Pve Puc 15 Intro

CONTRA HUELLA
PEZO VON ELLRICHSHAUSEN
Andrea Palladio, Palazzo della Regione, Vicenza, 1549
MARQ-PUC
SANTIAGO, 2S15
CONTRA HUELLA
aquella
olvido. Una distancia a la vez fsica y
maquinaria estratgicamente emplazada
mental que, por un lado, promueve la
para
militares
detencin voluntaria y circunstancial de
y
de
la
ciudad
fundacional,
aglomerar
fuerzas
laborales
mediante
el
gravamen
las formalidades productivas y, por el otro,
polticas
pblicas,
de
relaciones
el reposo perpetuo ante la tragedia de la
sociales y tradiciones familiares, a ese
mortalidad humana.
mundo cvico que la ciudad moderna no
Es la informalidad desatada y distendida
supo suplantar, no le qued ms que
del parque o de una plaza de juegos, o al
reconocer dos lugares impostergables:
menos la anhelada intencin del descanso
aquellos para no hacer nada y aquellos
festivo en medio de la naturaleza, la que se
para dejar de hacer todo, esto es; esos
endurece y ritualiza exageradamente en el
excepcionales
campo fnebre, acaso con una perversin
espacios
destinados
al
ocio y esos espacios ms bien marginales
que la naturaleza nunca tuvo.
consagrados a la muerte. Terrenos vagos,
Son el ocio y la muerte dos modalidades
aunque bien confinados y separados, para
extremas de un tiempo suspendido; ac la
unos escenarios decididamente confusos,
inmediatez del instante y all la eternidad
demasiado banales y sin sentido para
sin fin. Dos momentos, dos velocidades,
la comedia a la que todos aspiran o
que se manifiestan como recintos de
demasiado srdidos y sobrecogedores
lmites ms bien desdibujados, tal vez
para el drama que nadie mira de frente.
erosionados por el propio tiempo.
Una infraestructura que se instaura casi a
Aqu la perspectiva del parque monrquico,
la fuerza como mecanismo de ruptura de
jerrquico y triunfal, se confunde con
los engranajes cotidianos, de las rutinas
un tranco lento y doloroso. La pompa
previsibles, al punto de interrumpirlas, de
fnebre no tiene apuros. La contemplacin
construir un cierto alejamiento, un cierto
panormica
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se
multiplica
en
infinitos
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fragmentos recortados, en momentos de
queda salvar sus pendientes, rampas y
intensidad fatal, en escenas teatrales,
mesetas. Un jardn poblado de artefactos
distorsionadas y sobreactuadas. Son los
extraos e inolvidables; desde la animita
detalles
que dio nombre al cerro hasta una tumba,
ante
incomprensibles,
una
procesin
irrelevantes
desconsolada.
El
un mausoleo, una gruta, un templo o un
paisaje urbano desaparece a lo lejos, en
cenotafio (un monumento vaco). Una serie
el recuerdo de una vida regulada pero
de piezas idealizadas que reconstruyen el
licenciosa. Las sombras duras, de una
misterio de un paseo incmodo, algo en
negrura
descuelgan
penumbra y algo siniestro; la nobleza de
entre los cipreses an ms negros por
un sistema de senderos entrecortados
el musgo seco. Las races asomadas
por atajos, huellas y contrahuellas (que
entre los roqueros anuncian un arraigo
de hecho invierten la utilitaria proporcin
desesperado. Los troncos alineados nos
de las circulaciones, todava ms que en
recuerdan que aqu la naturaleza es un
una retrica promenade). Es la gravedad
invento, una construccin ficticia apenas
del evento y de la propia fuerza convertida
instalada del otro lado de la calle.
en peso y en el esfuerzo de soportarlo.
El cerro es otra isla de un archipilago
Despus de todo, es an posible subir y
inexistente.
bajar de un cerro sin tropezar de nuevo
insoportable,
Una
se
pequea
montaa
abandonada a su suerte, alguna vez
con metforas prestadas?
monumentalizada
ambiciones
En su incorruptible ficcin, Zaratustra
republicanas pero finalmente gastada por
comenzaba una de us canciones diciendo:
unas cuantas celebraciones populares y
all est la isla silenciosa, la isla de
otros tantos retratos de turistas exhaustos.
las tumbas. Y al final del mismo canto
Adems de los rboles ms viejos y
exclamaba: slo donde hay sepulcros hay
sanos, de esta topografa inventada slo
resurrecciones!.
por
las
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INVENTARIO
especfica).
12 variaciones de una escalera inventada.
a escala 1:50 mediante plantas, una
Cada escalera deber entenderse como
axonomtrica seccionada y una maqueta
una
ritmo,
(estudios en cartn y final en mdf pintado
singularidad y carcter formal de acuerdo
negro semibrillo, con base slida para
a cambios proporcionales de los pares:
altura total de 80cm).
exploracin
salida-entrega,
de
secuencia,
El
objeto
se
describir
huella-contrahuella,
paso-descanso,
pasamanos-baranda
PROGRAMA
estructura-ornamento. Cada escalera se
El espacio contenido supondr un relato
presentar mediante una nica planta
(no necesariamente lineal) en base a uno
(dibujo segn formato dado, escala 1:50,
o ms momentos de acceso, trayecto,
inscrito en rea de 15x15cm, centrado,
detencin y llegada tanto para situaciones
papel A4 vertical) y una maqueta (mdf
individuales como colectivas. Adems de
pintado negro semibrillo, sin base, escala
transformar la estructura espacial segn
1:50, inscrita en volumen 15x15x30cm)
el programa especfico (un cenotafio), se

elaborar un texto (mximo 300 palabras)
ESTRUCTURA
que describa el sentido de las escaleras
Al menos tres de las escaleras propuestas
(en tanto elemento y sistema) para la
se debern articular en una estructura
experiencia y entendimiento del edificio.
espacial compacta, unitaria y autnoma,

ocupando una planta referencial de 400m2.
SITUACIN
Esta construccin, una pieza monoltica
La
de
no
condicin especfica de un cerro dado
tendr lugar (la idea vaga de un cerro
(ser entregado levantamiento topogrfico
luego se actualizar segn una situacin
con
hormign
armado,
inicialmente
propuesta
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suficiente
ser
instalada
detalle
de
en
una
niveles
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arborizacin). Una serie de elementos
REGISTRO
intermedios
muralln,
Tanto el inventario inicial como el proyecto
talud, sendero, etc.) sern necesarios
se desarrollarn individualmente. Cada
para mediar entre la topografa natural, los
estudiante
rboles y la estructura de la pieza. Todas
correcta documentacin de su proceso
estas construcciones mayores y menores
personal. Todo el material producido ser
se presentarn en un modelo grupal de
entregado en formato impreso y digital
la totalidad del cerro (escala 1:500, mdf
(dibujos en dwg, pdf; imgenes en jpg a
y/o cartn pintado negro semibrillo, con
300 dpi y textos en doc) bajo el cdigo:
rboles y cotas de nivel empastadas) y
PVE_PUC_15_APELLIDO_CONTENIDO_00.
(zcalo,
grada,
ser
responsable
por
la
una planta de emplazamiento individual de

un rea cuadrada de 80m (escala 1:250,
LECTURAS
segn formato dado, papel A1 vertical)
Los
siguientes
ttulos
debern
ser
considerados como referencias bsicas

CARCTER
para los contenidos discutidos en el taller.
La estructura de concreto contiene un
Su lectura es sugerida.
interior abierto (sin vidrios ni sellos). Su

carcter ser el de una figura singular en
Giulio
Carlo
Argan,
el paisaje, una presencia, un ambiente a
espacio arquitectnico, desde el barroco
la vez pintoresco y teatral. En base a una
a nuestros das, Nueva Visin, Buenos
tcnica mixta de modelo digital (libre) y
Aires, 1966.
El
concepto
del
reproduccin artesanal (grafito sobre mdf

5mm pintado blanco, 45x60cm, vertical)
Rudolf Arnheim, The Power of the Center:
se producirn 2 vistas que describan
A Study of Composition in the Visual Arts,
situaciones relevantes de la propuesta.
Berkeley
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04
CA,
University
of
California
CONTRA HUELLA
Press; 2009 (1982)
Rem Koolhaas, Elements of Architecture

(Stair),
Jean Baudrillard, The System of Objects:
14th
International
Architecture
Exhibition, la Biennale di Venezia, 2014.
London, Verso, 1996 (1968).

Rodrigo Prez de Arce, La montaa mgica:
Robin Evans, Architectural Projections;
el cerro Santa Luca y la ciudad de Santiago.
en Architecture and Its Image: Montreal,
Ediciones ARQ, Santiago, 1993.
Canadian Centre for Architecture, 1989.

Michel Foucalult, Preface to The Order of
Thomas Schumacher, Terragnis Danteum;
Things: New York, Random House, 1971
Architecture, Poetics, and Politics under
(1966).
Italian Fascism, Princeton Architecture

Press, New York, 2004 (1980).
Matila Ghyka, The Geometry of Art and

Life: New York, Dover Publications, 1946.
Alexander Tzonis, Classical Architecture;
(1927).
The Poetics of Order: Cambridge MA, The

MIT Press, 1986.
Donald Judd, Specific Objects; in The

Complete Writings 1959-1975: Halifax,
Johannes Van der Laan, The Architectonic
The Press of the Nova Scotia College of
Space, Fifteen Lessons on the Disposition
Art and Design, 2005.
of the Human Habitat, E. J. Brill, Leiden,

1983 (1977).
Rosalind Krauss, The Double Negative: A

New Syntax of Sculpture; in Passages in
Wittkower, Rudolf, Architectural Principles
Modern Sculpture: London, Thames and
in the Age of Humanism, W.W. Norton &
Hudson, 1977.
Company, New York, London, 1971.
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05
CONTRA HUELLA
Semana 01*
Lu.10.08
Semana 02
Lu. 17.08
Semana 03
Lu. 24.08
Semana 04*
Lu. 31.08
Semana 05
Lu. 07.09
Semana 06
Lu. 14.09
Semana 07*
Vi. 25.09
Semana 08
Lu. 28.09
Semana 09*
Lu. 05.10
Semana 10
Lu. 12.10
Semana 11
Lu. 19.10
Semana 12*
Lu. 26.10
Semana 13
Lu. 02.11
Semana 14*
Lu. 09.11
Semana 15
Lu. 16.11
Semana 16
Lu. 23.11
Semana 17*
Ma. 01.12
Inventario
Presentacin PvE
Inventario
Correccin grupal
Inventario
Correccin individual
Estructura
Entrega inventario
Estructura
Correccin grupal
Estructura
Programa
Entrega estructura
Programa
Correccin grupal
Programa
Situacin
Entrega programa
Situacin
Correccin grupal
Situacin
Carcter
Entrega situacin
Carcter
Correccin grupal
Carcter
Edicin
Entrega respaldo digital
Entrega Final
Crticos invitados y PvE
* Sesin con PvE
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Adolphe Appia, Orpheus, Hellerau 1913
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CONTRA HUELLA
Sergei Eisenstein, Battleship Potemkine, 1925
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SANTIAGO, 2S15
08
CONTRA HUELLA
Profesores:
Mauricio Pezo
Sofia von Ellrichshausen
info@pezo.cl
Profesor Instructor:
Ignacio Garcia
igp@umw.cl
Taller de Proyectos e Investigacin
ARQ3005 - MARQ
Magister en Arquitectura
www.marqpuc.cl
Escuela de Arquitectura PUC
Campus Lo Contador
El Comendador 1916,
Providencia, Santiago, Chile
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SANTIAGO, 2S15
09

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olvido. Una distancia a la vez fsica y

maquinaria estratgicamente emplazada

mental que, por un lado, promueve la

detencin voluntaria y circunstancial de

las formalidades productivas y, por el otro,

el reposo perpetuo ante la tragedia de la

sociales y tradiciones familiares, a ese

mundo cvico que la ciudad moderna no

Es la informalidad desatada y distendida

supo suplantar, no le qued ms que

del parque o de una plaza de juegos, o al

reconocer dos lugares impostergables:

menos la anhelada intencin del descanso

aquellos para no hacer nada y aquellos

festivo en medio de la naturaleza, la que se

para dejar de hacer todo, esto es; esos

endurece y ritualiza exageradamente en el

campo fnebre, acaso con una perversin

ocio y esos espacios ms bien marginales

que la naturaleza nunca tuvo.

consagrados a la muerte. Terrenos vagos,

Son el ocio y la muerte dos modalidades

aunque bien confinados y separados, para

extremas de un tiempo suspendido; ac la

unos escenarios decididamente confusos,

inmediatez del instante y all la eternidad

demasiado banales y sin sentido para

sin fin. Dos momentos, dos velocidades,

la comedia a la que todos aspiran o

que se manifiestan como recintos de

demasiado srdidos y sobrecogedores

lmites ms bien desdibujados, tal vez

para el drama que nadie mira de frente.

erosionados por el propio tiempo.

Una infraestructura que se instaura casi a

Aqu la perspectiva del parque monrquico,

la fuerza como mecanismo de ruptura de

jerrquico y triunfal, se confunde con

los engranajes cotidianos, de las rutinas

un tranco lento y doloroso. La pompa

previsibles, al punto de interrumpirlas, de

fnebre no tiene apuros. La contemplacin

construir un cierto alejamiento, un cierto

fragmentos recortados, en momentos de

queda salvar sus pendientes, rampas y

intensidad fatal, en escenas teatrales,

mesetas. Un jardn poblado de artefactos

distorsionadas y sobreactuadas. Son los

extraos e inolvidables; desde la animita

que dio nombre al cerro hasta una tumba,

un mausoleo, una gruta, un templo o un

paisaje urbano desaparece a lo lejos, en

cenotafio (un monumento vaco). Una serie

el recuerdo de una vida regulada pero

de piezas idealizadas que reconstruyen el

licenciosa. Las sombras duras, de una

misterio de un paseo incmodo, algo en

penumbra y algo siniestro; la nobleza de

entre los cipreses an ms negros por

un sistema de senderos entrecortados

el musgo seco. Las races asomadas