Lengua y Literatura

2 Bachillerato

Crnica de una muerte anunciada, de Gabriel Garca Mrquez.

[Nota: los nmeros romanos hacen referencia a cada uno de los cinco captulos; los arbigos, a las
pginas de la edicin DeBolsillo]

1. Nunca hubo una muerte ms anunciada. (III, 61) El formato de crnica: Ya desde
el ttulo, la novela anuncia la voluntad periodstica de su autor (parece ser que est basada en un
suceso real, ocurrido treinta aos antes de su publicacin), quien no oculta elementos
autoficcionales en su papel de narrador (p. e., el nombre de su mujer, Mercedes Barcha, y de su
madre, Luisa Santiaga) en la reconstruccin del asesinato de Santiago Nasar. En efecto, la obra
recopila testimonios de gran parte de la cincuentena de personajes que habitan el pueblo en que
ocurrieron los hechos, si bien las pretensiones de objetividad se van al traste al comprobar cmo
aquellos difieren sustancialmente (cf. la idoneidad de la metfora tratando de recomponer con
tantas astillas dispersas el espejo roto de la memoria; I, 12-13), con lo que el rigor informativo
que debe caracterizar la crnica como gnero periodstico (cf. la abundancia de verbos
declarativos) revela en cambio una realidad fragmentaria y polidrica, casi imposible de
recomponer; hasta el punto que, de los hechos sustanciales para el desarrollo de la trama, el
cronista (y, por tanto, el lector) solo puede verificar que Santiago Nasar fue destazado como un
cerdo por los gemelos Vicario (por eso la novela se abre y se cierra con la descripcin
minuciosa del crimen, en una estructura que necesariamente ha de ser circular por cuanto no
puede resolverse la entropa ocasionada por la muerte de Santiago) tras ser devuelta su hermana
ngela por Bayardo San Romn en la noche de su boda al comprobar este que ella no era
virgen, y ello pese a los denuedos del narrador en su recopilacin de fuentes (desde el sumario
de un juez instructor cuyo nombre no consigue conocerse -en un guio a la tcnica cervantina
del manuscrito encontrado-, a entrevistas con los diferentes actores de la tragedia -aqu resultan
especialmente relevantes las conversaciones con los asesinos, con Cristo Bedoya y con ngela
Vicario-, sin olvidar los propios recuerdos personales -lastrados por el parrandeo de la
celebracin de la boda-, que introducen el elemento interpretativo propio del molde textual
elegido), en un vaivn de anticipaciones y analepsis acorde con la etimologa de crnica.
Por otra parte, la inevitabilidad de los sucesos se refleja en la paradoja cruel de que el
Santiago Nasar es el nico que no se entera de que lo buscan para matarlo (muri sin entender
su muerte; V, 116); como sentencia el juez (en esas digresiones lricas impropias de un auto),
la fatalidad nos hace invisibles (V, 129). A las seis de la maana todo el mundo lo saba,
dice Flora Miguel, sintetizando con sus palabras una informacin cuya difusin, como si
quisieran evitarla (hicieron mucho ms de lo que era imaginable para que alguien les impidiera
matarlo, y no lo consiguieron; III, 60; cf. la irona trgica en el hecho de que el coronel Lzaro
Aponte [III, 67] desarme a Pedro y Pablo Vicario o que un confidente annimo deslice bajo la
puerta de los Nasar una nota de aviso que nadie llegar a ver a tiempo [I, 21]), iniciaron los
propios asesinos luego de que su hermana pronunciase el nombre de la vctima, tanto en el
burdel de M Alejandrina Cervantes como en la tienda de Clotilde Armenta, en una sucesin de
tantas coincidencias funestas (I, 19).
2. Yo conservaba un recuerdo muy confuso de la fiesta antes de que hubiera
decidido rescatarla a pedazos de la memoria ajena. (II, 53). El papel del narrador
y la objetividad: Aos despus del suceso, casi llevado por el azar de reencontrarse con
ngela Vicario, el narrador se propone reconstruir los hechos que desembocaron en el asesinato
de Santiago Nasar (su periplo se expone en IV, 102-104). Para ello, como se apunt arriba,
recoge las inquietudes de quienes presenciaron el suceso (tratando de ordenar las numerosas
casualidades encadenadas que haban hecho posible el absurdo; V, 111) tanto como su propia
vivencia, pues conoca al asesinado desde la escuela primaria (II, 51); y, en efecto, cada uno de
los cinco bloques textuales se organiza en torno a un episodio determinante para la trama (I:
momentos antes del crimen; II: relacin entre Bayardo San Romn y ngela Vicario y su boda;
III: preparativos del crimen por parte de los gemelos Vicario; IV: autopsia de Santiago Nasar y

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vida posterior de ngela; V: conmocin del pueblo ante el destino de la vctima). En este afn
por recoger esa pluralidad de voces, que propicia el perspectivismo, el narrador sacrifica la
linealidad temporal, y de esa confrontacin de tiempos y versiones del mismo hecho lo que se
consigue, paradjicamente, no es la exhaustividad de la observacin cientfica, sino la quiebra
por agotamiento de una visin unvoca de la realidad, que (segn los postulados de la novela
posmoderna) genera un nuevo modo de mmesis ante el cual el narrador no puede imponer ms
que un orden temtico. Tanto es as que incluso circunstancias en apariencia nimias para el
desarrollo de la trama no terminar de dilucidarse; baste el ejemplo de si llova o no: era un da
muy hermoso, asegura Santiago (I, 10); la mayora estaba de acuerdo en que era un tiempo
fnebre (ibd.), No estaba lloviendo, recordaba Pablo Vicario. Al contario -recordaba
Pedro (III, 73); Por supuesto que no estaba lloviendo -me dijo Cristo Bedoya (V, 121). No se
puede desarrollar, pero conviene apuntar que la visin a posteriori de los hechos puede
introducir distorsiones en la interpretacin de los mismos, por no mencionar la voluntad
constructiva de un narrador que se resista a admitir que la vida terminara por parecerse tanto a
la mala literatura. (IV, 103)
3. La caza de amor es de altanera. Temas principales: Si lo que provoca el asesinato de
Santiago Nasar es la confesin de ngela Vicario de que fue l quien arrebat su virginidad,
esta concepcin de la honra entronca con la manera de desagraviar afrentas familiares de los
dramas de honor del teatro del Siglo de Oro (de Lope o de Caldern; vid. A secreto agravio,
secreta venganza), como tambin puede verse en la mxima que anota el juez instructor,
Dadme un prejuicio y mover el mundo (V, 115); al tiempo que pone de relieve la
confluencia de elementos de diversa procedencia (ya se ha visto el enfoque periodstico, o el
manejo de elementos de la novela policiaca) en un conglomerado multiforme. De la literatura
urea deriva asimismo, aunque sometido a un distanciamiento irnico, una visin de la mujer
sometida a la voluntad del macho (tambin el amor se aprende, esgrime Pura Vicario; II, 43;
cf. el tratamiento de los Nasar, padre e hijo, hacia Victoria Guzmn y Divina Flor
respectivamente; sera interesante detenerse en las connotaciones bblicas de los nombres de pila
de la familia Vicario), aunque tambin lo femenino desempea un papel crucial como elemento
cohesivo de una sociedad donde la violencia est a flor de piel (como se puede apreciar en la
descripcin de la autopsia de Santiago Nasar -quien rehsa llevar encima la pistola, descargada,
que guarda bajo la almohada-, o en el relato de su muerte a manos de los Vicario, prefigurado
icnicamente por la limpieza de los conejos por parte de Victoria Guzmn). Sobre estos
convencionalismos sociales orbita la sombra de la soledad en torno a Santiago Nasar, figura
sacrificial cargada de tintes de irrealidad (Ya pareca un fantasma, dice de l Clotilde; I, 22),
correlato contario a Bayardo San Romn (cuyas motivaciones nadie parece tener muy claras y a
quien la mayora considera vctima; IV, 97)
4. el augurio magnfico de los rboles con el infausto de los pjaros (V, 113).
Entramado simblico: El aura sobrenatural que introduce el sueo (y el supuesto don que
Plcida Linero tiene para interpretarlos, pese a que se equivoque en los sueos que tiene su hijo
antes de ser asesinado) sirve al autor colombiano para, de manera sutilsima, ir cargando de
connotaciones diversos elementos que se van diseminando a lo largo de la novela. Como se
asegura, los rboles, las flores (la vegetacin), se asocian a lo vivificante (as en la boda de
Bayardo San Romn; en contraste, p. e., a las flores de plstico que Pura y ngela Vicario
fabrican mientras guardan el luto por la hija fallecida), al tiempo que los pjaros (vid. la cagada
con que se inicia la novela; I, 9, o el pjaro enjaulado sobre la cabeza de una ngela Vicario ya
madura) traen malos ageros. Otro tanto ocurre con el agua, cargada de negatividad desde el
comienzo de la obra; todo lo que llega por el ro (Ibrahim Nasar, el general Petronio San
Romn, cf. la pestilencia de las aguas; I, 18; el obispo no llega a bajarse del barco)
difcilmente echa races en el pueblo; de ah tambin la importancia de si llova o no en el
momento del asesinato, por no mencionar la inundacin que impide al cronista conocer el
nombre del juez que instruy el caso (de quien se hacen alusiones a Nietzsche o a su querencia
literaria en la instruccin del caso).