Aspectos del arte sonoro

El propsito de este ciclo de conferencias es propiciar el conocimiento de

algunas de las manifestaciones creativas que han ido configurando lo que
hoy llamamos arte sonoro. Una disciplina cuyo controvertido debate
denominativo no ha empaado el importante auge que ha experimentado a
lo largo de las ltimas dcadas. Surge a principios del siglo XX con la
eclosin del movimiento futurista italiano y las primeras vanguardias
musicales, y su evolucin posterior transcurrir pareja a la de un incesante
desarrollo de la tecnologa electrnica. Su naturaleza hbrida y a menudo
compleja delimitacin conceptual no han sido, sin embargo, obstculo para
la efectiva emergencia de una serie de planteamientos estticos que
comparten una voluntad primordial: el empleo artstico del sonido. En
consecuencia, son cada da ms los artistas y compositores que invierten su
imaginacin en diversas actividades que proponen verdaderas reflexiones
acerca de nuestra escucha. Y precisamente esas actividades y su
contextualizacin histrica sern objeto de anlisis a lo largo de estas seis
charlas:

Programa:
- Carme Pardo: En los orgenes del arte sonoro (25.11.08 de 17:00
a 18:30)
La expresin arte sonoro ha conocido tal vitalidad en los ltimos aos que
podra pensarse que su slo empleo denota la definitiva disolucin del
trmino msica o su acantonamiento en espacios reservados a un tipo de
organizacin y transmisin de lo sonoro. El arte sonoro se desvinculara
entonces de un modo determinado de concebir y trabajar con el sonido y se
afirmara como prctica diferencial. Con el objeto de atender a esta prctica
se mostrarn algunas de las vas que la han hecho posible: la indistincin
entre el arte y la vida; la atencin a los sonidos surgidos con las tecnologas
de la era industrial y post-industrial y la distensin y ampliacin de los
parmetros realizadas en el mbito musical.
- Jos Manuel Berenguer: La msica en el tiempo de la
electricidad(01.12.08 de 17:00 a 18:30)
Los descubrimientos de la electricidad y del magnetismo son la base real de
la nueva msica. En virtud de ese conocimiento, los sonidos, una vez
almacenados en un soporte cualquiera, no slo admiten ser reproducidos
hasta la saciedad. Por el dominio de esas propiedades de la naturaleza, nos
ha sido dado el representarlos grficamente para su manipulacin
intelectual y tambin, que seamos capaces de transformarlos, en gradacin
constante, hasta el punto de que su identidad se diluya en el ruido. Por las
propiedades electromagnticas de las cosas, hemos llegado a captar
algunas de sus especificidades, para as traducirlas a nmeros, de manera
que su estructura puede ser aplicada al comportamiento de los sonidos. Los
sonidos dejan de ser sonidos para devenir otras cosas y las cosas dejan de
ser lo que son para devenir sonidos.

- Carlos Gmez: De la escultura a la instalacin sonora: Ms que

tridimensional(04.12.08 de 17:00 a 18:30)
Es indudable que cualquier espacio interviene en la percepcin que tenemos
de cualquier objeto, cualquier acontecimiento y por supuesto cualquier obra
de arte. Los cambios de contexto, sean cuales sean, alteran la percepcin
de manera significativa, y en el caso de lo que llamamos arte sonoro, una
reflexin sobre el espacio se antoja como algo, evidentemente,
fundamental. A travs de algunos ejemplos histricos se propone un
recorrido por las diferentes tendencias o enfoques de los
artistas sonoros con respecto del espacio y por lo que llamamos instalacin
sonora.
- Eduard Escoffet: La poesa sonora desde sus orgenes (1952
2008) (09.12.08 de 17:00 a 18:30)
Un recorrido por las ideas motrices y las prcticas ms singulares de la
poesa sonora. Se trata de reconstruir el esqueleto histrico y tambin
reivindicar las ideas que convierten la poesa sonora en la poesa del siglo
XXI: las posibilidades tecnolgicas, la lectura en distintos planos, el
concepto de escritura sonora y las tcnicas intermedia. La charla se quiere
concentrar en tres focos europeos: la posie sonore francesa y sus dos
corrientes (Henri Chopin y Bernard Heidsieck), el text-sound sueco y la
poesa concreta en su dimensin sonora en el mbito germnico y britnico.
- Ferran Cuadras: Paisaje sonoro y ecologa acstica: El rumor de
Vancouver (11.12.08 de 17:00 a 18:30 )
Una mirada retrospectiva al paisaje sonoro a partir del ideario propuesto
por el World Soundscape Project (WSP), colectivo impulsado a comienzos de
los aos setenta por el msico e investigador canadiense R. Murray Schafer
y cuya principal misin consista en la obtencin del mayor nmero posible
de conocimientos acerca de los aspectos cientficos, sociolgicos y estticos
de nuestro entorno acstico. La conferencia se ilustrar con fragmentos
sonoros pertenecientes a The Vancouver Soundscape, primer estudio
llevado a cabo por el WSP.
- Jos Iges: Arte radiofnico: Arte sonoro para el espacio
electrnico de la radio (17.12.08 de 17:00 a 18:30)
El arte radiofnico surge con el nacimiento de la radio como medio, en los
aos 20 del pasado siglo. Grandes creadores, como Filippo Tommaso
Marinetti, Samuel Beckett, John Cage, Luc Ferrari, Harold Pinter, Severo
Sarduy, Orson Welles o Mauricio Kagel han realizado obras memorables
para la radio. Con ellas, podemos hablar de un arte sonoro que surge para
la radio, apoyado en la expresividad propia de un medio, que a la vez forma
parte del espacio electrnico que nos rodea.