ALEXANDER SKRJABIN AUSGEWAHLTE KLAVIERWERKE CEuvres choisies pour piano - Selected Piano Works Herausgegeben von - Editées par - Edited by Giinter Philipp Band . Volume I PRELUDES, POEMES und andere Sticke et autres piéces - and other pieces Opus 11, 27, 32, 47, 56, 72,73, 74 EDITION PETERS: LEIPZIGEdision Pevors. Leipris BestellNe. gob Ausgabe Eigentum des Veelages Veruicd unter Beacheung der jewels gekenden utheberreclichen Schutze Linena-Ne. aiysslasyt) Druck: Bevskadeuckerei FE. Weinere", Neubeandenburg Printed in che German Democratic RepublicVORWORT ‘Alexander Nikolajewitsch Skrjabin wurde als Sohn eines Diplomaten und einer Pianistin am 6, Januar 1872 in Mos- kau geboren. Nach seinem Studium am Moskauer Konser- vatorium (bei W. I. Safonow, S. I. Tanejew und A. G. Aren- ski) bereiste er als Pianist das Ausland, 1898 wurde er Do- zent fir Klavier am Moskauer Konservatorium und ging spiter wieder ins Ausland, um 1910 endgiltig nach Moskau zurtidezukehren. Nach 1900 entstanden seine wichtigsten Werke (drei Sinfonien, ,Poéme de l'extase", ,Prométhée", 4, bis 10. Sonate und andere Klavierwerke), die in zunch- mendem MaBe auf sein kihnes Lebensziel hin ausgerichtet sind: die Schaffung eines .Mysteriums", das alle Kinste zu ciner groBartigen liturgisch-kinstlerischen Handlung verbin- den und die Menschheit in einem Zustand héchster Ekstase liber sich selbst hinaus erheben und erldsen sollte. Der Tod infolge einer Blutvergiftung iG den 43jahrigen Meister am 27. April 1915 aus seinen nicht 2u verwirklichenden Planen, Skrjabin zahle 2weifellos zu den genialsten und faszinierend- sen Ecscheinungen der Musik 2u Beginn unseres Jahthun- derts. Seine groBe Bedeutung als Komponist und sein Ein- fluB auf die neue Musik wurden lange Zeit verkannt, wohl nicht zuletzt deshalb, weil man seinen widerspriichlichen sub- jektiv-idealistischen philosophischen Ideen und AuSerungen uungebihrliche Beachtung schenkte, anstatt sich ohne Vorei genommenkeit dicekt seiner kihnen Musik zuzuwenden. Es ise in der Tat verwunderlich, daB namentlich der Schatz 5 ner Klavierwerke heute noch bei Interpreten, Padagogen und Publikum nahezu unbekannt ist, obwohl sie doch zu den schnsten, klanglich farbigsten, erregendsten und dabei in Form und Gehalt vollendetsten Schépfungen der neueren Klaviermusik gehdcen. Wahrend sich seine frihen Kompo- sitionen einer gedGeren Wertschitaing und Beliebtheit er- freuen, wurden die Werke des rcifen Meisters oft von Theo- retikern einseitig interpretiert und falsch gedeutet. Man sah niche das Zukunftstrichtige, die Vitaliit und den Optimis- mus seiner Musik und hatte zu wenig Verstindnis fir die neue Harmonik mit ihren ungewohnten Zusammenklingen (auf der Grundlage des ,prometheischen"* synthetischen Quartenakkordes c-fis-b-e-a-d) und fiir das unablissig be- wegliche Schweben und Gleiten seiner leuchtkraftigen Ton- sprache. Man dbersah die vom anfangs haufigen Moll zum spiter ausschlieBlichen Dur tendierende Entwicklung seines Schaffens, das in einer unerhérten Evolution der Ausdrucks- mittel bis an die Grenze der Atonalitit vorsti6t. Skjabins Klavierwerke erfordern vom Pianisten héchste Sensibilitit sowie ungewohnliche technische und musikalische Tugenden. Vor allem muB er in der Lage sein, den chythmi- schen, klangsinnlichen und pedalkinstlerischen Anforderun- ‘gen gerecht zu werden. Diese Werke etfordern aber auch mit ihrem lebhaften Auf und Ab der Figuren und Melodien be- sonders oft ein stindiges, rasches Fluktuieren der Aufmerk- samkeit des Hérers. Vollzicht der aber diesen anstrengenden Proze® nicht mit, so verliert er den Kontakt zum Musikab- lauf. Da8 solcherart anspruchsvolle Musik bisher nicht gecig- net war, .populir" zu werden, ist verstindlich, doch nicht vunabiinderlich, - Der Interpret wird fir sein Spiel daraus dic Konsequenz zichen, die schnellen Tempi nicht zu uber- ichen, Der Horer mu6 ,.mitkommen" (ohne da er etwa jede Binzetheit beachten mite), er braucht ein angemesse- nes ZeitmaB bei entsprechenden akustischen Verhiltnissen ebenso wie ein Gemilde die rechte Entfernung und Be- leuchtung. Die im vorliegenden 2. Band enthaltenen kleineren Klavier stiicke Skrjabins geben einen guten Einblick in die Entwick- lung seines Stils, ausgehend von den unter dem EinfluS Chopins stchenden 24 Préludes Op. 11 bis hin zu den spiten Poemes und Tanzen (Op. 72 und 73) und den letzten, tra- isch anmutenden Préludes Op. 74, die kurz vor seinem Tode entstanden. Die Ausgabe weist im Notenbild Zusitze ii Klammern und in kleinerem Schriftgrad auf; diese entsprechen nicht dem Autograph oder dem Erstdruck, sondern gehen auf an- derweitige Angaben des Komponisten zurick, die in der benutzten Gesamtausgabe der Klavierwerke Skrjabine (siche Revisionsbericht) angefahet werden. Die Fingersitze und andere spieltechnische Hinweise stam- men vom Herausgeber. Der Fingersatz mag hier und da bei oberflichlicher Betcachtung befremden, hat sich aber prak- isch bewahrt und erklict sich aus der erforderlichen Pedal- anwendung und dem notigen blitzschnellen Gleiten und Springen von Arm und Hand bei graGtmdglicher Lockerheit und Elastizitit der Glieder. Beispiele hierfir sind Op. 32 Ne. 1 Takt 4/5 links und Take 12 rechts. Takt 5/6 zeigt, wie ‘auch die Phrasierung oder Zasuren den Fingersatz beeinflussen kénnen, Takt 13 links veranschaulicht das Bestreben desHerausgebers, den BaGton am Taktheginn méglichst lange mit dem Finger halten zu kénnen, damit der Pedaleinsatz spit exfolgen und nicht die Klangreinheit triben kann, also nicht erwa 5 521 oder 5.4.15. In Op. 11 Ne. § Take 8 links ieht der Herausgeber 1231. vor (statt 1321), wodurch ardBee Lockerheit und Leichtigkeit (mit kleiner Kippbewe- ‘gung der Hand nach links) ermdgliche wird. In Takt 7 rechts wird der Daumen erst auf das zweite Triolenachtel c gesetzt, damit die ganzen Noten ¢ und a bis zu einem evel. im 4. Vier- tel des Taktes vorgenommenen Pedalwechsel gehalten wer- den kénnen, InOp. 11 Nr.3Takt 13 links wied cis nicht mit dem 1., sondern mit dem 2. Finger gegtiffen, so da die Hand locker aus den Tasten gezogen und ¢ mit dem 5. Fin- ser autlethalb der Obertasten gegriffen werden kann. SchlieBlich mu auBer einer nicht zu geringen Spannweite det Hande cine grundlegend erworbene Fingersatz-Auto- matik und das Wissen um die korrespondierende Abhingig- kit awischen manuellem Spiel und Pedaleinsatz beim Spieler vorausgesetzt werden. So darf zum Beispiel sehe oft etchriebenes Legato nicht mit den Fingern ausgefihet werden, wenn gleichzeitig (Binde-) Pedal angewendet wird, sonst gibt es hiBliche Klangverschmierungen, oder funktiodal wichtige Bisse werden vom Pedal niche erfaGt (zwei allzu hiufig vorkommende Fehler, an die sich mancher Spieler schnell gewohnt, ohne sie noch zu bemerken). Andererscits missen gewisse Téne manvell linger als notiert gchalten wer- den, um den Pedaleinsatz aus den eben erwihnten Griinden linger hinauszogern zu Kénnen. Diese Auffassung des Herausgebers wird von mancher Seite angefochten, doch gibt Skejabins eigenes Spiel (mit seinen vielen ,klingenden Pau- sen") neuerdings cine cindeutige Bestatigung derselben, nachdem genaue Rekonstruktionen von Einspielungen auf sm mechanischen Klavier (Pianola ,,Welte-Mignon der Firma Welte & Sohn, Freiburg i, Br.) vorgenommen wur- den.*) Oktaven sowie Parallel- und analoge Stellen wurden im all- gemeinen niche mit Fingersitzen versehen, um das Notenbild nicht 2u aberladen. Der Spieler mage bei den Oktaven selbst centscheiden, ob er 1.5, 14 oder gar 13 anwendet; im For- tissimo zieht der Herausgeber zuweilen vor, die Finger 3 und 4, 4 und 5 oder 3, 4 und 5, sich gegenseitig stitzend, aleichzeitig zu nehmen. ‘Auf cine Pedalbezeichnung des Herausgebers wurde verzich- tet, cinmal weil die verlagsiblichen Zeichen hierfar unzu- linglich sind, zum anderen weil die Pedalisierung sehr haufig, von der subjektiven Auffassung des Spielers und von den Imponderabilien des Vortrages (Dynamik des Instruments, Akustik des Raumes, Stimmung des Interpreten u. a.) ab- hinge. Um das originale Notenbild zu wahren, haben wit von einer Korrekeur der orthographischen Notationsfehler abgeschen, Leipzig, im Dezember 1966 Ginter Philipp 7) Anhand der Rollen Ite sich peinise festtllen, wann Pedal und Tasten niedergedrickt und lougelassen wurden. Vgl.A.Skisbin, Op. 32 Net Potme for Klavier. Text der AustGhrung durch den Komponisten nach einer Auftichoung auf ,Welte-Mignon. Ubersagung von P. Lobanow. ‘Stand. Muaikverag, Moskau 1960 (cuts).AVANT-PROPOS ‘Alexandce-Nicolaievtch Scriine est né A Motcou le 6 janvier 1872 de lee diplomate et de méce pianiste, Aprés act études au Conservatoire de Morcou, oi il fu lave de V. 1 Safonof, §. 1. Tandiefl ex A. G. Area ty, is read en tournée de a Yéecanger. Ba 1898 i for nommé comme profeueur de piano au Conservatoire de Movcou et reparit plus tacd a Véeranger pour renter définitivement & Moscou en 1910. Set principales auvresfurent crbber aprée 1900, dont 3 aymphonies, sPoéme de -Proméshées, des sonater, de la 46 A la 10%, & autres euvret pour piano. Sa mutique est orientée de fapon toujours plus nete vert le but audacieux de 10 vie, In création d'vn emyntéres, céunis tous let lore action ltrgique et artistique, afin lever hum itt su-deams delleméme vers un Eat de supreme extase ede délivance Sa mor, provoquée par un empoitonnement dv sang, 'arrach le 27 aveil 1915, A Whge de 43 ans, A se plan icéaliables, ‘Sane aucun doute Scriabine compte parm let petonn ed Le plus goin les et fatcnantes de la musique du début du stele, Sx valeur de compo- ‘teu et son influence su Ia musique nouvelle furent longtemps méconnues. Ceri provenac du fait qu'on arachat trop d'importance 4 ses idées et propor de philowopheiéalite, souvent contcadictoices t subject de voccuper decrement tans prbjugte dea musique émécsre. est en ‘flee tonnant de voit que partiulitrement le tric de ses cuvres pour slew piano wit aujourd'hui encore presgu'inconas par le interprées, pédago- vet et le public musical, bien quelle comprent parmi ler ceuvres let lu belles et exctantes de la nouvelle mutique de iano par Ia beaste 4e leue timbre sonore comme par Uharmonie parfaite de la forme et <4 contens. Tandit qu'on faisait assez grand cat de tes peemigres compo- ions, le cuvees du mare ayant atteine I'age mac ont souvent été mal iterpécées et jugées avec partial par les théortticient, On ne vit pas ue ua musique dénotit le prestentiment de 'avenit, dai pleine de vis lice optimise, on ne nut pa eppeécer Ia nouvelle harmonic aux sono. rite etranger (Gu le principe de accord sprométhéens aynthéique de quarter ut - fa dite - i bémol - mi - a - ele lottement et glitement satsables de son langage sonoce aux luminosittsintentet. On ne vit p le développement de son couvre qui pasta du mineur frequent de set débuts au seal majeur qui, par une volition excessive det moyeas expremion, pout jusgu’h a limite de atonalee Linterprtation des pitces de piano de Scrabine exige du pianist la plus srande seauibilté et des verus techniques et musicales exceptionnelis. 1 faut qui soit surtout A mime de tatsfice Lee exigences du rythme et de sonorté et poubde l'art de Ia pédale. Mais cx ceuvec, ave leur va-et- vient vit des figures et des méloics, exigent également de lauditeue une asnention consante & prompts fluctuations, Si ce dernier ne +e soutrait as a ce procs fatigane, il perd contact avec le fil de la murique. Sl ext ‘comprehensible qu'une musique autsi prtentcute mait pas, utguici, pu devenie spopulnire, cet fat de chose a'ert toutefols pas iccévocable Limterprdte en tceea pout son jeu Is conséquence de ne pes pouster & PREFACE Alexander Nicholaicvich Serabio, the ton of & diplomatst and a lady pianist, was born on the 6th of January 1872 in Moscow. When he had finished his studies on the Moscow Conservatoire (with V. 1. Safonct S.I. Tancief and A.G. Arenshy) he toured abroad at & pianist, In 1898 the became lecturer and teacher ofthe piano on the Contervatcie in Mot- ‘cow and later on wat leaving agnin for abroad whence he returned in 1910 to settle for good in Moscow. After 1900 he created hit most important works (heee aymphonies, "Podme de lertate”, “Prométhée”, the 4th vndl the tenth sonatas and ther woeks forthe piano) which were directed, in fan ever increasing degree, towards hit bold aim in life viz: the cretion ofa" ystery which should unite all che ars to s grand liturgicartitical ‘ction and should uplift and cedeem humanity above itself into a condition of the utmost ecstacy. Death, ax the consequence of blood poisoning, tore away the master on April 27th 1915, from his plane never to be realized, Scriabin beiongs doubtleuly to the mote ingenious and fascinating pheno- ‘mena in music at the beginning of our century. His great importance as 1 composer and his influence on up-to-date mutic failed to be duly ‘cecognized for a long time, probably owing to the fact that people con- ferred an undue consideration to hit contradictory, subjective-idealintc, philosophical ideas and uterances instead of tuning directly, without any prejudice, to his bold music. Indeed, itis artounding that expecially the lweaturer of his works forthe piano ate even until today nearly unknown to his interpreters, pedagogues and the public, although they belong to the most beautiful, most variegated, sonorous, stctng and simulaneouly most perfect ceationt in for tnd contents of the more recent piano ‘music. While his ealier compositions enjoy a greater appreciation and opulasity, the works of the mature master were often partially imer- preted and explained by theoreidane. Hit critica did not perctive his fucure-divining element, the vitality and optimism of his music, and hed 100 little understanding for the new harmony wich ite unutzal jointly sounds (on the bass ofthe Promethian, synthetic chord of fourths C = F sharp ~ B flat - E - A - D) and che incetsantly movable soaing and glid= ing of the illuminating power of his language of rounds. Hit cite over- looked the tendency in the development of his creations which in the Denning frequently consisted ia x minor key, but later on changed into fan exclusively major key and which in an unheard-of evolution of the means of expeemion, pushed forward to the limite of atonalicy. Scriabin’ works for the piano require feom the player the highest degree of sensibly, at well at unusual technical and musical virues, Above all he has co be in a ication to come wp to the mark of the thythmic, sound:-sensicive and pedal-artsic requirements, Thete works also demand, with theie vivid ups and downs of figures and melodies, especially often 1 constant, eapid fluctuation and attention of cheie listener, for if he doct not accomplish tht stenuout procedute, he will loote his contac with the insue of the mutic. It it comprehensible that such an exacting music‘outrance Le temps rapide. Il faut que Vauditeur enuives sans, pour cela aearder A chaque del; i li faut une mesure du temps adaptée aux ‘conditions acountiques comme il convient de regarder un tableau de Ia icaace ct sous I'étaicage appropriées. Ce deuritme recueil des peiter euvees pour piano de S jabine nous dane un bon apercu du développement de son syle, partant des 24 pré det op. 11, composts sous influence de Chopi,allanejusqu'aux potmes et danses de on ceuve tardive (op. 72 et 73) et finalement aux préludes sragiquet (op. 74) eee peu Dane Pécriture mosicale de In prézente dition I'on touve en paranthéset ten petite caractrescetanes annotations qui relevent ai de Tautographe si de Ia premitre dition, mais qui emontent & des indications fates par le componteur quon retrouve dane les cuvees complées pour piano de Seiabine (voit le apport des revseut) Le doigté et d'autres notations te référant Ala technique du jeu provien- nent de Véditur méme. Le doit pest, & premire vue, surpcendee patois, em avéeé pratique en vue de la ndcenité d'uilisee Ia pédale et de fice det glisements et saute du bras et de la main ultra-raides avec ta plo grande soupleme et dawicté des articulations. Lop. $2.0°1, mesur ted 4 et 5 A gauche e& menute 12 A devite, en sont des exemples. Let imetutes 5 et 6 montrent comment les phrases et les césures peuvent Influencer le doigt; In meture 13 A gauche dénote Vintetion de Vditeur de tenis Le son de la basse au début de eruce le plus longtemps por lc, afin que Ia pédale afintervienne qu'au dernier moment ene vienne pas troubler la pureté du son (donc éviter le 5521 ou $ 41 5). Dans op. 8 gauche, Iéditeue prafére 1231 (au liew de 1321), ce qui permet de déployer une grande souplene et légiceté de la main (ave petite mowvemente de batcule ver la gauche). Dans a mesure 7, & Arce il convient de pote le pouce seulement sur le deusitme croche du 11-965, mesure trolet en ut pour que let rondes mi et Ia puisent dre tenues jusqu'su changement de pédale qu smeruee. Dane op. 11 le 2° et non le 1 dk convient demployer vers le 4° temps de la 43, menure 13 & gauche il convient d'employer ‘pour ut dite, afin de pouvoir retiter doucement la ein de touches et de pouvoie pester le mi du Se doige en dehors des touches noice. 1 faut enfin que Vinterprte, en plus d'un empan considérable, posstde ewtomatame du doigeé et connate a fond Vinterdépendance du jeu des maine avec Faction de la pédale. I y a, par exemple, des cas aster frt- ‘ueots, un legato ne peut pas Ee réalisé avec le doigt si la pédale de liaison ext employée simultanément; cela produiait de vilains brouilages <4 ton ow i e peut que des basses fonctionellement importantes ne sient as susice pac la pldale (deux faves, hélas, par trop fréquentes auxquel- ler les joueuce whabinvet facilement, sant méme sen apercevoit). Dratre part cerine sone doivent de tenus manuellement plus longtemps que ‘ott, afin de pouvoir retarder action de la pédale pout les eaisons que nous venont de mentionner. Cette conception de Iéditeur a été ataquée ‘was not apt to become “popular” hitherto, but that does noe mean that it cannot be alteced. The interpreter must deaw the consequence ofthe fat in hit performance viz. not to exaggerate the quick tempi. The listener ‘00 hat to “follow suit (that does aot mean that he has to observe every lnolated note), he needs an appropriate time-measure with the prevailing acoustic conditions, just ata picture needs the correct distance and light ‘Scriabin’ small pieces for the piano contained in the present 2ed volume give us 24 Preludes Op. 11 which show the influence of Chopin, up tothe later Poems and Dances (Op. 72 and 73) and the tagic mood of the las Preludes, Op. 74, which were compored shortly before his death eat insight into the development of his syle, sarting from the In this edition some additions are indicated in musical notation in brackets and in smaller print; these do not correspond with the ocginal manuscript nor with the f edition, but go back to the statements of the composer fiven in the edition of the complete works for pianoforte by Serabin Which wat ated (Jee ceviewer's tepot) ‘The fingering and other technical indications are by the editor. The finger may appear rather steange ata first glance, yet is has proved is worth in practice, and is explained by the required use of the pedal and the rapid gliding and leaping of sms and hands, with the utmost looseness and elastciey of the limbs. Examples of this are Op. 32 No, 1 bar 4/5 fon the lefe and bar 12 on the right. Bar 5/6 shows how the phrasing or ‘caeturas can alto influence the fingering, bar 13 on the lef illurteater the lors ofthe editor to hold the batt-note at the beginning of the bac at ong as possible with the finger so thatthe entry of the pedal can take place later and will not interfere with the sound, that is, noe $521 of 5415. In Op. 11 No, 5 bar # on the lefe the editor prefers 1231 (instead of 1.32 1), which ofes the greatest possible lightness and agility (by means of a slight tiling of the hand tothe lef) In bar 7 on the sight the thumb is placed on the fist triplet-quaver C so thatthe semibreves E and A can be eld until a posible change of pedal in the fourth quarter of the bar Ia Op. 11 No.3 bar 13 onthe left the C shasp should be played, ‘ot with the 1st but with the 2nd finger, so thatthe hand can be drawn lighaly fom the keys and E can be played outside the black keys with the Sth ger Finally we must be able to take for granted not only a large enough hand:-span, bu alo thatthe player possesses a thorough and fundamental fingering-automatic and the knowledge of the corresponding interdepend: cence between manual playing and the pedal entry. Thus, for example «prescribed legato must very often not be executed with the fingers when 5) pedal is applied. otherwise uapleaane blr. ‘occut, of bast notes with an important function will not be taken up by the pedal (ewo mirtaker which occur only too often, simultaneously 2 (bit tings of the sound wi and to which some players accustom themselves without even noticing them), On the other hand, certain notes must be held longer manually an is given inthe notation, so thatthe entry of the pedal can be retardedde plusicus cteés, mais le jeu méme de Scriabine (avec ses nombreux silences sonores) fourni demidrement de preuves sires de ln validité ‘de cette conception par des recontructions enactes des enreistements sue ua piano mécanique (Pianola «Welte-Mignone de la firme Welte & fils, Fribourg-en-Beagas).*) ‘Les octave sisi que les passages parallle et analogues n'ont en général as &t pourvves d'un doigt, afin de ne pas eurcharger Iimage des nots. Lemploi de 15,14 ou méme 13 rene Ala dicrtion du pianite. Dane le forissimo Véiteur pref pactoisemploksimultant des doigs 3 et 4,465 00 3,4 et 5, qui se soutiennent un Fautee. Liedteur a renoncé & porter une notation pour pédale, dune part parce let signee habitcls A edition sont ineuffivant, d'autre part parce que Vemploi de la pédale dépend erés souvent de Iinterpeétation subjective du ‘musicien et des impondérables de V'exéeution (dynamisme de I'instrument, scouttique de la ule, humeue de Vimerpette, et). Pour conserver le caractre original de I'écture musicale, nowt avont Fenonct A corrger let nombeeutesfauter donhographe dant la norton. Leipng, décembre 1966 Gunter Philipp Pace one on ot aladment quad Ie pale tls sues on peter quad le ot td rel beh bes. Comp. A Sabin, op 32 1°11 Potec pout ‘ato, Tete de eaten pa astra wlan va eurgacement wr sWete Migros anmsiptin de. Ustuell Baio Muncaer Bsn, Manes 190 (on hanger na ‘long as powible for the reasons just mentioned. Thi imerpetston of the editor is atacked in some quarters; Sriabin's own playing (with i ctounding rests") has cecently given unmistakable confirmation ofthis incerpretation, however, after exact reconstructions were underaken from recoedings on 1 piano-player (Pianola “Welte-Mignon” of the fir ‘Welte und Sohn, Freiburg im Beeiagas).*) ‘Occaves as well a parallel and analogous passages were generally not ‘marked with fingerings, 00 that the mutical notation would not be over- ‘burdened. The player may decide hiauelf with the octaves whether to apply 15, 14, oF 13; in the foriaimo the editor sometimes prefers © ue fingers 3 and 4, 4 and 5, or 3, 4 and § simultancoutly, the one supporting the other. ‘The editor's pedal-mackings were dispensed with, fit because the signs ‘ually employed by the publishing-houter were inadequate here, and secondly becaute the use of the pedal ia very often dependent on the subjective inerpretation ofthe player and on the imponderabs of recital’ (the dynamics of the instrument, the acoustics of the room. the mood of ‘the interpreter etc). In order to preserve the original musical notation, we have refesined from correcting the orthographic mistakes ia the notation, Leiptig, December, 1966 Ganter Philipp 2) By mesa of ee papers i cn be dvermind precy when pel nd bee tere pred down sad'felesed CL A Sahin Op. 32 No 1s Fora focpione ‘Tent o the compones own exceon othe wok scndog te rceng of Wee, Meese Tmcpaon b7P, Lonel, Sue Mae Pblahers, Move 1900 (hes).INHALT - TABLE - CONTENTS 24 PRELUDES Op. 1 Net Nes 7595 Allegro agitato Parts, 1896 a Moskau, Ne Pag. os n 8 P 2 Nez : Moskau No. 1865 Neo i Andantino rubato. Moskau, Nov. 1895 Allegretto, ——g—f#@—__ ate 2 — | —— 2 mer Sr Nea Heidelberg, Mat 1895 « Net Moskau, Lefortomo, 1885 Nett 4 16 Nes ‘Andante cantabile Amsterdam, 1898 Andante Vitenay, Ju ra pp sotto voce | rubato Ne Kier, 1888 News Allegro 3———~, an Lento, Moskou, 1895 6 nf sop » Ne7 Moskau, 1895 Nett Presto Allegro assai Dresden, 1585 20 Nay Sg Na EP.12359Lento naa Nels rubato ris, Lento Mosk, 1696 bot Paris, 18908 Pe. a a2 2 a Nets 28 Misterioso Moskau, Nov. 1895 Vivo. Vitznau, 1895 ‘$2tfo voce 5 8 COS eee ane ate New : Allegretto Bitenan, tent 1688 Heidelberg 85 ‘Sccel,_rit owas vest cee, rit. — ” ” Nets 2 PRELUDES Op.27 Allegro agitato Vitanaw, nd 1095 Petco et 25 4s Ne19 Affettuoso Heidelberg, 1588 pt as — rr ee 2 POEMES Op. 32 Andante cantabile Net Appassionato rae Moskau, 1595 "Pen marcato le due soct, ma dolee™ 40 a7 ‘ig ° 201 Tegato. 7 rubato Ne.21 Andante Moskau, 1595 Allegeo,con eleganza, con fiducia neo "7 2% 2 EP. 12859QUASI VALSE Op.47 4665 4 4 PIECES Op.56 Prélude Violent, trés accentué Net Ironies Vivo, scherzoso Pileggiero Nuances Fondu, velout TS pochiss. Etude VERS LA FLAMME Op.72 Potme Allegro moderato E.R. 12359 2 DANSES Op.73 Guirlandes Avec une grce linguissante tz oP aid ly n SS NY Flammes sombres Avec une grace dolente Ne? 5 PRELUDES Op.74 Douloureux déchirant Net P ie motto = Tris lent, contemplatif Ne? Fo P 0 Allegro drammatico Ne Lent, vague, indécis Neg —pocoa posoerese} 82 ol tee Nes Fier, belliqueux, |, =a a24 PRELUDES (1888 - 1896) Alexander Skrjabin 4872-1915) Vivace J. 63-76 Op. Net — TEE tO*é“‘ ‘Sf Seb. SS 5 P Edition Peters Nr.9077b E.P, 12359 © 1967 by Edition Peters, LeipsigAllegretto deus Op. Ne. 2 f : AST DY 2 tempo a tit. 5 spa 2 ——— | ——— Rs core @ atempo BP, 12359Ep, 12359 (accel)“4 Vivo d = 184-192-200 Op. Nr. 3 EP, 12359EP. 12059 accel.Op. Ned Lento Je-9 e-—~w —— = vr Werirr Wer lrree |Prer = 2355 PPP : F.P.12389Andante cantabile 4 +40 ? a 2 con anima rit, rubato o '? 7 FH ers *)Die Wahl des Fingersatzes hingt von der | Le choix du doigté dépend de Vemploi de | The choice of the fingering depends on the Pedalisierung und der zeitlichen Einord- dale et de arrangement temporal | use of the pedal and the temporal arran. nung der Arpeggien ab. darpages gement of the arpeggios. EP 12359a1 Ne. 6 Allegro d -18-172 >—~ Op.tt 6 nf x” # EP, 12359+) Herausgeber spielt Leeditour joue Editor plays EP, 12359,Allegro assai deiso 5 Op. Nr.7 es josey EY | Ee 7 P, 5.012359a1 12389Op. Nr 8 Allegro agitato J=122 _” ne ——_—= SO ‘The p was missing originally in the au ‘oprah the compose requntlyomtted Wand began with £- Das p feblte urspriinglich im Autograph; | Le p manquait initial 7 der Komponist lie es oft weg undbegann ff | graphe; le compositeur Vomit fréquem - ent et commenga f- EP, 12359| pp sotto voce ‘)Da» dim fehlt im Autograph; der Kom- | Le dim, manque dans Vautographe; le | ‘The dim.is missing in the autograph; the Ponist Uberging es gewehalichundspiet | compositeur sen passa genéralement et | composer generally omitted it and played te. sub, op, joua mesure 44 sub. pp. bar 44 sud. ap. EP, 12359Andantino 4-66 Op.tt Nr 9 —— .P,12859Andante 4: 96-100 Op. Nr. 10 ubeto 4 gn anima ———— ' ————— Ls poco rit, — B..12389Op. Nett E.R, 12359TOMS # PT ye po “tm Autograph steht her rtd zueinem | Vontrouve iciun rif dans Fautographe | Inthe autograph stands her it which ‘unpo d 100 ab T. 25 aberleitet sereeectsanaition sun mouvement | isleading over to tempo «+100 from Je de t00 a partir de mesure 25 Bara E.P.1235928 Andante 4.126 Op.it Ne. 12 —— —== a Bp sotto voce » Die Fematn braun nach Angad Sn Iecemposterls points argue ne | "The passed acing to thecompserh Konpentenntht latte schann, | deem pataraandoc suas ™ | sikdmcnenttosce nse opie E.P.1235929 Op.11 Nr. 13, Lento 4-76 13 8 5 Git) _———_— SS 7 7 2o9T BP. 12359Presto 4.4 -69-72 Op.tt Nr. 4 14 af £.P.12359,EP, 12359 vagLento ¢):80-76 Op. Ne 13 it, 2 (rit) $3 EP, 12359Misterioso 4: 160-168 sotto voce = TZ OM Net E.P.12359ge 5, 5 5 as irl eee 2 £3 | J : ‘ “avis bebe 2 ‘tre corde ww una cord a BP, 12359Allegretto J 92 Opal Net7 »accel. rit, a tempo. accel. rit. ee 17 ' oo ao a tempo con anima pr eee ee fe ‘yIm Autograph fehlt aceel.j der Kompo- | Dans V'autographe il manque aceel.;lecom- | In theautograph the aceel. is missing; the nist begann es etwas spater undgingso- | positeurcommenca Taccel. un peu plustard | composer began it a little later on, pass- fort zu rif, ber, et passa immédiatement au rif ing immediately over to rit. BLP, 12359Opt Net Allegro agitato J.138 o 18 rubato aes = __ —= = E.P, 12359accel. accel. > > — b 4 Presto __——_. ba BP, 123591 Op.11 Nr. 19 £.P.12359a (accel) BP. 12359Appassionato 4 - 16 ‘ Peassleomor ue Op.tt Nr. 20 im | aap sotto voce —— f ——— z ‘vIn der far den Komponistentypischen Spiel”) Dans le jeu typique du compositeur,texé- | Inthe mannerof playing, typical for the Ce nes ce A scnve @ceaerr cnc | Rte es Gaus icsni cate 7-2 compen eecaimn roe me EP, 1238941 Op.11 Nr.21 Andante 4-108 rit. 21 eT 8 atempo + —_— atempo << # dolcivs.| | a ‘Der Komponist begann das pperst beim | Le compositeur commenga le ppseulement | The composer began the pp only at the 2 Viertel, sur la 3éme noire, 3rd crotchet, E.P. 123592 Lento é rubato Op.1t Nr.22 atempo accel. — rit. BP * Bp rubato *)Der Komponist hielt es fir méglich,statt » | Lecompositeur crut possible de joueren f | Thecomposer thought it possible to play und ypden letzten Akkord fzuspielen,so | ledernieraccord,au liew de pet pp.sibien | thelast chord instead of pand pp, sothat a0 £20 ipp) .wie ein Nachiall” klingt, que la mesure 20 sonne xcomme un reten- | bar 20 sounds like a reverberation". tissement” BP. 12859a j BLP, 12359“4 24 Presto J 100 i Opti Ne. 24 B.P.12359 2 he*)Herausgeber spielt: og Uéditeur joue: 4 Editor plays: £.P.12359