Las practicas del cine informativo silente

Irene Marrone
Sobre las Vistas y Actualidades cinematogrficas que se hacan y exhiban en Buenos Aires desde principios
del siglo XX hay referencias obligadas en los primeros renglones de las historias del cine argentino. Pocos
trabajos en cambio, tienen en cuenta estas prcticas desde su especificidad informativa(Cine Informativo:
CI)1 o comunicacional2. En recientes investigaciones, Andrea Cuarterolo3 rompiendo con las perspectivas
teleolgicas que encasillaban a esta experiencia como comienzos del cine argentino, reorient la miraday
conect este momento del cine silente con el mundo de los espectculos pticos, visuales y fotogrficos que
vena desarrollndose previamente en Buenos Aires desde mediados del siglo XIX. Focaliz en la Sociedad
Fotogrfica Argentina de aficionados como espacio de encuentro y formacin, y marcsus vnculos con la
prensa ilustrada de gran masividad desde finales del siglo XIX.Sus aportes permiten pensar en una nueva
periodizacin y caracterizacin ms ajustada sobre esta etapa del cine argentino, y dan aliento a esta sumaria
investigacinque se centrar en la modalidad informativa del cine silente.
En tal sentido, mis preguntas son: cul fue el campo sociocultural en el que se desenvolvieron los agentes
del CI?, cules fueron sus discursos y de qu mbitos extrajeron sus sentidos y validez?, de qu modo definieron sus estrategias espectaculares e informativas?, cmo definieron la noticiabilidad, los formatos de
exhibicin y modelos de representacin?, cmo se relacionaron con los procesos sociales, grupos e instituciones hegemnicas?,cmo influyeron y qu aportaron a los procesos de construccin de la decibilidad
(perspectiva comunicacional)?, qu papel cumpli el cine informativo silente en el proceso socio-histrico?.
Este trabajo es un avance acadmico parcial de una tesis doctoral sobre la historia del cine informativo en
nuestro pas (1913/73).Su realizacin hoy es posible por la mayor accesibilidad que brindan los medios digitales, pero tambin porque empiezan a concretarse algunos esfuerzos para la puesta en valor de un patrimonio
perdido y olvidado, como es el de las pelculas del cine mudo argentino que conforman uno de los archivos visuales ms importante que tenemos. Resulta loable la edicin de una coleccin publicada recientemente por el
Museo de la Ciudad de Buenos Aires como Primera Antologa del cine mudo MOSAICO CRIOLLO (2012)4.
En ella, adems de recuperar pelculas de ficcin y documentales del perodo mudo, se publican tres ediciones
completas con sus formatos de exhibicin tal como se proyectaban en los cines de su tiempo. Esto es novedoso ya que antes slo se podan visualizar notas sueltas del archivo de Cinematografa Max Glcksmann, y
pelculas documentales de Cinematografa Valle, y si bien contbamos con algunas referencias mnimas en
la prensa escrita, el caso es que nadie haba visto cmo eran los primeros formatos de exhibicin tal como se
pasaban en los cines, qu contenan, cmo y en qu momento haban ido cambiando, y eso es algo que ahora
estamos en mejores condiciones de estudiar hoy.Los festejos bicentenarios en Amrica Latina, han dado lugar
1
Se entiende por cine informativo (CI) silente a una modalidad particular del cine (de no ficcin) que se especializ en
espectacularizar informaciones de actualidad, hechos que ocurran en la vida social en un tiempo contemporneo a su filmacin(1913-1931) Ver MARRONE, Irene; Imgenes del mundo histrico. Identidades yrepresentaciones en el noticiero y el documental del cine mudo argentino, Bs.As., Biblos, 2003.
2
Sobre los criterios de noticiabilidad se sigue a WOLF, Mauro, La investigacin de la comunicacin de masas. Crticas y
perspectivas. Barcelona, Paids, 1991.
3
En CUARTEROLO, Andrea, De la foto al fotograma. Relaciones entre cine y fotografa en la Argentina (1840-1933). Tesis
doctoral, En Facultad de Filosofa y Letras, 2012, pg. 131 138.
4
MOSAICO CRIOLLO. Coleccin. Primera Antologa del cine mudo argentino. Dossier. Publicado por Museo del Cine
Pablo DucrsHicken, 2012.
804

tambin a que se concretaran recuperaciones de la filmografa muda de varios pases que permiten que ahora
ensayemos algunas comparaciones preliminares5.
I- El mundo de las Actualidades
Un clima de modernidad acelerada viva Buenos Aires meses antes de la Gran guerra. Primicias como la inauguracin del Subte A, la sancin de la Ley Senz Pea, o la aparicin del diario Crtica tenan suficiente
importancia como para que su noticiabilidad estuviera asegurada en la prensa escrita. Sin embargo, que hubieran aparecido en la prensa escrita, no garantizaba que automticamente se reprodujeran estas notas en el
nuevo formato de Actualidades Argentinas que la Casa Lepage de Max Glcksmann comenz a proyectar
semanalmente en los cines desde 1913. La doble especificidad del nuevo formato, que vehiculizaba informacin de actualidad y haca con esto un espectculo cinematogrfico,podran inducir a homologar errneamente
sus comportamientos con los de una prensa filmada, y a pensar sus prcticas en torno a un campo sociocultural de cruce entre el cine y la prensa escrita. Un breve recorrido por los comienzos de esta actividad habr de
proporcionarnos informacin emprica sobre el mundo en el que efectivamente se desarrollaba esta actividad.
Tal como lo refiere la investigadora Andrea Cuarterolo (2012: pp,131/138)esta actividad cinematogrfica en
Buenos Aires fue precedida por diferentes tipos de espectculos pticos, visuales y fotogrficos. En torno a la
fotografa, un mundo de amateurs y profesionales intercambiaban experienciasen la Sociedad Fotogrfica
Argentina de aficionadosespacio que funcionaba como lugar de encuentro y formacin. En ese mbitose
daban cita pioneros del cine, como Eugenio Py, autor de las primeras imgenes en movimiento del flamear de
la bandera Argentina, Eugenio Cardini, autor de una rstica filmadora y de seis pelculas, y figuras notables y
prestigiosas del quehacer universitario, como el mdico Pedro N. Arata. Algunos de ellos fueron asiduos visitantes y compradores de artefactos pticos y pelculas que importaba la Casa Lepage de Pars, entre los cuales
hubo quin interes al dueo de la Casa de fotografas, el barn belga Henry Lepage6, y a su empleado el
austro-rumano Max Glcksmann, en el registro de imgenes en movimiento, que luego exhibieron en las
salas de cine como Vistas del cinematgrafo7(breves imgenes captadas por la cmara en un nico plano en el
que se mostraba acontecimientos cotidianos). Es significativa la ancdota que recuerda a Lepage, Py y Max
Glcksmannen la primera exhibicin de cine en Buenos Airesorganizada porFrancisco Pastor, dueo del Teatro Oden en el que se realiz la funcin, y por elperiodista Eustaquio Pellicer, fundador de Caras y Caretas.Y
lo es, porque en torno a estas figuras,y a la actividad que cada una representaba se condens la trama claveque
hizo posible el cine informativo en Buenos Aires.
La Casa Lepageera la representante oficial de la principal distribuidora PathFrres en el pas, y cuando en
1908, Henry Lepage se alej definitivamente del pas y se hizo cargo Max Glcksmann, esta actividad adquiri gran impulso. Y, si bien M.Glcksmannno estaba solo en el mercado, desde 1911 se vio obligado a
competir con la Sociedad General Cinematogrfica, asociacin que reuna a siete empresas distribuidoras
en la plaza local8. Max Glcksmannpor su parte termin concentrando la triple labor de producir, distribuir y
5
Paulo A. PARANAGUA se pregunta si es lo mismo Amrica Latina filmada por sus cineastas que por documentalistas
de paso. Dice as hay una diferencia entre la mirada endgena y la mirada exgena?. Si bien es una pregunta que suscribe para
pensar hoy distintas vertientes del documental en Amrica Latina en el largo plazo, es una pregunta que tiene pregnancia en este
trabajo. En: PARANAGUA,Paulo Antonio, Cine documental en Amrica latina. Ediciones Ctedra, Madrid. 2003. Pg. 15.
6
En 1891 Henri Lepage funda su casa comercial de aparatos fotogrficos y lanza en 1893 la Revista Fotogrfica Ilustrada
del Ro de La plata,
7
En BARRIOS BARN, Carlos, Iniciacin del cine amateur. Notas para su historia en la Argentina. En: FotocmaraCinecmara, N 100, enero de 1956, pgs. 124 a 135.
8
Hctor KOHEN investig la competencia en el mundo de los empresarios del cine. KOHEN, Hctor, 1900 -1920. Cine,
poltica y negocios. Los primeros aos. En: Film N 10, noviembre 1994.
805

exhibir y segn lo l mismo expres a un medio de prensa en 19319, el progreso de su empresa fue espectacular. En muy poco tiempo abri sucursales en Rosario, Crdoba, Santa Fe, Montevideo y Santiago de Chile y
casas de compra en Pars, Londres, y Nueva York. Su mayor gloria, tal como lo haca saber en sus gacetillas,
fue haber construido en el El Saint Germain porteo (en Recoleta), el primer Cine-Teatro Grand Splendid,
que inaugur en sus comienzos como SplendidTheatre. Su gran capacidad empresarial que incluy tambin la
actividad fonogrfica, lleg a su mayor esplendor al convertirse en dueo de ms de setenta salas,hasta que la
crisis del 30 termin por arrebatarle casi todo10.
Yendo ahora a las influencias externas, los estudios ms reconocidos sobre cine informativode habla hispanasealan que el primer formato que reuni los rasgos propios de lo que despus se denomin noticiario, fue
presentado en 1908 por la firma de Charles Pathcomo Le JournalPath y,que en 1911sali laedicin Path
norteamericanacon el nombre PathesWeekly12.En Buenos Aires, tenemos conocimiento por el reservorio
que atesora el Archivo General de La nacin13 y ahora por la recuperacin que hizo el Museo del Cine con la
publicacin Mosaico Criollo, que la Casa Lepage de Max Glcksmannpresent al menos desde abril de 1913
un formato de Actualidades Argentinas, tal como lo haca en Pars Le JournalPath.Formalmente se trataba de un montaje de cuatro notas de temas distintos y diferente duracin que en total sumaban 10 minutos y
que traan carteles explicativos. Si bien todo hace pensar que nuestro proto-noticiario local en este momento
fundacional imitaba al modelo Path, esto puede relativizarse si tenemos en cuenta el desarrollo que ya
dijimos vena teniendo la fotografa y nuestra incipiente industria cultural.
11

La prensa ilustrada fue una influencia importante en nuestro pas,al igual que en otros pases del mundo14, ya que desde fines del siglo XIX esta actividad vena ensayando el modo de incorporar fotografas. En
Buenos Aires, los almanaques, la prensa grfica y las revistas ilustradas, aunque tambin el kinetoscopio,
los bigrafos, los lbumes de vistas, las tarjetas postalesvenan entrenando al pblico enla lectura visual de
acontecimientos sociales y polticos locales. Tal discursividad visual no era algo recientemente inventado,
Buenos Aires contaba con una intensa actividad editorial y espectacular dirigida a un pblico masivo en plena
alfabetizacin15.Eduardo Romano16 describe la intensa actividad de la industria editorial en Buenos Aires. Un
9
Ver Entrevista a Max Glcksmann publicada en la Revista Atlntida, jueves 16 de julio de 1931. (Aporte de Jorge Finkielman) http://www.todotango.com/spanish/biblioteca/cronicas/gluucksmann.asp
10
Entrevista a Andrs Max Glcksmann, nieto de Mximo Glcksmann, realizada el 12 de julio 1997. Por Laura Fernndez
y otros. UBACYT 1997/9 (Dir. Marrone). All refiere casi la misma informacin que figura en la entrevista realizada a su abuelo en
1931, pero lo hace con los datos que le aportan los expedientes de la sucesin familiar que fue muy traumtica para esta familia, y
que influy bastante a su parecer para que se perdiera la posibilidad de que la empresa tuviera continuidad luego de su muerte.
11
Ver en TRANCHE Rafael y SNCHEZ-BIOSCA, Vicente; NO-DO. El tiempo y la memoria. Madrid, Ctedra/Filmoteca
Espaola Serie Mayor, 2001.PAZ, M.Antonia y MONTERO, Julio; El cine informativo (1895-1945). Creando la realidad. Barcelona, Ariel, 2002.
12
FIELDING, Raymond, The American Newsreel 1911-1967, Oklahoma, University of Oklahoma Press, 1972, pg. 39. En:
TRANCHE, Rafael y SANCHEZ -BIOSCA, Vicente, 2001; Op cit. pg. 81.
13
La coleccin de Max Glcksmann ingres al Archivo Grfico de la Nacin en abril de 1944, fecha en la que por disposicin del Poder Ejecutivo (Farrell) se declararon de inters pblico 20.000 metros de cintas cinematogrficas, filmadas a lo largo
de 40 aos por la Casa Glcksmann. En FERNANDEZ, Laura, SCHEGGIA, Maximiliano, TESTONI, Nicols, Archivar imgenes. El Estado y las pelculas de Max Glcksmann. En: MARRONE, Irene y MOYANO W. Mercedes (Comps.), Persiguiendo
imgenes. El noticiario argentina, la memoria y la historia (1930-1960); Buenos Aires, Editores del Puerto, 2006, pg. 77.
14
Primer diario ilustrado con fotografas fue el norteamericano New York DailyMirror, 1904, en Francia El Exelsior, 1910,
y en Alemania el DeustcheWaite, 1907.
15
Para una poblacin de 700.000 habitantes, 363 escuelas elementales, 1 escuela nacional de comercio, 2 normales, un
colegio nacional y 4 facultades, 9 bibliotecas pblicas, 43 teatros, 9 publicaciones nacionales y 10 extranjeras sobre Actualidades e
Ilustraciones. En Anuario de la prensa Argentina 1896. Bs.As., Coni, 1897.
16
Sobre la industria editorial en Buenos Aires, E.ROMANO refiere la existencia temprana de talleres grficos de Guillermo
Kraft (1864), la Librera Nueva de Jacobo Peuser (1867), Imprenta americana (1871) de la familia Estrada, el diario La Prensa
(1869), La Nacin (1862), adems de los diarios de las colectividades extranjeras, la prensa partidaria. Pero, antes que los diarios,
las revistas peridicas ilustraron sus notas con fotografas. En ROMANO, Eduardo, Revolucin en la lectura. El discurso periods806

caso que ameritara estudiarse con fines comparativos es el de la Revista Fotogrfica Ilustrada del Ro de la
Plata (1898) de la Casa Lepagede Fotografas, cuyos nmeros an no he podido revisar, pero que supongo
puede ser un valioso antecedente para pensar los modelos que influyeron en la produccin de Actualidades
cinematogrficas en la regin rioplatense. El caso es que fue muy importante el papel que cumplieron las
revistas ilustradas, porque revolucionaron previamente las prcticas de la lectura17, e influyeron en la configuracin del rgimen de visibilidad local,que es,ni ms ni menos,intervenir fijando lo que es posible ver y
conocer para la poca, y cmo debe presentarse y representarse.Por el modo de combinar aspectos grficos y
visuales, de manipular contenidos satricos, literarios y de actualidad y de reproducir imgenes, se le atribuye
al masivo semanario ilustrado Caras y Caretas (1898/1941)18el mrito de haber forjado con su ejemplo un
modelo de comunicacinvisual19.Caras y Caretasse presenaba como Semanario Festivo, Literario, Artstico y de Actualidades y desarrollabasus temticas bajo el formato de magazine o revista. El gnero de
revista 20se caracteriza por contener una gran variedad temtica, entre las que est la actualidad, pero no se
ocupa de lo que acaba de ocurrir, sino de una segunda y ms exhaustiva revisin de los sucesosocurridos en
un tiempo mediato. Su frmula de xitoestuvo en el modo de combinar lo serio y lo festivo, aspecto que fue
imitado por otras revistas del tipo como P.B.T., Fray Mocho u otras con las cuales fue forjando una cultura
visual informativa.
Por su parte, la revista El Hogar (1904/41)21tambin intervino en la configuracin del rgimen de visibilidad
de las Actualidades. Se present como Revista (quincenal)Literaria, Recreativa, de Moda y Humor, y dedic
extensas pginasa mostrar fiestas, casamientos, viajes, ropas y lugares de veraneo de las familias. Su atractivo
para esta investigacin est en que contena una Seccin denominada Actualidades Grficas o Fotogrficas
en la que informaba los ms importantes acontecimientos sociales y polticos de Buenos Aires y de algunas
ciudades del interior (que presentaba como Actualidades en las provincias). La Seccin Actualidades Grficas
de la revista El Hogartraa un conjunto de fotografas obtenidas en acontecimientos sociales importantes, al
que por cierto haban acudido tanto los fotgrafos de esta revista y de otras, como los camargrafos de la casa
Lepage de Max Glcksmann.Por ejemplo, como era cosstumbre el registro en la primer semana del ao nuevo
de la La fiesta en el Talar de Pacheco, evento al que asistan familias importantes y del que se registraban
momentos vvidos de la concurrencia, como el arribo a la mansin del Talar, antes de Misa, en el lunch, en
los jardines, y de los cuadros en los que tomaban parte las seoritas de la sociedad22. La revista acompaaba
tico literario de las primeras revistas ilustradas rioplatenses. Bs.As., Edit. Catlogos, El Calafate, 2004
17
Eduardo Romano estudia el caso de Caras y Caretas y las revistas ilustradas, su papel en la constitucin de un pblico
lector masivo. Seala que los Almanaques y los semanarios ilustrados determinaron a partir del 90` un nuevo modo de leer que se
caracteriza por la conjuncin entre lo verbal y lo icnico. ROMANO, Eduardo, Op.cit., 2004, pp.20-134
18
Caras y Caretas fundada en Buenos Aires en 1898 (primero sali en Montevideo) por Eustaquio Pellicer, Bartolom
Mitre y Vedia, y Mayol. Logr un xito masivo, de una tirada de 15.000 ejemplares en 1898 pas a 80.700 en 1904, y a 110.700
en 1910. En SZIR, Sandra, M., De la cultura impresa a la cultura de lovisible. Las publicaciones peridicas ilustradas en
Buenos Aires en el Siglo XIX.ColeccinBibliotecaNacional. http://www.bn.gov.ar/investigacion/dossier-2-la-prensa-escriturase-imagenes
19
Sandra SZIRconsidera que Caras y Caretas (1898- logr imponer en forma muy temprana el modelo de comunicacin visual. En MALOSETTI COSTA, Laura y GEN, Marcela, Impresiones porteas. Imagen y palabra en la historia cultural de Buenos
Aires.Bs.As, Edhasa,2009
20
En los aos 20 la Film Revista Valle, primer noticiario latinoamericano que dur 10 aos en cartel, al configurarse como
revista adopt rasgos de este gnero, y el noticiario Sucesos Argentinos, en los aos 40 fue reconocido por su picarda y sus pintorescas notas de color, propias de un gnero revisteril.
21
Ver MENDELEVICH, Pablo, Las revistas argentinas. En coleccinLa vida de nuestro pueblo,Las Revistas, Fascculo 3
(Coleccin del Centro Editor de Amrica Latina / Buenos Aires, 1981).
http://www.revistacontratiempo.com.ar/revistasargentinas.htm
22
Ver Fiesta en el Talar de Pacheco en las Actualidades Argentinas de la Casa Lepage de Max Glcksmann, 1913 y en la
Revista El Hogar. 1/01/1915 Ao XII N 274. Seccin: Actualidades Grfica.
807

sus fotografas ordenadas una tras otra con epgrafes cortos y explicativos con algunos detalles del lugar, de
las acciones desarrolladas por la asistencia, y especialmente nombraba a las personas registradas. Cuando
una temtica de actualidad lograba mantener cierta vigencia en el tiempo, pasaba a formar parte de una serie
semanal. Una serie importante fue Nuestro gran Mundo, all el tema fueron los enlaces y funerales de familias importantes como tambin de sus intensas horas de ocio y recreacin.De modo similar, lasActualidades
Argentinasde la Casa Lepage(de antes de la guerra)registraban las ceremonias ntimas del patriciado (enlaces
y funerales) que trataban como si fueran actos de Estado.Fue usual que en estas revistas tambin se registraran
acontecimientos de la vida de gente comn, por ejemplo del momento en el quedecenas de nios reciban su
primera comunin, sus actos escolares, graduaciones de maestras, fiesta de colectividades, etc. Cabe destacar
el papel que cumplieron en relacin a la construccin de un sentido de pertenencia nacional.
La beneficencia fue registrada tanto en las Actualidades cinematogrficas como en las Actualidades grficas.
Por ejemplo, El Hogardel 31 de diciembre de 1914 present en la Serie Informaciones de la semana, fotografas del reparto de Juguetes para nios pobres en la Escuela de Talcahuano y Viamonte, del momento en
el que las Damas de Beneficencia distribuyeron personalmente los aguinaldos para los chicos del barrio, de
las fiestas de Reyes Magos en el Tigre Club. Por su parte, la Casa Lepage de Max Glcksmann present en sus
Vistas y Actualidades de 1913El Reparto de ropa a nios pobres en Tigre, Reparto plato de sopa en Villa
Industriales, Lans, Inauguracin asilo de ancianos, en los que exhibi la funcin social de estas mujeres
en las Colonias de hurfanos/as o en los patronatos de infancia.
En esta etapa las temticas de actualidad se diversificaron ms en las Actualidades grficas, aunque no podemos asegurarlo ya que se ha perdido bastante del cine mudo. El Hogar, por ejemplo, dio importancia a las
Actualidades internacionales en los primeros aos de la Gran guerra23. Sin embargo, la homogeneidad que encontramos entre los contenidos y formatos de las Actualidades de las revistas ilustradas y del cine informativo,
se explican por el camino exitoso recorrido por las primeras.Tal familiaridad o aire comn entre unas y otras
se debera entre otras cosas a que fotgrafos y camargrafos se desenvolvan en un espacio de sociabilidad
comn, como por ejemplo era el del mundo noticiable.
II- Actualidades Argentinas de la Casa Lepage de Max Glcksmann, 1913
La noticiabilidad
Dos de las cuatro notas del formato Actualidades Argentinas de la Casa Lepage de MG, son de actualidad
polticay ocupan ms de la mitad de los 930 de duracin total. Refieren a eventos institucionales, inauguraciones de obras organizados por altas autoridades de gobierno provincial (340) y municipal de Buenos
Aires (1). Las dos restantes refieren, la primera a un evento inaugural organizado por una entidad de asistencia social (2) y la siguiente a un evento fnebre de la iglesia catlica (2). No se trataba de registrar hechos
ocurridos espontnea o imprevisiblemente. Se acuda a filmar eventos institucionales. Eventosque en ese
momento haban sido planificados cuidadosamente por instituciones de tipo poltico, religioso y de asistencia
social y pblica y su fin era legitimar a sus miembros a partir de la obra que promocionaban en importantes
actos pblicos. Nada de lo imprevisible o espontneo estaba presente aqu. Desechemos entonces para esta
23
Sobre la cobertura de acontecimientos internacionales importantes. El Hogar. 1/01/1915 Ao XII N274. Seccin: Actualidades Grficas: La guerra en el aire (ilustracin semanal argentina. Con fotografas de las actrices que colaboraban en la guerra
como enfermeras. Este traa la fotografa de Sara Bernardt con un epgrafe que deca Hoy enfermera. La lucha por tierra y por
mar era un dibujo pintado y una fotografa donde se vea a prusianos enfrentados a los ingleses. Entre otros: Rusia en la gran
conflagracin con la familia imperial, la gran duquesa y la Zarina como coronelas.
808

etapa de los comienzos los criterios de noticiabilidad propios de la prensa escrita.

Cmo se defina entonces su noticiabilidad? Podemos suponer que la Casa Lepage extraa la informacin
relativa a los eventos dela prensa escrita. Pero, tambin poda ser que la Casa Lepagehubiera sido convocada
por estas instituciones para que filmara sus actos. De uno u otro modo, lo que se desprende de estas notas es
que mediaba un pacto institucional, por medio del cual por una parte lograban legitimidad las instituciones
involucradas y por el otro, la Casa Lepage obtena beneficios econmicos. As tambin, como cada nota
deActualidades era un pequeo documental institucional en s mismo, esta casa poda utilizar estas
notascomo insumo de pelculas institucionales, y exhibirlas adems de en las salas de cine, en el circuito
propio de estas instituciones. La gran intercambiabilidad de imgenes de archivo que haba entre uno y otro
formato, asegur tambin su perdurabilidad y eficacia por muchos aos.
El tiempo
Cules eran los criterios temporales que operaban para incluir una u otra nota?, cules eran los alcances de
esa contemporaneidad que deba leer el pblico como informacin de Actualidad?.
La primera de las 4 notas de este formato, se divide en 3 partes y est referida a la visita del gobernador de
Buenos Aires, Jos Inocencio Arias a la localidad de Saladillo24. Un detalle sobre las fechas de estas notas
habr de proporcionarnos pistas sobre el alcance temporal de las actualidades. La primera, referida a la visita
del gobernador Jos Inocencio Arias a la localidad de Saladillo en la provincia de Buenos Aires fue filmada
en marzo de 1912 y las tres ltimas filmadas en la ciudad de Buenos Aires entre el 20 y el 23 de abril de 1913,
mediando entre una y las otras, un ao de diferencia. Resulta sorprendente que se exhiba una gira realizada un
ao antes de su exhibicin, de un gobernador que haba fallecido seis meses antes (setiembre de 1912) y que
nada se diga sobre esto. Pero esto sorprende si se espera que se respeten los criterios temporales de inmediatez
y simultaneidad del noticiero televisivo y del digital. Lo que parece una incongruencia, en realidad era una
estrategia en relacin al manejo del tiempo, que inauguran las Actualidades y que tendr continuidad en el
noticiario por muchos aos25.
Cul era el sentido de exhibir esta nota tan vieja?.El contexto poltico da cuenta de un pesado teln de fondo,
que por cierto no se notici all, pero que dej huellas. Se trata del proceso de transicin poltica que se desarroll en torno a aplicacin de la Ley Senz Pea y que me veo obligada a desarrollar porque me aporta pistas
para entender su funcionamiento. Para algunos viejos caudillos conservadores, la aplicacin de los principios
reformistas en la provincia y en los municipios, poda terminar por derrumbar su poder personal y amenazar
el sistema de hegemona gubernamental que haba consolidado a sus gobiernos desde el 80. Es sabido cmo
vena desenvolvindose este rgimen oligrquico, invirtiendo el principio de soberana popular, haciendo que
el gran elector fuera el presidente saliente, y no el pueblo26. La historia provincial27 nos dice que la suerte del
24
Las giras de gobernadores por el interior de la provincia fueron registrada frecuentemente por el cine informativo hasta
mediados de siglo. Su repeticin origin la estandarizacin de su representacin.
25
TRANCHE Y SANCHEZ-BIOSCA (2001:Pg.83) aconsejan relativizar la carga informativa del noticiariopensado
ms para mostrar y registrar imgenes al hilo de un sentido difuso de la actualidad, que para informar segn los parmetros de hoy.
26
BOTANA retomando palabras de Alberdi describe como debera funcionar el sistema de hegemona gubernamental que
se fue edificando antes y despus del 80. En: BOTANA, Natalio, El orden conservador. La poltica argentina entre 1880/1916,
Sudamericana, 1977. pg. 75.
27
TATO, MaraIns;Variacionesreformistas:losconservadoresbonaerensesanteel desafo de la democratizacin,1912-1919. Publicado en Secuencia.RevistadeHistoriayCienciasSocialesn63,MxicoD.F.,InstitutodeInvestigaciones
Dr.JosMaraLuisMora,septiembre-diciembrede2005.
809

caudillo conservador Marcelino Ugarte y de su entorno de hombres notables en la provincia ms rica y poblada del pas, se vio muy afectada por el cambio que supona la aplicacin de la ley Senz Pea, y ste fue el
motivo por el que se desencaden un conflicto en el interior del partido gobernante. Ugarte desconfiaba de los
repentinos designios reformistas que perciba en la retrica del gobernador Arias, pero ms desconfiaba de su
sucesor, el vicegobernador Cnel De La Serna, quien en realidad gobernaba la provincia desde el fallecimiento
de Arias, y eraquien se vea tironeado entre las presiones reformistas del Ejecutivo nacional y las del caudillo
Ugarte en el partido y en la provincia. Ambas tendencias conservadoras, la de Ugarte y la de De la Serna creyeron conveniente legitimar sus lugares invocando la obra del muerto Arias28.
Es posible que La Casa Lepage de Max Glcksmann entendiendo la importancia del momento, echara mano
de su archivo de noticias, y buscara la nota en la que Arias apareca inaugurando la Estacin de tren en Saladillo29y la presentara en tono de marcha triunfal hacia el progreso incorporndola junto a otras notas cuyas
fechas eran de un ao despus. Fue idea propia de la Casa Lepage, fue un pedido institucional de alguna de
las facciones conservadoras?, cobr por estos servicios? No lo sabemos, y si bien no es ste el lugar que habr
de proporcionarnos certezas sobre quines se beneficiaron con tales maniobras, no es tampoco el cometido
que anima a esta reflexin. Lo que nos interesa aqu son las estrategias comunicacionales que suponemos que
estaban detrs de esa forma de presentar notas de un presente bastante lejano. El caso es que el conflicto continu en la provincia, a tal punto que se llev la vida de De la Serna tambin y finalmente Ugarte logr quedarse
con la gobernacin en un perodo por dems convulsionado (1914/17). Como reflexin digamos que, ganaran
unos u otros al noticiar la obra del gobernador fallecido, la Casa Lepageganaba de todas formas, dejaba en pie
sus buenas relaciones con todo el arco conservador, y esto la dejaba en buen lugar para futuras contrataciones.
Eso era lo que importaba.
Todo indica entonces que la estrategia de presentar actualidades de un tiempo contemporneo, mediato,
difuso, era parte de una estrategia institucional propia de esta casa cuyo negocio era el espectculo. Se trataba
de un modo de intervencin que no era propio de un actor poltico, sino el de una empresa que conoca bien
como operar en los intersticios del sistema de hegemona gubernamental oligrquico, y jugaba sus cartas
all para mantener en pantalla su negocio de espectculos.
El espacio
Presuponemos que los camargrafos resolvan en la prctica, segn cul fuera el sentido buscado de la nota,
una economa estandarizada de planos, tomas y encuadres que deban plasmar en pocos metros de pelcula
(una bobina). Es posible que el operador de cmara se dirigiera a filmar un evento sabiendo de antemano
cuntas tomas deba hacer en total, qu encuadres, en qu lugar deba poner la cmara en cada momento. Con
este fin, en esta parte, desarrollar una tediosa y pormenorizada descripcin nota por nota de tomas, planos,
encuadres, y del lugar de la cmara (procedimientos utilizados para configurar el espacio filmado)con el fin
de evidenciar los efectos de realidad buscados e interpretar los sentidos de la estandarizacin del modelo de
representacin social.
Nota N 1: Se divide en tres partes separada por placas explicativas de valor locativo.
28
De la Serna, vice-gobernador de Arias, complet el mandato de gobierno al fallecer este ltimo. Era quien gobernaba la
provincia cuando se exhibieron estas Actualidades de 1913.
29
Se trata del Ferrocarril Provincial de Buenos Aires que entre los aos 1912 y 1914 construy 460 Km atravesando Brandsen, Gral. Paz, 9 de Julio, Pehuaj, Trenque Lauquen, Olavarra y Azul.
810

Placa locativa 1: La llegada del tren de La Plata a Saladillo guarda similitudes con la famosa nota de Lumire Larriveduntrain en gare de La Ciotat (1895) que inaugur un modo de representar el espacio para
dar la sensacin de tridimensionalidad al espectador, referida por muchos como mito fundacional del cine.
En ella el operador de cmara utiliza la profundidad de campo que permite la posicin diagonal, y desde all
se obtiene un efecto de perspectiva que permite abordar el recorrido del tren desde el fondo del plano hasta
pasar frente a la cmara30. La cmara se detiene en el andn y panea la nutrida concurrencia desde una posicin
elevada, hasta focalizar en un plano corto y cercano sobre los tpicos sombreros, chambergos, galeritas, casco
policial y gorras de la peonada a usanza de la poca. Sus efectos: La toma en diagonal del tren avanzando hacia la cmara, produce como efecto la idea de un progreso indetenible que viene desde afuera hacia adentro,
la toma de encuentro entre autoridades y puebloproduce como efecto un sentido de respaldo unnime a las
autoridades, y el plano cercano sobre los sombreros y cabezas atiborrando la pantalla, produce como efecto
la sensacin de que all est presente un mundo social heterogneo, provinciano de gentes de clases y oficios
diversos esperando unidos, confiados, tranquilos.
Placa locativa 2: Inauguracin del Hospital contagiosos: La primer toma es la del ingreso de las autoridades
a la institucin. La cmara se ubica en un punto fijo desde adentro del hospital y espera de frente y al ras del
suelo, el ingreso de la comitiva y del gobernador Arias avanzando en direccin a ella. La comitiva va pasando, de tanto en tanto, algunos saludan a cmara moviendo sus sombreros, dejando traslucir que no se trata
de un hecho registrado espontneamente, sino de una puesta en escena. Hay tambin en ese agitar de sombreros cierta conciencia del valor pblico y del rdito poltico que tendrn estas imgenes, adems de cierta
reverencia hacia esta novedad que son las imgenes en movimiento que se exhibiran en los cines. En tanto en
la misma toma, como en un segundo plano se advierten detrs del alambrado que rodea el predio del hospital,
las figuras casi como sombras de un pblico de curiosos que asiste como si lo hiciera a una funcin. El sentido
de este registro es dar a entender que las autoridades se involucran plenamente en el bienestar de la poblacin
y que se dirigen a donde estn los contagiosos, realizando su obra en pleno conocimiento de lo que ocurre.
Placa locativa 3: Recepcin del gobernador en la Municipalidad del Saladillo. Comienza con la toma de
recibimiento a las autoridades. La cmara espera el arribo del automvil colectivo en el que viaja un frondoso
grupo junto al gobernador Arias custodiado por la guardia de caballera policial, junto a un pblico agolpado
a los lados de la calle. Se busca connotar que est arribando alguien importante, como si fuera una majestad
imperial. Esta sensacin se ve potenciada por algunos planos ms cercanos sobre esta guardia policial. Luego la cmara focaliza en el arribo de otro automvil, del que desciende una distinguida y elegante dama de
vestido y sombrero blanco impecable que contrasta con los trajes grises de los funcionarios. Se repite la toma
cabezas y sombreros atiborrando la pantalla con el fin de dar a entender que est presente una multitudinaria
concurrencia. Sigue la toma fachada de la institucin focalizando en el frente del edificio municipal con el fin
de marcar el tenor institucional de la nota. Sigue toma en posicin diagonal focalizando el ingreso en fila de
la comitiva que acompaa al ejecutivo provincial, distinguindolo por su andar separado del pblico de curiosos y adherentes. Finalmente, la cmara situada entre la multitud que espera en los exteriores del municipio,
realiza una toma desde abajo que busca enaltecer a las autoridades en la que se filma el saludo del gobernador
desde los balcones del edificio, para descender hasta acercarse y barrer en forma horizontal los alcances del
acto, focalizando en la banda musical, en la concurrencia, y detenerse en algunos planos cercanos de hombres
criollos de a caballo, posiblemente punteros a los que se deba favores especiales. En las tres notas la cmara
30
Andrs LEVINSON analiza algunas de estas puestas de cmara. En: MOSAICO CRIOLLO (2012), Op cit. Noticieros
cinematogrficos, pg. 35.
811

se posicion en el lugar del pblico que espera. Funciona aqu un efecto de mmesis del operador de cmara
con el comportamiento del pblico que los gobiernos conservadores promueven o esperan. La palabra pblico
aqu no es aleatoria, se trata de quienes aplauden en el acto poltico, y tambin en la butaca, como si su participacin en la obra de que se trata, fuera nada ms, que el aplauso.
Nota N 2:Inauguracin oficial del Asilo de Ancianos. En Nuez. 20 de abril de 1913. De entrada se infiere
el carcter institucional de esta nota posiblemente patrocinada por la Sociedad Francesa de Beneficencia, tal
como se ve en la primera toma de la fachada de la institucin en cuya parte superior se lee perfectamente este
nombre y una fecha, 1910 que no coincide con la fecha de inauguracin en 1913. Se trata de un tiempo de
gran combatividad obrera, mediada por huelgas, manifestaciones, y hasta pena de muerte.
Pero sobre esto? Nada. Contina la nota con una toma de ingreso de las autoridades, realizada de frente, y
desde un plano muy elevado, la cmara se ubica en el lugar de los que esperan a la comitiva,que atraviesa
el portal de entrada a los jardines que rodean al asilo, y se dirige caminandohacia la cmara, rodeada por un
tranquilo pblico de seoras, hombres y nios. Encabezando la selecta comitiva de trajes grises ministeriales,
se realiza una toma para enaltecer figuras especiales, posicionando en el centro del cuadro a una distinguida
mujer de alto sombrero emplumado y vestido largo blanco impecable quien parece escoltada por la distinguida fila de funcionarios. Quin es esta mujer?,ser una gran dama de beneficencia?, ser la esposa de un
notable gobernante, del embajador de Francia?. Hasta el momento no ha sido identificada, en tanto el efecto
que produce su representacin, es el de que se trata de una alta dignidad, una reina ingresando escoltada al
palacio real. Por momentos, la cmara se detiene para focalizar el momento en el que da afectuosos apretones
de manos a algunas de las personas (hombres) que realizan la clida recepcin. Posteriormente una toma para
enaltecer a las autoridades desde debajo de las escalinatas focaliza en la comitiva, stos miran a la cmara proporcionndole distintos guios. Luego la cmara se acerca y hace una toma de cerca gente del pblico. Se trata
de jvenes de la alta sociedad, atildados con galera y peinados raya al medio, quienes buscan ser reconocidos
agitando sus bombines y acercndose muy de frente a la cmara. Luego la cmara realiza una toma discurso de
las autoridades al pblico, se trata del momento en que un funcionario lee su discurso. Luego la cmara realiza
una toma paneo del lugar, se trata del jardn de la institucin, focalizando en el tranquilo andar de distintos
grupos que se acercan naturalmente agrupados por franja etaria o sexo a la cmara de frente,. Primero se acerca un grupo se damas mayores vestidas de negro posiblemente por el luto que era comn en la poca, luego un
grupo de nios vestidos de diverso modo, algunos con traje de marinerito y diversos sombreritos, ms atrs un
grupo de hombres elegantes, cada grupo parece juntarse para quedar inmortalizados como lo haran tambin
para el registro fotogrfico. Entre el ir y venir, se distinguen los fotgrafos que deambulan con sus cmaras
por el lugar. La sensacin de endogamia social es muy grande. Se registrael mundo de las elites, de personas
que actan casi como una aristocracia salvadora, pero lo interesante es que se trata de un asilo de ancianos.
No quiera el espectador buscar en esta nota sobre asistencia social a alguna persona anciana, o pobre, porque
no las encontrar.
Nota N 3: Sepelio de los resto de Fray Modesto Becco en el cementerio del Norte. 22 de abril de 1913.
Ya dijimos que enlaces y funerales eran temas noticiables tanto en el cine como en las revistas ilustradas. En
este caso, se trata de un funeral institucional, que reviste relevancia eclesistica porque es el sepelio de un
fraile dominico. La nota incluye dos partes separadas por carteles explicativos, la primera anuncia la salida del
carruaje fnebre de la iglesia de Santo Domingo, y la segunda recibe al carruaje en Recoleta y lo acompaa
hasta su destino final en el panten familiar. Las dos partes del mismo evento dan cuenta de mundos sociales
812

diferentes en cada espacio, y su tratamiento es algo diferente tambin

En la Iglesia de Santo Domingo31, la cmara se sita en los exteriores del recinto, entre la desbordante masa
de feligreses que no logra ingresar a la misa que se realiza en su interior. La cmara repite la toma cabezas y
sombreros desde una posicin elevada, dejando traslucir el heterogneo mundo social y tnico que despide al
fraile dominico. All no parece haber segregaciones.Bastante mezclados alternan mestizos, gentes de oficios,
pobres, junto a hombres y mujeres de la elite que se distinguen por su vestimenta. La cmara se detiene haciendo distintos planos sobre el carruaje mortuorio, de gran pompa que se dirige raudo hacia la Recoleta, tirado por
caballos, creando el efecto de que se asiste al funeral de alguien que tiene la dignidad de un prncipe. Luego
de la placa separadora que anuncia el arribo a la Recoleta, se suceden planos sobre el fausto carruaje escoltado
por los caballos de la guardia policial.
En Recoleta se hace visible un mundo ms endogmico, de hombres, mujeres y nios de la elite, de lindos
sombreros y corbatas moito junto a los padres dominicos que comandan el acto. La cmara se ubica en el
interior y recibe as a la congregada asistencia que camina lentamente hacia ella, hasta situarse luego en las
afueras del panten familiar al ingresar el cajn mortuorio. La cmara ha cambiado su lugar al ponerse de
frente a este patriciado que entra a su lugar, la cmara no es parte de ellos, cumple una funcin de mediadora
para que el pblico de las butacas pueda ver la importancia de sus ceremonias, connotando un fuerte sentido
estamental de lo social.
Nota N4 :Inauguracin del nuevo Mercado Municipal. Paseo Coln y Venezuela. 23 de abril de 1913 Comienza con la toma fachada de la institucin desde un plano muy elevado, y realiza desde lejos una toma panormica dela fachada del mercado rodeado de gente, de los carros de fruta, verdura, leche arribando al lugar.
Sigue con la toma arribo de las autoridades. Se trata del arribo del automvil oficial de los funcionarios que
vienen a inaugurar el mercado, y panea desde la posicin diagonal haciendo un encuadre de la gente esperando, en la que se ve gente de trabajo, obreros, peones, vendedores, etc, Ya en el interior del mercado, desde la
posicin elevada, hace un plano cercano de una concurrencia atiborrada de funcionarios sonrientes de moito,
bombn y bigote a lo Palacios y gente de trabajo, algunos ms mestizos, vendedores, compradores que se
empujan mirando hacia la cmara con afn de quedar retratados en ese contrapicado que rene a ese conjunto
que resume una verdadera? promiscuidad social.
Una mirada social
Ya hemos visto que en esta las Actualidades registran eventos de instituciones polticas, religiosas o vinculadas a la asistencia social y pblica, instituciones que aparecen vertebrando los alcances precisos de un orden
conservador que parece sostenerse sin tensiones. Y si bien sabemos que tanto la iglesia catlica como las asociaciones de beneficencia haban tenido conflictos con el poder poltico en el pasado, se nota el realineamiento
que forjaron desde fines del siglo XIX, cuando empez a expresarse con cierta importancia la conflictividad
social. A partir de entonces funcionaron como estabilizadoras del orden, por su valioso papel de competencia
con todas aquellas instituciones peligrosas que surgan sobre todo desde el mundo obrero. De ms est decir
que para stos ltimos oper el silencio o ausencia. Siguiendo con las ausencias, en las ceremonias inaugurales ms privadas de las asociaciones de beneficencia, las damas aparecen como salvadoras, pero los salvados,
viejos-pobres-contagiosos, brillan por su ausencia. No as cuando se trata de eventos en los que se pone en
acto su obra de caridad, donde asisten a los pobres entregando ropas o sopas a familias desde una perspectiva
31

La iglesia de Santo Domingo reviste importancia en ese momento, ya que ha sido ascendida a baslica en 1910 por Po X,
813

que agiganta la representacin de asimetras sociales entre damas y pobres. Lo que se impone en unas y otras
es una fuerte legitimacin de estas damas, por sus fiestas y por sus obras. En este contraste que se expres en
el modo diferente de representar la sociabilidad segn fuera el tipo de evento y el espacio filmado, se resumen
los contornos de un orden liberal y conservador a la vez, que aunaba valores de una sociedad civil abierta,
cosmopolita y moderna y a la vez clausuraba sus alcances transmitiendo valores de una sociedad estamental,
conservadora, endogmica y excluyente. Se trataba de celebrar la obra poltica, cultural y asistencial y hasta
religiosa de una elite dirigente en un contexto que ya estaba dando seales de crisis, que avanzaba y resista
algunos efectos no deseados del proceso de modernizacin poltico y cultural, de los usos y costumbres y de la
moral tambin, recuperando incluso eventos de la vida privada de sus miembros, de sus bodas y funerales, con
los rasgos propios de las casas reales o imperiales europeas32, convirtiendo los actos de vida privada en hechos
pblicos destinados a formar parte de la memoria de los argentinos. Cabe acotar tambin que los operadores
de cmara no dejaron huellas sobre s mismos en estos registros, filmando como si estos eventos hubieran
ocurrido sin su presencia, reproduciendo los cdigos positivistas de sobriedad propios de la poca.
Respecto de la enunciacin en los escasos carteles explicativos, interesa sealar que no se usa la primera persona del plural (nosotros) ni verbos que expresen un sentido de totalidad o de que se habla desde el lugar de la
nacin, como lo hicieron despus los noticiarios. Se usa en cambio una tercera persona impersonal, de verbos
pronunciados desde un presente histrico difuso, mediato (llega un tren, traen). 33De cualquier forma, lo
que interesa es marcar aqu cmo se va entendiendo la funcionalidad de la voz off, que no es slo explicativa,
tambin interviene transmitiendo al pblico una idea de nacin. El caso es que en 1913 no alcanzan a expresarse en estas Actualidades los deseos ampliacin de la ciudadana que vienen de algunos sectores reformistas
del orden conservador.
El lugar de la cmara desde un punto fijo, mezclado como uno ms del pblico, de frente o en diagonal, filmando el arribo de las autoridades, produce como efecto visual que se trata de un pblico multitudinario que
acude espontneamente a recibir a sus gobernantes que vienen a traer el progreso. Un efecto diferente hubiera
producido la cmara puesta detrs de las autoridades y de frente al pblico, quizs connotase un modo ms
autoritario. En tanto as, mezclada entre el pblico se mimetiza con los valores y comportamientos de complacencia y unanimidad natural que expresa el pblico ante su gobierno. Este plano suele hacerse a partir de
un encuadre muy repetido que se realiza desde una posicin diagonal, dando profundidad al espacio filmado,
que permite tomar el arribo de las autoridades a la estacin, al municipio, al edificio y tomar el momento del
encuentro entre los que llegan desde afuera y los que estn esperando, su efecto es mostrar ese encuentro como
algo armonioso, marcando los dos espacios, el de afuera para las autoridades y el de adentro para el pblico
que espera. Algo repetido tambin es la cmara puesta desde abajo y desde el pblico, enaltece la figura de las
autoridades en los momentos que profieren sus discursos en balcones, escalinatas; la toma elevada desde el
pblico se usa cuando van ingresando las autoridades a los edificios en los que se realiza el evento, creando el
efecto de un progreso ascendente que viene desde afuera como en marcha indetenible.
Una de las tomas ms significativas es la de un contrapicado cercano sobre las cabezas y sombreros del pblico, atiborrando la pantalla, focalizando en la gran diversidad de orgenes. Sus cabezas descubiertas, sus
rostros cercanos, sus diferentes sombreros dan cuenta de las diversidades tnicas, de clase, oficios, de inmi32
Ver KOHEN, Hctor, Algunas bodas y muchos funerales. Imagen cinematogrfica e identidad en el perodo 1897-1919. En
Cuadernos de cine N 5, marzo, 2005. Pg. 33
33
Para 1926, la Revista Film Valle, desliz en algunos de sus carteles profusamente explicativos, formas verbales que implican ya la nocin de un nosotros ms compacto.
814

grantes mezclados entre personas de la alta sociedad patricia. Se usa en los actos polticos y en algunos actos
religiosos como las misas, para connotar la gran heterogeneidad social slidamente congregada, unida, como
comunidad mancomunada. En ocasiones algunas personas sonren a cmara y hasta aletean sus sombreros,
dando cuenta de la verdadera puesta en escena que media en esta funcin. El efecto no es menos, ya que ir
modelizando el comportamiento que se espera que es el de pueblo-pblico espectador, conducta que promueven los conservadores, y en el que la participacin que se pide, se restringe al aleteo de sombreros y al aplauso.
No se usa cuando se realizan ceremonias ms privadas de estas instituciones, en la que otros planos connotan
todo lo contrario. Por ejemplo en la Recoleta, o en la Sociedad de Beneficencia francesa, las tomas buscan
connotar elementos de una sociedad estamental. En estos casos las tomas suelen ser ms cercanas y sobre sus
figuras principales, o se hacen desde un plano muy elevado y lejano dejndolos situados en el medio del cuadro, focalizando luego en detalles de sus elementos ornamentales, en sus guardias policiales, en sus comitivas
de acompaamiento, en sus carruajes, en su vestimenta de largos blancos entre trajes grises, de bombines,
galeras, y sombreros de altas plumas. En ellas se produce un efecto de distincin y pertenencia a una clase
superior, de patriciado, merced a un tratamiento visual que los deja cerca de reinas, prncipes o figuras imperiales. En estos casos, la cmara puede ubicarse de frente a ellos, ya no entre el pblico ya que aqu se trata de
espacios patricios donde pblico y protagonistas son los mismos. Reina aqu un aire de verdadera endogamia
social. De este modo la cmara se pone ms en el lugar de un artefacto tecnolgico mediador que permitir
luego a un pblico ms amplio en los cines reconocer ese aire de natural distincin.
En sntesis
El cine informativo local antes de la guerra, se encontraba ms cerca de la fotografa que del cine, y por tanto
ms cerca de las Revistas ilustradas, que de la prensa escrita. En la definicin de sus criterios de noticiabilidad,
sobre los contenidos y alcance temporal de los mismos, operaba un verdadero pacto institucional, procedimiento similar al que operaba en las prcticas fotogrficas relacionadas con la produccin de Actualidades
Grficas para las revistas ilustradas. Este pacto se originaba en las necesidades de legitimacin de importantes instituciones sociales y polticas del orden conservador que acudan directa o indirectamente a empresas
dedicadas a producir y exhibir actualidades, para que tanto fotgrafos como camargrafos dieran noticiabilidad a sus eventos. Que, por tanto, no regan los criterios de noticiabilidad de inmediatez e imprevisibilidad
propios de la prensa escrita, ya que no noticiaban hechos sino eventos institucionales. Que si bien el formato
de exhibicin y el modelo de representacin de las Actualidades argentinas se inspir en el modelo francs
Path tal como sostienen la mayora de las historia del cine argentino, tuvieron en la Sociedad Fotogrfica
de Aficionados de Buenos Aires un marco local de intercambio y aprendizaje en el que se ensayaron y estandarizaron los modos de representacin que resolvieron a partir de algunos pocos planos, encuadres y precisas
pre-determinaciones sobre el lugar de la cmara, con el fin de construir una mirada social que reprodujo los
ideales y valores de un orden progresista y conservador a la vez.

815