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DESIGN E ARTESANATO: CONTEMPORANEIDADE E TRADIO

DESIGN AND HANDCRAFT: TRADITION AND CONTEMPORANITY

NEIVA MARIA PINTO FERREIRA

UNIVERSIDADE FEDERAL DO CEAR
neivafer@hotmail.com

WALKIRIA GUEDES DE SOUZA

UNIVERSIDADE FEDERAL DO CEAR
walkiria.guedes@ufc.br

FORTALEZA
2008

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RESUMO

Discute a possibilidade da insero do design no artesanato, enquanto fator de

melhoria na produo, sem, contudo descaracterizar o produto nas suas caractersticas
tradicionais. Fundamenta-se atravs de pesquisa bibliogrfica e um estudo de caso. Conclui
que para uma consciente e necessria interveno do design nos artefatos artesanais, a
interdisciplinaridade entre designers e artesos, deve pontuar todas as aes de melhoria no
processo produtivo e esttico.

Palavras-chave: Design. Artesanato.

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ABSTRACT

The text discusses the possibility of insertion of design in handicrafts, while factor of
improvement in production without, however, change the traditional characteristics of the
product. It is grounded through literature search and a case study.
It concludes that for a conscious and necessary intervention in the design of the craft artifacts,
the interdisciplinary between designers and craftsmen, must be present in all actions of
improvement

in

the

process

Keywords: Design. Handcrafts.

of

production

and

aesthetic

process.

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INTRODUO
Define-se artesanato como uma atividade que depende da destreza manual de
quem o produz, assumindo as funes cultural, econmica e social.
Para muitos especialistas o fazer artesanal por ser uma atividade de cunho
tradicional, quando submetido a qualquer interveno externa o descaracteriza

como

atividade artesanal. Outros esto de acordo que se o produto artesanal ficar preso a uma
tradio imutvel este tender a desaparecer, pois por sua funo tambm econmica, est
sujeito a intervenes na melhoria dos processos de produo.
Como inserir o design no artesanato, sem descaracteriz-lo o objetivo da
discusso proposta na apresentao desse estudo. Na experincia como design e artes, foi
vivenciada a caracterstica tradicional do artesanato, quando transmitido de me para filha o
aprendizado do ofcio da renda de bilros e outras tcnicas artesanais. Como designer pode-se
constatar a necessidade de interveno do design no artesanato na melhoria de processos e
esttica de forma a adequar o produto artesanal s necessidades do mercado consumidor.
A metodologia utilizada constou de

pesquisa bibliogrfica onde foram

consultados diversos tericos para fundamentao do tema proposto e de um estudo de caso

do projeto Vivncias Elo Culturais realizado pelo Servio de Apoio As Micro e Pequenas
Empresas (SEBRAE) do Estado do Cear.

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2 ARTESANATO ASPECTOS GERAIS

2.1 Conceituao
H divergncias e impreciso na definio do termo porque, segundo Canclini
(1983, p.79) [...] os produtos considerados artesanais modificam-se ao se relacionarem com o
mercado capitalista, o turismo, a indstria cultural e com as formas modernas de arte,
comunicao e lazer".
Para a Comisso Consultiva do Artesanato, inserida no Programa Nacional do
Desenvolvimento do Artesanato-PNDA (1977), formada para conceituar adequadamente o
artesanato para fins de enquadramento nos benefcios do programa, estabeleceu, como
condies bsicas para caracterizar uma atividade como sendo artesanal, os seguintes
critrios:
o Quanto matria-prima: a matria-prima utilizada na produo artesanal pode ser
natural, semi-elaborada ou constituda de sobras de produtos;
o Quanto ao processo de produo: deve ser predominantemente manual, podendo ser
utilizadas ferramentas ou mquinas que no dispensem a criatividade e/ou habilidade
pessoal na elaborao ou execuo do servio; a produo artesanal pode ser padronizada,
conservando a individualidade das peas; o arteso deve participar, diretamente, de todas
ou quase todas as etapas da elaborao do produto; toda atividade artesanal, deve resultar
em produto.
o Quanto s condies de trabalho: para efeito, a atividade artesanal deve desenvolverse em ambiente domstico, pequenas oficinas, postos de trabalho ou centros associativos
de produo. (LIMA, 1982, p.15)

2.2 Funes do Artesanato

Tmse

funes mais intrnsecas ao artesanato, so estas: a funo cultural

quando se utiliza tcnica tradicional a uma regio e quando estas so passadas de gerao para
gerao entre membros de uma comunidade. O artesanato insere, na produo, temticas
populares e icnogrficas, tornando-se, assim, importante patrimnio cultural do pas.
Outra funo que o artesanato desempenha o de sociabilidade pelo fato desta
atividade ocupar um contingente expressivo de pessoas. Citando Dvila (1983, p.185)
Com a crescente automao das indstrias, o excedente da mo de obra j no encontra

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ocupao. Na era industrial, o artesanato redescoberto e estimulado como soluo possvel

para os graves problemas do desemprego.
Apresenta-se como terceira funo a econmica por se tratar de uma atividade de
complemento e muitas vezes como principal na economia urbana e mais intensamente na
rural. Na realidade os objetos artesanais revestem significado econmico quer quando usado
para ofertas, quer quando para trocas comerciais diretas, quer ainda, quando fabricados a troca
de remunerao, mesmo que mnima. (ABRANTES, 1983, p.97)
O artesanato organizado como atividade econmica no Brasil, remonta dos anos
30 quando a Constituio Brasileira de 1937, art.57 reconhece o artesanato como uma das
formas de atividade econmica protegida pelo Estado. Na dcada de 70 comeou uma poca
mais determinante onde aes para profissionalizar a cadeia produtiva do artesanato,
pudessem ser desenvolvidas, principalmente com a criao, em agosto de 1977, do Programa
Nacional do Desenvolvimento de Artesanato, com a finalidade de coordenar as iniciativas que
visem promoo do arteso e a produo e comercializao do artesanato brasileiro.
2.3 Tipologias
Na diversidade de tipologias existentes no Artesanato Brasileiro, encontram-se
como formadores dessa atividade primeiramente os ndios, que j trabalhavam, antes da
chegada dos colonizadores, com a tecelagem e a cermica rudimentar. Os africanos e os
europeus, com destaque para o colonizador portugus que no s intensificou como
sistematizou a atividade artesanal no Brasil., atravs dos Jesutas. Estes transmitiram aos
nativos, entre outros saberes, os ofcios de escultor, carpinteiro e tecelo. Tambm se deve a
Portugal, o aprendizado do artesanato de rendas e bordados.
Entre as tipologias artesanais mais expressivas da regio esto as oriundas do
artesanato txtil: Tecelagem, Tranado, Bordado e Rendas (Croch, Labirinto, Fil e Renda
de Bilro).
Outras tipologias so encontradas no Cear, a saber: Cermica e outros
desenvolvidos com a utilizao de areia colorida, madeira, couro e metais.

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DESIGN E ARTESANATO: CONTEMPORANEIDADE E TRADIO

No Brasil, o desenvolvimento do design comea a se estruturar, praticamente, com

a implantao da Escola Superior de Desenho Industrial (ESDI) em 1963, no Rio de Janeiro.
A filosofia pedaggica de ensino adotada provinha da Europa, mais especificamente da
Hohschule fr Gestaltung (HfG) - em Ulm, Alemanha (1956-1968).
O artesanato se ressente dessa excluso, visto que, como veremos mais adiante, a
insero do design nessa atividade, no Brasil, bastante recente.
A difcil questo da insero do design no artesanato consiste em como usar essa
ferramenta sem descaracterizar essa atividade como artesanal.. Tal preocupao se origina do
discurso tradicionalista que argumenta a preservao do artesanato em sua forma mais pura,
sem interferncias externas. Como afirma Proena Leite:
[...] o pano de fundo do dilema em que posta parte dos produtores artesanais, nas
perspectivas tradicionalista e mercadolgica, cuja dicotomia poderia assim ser
resumida: se mantiverem rigidamente os lastros culturais mais tradicionais de sua
arte de fazer, os artesos asseguram os nexos simblicos constitutivos do seu
ofcio, mas arriscam-se a se desconectar do mercado, inviabilizando a necessria
insero econmica do artesanato. (2005, p.30)

A tendncia praticada no Brasil de trazer temas exgenos a nossa cultura vai

mudando quando da realizao da Semana de Arte Moderna(1922), que marca o inicio do
modernismo no Brasil e teve como objetivo [...] digerir a cultura europia e convert-la em
algo brasileiro; modernizar sim, mas considerar tambm a cultura autctone como aspecto
fundamental para a criao artstica. ( DE MORAES, 2006, p. 44).

Os movimentos Pau

Brasil (1924) e o Antropofgico (1928), ambos coordenados por Oswald de Andrade

contriburam de maneira expressiva

para o surgimento de novas idias imprimindo a

identidade brasileira s artes e Literatura.

Contudo o design brasileiro, em comparao s artes e literatura, no promoveu essa
amplitude de idias aliando o design cultura local. Assim esse temor velado pelos mais
tradicionalistas quando da descaracterizao do artesanato com a insero do design
provavelmente tem razes no incio da prpria histria dessa disciplina no Brasil, onde foi
fundamentada em modelos advindos da Europa.
[...] o design brasileiro quando comparado com as demais localizaes evolutivas
decorridas em outras disciplinas primeiro nas artes plsticas e posteriormente na
arquitetura - no promoveu, durante a sua instituio no Brasil, atravs do modelo
funcionalista, uma decifrao local de intensidade significativa que proporcionasse o

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surgimento de um modelo autnomo, que fosse, por fim, reconhecido como

singularmente brasileiro. (DE MORAES, 2006, p. 62).

Com o advento ps-moderno foi iniciado um novo processo, no design brasileiro

[...] para o reconhecimento de uma esttica brasileira multicultural e mestia. (De Moraes,
2006 p. 179). Isso devido prpria essncia do ps-modernismo ser um movimento que prega
o pluralismo e o ecletismo, destacando, dessa maneira, sociedades multiculturais e
multitnicas, como define Harvey(1994, p.54) A coliso e a superposio de diferentes
mundos ontolgicos uma das principais caractersticas da arte ps moderna. E nesse
encontro de mundos, nada mais pertinente que diferenciar-se atravs de nossa identidade e
contar a prpria histria, utilizando-se

de

imagens-cones, msicas , danas, objetos,

costumes, fauna, flora, arquitetura .

Compreende-se a necessidade de planejar a insero mercadolgica de produtos
artesanais que deve vir pautada em diversas questes tanto de expanso da produtividade e
adequao tcnica quanto da apropriao da tradio no redesenho das peas, viabilizando
dessa forma a melhoria da produo artesanal atravs do design, preservando sua essncia,
sua identidade e integrar-se na sociedade como um produto contemporneo.

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3 DESIGN E ARTESANATO: UMA EXPERINCIA

No limiar da questo da descaracterizao do artesanato quando nele inserido

intervenes do design, vrias aes esto sendo efetivadas no sentido de otimizar, a Cadeia
Produtiva do Artesanato.
Para exemplificar uma dessas aes, apresenta-se o caso do Projeto Vivncia Elo
Cultural, promovido pelo SEBRAE - Cear, tendo como base cientfica os preceitos adotados
pelo Projeto de Formao para Atuao em Programas de Artesanato FABER, coordenado
por Jos Alberto Nemer( artista plstico) e Heloisa Crocco(designer), atravs do Laboratrio
Piracema de Design,
O projeto Vivncia Elo Cultural foi pensado a partir da necessidade de conciliar o
Artesanato com o design no sentido de imprimir nessa atividade condies igualitrias de
competitividade com outros setores do mercado, sem, contudo abdicar da caracterstica
intrnseca ao artesanato: o fator cultural. Constando das seguintes etapas:
1. Diagnstico Visita ao local onde se desenvolver a vivncia com o objetivo de
realizar um levantamento e diagnstico da produo artesanal da regio.

2. Pesquisa bibliogrfica
Destina-se a coleta de dados antropolgicos, scio-polticos, histricos e
econmicos da regio.

3. Vivncia
Mobilizao de artesos, consultores, equipe tcnica do SEBRAE, para o
desenvolvimento das atividades. Realizada geralmente no perodo de oito dias em um
processo de imerso. Compreende as seguintes etapas:
o Palestra
Explanao sobre elementos formadores da cultura matria e imaterial, bem como
aspectos polticos e scio-econmicos da regio.
o Oficina de Sensibilizao
Pesquisa de campo com a equipe tcnica e artesos, com a finalidade de observar,
anotar e /ou desenhar elementos iconogrficos da regio, a exemplo da fauna e flora, e
elementos do patrimnio histrico e cultural da regio. Dando continuidade a proposta
realizada uma oficina de colagem, onde os artesos traduziro, atravs dessa tcnica, os
elementos histricos e culturais formadores da histria local.

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o Oficina de Produo
Aps a definio das questes tcnicas, os artesos se responsabilizam pelo feitio
das peas, sempre acompanhado pelos designers, que na troca de saberes, com o arteso,
encontram a forma mais adequada para a produo de determinada pea.
o Sensibilizao Cultural
Concomitante a realizao das oficinas so viabilizadas

atividades culturais

(palestras, peas teatrais, passeios, apresentaes de violeiros e repentistas) que intensifiquem

o processo de sensibilizao para um olhar mais perceptivo do patrimnio cultural existente
na regio.
o Registro Fotogrfico
Registro fotogrfico de elementos culturais e paisagsticos da regio, para junto
com o material desenvolvido na oficina de sensibilizao nortear a equipe de designers
grficos na produo da identidade visual do grupo e / ou coleo.
o Exposio
Ao trmino da oficina de produo montada uma exposio dos produtos
desenvolvidos durante a vivncia, para apreciao da comunidade e possveis clientes.
o Avaliao Final
Anlise dos resultados obtidos durante o evento, bem como os possveis acertos
para a otimizao do projeto.
Como demonstrao do desenvolvimento das etapas se elegeu a Vivncia da
regio do Macio de Baturit, realizada em Guaramiranga, no convento dos Capuchinhos.
Localizada a uma distncia mdia de 90 km da capital do Estado, a regio do
Macio de Baturit formada por 13 Municpios. O local destaca-se pelo seu patrimnio
histrico; museus, mosteiros e pela exuberante natureza formada por serra e serto, composta
por uma rica biodiversidade com espcies endmicas.
Foram selecionadas, para fazer parte do Projeto, a Associao de Artesos
Baturiarte, do municpio de Baturit, com a tipologia Tranado e a Associao de Artesos
Libertar, de Redeno, com a tcnica do bordado mo.
Como proposta para o desenvolvimento da coleo, foram sugeridos os elementos
da fauna e da flora local.
Com o tema Rota da Natureza a coleo foi desenvolvida nos segmentos de cama
e Mesa e Acessrios.

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COLEO BORDADO

FONTE: Esdras Guimares

COLEO TRANADO

Fonte: Esdras Guimares

IDENTIDADE VISUAL

FONTE: Esdras Guimares

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EXPOSIO

Fonte: Esdras Guimares

CONSIDERAES GERAIS
Qualquer ao de interveno no artesanato, por ser uma rea to especfica, sem o
devido respeito s questes culturais do qual ele originado, implicar certamente na
usurpao de valores tradicionais. Portanto o projeto de design quando direcionado para a
atividade artesanal deve prescindir, obrigatoriamente, do fator de preservao da cultura
popular.
Resguardadas os aspectos prprios do fazer manual, torna-se necessria uma
responsvel interferncia do design no produto artesanal com a finalidade de melhoria
tcnicas e estticas para que este

possa assumir sua funo econmica em igualdade

qualitativa com a indstria, considerando as caractersticas especficas do modo de produo,

das atividades em questo.
Atravs da experincia do Projeto Vivncias, constatou-se

a possibilidade

concreta da juno de saberes de designers e artesos, no desenvolvimento de produtos

artesanais sem que estes percam a identidade cultural de origem.

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BIBLIOGRAFIA

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RIBEIRO, Berta et al (org.). O arteso tradicional e seu papel na sociedade
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LEITE, Rogrio Proena. Modos de vida e produo artesanal: entre preservar e consumir.
CADERNOS ARTESOL 1. Olhares itinerantes: reflexes sobre artesanato e consumo da
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LIMA, Ricardo. Artesanato de tradio: cinco pontos em discusso. CADERNOS ARTESOL
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SERVIO DE APOIO S MICRO E PEQUENAS EMPRESAS - SEBRAE. Vivncias: uma
experincia de sucesso no artesanato do Cear. Fortaleza: SEBRAE-Ce, 2006.