Couperin

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Livre 4
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Paris
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Paris
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J716-1717
1722.
1730.
AUGENER
UNiVERSITY OF TORONTO
NOV 4
J968
EDWARD JOHNSON
MU SIC LIBRARY
PREFACE.
Franois Couperin (1668 1733) est, dans l'histoire musicale, le premier grand compositeur ayant crit
Spcialement et uniquement pour le clavecin. Les matres illustres, qui prcdrent Couperin Merulo, Frescobaldi
tandis que Couperin, quoique matre
s'occupaient autant de l'orgue que du harpsicorde
et beaucoup d'autres
dans les deux instruments, crivait seulement pour ce dernier. Par consquent il doit tre considr comme le
prcurseur de l'art moderne du Piano. Scarlatti, Haendel et Bach sont au nombre de ses lves.
Le premier volume parut

Couperin dita lui-mme ses uvres de clavecin Paris en quatre volumes.
Cette dition, en grand in-folio et
en 1713, le second en 1716-1717, le troisime en 1722 et le quatrime en 1730.
grave sur cuivre, fut considre comme le plus beau spcimen de musique imprime de l'poque. Cependant quoique
corrige avec beaucoup de soin par l'auteur lui-mme, elle n'est pas entirement exempte d'erreurs.
Les manuscrits de Couperin ont ceci de particulier, que pour donner toute l'expression possible ses ides il
marque avec une scrupuleuse prcision tous les moindres signes et tous les agrments en vogue cette poque. De l,
aussi une dition nouvelle
une apparence plus complique que celle de tout autre compositeur contemporain
:
prsentait une grande difficult, car elle ne pouvait avoir sa valeur complte qu' la condition de reproduire tous ces
minutieux
dtails.
effet une dition imparfaite et dfectueuse des ouvrages de Couperin fut publie il y a quelque temps
Cette circonstance surtout me fit concevoir le projet de rdiger de concert avec Johannes Brahms une dition
absolument exacte, identique l'original, ayant l'avantage de restituer l'ancien matre sa physionomie primitive,
Grce ce travail, " Couperin le grand " peut
pour la premire fois depuis l'dition publie par lui-mme.
maintenant tre compris et apprci sa valeur relle par notre public musical.
En
Paris.
Pour la reproduction exacte des agrments, de nouveaux types ont t confectionns, correspondant prcisment
aux signes de Couperin. Malgr cela, l'original ne suffisait pas absolument comme modle la nouvelle dition car
:
Couperin n'employait pas
rr.oins
de cinq cls diffrentes
varies
-ft
De plus, il s'y trouve toute sorte d'abrviations et de signes de rptition, d'indications de

chaque instant.
plusieurs manires d'excuter la mme mlodie, mais aucune basse fondamentale etc., ce qui rend l'dition originale
peu intelligible aux pianistes modernes. Pour ces diverses causes la nouvelle dition dt donc subir une correction
des plus consciencieuses comme nettet, comme perfection et comme simplicit. Au rsum la nouvelle dition mrite,
plus mme que la magnifique dition originale, d'tre considre comme le reflet le plus exact des ides de l'auteur.
Le
manque de
clart existant encore, concerne la valeur des notes pointes, car Couperin ne met
Toutes les fois, qu'il se trouve un second point dans la musique, il faut le considrer comme
une addition postrieure. Mais quelquefois il reste douteux si le point employ par le matre doit dnoter un double
point et si par consquent les trois notes suivantes doivent tre joues comme triolets ou non. Ainsi l'exemple suivanl
seul petit
jamais deux points.
J J
JjJ
P eut tre interprt parfaitement de deux manires
J J J J
J J J J
ou
Au lieu de changer la notation de Couperin nous prfrons confier la dtermination de la

valeur des notes la discrtion du pianiste, nous conformant ainsi la libert assez large
qui tait accorde anciennement aux excutants pour la manire de dire les petites phrases
d'agrment. Il semble donc l'diteur qu'il doive plutt conserver intact le texte de l'original, afin que l'artiste
l'interprte d'aprs 6es propres lumires.
j..jp
jtp
Les inscriptions explicatives (souvent assez singulires)

ont pour la plupart t copie d'aprs les expressions
aspect primitif.
l'original
ainsi
que d'autres observations ajoutes dans

matre, pour conserver l'uvre son
mmes du
Le 3me volume, publi en 1722 renferme des remarques crites par Couperin sur plusieures de ces pices :
ces remarqi.es seront galement trouves leur place.
Page 34 et 83 l'auteur renvoie l'excutant des "pices croises,"
la prface, expliquant que ces morceaux doivent tre jous sur deux claviers, c. . d. sur un clavecin deux claviers,
ou dfaut, la basse serait joue une octave plus bas, ou bien la partie aigu une octave plus haut. Le compositeur
recommande aussi d'excuter avec deux Fltes, Hautbois, Violons, Altos, ou autres instruments une seule voix, ses
pices en forme de duos
nouvelle preuve de la multiplicit des modes d'interprtation de cette musique et de la
possibilit de l'excuter de diverses faons.
;
Couperin ne runissait pas ses morceaux en forme de " Suites" selon l'usage de la plupart de ses contemporains, mais il les runissait en collections plus larges, intitules "Ordres."
Ainsi les 4 volumes contiennent en
Ordres," numrots rgulirement.
totalit vin^tsept
L'influence des compositions de Couperin fut tout aussi
puissante que celle de Corelli sur l'art de son poque, surtout sur les esprits des contemporains plus jeunes que le
matre franais: Haendel et Bach.
'
Cette influence fut encore augmente par une Mthode de clavecin, nomme " L'Art de toucher le clavecin," et
publie par Couperin en 17 17, dont il parle plusieures reprises dans ces pices.
Cette Mthode est le premier ouvrage
publi dans ce genre, ouvrage d'une importance reste encore aussi grande que celle des uvres dont elle renferme des
commentaires pleins d'intrt.
Bergedorf prs Hambourg,

le
Prit ed in England
1er
Fr.
Novembre, 1888.
CHRYSANDER.
PREFACE.
Franois Couftrin (1668-1733) is the first great composer for the pianoforte known in the history of music.
The eminent masten, who preceded him Merulo, Frescobaldi and many others applied their art quite as much to the
organ as to the harpsichord whereas Couperin, though he played both instruments, wrote for the latter only. He
stands, therefore, at the commencement of the modem ge, and must be regarded as clearing the way for a new art.
Among hisyounger contemporaries and in part his pupilswere Scarlatti, Handel and Bach.
Couperin published his four books of pianoforte works at Paris under his own name as publisher. The first
appeared in 1713, the second in 1716-1717, the third in 1722, and the fourth in 1730. This dition in large folio waa
engraved on copper, and formed the most beautiful spcimen of printed music of that period. The press was corrected
with great care by the author, yet is not entirely free from errors.
Couperin's mode of writing music is very peculiar.
It was his constant aim to set down the music with
the greatest possible fulness exactly as he played it on his instrument.
Even the manifold embellishments are mot
accuratcly indicated.
AU this gives to his music-writing a more technical appearance than that of any other master of
the period.
For this reason, moreover. the engraving of this music, if accurately done, is excessively difficult.
But an dition which did not reproduce the original signs exactly in ail dtail would be worthless for the knowledge of
Couperin's
art.
Such a worthless, faulty and likewise very incomplte dition of Couperin's works appeared some time ago at
Paris.
This it was which mainly induced me, in common with Johannes Brahms, to produce a really complte and
faithful dition, which, for the first time since the original dition prepared by Couperin himself, should introduce the
" Couperin le Grand " can now again be
old master again in his true form to the musical public of the prsent ge.
easily understood by every one and estimated at his full value.
To
exhibit the various
ornaments as clearly as the author himself noted them, new stamps hve been eut,
But it is not possible in ail cases to take the original dition as a pattern for
corresponding exactly to Couperin's signs.
modem
the
Couperin writes
one.
his
music
in
no
less
than
five clefs
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î
i^^fc
Tu
which are perpetually altemating. At the same time he employs ail possible abbreviations and indications of rptition,
and gives various modes of executing the same melody, but without addition of the ground-bass, &c. so that his dition
is positively illegible to a modem player.
In thse points it was necessary to improve the old dition throughout in
accordance with the prsent demands of clearness, completeness and simplicity. Thus the prsent dition exhibits the
composer's intentions far more clearly than the splendid original one did.
;
The sole slight want of clearness which still remains is in the value of the dotted notes. Couperin never puts two
wherever a second dot occurs in the music, it is to be regarded as an addition. But it is sometimes doubtful
wh-ther his dot dnotes a full double dot, and whether the three following notes are to be treated as triplcts for figures
dots
may
such as
be played equally well as
or as
Instead of arbitrarily altering Couperin's notation, we prefer to leave the dtermination

of the value of the notts to the discrtion of the performer ail the more so because
small phrases of embellishment of this sort were in his time generally noted
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down witii - very inaccu, aie mensuration, being treated by performers with great freedom. In such things, therefore, it
is best for the editor simply to stick to the text, and for the player to make use of the freedom left to him.
.
4 d
'
Couperin's descriptive titles and other observations (often eccentric and quaint) are generally given
form of letters, so as to prserve their look of antiquity.
in his
own
The Third Book, which appeared in the year 1722, contains observations on several of the pices written by
Couperin himself, which are given at their proper places. On pp. 34 and 83, with regard to the excution of the
" pices croises," be refers to his prface, in which it is stated that such pices are to be played on two pianos, i.e., on
a clavecin with two manuals otherwise, when the instrument has only one manual, either the bass must be put an
octave louer or the treble an octave higher. At the same time he recommends that thse pices be played as duets for
two fltes, hautboys, violins, violas and other unitone instruments a new proof of the many modes of interprtation
of his music and the possibility of various kinds of excution.
;
Departing from the practice of most of the pianoforte composers of his time, Couperin puts his pices together
'
Orders." The four books contain altogether twenty-seven of thse Orders
with a continuous numration. Thse compositions had as considrable an influence on their ge as those of Corelli,
especially on Couperin's younger contemporaries Handel and Bach.
into larger groups not called " Suites " but
This influence was further heightened by a Pianoforte School, which Couperin published in 1717 with the title
" L'Art de toucher le Clavecin," to which he frequently tefers in his pices of music.
Il is the first printed work of its
kind, and has, like the compositions for the elucidation of which it was written, a permanent value.
Fr.
Bergedoif near Hamburg,

N'ov.
1.
1888.
CHRYSANDER.
VORWORT.
Francis Couperi* i6'5S-I733 ist der erste grosse Klaviercomponist, den die Musikgeschichte kennt.
Die
bpihmten Meister vvelche ihm vorangingen Merulo, Frescobaldi und viele andere wandten ihre Kunst ebenso sehran
Couperin dagegen schrieb ausschliesslich fur das Klavier, obwohl er ebenf.ills
Orgei, als an das Harpsichord
Oiganist war.
Er steht daher an der Spitze der modernen Zeit und ist als der Bahnbrecher einer neuen Kunst
anzusehen. Seine jngeren Zeitgenossen und zum Theil seine Schler waren Scarlatti, Hndel und Bach.
die
Couperin gab seine vier Bcher Klavierwerke im eigenen Verlage in Paris heraus. Das erste Buch erschien im
Dise Ausgabe in gross Folio ist durch
Jahre 1713; das zweite 1716-1717; das dritte 1722; das vierte 1730.
Kupferstich hergestellt und bildet das schnste m jsicalische Druckwerk der damaligen Zeit. Der Druck ist vom Autor
mit grosser Sorgfalt corrigirt, obwohl nicht fehlerfrei.
Hchst eigenthmlich ist Couperin's Notenschrift. Es war sein stetes Bestreben, die Musik in mglichster
Vollkommenheit so aufzuzeichnen, wie er sie auf seinem Instrumente spielte. Auch die verschiedenen Verzierungen
Durch ailes dises hat seine Notenschrift ein knsthcheres Ansehen
sind von ihm aufs Genaueste angegeben.
bekommen, als die irgend eines anderen Meisters jener Zeit. Deshalb ist der Notenstich bei dieser Musik auch so
u'iendlich schwierig, wenn er geniu sein will, und oh le eine bis auPs Kleinste genaue Wiedergabe der OriginalTonzeichen ist die Ausgabe fur die Kenntniss der Kunst Couperin's werthlos.
Eine solche werthlose, fehlerhafte und zugleich sehr unvollstndige Ausgabe der Werke Couperin's erschien vor
einiger Zeit in Paris, was mich auch zunchst veranlasst hat in Gemeinschaft mit Johannes Brahms eine wirklich
complte und originalgetreue Ausgabe zu Stande zu bringen, welche also seit der von Couperin veranstaheten
Originaledition zum ersten Mal den alten Meister wieder in seiner wahren Gestalt dem musikalischen Publikum der
Gegenwart vorfhrt. Couperin le Grand " wird nunmehr von Jedermann leicht verstanden und nach seinem vollen
Werthe geschtzt werden knnen.
Um
die mannigfaltigen Maniren ebenso deutlich erscheinen zu lassen, wie der Autor sie selber gegeben hat,
Aber nicht in allen Stcken kann der
sind neue Stempel geschnitten, welche Couperin's Zeichen genau entsprechen.
Originaldruck fur die moderne Ausgabe ein Vorbild sein. Zur Aufzeichnung seiner Musik gebraucht Couperin nicht
weniger als fnf Schlssel
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die unaulhrlich wechseln.
Dabei bedient
Abkrzungen und Repetitions-Hinweisungen, giebt verschiedene Ausfhrungen derselben

Mlodie, aber ohne Hinzufugung des Grundbasses u. s. w., so dass sein Druck fur den modernen Spieler geradezu
Hierin musste der Orginaldruck berall nach den jetzigen Anforderungen an Deutlichkeit,
und Einfachheit verbessert werden. Die gegenwrtige Ausgabe legt daher die Inteiuionen des Cornponisten den heutigen Spielern weit deutlicher dar, als der erwhnte prachtvolle Originaldruck.
er sich aller mglichen
unleserlich ist.
Vollstndigkeit
Die einzige kleine Undeutlichkeit, welche bestehen
bleibt, betrifft
Wo
den Werth der punctirten Noten.
Couperin
setzt niemils zwei Punkte.

in der Musik ein zweiter Punkt steht, ist eralsZusatz anzusehen.
Es ist aber mitunter
zweifelhaft, ob sein Punkt ein vollgltiger Doppelpunkt sein soll, und obdie drei lolgenden Noten als Triolen anzusehen
sind,
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man die Werthbestimmung lieber dem Gutdnken des Spielers. Es kann solches
um so leichter geschehen, weil dise kleinen ausschmckenden Figuren zu jener
vîx
Zeit allgemein senr ungenau mensurirt aufgezeichnet wurden, da man gewohnt war, sie von dem Ausfhrenden mit
grosser Freiheit behandelt zu sehen.
In solchen Dingen wird es also richtig sein, dass der Herausgeber sich einfach
an den Text hait, der Spieler dagegen von der ihm zustehenden Freiheit Gebrauch micht. Couperin's erklrende und
sonderbare Ueberschriften und sonstige Bemerkungen sind meistens in seiner Schreibart gegeben, um auch in dieser
Hinsicht das alterthmliche Ansehen zu wahren.
Das dritte Buch, welches im Jahre 1722 erschien, enthlt bei mehreren Stcken Bemerkungen von Couperin,
die an Ort und Stelle mitgetheilt sind.
Seite 34 und 83 weist er hinsichtlich des Vortrages der ,, pices croises" auf
sein Vorwort hin, in welchem gesagt wird, dass solche Stcke auf zwei Klavieren.d. h. auf einem Clavecin mit zwei Manualen
zu spielen sind, oder, falls das Instrument nur ein Klavier hat. der Bass entweder eine Octave tiefer, oder der Discant
eine Octave hher genommen werden muss. Zugleich empfiehlt er dise Stcke als Duette fur zwei Floten, Oboen,
Violinen, Violen und sonstige einstimmige instrumente: ein neuer Beweis von der Mehrdeutigkeit dieser Musik, und der
Mglichkeit verschiedenartiger Ausfhrung derselben.
Abweichend von den meisten damaligen Klaviercomponisten fgt Couperin seine Stcke nicht als ,, Suiten,"
sondern als " Ordres " zu grsseren Gruppen zusammen. Die vier Bcher enthalten zusammen sieben und zwanzig
solcher Ordres in fortlaufender Zhlung. Dise Kompositionen haben auf die damalige Zeit ebenso bedeutend gewirkt,
wie die von Corelli, namentlich auch auf die jngeren Zeitgenossen Handel und Bach.
Erhht wurde dise Wirkung noch durch eine Klavierschule, die Couperin als " L'Art de toucher le Clavecin "
1717 verrfentlichte und auf welche er in seinen Musikstcken mehrfach hinweist.
Dieselbe ist das erste gedruckte
Werk dieser Art und gleich den Kompositionen, zu deren Erluterung sie geschrieben wurde, von bleibender Bedeutung.
Bergedorf bei Hamburg,

Nov. 1. 188S.
Fr.
CHRYSANDER.
TABLE DE PIECES.
Second
Jlivre.
Page
Sixime Ordre
Les
108.
104
_ Les Langueurs -Tendres

Les Baricades mistrieuses
Moissonneurs 104.
_La
Bersan
La Commre
110.
118.
Le Moucheron
106.
112
Le
Gazouillement
Les Bergeries 115.
120.
Septime Ordre
122
La Mnetou
tine 126;
122.
Les petites ges:
L'Adolescente 126;
Les Dlices
La Muse Naissante 125; L En fan.

_ La Basque 130. La Chaz
128.
132._ Les Amusemens 135.
&9
Huitime Ordre
La Raphale
139.
Courante 144.
150
L'Ausonine 142. _ Premire Courante 143.
Sarabande l'Unique 146 ._ Gavotte
Passacaille 152.
_ La Morinte
147.
_ Rondeau
_ Seconde
-Gigue
148.
159.
Neuvime Ordre
160
Allemande deux Clavecins 160.
_ La
Rafrachissante 165. Les
167._ La Princesse de Sens 170._:L'Olimpique
Le
Sduisante 174
178
Menuet
Bavolet.flotant 176.
-Le
171.
Charmes
L'insinuante 173
Petit_deiiil,
La
ou les trois Veuves
179.
Dixime Ordre
180
La Triomphante 180. _ La Mzangre 190. _ La Gabrile

192. _ La Fringante 195. _ L'Amazone 197. _ Les Bagatelles
192.
_ La
Nointle
198.
Onzime Ordre
200
200. _ L' Etincelante ou la Bontemps 202. _ Les Grces. Na_

_ La Ze'nobie 206. _ Les Fastes de la grande et ancienne
Mnestrandise. 1 Acte; Les Notables, et Jurs 208; 29 Acte: Les Vi.
La Castelane
turles 204.
leux, et les
210;
4?
Gueux 209; 3 Acte: Les Jongleurs, Sauteurs, et Saltinbanques

Les Invalides 210; 5? Acte: Dsordre, et droute de toute
Acte:
la troupe 212.
Douzime Ordre
Les Jumels
La Vauvr
214
214.
220.
l!
-La
Intime 216.
-La
Fileuse 221.-
Galante 217._
La Boulonoise 223
8142
La Coribante
218.
L'Atalante 224.
explication des
Agremens,
et
des lignes,
Signe.
Pinc simple.
Pinc double
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Quatrime Acte.
Les Invalides: ou gens Estropis au service de
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Les Boiteux.
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Couperin

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eXu*n*re

Le premier volume parut

Couperin n'employait pas

de cinq cls diffrentes

De plus, il s'y trouve toute sorte d'abrviations et de signes de rptition, d'indications de

jamais deux points.

P eut tre interprt parfaitement de deux manires

Au lieu de changer la notation de Couperin nous prfrons confier la dtermination de la

Les inscriptions explicatives (souvent assez singulires)

que d'autres observations ajoutes dans

Bergedorf prs Hambourg,

exhibit the various

corresponding exactly to Couperin's signs.

be played equally well as

Instead of arbitrarily altering Couperin's notation, we prefer to leave the dtermination

Bergedoif near Hamburg,

Werthe geschtzt werden knnen.

weniger als fnf Schlssel

die unaulhrlich wechseln.

Abkrzungen und Repetitions-Hinweisungen, giebt verschiedene Ausfhrungen derselben

er sich aller mglichen

Die einzige kleine Undeutlichkeit, welche bestehen

den Werth der punctirten Noten.

setzt niemils zwei Punkte.

g 65 ?' 6 ! 1 werden. Statt Couperin's Aufzeichnung willkrlich zu ndern, berlsst

Hinsicht das alterthmliche Ansehen zu wahren.

Bergedorf bei Hamburg,

_ Les Langueurs -Tendres

Les Bergeries 115.

Les petites ges:

La Muse Naissante 125; L En fan.

132._ Les Amusemens 135.

L'Ausonine 142. _ Premire Courante 143.

Sarabande l'Unique 146 ._ Gavotte

Allemande deux Clavecins 160.

Rafrachissante 165. Les

167._ La Princesse de Sens 170._:L'Olimpique

ou les trois Veuves

La Triomphante 180. _ La Mzangre 190. _ La Gabrile

200. _ L' Etincelante ou la Bontemps 202. _ Les Grces. Na_

Gueux 209; 3 Acte: Les Jongleurs, Sauteurs, et Saltinbanques

que la seconde note de chaque

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Xes Saricades Mystrieuses

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Gracieusement, sans lenteur.

LES PETITS AGES.

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lies sans lenteur.

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Mthode, page 6 7.^

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Mthode, page 68-

Mthode, pif 68.

Mesure, sans lenteur.

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faut doigter avec les

mmes prcautions que

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Tendrement, sans lenteur

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