exerccios Tcnicos para Bend 8, 9 e 10.................................................................................... 038
35 aula: Intervalo............................................................................................................................................ 039
36 aula: Exerccios Diatnicos Parte 3................................................................................................... 040
37 aula: Exerccios Diatnicos Parte 4................................................................................................... 041
38 aula: Acordes e Arpejos.......................................................................................................................... 042
39 aula: Resumo dos Acordes Trades....................................................................................................... 043
40 aula: Resumo dos Acordes Ttrades..................................................................................................... 044
41 aula: Prtica de Arpejos........................................................................................................................... 045
42 aula: Eine Kleine Nachtmusik 2/2 (binrio simples)........................................................................ 046
43 aula: As Notas Musicais e suas Funes.............................................................................................. 048
44 aula: Escala Maior.................................................................................................................................... 049
45 aula: Quadro de Notas (harmnicas diatnicas)................................................................................. 050
46 aula: Quadro de Intervalos sobre o 1 Grau....................................................................................... 051
47 aula: Sncope e Contratempo................................................................................................................. 052
48 aula: Graus da Escala Diatnica............................................................................................................ 053
49 aula: Funo.............................................................................................................................................. 054

50 aula: Riffs Diatnicos (1 Posio)........................................................................................................ 055


51 aula: Escala Menor (Escalas Relativas).................................................................................................. 059
52 aula: Quadro de Intervalos sobre o VI Grau (4 Posio)................................................................. 060
53 aula: Folk 6 (4 Posio).......................................................................................................................... 061
54 aula: Folk 7 (4 Posio).......................................................................................................................... 062
55 aula: Summertime (4 Posio).............................................................................................................. 063
56 aula: Improvisao................................................................................................................................... 064
57 aula: Riffs Diatnicos (4 Posio)........................................................................................................ 065
58 aula: Inverso de Intervalos.................................................................................................................... 067
59 aula: O Ciclo das Quintas e Quartas..................................................................................................... 068
60 aula: Armadura de Clave (sustenidos e bemis)................................................................................. 069
61 aula: Escalas Pentatnicas....................................................................................................................... 071
62 aula: Campo Harmnico (Maior e Menor).......................................................................................... 073
63 aula: Dicas para Analisar Msicas ou Progresses............................................................................. 075
64 aula: Dominante Secundrio, Trtono e Sub V7................................................................................. 076
65 aula: Modos Gerados pela Escala Maior.............................................................................................. 077
66 aula: Analisando Acordes e Escalas...................................................................................................... 078
67 aula: 2 Posio (Cross Harp)................................................................................................................ 079
68 aula: Quadro de Intervalos sobre o V Grau (2 Posio).................................................................. 080
69 aula: Folk 8 (2 Posio).......................................................................................................................... 081
70 aula: Country Bend e Wha-Wha............................................................................................................ 082
71 aula: Campfire Boogie (2 Posio)....................................................................................................... 083
72 aula: Afinao Country........................................................................................................................... 084
73 aula: Quadro de Notas Fabricadas (Afinao Country).................................................................... 085
74 aula: Quadro de Intervalos (Afinao Country/Jazz)....................................................................... 086
75 aula: Quadro de Intervalos (Afinao Country/Melody Maker)..................................................... 087
76 aula: Folk 1 (2 Posio).......................................................................................................................... 088
77 aula: Folk 4 (2 Posio) ......................................................................................................................... 089
78 aula: Prtica de Arpejos (2 Posio) ................................................................................................... 090
79 aula: Riffs Diatnicos (2 Posio)........................................................................................................ 092
80 aula: Licks (Pentatnica Maior)............................................................................................................. 094
81 aula: Efeitos.............................................................................................................................................. 096
82 aula: Riffs para Pop & Rock (2 Posio)............................................................................................. 097
83 aula: Prtica de Improvisao sobre Progresses............................................................................... 098
84 aula: Licks (Escala Clssica de Blues)................................................................................................... 100
85 aula: Riffs (Escala Clssica de Blues).................................................................................................... 102
86 aula: 5 Posio......................................................................................................................................... 104
87 aula: Quadro de Intervalos sobre o III Grau (5 Posio)................................................................ 105
88 aula: Quadro de Intervalos (Afinao Country/5 Posio)............................................................. 106
89 aula: Folk 9 (5 Posio).......................................................................................................................... 107
90 aula: Riffs Diatnicos (5 Posio)........................................................................................................ 108
91 aula: 12 Posio....................................................................................................................................... 110
92 aula: Quadro de Intervalos sobre o IV Grau (12 Posio).............................................................. 111
93 aula: Folk 4 (12 Posio) ...................................................................................................................... 112
94 aula: 3 Posio (Slant Harp ou Double Cross Harp) ....................................................................... 113
95 aula: Quadro de Intervalos sobre o II Grau (3 Posio).................................................................. 114
96 aula: Folk 10 (3 Posio)........................................................................................................................ 115
97 aula: Summertime (3 Posio).............................................................................................................. 116
98 aula: Riffs 3 Posio (Drico) .............................................................................................................. 117
99 aula: Escala Clssica de Blues (5 e 3).................................................................................................. 119
100 aula: Exerccios Tcnicos (3 e 5)....................................................................................................... 120
Bibliografia .................................................................................................................................................... 125

MTODO PARA HARMNICA DIATNICA - VOLUME 01

1 aula: A Histria da Gaita - Parte 1


Existem vrias verses para o surgimento da Gaita de Boca (Harmnica), uma delas que
sua origem seja chinesa, mas no na forma que conhecemos hoje. Ela na verdade um
aperfeioamento do Sheng (Voz Sublime), um instrumento milenar de aproximadamente
4.500 anos inventado pelo ministro da msica do imperador chins Huang Ti, mas de
origem controvertida e pouco conhecida.
At hoje a paternidade da Harmnica disputada entre Inglaterra, ustria, Frana e
Alemanha. A histria registra que um fabricante de rgos, o alemo Christian Friedrich
Ludwig, detm o direito maior de ser o inventor da Harmnica. Ocorreu por volta de 1820,
Ludwig viajava pelos diversos pases da Europa como afinador de rgos e pianos. Para
realizar o seu trabalho necessitava de um diapaso prtico e de fcil transporte. Chistian
ento idealizou um pequeno instrumento composto por uma placa metlica onde estavam
aplicadas 12 palhetas metlicas, de diferentes comprimentos e afinadas de maneira que
pudessem reproduzir os 12 sons da escala cromtica. Ele chamou seu instrumento de Aura.
Logo depois passou a ser chamada de Harmnica em razo da possibilidade de reproduzir
tambm grupos de 2, 3 ou 4 vozes, simultaneamente, formando acordes.

2 aula: A Histria da Gaita - Parte 2


No Brasil a harmnica conhecida como gaita, alm de acordeom de queixo, gaitinha de
boca, realejo, harp, etc. Na Europa durante muito tempo este instrumento foi moda em
Viena, onde senhoras a usavam como pingente no pescoo e os cavalheiros a adaptavam ao
casto (cabo) da bengala.
Mas a verdadeira paixo pela gaita teve incio quando um viajante levou um destes
instrumentos de Buschmann para a pequena cidade de Trossingen, na orla da Floresta
Negra, na Alemanha. Nessa cidade um relojoeiro, Mathias Hohner, iniciou a produo
em escala maior, distinguindo o seu produto dos outros pela alta qualidade e o seu nome
estampado em cada instrumento. Em 1862 a Hohner passou a exportar para Amrica do
Norte e mais tarde, em 1890, as gaitas Hohner podiam ser encontradas em todo o mundo.
So diversos os tipos de gaitas e entre essa enorme diversidade as mais conhecidas so as
gaitas diatnicas e cromticas. Hoje existem vrias fbricas espalhadas pelo mundo. Voc
precisar de uma harmnica diatnica D (C) para estudar este mtodo.

PGINA

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3 aula: As Principais Posies na Harmnica Diatnica

A gaita diatnica foi desenvolvida primeiramente para a execuo de msicas apenas


sobre a escala fundamental (tnica) e sua relativa menor. Hoje com a utilizao de tcnicas
como o bend e over bend os gaitistas j exploram outras tonalidades em uma mesma
harmnica. Podemos executar qualquer tom (12 posies) em uma s gaita, ou seja, existe
uma posio para cada nota da escala cromtica de doze tons. Essas novas tcnicas facilitam
a utilizao da gaita diatnica em gneros musicais como jazz, samba, bossa nova e outros.
Duas posies fundamentais so as mais usadas pelos harmonicistas:

1 Posio (Straight Harp)


As melodias tocadas nesta posio sempre sero
adequadas tonalidade da gaita. Sendo a mais fcil
e a posio original do instrumento, com ela que
comearemos nossos estudos.

2 Posio (Cross Harp)


Praticamente todas as melodias de blues, rock e
country so executadas nesta posio. Ela deve ser
dominada por qualquer gaitista que queira atingir
o tpico som da gaita blues.

PGINA

MTODO PARA HARMNICA DIATNICA - VOLUME 01

4 aula: Embocadura de Bico


O princpio bsico para se tocar uma harmnica consiste em emitir com clareza as
diferentes notas do instrumento (individualizadas). Soprando e aspirando um s orifcio de
cada vez.
Podemos tocar a gaita de diferentes maneiras: solo e acompanhamento simultneo, notas
simples (individualizadas), solos em oitavas e intervalos de 3, 5, 7 e acordes. Iniciaremos
nossos estudos usando notas individualizadas atravs da tcnica do sopro de bico
(embocadura de bico). Una os lbios como se fosse beber gua no bebedouro, assobiar ou
chupar um canudinho e sopre ou aspire cada um dos orifcios do bocal.
Repita esse estudo pelo menos um pouco todos os dias at sentir-se seguro e conseguir
movimentar os lbios de um orifcio para outro sem desfazer a mscara, mantendo
sempre as notas individualizadas.
Uma outra maneira de se obter notas perfeitas na gaita atravs da U Block. Dobre a
lngua em forma U e direcione o ar para cada orifcio. Alm de ter um fundamento gentico
que talvez no permita sua utilizao, essa embocadura dificultar o estudo dos bends
(notas fabricadas) e o aprimoramento de um timbre (a cor do som) satisfatrio. Em outro
momento estudaremos tambm a Tongue Block.

PGINA

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5 aula: Dicas Importantes


Por no trabalharmos com a memria visual nos estudos da harmnica estamos sujeitos a
criar muitos vcios no incio. Por isso use sempre um espelho para auxiliar seus estudos e
observe alguns detalhes:
Movimente os lbios sobre a gaita sem perder a mscara (embocadura de bico).
Evite o atrito. No empurre a gaita na boca e nem a boca na gaita.
A saliva seu lubrificante natural, deve ser usada para lubrificar a gaita e seus lbios.
Uma postura incorreta ao tocar o instrumento pode causar uma salivao excessiva,
podendo entupir suas palhetas, criando certo desconforto durante a execuo
dos exerccios (Lei da Gravidade). Voc deve tocar sempre com o corpo ereto e a
cabea levemente inclinada para trs.
Mantenha sempre os lbios em contato com a gaita, evitando retira-los ao passar de
um orifcio para outro.
Ao terminar de tocar bata a gaita suavemente
na palma da mo para tirar o excesso de saliva e
principalmente, se for de madeira, espere alguns
minutos antes de guard-la no estojo. Limpe sua
gaita sempre que possvel com um pano (que no
solte fiapos) umedecido levemente no lcool e retire
com algum objeto pontiagudo os resduos de saliva
que se solidificam e ficam nas bordas dos orifcios e
no bocal. Vire a gaita para baixo para no cair nada
dentro dela e no enfie esse objeto totalmente nos
orifcios, pois pode prejudicar as palhetas.
Utilize uma toalha de rosto ou algo parecido e
bloqueie totalmente a sada de ar de sua gaita. Desta
forma abafar o som do instrumento quase que
por completo, diminuindo muito a intensidade do
som. Essa dica pode facilitar o estudo da harmnica
em locais e horrios alternativos. Afinal de contas
ouvir algum aprendendo e aperfeioando seus
estudos musicais, nem sempre agradvel!

PGINA

MTODO PARA HARMNICA DIATNICA - VOLUME 01

6 aula: Manejo da Harmnica


Mantenha a gaita entre o dedo indicador e polegar de sua mo esquerda e forme uma
concha com o restante.
As notas graves devem estar voltadas para dentro da concha. No aperte a gaita e no
invada o bocal, respeitando o espao que seus lbios necessitam (por isso um instrumento
anatmico). Posicione a mo direita sob a gaita completando a concha acstica. Se for
canhoto toque a gaita de cabea para baixo mantendo sempre as notas graves dentro da
concha (mo direita). A gaita diatnica um dos poucos instrumentos musicais, talvez o
nico, em que no necessrio o uso das mos para tocar e por isso tambm indicada
para portadores de necessidades especiais. Usando um suporte especfico tambm possvel
executar a gaita e outros instrumentos ao mesmo tempo.

PGINA

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7 aula: Suas Primeiras Canes na Gaita Diatnica


A tablatura traduz informaes contidas no pentagrama (pauta musical). Esta simbologia
facilita o estudo da harmnica e de outros instrumentos que dificultam a visualizao das
notas, e que so tocados atravs de memorizao de digitaes. Utilizada para o alade no
sculo XVI, adaptou-se a vrias formas ao longo dos anos.
A tablatura para gaita diatnica varia de pas para pas e ns a usaremos da seguinte forma:
1s - Soprar (Blow Notes) o orifcio 1
1a - Aspirar (Draw Notes) o orifcio 1
3a - Produzir 1 semitom no orifcio 3
3a - Produzir 2 semitons no orifcio 3
3a - Produzir 3 semitons no orifcio 3
(1234)s - Soprar simultaneamente os quatro orifcios (acorde)
(1/4)s - Soprar somente os orifcios 1 e 4 (oitavar)
(4=5)a - Alternar entre o 4 e o 5 aspirado (Head Shake)
Execute com a ajuda da tablatura suas primeiras canes:
Hino Alegria

The Magnificent Seven

5s 5a 6s 6s 5a 5s 4a
4s 4s 4a 5s 5s 4a 4a
5s 5a 6s 6s 5a 5s 4a
4s 4s 4a 5s 4a 4s 4s
4a 5s 4s 4a 5s 5a 5s 4s
4a 5s 5a 5s 4a 4s 4a 3s

5s 6s 6a 6s 5a 7s
5s 6s 6a 6s 5a 4a
4s 4a 5s 6s 6s 6a 6s 5s 4s
7s 7s 6a 6s 6a 4s 4a 5s 4s
4s 4s 5s 5s 4a
4s 4s 4s 5s 5s 4a

Noite Feliz

When Johnny Comes Marching Home

6s 6a 6s 5s
6s 6a 6s 5s
8a 8a 7a 7s 7s 6s
6a 6a 7s 7a 6a 6s 6a 6s 5s
6a 6a 7s 7a 6a 6s 6a 6s 5s
8a 8a 9a 8a 7a 7s 8s
7s 6s 5s 6s 5a 4a 4s

5s 5s 6a 6a 6a 7a 7s 7a 7s 6a 6s 5s 6s
5s 5s 6a 6a 6a 7a 7s 7a 7s 8a 8s 7s 8s
7s 8a 8s 8s 8s 8a 7s 8a 8a 8a7s 7a 7s
7s 7s 7a 6a 7a 7a 7a 7s 8a
8s 8a 7s 7a 5s 5s 6a 6a 6a 6s 6a

PGINA

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8 aula: Novas Canes para Gaita Diatnica


Happy Birthday (Parabns)
6s 6s 6a 6s 7s 7a
Happy birthday to you
6s 6s 6a 6s 8a 7s
Happy birthday to you
8s 8s 9s 8s 7s 7a 6a
Happy birthday to
9a 9a 8s 7s 8a 7s
Happy birthday to you

Popeye - Tema do Desenho


5s 6s 6s 6s 5a 5s 6s
Im Popeye, the sailor man
6s 6a 5a 6a 7s 6a 6s
Im Popeye, the sailor man
6s 6a 5a 6a 7s 7a
I fight to the finish
6a 6s 6a 6s 5s
Cause I eats me spinach
6s 6s 6s 6s 6a 7a 7s
Im Popeye, the sailor man

Oh! Susanna
4s 4a 5s 6s 6s 6a 6s 5s 4s
I came from Alabama
4s 4a 5s 5s 4a 4s 4a
with my banjo on my knee
4s 4a 5s 6s 6s 6a 6s 5s 4s
Im goin to Lousiana
4s 4a 5s 5s 4a 4a 4s
My true love for to see.
It rained all night the day I left
The weather it was dry
The sun so hot I froze to death
Susanna, dont you cry
5a 5a 6a 6a 6a 6s 5s 4s 4a
Oh, Susanna, dont you cry for me
4s 4a 5s 6s 6s 6a 6s 5s 4s
Ive come from Alabama
4s 4a 5s 5s 4a 4a 4s
with my banjo on my knee
PGINA

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9 aula: Como Soprar e Aspirar sua Gaita Parte 1


Aprenderemos agora a soprar corretamente uma harmnica.
Sopre sua gaita com o bafo, ar quente ou o ar da vida e no com o ar frio. Tencione seu
abdome pra empurrar o ar para fora como os vocalistas e outros instrumentistas de sopro.
Ao utilizar o ar frio ou ar torcico voc estar se limitando, pois no possui tanta reserva de
ar em seus pulmes. O certo utilizar seu ar residual (ar que existe em seu corpo). Com o ar
quente voc conseguir um timbre mais interessante, maior controle sobre sua gaita e maior
resistncia fsica. A grande dificuldade conseguir soprar desta forma com a embocadura
de bico, j que a tendncia natural ao usar o bico tambm usar o ar frio ou torcico. Um
bom exerccio acender uma vela e sopr-la com a embocadura de bico. Se a vela apagar
voc estava usando o ar frio, se a chama somente ondular voc estava usando o bafo ou
ar diafragmtico (abdominal). Quando se acostumar com a tcnica encha o abdome de ar
e sopre o mximo que puder uma mesma nota. Tente sempre aumentar sua resistncia e o
tempo de durao desta nota. Com o ar quente voc pode tocar sempre no seu limite de
fora, pois o seu prprio corpo regula esta fora e no permite que voc agrida sua gaita,
mantendo o timbre desejado.

PGINA

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10 aula: Como Soprar e Aspirar sua Gaita Parte 2


Aprenderemos agora a aspirar corretamente uma harmnica. Aspire sua gaita pronunciando
a vogal A. No necessrio vocalizar. Desta forma voc aspira com a glote (garganta)
bem aberta e a lngua em repouso e para baixo, evitando sugar seu instrumento e o
travamento das palhetas, incluindo a palheta 2 aspirada que costuma ser o grande problema
dos iniciantes. Voc deve sentir sua garganta gelada como se tivesse acabado de chupar uma
bala mentolada. Portanto seus lbios devem funcionar somente como um canalizador de ar
e nunca use seu poder de suco, o que uma tendncia natural ao se aspirar com o bico.
Um bom teste aspirar a mo com a embocadura de bico e observar se est sugando, o
correto voc no exercer tal presso. Se ainda no conseguir assimilar a tcnica correta,
voc pode ensinar ao seu corpo a no sugar as palhetas inclinando cabea totalmente para
trs e esticando a laringe ou tampando o nariz ou ainda, ao aspirar a gaita tambm aspire ar
pelo nariz simultaneamente. A prxima fase aprender onde colocar este ar. O correto
coloc-lo no abdome (respirao diafragmtica). Qualquer sensao de cansao se deve ao
uso da respirao torcica. Observe diante de um espelho se seus ombros sobem quando
aspira a gaita. Esse movimento indica o uso da respirao incorreta.
Dicas: Evite tocar gaita aps comer. Com o
diafragma comprimido voc se sentir mais
limitado. O corpo em repouso, como durante o
sono, aciona o uso da respirao diafragmtica.
Portanto tocar gaita deitado um bom exerccio.
Coloque um livro sobre o abdome e observe
o movimento do diafragma. Coloque a mo
esquerda sobre o peito e a mo direita sobre o
abdome. Respire normalmente e observe qual mo
se mexe mais. O correto a mo direita (abdome)
se movimentar mais do que a esquerda (trax).
Tais tcnicas esto totalmente ligadas a um bom
timbre e uma perfeita fabricao de notas (bends).

PGINA

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11 aula: As Notas Musicais


As notas so os sons musicais, representados graficamente. So sete os nmeros de notas.
D, R, Mi, F, Sol, L, Si.
Consta que foi Guido DArezzo, clebre msico do sculo XI, quem deu nomes aos sons
musicais aproveitando a primeira slaba de cada verso do seguinte hino a So Joo Batista:
ORIGINAL
Utqueant laxis
Resonare fibris
Mira gestorum
Famuli tuorum
Solve polluti
Labii reatum
Sancte Ioannes

TRADUO
Doce, sonoro
Ressoe o canto
Minha garganta
Faa o prego
Solta-me a lngua
Lava-me a culpa
So Joo

A palavra Ut ainda usada na Frana. Mas, como ela era difcil de ser falada, principalmente
nos exerccios de solfejo, foi mudada para um som mais suave e acabou ficando a palavra
D. A pauta ou pentagrama o conjunto de 5 linhas e quatro espaos onde so escritas as
notas musicais. As linhas so contadas de baixo para cima. As cifras so smbolos (letras,
nmeros e sinais) criados pelos gregos para representar as notas e os acordes, tornandoos mais prticos. A (L), B (Si), C (D), D (R), E (Mi), F (F), G (Sol). A clave um
sinal usado no incio da pauta para determinar o nome e a altura das notas, ou seja, dar
nome as notas. As claves mais usadas so as claves de Sol, para instrumentos que atuam
em uma regio mdio-aguda (gaita diatnica, flauta, violo, etc.) e a clave de F, para
instrumentos que atuam na regio grave (baixo, violoncelo, etc.). O pianista utiliza as duas
simultaneamente devido extenso do instrumento. A clave de Sol (a letra G estilizada)
determina o local da nota Sol na 2 linha. Podemos tambm utilizar linhas suplementares
superiores e inferiores.

Baseado na 2 linha a seqncia natural das notas ser:

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12 aula: Figuras Rtmicas


Existem sete figuras rtmicas: semibreve, mnima, semnima, colcheia, semicolcheia, fusa e
semifusa. Sendo que a semibreve a mais longa e a semifusa a mais curta. Cada uma das
figuras rtmicas (ou figuras positivas) tem uma pausa (ou figura negativa) correspondente.
muito importante entender que as figuras no tm valor de tempo definido, ao contrrio
do que pode se pensar. O valor de tempo de cada figura definido pela frmula de
compasso, ou seja, uma figura pode ter valores de tempo diferentes em frmulas de
compasso diferentes. Porm cada figura vale a metade do valor de tempo da figura anterior,
consequentemente, o dobro do valor de tempo da figura posterior. Portanto podemos
definir a proporo entre as figuras: em qualquer frmula de compasso a semibreve
a figura mais longa, como a mnima vale a metade do valor da semibreve, so necessrias
duas mnimas para ocupar o mesmo espao de tempo de uma semibreve; o mesmo
espao de tempo pode ser ocupado por quatro semnimas, ou oito colcheias, ou dezesseis
semicolcheias, ou trinta e duas fusas, ou ainda por sessenta e quatro semifusas. Esses
nmeros (1, 2, 4, 8, 16, 32 e 64) mostram a proporo entre as figuras e as representaro nas
frmulas de compasso.

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13 aula: Compasso
Toda msica pulsa, portanto toda msica tem vida. Essas pulsaes
podem variar de velocidade (batidas por minuto) e so divididas em
ciclos binrios, ternrios, quaternrios e quinrios. Essa diviso mtrica
da msica chamada de compasso. Os compassos so separados pelo
travesso ou barra simples. O compasso escrito logo aps a clave.
O nmero de cima (numerador unidade de compasso) significa o nmero de tempos
(quantidade). O nmero de baixo (denominador unidade de tempo) significa a unidade de
tempo correspondente de acordo com o quadro da aula anterior.
Desta forma o compasso 4/4 pode ser preenchido da seguinte forma:

3/4 (compasso ternrio)

2/4 (compasso binrio)

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14 aula: Localizao das Notas


O esquema a seguir representa a posio de todas as notas sopradas e aspiradas na
harmnica diatnica C (d).

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15 aula: Exerccios de Articulao


Os exerccios de articulao foram criados para dar ao gaitista habilidades tcnicas e
desenvolver sua parte rtmica. Comece sempre devagar e depois aumente a velocidade. Use
o metrnomo quando se sentir seguro.

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16 aula: Folk 1
Esta cano foi alterada ritmicamente para se adequar ao seu nvel de leitura. Procure
execut-la na velocidade 70 (bpm), mas s use o metrnomo quando se sentir seguro.
Toque uma oitava acima e procure ligar as notas sempre que possvel. Observe os sinais de
repetio:

- Ritornelo (significa que voc deve repetir o trecho musical demarcado).

D.C. - (Da Capo, do incio, tudo de novo).

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17 aula: Exerccio de Articulao (semnima)


Execute o exerccio abaixo primeiramente devagar e sem metrnomo, em seguida com o
metrnomo tente chegar a 90 (bpm). Observe sua respirao.

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18 aula: Ponto de Aumento, Ligaduras e Staccato


Adicionando um ponto ao lado de uma figura musical, aumentamos seu valor em metade do
seu valor atual:

Podemos ligar o valor de uma figura musical outra figura, unindo-as por uma Ligadura de
Unio ou Prolongamento.

Para notas diferentes chamaremos de Ligadura de Expresso (legato) ou Slide.

A tcnica de execuo instrumental ou vocal que se ope ao legato o staccato ou picado.


O staccato ou destacado designa um tipo de articulao onde as notas e os motivos das
frases musicais devem ser executadas com suspenses entre elas, ficando as notas com curta
durao. Nos instrumentos de sopro, atravs da utilizao de slabas, possvel alterar a
forma como se articula um som. Assim, os instrumentistas de sopro utilizam por norma trs
tipos de staccato.
Staccato Simples: esta a articulao simples do staccato. As notas so atacadas com a slaba te.
Staccato Duplo: usado majoritariamente em situaes mais rpidas, por exemplo, colcheias e
semicolcheias, onde o staccato duplo utilizado aos pares. As slabas utilizadas so ta - c.
Staccato Triplo: mais empregado em situaes que envolvam tercinas e/ou trs semicolcheias
agrupadas, e como o nome indica, utilizado em trios de notas. Os sons so articulados com as
slabas ta - c - ta.

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19 aula: Folk 2
Esta cano foi alterada ritmicamente para se adequar ao seu nvel de leitura.
Procure execut-la na velocidade 110 (bpm), mas comece devagar e s use o metrnomo
quando se sentir seguro.

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20 aula: Folk 3
Esta cano foi alterada ritmicamente para se adequar ao seu nvel de leitura. Procure
execut-la na velocidade 100 (bpm), mas s use o metrnomo quando se sentir seguro.
Toque uma oitava acima e procure ligar as notas sempre que possvel. Observe sua
respirao, no sugue e sopre com o bafo sua gaita.

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21 aula: Exerccios de Respirao


Execute o exerccio abaixo em 100 (bpm) e faa a ligao das notas sempre que possvel.

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22 aula: Exerccios de Articulao (colcheias)


Execute o exerccio abaixo primeiramente devagar e sem
metrnomo, em seguida com o metrnomo tente chegar a
90 (bpm). Observe sua respirao e ligue as notas para obter
mais velocidade (ligadura de expresso).

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23 aula: Folk 4
Toque esta cano na velocidade 85 (bpm), mas s use o metrnomo quando se sentir
seguro. Toque uma oitava acima e procure ligar as notas sempre que possvel. Observe sua
respirao.

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24 aula: Folk 5
Toque esta cano na velocidade 90 (bpm), mas s use o metrnomo quando se sentir
seguro. Observe sua respirao.

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25 aula: Exerccios Diatnicos (semicolcheia) Parte 1


Os exerccios diatnicos so importantes no apenas por dar ao gaitista habilidades tcnicas,
mas tambm por proporcionar subsdios meldicos para a improvisao diatnica. Execute
os exerccios em semicolcheias comeando em 35 (bpm) at chegar em 90 (bpm).

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MTODO PARA HARMNICA DIATNICA - VOLUME 01

26 aula: Exerccios Diatnicos (semicolcheia) Parte 2


Os exerccios diatnicos so importantes no apenas por dar ao gaitista habilidades tcnicas,
mas tambm por proporcionar subsdios meldicos para a improvisao diatnica. Execute
os exerccios em semicolcheias comeando em 35 (bpm) at chegar em 90 (bpm).

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27 aula: Tongue Blocking (Notas Cobertas)


Uma outra maneira de conseguirmos somente uma nota (individualizada) na harmnica
atravs da utilizao do bloqueio de lngua. Sopre ou aspire um acorde (trs ou mais
notas dadas simultaneamente) e em seguida coloque a ponta da lngua, voltada para o lado
esquerdo da cavidade bucal, suavemente sobre a trave que divide os orifcios no bocal. No
force a lngua. Ela cobrir dois orifcios. No caso da necessidade de bloquear trs buracos
coloque a lngua entre o primeiro e segundo (central) orifcio, tambm de forma suave.
Dessa forma essas notas no sero executadas e somente a nota que ficou aberta (orifcio da
direita) soar individualmente.

Outras formas de explorarmos a harmnica:


Oitavada
Execute simultaneamente notas homnimas, porm em alturas diferentes. Para atingir o
efeito necessrio que os orifcios intermedirios sejam obstrudos com a lngua, ficando
expostos somente as notas laterais que formam a oitava. Outros intervalos tambm
podem ser formados (5J, 6M, 7M e 7m). Algumas oitavas necessitam o fechamento de
trs orifcios. Use uma fita adesiva para tampar os orifcios necessrios em seu treino,
caso tenha dvida sobre o som desejado.
Vamping
Posicione os lbios para a execuo da Tongue Block ou Oitavada e em consonncia
com o compasso musical retire e coloque a lngua no bocal. Desta forma manter
um acompanhamento em acordes durante o trecho musical. Podemos usar ligando as
notas com um sopro constante ou em staccato. Essa tcnica muito utilizada no blues,
country, folk, etc.

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MTODO PARA HARMNICA DIATNICA - VOLUME 01

28 aula: Tom e Semitom


A diferena de altura entre dois sons chamada de intervalo. Sempre que comparamos duas
notas de sons diferentes temos o intervalo.
Semitom (st) o menor intervalo na msica ocidental.
Tom (T) o equivalente a dois semitons.
Na seqncia das notas naturais teremos os seguintes intervalos:

Escala Cromtica uma srie de sons, na ascendente ou descendente, constitudos de em


tom. A ltima nota ser a repetio da primeira uma oitava a baixo.
Escala cromtica usando sustenidos e bemis:

Notas enarmnicas so notas que tem o mesmo som e nomes diferentes. As notas enarmnicas so:
C#
D#
E#
Fb
F#
G#
A#
B#
Cb

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Db
Eb
F
E
Gb
Ab
Bb
C
B

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29 aula: Bending Notes (Notas Fabricadas)


Para fabricar uma nota corretamente na gaita, ou seja, fazer um bend (curvar, entortar),
necessrio entender a relao entre alguns msculos de sua garganta e o movimento das palhetas.
Aspire corretamente sua gaita pronunciando a vogal A. Nesse momento os msculos de sua
garganta esto no formato mais aberto possvel. Partindo para o lado da fontica, ao pronunciar
a vogal A, mesmo que com a aerodinmica invertida, ou seja, para dentro, sua lngua fica
para frente e em repouso aumentando assim a rea. A palheta inferior se afasta da placa para
o ar passar. Seu objetivo trazer esta palheta para o interior da gaita. Voc pode conseguir este
efeito simplesmente sugando a sua gaita, mas como esta nunca foi a melhor opo para aspirar
o instrumento, partiremos para uma lei da fsica que diz que, quanto menor a rea, maior a
presso. Para diminuir a rea em sua garganta, ainda dentro dos estudos de fontica, pronuncie a
vogal U, desta forma a lngua recua e sobe. Sem aumentar a suco voc criar presso sobre
a palheta obtendo assim a sua nota fabricada. Comece os treinos pelos orifcios 4, 1 e 6, nesta
ordem. Voc conseguir bends de meio tom. extremamente necessrio o uso de um teclado
para seus estudos. Toque simultaneamente o teclado e a gaita e observe, ao fabricar a nota, se
existe a formao de ondas. Elas so produzidas quando as notas no esto em paralelo, ou
seja, afinadas na mesma freqncia. Quanto mais oscilar, mais distante esto. Faa este exerccio
com os olhos fechados para aumentar sua concentrao. Do ponto inicial (nota natural) at
seu objetivo final, que a queda de meio tom, voc passar pelos comas ou micro tons, que
so notas musicais desprezadas pela teoria musical ocidental. Podemos relacionar estas notas
s outras vogais E, I e O (por isso a gaita diatnica um instrumento no temperado, assim
como o violino, a voz humana, etc.). Exercite os msculos de sua garganta pronunciando todas as
vogais para dentro sem mexer os lbios como um ventrloquo (use um espelho). Desta forma sua
dico no influenciar no exerccio. No preciso vocalizar. Voc sentir o recuo progressivo
do dorso de sua lngua e a contrao dos msculos de sua garganta. Ver que se quiser at
possvel fechar completamente sua glote. Aproveite e treine tambm sua respirao, localizando
o ar no abdome. Em seguida tente na prpria gaita a execuo das vogais. Para facilitar seus
estudos necessrio regular as palhetas (sopradas e aspiradas) de sua gaita e diminuir todos
os vazamentos. O principal teste conseguir produzir estas notas bem baixinho, quem suga a
gaita no pode executar os bends desta forma. Uma outra maneira de aprimorar esta tcnica
exercitar os bends com a tongue block. Lembrando que os gaitistas de blues tradicional sempre a
produzem utilizando o bloqueio de lngua. Usando tal embocadura impossvel sugar o ar com a
ajuda dos lbios. Os bends soprados seguem o mesmo principio dos aspirados (quanto menor a
rea, maior a presso). Voc conseguir tal presso empurrando o ar com a lngua (assobio). Est
tcnica, o bend, passou a ser usada no inicio do sculo passado por um desconhecido gaitista
americano, em 1968, o gaitista Howard Levy, de Illinois, aperfeioou a produo de notas dentro
de uma harmnica diatnica com os Overbends, ou para alguns Overblow e Overdraw,
possibilitando assim o cromatismo neste instrumento.

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30 aula: Quadro de Notas Fabricadas


Esta uma gaita C, com suas notas naturais representadas na parte interna e as notas
fabricadas na parte externa.

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31 aula: Exerccios Tcnicos para Bend 4, 1 e 6


Execute os exerccios abaixo com a ajuda de um metrnomo e um teclado. Ligue as notas
quando necessrio e aumente a velocidade progressivamente. Observe sua respirao.

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MTODO PARA HARMNICA DIATNICA - VOLUME 01

32 aula: Exerccios Tcnicos - Alteraes de 3 Semitons (Bend 3)


Treine os bends do orifcio 3 inicialmente em staccato e pronunciando as slabas indicadas.
Utilize um teclado e um metrnomo para auxiliar nos estudos.
3a - B - Te
3a - Bb - Ti
3a - A - Ta
3a - Ab - To
Em seguida execute os exerccios abaixo ligando as notas (slide).

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33 aula: Exerccios Tcnicos - Alteraes de 2 Semitons (Bend 2)


Treine os bends do orifcio 2 inicialmente em staccato e pronunciando as slabas indicadas.
Utilize um teclado e um metrnomo para auxiliar nos estudos.
2a - G - Ta
2a - Gb - Ti
2a - F - To
Em seguida execute os exerccios abaixo ligando as notas (slide).

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34 aula: Exerccios Tcnicos para Bend 8, 9 e 10


Utilize um teclado e um metrnomo para executar estes exerccios.

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35 aula: Intervalo
a distncia sonora de uma nota para outra.
Os intervalos so divididos em: 2, 3, 4, 5, 6, 7 e 8.
Cifragem: (2b, 2m, 2, 2M), (3m, 3b, 3, 3M), (4b, 4, 4J, 4#,4dim, 4aum), (5b, 5, 5J, 5#. 5dim,
5aum), (6b, 6m, 6, 6M), (7, 7m, 7M, 7+).
Os intervalos 4 aumentada ou 5 diminuta (enarmnicos) so chamados de trtono (tenso/
trs tons). Eles dividem a oitava em duas partes iguais e a sua inverso possui a mesma
distncia.
Na inquisio esse intervalo chegou a ser proibido (principalmente nessa poca em
que os grandes mestres da msica produziam msicas para a Igreja), uma vez que tem
uma sonoridade bem maligna. Alguns msicos da poca chegaram a ser punidos
pelo tribunal da Santa Inquisio sendo queimados vivos por insistir em usar o trtono
em suas msicas. Nos tempos um pouco mais recentes, temos algumas bandas que
usaram o trtono, um dos intervalos do acorde meio diminuto, stimo grau do campo
harmnico de trades, justamente com a inteno de criar uma sonoridade meio satnica.
Jimi Hendrix (Purple Haze): na introduo dessa msica ele faz o uso do trtono de
uma forma bem gritante, parece que com a inteno justamente de provocar as autoridades
religiosas, que na poca ainda eram bem mais conservadoras que hoje.
Metlica (Enter Sandman e Call of Kthulu): nas duas msicas o trtono foi usado no
arpejo e a sonoridade cai como uma luva na inteno da msica.
Intervalo

C Db
CD
C D#
C Eb
CE
CF
C F#
C Gb
CG
C G#
C Ab
CA
C Bbb
C Bb
CB
CC

Distncia

Tom
1 Tom
1 Tom e
1 Tom e
2 Tons
2 Tons e
3 Tons
3 Tons
3 Tons e
4 Tons
4 Tons
4 Tons e
4 Tons e
5 Tons
5 Tons e
6 Tons

Nome

2 menor (2m)
2 maior (2M)
2 aumentada (2aum)
3 menor (3m)
3 maior (3M)
4 justa (4J)
4 aumentada (4aum)
5 diminuta (5dim)
5 justa (5J)
5 aumentada (5aum)
6 menor (6m)
6 maior (6M)
7 diminuta (7dim)
7 menor (7m)
7 maior (7M)
8 justa (8J)

Este quadro foi feito na tonalidade de D. Faa o mesmo quadro partindo de R, e prossiga,
passando por todos os tons, para exercitar e decorar os intervalos.
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MTODO PARA HARMNICA DIATNICA - VOLUME 01

36 aula: Exerccios Diatnicos Parte 3

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37 aula: Exerccios Diatnicos Parte 4

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MTODO PARA HARMNICA DIATNICA - VOLUME 01

38 aula: Acordes e Arpejos


Acorde o conjunto de trs ou mais sons, tocados simultaneamente.
Trade - formada pelo agrupamento de trs notas, separadas
por sobreposies de teras.
Ttrade - formada pelo agrupamento de quatro notas, separadas
por sobreposies de teras.

Arpejo So as notas do acorde tocadas separadamente.

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39 aula: Resumo dos Acordes Trades


Abaixo, a formao de todos os acordes trades e suas estruturas. Tente memorizar e
pratique em todos os tons.
Cifra

Tnica

Tera

Quinta

1 tera

2 tera

C (Maior)

3M

5J

3M

3m

Cm (Menor)

3m

5J

3m

3M

C0 (Diminuto)

3m

5dim

3m

3m

C+
(Aumentado)

3M

5aum

3M

3M

Estudaremos em um prximo capitulo os modos gerados pelos acordes.

GRAUS

TRADES

MODOS

Jnico

Drico

Frgio

Ldio

Mixoldio

Elio

Lcrio

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MTODO PARA HARMNICA DIATNICA - VOLUME 01

40 aula: Resumo dos Acordes Ttrades


Abaixo, a formao de todos os acordes ttrades e suas estruturas. Tente memorizar e
pratique em todos os tons.
Cifra

Tnica

Tera

Quinta

Stima

1 tera

2 tera

3 tera

C7M (Maior
com 7
maior)

3M

5J

7M

3M

3m

3M

C7 (Maior
com 7)

3M

5J

7m

3M

3m

3m

Cm7M
(Menor com
7 maior)

3m

5J

7M

3m

3M

3M

Cm7 (Menor
com 7)

3m

5J

7m

3m

3M

3m

C0
(Diminuto
ttrade)

3m

5dim

7dim

3m

3m

3m

Cm7(b5)
(Meio
diminuto)

3m

5dim

7m

3m

3m

3M

Estudaremos em um prximo capitulo os modos gerados pelos acordes.


GRAUS

TTRADES

MODOS

Jnico
7M

Drico
7m

Frgio
7m

Ldio
7M

Mixoldio
7m

Elio
7m

Lcrio
7m (b5)

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41 aula: Prtica de Arpejos


Abaixo diferentes maneiras e algumas dicas de como praticar arpejos. Execute todas as
permutaes nas variaes rtmicas citadas em todas as oitavas. Em seguida faa o mesmo
com todos os acordes relacionados nas aulas anteriores (quadro de trades e ttrades).

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MTODO PARA HARMNICA DIATNICA - VOLUME 01

42 aula: Eine Kleine Nachtmusik (binrio simples)


Procure executar esta cano na velocidade 95 (bpm). Lembre-se que as figuras rtmicas no
compasso 2/2 valem metade do 4/4.

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Compasso simples aquele em que cada unidade de tempo corresponde durao


determinada pelo denominador da frmula de compasso. Por exemplo, um compasso 2/4
possui dois pulsos com durao de 1/4 (uma semnima) cada. Os tipos mais comuns de
compassos simples possuem 2 ou 4 no denominador (2/2, 2/4, 3/4 ou 4/4).

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43 aula: As Notas Musicais e suas Funes


Podemos dividir as notas musicais em trs tipos e funes.
Repouso (estvel)
Tenso (menos instvel)
Passagem (instvel)
Funo Repouso: uma funo de sentido estvel e conclusiva, formada por notas do
acorde.
Funo Tenso: uma funo do sentido suspensivo, que da a sensao de preparao
instvel e pede resoluo. formada por notas que esto um tom acima das notas do acorde
(T-3-5), exceto nos acordes dominantes ou suspensos.
Funo Passagem: importante evitar estacionar nestas notas, pois no soam bem.
formada por notas que esto meio tom acima das notas do acorde (T-3-5), exceto nos
acordes dominantes ou suspensos.

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44 aula: Escala Maior


A escala maior uma escala diatnica (nomes diferentes) que tem dois semitons entre os
graus III - IV e VII I. Entre os outros graus h 1 tom.
Sequncia de tons (estrutura): T- T - ST - T - T - T - ST
Formao: T 2M 3M 4J 5J 6M 7M
Aplicao: Acorde Maior e Acorde Maior c/ 7M

CDEFGABC

G A B C D E F# G

D E F# G A B C# D

A
E
B
F#

A B C# D E F# G# A
E F# G# A B C# D# E
B C# D# E F# G# A# B
F# G# A# B C# D# E# F#

C#

C# D# E# F# G# A# B# C#

F G A Bb C D E F

Bb

Bb C D Eb F G A Bb

Eb

Eb F G Ab Bb C D Eb

Ab

Ab Bb C Db Eb F G Ab

Db

Db Eb F Gb Ab Bb C Db

Gb

Gb Ab Bb Cb Db Eb F Gb

Cb

Cb Db Eb Fb Gb Ab Bb Cb

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MTODO PARA HARMNICA DIATNICA - VOLUME 01

45 aula: Quadro de Notas (harmnicas diatnicas)


A gaita diatnica um instrumento musical dividido em pedaos. Abaixo a localizao de
notas em harmnicas diatnicas.

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46 aula: Quadro de Intervalos sobre o 1 Grau


Uma nota musical depende de um contexto para entendermos sua funo. A melhor
forma de compreender uma harmnica diatnica memorizando seus intervalos. Desta
forma no necessrio decorar todas as notas nas 12 harmnicas e sim os intervalos que
correspondem a cada grau da escala.

C
C#/Db

T
2m

D
D#/Eb
E
F
F#/Gb

2M
3m
3M
4J
4aum/5dim

G
G#/Ab
A

5J
5aum/6m
6M

A#/Bb

7m

7M

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47 aula: Sncope e Contratempo (deslocamento de acentuao)


Diversos gneros musicais possuem sncopes no seu ritmo bsico, tais como
osamba,reggaee diversosritmos latinos.
Sncope - quando uma nota executada em tempo fraco ou parte fraca de tempo e se
prolonga ao tempo forte ou parte forte do tempo seguinte.

A sncope regular quando as notas que a formam tm a mesma durao (figuras rtmicas
iguais).

chamada de irregular quando suas notas tm duraes diferentes (figuras rtmicas


diferentes).

Contratempo - quando a nota soa em tempo fraco, ou parte fraca de tempo, sendo
antecedida, isto , tendo no tempo forte ou na parte forte do tempo, uma pausa.

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48 aula: Graus da Escala Diatnica


Os graus so numerados a partir da 1 nota da escala. Alm da numerao, os graus de uma
escala tambm podem receber denominaes especificas:
I grau

Tnica ou Fundamental

II grau

Supertnica

III grau

Mediante

IV grau

Subdominante

V grau

Dominante

VI grau

Superdominante

VII grau

Sensvel

VIII ou I grau

Tnica ou Fundamental - 8 acima

Progresses:
So encadeamento de acordes, que podem ter resoluo ou no. Uma das progresses mais
usadas a IIm V I. o segundo, quinto e primeiro grau da escala maior. No tom de C
maior temos: Dm, G e C
Outros exemplos:
V IIm
V IV
I IV V
I IV V VIm
I IV V VII0
I IIm IV V VII0
I IIm IV V VIm
I IIm IV V - VIm VII0
I IIm IIIm IV V VIm VII0
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49 aula: Funes
So trs tipos de funes:
Tnica (estvel)
Subdominante (menos instvel)
Dominante (instvel)
Funo Tnica: uma funo de sentido estvel e conclusivo. O acorde principal da
funo o de I grau, que pode ser substitudo pelo VI ou III grau.
Ex:
Funo: Tnica
Acorde: I7M
Substituio: VIm7 ou IIIm7

Funo Dominante: uma funo do sentido suspensivo, que d a sensao de preparao


instvel e pede resoluo na tnica. O acorde principal da funo dominante o V, podendo
ser substitudo pelo VII.
Ex:
Funo: Dominante
Acorde: V7
Substituio: VIIm7(b5)

Funo Subdominante: a funo intermediria entre as funes dominante e tnica.


Tem sentido suspensivo, mas no tenso, e da sensao de expanso. O acorde principal da
funo subdominante o IV grau, podendo ser substitudo pelo II grau.
Ex:
Funo: Subdominante
Acorde: IV7M
Substituio: IIm7

Na tonalidade de C maior podemos ter as seguintes substituies:


Funo: Tnica
Acorde: C7M
Substituio: Am7 ou Em7
Funo: Subdominante
Acorde: F7M
Substituio: Dm7
Funo: Dominante
Acorde: V7
Substituio: Bm7(b5)
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50 aula: Riffs Diatnicos (1 Posio)


Harmonize os riffs a seguir usando as progresses citadas anteriormente. Observe as
funes dos acordes.
Ex: I IIm IV V VIm
I e VIm Tnica (estvel)
V Dominante (instvel)
IIm e IV Subdominante (menos instvel)
Riff diatnico C (1 posio)
Graus da escala C maior
C e Am Tnica (estvel)
G Dominante (instvel)
Dm e F Subdominante (menos instvel)

Riffs: So estruturas meldicas criadas a partir de determinadas escalas. Elas podem ser
desenvolvidas atravs da mistura entre diversas escalas existentes. Pesquise e copie riffs
de guitarra, sax, trompete, etc. Os riffs a seguir devem ser executados em todas as oitavas
possveis. Utilize os bends quando necessrio e como notas de passagem. Modifique e crie
novos riffs a partir destas estruturas.

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Exercite sua improvisao sobre as seguintes progresses:

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51 aula: Escala Menor (Escalas Relativas)


A escala menor uma escala diatnica, que tem dois semitons entre os graus II- III e V
VI. A principal caracterstica o intervalo de tera menor entre o I III graus.
Sequncia de tons (estrutura): T- ST - T - T - ST - T - T
Formao: T 2M 3m 4J 5J 6m 7m
Aplicao: Acorde Menor e Acorde Menor c/ 7m
Comparando as escalas:
Menor natural: C D Eb F G Ab Bb C (T 2 b3 4 5 b6 b7 8)
Maior: C D E F G A B C (T 2 3 4 5 6 7 8)
A diferena entre a escala maior e a menor natural so os intervalos de tera, sexta e stima.
Na escala menor todos esses intervalos sero menores, e na escala maior eles sero maiores.
Escalas Relativas (4 posio): As escalas maior e menor natural so formadas pelas
mesmas notas, mas com tnicas diferentes. Para achar a escala menor relativa da maior,
conte seis notas acima a partir da tnica ou trs abaixo. Se a escala tiver algum acidente, este
deve ser mantido.
Ex: C maior tem as mesmas notas que A menor natural. Portanto ao tocar A menor
natural em uma harmnica C maior voc tocar sobre a 4 posio (VI grau da escala de
d maior).

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52 aula: Quadro de Intervalos sobre o VI Grau (4 Posio)


Uma nota musical depende de um contexto para entendermos sua funo. A melhor
forma de compreender uma harmnica diatnica memorizando seus intervalos. Desta
forma no necessrio decorar todas as notas nas 12 harmnicas e sim os intervalos que
correspondem a cada grau da escala.

3m

C#/Db

3M

4J

D#/Eb

5dim/4aum

5J

5aum/6m

F#/Gb

6M

7m

G#/Ab

7M

A#/Bb

2m

2M

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53 aula: Folk 6 (4 Posio)


Execute esta cano na velocidade 102 (bpm), mas s use o metrnomo quando se sentir
seguro. Ligue as notas sempre que possvel. Observe sua respirao.

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61

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54 aula: Folk 7 (4 Posio)


Execute esta cano na velocidade 76 (bpm), mas s use o metrnomo quando se sentir
seguro. Toque uma oitava acima e ligue as notas sempre que possvel. Observe sua
respirao e o sinal de repetio (1 vez), que indica que este trecho deve ser tocado somente
uma vez.

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55 aula: Summertime (4 Posio)


Execute esta cano na velocidade 70 (bpm), em seguida toque uma oitava abaixo.

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56 aula: Improvisao
Como voc pode notar as escalas de D Maior e L menor
tem as mesmas notas, comeadas em notas diferentes. Isto
possibilita o uso da escala de D Maior nos dois acordes,
Am e C. Exercite as escalas em toda extenso da harmnica.
importante saber que se voc tocar as notas subindo e
descendo o solo vai soar como um exerccio. Treine ento,
aps o estudo das escalas, idias rtmicas e repeties de notas
criando assim uma melodia.
Exerccio: Crie uma melodia usando o nome das seguintes notas
musicais (ex: d, r, mi, sol e l) e depois repita a mesma melodia
sem nome de notas (use a vogal U por exemplo).
Faa o mesmo processo ao contrrio.
Cante uma melodia sem nome de notas
musicais e depois cante a mesmo
melodia com o nome das notas. Em
seguida use as bases da 48 aula.

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57 aula: Riffs Diatnicos (4 Posio)


Os riffs a seguir devem ser executados em todas as oitavas possveis. Utilize os bends
quando necessrio e como notas de passagem. Modifique e crie novos riffs a partir destas
estruturas. Harmonize os riffs usando a progresso IIm7(b5) V7 Im7. Quando se tem
um acorde dominante com resoluo no primeiro grau menor, o segundo grau um acorde
diminuto (50 aula Progresso 7). Em seguida use as outras bases da 50 aula.

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58 aula: Inverso de Intervalos


Toda vez que invertemos um intervalo a soma deve ser igual a 9. O intervalo maior passar
a ser menor e vice versa. O intervalo diminuto passar a ser aumentado e vice versa. O
intervalo justo se manter justo.

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59 aula: O Ciclo das Quintas e Quartas


So as seqncias de intervalos de quintas e quartas justas que definem as tonalidades (maior
ou relativa menor) que utilizam os sustenidos e os bemis para a sua formao.
O Ciclo das Quintas:
Quantidade de
sustenidos

Tonalidade maior
representada

Tonalidade menor
representada

0
1
2
3
4
5
6
7

C
G
D
A
E
B
F#
C#

Am
Em
Bm
F#m
C#m
G#m
D#m
A#m

Sustenidos
F#
F#C#
F#C#G#
F#C#G#D#
F#C#G#D#A#
F#C#G#D#A#E#
F#C#G#D#A#E#B#

O Ciclo das Quartas:


Quantidade de
bemis

Tonalidade
maior representada

Tonalidade menor
representada

0
1
2
3
4
5
6
7

C
F
Bb
Eb
Ab
Db
Gb
Cb

Am
Dm
Gm
Cm
Fm
Bbm
Ebm
Abm

Bemis
Bb
BbEb
BbEbAb
BbEbAbDb
BbEbAbDbGb
BbEbAbDbGbCb
BbEbAbDbGbCbFb

As posies so marcadas pelo ciclo das quintas. O tom da gaita sempre a 1 posio
ou Straight Harp. Observe que a 4 posio no ciclo (ngulo de 90) sempre a relativa
menor.

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60 aula: Armadura de Clave (sustenidos e bemis)


So os sinais de alterao (sustenidos ou bemis) correspondentes escala, colocados aps
a clave. A armadura de clave pode ser de bemis ou sustenidos. Pegue o ltimo sustenido
e aumente meio tom para obter a escala maior correspondente. No caso de bemis, o
penltimo bemol determina o tom da escala. A mesma armadura serve tanto para a escala
maior quanto para a menor relativa.

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61 aula: Escalas Pentatnicas


As escalas pentatnicas so as escalas mais usadas na msica moderna.
Pentatnica Maior:
Como o prprio nome diz, ela contm 5 notas da escala maior, exceto a 4J e a 7M.
Formao: T 2M 3M 5J 6M
Aplicao: Acorde Maior, Maior c/7M e Maior c/7m
Ex: C
C D E G A C (1, 2, 3, 5, 6 e 8)
Ex: G
G A B D E G (1, 2, 3, 5, 6 e 8)
Outra possibilidade de aplicabilidade da escala pentatnica maior execut-la em trs tons
diferentes (T, 2M e 5J) sobre um mesmo acorde.
Ex:

Pentatnica Menor:
Como o prprio nome diz, ela contm 5 notas da escala menor, exceto a 2M e a 6m.
Formao: T 3m 4J 5J 7m
Aplicao: Acorde Menor, Menor c/7m e Maior c/7m
Ex: C
C Eb F G Bb C (1, b3, 4, 5, b7 e 8)
Ex: G
G Bb C D F G (1, b3, 4, 5, b7 e 8)
Outra possibilidade de aplicabilidade da escala pentatnica menor execut-la em trs tons
diferentes (T, 2M e 5J) sobre um mesmo acorde.

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Ex:

Escala Blues:
A escala Blues a escala pentatnica menor mais a quarta aumentada (blue note). Devido a
sua sonoridade, a sua maior aplicao no blues.
Formao: T 3m 4J 4aum - 5J 7m
Aplicao: Acorde Menor c/7m e Maior c/7m
Ex: C
C Eb F F# G Bb C (1, b3, 4, #4, 5, b7 e 8)
Ex: G
G Bb C C# D F G (1, b3, 4, #4, 5, b7 e 8)

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62 aula: Campo Harmnico (Maior e Menor)


So sobreposies de teras, a partir de cada grau da escala maior e menor.
Campo Harmnico Maior (Trades)
Ex: C

Ex: G

Campo Harmnico Maior (Ttrades)


Ex: C

Ex: G

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Campo Harmnico Menor (Trades)


Ex: Am

Ex: Em

Campo Harmnico Menor (Ttrades)


Ex: Am

Ex: Em

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63 aula: Dicas para Analisar Msicas ou Progresses


1 O acorde diminuto aparece como VII. Aumente tom para ter o tom da progresso.
Ex: C

2 O acorde maior aparece nos seguintes graus: I IV V. Quando tiver dois acordes
maiores com diferena de 1 tom, eles sero IV e V respectivamente.
Ex: C

3 O acorde menor aparece nos seguintes graus: II III VI. Quando tiver dois acordes
menores com diferena de um tom, sero II e III graus respectivamente.
Ex: C

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64 aula: Dominante Secundrio, Trtono e Sub V7


Na harmonia funcional, temos dois tipos de acordes dominantes. O dominante principal e o
secundrio. O dominante principal ou primrio o acorde diatnico do V grau que prepara
o acorde da tnica.

Dominante secundrio o acorde do tipo dominante (uma quinta justa acima), que
prepara os demais graus diatnicos (exceto VII grau).

Trtono o nome que se d ao intervalo de quarta aumentada, ou trs tons. Na escala


maior o trtono ocorre entre o IV e VII graus da escala e pede resoluo na tera e tnica
respectivamente. No acorde maior com 7 menor (dominante), temos o trtono, que pede
resoluo no I grau.

Sub V7 a substituio do V7 por outro acorde (uma quinta diminuta acima).

Observe que os acordes G7 e Db7 tm o mesmo trtono.

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65 aula: Modos Gerados pela Escala Maior


Se pegarmos cada grau da escala maior e montarmos novas seqncias de tons, usando
somente as notas da escala maior, teremos sete escalas diferentes para cada grau, que so
chamadas de Modos Gregos.

Jnio

Escala Maior Natural

T 2M 3M 4J 5J 6M 7M

Drico

Escala menor c/ 6 M

T 2M 3m 4J 5J 6M 7M

Frgio

Escala Maior c/ 9

T 2m 3m 4J 5J 6m 7m

Ldio

Escala Maior c/ 4 Aum

T 2M 3M 4aum 5J 6M 7M

Mixoldio

Escala Maior c/7 m

T 2M 3M 4J 5J 6M 7m

Elio

Escala menor Natural

T 2M 3m 4J 5J 6m 7m

Lcrio

Escala Diminuta

T 2m 3m 4J 5dim 6m7m

Acorde Maior

X7M

Evitar 4J

Acorde Dominante
Acorde Menor

X7
Xm7

Evitar 4J
Evitar 6m e 2m (9m)

Acorde Diminuto

Xm7(b5)

Evitar 2m (9m)

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66 aula: Analisando Acordes e Escalas


A escala Drica tambm pode ser vista como uma escala maior, sendo tocada 1 tom
acima (C Maior tem as mesmas notas de D Drico).
A escala Drica por conter 3m, 6M e 7m, tambm pode ser usada nas progresses blues.
No h nenhuma nota a evitar na escala Drica, por isso uma excelente opo para o
acorde menor.
A escala menor natural (Elio) tem uma nota a evitar (6m), portanto, trata-se de uma
escala de sonoridade interessante, porm, tome cuidado com a 6m.
A escala Mixoldio tambm uma boa opo para o blues.
O modo Ldio tambm pode ser visto como uma escala maior, sendo tocada uma quarta
acima (G Maior tem as mesmas notas de C Ldio).
A nota caracterstica da escala Ldia a quarta aumentada (blue note).
O modo Ldio pode ser aplicado sobre X7M, X7M(9), X7M (#11) e X6.
A quarta justa da escala maior uma nota a evitar sobre o acorde maior, portanto, tratase de uma escala de sonoridade interessante. Use a quarta justa como nota de passagem.
O modo Ldio no tem nenhuma nota a evitar, portanto uma excelente opo para o
acorde maior.
A escala Lcria tambm pode ser vista como uma escala maior tom abaixo (B
Lcrio tem as mesmas notas de C Maior).
A escala Lcria pode ser aplicada sobre Xm7(b5) e Xm7(b5b13)
O Mixoldio no a melhor opo para o acorde dominante com resoluo no I grau
menor. Use uma escala pentatnica menor 3 tons acima (5dim).
Outra possibilidade de aplicabilidade da escala pentatnica maior execut-la em
trs tons diferentes (T, 2M e 5J) sobre um mesmo acorde. Observe que se analisar os
intervalos ter os mesmo intervalos do modo Ldio.
Outra possibilidade de aplicabilidade da escala pentatnica menor execut-la em
trs tons diferentes (T, 2M e 5J) sobre um mesmo acorde. Observe que se analisar os
intervalos ter os mesmo intervalos do modo Drico.
O modo Frgio possui duas notas a evitar (2m e 6m), o que torna essa escala
desinteressante acusticamente.

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78

ESCALA

ACORDE

NOTAS A EVITAR

Maior (Jnico)

X7M

Menor (Elio)
Drico
Frgio
Ldio
Mixoldio
Lcrio
Pent. Maior
Pent. Menor

Xm7
Xm7
Xm7
X7M
X7
Xm7(b5)
X7M e X7
Xm7 e X7

1
0
2
0
0
1
0
0

Esc. de Blues

Xm7 e X7

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67 aula: 2 Posio (Cross Harp)


Vimos anteriormente que tocar na 1 posio (straight Harp) significa tocar no tom original
da harmnica. Voc executou canes no tom d maior (1 posio) em uma gaita (C) e
canes no tom l menor (4 posio) em uma gaita (C).
Na 2 posio (Cross Harp) a tonalidade da msica est relacionada ao 5 grau (Dominante)
da escala original da harmnica. Por exemplo, em uma harmnica afinada em d maior (C),
voc deve executar a melodia no tom sol (G). Observe que no ciclo das quintas a 2 posio
representada por um ngulo de 30.
Esta posio usada amplamente pelos gaitistas.
GAITA (1a POSIO)

MSICA (2 POSIO) MSICA (4 POSIO)

C
Db
D
Eb
E
F
F#
G
Ab
A
Bb
B

G
Ab
A
Bb
B
C
Db
D
Eb
E
F
F#

Am
Bbm
Bm
Cm
Dbm
Dm
Ebm
Em
Fm
F#m
Gm
Abm

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68 aula: Quadro de Intervalos sobre o V Grau (2 Posio)


A melhor forma de compreender uma harmnica diatnica memorizando seus intervalos.
Desta forma no necessrio decorar todas as notas nas 12 harmnicas e sim os intervalos
que correspondem a cada grau da escala e suas funes.

C
C#/Db

4J
5dim/4aum

5J

D#/Eb

5aum/6m

E
F
F#/Gb

6M
7m
7M

G#/Ab
A

2m
2M

A#/Bb

3m

3M

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GAITA FOLK, POP & ROCK

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69 aula: Folk 8 (2 Posio)


Execute esta cano na velocidade 125 (bpm), mas s use o metrnomo quando se sentir
seguro. Procure ligar as notas sempre que possvel. Observe o smbolo Coda.

Coda: Indica um pulo para frente na msica at a passagem final, indicada pelo mesmo sinal.
S usado depois que a msica j foi executada uma vez e uma indicaoD.S. al codaouD.C. al codafoi seguida.

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81

MTODO PARA HARMNICA DIATNICA - VOLUME 01

70 aula: Country Bend e Wah-Wah


Para fazer um country bend, tambm
conhecido como wah-wah (com a presso
dos lbios), passe rapidamente pelo bend
antes da nota natural. Usado na 1 e 2
oitava da gaita, o efeito obtido com a
embocadura de bico ou tongue block
(como os gaitistas tradicionais).
Voc associar a est tcnica o efeito wahwah com as mos formando concha. Use
as mos como uma surdina e produza notas
musicais com sonoridade ora abafada, ora aberta
(U--U--U-). A unio das duas tcnicas amplia a
intensidade do efeito.

Country Bend *

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82

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71 aula: Campfire Boogie (2 Posio)


Execute esta cano na velocidade 110 (bpm), mas s use o metrnomo quando se sentir
seguro. Procure ligar as notas sempre que possvel.

Observe o sinal Bequadro que anula o sustenido da armadura de clave.

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83

MTODO PARA HARMNICA DIATNICA - VOLUME 01

72 aula: Afinao Country


Existem duas possibilidades para este tipo de afinao.
Comearemos pela afinao country tambm conhecida como Jazz. Como vrias canes
se harmonizam melhor com o acorde X7M, podemos alterar a nota do orifcio 5 aspirado
aumentando em meio tom a nota original. Desta forma teremos tambm ao aspirarmos os
orifcios 4,5 e 6 um acorde maior e no mais o menor original. Na 2 posio essa afinao
nos permite executar a escala maior de forma mais tranqila na 2 oitava, sem termos que
fazer uma overbend (overblow). Na 1 posio facilita a execuo do Modo Ldio e na 4 o
Modo Drico. Ao aumentarmos meio tom no orifcio 5 no perdemos necessariamente a
nota original, pois com est alterao tambm ser possvel um bend, no mesmo orifcio, de
meio tom.
Gaita C (1 Afinao Country/Jazz):

A outra possibilidade de afinao country conhecida como Melody Maker. Esta afinao
muda o tom de 3 palhetas. Alm de aumentar meio tom no orifcio 5 aspirado (7 Maior
2 posio), ela tambm aumenta meio tom a mesma nota (uma oitava acima) no orifcio
9 aspirado e 1 tom no orifcio 3 soprado. Desta forma s teremos uma bend no orifcio
3 aspirado. Esta afinao muda completamente os acordes originais de uma harmnica
diatnica.
Gaita C (2 Afinao Country/Melody Maker):

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84

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73 aula: Quadro de Notas Fabricadas (Afinao Country)


Esta uma gaita C (Afinao Country/Jazz), com suas notas naturais representadas na parte
interna e as notas fabricadas na parte externa.

Esta uma gaita C (Afinao Country/Melody Maker), com suas notas naturais
representadas na parte interna e as notas fabricadas na parte externa.

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85

MTODO PARA HARMNICA DIATNICA - VOLUME 01

74 aula: Quadro de Intervalos (Afinao Country/Jazz)


A melhor forma de compreender uma harmnica diatnica memorizando seus intervalos.
Observe as alteraes feitas nas afinaes country.
I Grau (1 posio)

VI Grau (4 posio)

V Grau (2 posio)

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75 aula: Quadro de Intervalos (Afinao Country/Melody Maker)


A melhor forma de compreender uma harmnica diatnica memorizando seus intervalos.
I Grau (1 posio)

VI Grau (4 posio)

V Grau (2 posio)

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76 aula: Folk 1 (2 Posio)


Toque esta cano na velocidade 70 (bpm).

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77 aula: Folk 4 (2 Posio)


Procure executar esta cano na velocidade 85 (bpm), mas s use o metrnomo quando se
sentir seguro. Procure ligar as notas sempre que possvel. Observe sua respirao.

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MTODO PARA HARMNICA DIATNICA - VOLUME 01

78 aula: Prtica de Arpejos (2 Posio)


O Campo Harmnico Maior formado por:
Trades: I IIm IIIm IV V VIm VII0
Ttrades: I7M IIm7 IIIm7 IV7M V7 VIm7 VIIm7(b5)
Ex: (G)
Trades: G Am Bm C D Em F#0
Ttrades: G7M Am7 Bm7 C7M D7 Em7 F#m7(b5)
No incio trabalharemos somente com os acordes do Campo Harmnico Maior.
Podemos dividir os acordes da seguinte forma:
Trades G:
ACORDE

Am

Bm

Em

F#0

Nota 1

F#

Nota 3

F#

Nota 5

F#

ACORDE G7M

Am7

Bm7

C7M

D7

Em7

F#m7(b5)

Ttrades G:

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90

Nota 1

F#

Nota 3

F#

Nota 5

F#

Nota 7

F#

Permutaes Trades:

Permutaes Ttrades:

1351
1315
1531
1513
1135
1153

1357
1375
1537
1573
1735
1753

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Observe que a afinao Country facilita a execuo dos arpejos em 2 posio. Procure
novas variaes rtmicas para seus estudos e treine o arpejo de todos os acordes do Campo
Harmnico de G. Mais uma vez fica claro que memorizar os intervalos, os graus da escala maior e
conseqentemente digitaes, a melhor opo para o estudante de gaita diatnica.
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91

MTODO PARA HARMNICA DIATNICA - VOLUME 01

79 aula: Riffs Diatnicos (2 Posio)


Harmonize os riffs abaixo usando as progresses citadas anteriormente. Observe as funes
dos acordes. Modifique e crie novos riffs a partir destas estruturas.

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92

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93

MTODO PARA HARMNICA DIATNICA - VOLUME 01

80 aula: Licks (Pentatnica Maior)


Licks so frases curtas que se repetem vrias vezes.
Escala Pentatnica Maior:
Ex: G
G (T) A (2M) B (3M) D (5J) E (6M) G (T)

Quadro de Intervalos (V Grau)

C
C#/Db
D
D#/Eb
E
F
F#/Gb
G
G#/Ab
A
A#/Bb
B
PGINA

94

4J
5dim/4aum
5J
5aum/6m
6M
7m
7M
T
2m
2M
3m
3M

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Estude a escala pentatnica maior e obtenha habilidade e preciso.

Permutaes para (G A B D E G):


GAB-ABD-BDE-DEG
GABD-ABDE-BDEG
GAGABAGABDBAGABDEDBAGABDEGEDBAG
GAGBAGDBAGEDBAGGEDBAG
Ex:
(1 permutao) G A B
IDA E VOLTA: G A B A G A B A G...
IDA E IDA: G A B G A B G A B...
VOLTA E VOLTA: B A G B A G B A G...
Faa o mesmo com todas as permutaes acima em todas as oitavas de sua harmnica.

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95

MTODO PARA HARMNICA DIATNICA - VOLUME 01

81 aula: Efeitos
Podemos empregar alguns efeitos gaita para enriquecermos nossas interpretaes. A
harmnica lhe oferecer diversas possibilidades para colorir o seu som. Chamaremos de
efeitos de sonorizao tais possibilidades.
1. Head Shake
Atravs da embocadura de bico ou tongue block movimente a cabea lateralmente enquanto emite
a nota principal. Comece devagar e aumente a velocidade. Normalmente comeamos o Head Shake
a partir de um Country Bend (*). Este tipo de trinado pode ser aplicado sobre toda a extenso da
harmnica.
Tablatura: (4=5)a
2. Glissando
Faa soar rapidamente vrias notas consecutivas at seu objetivo final.
Tablatura: 4a
3. Vibrato de mo
Use suas mo para criar uma caixa de ressonncia (surdina) e ao emitir uma nota ou um grupo
de notas abra e feche a mo rapidamente criando o efeito wha-wha. A principal diferena entre o
vibrato e o wha-wha ser a velocidade com que executar o efeito.
Tablatura: 4a
4. Trmulo (vibrato de diafragma)
Sobre notas aspiradas: Aspire algum orifcio e com o corpo relaxado pronuncie a vogal A
suavemente ou em staccato, movimentando o diafragma. Mantenha o ritmo sem oscilaes
e aumente a velocidade. Sobre notas sopradas: sopre algum orifcio e com o corpo relaxado
pronuncie a vogal A em staccato movimentando o diafragma e vibrando o interior da cavidade
bucal. O processo se assemelha a uma tosse. Mantenha o ritmo sem oscilaes e aumente a
velocidade. Voc tambm poder usar o efeito sobre grupo de notas sopradas ou aspiradas.
Tablatura: 3a ~~~
5. Vibrato com Bend
Acrescente ao tremulo o bend. Este vibrato uma oscilao de meio tom entre a nota natural e o
bend ou entre um bend e outro. importante enfatizar que os bends devem estar sempre afinados
para se obter um resultado satisfatrio.
Tablatura: 3a ~~~
6. Country Bend e Double Stop
Faa um bend ou country bend em algum orifcio e aspire simultaneamente a nota ao lado.
Tablatura: (34)a
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GAITA FOLK, POP & ROCK

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82 aula: Riffs para Pop & Rock (2 Posio)


Toque os riffs abaixo e crie suas prprias variaes rtmicas.














8s 8a 7s 7a 6a 6s 5s 4a
3* 4a 3* 2a 3a 2a 3a 4a 3* 3a 2a ~~~
4a 8a 7s 7a 7s 7a 6s 5s 4a
2s 2s 3s 2s 3s 3a 4a 5s 6s 6* 6s
6s 6a 7a 8a 8s 9s 8s 8a 7a 6a 6s
6s 6a 7a 8a 8s 9s 9s 8s 8s 8a 7a 6a 6s
2s 2a 2a 3a 3a 5s 3a 3a 2a 2s ~~~
4a 4a 4a 4a 4a 4a 4a 4a 4a 4a 4a 3a 4s 3a 2a ~~~ (staccato)
1a 2s 2a 3a 3a 4a 3a 4a 3a 3a 2a 3a 3a 4a 3a 4a 3a 3a 2a 2s 2a ~~~
4a 4a 6* 6a 4a 4s 5s 6s 5s 4a 3a 3a 2a 2s 2a ~~~
6s 6a 6s 5s 6s 6a 6s 5s 6s 5s 4a 3a 3a 2a ~~~
7a 6a 6s 7a 6a 6s 7a 6a 6s 8a 7a 6a 6s
4a 5s 4a 3a 3a 2a 4a 5s 4a 6s 5s 4a 3a 3a 3a 2a ~~~
2s 2a 3a 3a 3a 3a 3a 2a 2s
1a 2s 2a 3a 3a 2a 3a 3a 2a 2s 1a 2s 2a ~~~

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MTODO PARA HARMNICA DIATNICA - VOLUME 01

83 aula: Prtica de Improvisao sobre Progresses


Exercite sua improvisao sobre a progresso I IIm IV V. Use os riffs, arpejos
(permutaes) e variaes rtmicas estudadas nas aulas anteriores. Quando se sentir seguro
passe a usar notas de tenso e passagem em seu improviso e exercite seus bends. As
afinaes country continuam sendo uma boa opo.
Tom: G (2 posio)
I
G (G, B e D)
IIm Am (A, C e E)
IV C (C, E e G)
V
D (D, F# e A)
VIm Em (E, G e B)

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GAITA FOLK, POP & ROCK

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Exercite sua improvisao sobre novas progresses:

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MTODO PARA HARMNICA DIATNICA - VOLUME 01

84 aula: Licks (Escala Clssica de Blues)


Licks so frases curtas que se repetem vrias vezes.
Escala Clssica de Blues:
Ex: G
G (T) Bb (3m) C (4J) Db (5dim) D (5J) F (7m) G (T)

Quadro de Intervalos (V Grau)

C
C#/Db
D
D#/Eb
E
F
F#/Gb
G
G#/Ab
A
A#/Bb
B
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4J
5dim/4aum
5J
5aum/6m
6M
7m
7M
T
2m
2M
3m
3M

GAITA FOLK, POP & ROCK

LEANDRO FERRARI

Estude a Escala Clssica de Blues e obtenha habilidade e preciso.

Permutaes para (G Bb C Db D F G):


G Bb C Bb C Db C Db D Db D F D F G
G Bb C Db Bb C Db D C Db D F Db D F G
G Bb G Bb C Bb G Bb C Db C Bb G Bb C Db D Db C Bb
G Bb C Db D F D Db C Bb G Bb C Db D F G F D Db C Bb G
G Bb G C Bb G Db C Bb G D Db C Bb G F D Db C Bb G
G F D Db C Bb G

Ex:
(1 permutao) G Bb C
IDA E VOLTA: G Bb C Bb G Bb C Bb G...
IDA E IDA: G Bb C G Bb C G Bb C...
VOLTA E VOLTA: C Bb G C Bb G C Bb G...
Faa o mesmo com todas as permutaes acima em todas as oitavas possveis.
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MTODO PARA HARMNICA DIATNICA - VOLUME 01

85 aula: Riffs (Escala Clssica de Blues)


Toque os riffs abaixo e crie suas prprias variaes rtmicas.
(2 posio)
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.

2a 2a 3a 4s 4a 3a 2a 2a 2a 2a 1a 1a 1a 2a ~~~
4a 6s 5a 4a 4a 4a 6s 5a 4a 4a 4s 4a 4a 5a 4a (3-6)s ~~~
2a 4a 6s 5a 4s 4a ~~~ 2a 4a 6s 6* (67)a ~~~
2a 2a 3a 2a 4s 3s 3a ~~~ 2a 2a
2a 3a 4s 4* 4* 4s 3a 2a 1a 2a 2a ~~~
6s 5a 4a 4a 4s 3a 2a 2a 2a 1a 1a
2a 3a 4s 4a 4a 5a 4a 4a 4a 5a 4a 4a 4a 5a 6s
2a 2a 1a 2a 2a 1a 2a 2a 1a 2a 2a 3a 4s 4a 4a 4a 2a 4a 4a 4a 2a 4a 4a 4a 2a
4a 4a 5a 6s
9. 4* 6s 4* 4a 6s 4* 4s 6s 3a 2a
10. 2a 3a 4s 4a 4a 5a 4* 4a 2a 2a ~~~
Use a Escala Clssica de Blues e exercite sua improvisao sobre as seguintes progresses:
Gaita C 2 posio

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86 aula: 5 Posio
A escala menor uma escala diatnica, que tem dois semitons entre os graus II III e V
VI. A principal caracterstica o intervalo de tera menor entre o I III graus.
Sequncia de tons (estrutura): T- ST - T - T - ST - T T
Formao: T 2M 3m 4J 5J 6m 7m
Aplicao: Acorde Menor e Acorde Menor c/ 7m
Comparando as escalas:
Menor natural: G A Bb C D Eb F G (T 2 b3 4 5 b6 b7 8)
Maior: G A B C D E F# G (T 2 3 4 5 6 7 8)
A diferena entre a escala maior e a menor natural so os intervalos de tera, sexta e stima.
Na escala menor todos esses intervalos sero menores, e na escala maior eles sero maiores.
Escalas Relativas (5 posio): as escalas, maior e menor natural, so formadas pelas mesmas
notas, mas com tnicas diferentes. Para achar a escala menor relativa da maior, conte seis
notas acima a partir da tnica ou trs abaixo. Se a escala tiver algum acidente, este deve ser
mantido.
Ex: G maior tem as mesmas notas que E menor natural. Portanto ao tocar E menor
natural em uma harmnica C maior voc tocar sobre a 5 posio (III grau da escala de
d maior).
As posies so marcadas pelo ciclo das quintas. O tom da gaita e a 1 posio ou
Straight Harp. Observe que a 5 posio no ciclo (ngulo de 120) a relativa menor da 2
posio.

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87 aula: Quadro de Intervalos sobre o III Grau (5 Posio)


Uma nota musical depende de um contexto para entendermos sua funo. A melhor
forma de compreender uma harmnica diatnica memorizando seus intervalos. Desta
forma no necessrio decorar todas as notas nas 12 harmnicas e sim os intervalos que
correspondem a cada grau da escala.

5aum/6m

C#/Db

6M

7m

D#/Eb

7M

2m

F#/Gb

2M

G
G#/Ab
A
A#/Bb

3m
3M
4J
5dim/4aum

5J

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MTODO PARA HARMNICA DIATNICA - VOLUME 01

88 aula: Quadro de Intervalos (Afinao Country / 5 Posio)


A melhor forma de compreender uma harmnica diatnica memorizando seus intervalos.
III Grau (5 posio) Country/Jazz

III Grau (5 posio) Country/Melody Maker

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89 aula: Folk 9 (5 Posio)


Execute esta cano na velocidade 70 (bpm), mas s use o metrnomo quando se sentir
seguro. Ligue as notas sempre que possvel. Observe sua respirao.

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MTODO PARA HARMNICA DIATNICA - VOLUME 01

90 aula: Riffs Diatnicos (5 Posio)


Os riffs a seguir devem ser executados em todas as oitavas possveis. Utilize os bends
quando necessrio e como notas de passagem. Modifique e crie novos riffs a partir destas
estruturas. Harmonize os riffs usando a progresso IIm7(b5) V7 Im7 (83 aula
Progresso 9). Em seguida use as outras bases da 83 aula.

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MTODO PARA HARMNICA DIATNICA - VOLUME 01

91 aula: 12 Posio
O modo Ldio tem dois semitons entre os graus IV V e VI VII. A principal caracterstica
o trtono entre o I e IV grau.
Sequncia de tons (estrutura): T- T - T - ST - T - T - ST
Formao: T 2M 3M 4aum 5J 6M 7M
Aplicao: Acorde Maior e Acorde Maior c/ 7M
Comparando as escalas:
Maior natural: F G A Bb C D E F (T 2 3 4 5 6 7 8)
Ldio: F G A B C D E F (T 2 3 4aum 5 6 7 8)
A diferena entre o modo Ldio e a maior natural o intervalo de 4 aumentada. Na escala
maior esse intervalo ser justo, e no modo Ldio ele aumentado. A escala D maior e F
Ldio so formadas pelas mesmas notas, mas com tnicas diferentes.
Ex: C maior tem as mesmas notas que F Ldio. Portanto ao tocar F Ldio em uma
harmnica C maior voc tocar sobre a 12 posio (IV grau da escala de d maior).
As posies so marcadas pelo ciclo das quintas. O tom da gaita a 1 posio ou Straight
Harp. Observe que a 12 posio no ciclo um ngulo de 330.

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GAITA FOLK, POP & ROCK

92 aula: Quadro de Intervalos sobre o IV Grau (12 Posio)


A melhor forma de compreender uma harmnica diatnica memorizando seus intervalos.
Desta forma no necessrio decorar todas as notas nas 12 harmnicas e sim os intervalos
que correspondem a cada grau da escala e suas funes.

C
C#/Db

5J
5aum/6m

6M

D#/Eb

7m

7M

F#/Gb

2m

2M

G#/Ab

3m

3M

A#/Bb

4J

5dim/4aum

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MTODO PARA HARMNICA DIATNICA - VOLUME 01

93 aula: Folk 4 (12 Posio)


Procure executar esta cano na velocidade 85 (bpm), mas s use o metrnomo quando se
sentir seguro. Procure ligar as notas sempre que possvel. Observe sua respirao.

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94 aula: 3a Posio (Slant Harp ou Double Cross Harp)


A escala drica tem dois semitons entre os graus II III e VI VII. A principal
caracterstica o intervalo de sexta maior entre o I VI graus.
Sequncia de tons (estrutura): T- ST - T - T - T - ST T
Formao: T 2M 3m 4J 5J 6M 7m
Aplicao: Acorde Menor e Acorde Menor c/ 7m
Comparando as escalas:
Menor natural: D E F G A Bb C D (T 2 b3 4 5 b6 b7 8)
Drica: D E F G A B C (T 2 b3 4 5 6 b7 8)
A diferena entre a escala drica e a menor natural o intervalo de sexta. Na escala menor
esse intervalo ser menor, e na escala drica ele maior. As escalas, maior e drica, so
formadas pelas mesmas notas, mas com tnicas diferentes. Para achar a drica relativa da
maior, conte 1 nota acima a partir da tnica ou 7 abaixo. Se a escala tiver algum acidente,
este deve ser mantido.
Ex: C maior tem as mesmas notas que D drico. Portanto ao tocar D drico em uma
harmnica C maior voc tocar sobre a 3 posio (II grau da escala de d maior).
As posies so marcadas pelo ciclo das quintas. O tom da gaita a 1 posio ou Straight
Harp. Observe que a 3 posio no ciclo (ngulo de 60) a relativa menor da 12 posio.

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MTODO PARA HARMNICA DIATNICA - VOLUME 01

95 aula: Quadro de Intervalos sobre o II Grau (3 Posio)


A melhor forma de compreender uma harmnica diatnica memorizando seus intervalos.
Desta forma no necessrio decorar todas as notas nas 12 harmnicas e sim os intervalos
que correspondem a cada grau da escala e suas funes.

C
C#/Db
D
D#/Eb
E
F

7m
7M
T
2m
2M
3m

F#/Gb

3M

4J

G#/Ab

5dim/4aum

5J

A#/Bb

5aum/6m

6M

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96 aula: Folk 10 (3 Posio)


Execute esta cano na velocidade 112 (bpm), mas s use o metrnomo quando se sentir
seguro. Ligue as notas sempre que possvel. Observe sua respirao.

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97 aula: Summertime (3 Posio)


Execute esta cano na velocidade 70 (bpm.

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98 aula: Riffs 3 Posio (Drico)


Os riffs a seguir devem ser executados em todas as oitavas possveis. Utilize os bends
quando necessrio e como notas de passagem. Modifique e crie novos riffs a partir destas
estruturas.

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99 aula: Escala Clssica de Blues (5 e 3)


Estude a Escala Clssica de Blues e obtenha habilidade e preciso.
Ex: E (5 posio)
E (T) G (3m) A (4J) Bb (5dim) B (5J) D (7m) E (T)

Ex: D (3 posio)
D (T) F (3m) G (4J) Ab (5dim) A (5J) C (7m) D (T)

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100 aula: Exerccios Tcnicos (3 e 5)


Crie permutaes e forme licks em todas as oitavas possveis, em seguida improvise sobre as
progresses usando a escala clssica de blues.

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GAITA FOLK, POP & ROCK

Bibliografia
Faria, Nelson. Acordes, arpejos e escalas. Rio de Janeiro: Lumiar, 1999.
Jnior, Chiria, Benevides. Harmnica Blues Volume 1. Curitiba: Avlis & Aierich
Editores, 2001.
Mckelvy David. Instant Harmonica Pack. U.S.A: Hal Leonard Publishing Corporation,
1989.
Faria, Nelson. A Arte da Improvisao: para todos os instrumentos. Rio de Janeiro:
Lumiar, 1991.
Chediak, almir. Harmonia e improvisao. Rio de Janeiro: Lumiar, 1986
Med, bohumil. Teoria da Msica. Braslia: Musimed, 1996.
Lieberman, Maurice. Ear training and sight singing: New York: W.W. Norton &
Company, 1959.

Copyright 2012 | Leandro Ferrari


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utilizao sem autorizao prvia de Leandro Ferrari.
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MTODO PARA HARMNICA DIATNICA - VOLUME 01

Anotaes

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Sobre o autor

eandro Ferrari leciona seu curso de


harmnica desde 1995, o idealizador
do Minas Harp/ Encontro de Gaitistas e
escreveu artigos para o portal O Debate
e para as revistas Zona Cultural e Sax
e Metais. Ferrari j se apresentou no 5
Harmnica e Blues Project (So Paulo 2003),
Garimpo (Belo Horizonte 2007), Conexo
Vivo (Gov. Valadares/MG 2009), Frum
Harmnicas Brasil (Fortaleza 2009), Tagima
Convention (So Paulo 2009) e Blueseiros do
Brasil (SP - 2011).Abriu o show dos americanos
Kim Wilson & The Fabulous Thunderbirds
(Belo Horizonte 1996), Larry McCray (Belo
Horizonte 2010) e Guy King & Hot Spot Blues
Band (Belo Horizonte - 2011).O msico foi uma
das atraes do 4 Encontro Internacional de
Gaitistas realizado em 2005 no Sesc Pompia/
SP e j recebeu elogios de Jason Ricci (USA),
Greg Zlap (FRA), Rildo Hora (BRA), PT Gazell
(USA), Frederic Yonnet (FRA), Joe Filisko
(USA) e de outros renomados gaitistas. Tambm
gravou e tocou com vrios grupos, incluindo a
banda mineira Skank, Living Colour (USA), Los
Mind Lagunas (MEX), Diamondog (Angola),
Rubn Santillana (Cuba), Rodica Blues (USA),
Gustavo Andrade (Hot Spot), Maurinho
Nastcia, Glauco Nastcia, Scarcus, Sideral,
Cartoon, Bauxita, The Nasty Blues, Falcatrua,
Alto-Fante Band, alm de outras importantes
parcerias.
DISCOGRAFIA:





LEANDRO FERRARI Y COMPADRES 2006


SALIVA (SINGLE) 2007
SK8 DUB (SINGLE) 2008
FAT NASTY 2010
BLUES ROAD TRIP (DVD) 2012
PELICANO (SINGLE) 2012

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