Libreto Doña Francisquita

Teatro Villamarta.
TEMPORADA 2007/2008
Doa
Francisquita
Comedia lrica en tres actos de
Amadeo Vives
Libreto de Federico Romero y Guillermo Fernndez Shaw

Estrenada en el Teatro Apolo de Madrid
el 17 de octubre de 1923
Adaptacin y dramaturgia de Francisco Lpez
Viernes, 30 de mayo. 20,30 horas

Domingo, 1 de junio. 20,00 horas
Martes, 3 de junio. 20,00 horas
PRODUCCIN DEL TEATRO VILLAMARTA DE JEREZ
EN COPRODUCCIN CON LA CONSEJERA DE CULTURA DE LA JUNTA DE ANDALUCA
ndice
NDICE
REPARTO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
LA ARCADIA DE LA LRICA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
Jos Luis de la Rosa. Presidente de La Arcadia-Jerez

LA GUINDA DEL PASTEL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
Rafael Navas Renedo. Director de Diario de Jerez

A PROPSITO DE DOA FRANCISQUITA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
Andrs Ruiz Tarazona

ARGUMENTO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
LIBRETO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
Personajes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
Primera parte. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
Segunda parte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
SELECCIN DISCOGRFICA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77
CATLOGO DE OBRAS LRICAS DE AMADEO VIVES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79
RELACIN DE PRODUCCIONES LRICAS INTERPRETADAS
EN EL TEATRO VILLAMARTA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83
CURRCULOS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
Maria Rey-Joly e Ismael Jordi, la pareja protagonista.

Arriba y a la derecha, Maria Rey-Joly, Doa Francisquita.
reparto
REPARTO
Doa Francisquita Mara Rey-Joly

Fernando Soler Ismael Jordi
Cardona Lorenzo Moncloa
Aurora Marisa Roca
Juan Andrs Jos Borrego
El torero Carlos Cobos
Doa Francisca Amelia Font
El laador Pedro Miguel Calvo
El militar Rafael Berdn
Don Matas Francisco Matilla
La buhonera Clara Cantero
La maja M Esperanza Gutirrez
Lorenzo Joaqun Segovia
Doa Basilisa Carmen Amigo
La aguadora Sandra Campoy
Irene La de Pinto Julia Arellano
Doa Liberata Matilde Benicio
La naranjera Clotilde Glvez
El sereno Juan Pavn
La mam Charo Rendn
Cofrade 1 Jos Borrego
Hija 1 Erregie Arrotza
Cofrade 2 Francisco Daz
Hija 2 Pilar Hernndez
Cofrade 3 Mario Benicio
El jornalero Juan Pavn
Dependiente 1 Jos Luis Romero
La mujer del jornalero M Carmen Reyes
Dependiente 2 Jos Luis de la Rosa
El nio del jornalero Gonzalo Becerra
Dependiente 3 Manuel Jess Barrera

Orquesta Manuel de Falla
Coro del Teatro Villamarta . Director: Antonio Martn
BALLET
Beln Baturone, M del Mar Lpez, Mercedes Ruiz, Elisa Palazn, Rosana Romero,
Gala Vivancos, Hugo Lpez, Christian Lozano, Ricardo Serrano, Antonio Jess Ventura
ACTORES
Manolo Monteagudo (portero) Helena Dueas (portera), Eduardo Aguirre de Crcer

(tabernero), Isabel vila (vecina cotilla), Rosa Moreno (vecina cotilla)
FIGURANTES
Olga Aguilar (jovencita casadera), Isabel Lora (jovencita casadera), Isaac Abad
(dependiente), Nicols Montoya (guardia urbano), Manuel Oteo (tabernero),
Juan Luis Vilches (guardia urbano)
ZANCUDOS
scar Amezcua, Sergio Monge
Equipo artstico Director musical

Juan Luis Prez
Director de escena
Francisco Lpez
Escenografa y figurines
Jess Ruiz
Coreografa
Javier Latorre
Iluminacin
Francisco Lpez
ASISTENTES DEL EQUIPO ARTSTICO
Maestro repetidor Carlos Aragn

Ayudante de vestuario Ana Llena
REALIZACIONES
Escenografa Ferrn Decoracin

Vestuario Cornejo
Equipo tcnico Regidura Carmen Guerra

Ayudante de regidura Carlos Granados
Sobretitulacin MANUELA RAMREZ
Tcnicos del Teatro Villamarta Juan Romn, Alberto Martnez, Antonio Romero, Marcos
Serna, Alfonso Romero, Jos Garca, Ramn Junquera, Daniel Romn, Sebastin Ferrer,
Carmen Moreno, Jos Manuel Silva, Eneko lamo, Antonio R. Moreno, Pablo Abrio, Jos
Antonio Daz
Utilera Sebastin Ferrer, Carmen Moreno

Sastras M Josefa Castao, M JOSEFA MORENO, Natalia Piudo, Juana Fernndez
Peluquera y maquillaje Equipo de Manolo Corts
Ayudante de produccin Eva Rodrguez
Director tcnico Rafael Galisteo
Directora de produccin Isamay Benavente
Amadeo Vives (1871-1932)
Doa Francisquita
Francisquita y Fernando
Fernando Soler
la arcadia de la lrica
LA ARCADIA DE LA LRICA
Con la puesta en escena de la produccin jerezana de Doa Francisquita se clausura la temporada lrica 2007-2008, que nuevamente se ha
distinguido por la calidad y diversidad de repertorio. En la Arcadia-Jerez estamos satisfechos de
haber colaborado un ao ms con el interesante
proyecto escnico-musical que el Teatro Villamarta viene desarrollando desde hace ms de
una dcada.
En el curso que ahora acaba hemos consolidado la lista de actividades que organizamos
en torno a la programacin lrica de este coliseo, como son los libretos de cada ttulo que
se presentan en el espacio cultural de Diario de
Jerez ArteaDiario la vspera de cada estreno,
a los que este ao hemos aadido el libro del
X aniversario del Coro del Teatro Villamarta
que se edit a principios de temporada; el ciclo de conferencias al que han acudido crticos
tan prestigiosos como Ana Vega Toscano, Pedro
Gonzlez Mira, Jos Luis Prez de Arteaga, Tom
Martn Bentez, Jess Trujillo, Carlos Tarn, as
como el director de orquesta Juan Luis Prez.
Conferencias realizadas gracias al patrocinio de
la Fundacin Teresa Rivero y a la colaboracin
del Consejo Regulador de Jerez y de Hoteles Los
Jndalos.
Igualmente, hemos asistido a las charlas de
la mayora de los directores musicales y directores de escena que han pasado por Villamarta en
estos ltimos siete meses. En el incomparable
marco de la Sala Arte de las bodegas Gonzlez
& Byass han compartido con nosotros sus visio-
nes y sus ideas sobre los ttulos que dirigan, cerrndose estas citas con un interesante coloquio
donde el pblico ha participado activamente.
Hemos intentado que estas actividades sirvieran para conocer los diversos aspectos de las
peras que se han interpretado en Villamarta;
desde el origen de su composicin hasta su
puesta en escena, con el fin de disfrutarla ms y
mejor el da de la funcin.
Sabemos que la prxima temporada ser
igual de interesante. Desde La Arcadia-Jerez seguiremos organizando actividades y realizando
el libreto de cada ttulo, esperamos que nuestros
patrocinadores continen apoyando estas iniciativas pues con ello demuestran un alto grado
de identidad con la cultura y el arte.
Agradecemos a las Bodegas Gonzlez &
Byass, a Alfonso catering, a CAM Caja de Ahorros
del Mediterrneo, a Cadimar Mercedes-ChryslerBrisauto-Jahreswagen y a ONO, la confianza que
han depositado en nosotros y esperamos que el
resultado de nuestra labor haya estado a la altura
de su prestigio.
Agradecemos, igualmente, a Diario de Jerez su
inestimable colaboracin en la difusin de nuestras actividades y en la edicin de los libretos.
Felicitamos al Teatro Villamarta por la mag
nifica temporada que nos ha brindado y al Ayuntamiento de Jerez y a las dems entidades pblicas y privadas que lo sustentan al hacer posible
que Jerez cuente con un escaparate cultural de
esta magnitud.
Jos Luis de la Rosa
Presidente de La Arcadia-Jerez
la guinda al pastel
LA GUINDA AL PASTEL
Parece que fue ayer cuando la Norma de Bellini abri la temporada 2007/08 en el Villamarta, a comienzos del mes de octubre. El tiempo
pasa rpido, sobre todo cuando se disfruta de
las cosas, como sucede con la programacin
del Teatro, que una vez ms ha brillado con luz
propia al mantener un nivel muy alto y hacerlo
compatible con la necesaria variedad de contenidos y estilos.
El colofn a esta gran temporada lo pone
algo tan nuestro como Doa Francisquita, la zarzuela de Amadeo Vives, en una produccin que
retorna un ao despus de su estreno a las tablas
que la vieron nacer. El xito que cosech la temporada pasada esta produccin del Villamarta y
la Consejera de Cultura de la Junta de Andaluca garantiza una gran acogida por parte del
pblico a un ttulo que ya de por s es atractivo
y sinnimo de aceptacin general con pasajes
musicales que forman parte ya de la memoria
colectiva en nuestro pas.
En esta ocasin, la presencia de Ismael Jordi
en el elenco artstico, en el papel de Fernando,
rene todava ms alicientes si caben.
Ser el broche de oro a la temporada lrica
del Villamarta con un tenor que es fruto del trabajo del Teatro por los nuevos valores y que hoy
goza de una reconocida y creciente carrera internacional. El papel de Fernando parece escrito
tanto vocal como dramticamente para Ismael
Jordi, que se adapta como un guante a una de
las figuras zarzuelsticas ms populares, como
ya lo demostr el ao pasado en Toulouse.
Doa Francisquita es, pues, la guinda a un
pastel que ha contado con todo tipo de ingredientes y del que cada ao comen cada vez ms
aficionados. Diario de Jerez edita un nuevo libreto con motivo de este regreso para que los
asistentes al Teatro sigan contando, como hace
ahora un ao, con una herramienta de ayuda
para entender mejor la lrica y que adems sirva
de recuerdo y de notario fiel de lo que acontece

da a da en el Villamarta.
Esta temporada hemos editado libretos de
todas las producciones lricas que han pasado
por el Teatro, incluidas aquellas en versin concierto, y felizmente hemos superado ya la veintena de ejemplares desde que iniciamos esta
aventura en 2004. Se trata de una buena noticia
porque, por encima de todo, significa que en el
Villamarta se han podido ver y escuchar otras
tantas obras.
Los culpables de que estos libretos hayan
visto la luz son los miembros de la Asociacin
La Arcadia-Jerez, cuya generosidad y sensibilidad hacia la msica les hacen entregar horas de
trabajo a este fin tan noble como es divulgar el
mundo de la lrica. Y de los patrocinadores, una
familia que crece ao a ao, formada por Gonzlez Byass, Ono, Alfonso, Cadimar, Brisauto y
Jahreswagen, a los que este ao se ha sumado la
Caja de Ahorros del Mediterrneo (CAM), sin
los cuales sera imposible poner en pie todo este
entusiasmo cada vez que llega hasta nosotros un
nuevo ttulo. En la nmina de agradecimientos
de final de temporada permtanme que incluya
a Ingrasa, empresa del Grupo Joly que cuida
con mimo la edicin de estos libretos y soporta
con santa paciencia esa incorregible inclinacin
hacia el riesgo y el suspense que hace que algunos apuremos los plazos de entrega hasta el
ltimo momento. A todos ellos, gracias, mil gracias porque hacen posible que al lujo de contar
con producciones lricas en Jerez se unan estas
y otras actividades paralelas. Gracias, Juan Luis
Vega, Alfonso Rodrguez, Rafa Snchez, Paco
Valenzuela, Nicols Montoya, Paco Ortega, Pepe
Aguilera, Alberto Aparicio, Carmen Guerra, M
ngeles Garca, Isamay Benavente, y a todos los
miembros del coro y de la figuracin del Teatro
Villamarta, a sus tcnicos etctera, etctera,
por ensearnos y entregarnos tanto.
TEATRO VILLAMARTA
Muy especialmente me gustara aprovechar

esta tribuna que me ofrecen los libretos para
agradecer a tres personas, Francisco Lpez, Jos
Luis de la Rosa e Ismael Jordi, la oportunidad
que me han dado de descubrir la lrica y de poder conocer a personas maravillosas dentro y
fuera del mundo artstico estos ltimos aos. La
presentacin de estos libretos ha servido para
formar una especie de familia entre aficionados
14
y artistas, con momentos irrepetibles que me

acompaarn siempre est donde est. Espero
y confo en que Jerez sabr cuidar siempre a talentos como los de Francisco Lpez, Jos Luis
de la Rosa, Ismael Jordi y muchas otras personas
del entorno del Teatro, as como a los aficionados que sostienen con su entusiasmo este sueo
llamado Villamarta, que ha cambiado nuestras
vidas. Hasta siempre.
Rafael Navas Renedo
a propsito de...
A PROPSITO DE DOA FRANCISQUITA

INTRODUCCION
Cuando, hace muchos aos, le por primera vez que Amadeo Vives (1871-1932) era el
msico espaol ms afin de la generacin del
98, lo puse muy en duda. Vives haba entregado su gran talento al gnero lrico espaol y los
del 98 rechazaban la zarzuela, a la que tildaban de garbancera como a Galds. Claro que si
marginaban al genial don Benito, el caudaloso
e inagotable novelista cuya prosa cervantina
slo puede parangonearse a su certera visin
del mundo y de los humanos, cmo no iban a
acusar a la zarzuela, en este caso a la zarzuela
breve, la llamada gnero chico, equiparndola al plato de cocido, para ellos metfora,
bien injusta por cierto, de lo grosero?
Atendamos a estas palabras de Vives, pronunciadas en una conferencia el ao 1917 en
el Teatro Eslava de Madrid: La msica espaola es, y sin embargo, no tiene prestigio en
los grandes, ni en los chicos, ni en el Estado,
ni en las corporaciones cientificas o artsticas,
ni casi en el pueblo. Por qu? Porque en Espaa, casi no tiene prestigio nada. Produce
verdadero espanto ver el desdn con que los
espaoles tratan a sus hombres y sus cosas.
Posiblemente, tras el estreno de la zarzuela Doa Francisquita y de la enorme repercusin nacional e internacional que tuvo,
tan pesimista percepcin se hubiera mitigado
un tanto. De todas formas, en su libro Sofa

publicado en 1923 (Vives era un excelente
articulista y hasta dramaturgo de xito) al
evocar un encuentro con Chap en la Puerta
del Sol madrilea tras el estreno en 1909 de
la pera Margarita la Tornera del gran msico
de Villena, ste se muestra altamente desilusionado del trato desdeoso manifestado en
el Teatro Real hacia su obra y del nulo aprecio
mostrado all hacia la pera espaola. Segn
Chap, a los msicos espaoles en el Teatro
Real nos son hostiles hasta las paredes del
edificio, hasta los muebles y cortinas.
Chap le dice que, sin proteccin oficial
alguna, la bsqueda de la subsistencia impide al compositor espaol empresas ms
ambiciosas o simplemente componer obras
sinfnicas de altos vuelos. La zarzuela, por
tanto, era para Chap el nico recurso de
todos los compositores espaoles, si no han
querido morirse de hambre. Pero al mismo
tiempo, comenta el autor de La Revoltosa al
de Bohemios en la histrica conversacin de
la Puerta del Sol, si se quiere encontrar en
nuestra msica alguna gracia, prestigio, fervor e inters, en la zarzuela principalmente
hay que buscarlos.
Va a cumplirse un siglo de aquel encuentro entre dos maestros de genio y saber, y las
palabras de Chap recogidas por Vives, re-
TEATRO VILLAMARTA
sultan profticas. En cuanto ha comenzado

a editarse el legado zarzuelstico (vaya aqu
nuestro reconocimiento y admiracin a la labor del ICCMU que dirige el catedrtico de
musicologa Emilio Casares) se empiezan a
representar zarzuelas en todas partes, bien en
su original lengua espaola o traducidas, bien
fragmentariamente; tambin en galas lricas o
en grabaciones de cantantes internacionales,
como la suiza Noem Nadelman, la letona Elina Garanca, y tantos latinoamericanos encabezados por primeras figuras mundiales, por
ejemplo, el mejicano Rolando Villazn y el
peruano Juan Diego Flrez.
En edicin crtica del director musical del
Teatro de la Zarzuela de Madrid, el maestro
Miguel Roa, ya tenemos la extensa partitura de
Doa Francisquita, comedia lrica en tres actos
con libreto de Federico Romero y Guillermo
Fernndez-Shaw. Ambos libretistas pusieron
letra a partituras de xito dentro del gnero,
como La cancin del olvido (1916) de Serrano,
El casero (1926) de Guridi, Luisa Fernanda
(1932) de Moreno Torroba y La tabernera del
puerto (1936) de Sorozbal.
Tambin Amadeo Vives colabor, a lo largo de su casi exclusiva dedicacin al teatro
musical, con otros compositores. El principal
fue el sevillano Gernimo Gimnez (18521923), junto al cual alcanz xitos como El
arte de ser bonita, La gatita blanca, Libertad
(que podra haberse recuperado este ao,
pues se desarrolla en los primeros tiempos
de la revolucin de Riego en Cabezas de San
Juan, frente al poder absoluto de Fernando
VII, el cnico monarca que los espaoles esperaron ilusionados durante los duros aos
de la guerra contra el invasor francs), y es-
16
pecialmente El hsar de la guardia. Tambin

colabor con Gregorio Mateos, Manuel Quislant, Enrique Morera, Rafael Calleja, Arturo
Saco del Valle, Vicente Lle, Jos Serrano,
Toms Barrera y Pablo Luna, algo frecuente
dentro del gnero por la perentoria necesidad
de estrenar, a veces con unas exigencias temporales muy difciles de cumplir.
PRECISIONES SOBRE VIVES
Dcimocuarto hijo del panadero Rafael

Vives Sola y Josefa Roig i Deu, Amadeo Vives
naci en Collbat (Barcelona), pequeo pueblo al pie de Montserrat, el 18 de noviembre
de 1871. Uno de sus hermanos mayores era
cantante y otro, Camilo, fue sacerdote, matemtico y notable organista. Camilo puso a su
hermano pequeo en el camino de la msica
y le acerc a los libros y al cultivo de la literatura. En 1882, el nio se traslad a Barcelona
y empez a estudiar sistemticamente con Jos
Ribera, maestro de capilla de la iglesia de Santa
Ana. Pronto sera capaz de participar en una
representacin de Mefistfeles de Boito en el
Gran Teatro del Liceo en un coro de ngeles.
Muy joven le gustaba asistir como oyente a diferentes clases en la Universidad de Barcelona,
adquiriendo una notable cultura que procur
nuevas perspectivas a su visin de la msica.
Vives renunci a un sinfonismo para el
que, por formacin y cultura, estaba bien preparado, e incluso a la msica instrumental,
aunque compuso en su juventud una sinfona, alguna sonata de piano, una breve pieza
para cuarteto de cuerdas, y varias sardanas.
Escribi adems canciones de concierto (por
ejemplo las muy personales de la serie llamada Canciones epigramticas, casi todas sobre
El director de escena, Francisco

Lpez con Marisa Roca, Aurora
La Beltrana y Lorenzo Moncloa,
Cardona.
Francisco Lpez entre Francisco

Matilla, Don Matas e Isamel
Jordi, Fernando.
Arriba a la derehca, La Beltrana y

Cardona en el bolero del Marab
DOA FRANCISQUITA
poesa del Siglo de Oro), y excelentes obras

corales para el Orfe Catal, fundado en 1891
por l junto a Lluis Millet. Cuatro aos despus, el 6 de abril de 1895, ya fallecidos sus
padres, contrajo matrimonio con Montserrat
Giner en la iglesia de San Pedro de las Puellas
de Barcelona. Al ao siguiente naci su hijo
mientras compona la pera Arts, basada en
un episodio novelesco de Walter Scott, en el
Teatro Novedades de Barcelona en 19 de mayo
de 1897 (curiosamente Albniz preparaba
por entonces su pera Merln sobre el mismo
tema). Amadeo Vives se traslada a Madrid, incorporndose pronto al ambiente, y en 1898
logra estrenar, aunque sin eco, La primera del
barrio, pieza del gnero chico. Pero Vives ambiciona ms y en 1899 da a conocer con gran
aplauso la zarzuela en tres actos Don Lucas del
Cigarral, extrada por Toms Luceo y Carlos
Fernndez Shaw de Entre bobos anda el juego,
comedia clsica de Rojas Zorrilla (1607-1648).
La aficin madrilea se percat entonces de
que haba surgido un gran msico. La excelente acogida de esta obra llev a Vives a culminar su importante y wagneriana pera Euda
d Uriach presentada en el Teatro Novedades
barcelons el 17 de octubre de 1900, basada
en un drama de Guimer. Poco antes, Vives
haba conseguido triunfar en el prestigioso
Teatro de la Zarzuela de Madrid con su melodrama en un acto La balada de la luz, libro de
Eugenio Sells, obra que mereci una parodia
de Grans, con msica de Luis Arnedo, titulada El balido del zul (slo se parodiaban obras
de estilo popular). Desde el ao 1900 al 1923,
el del estreno de Doa Francisquita, Vives se
convirti, gracias a ciertos ttulos, en una primera figura de la msica espaola, admirado y
19
querido por maestros de la talla de Toms Bretn, Ruperto Chap, Gernimo Gimnez, el
joven Manuel de Falla El Madrid musical se
renda al msico cataln ante partituras como
Bohemios (1904), que el maestro Conrado
del Campo convertira en pera; con El hsar
de la guardia, El arte de ser bonita y La gatita
blanca, en la que colabora con Gimnez; con
La rabalera, de ambiente aragons y con Pepe
Botella y Episodios Nacionales, para conmemorar el centenario de la Guerra de la Independencia y los Sitios de Gerona y Zaragoza. En
Pepe Botella colabor con Vicente Lle, quien
muy pronto presentara su opereta bblica La
corte de Faran; la pera Colomba (1910) sobre la novela de Merime, muy bien recibida
en el Teatro Real; la zarzuela Juegos malabares;
las operetas a la vienesa La reina Mim (1910)
y, sobre todo, La generala (1911); la pera
de ambiente gallego Maruxa (1914), una de
sus obras ms delicadas; la zarzuela El tesoro
(1917); la pera Balada de carnaval (1919), el
sainete Pepe Conde o el mentir de las estrellas
(1920); la zarzuela grande, en colaboracin
con Pablo Luna, El sinvergenza en Palacio,
que vio la luz en el Teatro Apolo en 1921.
DOA FRANCISQUITA
Se ha dicho que Doa Francisquita es una

obra ejemplar, renovadora de un gnero como
la zarzuela grande, en franca decadencia tras
la muerte de Gaztambide, Arrieta, Barbieri,
Caballero y Chap. Su influencia antes de la
Guerra Civil (1936-1939) fue ciertamente
extraordinaria. Vives haba captado que la
zarzuela era un gnero netamente madrileo, heredero en cierta medida de la tonadilla
escnica del siglo XVIII, gnero del cual los
TEATRO VILLAMARTA
Madrid, Arco de Cuchilleros, foto

de 1919.
archivos del Ayuntamiento de Madrid conservan en torno a dos mil obras. Por otra parte,
como hombre de altsima cultura y sensibilidad, se tuvo que interesar por obras tan madrileas como El barberillo de Lavapis, Pan
y toros, La verbena de la Paloma, La revoltosa,
El barquillero, Agua, azucarillos y aguardiente, La Gran Va, El bateo, El ao pasado por
agua, El chaleco blanco, El santo de la Isidra,
La fiesta de San Antn, etc. Por supuesto, pero
adems Doa Francisquita va ms all de ese
madrileismo, e influye en obras tan hermosas e importantes como Los claveles, La del
manojo de rosas, Adis a la bohemia, La eterna
cancin, Don Manolito, Maravilla, Luisa Fernanda, La chulapona, Me llaman la presumida,
La calesera, El ltimo romntico, etc. Fuera
del asunto madrileo, el xito clamoroso de
Doa Francisquita hace posible una serie de
zarzuelas de fuste que, en la dcada anterior,
escaseaban, entre las cuales, adems de las citadas, se cuentan La rosa del azafrn, Cano
d amor i de guerra, La tabernera del puerto,
La del Soto del Parral, Katiuska, El husped del
sevillano, La parranda, La linda tapada, La bejarana, El casero, La meiga, Mandolinata, La
pcara molinera, La leyenda del beso, Curro el
de Lora, etc.
Si alguna influencia esttica puede detectarse en Doa Francisquita es la de Goyescas,
pera de Enrique Granados estrenada el ao
1916 en el Metropolitan de Nueva York. El
compositor y crtico Xavier Montsavaltge ya
advirti (en un artculo publicado el ao 1974,
en un libro lectivo sobre Vives), la afinidad de
estilo entre ste y Granados. Montsalvatge lo
ve en la Canciones epigramticas y habla con
razn, de la distincin y el refinamiento esti-
20
lstico de ambos autores. Quien esto escribe

tambin lo aprecia entre Doa Francisquita y
Goyescas, obras muy similares por su elegante metodismo e intensa pasin, aunque sean
bastante diferentes en el aspecto teatral, claramente favorable a Doa Francisquita.
ANECDOTARIO
Muchas son las ancdotas en torno a la

zarzuela Doa Francisquita. Los libretistas se
basaron en la comedia de Lope de Vega La
discreta enamorada, pero no faltan ideas procedentes de Leandro Fernndez de Moratin y
su El s de las nias. Y hasta de Galds.
Qued un libreto excelente en su intriga
muy bien versificado, pero en cuatro actos.
Demasiado largo. Se redujo a tres y el tercer
acto se abrevi. Cuando Federico Romero
llevaba el texto abreviado a un ensayo en
Apolo, perdi el rollo de cartulina donde iba
el original al tropezar con una manifestacin
de protesta en la Puerta del Sol. Durante la
noche, Romero y Fernndez Shaw, volvieron
a redactar este tercer acto de memoria, aunque luego apareci. Un ciudadano responsable lo haba llevado al Teatro Apolo donde,
segn haba leido, tendra lugar el estreno.
As que se pudo aprovechar lo bueno ya escrito y lo mejor de lo trazado aquella angustiosa noche.
A Romero no acababa de convencerle el
ambiente del siglo XVI, tan lejano de comienzos del siglo XX. Vives, sin embargo, tena en
la memoria el recuerdo de Don Lucas del Cigarral. Una tarde en el Crculo de Bellas Artes,
Romero le insisti en cambiar la poca en
que se desarrolla la pieza de Lope para evitar gorgueras, mantos, calzas. Vives, siempre
DOA FRANCISQUITA
Fotos del estreno de Doa

Francisquita en el Teatro Apolo
de Madrid, el 17 de octubre
de 1923.
intuitivo, asinti con

entusiasmo a la proposicin de trasladar
la obra al Romanticismo. Y eso, a pesar de
haber estado horas y
horas encerrado en archivos y bibliotecas de
Madrid examinando
msica antigua. Luego, algunos listillos
le acusaran de plagio
por haber recurrido a
cancioneros como el
salmantino de Ledesma o al del malagueo Eduardo Ocn, ignorando la recreacin que los compositores
nacionalistas de toda Europa haban realizado
del acervo meldico tradicional.
Cuando Vives sufri la cada que le impedira asistir al estreno, le quedaron algunos
pasajes de Doa Francisquita sin orquestar.
Varios amigos, eminentes msicos, se prestaron a hacerlo. Joaqun Turina instrument la
bulliciosa escena final del primer acto y la no
menos ruidosa y castiza con la que se inicia
el segundo. Conrado del Campo orquest el
final del acto segundo, es decir, el magnfico concertante del quinteto protagonista, as
como el clebre do de Fernando y Aurora la
Beltrana Escucha Fernando. Pablo Luna, ya
famoso por su opereta de ambiente holands
Molinos de viento (1910) (por eso dijo Vives
que haca msica rubia) orquest el delicado coro de romnticos al comienzo del acto
tercero y Ernesto Rosillo, cuya La granjera de
Arls haba triunfado en Valencia el ao ante-
21
rior, un do entre Francisquita y su madre en

el acto segundo.
Una vez restablecido, Vives instrumentara estos pasajes a su manera. Recordemos
tambin, entre el copioso anecdotario de la
obra, que una parte del monstruo, es decir,
la letra provisional asignada por el compositor (casi siempre sin sentido alguno) para que
los libretistas midan los versos con el fin de
adaptarlos a la msica, no fue cambiada por
stos, ya que les pareci un acierto. Es el famoso canto que entona Cardona y que l calificaba de cancin de primavera, cuyo texto
comienza Canto alegre de la juventud que
eras ama del viejo Madrid, cuya meloda y
letra algunos pidieron pasase a ser el himno
de la capital espaola sin conseguirlo.
Se tard en decidir el ttulo de la obra. Vives
fue quien acert a decir s cuando alguien, despus de manejarse muchos nombres, propuso el
de Doa Francisquita. El quera, desde un principio, que fuese la mezzosoprano Lolita del Rincn, de muy bella voz, quien encarnase a Aurora
la Beltrana. La envi a dar clases con un maestro
despus de escucharla en El barberillo de Lavapis. Pero la preparacin le rest volumen a la
voz. Y contra la opinin de algunos, Vives eligi
a Cora Raga, que logr un xito memorable, hasta el punto de quedar adscrita a ese papel para
siempre en la memoria del pblico. Francisquita
fue Mara Isaura y Fernando, el tenor Juan de
Casenave. Tena una voz excelente, pero era un
actor bisoo y los libretistas, a instancias del
maestro, le pusieron al lado siempre a su amigo
Cardona, encarnado el da del estreno por el tenor Antonio Palacios. Doa Francisca fue Felisa
Lzaro; Beatriz Carrillo hizo el papel de Irene la
de Pinto; Juan Frontera el de Lorenzo Perz; el
TEATRO VILLAMARTA
22
Fotos de Madrid en la poca en

que vivi Amadeo Vives. A la
izquierda, la calle de Alcal en
1900. A la derecha, instantnea
de la Gran Va en 1928.
bajo Ricardo Gell, gran amigo del compositor,

asumi el papel de padre de Fernando, el talludo
Don Matas, enamorado de Francisquita.
La zarzuela se estren con un xito clamoroso el 17 de octubre de 1923 en el Teatro Apolo
de la calle de Alcal, dirigida por el maestro Juan
Antonio Martnez (1886-1950), tambin compositor. Precisamente el ao anterior, Martinez
haba estrenado la revista en un acto Es mucho
Madrid, con libreto de Gnzalez del Castillo,
uno de los principales colaboradores del compositor granadino Francisco Alonso.
Don Amadeo no pudo asistir al estreno de
Doa Francisquita. Das antes, tras haber asistido a uno de los ensayos, se dirigi a tomar un
coche de punto, con la mala suerte de apoyar
mal el pie en el estribo. Cay sobre el empedrado y rod varios metros. Le llevaron malherido
a su casa, frente al parque del Retiro, y crey
ver llegado su fin, pero aseguraba que la obra
estaba terminada y que confiaba en su xito.
La noche del estreno su familia escuch, a travs de unos auriculares acoplados al telfono,
cuanto ocurra en el escenario de Apolo. Vives
prefiri seguir en la cama y cuando cerca de las
tres de la noche llegaron Federico y Guillermo,
los libretistas, a contarle los pormenores del estreno, le encontraron leyendo en la cama Vida y
escritos de Santa Catalina de Siena de Jorgensen.

As era el gran maestro
LA MSICA
A Vives no le gustaba el anlisis, por escrito, de la msica. En cierta ocasin rechaz ese
anlisis de forma contundente: Al diablo todas
esas grotescas explicaciones literarias de Wagner o Beethoven. La msica es slo msica.
Sin duda, la de Doa Francisquita se explica por s sola. Su adecuacin al texto al que
sirve es admirable. Tambin lo es su ambicin, claramente apreciable en la extraordinaria escena inicial, en la lnea de El barberillo
de Lavapis, pero de una elevacin musical
digna del mejor Puccini. En doce preciosos
minutos queda planteada buena parte de la
trama. Vives haba quedado muy impresionado aos antes por la zarzuela de Jos Mara
Usandizaga Las golondrinas, luego convertida
en pera por el hermano del malogrado msico donostiarra, Ramn.
Le pareca que aquel jovencito vasco posea un talento y una solidez extraordinaria
como compositor. Por eso coment a la salida del estreno: ste empieza por donde
otros acaban. Desde entonces puso mucho
empeo en no bajar el listn si era posible, o
DOA FRANCISQUITA
23
Fachada del Teatro Apolo.

Construido entre 1871 y 1873,
estuvo situado en la calle de
Alcal, sobre el solar del antiguo
convento de San Hermenegildo,
en este escenario se estrenaron
zarzuelas tan famosas como La
verbena de la Paloma (1894),

La revoltosa (1898) y Doa
Francisquita (1923).
El Apolo fue cerrado el 30 de
junio de 1929 tras ser comprado
por el Banco de Vizcaya, que lo
derrib para construir su sede
de Madrid.
al menos otorgar un mayor vuelo sinfnico a

sus obras lricas.
Tras el breve preludio de Doa Francisquita se produce esa gran primera escena, con
la inspirada aparicin de Fernando (Mrala por donde llega!). Y la impetuosa entrega
de Aurora, toda una definicin de su carcter.
Tambin asistimos a la entrada de Francisquita, mucho ms discreta. La msica cambia de
carcter y de meloda con gran facilidad. Los
temas se suceden perfectamente hilvanados.
La ingenuidad y el encanto de Francisquita
durante la escena del pauelo de encaje est
puesta de relieve musicalmente con verdadero
genio. La orquesta se hace muy potica en la
despedida. Fernando est ya tocado por la gracia de Francisquita y Cardona es el testigo san-
chopancesco de aquel encuentro providencial.

El inmediato terceto, iniciado por Francisquita
(Peno por un hombre, madre) posee una eficaz simetra y un bello estribillo.
Es de gran efecto el tercer nmero musical, un nuevo terceto (no olvidemos que Fernando siempre va acompaado de su amigo
Cardona) durante el cual se produce el primer choque entre la Beltrana y Fernando.
Hay una deliberada evocacin de La verbena
de la Paloma, tal vez porque Vives no quiere
eludir la tradicin madrileista en la zarzuela. Sigue el entusiasta coro de estudiantes y la
citada Cancin de juventud. La del ruiseor
entonada por Francisquita tras una delicada
introduccin orquestal, puede conectarse
igualmente con aquella de Literes (Acis y Ga-
DOA FRANCISQUITA
late) que comienza Confiado jilguerillo, o

con La maja y el ruiseor de Granados (Goyescas). Vives no renuncia al pasado de nuestra
msica ni a su rica msica tradicional. Para
l era tan esencial que lleg a escribir: Tener estilo no es lo mismo que tener carcter.
El estilo, verdadero gesto del alma, nace de
la perfecta unidad del sentimiento y la perfecta unidad del sentimiento se posee segn
la cantidad de lealtad que guarda cada hombre a su pas y a su raza, por cuanto el estilo
no puede ser solamente una obra individual
sino de la raza tambin. Los grandes genios
de un pas slo son diferentes ejemplares de
un estilo nacional.
El acto segundo, tras un breve preludio,
lo inicia Aurora la Beltrana precisamente con
una cancin popular. Aurora sufre los desdenes de Fernando en medio del jolgorio desbocado del carnaval. Vives muestra su magisterio
en las escenas colectivas. Pronto escucharemos el inmortal do entre Francisquita y Fernando, contencin impuesta en ella, pasin
desbordada en l. La msica va subrayando
una situacin cada vez ms insostenible con
admirable acierto expresivo. El carcter de la
msica es tan cambiante como el sentir de los
protagonistas.
Celebrrima con justicia es la romanza de
Fernando Por el humo se sabe, favorita de
los tenores, que han de llegar en ella a un la
bemol. El desgarrado do entre la Beltrana y
Fernando, aqulla despechada por los desdenes de su amado y ste decidido a romper con
mujer tan desgarrada y chulesca, es ciertamente magnfico. Particularmente seductora es la
meloda de la Beltrana Escucha mi bien, con
25
la que se inicia el tormentoso final del do.

Dos grandes escenas llenas de hermosas melodas y sorpresas, como son la mazurca de
Aurora y la pelea entre Don Matas y el chulo
Lorenzo Prez, ponen fin al segundo acto.
El tercero se inicia con un misterioso nocturno orquestal de corte wagneriano antes de
escuchar el bello coro de romnticos, antepasado de momentos similares, por ejemplo,
en Luisa Fernanda y La chulapona. El segundo cuadro tiene pasajes inolvidables como el
bolero o Cancin de Marab y el Fandango,
extenso fragmento orquestal vinculado ms
al mundo dieciochesco que al romntico, si
bien en este caso no importa nada el anacronismo. No es tan intenso como el primero, el
segundo do de Francisquita y Fernando (Yo
no fui sincera), tal vez porque tiene lugar en
presencia de un Don Matas ya desengaado
de su ilusorio sueo amoroso.
Doa Francisquita es una de las obras lricas ms veces representada en el mundo y tres
ciudades se llevan la palma: Madrid, Barcelona y Buenos Aires. Pero otras muchas han disfrutado de sus incontables bellezas musicales,
habindose representado por toda Europa y
en los Estados Unidos traducida al ingls. En
Viena ha sido aplaudida en la Volksoper y en
Montecarlo, traducida al francs por Andr
de Badet y Ren Bergeret. Ha pasado al cine y
seguir su camino triunfal mientras exista el
teatro lrico. Tena razn el poeta Enrique de
Mesa cuando afirm que Doa Francisquita es
una legtima pera espaola.
ANDRS RUIZ TARAZONA
argumento
ARGUMENTO
Primer acto
La accin se desarrolla en Madrid durante el

carnaval de un ao de mediados del siglo XIX.
Cuando se alza el teln vemos en escena un laador y una buhonera que pregonan sus arreglos y
sus gneros. Aparecen dos estudiantes: Fernando Soler y su amigo Cardona que encuentran a
Aurora la Beltrana una actriz a la que el primero declara su amor, que ella desdea.
En ese momento Francisquita sale de misa
con su madre, la joven est secretamente enamorada de Fernando y para que este se fije
en ella deja caer deliberadamente su pauelo
que aqul recoge sin prestar mucha atencin.
Cuando se despide la joven, Cardona trata
de convencer a su amigo de que Francisquita
es para l mejor partido que la Beltrana. Fernando admite que es guapa pero ni siquiera
ha considerado la posibilidad de cortejarla.
La joven empieza a cantar sus cuitas desde
el balcn de su casa. Cardona y Fernando le
hacen eco y luego se alejan de la plaza.
Doa Francisca y su hija van a salir cuando aparece Don Matas, padre de Fernando;
el anciano abriga la intencin de declararse a
Francisquita, por un equvoco bien justificado, la viuda de Coronado cree que va dirigido
a ella. Cual no ser su asombro al descubrir
que es a su hija a quien pretende.
Francisquita, en un ardid, da a entender
a Don Matas que su hijo la corteja, provocando su ira. El anciano se va indignado en

busca de Fernando para aclararle la situacin
y prohibirle que ponga sus ojos en ella.
Sale Aurora de la botillera con su amiga
Irene cuando se encuentra a Fernando y a
Cardona. La Beltrana sigue con sus coqueteos
provocando as la loca pasin de su adorador.
Las impertinencias de Cardona irritan a la
comedianta, quien se aleja desdeosamente.
Llega Don Matas para aclarar las confesiones
de Francisquita, los jvenes creen que se refiere a la Beltrana y en sus explicaciones la
tachan de casquivana y coqueta, aquel se enfurece an ms y se despide de mala manera.
Aparece un cortejo de boda, al que se suman Cardona y Fernando entonando el alegre
canto a la juventud. Cuando los jvenes se
disponen a irse, les detiene de nuevo la voz de
Don Matas. Fernando no llega a comprender
a su padre cuando este le dice que es la propia Francisquita quien le ha confesado que su
hijo la asedia con sus deseos. En cambio, si lo
entiende el avispado Cardona, quien adivina
el juego de la muchacha.
Fernando decide prestar atencin a la joven para dar celos a la Beltrana. Sale Francisquita, Fernando queda en silencio, Cardona
reacciona piropeando a la joven en su nombre. Emocionada Francisquita no sabe que
DOA FRANCISQUITA
responder y es el propio Cardona el que lo

dice todo hasta que logra que Fernando se
decida. Pero en vez de continuar el coloquio
amoroso, se disculpa y afirma que l no le
ha escrito ninguna carta ni ha venido jams
a su reja a cortejarla. La joven le responde
que alguien ha inventado esa historia que
le recuerda un viejo cuento de su abuela: El
ruiseor y la rosa donde narra, ni ms ni
menos, que la misma situacin que ahora se
da. Doa Francisca llama a su hija, que entra
en su casa.
Fernando concluye por admitir que Francisquita es muy hermosa, pero esa tarde ir al
Prado para ver a la Beltrana. Suena una rondalla y regresan los novios ya casados, todos
se aprestan a festejar el Carnaval. Aurora canta
un brioso pasacalle y luego sale provocativa en
su calesa. Fernando jura que nunca se volver
a burlar de l, mientras Francisquita, que ha
salido al balcn atrada por el bullicio murmura para si Si Dios protege mis artes, vencer.
27
Matas. En el apasionado coloquio Fernando

le declara su amor, pero ella, con picarda, le
contesta que le corresponder con un cario
maternal. Cuando Francisquita se va para reunirse con su madre y Don Matas, Fernando
escucha cantar a Aurora. El joven expresa sus
cambiantes sentimientos en la romanza Por
el humo se sabe donde est el fuego.
Regresa Cardona, an vestido de maja,
para llevarse a Fernando y evitarle el encuentro con Aurora, pero esta les ve y en un ataque de celos se lanza como una fiera sobre
Cardona, que huye despavorido. Luego pide a
Fernando que no la abandone, pero l la desprecia y ella jura vengarse.
Don Matas, Doa Francisca y Francisquita acuden para despedirse de Fernando,
la joven le extiende su mano que l besa con
pasin. Disimuladamente se prometen amor
eterno ante la mirada de Don Matas, quien,
obviamente, desconfa.
Acto tercero
Segundo Acto
Aurora canta una copla acompaada por

un guitarrista, mientras participa un alegre
grupo de bailarines. La Cofrada de la Bulla
canta su cancin humorstica cuando aparecen Fernando y Cardona, ste se ha disfrazado de maja para arrimarse a las mujeres,
vindose acosado por los mozos que le echan
piropos. Don Matas ha citado aqu a su hijo
para que presente sus respetos a Francisquita
e inmediatamente se aleje de Madrid. Cardona
adivina en esta cita las artes de la joven para
encontrarse con Fernando. Aparece Francisquita sola y entablan un dilogo en el que ella
coquetea con la idea de ser la esposa de Don
Se oyen en la noche lejanos rumores de

gente y los ecos de un baile, aparecen varias parejas de romnticos enamorados que cantan a
la noche y al amor. Cardona viene en busca de
Fernando para pedirle que vaya al baile, donde
encontrar a Francisquita. Al poco tiempo aparece la Beltrana y al preguntarle a Cardona por
Fernando este le indica que se ha ido con Encarnacin. Acuden Irene y Lorenzo en busca
de Aurora, pero la Beltrana est de mal humor
y se va dejando plantado a Lorenzo, quin irritado decide ajustar cuentas con Fernando, intuyendo que es su contrincante amoroso.
Todos se encuentran en el baile donde
Cardona acompaa a la Beltrana en el Bolero
TEATRO VILLAMARTA
del Marab, cuando llega Lorenzo, aquel le

dice que su amigo no tiene ningn inters por
Aurora, que se la regala.
Se inicia el baile y Aurora canta una mazurca con el propsito de que Fernando la
saque a bailar. Francisquita comprende la jugada y se las ingenia para que sea Don Matas
la pareja de la Beltrana, lo que desagrada a Lorenzo que desafa al anciano, tras una breve
pelea Don Matas logra dominarle. Fernando
y Francisquita aprovechan la confusin para
bailar juntos.
Para liar an ms las cosas la joven ha hecho creer a su madre que Fernando est enamorado de ella. Doa Francisca, ilusionada
28
con esta idea, trata de coquetear con el joven.

Don Matas, al enterarse de que su futura
suegra quiere casarse con su hijo le reprende airadamente dicindole que podra ser su
madre. Cardona aprovecha la ocasin para
apostillar que puede aplicarse el cuento, hacindole sentir todo el peso de su ceguera.
Francisquita y Fernando se dirigen a Don
Matas expresndoles su mutuo amor e implorando su perdn, ste los abraza conmovido y llama a todos para que beban a su cuenta, celebrando que el amor sea ahora el dueo
de su casa.
La obra concluye con el fandango y cantando el coro al amor y a la alegra de vivir.
libreto
El director de escena
dando instrucciones a
Joaquin Miguel Segovia,
Lorenzo Prez y a Marisa
Roca, Aurora La Beltrana
Arriba a la derecha, Julia
Arellano, Irene la de
Pinto, Amelia Font, Doa
Francisca y Francisco
Matilla, Don Matas.
Lectura musical de algunos solistas.
PERSONAJES
DOA FRANCISQUITA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . soprano

FERNANDO SOLER . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . tenor
CARDONA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . tenor
Amigo de Fernando
AURORA la Beltrana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . mezzosoprano
DOA FRANCISCA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . soprano cmica
Madre de Doa Francisquita

DON MATIAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . bartono
Padre de Fernando
LORENZO PREZ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . bartono
IRENE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . mezzosoprano
Amiga de Aurora
BUHONERA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . soprano
LAADOR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . tenor
SERENO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . tenor
Cofrades, dependientes, naranjera, aguadora, vecinos,

gente del pueblo.
La accin se desarrolla en Madrid a mediados del siglo XIX.
El director musical, Juan Luis Prez,

durante la lectura de la partitura
Arriba a la derehca, el director musical
dando instrucciones a la protagonista
de la zarzuela.
Juan Luis Prez con el maestro

repetidor, Carlos Aragn.
DOA FRANCISQUITA
PRIMERA PARTE Actos I y II
FERNANDO
El laador y la buhonera salen pregonando.
(a Cardona, sealando a Aurora que acaba

de llegar con Irene)
Mrala por donde llega!
Cmo la mira la gente!
Nmero 1
CARDONA
Escena 1
Pero, no me oyes, Fernando?

LAADOR
El laador!
La que tenga tinajas que componer,
que me diga que suba porque yo s
remendarla y zurcirla con el punzn.
Ha llegado, seoras, el laador.
BUHONERA
Veinte alfileres doy por un cuarto.

Tienen pellicas para vender?
Hiladillos de Granada!
Agujillas de coser!
FERNANDO
No puedo orte, Cardona.

Para m no hay ms derecho
ni ms ley que esa persona.
(Fernando se acerca a Aurora)
Aurora de mi da,
estrella de mi cielo!
AURORA
Jess, qu dos figuras!

CARDONA
LAADOR
Nos va a lucir el pelo!
Hago por dos cuartos una ratonera!

AURORA
(yndose)
La buhonera!
(muy postineramente)
Aurorilla la Beltrana,
soberana del bolero,
ni se rinde por zalemas
ni se vende por dinero.
En la calle del Soldado
come, duerme y vive sola.
El que quiera conquistarla
pida la vez en la cola.
LAADOR
CARDONA
(yndose)
El laador!
(aparte a Fernando)
Eso es una bola!
(ambos se van y aparecen Cardona y Fernando)
IRENE
CARDONA
(a Aurora)
Nos vamos o no?
BUHONERA
Vean el surtido de la buhonera!

LAADOR
Cntaros viejos compongo yo!

BUHONERA
(con nfasis gracioso y juvenil)

Vamos a ver lo que pasa
en la boda de Vicente.
FERNANDO
Ah! Es verdad que se la rifan!
33
TEATRO VILLAMARTA
AURORA
FRANCISQUITA
(aparte)
Con el desplante se asust.
As podr ver
que yo soy una mujer!.
(aparte)
Cmo le esquiva la ingrata!
CARMONA
No se lo digas, meln,
que hay que conocer
el corazn de la mujer.
34
AURORA
Me parece, Don Fernando,

que te han dirigido mal...
FRANCISQUITA
(aparte)
Por qu le quiero yo as?
IRENE
Sers siempre la misma.

Qu cosas tienes, mujer!
FERNANDO
(a Aurora)
Por Dios, contesta que s!
FERNANDO
(aparte)
Quin supiera en el libro leer
de un corazn de mujer.
DOA FRANCISCA
(aparecen Doa Francisca, Liberata

y Basilisa y un poco despus, Francisquita
que sorprende el medio coloquio amoroso
de Aurora y Fernando. Se queda observando)
DOA LIBERATA
(a las dems)
Qu magnfica oracin!
Fenomenal!
DOA BASILISA
Ay, qu sermn!
FRANCISQUITA
Cunto la quiere el que adoro!
DOA FRANCISCA
Qu bien est!
DOA FRANCISCA
El sermn del Padre Lucas

fue una hermosa perorata.
DOA LIBERATA
FRANCISQUITA
(aparte)
Quirole sin que l me quiera!
No hay otra desgracia igual!)
Qu sermn, Doa Francisca!

(aparecen Lorenzo Prez y su amigo Juan Andrs)
DOA BASILISA
Digo, Doa Liberata!
LORENZO
No tienen prisa.
FERNANDO
(a Aurora con Pasin)

No me niegues tu albedro,
que es el blsamo vital.
JUAN ANDRS
Velas all.
LORENZO
Eh, Beltraneja!
DOA FRANCISQUITA
AURORA
FRANCISQUITA
Pero es a m?
Si es mi Lorenzo!
Fernando, adis.
Vamos, Irene, que estn los dos.
(a Fernando, con retintn y para darle celos)
se s que es un hombre
con circunstancias.
Djame, madre ma, que mire al cielo.
(se van Aurora e Irene con Lorenzo)
FRANCISQUITA
FERNANDO
(aparte)
Ah! Si a los ojos me mirara,
todo el alma viera en ellos.
Malhaya las mujeres!

(queriendo lanzarse sobre Lorenzo)
Le desafo!
DOA FRANCISCA
No repliques, bachillera.
CARDONA
Ah! Fjate en sus ojos bellos.
Gurdate, que si l te calienta no tendrs fro!
(made e hija pasan delante de ellos. Doa

Francisca se adelanta para abrir la puerta,
momento que aprovecha la joven para,
de manera fingida, deja caer su pauelo)
FERNANDO
CARDONA
(con rabia)
Mrala cmo se re!
Mrala t!
(a Fernando)
El pauelito se le cay.
(avanza para coger el pauelo, pero se le
adelanta Fernando)
CARDONA
CARDONA
T no mires, porque haces el b!

FERNANDO
Yo la quiero mirar,
porque es mi vida y mi luz!
Deja, Cardona, lo cojo yo.

(a Francisquita)
Seorita...
DOA FRANCISCA
FRANCISQUITA
Adis, Doa Basilisa.

Adis, doa Liberata.
Caballero...
FERNANDO
FERNANDO
CARDONA
(a Fernando, por Francisquita)

Fjate, que no es sta costal de paja.
(acercndose un poco a ella)

Que os detenga, perdonad.
DOA FRANCISCA
FERNANDO
Qu es, Francisca?
Para m, sin Aurora, no habr consuelo.

FRANCISQUITA
DOA FRANCISCA
Nos miran esos hombres, la vista baja.
Nada, madre.
El pauelo que me da.
35
TEATRO VILLAMARTA
(a Fernando)
Esperad, no s si es mo.
FRANCISQUITA
(aparte)
se es el mo.
FERNANDO
Al descuido se os cay.
FERNANDO
... y una efe.

FRANCISQUITA
No lo tengo en esta manga.
FRANCISQUITA
DOA FRANCISCA
Francisca quiere decir.

(coge el pauelo y se dirigen a su casa)
Corta la conversacin.
FERNANDO
FRANCISQUITA
(sin hacer caso a su madre,

finge buscar el pauelo)
Ni tampoco en esta otra.
FERNANDO
(a Cardona)
Es muy hermosa!
DOA FRANCISCA
Gracias a Dios!
(entran en su casa)
De que es vuestro yo doy fe.

CARDONA
Est un poco descosido?
Y he de advertirte para internos que,

la madre y la hija me gustan las dos.
FERNANDO
FERNANDO
En efecto.
Es deliciosa!
DOA FRANCISCA
Ya est bien!
(aparece de nuevo Francisquita

con el pauelo en la mano)
FRANCISQUITA
FRANCISQUITA
Por ventura, es de encaje?
FERNANDO
Oh, perdonad! Oh, perdonad!

Aunque las seas coinciden
con mi pauelo bordado,
si alguna dama pregunta
que si lo habis encontrado;
decidle vos que aqu vive
la viuda de Coronado,
y que su hija lo tiene
para su duea guardado.
Son de advertir.
Un corazn que sangra...
FERNANDO
FRANCISQUITA
FERNANDO
S, yo os lo fo.
FRANCISQUITA
Tiene marcas en rojo?
Perded, seora, cuidado.
36
DOA FRANCISQUITA
DOA FRANCISCA
FERNANDO
(saliendo agriamente)
Pero an no habis acabado?
Adis!
FRANCISQUITA
FRANCISQUITA
Adis!
(a su madre)
No est de ms lo parlado.
Numero 2
CARDONA
FRANCISQUITA
(aparte)
Ya he comprendido el recado.
(desde el interior)
Peno por un hombre, madre,
que no me quiere.
Cmo se lo digo, madre,
para que el hombre se entere!
Qu feliz sera, madre, si me quisiera!
Pero, cmo va a quererme
cuando yo peno y l no se entera!
DOA FRANCISCA
(a su hija)
Cuidado!
FRANCISQUITA
Guardado!
(Fernando y Cardona escuchan)
CARDONA
(aparte)
Recado! Y van dos.
FRANCISQUITA, DOA FRANCISCA
Quedad, seores, con Dios!

FERNANDO, CARDONA
Marchad, seoras, con Dios!

(madre e hija se dirigen a su casa)
FERNANDO
Siempre es el amor,
siempre es el amor travieso
y hace suspirar,
hace suspirar por eso.
El que quiere y no es querido
nunca se debe dar por vencido.
Has odo, Cardona?
Qu maravilla!
Pues s que tiene razn
esa letrilla.
BUHONERA
(apareciendo)
La buhonera!
CARDONA
Adis!
Ah! Cuando el hombre ms pintado

se encalabrina,
buscar deber el olvido,
que es la mejor medicina.
Porque al hombre ms pintado,
quin le promete
que una nia, si se empea,
no ha de tratarle como un juguete?
FRANCISQUITA
(los dos amigos se van)
LAADOR
(apareciendo)
El laador!
FERNANDO
Adis!
37
TEATRO VILLAMARTA
FRANCISQUITA
DON MATAS
Siempre es el amor,
siempre es el amor travieso
y hace suspirar,
hace suspirar por eso.
El que quiere y no es querido
nunca se debe dar por vencido.
Por vida...!
Tiemblo como un mozalbete.
FERNANDO
FRANCISQUITA
(dentro, a lo lejos)
Amor, amor.
No juegues con mi corazn...
S, a la risa.
FRANCISQUITA
Amor, amor. Amor!

(llega Don Matas, padre de Fernando, con
un ramo de flores, deseoso de declarar
su amor a Francisquita)
Hablado
DON MATAS
Me parece que reviven aquellos lejanos das

en que hiciera con Gertrudis
lo que hoy har con Francisca.
Maldita tos!
DOA FRANCISCA
De qu te res t, nia?
No te parece que incita esta actitud?
DON MATAS
Muy buenos das!

(aparte)
Pecho al agua!.
Tantas veces pas por esta calle
de la que sois principal ornato
que, mejor que Velsquez y que Goya,
sabra yo pintar vuestro retrato.
No tienen que decirme que sois hermosa,
porque ya, por mis ojos, lo he sabido.
Y como sois alabada por virtuosa
he resuelto, Francisca, daros marido.
DOA FRANCISCA
(aparte)
Debo estar colorada.
FRANCISQUITA
DON MATAS
Ay, madre, si es Don Matas!
(a Francisquita)
Qu opina ust?
DOA FRANCISCA
Por qu no te vas dentro?
FRANCISQUITA
FRANCISQUITA
Ests alterada... y fra!
Qu he decir, Don Matas?

Que, si mi madre es gustosa,
no voy a contradecirla.
DOA FRANCISCA
DON MATAS
Hace ms de tres semanas que pasa...

y pasa... y me mira y
puede que quiera hablarme de matrimonio!
Y ust, seora, qu dice?

DOA FRANCISCA
Qu quiere ust que le diga?

Que si mi hija no se opone,
que es mi nica familia,
no es desdeable la oferta,
38
DOA FRANCISQUITA
ni hay por qu hacer pantomimas.

(Don Matas le entrega el ramo a
Francisquita; quien, desconcertada,
se lo pasa a su madre)
39
mi amor tu felicidad,
con la misma voluntad
que me pides, ser tuya.
DON MATAS
DON MATAS
Pues no perdamos el tiempo

y hablemos, Francisca ma,
de nuestros planes futuros,
de tu amor y de mi dicha.
DOA FRANCISCA
Pero qu dice este anciano!

DON MATAS
Ya hacis de suegra?
DOA FRANCISCA
Agua! Tila!
FRANCISQUITA
Pero... Dios Santo... Dios mo...

Ust mi esposo?
Tuya!...
Con qu dulce acento lo dices.
FRANCISQUITA
Pues con el mismo te advertir

que un peligro nos acecha.
Hace ya semana y media
que cierto joven galn
me corteja con afn.
Me sigue a todos lados.
Me escribe carta tras carta,
Oye a mi madre... y se aparta
de los hierros de mi reja.
Y debe ser del demonio
la inspiracin que recibe,
porque ni parla ni escribe
palabra de matrimonio.
DON MATAS
DON MATAS
Pues claro...!
(empieza a estornudar)
Vive Dios que estoy temblando

por la vida del bergante!
Dnde est mi contrincante?
Cmo se llama?
FRANCISQUITA
(aparte)
Cuando a Fernando deseo,
su padre me solicita.
Fingiendo un s, me parece
que ganar la partida!
FRANCISQUITA
Fernando. Es tu hijo.
Y no ser mal ardid
alejarle de Madrid.
DON MATAS
Dudas, verdad?
Pero antes, lo desvencijo!

Vers como le ajusto las cuentas!
FRANCISQUITA
(llegan Aurora e Irene, acompaadas de Lorenzo)
DON MATAS
Qu yo dudo?
Si estoy loca de alegra!
(Don Matas empieza a estornudar
repetidas veces de alegra)
Y para que constituya
LORENZO
Pero, oye,
a qu viene ese ceo?
A ver si estoy en ridculo!
TEATRO VILLAMARTA
AURORA
CARDONA
Te quieres callar, Lorenzo?
AURORA
(con sorna y postinera)

Hagan el favor, seoras,
de decirme, si lo saben,
dnde vive en esta plaza
una tal Encarnacin;
que a mi amigo don Fernando
le ha sorbido todo el seso
y aunque sabe que aqu vive,
no conoce su mansin.
Me importa a m Fernandito
lo que un rbano...
AURORA
LORENZO
No es ingeniosa vuestra invencin;

pero requiere contestacin.
Lo creo...
(se va)
FERNANDO
LORENZO
Como no has abierto la boca

desde que entramos ah dentro...
Vamos, desde que dejaste
plantado a ese pollo histrico...!
AURORA
Celoso!
(a Irene)
Dnde estar?
Numero 3
(a lo lejos se oyen bandurrias, lades y

guitarras. Llegan Fernando y Cardona)
CARDONA
(a Fernando)
All la tienes:
preprate para enrabiarla con tu desdn.
(aparte)
Va a contestar altiva y fiera.
Vaya una manera de rabiar!
AURORA
Su merced no es el primero,
su merced no es el segundo,
su merced es el tercero
que me viene a preguntar.
Y, por no perjudicarle
si cobro la tercera,
le dir sencillamente
que se acaba de mudar.
FERNANDO
Dale t celos, yo no sabr.
(a Cardona, como si no hubiera odo

la contestacin de Aurora)
Qu ha contestado?
AURORA
CARDONA
(a Irene)
No mires, chica, sgueme a m,
no se figuren que estar aqu
no es coincidencia, sino un ardid.
Que este papel

lo hacen las viejas con mucho aqul.
FERNANDO
(las dos mujeres echan a andar,

Cardona las detiene)
AURORA
(acercndose a Cardona)
Y le puede ust aadir
que a esa tal Encarnacin
no la debe hacer sufrir
40
DOA FRANCISQUITA
su volcnica pasin.
Y que el modo de triunfar
en las cosas del querer
no es dar celos, sino dar
en el quid de una mujer.
tan atontados.
Ay, los pobres estn cortados!
FERNANDO
Ah! Estn pasmados de tu frescura.
FERNANDO
AURORA
(a Cardona)
Dile t que su querer
de mi pecho se borr;
que no vuelva a suponer
que por ella sufro yo.
Ah! No!
Se me figura que, al mirarme as,

quedaron los dos prendados de m.
(a Irene)
Vamos, t.
FERNANDO
Anda ya!
AURORA
(a Cardona que atontado los

mira alternativamente)
Diga ust que ya le vi
de coraje y de rabia temblar.
IRENE
Vmonos!
CARDONA
T responde que de m
no se vuelva en su vida a acordar.
Djala!
(Aurora y Fernando ren
a carcajadas muy forzadas)
Esta carcajada suena a funeral.
AURORA
AURORA
Por mi parte, turur,

que en latn significa, que en paz.
Ah! De qu te finges valiente

si ests, de verme, temblando?
Vete a buscar la calesa
que te espera Encarnacin.
FERNANDO
CARDONA
(tapando la boca con la mano a Fernando)

No respondas porque t
de insultarla seras capaz.
AURORA
(a Cardona)
Es ust su ama de cra?
FERNANDO
Yo te juro que has de verme

de su brazo en el paseo
y que vas a suplicarme
que te mire por favor.
AURORA
FERNANDO
(casi con rabia)

Y se burla todava!
(aparte)
Ay, madre ma! Ser verdad?
FERNANDO
AURORA
(a Irene)
Mira qu dos palomitos tan iguales,
(aparte)
Voy a hacer una barbaridad!
41
TEATRO VILLAMARTA
AURORA-IRENE
FERNANDO
Vamos ya.
(se van)
Casarte?. Pero si, ahora mismo,

me daba celos con otro que la corteja...
FERNANDO
DON MATAS
Anda ya
Cmo con otro! Conmigo!
CARDONA
CARDONA
Djala.
Este carcamal babea.
(Fernando trata de seguirlas pero

Cardona le retiene)
FERNANDO
Pero, padre: que esa mujer no es buena,

que es del primero que paga...
Hablado
CARDONA
FERNANDO
...que es del ltimo que llega...
Mira cmo se re...

FERNANDO
CARDONA
De pena, porque ve que no la haces caso
Por eso yo, que matara por ella,

nunca le he hablado de boda.
FERNANDO
DON MATAS
Ay, Cardona; si pudiera ser eso verdad!

La quiero con toda mi alma!
Ah lo tienes! De eso, de eso se queja!

FERNANDO
(aparece Don Matas que escucha el final de la

conversacin creyendo que alude a Francisquita)
Quiere casarse conmigo?

DON MATAS
DON MATAS
Quiere que te vayas a mil leguas!
De modo que es cierto?

Sinvergenza!
FERNANDO
Pero, padre, considera...

FERNANDO
Padre! Pero, es de desvergonzados

querer con todas las veras del corazn?
Si me arguyes que es casquivana y coqueta.
DON MATAS
No quiero!
CARDONA
DON MATAS
Vmonos, t, que truena.
Pero qu dices!
Sabes que me voy a casar con ella?
DON MATAS
CARDONA
Este Don Matas no est bien de la cabeza.
Casquivana! Casquivana!
Maldita sea!
(se va)
42
DOA FRANCISQUITA
Numero 4
(suenan las campanas de la iglesia)
Todo llegar!
(la msica se oye cada vez ms cerca,
van llegando estudiantes, modistas y rondalla)
CARDONA
Y t qu hars ahora?
ESCENA 2
FERNANDO
CORO HOMBRES
Yo qu s!
(entres ellos est el novio)

Cuando un hombre se quiere casar,
si puede ser, ha de mirar
la gracia de la mujer.
En el amor la belleza es lo primero;
mas lo mejor es el garbo y el salero.
Gentil mujer, tu gracia sin rival
nos tiene que vencer. Ah!
(unos a otros por las modistas que se acercan)
Ya estn aqu! Llegando van!
Mirad el garbo madrileo!
Venid! Llegad! Viva la sal!
Red! Cantad! Ol! Bien va!
(como si hablaran con las muchachas)
Qu envidia dan tus flores!
Me muero por tus amores!
En tu cara miro el cielo!
Me ciega tu resplandor!
T seras mi consuelo!
Ay, quin pudiera conseguir tu favor!
Ya llegan! Viva el rumbo,
viva el buen humor!
CARDONA
Tu padre est indignado.

FERNANDO
Yo tambin!
CARDONA
Quin pudo figurarse!

Tu padre en tales trotes!
FERNANDO
A su edad!
CARDONA
Tendrs que convencerte.

FERNANDO
Yo, de qu?
CARDONA
De que sa no es tu suerte.
FERNANDO
Ya ver!
FERNANDO, CARDONA
CARDONA
Aurora no te quiere; no pienses ms en ella.
Ya viene aqu la flor de lo castizo.

Diciendo van lo bien que Dios las hizo.
No igualan su hechizo en todo Madrid.
FERNANDO
Voy a buscarla, porque yo reviento

si en esa loca no hago un escarmiento!
CARDONA
No, seor, aAhora ven ac.
CORO HOMBRES
Vivan las mujeres finas y arrogantes!

Ole ya!
Dime t si quieres a los estudiantes.
Bueno va!
43
TEATRO VILLAMARTA
(los estudiantes abren calle y se colocan

en dos hileras para dejar paso a las modistas)
CORO MUJERES
(entre ellas se encuentra la novia)

Si una nia se llega a casar,
en el amor ha de encontrar
lo bueno de lo mejor.
TODOS
Unidos van el amor y la alegra.

Cortejo dan a la novia de este da.
Red, red! Que acaba de pasar
la gracia de Madrid. Ah!
Ved que en todos los lances de amor
has de vencer, sin vacilar,
FERNANDO
Gozad la primavera de vuestra vida;

muy juntos gozad.
Las penas ya muy lejos estn.
Pero el encanto de aquel momento
en que os jurasteis amor eterno,
nunca, nunca volver.
Si es igual amor que primavera,
debis amaros la vida entera
y eterno as ah! ser vuestro abril.
Viva el alma juvenil!
TODOS
Numero 4 (a)
Canto alegre de la juventud

que eres alma del viejo Madrid:
vuela ya y, en tu volar de pjaro,
pregona nuestro jbilo
por los celestes mbitos.
Canto feliz, ah! t que puedes volar,
difunde hasta el sol la dicha de amar.
Y en la primavera que nos espera
suena sin cesar.
Suena t, que sabes al amor cantar!
CARDONA
Numero 4 (bis)
(se destacan de los grupos los novios y los

padrinos, que se saludan y lo hacen a su vez
Fernando, Cardona y las modistas)
Amigos, odme: en estos instantes

yo quiero ofrendaros mis flores fragantes.
Ah va, con mi alma entera,
mi cancin de primavera.
TODOS
Cantad!
CARDONA
Canto alegre de la juventud

que eres alma del viejo Madrid:
vuela ya y, en tu volar de pjaro,
pregona nuestro jbilo
por los celestes mbitos.
CORO
Canto feliz, t que puedes volar,

difunde hasta el sol la dicha de amar.
Contigo quisiera la primavera
y el amor cantar.
CORO HOMBRES
(todos se van camino de la iglesia para asistir

a la boda)
(Fernando y Cardona tambin se disponen a
irse cuando escuchan la voz de Don Matas)
Hablado
DON MATAS
Hombre, aqu siguen!

T, botarate! Y ust, calabaza!
Estarn contentos de su canallada!
FERNANDO
Padre, por Dios, tus palabras no entiendo!
44
DOA FRANCISQUITA
DON MATAS
CARDONA
Qu no entiendes? Decir que es coqueta,

que es casquivana mi fiel Francisquita!
Esa mujer lo est a ust engaando

.
DON MATAS
Ya puedes hacer la maleta!

Con que coqueta? Coqueta, y no vives
porque ella se niega a admitir tus cartas!
Si es Francisquita!
No me haga ust pantomimas!
Y t, no te asombres!
La desmienten?
Se callan! Cobardes!
(se va indignado. Al instante aparece
Francisquita)
FERNANDO
FERNANDO
Yo?
Francisquita!
DON MATAS
Numero 5
Casquivana! Y eres t mismo

quien se acerca a su ventana
con promesas de amor!
FRANCISQUITA
FERNANDO
FERNANDO
Padre, te juro...
Nombre divino.
DON MATAS
CARDONA
No jures, tunante.
Ya me parece que est en camino.
CARDONA
FERNANDO
Yo soy testigo...
Yo quiero daros explicaciones,

pues me figuro que algn bribn
mi nombre honrado tom el menguado
para fingiros una pasin.
FERNANDO
Cmo?
DON MATAS
DON MATAS
Y yo te recuso!
(a Fernando)
T, de Madrid partirs al instante
y en mi familia sers un intruso.
Qu! No respondes?
se es mi nombre.
CARDONA
Pues vaya un modo de comenzar!

Lo ha echado todo, todo a rodar!
CARDONA
FRANCISQUITA
Con la venia!
Y se puede saber quin sostiene
que a Francisca corteja Fernando?
Ah! No era ust?

FERNANDO
Juro que no.

DON MATAS
Una mujer.
FRANCISQUITA
Alguien, entonces, lo simul.
45
TEATRO VILLAMARTA
FERNANDO
Ningn recado yo os he mandado,

ni a vuestra reja llegu jams.
CARDONA
Todo el zurcido se ha descosido.

Bien lo merezco, no lo har ms!
llam al ruiseor
para quejarse de su actitud
y amenazarle con su aguijn,
si no saba callar su pasin.
Desde el da aquel, supo el ruiseor
de la rosa ser tierno trovador
y, enfrente del rosal, desde aquel da,
el pjaro deca...
FRANCISQUITA
No os sofoquis, Fernando,
que acaso la invencin
fue de alguien que ha querido
hacer la imitacin
de un cuento que mi abuela
solame contar.
Os divierten los cuentos?
Lo queris escuchar?
Era una rosa que en un jardn
languideca de casto amor
por un ruiseor, ah!,
mientras un zngano zumbador,
a enamorarla desde el panal
todas las tardes vena al rosal.
Y, al ver la rosa que el ruiseor
amor senta por otra flor,
al zngano infeliz, cuando vena,
la rosa deca:
Ese ruiseor, soberbio y cantarn,
cuando t no ests, seor, en el jardn,
viene a mi rosal y en esta rama
me dice que me ama.
Y aunque creo yo que con su pico miente,
jams cant un trino y un gorjeo tan valiente
Ah! Ah!...
FERNANDO
Este ruiseor prendado est de ti.

FRANCISQUITA
Cmo pudo ser si nunca vino aqu?

FERNANDO
Viene a tu rosal y en esta rama

te dice que te ama.
FRANCISQUITA
Me dice que me ama.

FERNANDO
Te dice que te ama!

FRANCISQUITA
Y, aunque creo yo que con su pico miente,

jams cant un trino ni un gorjeo tan valiente
Ah! Ah!....
Numero 5 (bis)
DOA FRANCISCA
(desde dentro)
Francisca! Francisca!
FERNANDO
Y despus, y despus qu pas?
FRANCISQUITA
Mi madre me llama!
CARDONA
Eso mismo digo yo.
FERNANDO
Su madre me estorba!
FRANCISQUITA
Que el pobre zngano, ms infeliz,

aunque ms viejo que aquella flor,
CARDONA
Su madre me escama!
46
DOA FRANCISQUITA
FERNANDO
CORO MUJERES
De hablarla yo siento la necesidad.
Me ha dicho mi marido que no me vista

de maja ni manola de Buenavista,
porque prefiere el hombre que vean todos
que soy una manola de todos modos.
FRANCISQUITA
De m, de seguro, muy pronto sabr.

(entra en su casa)
CORO HOMBRES
FERNANDO
Es Francisca muy hermosa.

CARDONA
Al fin logro que lo digas.

FERNANDO
Cuando a Aurora se lo cuenten sus amigas!...

CARDONA
(llegando con bandurrias y lades)

No vayas con careta, porque repara
que no hay otro aliciente como tu cara;
ni te vistas de seda, que a tu figura
le basta ay! con el garbo de tu cintura.
(sale Lorenzo de la botillera y da unas
palmadas, por un lateral aparece su amigo
Juan Andrs conduciendo una calesa que
se para delante del establecimiento)
Esta tarde, con Lorenzo, al Prado va.

CORO
FERNANDO
Una calesa
Y nosotros!
LORENZO
Qu ceguera!
(llamando a Aurora que est dentro)

Vamos, chiquilla)
FERNANDO
FERNANDO
No lo puedo remediar!
(a lo lejos se oye una rondalla)
sos ya van!
Qu alegre es Madrid en carnaval!
Oyes, Cardona?
ESCENA 3
CORO
CARDONA
AURORA
(a Lorenzo)
Ya estoy aqu!
Es la Beltrana
CARDONA
El pueblo de Madrid
encuentra siempre diversin,
lo mismo en carnaval
que en viernes de Pasin.
LORENZO
FERNANDO
FERNANDO
Conserve Dios su buen humor.
Me desafa
(aparece un grupo de mujeres del pueblo)
Sube, princesa
(Aurora sube arrogante a la calesa)
47
TEATRO VILLAMARTA
AURORA
FERNANDO
Viva Madrid!
(a Cardona)
De m ya no se re. Lo vas a ver!
CORO
Viva!
FRANCISQUITA
Si Dios protege mis artes, yo vencer.

AURORA
(con garbo, de pi, sobre la calesa)

Soy madrilea...
(sale de la iglesia la comitiva de la boda)

AURORA
CORO
Ol!
Vivan los novios! Vivan mil aos!

Que el cielo les de felicidad!
AURORA
CORO
...porque Dios a querido que as lo sea.
De la emocin, perdi el/la novio/a el color.

Gocen siempre, por siempre de amor.
Suenen guitarras
mientras cantan las voces de las campanas.
Viva el jaleo
y al amor abran paso los madrileos!.
Viva el pueblo de Madrid,
por gallardo y por jovial!
Eres t sin igual,
porque llevas dentro campanas de cristal!
CORO
Es la verdad.
AURORA
Y, en mis amores...
FERNANDO
Yo no resisto!
CARDONA
Calla!
INTERLUDIO
AURORA
CORO DE COFRADES
...siento igual que una moza de Embajadores.

(Francisquita, al ruido de la calle, sale a la
puerta de su casa)
Quiero a un hombre por que s;
que l me quiera, no lo s.
(se oyen a lo lejos el ruido de la Cofrada de

la Bulla que se va acercando hasta entrar
en escena)
Alza, pilili! Sube, Manuela!
Canta, compadre! Baila, Ramn!
Ruede la bola! Siga el jaleo!
Viva la bulla! Y el buen humor!
Baila, baila, baila!
Canta, canta, canta!
Siga, siga, siga!
Viva, viva, viva
el buen humor!
FRANCISQUITA
Se ha vuelto loca esa mujer

AURORA
Que ms da!
Soy as; le prefiero a todos
y rabien los dems!
(Aurora y Lorenzo se sientan en la calesa)
48
DOA FRANCISQUITA
PRIMER COFRADE
TRES COFRADES
(adelantndose)
Od la nueva cancin! Ah va!
La cofrada de la alegra la cantar.
En toda nuestra nacin
no habr mayor diversin!
Y aqul a quien el cantar le pueda picar,
si mucho le pica, ser un picarn.
Abajo el mentir y arriba el porrn!
Si ser dichoso quieres,

huirs de las mujeres.
Con el tirolirol, con el toriloriln.
TODOS
Porrn!
TRES COFRADES
CORO DE COFRADES

TRES COFRADES
Mas si buscas solamente ascender,

te podr ayudar muy bien tu mujer.
Y si ella fuese hermosa
y un tanto dadivosa...
Si ves la gran silueta

de un burro con careta...
CORO DE COFRADES
CORO DE COFRADES
TRES COFRADES
... ten cuidado al probar la ascensin,

que podrs muy bien hacerte un chichn.
Zumba! Zmbale la pandereta!
Zumba! Y que escape cada cual!
TRES COFRADES
... no te ras porque en su rebuznar

algo, a lo mejor, te podr ensear.
Mas viendo a tres seores
con cara de doctores....
CORO DE COFRADES

TRES COFRADES
... no te debes en cambio fiar,

no vayan tambin careta a llevar.
Zumba! Y que escape cada cual!
CORO DE COFRADES

Zumba! Todo el ao es carnaval!
(los cofrades empiezan a irse)
ESCENA 4
Numero 6
CORO DE COFRADES

Zumba! Todo el ao es carnaval!
AURORA
(dentro)
Cuando te digo que vengas
y no quieres t venir...
49
TEATRO VILLAMARTA
TORERO
SU MUJER
(por Aurora)
Ol lo fino!
Cuidado, Pepn!
50
CHICO
AURORA
... no sabes, nio del alma,

lo que me haces t sufrir.
Que, si lo supieras,
vendras corriendo
a beberte las lagrimitas
que por tus ausencias
estoy yo vertiendo, ay!
(a gritos, llorando)
Es que no me quedan torrijas a m!
AGUADORA
(pregonando)
De la fuente del Berro! Quin quiere el agua?
MAM
TORERO
Aguadora, aguadora! Venga una jarra!
Vaya estilo y gracia!

TORERO
MAJA
Lstima que Aurora no vuelva a cantar!
S que canta bien!

MILICIANO
MILICIANO
sa es una chica para trastornar!
sa es Aurorilla.
TRES DEPENDIENTES
Mam!
(saliendo)
Con el brillo de la chistera
y este traje de estambre ingls,
de seguro que quien me mire
me confunde con un marqus.
NIA 2
TORERO
Mamata!
(a la maja, por los dependientes)

Vaya unos tipos! Fjate, Ins!
MAM
Cmo ha dicho ust?

NIA 1
MAM
Qu ocurre?
DEPENDIENTE 1
Oye, Atilano! Pero, no ves?

NIA 1
Por Dios! No alternes con ellos.
DEPENDIENTE 2
Son dos hures.

NIA 2
Mira lo que son.
DEPENDIENTE 3
Hombre, son tres.

JORNALERO
(al chico)
Nio, nio, quieto!
DOA FRANCISQUITA
MAM
Hablado
(por los dependientes)

Nias, nias, conviene que los miris
(los dependientes se acercan a ellas).
CARDONA
(saliendo)
La naranjera!
Paso, paso!
Respeten que soy una mujer y voy sola!
(al pblico)
Es que estoy que despampano
con el disfraz de seora.
Yo, que me vest de maja
para arrimarme a la cola
de las palomitas tiernas
y de las buenas jamonas,
y, maldita sea mi suerte!,
desde que llegu, me acosan
los hombres y no me dejan
tranquilo ni a sol ni a sombra.
(insinundose a Fernando)
No me conoces?
CHICO
FERNANDO
Naranjas, padre.
Cardona!
Qu haces vestido de maja?
AGUADORA
(a la mam)
Ha acabado ust, seora?
MAM
S, seora Cunto vale?

DEPENDIENTES
No podemos consentirla que pague.

NARANJERA
JORNALERO
No ests an harto?
CARDONA
El ridculo.
NARANJERA
La naranjera! Tres por un cuarto!
FERNANDO
Y Aurora, la has visto?

DANZA
(unas muchachas bailan mientras

la concurrencia las jalea con ols)
CORO DE COFRADES
(se oyen de nuevo a lo lejos)

(aparece Cardona vestido de mujer)
CARDONA
No, ni Dios quiera. Pero, no me has dicho

que tu padre te ha citado para que rindas
respetos a su futura esposa?
FERNANDO
S.
CARDONA
No comprendes que la cita

es un invento de Francisquita,
para que podis veros?
51
TEATRO VILLAMARTA
FERNANDO
FRANCISQUITA
Francisquita: qu hermosa,
qu inteligente que es...!
Pero es ella la que le imbuye
a mi padre mi destierro.
Maana mismo abandonar Madrid.
Quiz son fantasas.
CARDONA
FRANCISQUITA
Si a Francisquita no se le ocurre otra broma.

Pero no te choca, pedazo de calabaza,
que sea ella quien lo caliente con tu marcha?
Mereceras un ronzal, por asno.
Y eso, qu puede ser?
FERNANDO
FRANCISQUITA
Calla! La ves? Es Francisquita.

Y viene sola...
Cmo dice?
FERNANDO
No! En el pecho siento como un desasosiego,

como una viva emocin...
FERNANDO
Eso es, Francisquita, amor...
FERNANDO
CARDONA
Amor!
sa viene buscndote
(se va)
Numero 7
FERNANDO
FRANCISQUITA
Francisquita!
Le van a or!Cllese ust, imprudente!
FRANCISQUITA
FERNANDO
Fernando! Qu sorpresa!
No puedo yo poner murallas a un torrente.
FERNANDO
FRANCISQUITA
Est ust sola?
Si en un momento yo cre que le amaba,

fue una ilusin fugaz, porque a su padre di,
con mi amor, la fiel promesa
de una esposa muy cariosa.
FRANCISQUITA
Me he perdido entre la gente. Estoy buscando

a mi madre y a mi futuro esposo. Y ust?
FERNANDO
FERNANDO
Yo? Tambin buscaba...
No mate en flor una ilusin de primavera,

ya que sus ojos avivaron esta hoguera.
FRANCISQUITA
FRANCISQUITA
Qu?
Por Dios, no siga con tan loco desvaro.

Su amor es de otra, su amor no es mo.
FERNANDO
No! Me falta valor para decirle

una cosa que siento aqu...
52
FERNANDO
Mi amor es slo de quien supo encenderle!
DOA FRANCISQUITA
FRANCISQUITA
FRANCISQUITA
Mas yo qu har, pobre de m,

si ya le di todo mi amor
a quien su mano me ofreci.
(aparte)
De mi pecho ya se escapa
la verdad del amor mo;
mas sabr poner a prueba
la verdad de su cario.
(a Fernando)
De su padre ser siempre,
muy contenta, esposa fiel.
(aparte)
Sus palabras me emocionan,
sus acentos me enternecen...
(a Fernando)
Amor tardo!
Cuando en mi pecho prendi otro amor!
Cuando sea una seora...
FERNANDO
Por mi amor!
FRANCISQUITA
FERNANDO
... por merced de un caballero...
Quiero verla muy dichosa,

mas conmigo, no con l.
FERNANDO
Yo ser!
FRANCISQUITA
Tiemblo emocionada,
trmula de alegra,
cuando en mi boda pienso...
FRANCISQUITA
... no podr, con mis amigas...

FERNANDO
FERNANDO
Quines son?
Por caridad, no siga...!

FRANCISQUITA
FRANCISQUITA
Voy a ser seora

y, desde ese da,
quiero que me llamen
doa Francisquita!
Con ese tratamiento,
ya no ser tan nia,
pues crecer a los ojos
de todas mis amigas
y sern mis sueos
realidad cumplida
cuando escuche a todos:
doa Francisquita!
... ir al Prado de paseo.

FERNANDO
Claro est!
FRANCISQUITA
Como yo estar casada...

FERNANDO
Como yo!
FRANCISQUITA
... tendr slo permitido...
FERNANDO
FERNANDO
Por Dios se lo pido! No me d tormento,

porque su voz hiere cruel mi corazn.
Qu tendr?
FRANCISQUITA
... cuando salga por las tardes...
53
TEATRO VILLAMARTA
FERNANDO
FRANCISQUITA
Dgalo!
No se aloque! Ah!
FRANCISQUITA
FERNANDO
... pasear con mi marido.
Pues ser yo ese hombre afortunado.
Bella locura!
Sol que me alumbra!
Que ya por fin, pueda mi amor
conquistar su corazn!
FRANCISQUITA
FRANCISQUITA
(picarescamente)
El esposo afortunado ser don Matas,
que lleg primero.
(aparte)
Que ya por fin, pueda mi amor
conquistar su corazn!
(a Fernando)
Fernando, adis.
FERNANDO
FERNANDO
Pobres de mis sueos!

FERNANDO
FRANCISQUITA
No desesperen, sin embargo, sus anhelos.

Que si mi amor le ha de faltar,
sabr a su amor corresponder
con un cario maternal.
Por qu se va?
FRANCISQUITA
Comprenda ust...
FERNANDO
FERNANDO
Mas, volver?
Yo su amor pretendo con pasin ardiente;

viva pasin que hace estallar mi corazn!
FRANCISQUITA
Vendr despus.
FRANCISQUITA
(aparte)
La emocin va a descubrirme;
pero sigo la comedia.
(a Fernando)
Un amor de pronto slo es flor de un da;
en la misma forma que llega, se olvida.
FERNANDO
La espero aqu.
FRANCISQUITA
Adis!
FERNANDO
FERNANDO
Adis!
Yo no olvido.
FERNANDO, FRANCIQUITA
FRANCISQUITA
Qu ilusiones!
FERNANDO
Yo la adoro!
(en apartes)
Por fin!
(Francisquita se va. Fernando va a seguirla,
pero se detiene al escuchar la voz de Aurora)
54
DOA FRANCISQUITA
AURORA
(dentro)
Cuando te digo que vengas
y no quieres t venir...
FERNANDO
y parece dormido, pero no duerme.

Ay, quin lograra de verdad,
para siempre, dormir el alma.
Y en la celdilla del amor aquel,
borrar el vrtigo de aquella mujer fatal.
Ah, fatal!
Ella!
Hablado
AURORA
...no sabes, nio del alma,

lo que me haces t sufrir.
Que, si lo supieras,
vendras corriendo
a beberte las lagrimitas
que por tus ausencias
estoy yo vertiendo, ay!
FERNANDO
Corazn: cuando la sientes tan cerca,

cmo te falta el valor!
VOZ DENTRO
Ole la gracia castiza de las mujeres garbosas!

CARDONA
(apareciendo)
Muchas gracias!
(aparte)
Ya me est jorobando a m esta ropita...
(a Fernando)
Vamos, que sale Aurora!
FERNANDO
Numero 8
Sintate!
FERNANDO
CARDONA
Por el humo se sabe dnde est el fuego;

del humo del cario nacen los celos.
Son mosquitos que vuelan junto al que duerme
y, zumbando, le obligan a que despierte.
Si yo lograra de verdad,
para siempre, dormir el alma!
Y en la celdilla del amor aquel,
borrar el vrtigo de aquella mujer.
Por una puerta del alma
va saliendo la imagen muerta.
Por otra puerta llama
la imagen que podra curarme el alma.
Se me entra por los ojos
y a veces sueo que ya la adoro.
Cario de mi alma, recin nacido,
la llama extingue de aquel cario. Ay!
Vana ilusin!
En amores no vale matar la llama,
si en las cenizas muertas queda la brasa.
El amor se aletarga con los desdenes
No, que no sabes lo que me aprieta el cors.

FERNANDO
Sintate he dicho, Cardona!

AURORA
(sale con Irene)

Venga, vmonos! Pero... no ves...?
FERNANDO
Es ella!
CARDONA
S.
AURORA
Mira, Irene, qu mujer ms salerosa!

Vamos, cllate!
55
TEATRO VILLAMARTA
CARDONA
CARDONA
(aparte)
Lo dicho: que estoy cautivadora.
Me parece que el almbar

se va a convertir en tortas.
FERNANDO
FERNANDO
Te toma por una mujer.
Sigue!
CARDONA
CARDONA
(imitando voz de mujer)

Vmonos, que si mi mam me echa de menos,
me agobia con sus dudas y sus rias.
Pues promteme, Fernando,

que no volvers con la otra,
con esa...
FERNANDO
AURORA
Sintate, hermosa.
Vers, Irene!
CARDONA
CARDONA
Por Dios... qu dir mi mamata?
... con esa... buena persona!

(aparte)
Da miedo.
FERNANDO
No te aflijas, sol del cielo.

FERNANDO
CARDONA
Qu miedo da? Ven, reposa.
(disimulando)
T, no exageres la nota...
AURORA
Me da celos!
AURORA
Me va a or!
CARDONA
Vmonos, t!
CARDONA
que t no sabes cmo me mira la Aurora
FERNANDO
No, que quiero que oigas...

FERNANDO
No te vayas... Si otro hombre te pretende,

a m qu me importa?
CARDONA
Dmelo por el camino,

que se ha nublado y caen gotas.
CARDONA
Y que dulce voz la tuya...

Si es almbar! Si es compota!
(aparte)
Esta imagen confitera
creo que es muy de seora.
AURORA
Lo ests oyendo, Irene?
IRENE
Dnde vas?
AURORA
Djame!
Esccheme ust, garbosa!
56
DOA FRANCISQUITA
FERNANDO
AURORA
Ah, eres t...?
Bien sabes t que tengo el alma

por tu querer atormentada.
AURORA
No sabas que estaba aqu?

Me choca, porque esa doa Suspiros
ya presenta la solfa.
FERNANDO
No te reirs de que lo dude.

AURORA
CARDONA
Lo juro yo por estas cruces!
(Aurora le agarra por el cuello)

Que me ahoga!
FERNANDO
Suelta!
Por ti, mujer, no he de sufrir,

ni he de volver a padecer por tu querer.
No s fingir, no puede ser.
AURORA
AURORA
Djame!
No s si t me quieres.
CARDONA
FERNANDO
Socorro!
(sale corriendo. Despus, enfadada
con su amiga, sale Irene)
Bah!
FERNANDO
AURORA
Tampoco s si t me olvidas.
Numero 9
FERNANDO
AURORA
Yo?
Escchame!
AURORA
FERNANDO
No puedo escucharte, calla, djame.

AURORA
Escucha, Fernando, no vayas con ella,

que, si me abandonas, qu va a ser de m.
Lo que yo s es que vivo

cuando t me miras.
Y, en cambio, muero
si t no quieres verme, ah!,
con lo que yo te quiero.
FERNANDO
No me grites as!
Bien sabes t que te quera

con el afn de hacerte ma!
AURORA
AURORA
Lo que he de decirte se dice muy bajo,

lo siento en el fondo de mi corazn.
Fernando, ven, que todava

ser tu amor y tu alegra.
Si estoy leyendo en tus ojos
que tu vereda es la ma!
FERNANDO
FERNANDO
Gentil cancin!
57
TEATRO VILLAMARTA
FERNANDO
FERNANDO
No puede ser, aquel amor mo muri

y siento el ansia de otro querer.
Me dices a m
que es burla el desdn.
T sabes muy bien
de quin lo aprend.
Y de Fernando Soler
no se puede rer
ninguna mujer.
AURORA
No! Escucha, mi bien;

t no debes tratar a tu nena,
mi vida!, con ese desdn.
No digas que no,
t no puedes querer a ninguna,
mi vida!, querindote yo.
Te quiero besar
y mis ojos, temblando en los tuyos,
mi vida!, se quieren mirar.
(Aurora se queda mirando fijamente a

Fernando y al ver que l no le hace caso,
le dirige un gesto de desprecio y va a la
mesa y se sienta. l queda en su sitio sonriendo,
se despide con un ademn. Aurora se levanta
y se dirige a Fernando fieramente)
FERNANDO
No sigas, Aurora.
Te acuerdas ahora de hacerme dichoso!
AURORA
AURORA
FERNANDO
Ven, celoso!
No te enfades, mujer, deja el tiempo correr.
FERNANDO
AURORA
No lo creas!
Pues, entonces, por qu me aperreas?
Pues de esta mujer te vas a acordar!

(se va y al momento reaparece Cardona, ya sin
disfraz. Al instante llegan Doa Francisca,
Don Matas y Francisquita)
FERNANDO
Numero 10
AURORA
Me gustas, mujer,
cuando pliegas los labios y dices
mi vida!, fingiendo un querer.
Que hermosa que ests!
Ya comprendo por qu a tantos hombres
mi vida!, los llevas detrs.
Cuando tantos sedientos
por ti beben los vientos,
no se diga que ests
penando por otro que es uno ms.
AURORA
Te quieres burlar mal hombre, de m.

Te juro que s te vas a acordar.
Porque a la Aurora Beltrn
no la puede morder ningn alacrn.
Te tendrs que acordar!
FERNANDO
(aparte)
Fui demasiado vehemente!
FRANCISQUITA
(aparte)
Ya le tenemos aqu.
CARDONA
(aparte a Fernando)
Ya te buscaba impaciente.
DON MATAS
(aparte)
Los dos frente a frente! Por qu consent?
58
DOA FRANCISQUITA
FERNANDO
(a Francisquita)
Por despedirme he venido.
59
(Cardona se lleva a Don Matas y seala

cmicamente hacia el lucero)
FRANCISQUITA
FRANCISQUITA
(disimulando)
Venga, hijo mo, con Dios!
(aparte)
Ah! Ser su estrella de la tarde sola yo!
FERNANDO
DON MATAS
(aparte)
Hay que afinar el odo!
Vespertino lucero, ah!,

que me alumbres espero desde ahora
y no te apagues con la aurora.
Adis, adis oh, luz del claro sol!
CARDONA
(aparte)
De nuevo he podido juntar a los dos.
FRANCISQUITA
(nota a Don Matas receloso y dice a Fernando)

Del amor insensato que le atormenta...
FRANCISQUITA
(aparte)
Va a delatarme la emocin.
DON MATAS
FERNANDO
CARDONA
(aparte)
Aunque me obliguen, no me ir.
(aparte)
Qu es lo que intenta?
DON MATAS
FRANCISQUITA
Al grano ya, sin dilacin!
...si se va de la corte, podr curarse.
DOA FRANCISCA
DON MATAS
(a Don Matas)
Qu malas pulgas tiene ust!
(aparte)
No hay ms remedio que fastidiarse.
CARDONA
FRANCISQUITA
(aparte)
Se est cargando el nubarrn!
Y yo espero que vuelva pronto, pronto y curado...
As me gusta!
DON MATAS
(Fernando se dirige resueltamente a Francisquita,

pero Don Matas, sospechando, se acerca a su hijo,
Fernando cambia repentinamente de direccin la
mirada y se pone a cantar al lucero vespertino,
pero dirigindose en realidad a Francisquita)
No tengas prisa!
FERNANDO
FRANCISQUITA
Bella estrella de la tarde

que en el cielo apareci: Dios te guarde.
...para ser el tesoro de nuestra casa.
CARDONA
(aparte)
Ya te he calado!
TEATRO VILLAMARTA
DOA FRANCISCA
DON MATAS
Sermn perdido!
Mas, abrevia, Fernando, que el tiempo vuela.
CARDONA
FRANCISQUITA
(aparte)
Menuda guasa!
Tal despedida me desconsuela.

FERNANDO
FERNANDO
Pues besando su mano, que es de princesa...
Ah! Tena un amor,

un amor que cre que llenaba mi vida,
mas ya se acab.
DON MATAS
FRANCISQUITA
FERNANDO
(aparte)
Qu es lo que dice?
Qu aquel cario ya se acab?
...me despido muy triste, porque me alejo.
Rayos y truenos, que se la besa!
DOA FRANCISCA
Se explica el joven!
DOA FRANCISCA
Para yerno, Fernandino me parece a m mejor.
CARDONA
Se irrita el viejo!
FRANCISQUITA
Ah! Si maana se arrepiente

y se aparta de ese amor imprudente...
FERNANDO
(tomando la mano de Francisquita)

Pequea mano, blanca y hermosa
FERNANDO
(aparte)
Su dulce voz hiri de amor el corazn.
DON MATAS
(a Fernando)
Tu cortesa ya es enfadosa.
FRANCISQUITA
... cual querr a mi marido,

le prometo quererle si es que regresa.
Recordad en vuestra ausencia mi promesa.
Adis! Yo aqu quedo pensando en vos.
FRANCISQUITA
(a Don Matas)
No te disguste que sea amable.
CARDONA
DON MATAS
(a Fernando)
Si te vas, como dices, yo no te fuerzo.
(aparte)
Qu intransigente!
DOA FRANCISCA
DOA FRANCISCA
(aparte)
Ser farsante?
(aparte)
Qu insoportable!
DON MATAS
CARDONA
(aparte)
Ser mastuerzo?
Para qu dices blanca y hermosa?

Con decir mano, ya basta y sobra.
60
DOA FRANCISQUITA
CARDONA
FERNANDO
Dos eptetos aadir quiso

su lengua ampulosa.
Partir yo debo y no volver, quizs.
61
DON MATAS
FERNANDO
Por fin te vas!
Al rendirla mis respetos,

yo la beso con amor.
FRANCISQUITA
Santo Dios!
DON MATAS
Pero hazme el favor de besar sin eptetos.

Ea! Fuera! Ya se acab!
CARDONA, DOA FRANCISCA
Qu es lo que dice?
CARDONA
(aparte)
Se incomoda. Tiene la mosca en la oreja ya.
Preveo que a su lado no volver jams.
.
FERNANDO
DON MATAS
Fuera! No vi desvergenza igual.
(aparte)
Si no es para adorarla, no volver jams!
FRANCISQUITA
FRANCISQUITA
(aparte)
Dulce beso de amor.
(aparte)
Si no ha de ser mi esposo, no quiero verle ms.
CARDONA, DOA FRANCISCA
DOA FRANCISCA
Cmo se pone!
(aparte)
El pobre chico no volver jams!
FERNANDO
Padre, por qu enfadado ests?
DON MATAS
CARDONA
(aparte)
Sabe que, a mi lado, no volver jams.
Ahora s que te vas!

FERNANDO
DON MATAS
Yo no me enfado,
pero a mi lado no vuelvas ms.
FRANCISQUITA
(aparte)
Nunca me he emocionado ms!
DOA FRANCISCA
Qu plida ests!
CARDONA
(a Fernando)
Qu pena me das!
(aparte)
Ay, Madrid del alma,
guarda a la que adoro
bajo llave de oro,
porque yo volver
su cario a buscar
y a jurarle mi fe,
que sin ella no s
cmo voy a alentar.
Vivo en la esperanza de volver un da
para hacerla ma.
Volver, lo juro; quiero volver
soando con su querer.
Yo no puedo vivir sin su amor celestial,
TEATRO VILLAMARTA
ni sus ojos de luz, ni su voz de cristal.

Yo no debo partir sin hablarla de amor,
sin volver a escuchar, de cristal su voz.
CARDONA
(aparte)
No me aventuro a dejar que se vaya,
pues ya me parece que tengo su amor.
Y es peligroso perderle de vista,
cuando es necesario cuidarle mejor.
Quiero tenerle cerca, muy cerca,
se impone de nuevo buscar un ardid.
Si se va de Madrid, bien me puede olvidar.
Porque gane la lid, hadas buenas, venid
a ayudarme a triunfar.
Vivo en la esperanza de que sea mo.
Si se va, Dios mo,
debe volver soando con mi querer.
Yo no puedo vivir sin la dulce ilusin
de que voy a vencer con ingenio y tesn.
l no debe partir sin hablarme de amor.
Que yo vuelva a escuchar su voz de cristal!
(aparte)
Quiere ponerle barreras al viento,
tejado a los mares, distancias al amor...
Ms le valiera, seor don Matas,
ponerse en ayunas y a buenas con Dios.
Quin es el guapo que para los vientos,
que encierra los mares y mata el amor?
Si se va, volver, si se queda, peor;
porque veo que ya le ha cazado el amor.
Y aunque dios dispondr,
tengo yo para m que ya no se va.
Quiere ponerle barreras al viento,
tejado a los mares, distancias al amor...
Ms le valiera, seor don Matas,
ponerse en ayunas y a buenas con Dios.
Si se va, sospecho que volver
ms loco de lo que est.
Yo tendr que danzar y coser y zurcir,
pues habr de terciar en la trama sutil.
l no debe marchar sin que hagamos los dos
una barbaridad. Se har, vive Dios!
DOA FRANCISCA
DON MATAS
(aparte)
Yo no comprendo por qu don Matas
no deja a Fernando que siga en Madrid.
Ay, Virgen ma, si yo consiguiera
que un mozo tan guapo viniera por m!
No lo puedo soar si se va de Madrid.
Por qu no gestionar que lo dejen aqu?
Qu alegra me da
como llegue a saber que ya no se va!
Yo no comprendo por qu don Matas
no deja a Fernando que siga en Madrid.
Ay, Virgen ma, si yo consiguiera
que un mozo tan guapo viniera por m!
Si se va, Dios mo, no hay que pensar
que vuelva por mi portal.
Yo no puedo vivir sin la dulce ilusin
de un apuesto galn que me llame al balcn.
l no debe partir sin que hablemos los dos.
Si cayera a mis pies, Jess, qu emocin!
(aparte)
Ya no me cabe ni sombra de duda
de cmo la quiere; la adora el bribn.
Debe salir de mi casa al instante
porque es peligrosa la aproximacin.
Si se va de Madrid, ya podr respirar,
porque al cabo, en la lid, me podra ganar.
Si a Francisquita la noble apostura
del joven Fernando le hiciera tiln,
cuando no viera ms que esta figura,
que no es justamente la de un serafn,
me abrumaran las comparaciones.
Mas, yndose l fuera, soy un figurn.
Si se va, de fijo no volver.
Le exijo que viva all.
Me podr yo casar sin azar ni temor
de que vuelva a terciar en mis lances de amor.
Qu feliz voy a ser!Un marido ejemplar
con mi nueva mujer! Vivir para ver!
FRANCISQUITA
62
Don Matas dice a su hijo que debe irse lejos de Madrid,
Francisco Lpez explicando la escena a Ismael Jordi,
tras ellos Doa Francisquita.
ambos son observados por Maria Rey-Joly
La mazurca de los enamorados.
Pero Qu te has credo jovenzuelo?
Francisco Lpez explica la escena a Francisco Matilla.
Atrs, atrs!
DOA FRANCISQUITA
SEGUNDA PARTE Acto III
CORO HOMBRES
VOCES
Dnde va la alegra?
Dnde va la hermosura?
Diga ust, por favor, vida ma,
que la noche est oscura
y el amor no es amigo del da.
Venga ust, por Dios,
madrilea guapa, que en esta capa
cabemos los dos.
(a lo lejos)
Ol! Viva!
CORO MUJERES
ESCENA 5
Numero 12
Suenas castauelas dentro
ROMNTICOS
(fuera de escena, a lo lejos)

Ah!
SERENO
(fuera de escena)
Ave Mara Pursima!
Las nueve y sereno!
(sale a escena)
Todo son bultos, todo parejas,
todo son citas de ellos y de ellas.
Yo, sin embargo, no estoy tranquilo;
por las esquinas huelo y vigilo,
por si en los grupos de rondadores
hay endiablados conspiradores.
(mira con recelo a un lado y a otro y se va)
Ave Mara Pursima!
Las nueve y sereno!
Sepa ust caballero,

que el amor no me asusta.
Sepa ust que yo quiero al que quiero,
si al mirarle me gusta
a la luz del primer reverbero.
Como yo no s,
porque no lo veo, si es guapo o feo,
retrese ust.
CORO HOMBRES
Cunto dara si me alumbrara

la luz primera del buen amor!
Rasga las nubes, luna, lunera,
pon en mi cara tu resplandor!
Ven, mi lucero, que soy un caballero
y en esta capa, que a m me tapa
con garbo y arte,
sabr cantarte lo que te quiero.
CORO MUJERES
(se siguen escuchando castauelas a lo lejos)

VOCES

Ol! Viva!
Guarde su capa de guapo mozo,

no estoy por eso de la cancin;
porque me asusta que en el embozo
se esconda un beso de perdicin.
Si en esta capa quisiera ust encerrarme,
tendr que amarme como yo quiero.
ROMNTICOS

Ah!
CORO HOMBRES
(aparecen lentamente por separado varias

parejas de romnticos)
CORO MUJERES
Por tu amor, hermosa, soy capaz de todo.
Yo no le querra sino de este modo.
65
TEATRO VILLAMARTA
CORO HOMBRES
CORO HOMBRES
Dime lo que pides, dime lo que quieres.

Pide ya, por favor.
Ven aqu, por Dios,

madrilea guapa, que en esta capa
cabemos los dos.
CORO MUJERES
Pedir slo amor.
CORO MUJERES
Vamos despacito.
TODOS
Amor.
CORO HOMBRES
Vamos, vida ma.

CORO MUJERES
Ay, qu hermosa noche!
CORO MUJERES
Para hablar quedito.

CORO HOMBRES
Noche de cantares!
CORO HOMBRES
Hasta el nuevo da.

CORO MUJERES
Noche de querellas!
CORO MUJERES
Todo amor respira. Quiero suspirar.

CORO HOMBRES
Tiemblan las estrellas con febril temblor.
CORO HOMBRES
Cuando amor suspira, pronto va a besar...

TODOS
Noche misteriosa, madre del amor.
(se van los romnticos y aparece

doa Francisca y su hija)
CORO MUJERES
Vamos ya, caballero galante,

a correr amorosa aventura.
Hablado
DOA FRANCISCA
CORO HOMBRES
Vamos ya, capullito fragante,

a correr amorosa aventura,
me venci tu galana hermosura.
CORO MUJERES
Por Dios, hija de mi vida.

Siempre me llevas corriendo.
FRANCISQUITA
Pero es que t lo conoces

y sabes cul es su genio.
Caballero galante.
DOA FRANCISCA
Vamos ya, que la noche est oscura.
La verdad es que tu novio...

Oye, a ti te gusta en serio?
CORO MUJERES
FRANCISQUITA
Del amor en pos,

cuando ust me tapa con esa capa,
marchemos los dos.
Mucho.
CORO HOMBRES
66
DOA FRANCISQUITA
DOA FRANCISCA
DON MATAS
Y a m!
Otra? A verla!
FRANCISQUITA
FRANCISQUITA
Pero madre...
Dnde la he puesto, mam?
DOA FRANCISCA
DOA FRANCISCA
Y a m tambin... para yerno!
Yo?
DON MATAS
FRANCISQUITA
(a lo lejos)
Pues que pases buena noche.
S!... Qu memoria:
la he guardado en el bargueo!
FRANCISQUITA
DON MATAS
Es l! Matas!
Buenas noches, suegra.
Pues juro que es la postrera

que te escribe o poco puedo.
Perdonadme un instante!
Lo primero es lo primero!
DOA FRANCISCA
(se va)
DON MATAS
Escuche, y no me bromee tan presto.

Numero 13 - Allegreto
DON MATAS
Qu ocurre?
(se oyen castauelos y voces a lo lejos)
FRANCISQUITA
SERENO
Que yo no voy a la verbena.
(apareciendo)
Ave Mara Pursima!
Las nueve y media y nublado!
DON MATAS
Por qu?
FRANCISQUITA
Porque va Fernando. Y va por m!

No ves, ciego, que cada da
me quiere con ms tesn?
(regresa Don Matas. Toma del brazo

a Francisquita. Doa Francisca lo agarra
del otro y se van. Al poco tiempo aparece
Cardona que viene a buscar a Fernando)
Hablado
DON MATAS
S, lo veo; y de esta infamia que me hace

le va a quedar buen recuerdo.
Bueno, y t cmo supiste su propsito?
Aclaremos!
FRANCISQUITA
Porque me ha escrito una carta.
CARDONA
Parejas por todas partes!

Bien celebran la piata!
A ver si tambin nosotros
conseguimos celebrarla!
(llama)
67
TEATRO VILLAMARTA
Vamos, que llevo dos horas

dndole gusto a la aldaba.
68
ESCENA 6
Numero 13
FERNANDO
(apareciendo)
Mi padre est furibundo.
(llegan al baile)
CARDONA
CARDONA
Aurorilla la Beltrana, no quiere cantar?
Por qu?
AURORA
FERNANDO
Pues no se me alcanza.
Sale, vuelve al poco tiempo y, de repente,
se encara conmigo y grita: Fernando,
te voy a romper el alma! Conque al baile!.
Gracias a que ella es una santa y, en cuanto
ley tu carta, vino a advertirme del peligro.
All bajo muy gustosa, no me hago de rogar.

TODOS
Viva, viva la Beltrana! La sal de Madrid!

CARDONA
Es la sal y la pimienta y el ajonjol!
CARDONA
AURORA
Y t?
Unas boleras cantar, si as le place a la reunin.
FERNANDO
TODOS
Yo, sin explicarme quin invent la patraa.
Unas boleras cantar para alegrar el corazn.
CARDONA
FERNANDO
Cada vez eres ms bruto

y cada da que pasa
comprendes menos las artes
de una nia enamorada.
(aparte)
Yo no comprendo cmo esa mujer
pudo tenerme loco de ilusin.
AURORA
FERNANDO
Fue la propia Francisquita?

Si yo no he escrito nada!
Pues atended. Pues escuchad.

A ver si hay uno que me sepa acompaar!
CARDONA
CARDONA
Pues por eso, rocinante.

No hace ms de una semana
que cuando le da una queja
de ti, fingindose airada,
quiere decir que las cosas
de que se queja, las hagas?
Anda, vamos al baile,
que ella, impaciente, te aguarda!
Qu, la acompao, morena?

AURORA
Pues... el Marab, bolero gitano,

que ust ya sabe que tiene mucho salero.
DOA FRANCISQUITA
Numero 13 (a)
Hablado
AURORA
BORRACHO
A un jilguero esperaba mi jaula de oro...

Con el ay! con el marabay;
con el , con el Marab.
Ay, que me m, que me muero,
San Juan de la Cruz!
...pero, en vez de un jilguero,
se ha entrado un loro.
San Juan de la Cruz!
Y no se baila el fandango?
CARDONA
Esa jaula no sabe lo que le espera.

si me vences t!
Es un pjaro el loro de mucha cuenta.
Ay! Virgencita de la Luz!
AURORA
Yo acostumbro a los pajarracos

cortar las alas sin decir Jess.
Y despus, para m...
Marab!
AURORA
(a Cardona)
No convida ust?
LORENZO
(a Cardona, airado)
Aqu soy yo quien convida.
As que, ahueca el ala!
Y, para que lo sepan todos,
que corra el vino en abundancia
y que traigan la cuenta:
que aqu est el hombre que paga.
TODOS
Viva Lorenzo Prez!

LORENZO
Viva Aurora la Beltrana!

BORRACHO
Numero 11
(originalmente en el acto II)
TODOS
Ole! Viva! Ole!

CORO
CARDONA
Mira bien que los pajarracos

podrn picarte si los retas t.
Y despus de picar. Marab!
Los que quieran patatas y vino aejo

que se acerquen y formen en el cortejo;
porque un hombre rumboso paga el guateque
y no es nadie obsequiando Lorenzo Prez!
AURORA, CARDONA
LORENZO
Viva el bolero del Marab!

(aplausos, bravos)
Ya tienes, Aurorilla, lo que has pedido.

AURORA
Muchas gracias, Lorenzo, pero es sabido,

que quien mucho desea cuando lo tiene,
piensa ya en otra cosa que nunca viene.
69
TEATRO VILLAMARTA
FRANCISQUITA
FERNANDO
(a Cardona)
Qu bizarra es la mozay l qu gallardo!
(aparte y como si fuera aceptar el reto)

Me molestan los hombres que presumen de
jaques.
CARDONA
Bizarra y gallarda que huele a palos!.
FRANCISQUITA
Bilanos, Aurorilla,
aquel bolero tan resalado.
Tiene grandes peligros apelar a desplantes.

(aparte)
Quiere la Beltrana con Fernando bailar,
mas eso, como pueda, lo habr de evitar.
AURORA
AURORA
(en un desplante)
El que mis bailes quiera,
que vaya a verme sobre el tablado.
(con arrogancia tomando un vaso de vino

y saliendo al centro de la escena)
El que quiera bailar con mi cuerpo,
que se acerque a beber en mi vaso.
LORENZO
LORENZO
(aparte a Aurora)
Si conmigo esta noche bailar no quieres,
en berlina me pones ante esta gente.
LORENZO
AURORA
AURORA
Bailar una mazurca

que es lo nuevo en el baile.
(sin hacer caso a Lorenzo)

Quines gustan del baile y del trago?
LORENZO
FRANCISQUITA
(despechado)
Yo no entiendo esa danza;
no podr acompaarte.
Ah! Nadie la baila! Qu desencanto!
FRANCISQUITA
(dicindolo en alto para la escuche Fernando)

La mazurca, Matas! Quieres t que bailemos?
(adelantndose un poco)
Al que beba, le rajo la frente!
CARDONA
Yo, seorita, bebo en mi vaso.

(por Fernando)
Y a ste no quiero verlo borracho.
FERNANDO
DON MATAS
Este Cardona siempre es igual.
Si t quieres, yo bailo de cabeza en el suelo.

AURORA
AURORA
(con ms energa)
(a Lorenzo y para que lo oiga Fernando)
El que quiera bailar con mi cuerpo,
Alguien puede que quiera decidirse a sacarme! que se acerque a beber en mi vaso.
LORENZO
FRANCISQUITA
(amenazador)
Alguien puede que quiera la pelleja jugarse!
(a Don Matas)
No hay un hombre capaz de bailarla?
70
DOA FRANCISQUITA
FERNANDO
DON MATAS
Si t quieres que salga, yo salgo.
(con una mano echa atrs a Fernando)

Atrs, atrs!
(luego sale al encuentro de Lorenzo, le coge
las manos y le sujeta dominndole despus
de breve lucha)
FRANCISQUITA
Claro que quiero!

(Fernando se dirige hacia Aurora)
TODOS
DON MATAS
Ol!
Qu hace este ganso?

MATAS
LORENZO
(arrogante, pero sin petulancia)

Pero, qu te has credo, jovenzuelo?
Crees t que no hay vigor en estos brazos?
Ya ves lo que me queda todava
de aquel vigor de antao.
(soltndole las manos a Lorenzo)
No vuelvas a crecerte con desplantes,
porque vas a perder ante esta joven
y deja que la baile un caballero,
porque no se la come.
Y, por si andando el tiempo,
te ves en este trance peliagudo,
aprende la mazurca
y quedars mejor que con los puos.
(se acerca a Aurora y le da la mano,
preparndose para el baile)
(a sus amigos, que intentan detenerlo)

Dejadme todos! T, Juan Andrs!
AURORA
FRANCISQUITA
(para excitar el amor propio de Don Matas)

se es un hombre tranquilo y guapo.
DON MATAS
(adelanta rpidamente a Fernando)

se no es nadie. Venga ese vaso!
TODOS
Ol!
DON MATAS
(bebe el vaso de un trago)

Ya est!
Gracias, caballero.
FERNANDO
Padre!
DON MATAS
Hija, no hay de qu.

CARDONA
Caramba con su merced!
CARDONA
LORENZO
(por Don Matas)

Es una peonza.
(que ha conseguido desasirse)

A ver ese jaque!
DOA FRANCISCA
Se ha fijado ust?
FERNANDO
Padre, quite ust!
DON MATAS
(aparte)
Qu bien he quedado!
71
TEATRO VILLAMARTA
AURORA
FRANCISQUITA
(aparte)
Me ha salido mal.
No te irs, porque yo me muero si t te vas.

FERNANDO
DON MATAS
Yo pens que t me alejabas no s por qu.
(aparte)
Ahora, Francisquita
que soy todo un hombre ver.
FRANCISQUITA
AURORA
FERNANDO
(aparte)
Yo, que he pretendido
que l se decidiera,
no lo he conseguido,
pero me han cogido
en la ratonera!
Fue pasajera locura, no tal amor.
Porque vi que t suspirabas por otro amor.
CARDONA
(a doa Francisca)
Y ust no se anima?
DOA FRANCISCA
FRANCISQUITA
No me he de animar?
(a Fernando)
Qu vamos a hacer nosotros dos?
CARDONA
Ole ya su cuerpo A bailar!

FERNANDO
Lo indicado creo que es bailar.
Hablado
FRANCISQUITA
BORRACHO
(cogindose decidida del brazo de Fernando)

Pues aprovechemos esta casualidad.
Qu hace este granuja?
(cuando dejan de bailar Lorenzo se acerca

para provocar a Fernando creyndolo
enamorado de Aurora)
AURORA
FERNANDO
No me deje ust!
(a Lorenzo, que lo encara)

Me buscas? De qu se trata?
DON MATAS
DON MATAS
(al pasar junto a Fernando)

Cuando acabe el baile, ya te lo dir!
LORENZO
FRANCISQUITA
CARDONA
Pobre don Matas, ya se enfurru!

T no temas nada.
Ah! Que va a haber ensalada!
De que tengo el vino agrio.
LORENZO
FERNANDO
Nada temo yo.
De palos.
72
DOA FRANCISQUITA
FERNANDO
FERNANDO
Conmigo? Bueno! Y por qu?
Yo, seora?
LORENZO
DOA FRANCISCA
Por la Beltrana.
Tutame. Ven a este rincn propicio

y hable tu lengua sonora de amor.
Por qu callas?
FERNANDO
73
Contstale t, Cardona.
FERNANDO
CARDONA
Yo? A m... me importa!
La quiero mucho, seora.

No lo puedo remediar!
FERNANDO
DOA FRANCISCA
Pues a m...
Ay, por fin! Ya era hora!
LORENZO
FERNANDO
Menos mohnes y ms sangre, so bocazas!
Pero, ust me va a ayudar?
CARDONA
CARDONA
Si ust quiere que haya golpes, los hay!

Tenemos una aliada!
Aqu no se aguantan desplantes,
verdad, Fernando... que t no los aguantas?
FRANCISQUITA
Pero, tocante a la Aurora, mi amigo se la regala. No, seor: la pobrecita vive otra vez engaada.
Yo le dije que Fernando a quien quiere no es a m.
LORENZO
Entonces, por qu la Aurora me dijo...?
DOA FRANCISCA
Escuchar me gustara de qu te has enamorado.

CARDONA
Antiguallas!
FERNANDO
De su frente, se su boca, de sus ojos, de su tez...

FERNANDO
Y haga el favor de marcharse, que viene ella!
DOA FRANCISCA
De la gracia?
LORENZO
Quin?
FERNANDO
Que no es poca.
FERNANDO
Francisca!
FRANCISQUITA
He venido resuelta a todo.

DOA FRANCISCA
(adelantndose a su hija)
Me llamabas?
CARDONA
Qu te deca la suegra?
TEATRO VILLAMARTA
74
FERNANDO
DOA FRANCISCA
Chico, parece la novia

por lo mucho que se alegra.
Don Matas, ust vive en un error lamentable.

DON MATAS
Fernando!
No me venga con emplastos.

Si medio Madrid lo sabe!
FRANCISQUITA
DOA FRANCISCA
(ve a don Matas. A Fernando)

Viene buscndonos. Vamos.
Que Francisca y Fernando se han prometido...

es probable.
Pero Francisca... Francisca, soy yo!
(aparte)
Qu rubor tan grande!
DOA FRANCISCA
LORENZO
(a don Matas, que lo encara)

Pare, pare...
DON MATAS
DON MATAS
Eso no lo cree ni el Papa!
Ya temes?
DOA FRANCISCA
LORENZO
Me he equivocado y pido excusas.

Y eso no es ser cobarde.
Es que tena mis sospechas, y no en balde,
de que Fernando, su chico,
y la Beltrana, mi amante,
volvan a las andadas
de urdrmela y de buscarse.
Pero acaba de decirme su hijo
que la Aurora no le importa,
y que es Francisca la que le hace tiln...
Es verdad, querido padre.

LORENZO
Y yo con mis propios ojos lo he visto.

DON MATAS
Pero este chico est loco!

DON FRANCISCA
Fernando est loco de contento,

pregonando que conmigo va a casarse.
DON MATAS
AURORA
Cmo?... Cmo? Fernando!

Francisca! Francisca!
Est ust fresca, seora!

DOA FRANCISCA
DOA FRANCISCA
A ust quin le ha dado vela en este entierro?
Me llamaba?
AURORA
DON MATAS
Y ust... doa Celestina!

Complicada en el enjuague!
Con que Francisca y
Fernando se corresponden!
El alcalde!
(a Cardona)
Dganos ust si stas no son los verdades:
Fernando es un saltamontes
que no hay hembra que lo cace.
El domingo de Carnaval,
iba cantando romances
DOA FRANCISQUITA
a sabiendas, en un trato semejante.

No est ust viendo, seora,
que podra ser su madre?
y comindose las uas

y haciendo nmeros rabes por m.
Aqu, Cardona lo sabe.
El mircoles de Ceniza,
hoy mismo por la tarde,
con el mayor disimulo
estaba Fernando abrazndose
con otra, que creo es...
la futura de su padre.
CARDONA
DON MATAS
FRANCISQUITA
Abrazndose?
(a Don Matas)
Yo no fui sincera, perdname;
si yo te enga, fue porque le amaba.
T mis travesuras perdonars
y este matrimonio bendecirs.
AURORA
No lo vio ust?
Muy bien dicho, don Matas!

Con que aplquese el romance!
Numero 14
DON MATAS
Calle, calle!
AURORA
Pero en el mismo lugar,

poquitos minutos antes,
con una maja rumbosa
estaba el pobre arrullndose.
CARDONA
FERNANDO
Padre, no me niegues tu bendicin

y tu corazn abre a la indulgencia.
Ya que su marido no puedes ser,
tu sers el padre de mi mujer.
FRANCISQUITA
Yo voy a tener siempre para ti

un amor filial puro y verdadero.
Aprieta!
FERNANDO
Diantre!
Mira que en su voz clida y cordial

vibra el madrigal del amor sincero.
AURORA
FRANCISQUITA
Y qu ms? A esta seora,

le juraba hace un instante,
segn dice, amor eterno...
Cmo me entristece tu cara afligida!
DON MATAS
FERNANDO
Padrecito mo, se impone la vida.

DOA FRANCISCA
Es verdad! Y con qu frases!

Me da ust el consentimiento
para que con l me case?
FRANCISQUITA
DON MATAS
FRANCISQUITA, FERNANDO
Casarse ust con mi hijo? No!

Porque no hay nadie que colabore,
Debes olvidar mi maquinacin,

pero no me borres de tu corazn.
Ven, que con un mimo te quiero probar

que voy a ser la miel de tu hogar.
75
TEATRO VILLAMARTA
Hijo/a carioso/a ser para ti.

Mrame! Bsame! Ven aqu!
de que el amor ya es dueo de su casa.

BORRACHO
Hablado
BORRACHO
TODOS
Que s!
TODOS
Numero 13 B
Chist!
Fandango
DON MATAS
Tenis razn...
He sido un viejo visionario
a quien una ilusin apart de su senda.
El amor nunca mira el calendario,
porque lleva en los ojos un venda...
Sed felices! A ver, la gente acuda!
Amigos, venid, bebed sin tasa!
Todo lo paga un padre que no duda
CORO
El aire suea palabras de amor

y las campanas vuelven a cantar,
en esta noche de fiesta,
con el fandango queremos brindar,
porque la vida es hermosa.
Fin de la zarzuela
76
seleccin discogrfica
SELECCIN DISCOGRFICA
Los intrpretes van consignado en el orden siguiente: Doa Francisquita, Fernando, Cardona, Aurora La Beltrana a continuacin orquesta, coro, director musical y sello discogrfico. En el caso de los registros en DVD se aade el director de escena.
CD
1954 Mara de los ngeles Morales, Carlos 1972 Dolores Prez, ngeles Chamorro,
Mungua, Julio Uribe, Ana Mara IriarAlfredo Kraus, Enrique del Portal, nte. Orquesta Sinfnica, Orfen Donosgeles Chamorros. Orquesta Manuel de
tiarra, Ataulfo Argenta. Columbia
Falla, Coro (?), Enrique Garca Asensio. Carilln
1958 Ana Mara Olaria, Alfredo Kraus, Santiago Ramalle, Dolores Prez. Orquesta 1993 Maria Bayo, Alfredo Kraus, Santiago
de Cmara de Madrid, Coro de Radio
Snchez Jeric, Raquel Pieroti. OrquesNacional de Espaa, Daniel Montorio.
ta Sinfnica de Tenerife, Coro PolifBMG Classics
nico de la Universidad de La Laguna,
Antoni Ros Marb. Auvidis.
1963 Teresa Tourn, Pedro Lavirgen, Segundo Garca, Mara Reyes Gabriel. Or- 1994 Ainhoa Arteta, Plcido Domingo, Enquesta de Conciertos de Madrid, Coro
rique Ruiz del Portal, Linda Mirabal.
Cantores de Madrid, Pablo Sorozabal.
Orquesta Sinfnica de Sevilla, Coro del
EMI Hispavox
Gran Teatro de Crdoba, Miguel Roa.
Sony Classical
1967 Rosa Mara del Campo, Jaime Aragall,
Julin Molina, Norma Lerer. Orquesta
Filarmnica de Espaa, Coro (?), Lam- DVD
berto Gardelli. BMG Classics - Columbia
2007 Elisa Vlez, Manuel Beltrn, Juan
Carlos Barona, Adelina Valido. Orquesta Sinfnica de Las Palmas, Coro del
Festival de pera de las Palmas de Gran
Canaria, Jos Maria Damunt, Antonio
Ramallo. Coup Planeta DeAgostini.
DOA FRANCISQUITA
79
Amadeo Vives
CATLOGO DE OBRAS LRICAS DE AMADEO VIVES,

TIPO, TEATROS Y FECHAS EN QUE FUERON ESTRENADAS
La primera del barrio
A estudiar a Salamanca
El parador de las golondrinas
obra en un acto
Zarzuela en un acto en col. J. Guervos
Zarzuela en un acto
Teatro de la Zarzuela 10-VI-1898
Teatro Apolo, Madrid 10-V-1901
Teatro de la Zarzuela 13-X-1903
Don Lucas del Cigarral
Doloretes
La patria nueva
comedia lrica en tres actos
Boceto lrico dramtico en un acto en col.

M. Quislant
revista en un acto
Teatro Parish 18-II-1899
La preciosilla
Teatro Apolo 28-VI-1901
juguete cmico-lrico en un acto
El coco
Teatro Romea 25-IV-1899
zarzuela en un acto
La luz verde
Teatro Apolo 24-X-1901
zarzuela en un acto
Las nueve
drama lrico en un acto
Fruta del tiempo
Teatro de la Zarzuela 8-I-1902
zarzuela en un acto en col. M. Santos
El tirador de palomas
Teatro Martn 22-XI-1899
zarzuela en un acto
El rey de la Alpujarra
teatro
Apolo 25-II-1902
zarzuela en un acto
Sueo de invierno
Teatro Eslava 23-XII-1899
fantasa cmico-lrica en un acto en

col. G. Mateos
Campanas y cornetas
zarzuela en un acto
Teatro Cmico 23-III-1902
Teatro Apolo 14-II-1900
El curita
El escalo
zarzuela en un acto
zarzuela en un acto
Teatro Eslava 2-IV-1902
Teatro Eslava 28-II-1900
La caprichosa
Viaje de instruccin
sainete madrileo en un acto
zarzuela en un acto
Teatro de la Zarzuela 25-IV-1902
Lola Montes
La balada de la luz
zarzuela en un acto
zarzuela en un acto
El ramo de azahar
Polvorilla
drama lrico en un acto
zarzuela en un acto en col. Montesinos
Teatro de la Zarzuela 10-II-1903
Su Alteza Imperial
zarzuela en tres actos en col. E. Morera
Circo Price 14-III-1903
Teatro de la Zarzuela 19-XII-1903
La vendimia
zarzuela en un acto en col. R. Calleja
Teatro Cmico 12-III-1904
Bohemios
zarzuela en un acto
Teatro de la Zarzuela 24-III-1904
El hsar de la guardia
zarzuela en un acto en col. G. Gimnez
Teatro de la Zarzuela -1X-1904
La familia de doa Saturia o

El Salvador y los evangelistas
sainete en un acto
Teatro Apolo 6-XII-1904
El cochero
zarzuela en un acto
Teatro Cmico 21-I-1905
Sangre roja
zarzuela en un acto
Teatro Apolo 22-III-1905
La mscara duende
zarzuela en un acto
Teatro Apolo 12-IV-1905
El dinero y el trabajo
zarzuela en un acto en col. A. Saco del Valle
Teatro Cmico 15-IV-1905
El prncipe ruso
zarzuela en un acto
Teatro Moderno 18-V-1905
TEATRO VILLAMARTA
La favorita del rey
El lego de San Pablo
As son las mujeres
opereta en un acto
zarzuela en un acto en col. M. Fernndez

Caballero
sainete en un acto
Teatro Apolo 27-VII-1905
El arte de ser bonita
Teatro de la Zarzuela 22-XII-1906
La chipn
Teatro Cmico 7-IX-1905
humor lrico en un acto
Las granadinas
Teatro Cmico 16-II-1907
La rabalera
Teatro Cmico 29-IX-1905
zarzuela en un acto
El amigo del alma
Las tres cosas de Jerez
Teatro Eslava 16-XI-1905
zarzuela en tres actos
La gatita blanca
Pepe Botellas
Teatro Cmico 23-XII-1905
zarzuela en dos actos en col. V. Lle
La libertad
Episodios Nacionales
Circo Price 30-XII-1905
zarzuela en un acto
La marcha real
zarzuela en tres actos en col. G. Gimnez
El robo de la perla negra
zarzuela en un acto
El golpe de estado
Teatro de la Zarzuela 11-V-1908
El talismn prodigioso
Teatro Eslava 3-V-1906
zarzuela fantstica en un acto
La Machaquito
Teatro Apolo 6-XI-1908
A la vera del quer
Teatro Eslava 29-V-1906
sainete andaluz en un acto
El guante amarillo
Teatro Cmico 10-VII-1909
breme la puerta
Teatro Cmico 5-X-1906
zarzuela en un acto
El diablo verde
Teatro Eslava 30-X-1909
La muela del rey Farfn
zarzuela en un acto
Sangre torera
zarzuela en un acto
Juegos malabares
zarzuela en un acto
Teatro Apolo 24-V-1910
La fresa
zarzuela en un acto
Teatro Eslava 22-VI-1910
La reina Mim
opereta en tres actos
Teatro Apolo 8-VII-1910
El alma del querer

zarzuela en un acto en col. T. Barrera
Gran Teatro 27-VII-1910
Gloria in excelsis Deo

revista en un acto
El palacio de los duendes

zarzuela en un acto en col. J. Serrano
La casa de los enredos

Teatro Apolo 31-I-1911
Los viajes de Gulliver

zarzuela en tres actos en col. G. Gimnez
Teatro Cmico 21-II-1911
Agua de noria
zarzuela en un acto
Teatro Apolo 4-III-1911
La cancin espaola
zarzuela en un acto en col. T. Barrera
Gran Teatro 14-XII-1911
La gallina de los huevos de oro

comedia en dos actos
El cantar de la jota
zarzuela dramtica popular en un acto
Teatro Novedades 6-IV-1912
80
DOA FRANCISQUITA
La generala
La guitarra del amor
El duquesito o La Corte de Versalles
opereta en dos actos
zarzuela en un acto en col. T. Bretn/R.

Villa/G. Gimnez/R. Calleja/T.Barrera/
R.Soutullo
opereta en tres actos
Gran Teatro 14-VI-1912
La veda del amor

opereta en un acto
Teatro Reina Victoria16-IV-1920
El parque de Sevilla
farsa sainetesca en dos actos
Gran Teatro 5-XII-1912
El seor Pandolfo
El pretendiente
Sinvergenza en palacio
opereta en un acto
zarzuela en tres actos en col. P. Luna
Todo el mundo en contra ma
Teatro Apolo 28-IX-1921
El gran simptico
zarzuela en dos actos
El ministro Girofln
zarzuela en un acto
vodeville en tres actos
Teatro Martn 7-XI-1913
La mujer de Boliche
Teatro Reina Victoria 14-X-1922
Miss Australia
zarzuela en dos actos
Doa Francisquita
zarzuela en un acto
Gran Teatro 11-IV-1914
El tesoro
Maruxa
La villana
gloga lrica en dos actos
Trianeras
La cena de los hsares
sainete en dos actos
Los flamencos
zarzuela en un acto
La vernicas
Teatro Apolo 15-XI-1928
La ley del embudo
juguete cmico-lrico en tres actos
El Rosario
zarzuela en un acto
Teatro Reina Victoria 25-IV-1919
comedia lrica
Balada de Carnaval
Teatro Fontalba 4-XI-1929
Los pendientes de la Trini o

No hay mal que por bien no venga
zarzuela en un acto
Noche de verbena
Gran Teatro 5-VII-1919
sainete en dos acttos
sainete madrileo en un acto
Pepe Conde o el mentir de las estrellas
Teatro Eslava 21-XI-1929
Talismm
comedia lrica en tres actos
Teatro Caldern 6-XII-1932
81
Es una peonza
A la derecha, ya aprendi a bailar
Lorenzo Prez
No me he de animar?
producciones lricas
PRODUCCIONES LRICAS INTERPRETADAS EN EL TEATRO VILLAMARTA DE JEREZ

desde su reapertura en noviembre de 1996
peras
AUTOR
TITULO
FECHA
Emilio Arrieta (1823-1894)

Bel Bartk (1881-1945)
Vincenzo Bellini (1801-1835)
Leonard Bernstein (1918-1990)
Georges Bizet (1838-1875)
Marina (1871)
El castillo de Barbazul (1918)
Norma (1831)
Trouble in Tahiti (1952)
Carmen (1875)
Toms Bretn (1850-1923)

Benjamin Britten (1913-1976)
Gaetano Donizetti (1797-1848)
Los Amantes de Teruel (1889)

La Dolores (1895)
El diluvio de No
El elixir de amor (1832)
Georges Gerswin (1898-1937)

Christoph W. Gluck (1714-1787)
Charles Gounod (1818-1893)
Lucia de Lammermoor (1835)

Don Pasquale (1843)
La hija del regimiento (1840)
Porgy and Bess (1935)
Orfeo y Eurdice (1762)
Romeo y Julieta (1867)
8 y 9 Oct 1999
15 de May 2008
4 y 6 Oct 2007
2 Abr 2005
22 y 24 Nov 1996 (c)
19 y 21 Ene 2006 (v)
19 y 21 Sep 1997 (c)
18 y 19 Sep 1998
7 y 8 Dic 2007 (v)
13 y 15 Jun 1997
29 Abr y 1 May 2004 (v)
19 y 21 Abr 2001
23 May 2000
3 y 5 Abr 2008
4 Nov 1998
4 Abr 2003
17 y 19 Ene 2003 (v)
24 Y 26 Ene 2008 (v)
29 May 1997
27 Nov 2004
13 y 15 Feb 2004
1 Dic 2007
18 y 20 Feb 1999 (v)
26 y 28 Feb 1998
6 y 8 Doc 1997
27 y 29 May 2005 (v)
9 y 11 Feb 2001
23, 25 y 27 May 2007 (v)
3 Feb 2007
18 Nov 2000
21 y 23 Ene 2000
1 y 3 Jun 2006
6 y 8 Jun 2002
25 Jun 1999
21 y 23 Ene 2005
14 oct 2005
23 marz 2007
16 Oct 1999
7 y 9 Feb 1997
24 y 26 nov 2005
5 Feb 2005
10 Dic 2000
Johan Frederik Lampe (1703-1751)

Toms Marco (1942)
Jules Massenet (1842-1912)
Claudio Monteverdi (1567-1643)
Wofgang A. Mozart (1756-1791)
The Dragon of Wantley (1737)

Segismundo (2003)
Manon (1884)
LOrfeo
El rapto en el serrallo (1782)
Le Nozze di Fgaro (1786)
Don Giovanni (1787)
La flauta mgica (1791)
Jacques Offenbach (1819-1880)

Manuel Penella (1880-1939)
Giaccomo Puccini (1858-1924)
Los cuentos de Hoffmann

Don Gil de Alcal (1932)
La Bohme (1896)
Tosca (1900)
Madama Butterfly (1904)
Henry Purcell (1659-1695)

Gioachino Rossini (1792-1868)
Suor Angelica (1918)

Le Villi (1884)
La reina de las hadas (1692)
El barbero de Sevilla (1816)
Dimitri Shostakovich (1906-1975)

Piotr I. Tchaikovsky (1840-1893)
La Nariz (1930)
La Dama de Picas (1890)
TEATRO VILLAMARTA
Eugene Oneguin (1879)

Nabucco (1842)
Rigoletto (1851)
Aida (1871)
19 y 21 Abr 2007
30 May y 1 Jun 2003
18 y 20 Feb 2000 (v)
10 y 12 Jun 2004 (v)
16 y 18 Nov 2006 (v)
22 y 24 May 1998
1 y 3 Nov 2007 (v)
26 y 28 Jun 1998 (v)
7 y 9 Jun 2001 (v)
5 y 7 Nov 2004 (v)
15 Ene 1999
AUTOR
TITULO
FECHA
Francisco Asenjo Barbieri (1823-1894)
Los dos ciegos (1855)

El nio (1859)
El hombre es dbil (1871)
14 y 15 nov 2002
Mis dos mujeres (1855)

El barberillo de Lavapis (1874)
La seora capitana (1900)
8-oct-2004
2 y 3 oct 1998
1-nov-2003
Giuseppe Verdi (1813-1901)
El Trovador (1853)
La Traviata (1853)
ZARZUELAS
Toms Barrera (1870-1938)

y Joaqun Valverde (hijo) (1875-1915)
Toms Barrera (1870-1938)
y Rafael Calleja (1870-1938)
Toms Bretn (1850-1923)
Emigrantes (1905)
Ruperto Chap (1851-1909)

Federico Chueca (1846-1908)
M. Fernndez Caballero (1835-1906)
Gernimo Gimnez (1854-1923)
y Manuel Nieto (1844-1915)
Jacinto Guerrero (1895-1951)
Jess Guridi 1886-1961)

Pablo Luna (1879-1942)
Vicente Lle (1870-1922)
Federico Moreno-Torroba (1891-1982)
Jos Serrano (1873-1941)
Pablo Sorozbal (1897-1988)
Reveriano Soutullo (1884-1932)

Juan Vert (1890-1931)
Amadeo Vives (1871-1932)
Estudiantes y alguaciles (1877)

La verbena de la paloma (1894)
La bruja (1887)
La revoltosa (1897)
El bateo (1901)
El do de la Africana (1893)
El barbero de Sevilla (1901)
4 y 5 oct 2002
Los gavilanes (1923)

La rosa del azafrn (1930)
El huesped del Sevillano
El casero (1926)
El asombro de Damasco (1916)
La corte del Faran (1910)
Luisa Fernanda (1932)
La cancin del olvido (1916)
Katiuska (1931)
La del manojo de rosas (1934)
La tabernera del puerto (1936)
La leyenda del beso (1924)
1 y 2 oct 1999
10 y 11 oct 1997
19 y 20 ene 2007
5 y 6 dic 2001
13 y 14 oct 2000
21 y 22 abr 2006
9 y 10 oct 1998
5 y 6 oct 2001
22 y 23 sept 2000
30 nov y 1 dic 1996
1 abr 2004
26 y 27 sept 1997
3 y 4 oct 2003
7 y 8 feb 2003
16 y 17 ene 2004
15 y 16 sept 2006
30 may, 1 y 3 jun 2008
Bohemios (1904)
La Generala (1912)
Doa Francisquita (1923)
2 y 3 nov 2001
3 y 4 oct 1997
3 y 4 oct 1997
25 y 26 sept 1998
25 y 26 sept 1998
84
Isabel Lora y Olga Aguilar jovencitas casaderas

Arriba, Plano general del coro con su director, Antonio
Martn, en primer trmino.
Arriba a la derecha, Jos Borrego, primer cofrade, con
la regidora, Carmen Guerra
Miembros del coro durante el ensayo de escena
Las sastras Josefa Castao,

Josefa Moreno, Natalia Piudo y
Juana Fernndez arreglando el
vestuario.
Imgenes del montaje escnico

en el escenario de Villamarta.
DOA FRANCISQUITA
87
MARA REY-JOLY soprano

Nacida en Madrid, Mara Rey-Joly comenz estudiando violn y piano
licencindose posteriormente en canto con las mejores calificaciones
por la Escuela Superior de Canto de Madrid. Completa su formacin
en las clases magistrales de Gundula Janowitz, Brigitte Fasbeander, Rai
na Kabaiwanska y Plcido Domingo. Becada por Verbier & Academy
de Suiza ha sido galardonada en diversos concursos internacionales,
destacando el primer premio obtenido en la VIII edicin del Concurso
Internacional Francisco Alonso.
Su verstil repertorio abarca desde Mozart hasta Wagner, sin descuidar
la zarzuela, donde es una apreciada intrprete. De sus peras cantadas
podemos destacar: Die Zauberflte (Pamina y Erste Dame), Le Nozze di
Figaro (Contessa), Cos fan tutte (Fiordiligi), Rita (Rita), Don Pasquale (Norina), La Bohme (Musetta), Falstaff (Alice Ford), Das Rheingold (Woglinde), Gtterdmmerung (Woglinde), Die Walkre
(Ortlinde y Helmwige), The Rape of Lucrezia (Female Chorus), The Medium (Mrs. Gobineau),
Pikovaya Dama (Cloe), El caballero de la triste figura (Dulcinea). En zarzuela: Doa Francisquita
(Francisquita), El hijo fingido (ngela), La Generala (Princesa Olga), El juramento (Mara), Los
sobrinos del capitn Grant (Miss Ketty), Le Revenant (Sara), El asombro de Damasco (Zobeida), La
Parranda (Aurora), Adis a la bohemia (Trini) y El do de la africana (Antonelli).
Ha sido Fiordiligi en el Cos fan tutte de Giorgio Strehler, produccin del Piccolo Teatro de Miln, que se ha llevado por numerosos teatros europeos como el Teatro de pera de Lausana. Tras su
paso por el Gran Teatro de Tours como Alice Ford de Falstaff, ha tenido ocasin de regresar a este
mismo escenario con la Micaela de Carmen en la primavera del 2008. De igual modo, en Francia,
cantar La tragedie de Carmen de Marius Constant con lEnsemble de Basse Normandie de Caen.
Mara Rey-Joly tambin se dedica al repertorio vocal sinfnico y de cmara con obras como:
Rquiem de Faur, Pequea Misa Solemne de Rossini, Rquiem de Brahms, Sinfona nm. 14 de Shostakovich, La danza de los muertos de Honegger, El diluvio de Saint-Sens y la Misa de Santa Cecilia
de Gounod. Adems, es una destacada intrprete de msica espaola.
Ha sido invitada en teatros de pera y salas de concierto como: el Teatro de la Zarzuela, Teatro
Real, Auditorio Nacional, Teatro Espaol y Monumental de Madrid. Teatro de la Maestranza de
Sevilla, Piccolo Teatro de Miln, Teatro Giuseppe Verdi de Trieste, Teatro Quirino de Roma, Teatro
G. Verdi de Gorizia, Teatro Giglio de Lucca, Teatro de pera de Estambul, Teatro Villamarta de Jerez, Teatro Campoamor de Oviedo, Teatro Arriaga de Bilbao, Auditorio de Santa Cruz de Tenerife,
Festival de Santander, Palau de la Msica de Valencia, Verbier Festival (Suiza), Teatro de la pera
de Tours y Teatro de la pera de Lausana.
Ha grabado para EMI Margarita La Tornera de R. Chap, El hijo fingido de J. Rodrigo y Mara de
Buenos Aires Suite de A. Piazzolla para Naxos.
TEATRO VILLAMARTA
88
ISMAEL JORDI tenor

Este joven tenor nacido en Jerez est realizando en poco tiempo una
gran carrera de proyeccin internacional. En 1998 empieza sus estudios en la Escuela Superior de Msica Reina Sofa con Alfredo Kraus,
Suso Maritegui y Edelmiro Arnaltes, posteriormente dirigida por Teresa Berganza y Manuel Cid, donde fue premiado por la Reina Doa
Sofa como alumno ms destacado. Actualmente estudia en Verona con
Angelo Capobianco.
Su debut fue en Jerez, donde canta Don Pasquale. Posteriormente, lo
ha interpretado en la pera de Berna (Suiza), en el Teatro de pera
de Estrasburgo y en el Gran Teatro de Crdoba. Dentro de sus trabajos
tambin se encuentran: La flauta mgica, Edipo Rey y Cos fan tutte en el
Teatro Real de Madrid, dirigido por Lpez Cobos.
Ha cantado El barbero de Sevilla con gran xito internacional en teatros como: Dsseldorf, Teatro Villamarta, Opera de Bordeaux y la Staatsoper de Berln, donde repiti el Conde de Almaviva
el pasado ao. Gran xito cosech con la pera L Elisire damore en el Teatro de La Maestranza de
Sevilla junto a Mariella Deva, Teatro Villamarta de Jerez, Teatro Cervantes de Mlaga y Staatsoper
de Berln.
Ha cantado Falstaff en Estrasburgo, Gianni Schicchi en Toulouse y la pera Martha en la Volksoper de Viena, que se ha convertido en un rol que interpreta anualmente en este teatro desde hace
cuatro aos y de la que la ORF ha publicado en Alemania y Austria un CD en directo del estreno.
Otro de sus xitos ha sido La Traviata, que ha cantado en la pera de Marsella, pera de
Bordeaux, La Corua, Palma de Mallorca, Teatro Campoamor de Oviedo y Teatro Villamarta de
Jerez junto a Cristina Gallardo-Doms y cuyo estreno en directo ha sido recopilado por el sello
discogrfico de RTVE. En el ao 2004 recibi el Premio al Cantante Revelacin otorgado por la
revista pera Actual.
Recientemente ha estrenado I Capuleti e i Montecchi en Bilbao, Rigoletto en el Teatro Villamarta
de Jerez y Le Chanteur de Mxico en el Chtelet de Pars. Adems, ha cantado Eugenio Onieguin
en el Teatro Villamarta, Doa Francisquita en Toulouse y La Traviata en la Volksoper de Viena. Ha
debutado con gran xito con Lucia de Lammermoor en Amsterdam y ha cantado la zarzuela La Generala en el Teatro de la Zarzuela de Madrid, en una nueva produccin de Emiligo Sagi.
Entre sus prximas actuaciones podemos destacar La Traviata, dirigida por Lorin Maazel; Der
Rosenkavalier en Toulouse, Eugenio Onieguin en La Corua; y la nueva produccin de La Traviata
de Willy Decker en Amsterdam.
DOA FRANCISQUITA
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LORENZO MONCLOA tenor

Siendo muy joven colabora con todas las compaas privadas dedicadas
al gnero lrico. En 1989 es contratado por Jos Tamayo para su espectculo Antologa de la zarzuela.
En el campo de los musicales debuta con Los miserables en el Teatro
Nuevo Apolo de Madrid. Encarna el papel de Tony en West Side Story,
por el que se le concede el premio al Joven Actor Ms Valorado. Tambin acta en Chicago y en el exitoso musical espaol Estamos en el aire
y protagoniza para TVE Yola.
De nuevo en el campo lrico, en zarzuela forma parte del elenco artstico de Jugar con Fuego con pera Cmica de Madrid, Los sobrinos del
Capitn Grant, Agua, azucarillos y aguardiente, Doa Francisquita y El
rey que rabi en el Teatro de la Zarzuela de Madrid. Dentro de los Veranos de la Villa, canta La Gran
Va, El barberillo de Lavapis y Doa Francisquita en la XVIII Semana Lrica de Crdoba y en el
Stadt Theater de St. Gallen (Suiza). Tambin incorpora a su repertorio ttulos como La alegra del
batalln, Luisa Fernanda, Bohemios, Los gavilanes, El husped del sevillano, La verbena de la Paloma
en el Teatro Gran Va de Madrid, El rey que rabi con pera 2001 y Calipso en el Teatro Madrid.
En cuanto a la pera, Lorenzo Moncloa canta Salom (Judo), Lamico Fritz (Federico), Madama
Butterfly (Prncipe Yamadori y Goro), Traviata (Gaston), Rigoletto (Borsa) y Don Pasquale (Notaro), adems de Curlew River (Madwoman) en su estreno en Espaa. Ha estado presente en las
temporadas lricas de teatros como Campoamor de Oviedo, Palacio Euskalduna de Bilbao, Festival
de pera de Tenerife y Teatro Villamarta de Jerez, entre otros.
Dentro del repertorio de oratorio, ha interpertado distintas Misas de Mozart y el Rquiem de
Donizetti.
TEATRO VILLAMARTA
90
MARISA ROCA mezzosoprano

Nace en Palma de Mallorca. Tiene el ttulo Superior de Canto por el
Conservatorio Municipal de Barcelona y es licenciada en Pedagoga por
la Universidad de las Islas Baleares. Es profesora de Educacin de la Voz
en la Universidad Autnoma de Barcelona.
La versatilidad de su voz ha hecho posible que, desde el inicio de su
carrera, compagine el oratorio, el lieder y la pera (40 son los roles interpretados hasta el momento entre principales y secundarios) y su repertorio abarca desde la Edad Media hasta la msica contempornea.
En el ao 2002 debuta en el rol protagonista de Carmen de Bizet en el
Teatro de pera y Ballet de Cheboksary (Rusia), bajo la direccin de G.
Voronkof, interpretndolo con la compaa Opera 2001 en 16 teatros
de Espaa y Portugal con L. Salacky y la Orquesta Filarmnica de Pleven.
Dentro del repertorio lrico destacan los roles de: Preziosilla (Forza del Destino), Angelina (La
Cenerentola), Isabella (LItaliana in Algeri), Suzuky (Madama Butterfly), Nicklausse (Les Contes de
Hoffmann), Dido (Dido & Aeneas), Dinah (Trouble in Tahiti), Baggot (El pequeo deshollinador),
Beltrana (Doa Francisquita), etc.; as como su participacin en Rigoletto, La Traviata, Il Trovatore,
Falstaff, Faust, Adriana Lecouvreur, La flauta mgica, Dilogo de Carmelitas, Cavalleria Rusticana,
Manon, Il Viaggio a Reims, Le Compte Ory y Der Ferne Klang, etc.; interpretados en las principales
temporadas y teatros de pera de Espaa.
Asimismo, ha actuado como solista con diferentes orquestas espaolas y extranjeras, en obras
tales como; Cantata 106, Cantata 147, Magnificat, Pasin de San Juan y Pasin de San Mateo de J.
S. Bach, El Mesas de G. F. Hndel, Rquiem de Mozart, Oratorio de Navidad de C. Saint-Saens, El
Pessebre de P. Casals, Novena Sinfona de Beethoven, Ivn el Terrible de S. Prokofiev, etc.
DOA FRANCISQUITA
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AMELIA FONT soprano cmica

Hija de los directores de orquesta Jos Font y Dolores Marco. Durante
cinco temporadas acta como tiple cmica titular del Teatro de la Zarzuela de Madrid, destacando el estreno del musical Fuenteovejuna de
Manuel Moreno Buenda. Ha colaborado con casi todas las compaas
lricas privadas desde la Isaac Albniz de Juanjo Seoane, Compaa Lrica Espaola, Verdis Concert, etc. hasta las de ms reciente creacin.
Ha sido dirigida musicalmente por Dolores Marco, Antonio Torres,
Eugenio M. Marco, Benito Lauret, Plcido Domingo, Montserrat Font
Marco, Miguel Ortega, Jorge Rubio, Jos Fabra, Lus Remartnez, etc.
Y escnicamente por: Roberto Carpio, Rafael Richart, Gustavo Prez
Puig, Rafael Castejn, ngel Fernndez Montesinos, Miguel Narros,
Gustavo Tambascio, Luis Iturri, etc.
Interviene habitualmente en las temporadas del Gran Teatro de Crdoba, Benito Prez Galds
de Las Palmas, Guimer de Tenerife, Campoamor de Oviedo, Villamarta de Jerez, Palacio de Festivales de Santander, Arriaga y Euskalduna de Bilbao y La Farndula de Sabadell, entre otros. Cuenta
en su haber con ms de 80 ttulos de zarzuela.
En el extranjero realiza conciertos de zarzuela en el Teatro Teresa Carreo de Caracas con la
Orquesta Sinfnica de Venezuela; canta La verbena de la Paloma (La se Rita) en el Festival Fringe de Edimburgo (Escocia) dirigida por Calixto Bieito; en el Staadt Theater de St. Gallen (Suiza),
bajo la direccin escnica de Francisco Lpez, forma parte del elenco de Doa Francisquita (Doa
Francisca). Realiza una gira por el sur de Francia con Agua, azucarillos y aguardiente (Pepa), bajo
la direccin de Loli Miras.
En el gnero del musical fue La mujer de la fbrica y Madame Thenardier en Los miserables durante dos temporadas en el Nuevo Apolo de Madrid. En cine ha rodado La corte de faran de Jos
Luis Garca Snchez y El Barn de Altamira en Portugal de A. Semedo. Graba para TVE la revista
La estrella de Egipto, dirigida por Jose Luis Moreno, y diferentes ttulos de zarzuela.
En teatro debuta con La ciudad no es para m y prosigue con Los caciques, dirigida por Jos
Luis Alonso; Dulce pjaro de juventud, bajo las rdenes de Alfonso Zurro; Serafn el pinturero, con
Manuel Canseco; y El do de la africana, con Luis Villarejo.
En las ltimas temporadas del Teatro de la Zarzuela ha cantado Luisa Fernanda, La del Soto del
Parral y El rey que rabi. Entre sus ltimos trabajos, cabe destacar La corte de faran (Reina), La
tabernera del puerto (Antigua), El husped del Sevillano (Constantica), Los claveles (Remedios), La
Dolorosa (Juana) y Molinos de viento (Sabina).
En la temporada lrica 2008 del Teatro Victoria Eugenia de San Sebastin y Campoamor de
Oviedo ha encarnado el papel de Doa Desideria en Las bribonas, bajo la direccin de Amelia
Ochandiano.
TEATRO VILLAMARTA
92
FRANCISCO MATILLA bartono

Inicia sus estudios musicales en el Real Conservatorio de Madrid, alternndolos con los de Econmicas en la Universidad Complutense. Pasa
a continuacin a la Escuela Superior de Canto, siendo alumno de Lola
Rodrguez de Aragn, Miguel Zanetti, Flix Lavilla y Tito Capobianco.
Desde 1969 desarrolla una amplia actividad como cantante de pera,
zarzuela, oratorio y concierto, actuando junto a reconocidos intrpretes y directores. Paralelamente, ha llevado a cabo de forma continuada
una considerable labor como promotor y productor de conciertos, festivales, giras artsticas, cursos, etc.
En 1976 participa en la creacin de la compaa pera Estudio y en
1985 funda pera Cmica de Madrid, junto a un grupo de prestigiosos
profesionales. En 1989 debuta como adjunto a la direccin de producciones lricas en el Teatro
Arriaga de Bilbao, y en 1990 como director escnico con Marina, continuando esta actividad en las
siguientes temporadas en producciones como Robinson, Las Foncarraleras, Luca de Lammermoor,
La revoltosa, El Bateo, Agua, azucarillos y aguardiente, El chaleco blanco, etc.
Ha dirigido en Espaa Tres sainetes picarescos, La Corrala 97, Agua, azucarillos y aguardiente, La
revoltosa y, en Chile, El barberillo de Lavapis, produccin que represent en el Teatro Villamarta
en el II Otoo Lrico Jerezano. Tambin ha dirigido Los gavilanes, La bruja, La fama del tartanero
y La corte de faran.
Su dilatada experiencia profesional y su labor durante ms de dos dcadas como investigador
de nuestro teatro musical, le acreditan como uno de los mximos conocedores del patrimonio
lrico espaol.
Como autor y adaptador de libretos musicales es miembro de la Sociedad General de Autores
y Editores.
DOA FRANCISQUITA
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JOAQUN SEGOVIA bartono

Nacido en Jerez y Diplomado en Ciencias Empresariales por la Universidad de Cdiz, comienza sus estudios de Canto en el Conservatorio
Profesional de Msica de Sevilla con Maruja Troncoso y Rosa de Alba,
hacindolo actualmente con Emelina Lpez. Asimismo recibe clases
magistrales de canto impartidas por Enrique Baquerizo, Ana M Snchez, Jaume Aragall, Francesca Roig y Ana Luisa Chova, y de repertorio
por los maestros Salvador Daza, Elena Kolesnikova, y Miguel Zanetti.
En la Escuela de Formacin Teatral de la UCA ha estudiado Interpretacin y Construccin del Personaje con Manuel Morn, Clown con
Pepa Daz-Meco, Creacin Teatral con lvarez de Madariaga y Jos
Troncoso, Dramaturgia y Dramatizacin con A. Onetti, Caracterizacin
con M.A. Butler, y Expresin Corporal con C. Simonet.
Ha sido premiado en el III Concurso de Canto organizado por la Asociacin Sevillana de Amigos de la pera, y premiado por la Fundacin Jaume Aragall junto con Mencin de Honor en el
Curso Internacional de Canto celebrado en Sant Cugat del Valls (Barcelona).
Debuta en pera en el Teatro Villamarta de Jerez con el rol de Comisario Imperial en Madama
Butterfly de Puccini. Tambin ha intervenido en ttulos como Tosca de Puccini con los papeles de
Sacristn (Gibraltar) y Carcelero (Jerez); en Marina de Arrieta, como Capitn Alberto (Sevilla); en
La Traviata de Verdi, como Dottor Grenvil (Gibraltar); en Eugeni Onegin de Tchaikovsky como Capitn Petrovich (Jerez); en El diluvio de No de Britten como No; y en Romeo y Julieta de Gounod
como Conde Paris, bajo la batuta de directores como Helena Herrera, Miquel Ortega, David Gimnez Carreras, Karel Mark Chichn y Vladimir Ponkin.
En versin concierto realiza como bartono principal la zarzuela Cdiz de Chueca y Valverde
en el Gran Teatro Falla (Cdiz). En el campo del oratorio ha interpretado obras como el Rquiem
y la Misa de la Coronacin de Mozart, el Magnificat de J.S. Bach, el Miserere de Vicente Palacios,
el Rquiem de G. Faur y el Miserere de Eslava en Cdiz, Sevilla, Jerez, Utrera y Marchena, entre
otras ciudades. Ha realizado tambin diversas galas lricas (Barcelona, Sevilla, Jerez, San Fernando,
Puerto Real, Cdiz). Pertenece al Coro del Teatro Villamarta desde su fundacin.
TEATRO VILLAMARTA
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JULIA ARELLANO mezzosoprano

Nace en Madrid. Realiza sus estudios musicales de piano en los Conservatorios de Campo de Criptana y Madrid. Ha completado sus estudios de
Canto en la Escuela Superior de la capital con los maestros Manuel Cid y
Julio Muoz, obteniendo las mximas calificaciones.
Ha asistido a cursos de tcnica vocal e interpretacin y lecciones magistrales de Victoria de los Angeles, Teresa Berganza, Denis Hall, Ana Luisa
Chova, Kamal Khan, Renata Scotto, Elena Obratzova, Enza Ferrari, Raina Kabaivanska, Plcido Domingo, Flix Lavilla, Enrique Viana y Miguel
Zanetti, entre otros. Ha sido premiada en el Festival Lrico Internacional
de Callosa den Sarri. Participa en la pera Don Quijote de Cristbal
Halffter como cover en el papel de Moza. Posteriormente interpreta uno
de los nios de La flauta mgica en el Teatro Caldern de Valladolid, la Dama de compaa de Lady
Macbeth (Verdi) en el Palacio de Festivales de Cantabria y una de las hurfanas en El caballero de la
rosa de R. Strauss en el Teatro de la Maestranza de Sevilla.
Ha interpretado el personaje de Flora Bervoix de La Traviata en la Escuela Superior de Canto
de Madrid, en el Taller de pera del Palau de la Msica de Valencia el papel de Teresa en La Sonnambula de Bellini y un Serafn en la pera La condenacin de Fausto de Berlioz en el Teatro Real
de Madrid.
En el campo del oratorio ha cantado diversas obras; entre ellas, El Mesas de Haendel en el
Festival Internacional de Msica de Toledo y Rquiem de Mozart en el Auditorio Nacional.
Ha participado en el ao 2002 en la gira del espectculo La rebelin de los criados, dirigido por
Gustavo Tambascio y Luis Remartnez y representado en el Teatro Arriaga de Bilbao, Teatro Juan
Bravo de Segovia, Teatro Jovellanos de Gijn, Teatro Rosala de Castro de La Corua, etc.
En el 2004 ha cantado Dorabella de Cos fan tutte en Jovellanos de Gijn, Principal de Vitoria,
etc. Ha ganado el tercer premio de voces femeninas en el Concurso Internacional de Canto de
Logroo 2005. En mayo de 2005 ha cantado La Tempranica de Gimnez en el Teatro Guimer de
Tenerife.
Recientemente ha interpretado el personaje de Maddalena de Rigoletto en el Auditorio de Colmenar Viejo en Madrid y Aurora la Beltrana e Irene la de Pinto de Doa Francisquita en el Teatro
de St. Gallen (Suiza). Ha encarnado este ltimo personaje en el Teatro Villamarta de Jerez y Gran
Teatro de Crdoba.
DOA FRANCISQUITA
95
JUAN LUIS PREZ director musical

Nace en Jerez, donde inicia sus estudios musicales con Dolores OFerral
y Joaqun Villatoro. Realiza estudios de Piano con R. Coll, Composicin con M. Castillo, Direccin Coral con R. Rodrguez y Direccin de
Orquesta con M. Galduf y J. Kalmar. Es profesor de Fundamentos de
Composicin y Msica de Cmara.
En el campo de la msica sinfnica ha dirigido, entre otras, a las orquestas de Granada, Crdoba, Manuel de Falla de Cdiz, Mlaga, Castilla-Len, Comunidad de Madrid, Sinfnicas de Bilbao, Gran Canaria,
as como a formaciones de Italia, Austria, Rumania y Eslovaquia. Ha
dirigido a solistas de la talla de R. Buchbinder, B. Nismann, N. Zneider,
B. Douglas, J. Howarth, A. Guijarro, J. Perianes, C. Linares, J. M Gallardo Colaborador habitual desde su creacin de la Real Orquesta Sinfnica de Sevilla, con la
que ha trabajado en conciertos de abono, giras, grabaciones, programacin, etc. Asimismo, y desde
su reapertura, colabora asiduamente con el Teatro Villamarta de Jerez.
Con la Compaa de Vctor Ullate participa en el estreno mundial del ballet El amor brujo
de Manuel de Falla, dirigindolo en diversas ciudades. Ha hecho tambin pera y zarzuela (Don
Giovanni, El rapto del serrallo y La flauta mgica de Mozart, Orfeo y Euridice de Gluck, Rigoletto
de Verdi, peras de cmara de Pergolesi y Britten y diversos ttulos de Chap, Chueca y Barbieri).
Dirige en Crdoba el estreno andaluz de Pepita Jimnez de I. Albniz. Ha dirigido al Coro de la
Radiotelevisin Espaola y al de la Comunidad de Madrid as como a diversos coros andaluces,
destacando su trabajo con el Coro de la A.A. del Teatro de la Maestranza (Sinfona Resurreccin de
Mahler, Novena sinfona de Beethoven, Rquiem de Faur, etc.) junto a la Real Orquesta Sinfnica
de Sevilla. Colabora en la fundacin del Coro del Teatro Villamarta de Jerez con el que ha trabajado
en numerosas producciones, dirigiendo la gala conmemorativa de su dcimo aniversario.
Interesado en la msica de nuestro tiempo, ha dirigido y estrenado numerosas obras de compositores contemporneos (especialmente andaluces). Entre stos, cabe mencionar a Manuel Castillo, Antonio Flores (que le dedica su Sinfona de cmara), Luis I. Marn, Juan A. Pedrosa, G. Erkoreka, Jos M. Snchez Verd, Claudio Prieto, Manuel Balboa, Sydney DAguilo, Romero Ramrez,
J. Ramn Hernndez (que le dedica su obra Acuarelas), etc. En la temporada pasada dirige en el
Auditorio Nacional de Madrid el estreno del Concierto para arpa de Gustavo B.-Schmidt. Es autor
de monografas sobre Anton Webern y Alban Berg.
Con la Orquesta de Sevilla y con Ana Guijarro al piano ha grabado para ENSAYO un CD con
obras de M. Castillo (Concierto para piano nm 2, Segunda sinfona y Obertura festiva); con Dai
Kimura a la guitarra, ha registrado el Concierto de Aranjuez de J. Rodrigo (SONY). En marzo de
2008, junto a la Orquesta de Crdoba y M. Floristn al piano, aparece la grabacin del proyecto
Castillo de damas (homenaje de mujeres compositoras a M. Castillo). Prximamente aparecern
grabaciones con msica de Jos Mara Snchez Verd, A. Beigbeder (Filarmnica de Mlaga) y M.
Castillo (con la ROSS y J. Enrique Ayarra), as como dos discos de msica de la Semana Santa de
Sevilla (ROSS).
La Asociacin de Amigos de la Real Orquesta Sinfnica de Sevilla le concedi el premio Paraso
en el ao 2003. Es director honorario de la Joven Orquesta G. A. Beigbeder de Jerez.
TEATRO VILLAMARTA
96
FRANCISCO LPEZ director de escena

Crdoba, 1.954. Titulado en Lingstica por la Universidad Complutense de Madrid. Director del Teatro Villamarta de Jerez. Vinculado al
teatro desde finales de la dcada de los setenta, ha dirigido ms de una
veintena de ttulos; y escrito y estrenado varios textos dramticos.
Ha dirigido los ballets flamencos La fuerza del destino (para la Compaa Ziryab Danza), Eco y Narciso (para el Festival de la Guitarra de
Crdoba), Rquiem flamenco (para la Compaa Andaluza de Danza) y
El Loco (para el Ballet Nacional de Espaa); todos ellos con libreto y
dramaturgia propios. Su ltimo trabajo en este mbito es el espectculo Viva Jerez!, coproduccin del Festival de Jerez con la Agencia Andaluza para el Desarrollo del Flamenco, cuyo estreno abri la duodcima
edicin del citado certamen.
Dentro del gnero lrico, ha dirigido producciones de La Traviata, Rigoletto, Las bodas de Fgaro,
Don Giovanni, La flauta mgica, Carmen, Romeo y Julieta, Orfeo y Euridice, Don Pasquale, El elixir
de amor, Los amantes de Teruel, Cecilia Valds, Maruxa, La cancin del olvido y Doa Francisquita.
Recientemente, ha dirigido la nueva produccin de LOttavia restituita al trono (encargo de la Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales, con motivo del 250 aniversario del fallecimiento
de Domenico Scarlatti).
Trabajos suyos han sido presentados en teatros espaoles como el Real y la Zarzuela (Madrid),
Liceo (Barcelona), Maestranza y Lope de Vega (Sevilla), Arriaga (Bilbao), Cervantes (Mlaga),
Principal y Auditorio (Palma de Mallorca), Gran Teatro (Crdoba), Albniz (Madrid), Palacio de
Festivales (Santander), Victoria Eugenia (San Sebastin), Palacio Valds (Avils), Jovellanos (Gijn), Villamarta (Jerez), Gayarre (Pamplona) y el Palacio de la pera (A Corua); en eventos como
el Festival Mozart, la Quincena Musical de San Sebastin, los Festivales de pera de Oviedo, Las
Palmas y A Corua; el Festival de la Muralla de vila, el Festival de Cap Roig (Girona), el Otoo
Lrico Jerezano o el Festival de Tardor de Barcelona; as como en teatros y festivales de Italia, Francia, Gran Bretaa y Suiza.
DOA FRANCISQUITA
97
JESS RUIZ escenografa y figurines

Nace en Crdoba en 1964. Licenciado en Historia del Arte y en Diseo por las Universidades Complutense y Politcnica de Madrid. Posee,
adems, estudios de composicin.
En 1985 estrena la pera La muerte escarlata de la que es libretista,
compositor, escengrafo y figurinista. En 1989 estrena en la Catedral
de Almera la Cantata de la Virgen del Mar. En 1991 gana el Primer Premio de Escenografa Ciudad de Oviedo, dedicndose desde entonces al
diseo de espectculos, fundamentalmente pera, danza, cine, teatro y
musicales.
Ha trabajado con los directores de escena Emilio Sagi, Gerardo Vera,
Luis Iturri, Tito Capobianco, Horacio Rodrguez Aragn, Gustavo Tambascio y Francisco Lpez. Ha colaborado con el Teatro de la Zarzuela de Madrid, Maestranza de
Sevilla, Arriaga de Bilbao, Verdi de Pisa, Tchaikovski de Perm, Palacio de Festivales de Cantabria,
Festival de Otoo de Madrid, Hong Kong Arts Festival, Teatro de la pera de Aachen (Alemania),
Expo 92 de Sevilla, Quincena Musical Donostiarra, Teatro Villamarta, Festival de pera de Oviedo, pera de Niza...
Entre los ttulos opersticos realizados destacan: La flauta mgica, Orfeo y Eurdice, Don Pasquale, Falstaff, Seor Bruschino, La Scala di Seta, La Cambiale di Matrimonio, Salom, Rigoletto, Don
Carlos, Manon, Don Sebastiano, Los amantes de Teruel, La Traviata, Carmen, Julio Csar, Eugenio
Onieguin, Otello, La Finta Giardiniera, Lamico Fritz, El elixir de amor y Don Giovanni.
Tambin ha desarrollado una interesante labor en el mbito de los musicales. Es el autor del
vestuario de El hombre de la Mancha, Peter Pan y Grease.
En teatro destacan sus producciones de Las alegres comadres de Windsor y El burgus gentilhombre, presentadas en el Festival de Almagro.
Entre los prximos proyectos figuran varios estrenos de nuevas peras dentro y fuera de nuestras fronteras.
TEATRO VILLAMARTA
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JAVIER LATORRE coregrafo

Nacido en Valencia y atrado por el baile desde los cuatro aos, con
diecisis debuta ya como bailarn en la Compaa Lrica Nacional.
En 1979 acta como solista en el Ballet Nacional, por entonces dirigido
por Antonio Gades y, ms tarde, bajo la direccin de Mara de vila, se
convierte en primer bailarn y acta en los grandes teatros y festivales
de todo el mundo.
En 1988 recibe el Premio al Mejor Bailarn del Festival de Avignon
(Francia) y funda, con otros compaeros, la compaa Ziryab Danza,
de la que se convierte en coregrafo y primer bailarn y con la que estrena Hijas del alba y, ms tarde, La fuerza del destino, coreografa flamenca
basada en la pera de Verdi. Tambin participa como artista invitado en
Dilogos del Amargo de Mario Maya y, en 1991, acta como actor y coregrafo en la serie de Canal
Sur TV Buscando a Carmen, dirigida por Ramn Pareja. Ms tarde, colabora con Vicente Amigo y
Leo Brower en el Concierto flamenco para un marinero en tierra.
Entre los numerosos premios que ha recibido como bailarn destacan el Juana La Macarrona
(Alegras), Paco Laberinto (Buleras) y el premio especial Antonio al Bailaor ms Completo del
Concurso Nacional de Crdoba de 1989. Tambin posee el Premio de Baile del Concurso de La
Unin.
Javier Latorre es, adems, uno de los coregrafos ms reconocidos de nuestra poca. Entre sus
numerosas composiciones podran citarse Lances del Arenal, Suite flamenca, para la Compaa de
Antonio Mrquez, Luz de alma y Poeta (con msica de Vicente Amigo) para el Ballet Nacional,
Cosas de payos, para la Compaa Andaluza de Danza, con msica de Morente, y Ombra, creada
para La Fura dels Baus.
En 2000 colabora como coregrafo en 5 mujeres 5 de Eva La Yerbabuena y dirige y coreografa
Ambi-Valencia. En 2001 dirige y coreografa junto a Fernando Romero Pura intencin y, en 2002,
para la nueva compaa que lleva su nombre, la singular Rinconete y Cortadillo, Premio a la Mejor
Coreografa en la Bienal de Flamenco y Premio de la Crtica del VII Festival de Jerez. En el ao
2003 consigue el Premio Nacional de la Crtica Flamenco Hoy a la mejor compaa y, junto a
la Compaa de Danza Flamenca Somorrostro, presenta Andanzas. Adems, coreografa Penlope
para el Ballet Espaol de Murcia e Inmigracin, para la Compaa de M ngeles Gabaldn.
2004 fue un ao especialmente activo para este creador puesto que ha firmado, entre otros
trabajos, la coreografa del espectculo del Ballet Nacional El Loco y, para su propia compaa,
Triana, en el nombre De la Rosa.
A pesar de su juventud, Latorre se ha alejado del baile activo para dedicarse a su compaa y a
la enseanza, una actividad en la que ha adquirido un indudable y merecido reconocimiento.
DOA FRANCISQUITA
99
ANTONIO MARTN director del Coro del Teatro Villamarta

Nacido en Villa del Campo (Cceres), a los siete aos se traslada a
Tomelloso (Ciudad Real), donde inicia sus estudios musicales. A partir
de los quince aos perfecciona sus conocimientos musicales de solfeo,
piano y canto coral en los Conservatorios de Cdiz y Sevilla y empieza
a dirigir coros polifnicos y orquestas de pulso y pa, al tiempo que
cursa la carrera de Magisterio. En su profesin como docente se especializa en Educacin Musical.
En 1982 se hace cargo de la direccin del Orfen Santa Cecilia de Sanlcar de Barrameda, con el que particip en gran cantidad de conciertos
por toda Espaa, algunas ciudades de Portugal y en Viena. Permaneci
en este cargo hasta 1992. Durante este periodo particip en cursos de
especializacin con Manel Cabero, Monserrat Pueyo, Ricardo Rodrguez Palacios, Ana Luisa Chova, Maruja Troncoso, Dante Andreo y Emelina Lpez.
En este mismo periodo y coincidiendo con sus funciones de direccin, participa durante nueve
aos (1983-1991) en la Catedral de Sevilla, en la interpretacin del Miserere de Eslava, primero
con la Orquesta Btica Filarmnica y la Real Orquesta Sinfnica de Sevilla despus, bajo la direccin de Luis Izquierdo. Este mismo programa y con los mismos intrpretes se repiti en la Catedral
de Cdiz en los aos 1983 y 1984.
Bajo su direccin el Orfen actu, entre otros, en el Festival Internacional de Msica de Sanlcar de Barrameda, interpretando el oratorio La Creacin de Franz Joseph Haydn, el Rquiem
de Verdi y la Misa de la Coronacin de Mozart. De 1992 a 1996, tras abandonar la direccin del
Orfen Santa Cecilia, contina preparando voces y dirigindolo espordicamente en ausencia de
su sucesor.
En abril de 1997, fecha en que se fund el Coro del Teatro Villamarta, entra a formar parte de
esta institucin donde es nombrado subdirector por ngel Hortas, director titular. Desde entonces
y hasta noviembre de 2004 ha preparado voces y dirigido el coro en distintas ocasiones, actuando
como director en funciones desde diciembre de 2002 hasta abril de 2003; en este ltimo periodo
prepar varios ttulos: Romeo y Julieta de Charles Gounod, Bohemios de Amadeo Vives y Orfeo y
Eurdice de Gluck.
En abril de 2005 fue nombrado director adjunto asumiendo la preparacin del coro para las
peras Don Giovanni de Mozart, Suor Angelica de Puccini y Carmen de Bizet, esta ltima representada en el Festival de pera de La Corua.
En octubre de 2006 es nombrado director titular del Coro del Teatro Villamarta para preparar
la temporada 2006/2007 donde se puso en escena la zarzuela El husped del sevillano de Jacinto
Guerrero y las peras Le Villi de Puccini, Eugene Oneguin de Tchaikovsky y La flauta mgica de
Mozart. En temporadas posteriores, ha asumido la direccin en El trovador de Verdi y Romeo y
Julieta de Gounod.
TEATRO VILLAMARTA
FLAUTA
Antonia Molina
FLAUTN
Guillermo J. Manjn
OBOE
Nicole Austrin
CLARINETES
Rafael Garca
Pablo Barragn
FAGOT
Ignacio Navarro
TROMPAS
Jos Carlos Mairena
Manuel Jess lvarez
TROMPETAS
David Guilln
Miguel Arellano
TROMBONES
Fidel Roldn
Ismael Flor
Leonardo Bedmar
VIOLINES
Jos Garca
Alejandro Tun
Clare Appelwhite
Salvador Tejonero
Lara Sansn
Noelia Climent
lvaro Climent
Adriano Colombo
Beln Lucena
Irene Fernndez
Antonio Torronteras
Branislav Sisel
Christian Romero
Pilar Ramrez
Jill Renshaw
Valentn Snchez
VIOLAS
Hugo Martnez
Marina Barredo
Silvia Peris
Inmaculada Arjonilla
Antonio Corts
VIOLONCHELOS
Csar Jimnez
Miguel Cariena
Leonardo Luque
Roberts Comn
CONTRABAJOS
Eduardo Rodrguez
Jos M. Lpez
Manuel Mrquez
PERCUSIN
Moiss Ibez
Manuel Vizcano
Fernando Vzquez
TIMBAL
Jos Tur
ARPA
M Victoria Diego
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DOA FRANCISQUITA
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ORQUESTA MANUEL DE FALLA

La Orquesta Manuel de Falla se crea en 1996 por iniciativa de la Diputacin Provincial de Cdiz, que hace suyo el proyecto presentado por el joven msico gaditano Lpez Aranda con ocasin
del cincuentenario de la muerte del maestro Don Manuel de Falla (1876-1946). La gestin de la
Orquesta se realiza desde el Patronato Provincial de Msica Manuel de Falla, que tiene como objetivos principales la produccin de la actividad concertstica, incidiendo especialmente en las escenas tradicionalmente alejadas de los circuitos, la recuperacin del patrimonio musical de la provincia de Cdiz, la formacin de los jvenes instrumentistas y el apoyo a los nuevos creadores.
La Orquesta Manuel de Falla ha desarrollado, en sus ms de diez aos de existencia, programas
para el Circuito Andaluz de Msica de la Comunidad Autnoma andaluza, para entidades privadas
y pblicas nacionales y extranjeras (Bergen, Saint-Mal), etc., y, por supuesto, para el Gran Teatro
Falla de Cdiz, el Teatro Villamarta de Jerez y el Teatro de la Maestranza de Sevilla. Ha participado
en el Festival Manuel de Falla, en el de Segovia, en el Internacional de Jimena, en el de Sanlcar,
en el de Msica Antigua de El Puerto de Santa Mara, en el de Msica Contempornea de Mlaga
y en el Festival de Msica Espaola de Cdiz.
Se trata de una orquesta de calidad contrastada formada por msicos jvenes y andaluces.
Entre sus solistas destacados podemos citar a Carmen Linares, Alberto Gonzlez Caldern, Lucien Ciorata, Ruth Rosique, Guillermo Pealver, Marcos Socas, Rosa de Alba, Guillermo Orozco,
Vadim Brodsky, Barry Sargeant o Mara Esther Guzmn. Ha sido dirigida por Juan Luis Prez, Jos
Luis Temes, Miguel Roa, Joan Albert Amargs, Juan Jos Garca Caffi, Jos Luis Lpez Aranda,
director fundacional, Jos Gmez, Enrique Rueda, Rafael Pascual, Jerome Ireland, Csar Javier lvarez y Francisco de Glvez. Ha estrenado msica de Lpez Aranda, Romero Ramrez, Toledo Pica,
Hernndez Bellido, L.I. Marn, Manuel Prez, Juan Luis Prez, Enrique Rueda y Manuel Bernal, as
como patrocinado la versin para orquesta de las Siete canciones populares de F. Garca Lorca, segn
encargo que realiz a Jos Manuel Delgado.
La Orquesta Manuel de Falla cuenta con las grabaciones de la zarzuela Cdiz y de la serie Cien
aos del Carnaval de Cdiz, en el sello Discos de la Frontera Sur, que son producto de su vocacin
por rescatar el patrimonio musical de la provincia gaditana. En esta misma lnea de trabajo, destaca
la construccin y estreno del Retablo del Maese Pedro de Manuel de Falla, junto con la Compaa
de Tteres de la Ta Norica, que represent un hito en nuestra memoria musical, o la trascripcin
y reestreno de El Miserere de Vicente Palacios para la Catedral de Cdiz.
La Orquesta Manuel de Falla ha participado en los programas sinfnicos de Joan Manuel Serrat, por todo el territorio nacional, y de Tomatito, para la XIII Bienal de Sevilla.
La Orquesta Manuel de Falla es ya una digna representacin de la cultura andaluza, acercando
el repertorio clsico a escenas tradicionalmente alejadas de los circuitos, promocionando, artstica
y profesionalmente, a los jvenes msicos gaditanos y andaluces mediante una formacin de msica clsica de excelente trayectoria y futuro.
TEATRO VILLAMARTA
SOPRANOS
M del Carmen Amigo Vinagre
Erregie Arrotza Gil
Sandra Campoy Rodrguez
Clara Cantero Girn
Lola Franco Ocaa
Teresa Garca Rodrguez
Blanca Gonzlez Garca-Mier
Irene Guerra Rubiales
Esperanza Gutirrez Pozo
Pilar Hernndez Gil de Montes
Paola Ramrez Mjenz
Charo Rendn Macas
Inmaculada Salmoral
Mara Soto Durn
CONTRALTOS
Matilde Benicio Martel
Araceli Camacho Rodrguez
M del Carmen Cordn Sasin
Clotilde Glvez Cuesta
Inmaculada Jimnez Almagro
Mnica Regordn Guerrero
M del Carmen Reyes Barroso
Elisa Vegazo Mures
TENORES
Jos Algeciras lvarez
Manuel Jess Barrera Rubiales
Mario Benicio Nieto
Jos Borrego Garca
Jos Luis de la Rosa Retamero
Peter de Trolio
Francisco Daz Jimnez
Jorge Garzn Moreno
Juan Pavn Prez
Manuel Jess Roldn Hierro
Jos Luis Romero Tiernes
Eusebio Romero Vega
Antonio Javier Vzquez Cuaresma
BAJOS
Hilario Abad Vidal
Rafael Berdn Ruiz
Carlos Cobos Rodrguez
Fabin Gmez Rodrguez
Antonio Martn Jimnez
Juan Carlos Pardo Moreno
Csar Serrano Domnguez
Juan Jos Vega Nez
Luis Miguel Zapardiel Lpez
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DOA FRANCISQUITA
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CORO DEL TEATRO VILLAMARTA

Creado en 1997 por iniciativa de Francisco Lpez, director del Teatro Villamarta, y con el asesoramiento tcnico del director de orquesta Juan Luis Prez, el Coro del Teatro Villamarta cumple,
desde entonces, un papel fundamental en la vida cultural andaluza. Desde la reinauguracin del
teatro jerezano, y a las rdenes de los maestros ngel Hortas y Antonio Martn, el Coro ha venido
colaborando de manera habitual en sus temporadas lricas.
Desde su primera intervencin en el reestreno de la obra Los amantes de Teruel, en 1997, ha
participado en ttulos clsicos del repertorio lrico internacional como Don Giovanni (1998), Las
bodas de fgaro (1998), El rapto en el serrallo (1999) y La flauta mgica (2001 y 2006) de W.A. Mozart; Il Trovatore (1998 y 2007), La Traviata (2001, 2004 y 2005), Nabucco (2003) y Rigoletto (2004
y 2006) de G. Verdi; Madama Butterfly (1999 y 2005), La Bohme (2000 y 2007), Suor Angelica
(2006), Le Villi (2007) y Tosca (2002) de G. Puccini; Don Pasquale (2000), Elixir de amor (2004) y
La hija del regimiento (2008) de G. Donizetti; Orfeo y Euridice (2002) de G. Gluck; Romeo y Julieta
(2003 y 2008) de Ch. Gounod y Manon (2004) de J. Massenet; Carmen (2006 y 2007) de G. Bizet;
Il Barbiere di Siviglia (2005) de G. Rossini; Eugene Onegin (2007) de P. Tchaikovsky
Ha realizado, adems, una importante contribucin a la difusin de la zarzuela, interviniendo
en la mayor parte de las obras programadas dentro de Otoo Lrico Jerezano. As, desde su primera edicin en 1997, en la que colabor en La Revoltosa y El bateo, el Coro ha participado en
La Dolores (1998) y La verbena de la Paloma (2001) de Toms Bretn; Maruxa (1999), Bohemios
(2002), La Generala (2004) y Doa Francisquita (2006) de Amadeo Vives; Los gavilanes (1999)
y El husped del Sevillano (2007) de J. Guerrero; Katiuska (2000) de Pablo Sorozbal; El asombro
de Damasco (2000) de Pablo Luna; Don Gil de Alcal (2000) de Manuel Penella; La leyenda del
beso (2003), de R. Soutullo y J. Vert y Mis dos mujeres (2004) de F. A. Barbieri; La Corte de Faran
(2006) de Vicente Lle
El Coro del Teatro Villamarta ha estado presente, con notable xito, en producciones y conciertos sinfnico-corales en escenarios como el Teatro Palacio Valds de Avils, Teatro Jovellanos
de Gijn, Palacio de la Opera de La Corua, Auditorio Manuel de Falla de Granada, St. Michaels
Cave Auditorium de Gibraltar, Festival de Cap Roig (Gerona).
Ainhoa Arteta, Elena de la Merced, Carlos lvarez, ngeles Blancas, Carlos Chausson, Nancy
F. Herrera o Cristina Gallardo-Doms son algunas de las grandes voces a las que el Coro ha acompaado en sus ltimas intervenciones. Durante sus diez aos de trayectoria, esta formacin ha
estado bajo la direccin musical de maestros de reconocido prestigio como Juan Luis Prez, Elena
Herrera, Kamal Khan, Miquel Ortega, Enrique Patrn de Rueda, Luis Remartnez, David Gimnez
Carreras y Antonello Allemandi, entre otros. Y en la escena ha estado a las rdenes de prestigiosos
directores como Francisco Lpez, Alfonso Zurro, Gustavo Tambascio o Lindsay Kemp.
En el 2005, el sello de RTVE Msica edit en CD la grabacin en directo de La Traviata, produccin del Teatro Villamarta de 2004, en la que particip el Coro.
En septiembre de 2007 celebr sus diez aos de vida artstica con una Gala Lrica en la que
participaron las voces de Ruth Rosique, Cristina Faus, Ismael Jordi, Juan Jess Rodrguez y Felipe
Bou, destacados intrpretes con los que ha colaborado en diversas ocasiones a lo largo de esta
primera dcada de existencia.
El Coro ya estuvo presente en el estreno del presente montaje de Doa Francisquita, en septiembre de 2006, y para su preparacin ha vuelto a contar con la direccin de Antonio Martn.
TEATRO VILLAMARTA
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CARLOS TARN conferenciante

Licenciado en Geografa y Historia por la Universidad de Sevilla, estudi msica en el Conservatorio Superior de Msica de Sevilla, actualmente es profesor de esta materia en el IES La Paz (Rochelambert) de
esa ciudad.
Ha ejercido la funcin de crtico musical en varias publicaciones: El
Correo de Andaluca de 1991 a 2003, revistas de las artes Scena entre
1999 y 2000 y ha sido articulista de la revista Melmanos de 2000 a
2002 (anlisis de obras). En la actualidad escribe crticas musicales en
ABC de Sevilla y la revista Ritmo, tambin colabora con la revista CD
Compact.
Particip en el libro conmemorativo El Teatro de la Maestranza que edit la Fundacin Jos Manuel Lara en colaboracin con ese teatro.
Realiza con asiduidad notas al programa para distintas instituciones como el Teatro de la Maestranza de Sevilla, Fundacin El Monte, Teatro Villamarta de Jerez, Festival de Msica y Danza de
Granada, etc. y ha ofrecido numerosas conferencias sobre diversos temas musicales.
Conferencia patrocinada por
Actividades programadas
por
VIERNES, 23 DE MAYO A LAS 20,30 HORAS
Conferencia a cargo de Carlos Tarn. Crtico musical

Lugar: Bodega de San Gins
Sede del Consejo Regulador Jerez, Xerez, Sherry. Avda. Alcalde lvaro Domecq, 2. Jerez
Conferencia patrocinada por:
Con la colaboracin de:
con motivo de la produccin

de Doa Francisquita
JUEVES, 29 DE MAYO A LAS 12,30 HORAS
Presentacin del libreto-programa de Doa Francisquita

Lugar: Sala de conferencias del Diario de Jerez. C/ Patricio Garvey s/n. Jerez
Libreto patrocinado por:
Editado por:
Realizado por:
LUNES, 2 DE JUNIO A LAS 20,30 HORAS
Charla-coloquio a cargo del director musical Juan Luis Prez

y del elenco artstico
Lugar: Sala de Arte. Bodegas Gonzlez & Byass. C/ Manuel Maria Gonzlez, 12 Jerez
Colabora
Fundacin Teatro Villamarta

PresidentA
PiLAR snchez muoz (Alcaldesa de Jerez)
Patronos
M DOLORES BARROSO VZQUEZ (Vicepresidenta)

francisco lebrero contreras
JUAN MANUEL GARCA BERMDEZ
AINHOA GIL CRUZ
JUAN SALGUERO TRIVIO
JOS GALVN EUGENIO
juan romn snchez
jos carlos snchez bentez
Secretario
manuel bez guzmn
Gestin
Director gerente: Francisco Lpez Gutirrez
Directora de produccin: Isamay Benavente
Director tcnico: Rafael Galisteo
Crditos
LIBRETO
Coordinacin: Jos Luis de la Rosa (La Arcadia-Jerez)

Estructuracin del libreto: La Arcadia-Jerez
Diseo grfico: Viqui R. Gallardo
Ilustracin de cubierta: Moiss Buitrago (La Arcadia-Jerez)
Fotografas: Francisco Valenzuela (La Arcadia-Jerez)
Maquetacin: Teatro Villamarta
Patrocinadores:
ONO, Gonzlez & Byass, Alfonso catering,
Mercedes-Benz CADIMAR, S.A., Jahreswagen,
Chrysler BRISAUTO, S.A. CAM Caja de Ahorros del Mediterrneo
Editado por: Diario de Jerez
Impreso por: Ingrasa
Colabora: Andrs Ruiz Tarazona
Actividades complementarias
Conferencia de Carlos Tarn

patrocinada por:
Con la colaboracin de:
El espectculo tiene una duracin aproximada de tres horas con intermedio
Nuestro agradecimiento a todas las personas y

entidades que han participado con su colaboracin y patrocinio en este libreto.

Libreto Doña Francisquita

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Teatro Villamarta.

Libreto de Federico Romero y Guillermo Fernndez Shaw

Viernes, 30 de mayo. 20,30 horas

Jos Luis de la Rosa. Presidente de La Arcadia-Jerez

Rafael Navas Renedo. Director de Diario de Jerez

Andrs Ruiz Tarazona

Maria Rey-Joly e Ismael Jordi, la pareja protagonista.

Doa Francisquita Mara Rey-Joly

Juan Andrs Jos Borrego

El torero Carlos Cobos

Doa Francisca Amelia Font

El laador Pedro Miguel Calvo

El militar Rafael Berdn

Don Matas Francisco Matilla

La buhonera Clara Cantero

La maja M Esperanza Gutirrez

Lorenzo Joaqun Segovia

Doa Basilisa Carmen Amigo

La aguadora Sandra Campoy

Irene La de Pinto Julia Arellano

Doa Liberata Matilde Benicio

La naranjera Clotilde Glvez

El sereno Juan Pavn

La mam Charo Rendn

Cofrade 1 Jos Borrego

Hija 1 Erregie Arrotza

Cofrade 2 Francisco Daz

Hija 2 Pilar Hernndez

Cofrade 3 Mario Benicio

El jornalero Juan Pavn

Dependiente 1 Jos Luis Romero

La mujer del jornalero M Carmen Reyes

Dependiente 2 Jos Luis de la Rosa

El nio del jornalero Gonzalo Becerra

Dependiente 3 Manuel Jess Barrera

Manolo Monteagudo (portero) Helena Dueas (portera), Eduardo Aguirre de Crcer

scar Amezcua, Sergio Monge

Equipo artstico Director musical

ASISTENTES DEL EQUIPO ARTSTICO

Maestro repetidor Carlos Aragn

Escenografa Ferrn Decoracin

Equipo tcnico Regidura Carmen Guerra

Utilera Sebastin Ferrer, Carmen Moreno

Amadeo Vives (1871-1932)

Jos Luis de la Rosa

de recuerdo y de notario fiel de lo que acontece

Muy especialmente me gustara aprovechar

y artistas, con momentos irrepetibles que me

Rafael Navas Renedo

A PROPSITO DE DOA FRANCISQUITA

un tanto. De todas formas, en su libro Sofa

sultan profticas. En cuanto ha comenzado

pecialmente El hsar de la guardia. Tambin

Dcimocuarto hijo del panadero Rafael

El director de escena, Francisco

Francisco Lpez entre Francisco

Arriba a la derehca, La Beltrana y

poesa del Siglo de Oro), y excelentes obras

Se ha dicho que Doa Francisquita es una

Madrid, Arco de Cuchilleros, foto

lstico de ambos autores. Quien esto escribe

Muchas son las ancdotas en torno a la

Fotos del estreno de Doa