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Panorama desde el
puente
de Arthur Miller
Jos Ignacio Martn Pardal
2C de Interpretacin Textual
Literatura Dramtica II
ndice de contenidos
1. Datos biogrficos de inters Pgina 2
2. Produccin.... Pgina 3
3. Estilo.. Pgina 5
4. Anlisis del texto:
4.1 Sinopsis argumental.... Pgina 6
4.2 Estructura.. Pgina 7
4.3 Tratamiento del espacio y tiempo .... Pgina 7
4.4 Lenguaje Pgina 8
4.5 Temtica e ideas principales. Pgina 9
4.6 Personajes... Pgina 10
5. Opinin personal.... Pgina 18
6. Bibliografa. Pgina 18
A los 14 aos se traslada a Brooklyn junto a su familia y trabaja para financiar sus
estudios. Es testigo de las injustas condiciones laborales para una mayora obrera.
Surgen de este periodo sus ideas crticas acerca del materialismo y los sueos de xito
del norteamericano medio. En su libro de crnicas Al correr de los aos describira las
calles de Brooklyn como un lugar en donde conviven indios mohawk, familias
musulmanas, alemanes, suecos, judos, italianos, libaneses, irlandeses y hngaros.
El xito le llega en 1949 con Muerte de un viajante, obra por la que recibe el premio
Pulitzer, tres premios Tony y uno de la Crtica de Nueva York. El Crisol, tambin
conocido como Las Brujas de Salem, aparece en 1953 como la respuesta de Miller a la
persecucin poltica iniciada por el senador McCarthy contra todo sospechoso de
2. Produccin
Sus primeras obras, They too arise (Ellos tambin surgieron, 1938), Listen my children
(Escuchen mis nios, 1939), That they may win (Eso pueden ganar, 1944) no llegaran a
estrenarse; y The man who had all the luck (El hombre que tuvo toda la suerte, 1944)
apenas lograra cuatro representaciones. Sus temticas evolucionarn desde la tica
social hacia un pensamiento ms profundo orientado a cuestionamientos complejos de
ndole existencial, para luego madurar a lo trascendente, reflejado en la importancia del
mito para el hombre.
Consigue el xito en 1949 con Muerte de un viajante, obra que consigue 742
representaciones ininterrumpidas y por la que recibe el premio Pulitzer, tres premios
Tony y uno de la Crtica de Nueva York. Este drama denuncia el carcter ilusorio del
sueo americano y presenta a un personaje que busca el xito a travs de la premisa: to
be a well-liked man, es decir, ser un hombre al gusto de todos, que vende, no solo
productos, sino a s mismo y a su familia.
El Crisol, tambin conocido como Las Brujas de Salem, aparece en 1953 como la
respuesta de Miller a la persecucin poltica iniciada por el senador McCarthy contra
todo sospechoso de colaborar y compartir ideas marxistas. Como muchos intelectuales,
Miller es acusado de comunista y pierde contratos de trabajo, es criticado en peridicos
y termina siendo denunciado por el director de cine Elia Kazan, por desacato. Su penosa
situacin legal y laboral desata en Miller un periodo de conflictos internos y de
desestabilidad emocional que se vera reflejado en su produccin artstica. Si bien
escribe excelentes ensayos sobre teatro, slo llega a estrenar dos ttulos: A memory of
two mondays (Un recuerdo de dos lunes) y A view from the bridge, (Panorama desde el
puente).
En 1964, Miller estrena la obra Despus de la cada, fiel reflejo de los cinco
tormentosos aos de relacin con la actriz, representados en la protagonista, Maggie y
su carcter autodestructivo, quien es incapaz de asumir la crueldad y el mal como parte
de la tragedia humana.
Tambin fue autor de novelas como Una chica cualquiera, En el punto de mira y de la
autobiografa Vueltas al tiempo, entre muchos otras obras dramticas.
El precio (1968)
El arzobispo (1977)
3. Estilo
Por su temtica y la manera de abordarla, la influencia literaria de Arthur Miller ms
fuerte parece provenir del dramaturgo noruego Henrik Ibsen. Miller logr reflejar en
escena inquietudes y conflictos de la sociedad de su tiempo, lo que engrandece su obra
porque supo volcar su mirada sobre el tiempo y el lugar que le toc vivir.
el aspecto externo de los personajes. Dado que las obras naturalistas son realistas pero
no al contrario, podemos clasificar esta obra dentro de este ltimo estilo.
La temtica planteada en esta obra coincide tambin con la temtica y estilo realista,
puesto que se encarga de reflejar una realidad de un sector de la sociedad ms
marginal (los inmigrantes ilegales de Estados Unidos).
Adems, el uso de un lenguaje coherente con la clase social de los personajes y sin
ningn tipo de adorno potico dota a esta obra de un estilo realista.
4.2 Estructura
La obra se estructura en dos actos, careciendo stos de subdivisin en escenas.
4.4 Lenguaje
Dado que esta obra pertenece al movimiento Realista, presenta un lenguaje cotidiano y
familiar y sus personajes no slo hablan en forma natural, sino que poseen una
psicologa de seres comunes; sus acciones se asemejan todo cuanto se pueda a las
acciones de la gente real. Representadas sobre el escenario tienen que convencer al
pblico de que la accin que desarrollan podra darse en la vida.
En gran parte de los dilogos podemos observar estos rasgos realistas, destacando por
ejemplo los siguientes fragmentos:
EDDIE: Me da escalofros ver cmo caminas por la calle, lo digo en serio.
CATHERINE: Por qu?
EDDIE: Catherine, no quiero ser pesado, pero caminas moviendo mucho las
caderas.
CATHERINE: Las muevo mucho?
EDDIE: No me digas que no, Katie, s... mucho! No me gusta cmo te miran
los del kiosco. Y con esos tacos altos sobre la vereda Las cabezas giran como
molinos.
CATHERINE: Pero esos tipos miran a todas, lo sabes.
EDDIE: T no eres todas. (p. 2)
O en este otro:
EDDIE: T no quieres que te pesquen, no?
MARCO: No!
EDDIE: Porque en esta casa nunca hubo cantantes... y de repente aparece uno
no s si me explico.
MARCO: S. Cllate, Rodolfo.
EDDIE: Tienen tipos por todas partes, Marco. Entindelo.
MARCO: S. Va a estar callado. (A Rodolfo. ) Vas a estar callado.
EDDIE: Para qu son los tacos altos, Greta Garbo?
CATHERINE: Por los invitados...
EDDIE: Hazme un favor quieres? Cmbiate. (Ella sale.) En este barrio todas
quieren ser actrices.
RODOLFO: En Italia tambin! Todas las chicas! (p. 17)
hecho de que, a pesar de que los hijos crezcan (el papel de los hijos representado por
Catherine) y se hagan adultos, los padres seguirn vindolos siempre como nios
(tomando Eddie el papel de los padres), lo que lleva a una sobreproteccin que no
favorece a los hijos, que chocan con los deseos de stos de volar.
4.6 Personajes
Los personajes principales de la obra son los siguientes:
Lo interesante de este personaje es que ejerce las veces de narrador. La historia nos la
introduce l y nos va explicando los diferentes saltos temporales que hay y nos aporta
informacin de hechos no sucedidos en escena. Es un narrador omnisciente, a pesar de
interactuar en ciertas ocasiones con los personajes.
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EDDIE
Qu pasa?
BEATRICE
Consigui un trabajo. (Entra Catherine.)
EDDIE
Qu trabajo? Tiene que terminar la escuela.
CATHERINE
Eddie, no lo vas a creer...
EDDIE
No, no... Vas a terminar la escuela. Qu trabajo?
EDDIE
Te ped plata yo? Si te mantuve hasta ahora puedo mantenerte un poco ms...
Quiero que ests con otra clase de gente. Quiero que ests en una buena oficina.
Tal vez en la oficina de un abogado de Nueva York, en uno de esos edificios
lindos. Quiero decir: si te quieres ir de ac, ndate; pero no a la misma clase de
barrio.
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Cuando Catherine y Rodolfo empiezan su relacin, los celos le llevan a buscar cualquier
excusa que justifique la aversin que siente hacia Rodolfo:
EDDIE
Ya son ms de las ocho.
BEATRICE
Bueno, es largusima la pelcula que dan en el Paramount.
EDDIE
Ya deben haber visto todas las pelculas que dan en Brooklyn. Se supone que
este tipo se tiene que quedar en la casa cuando no trabaja. Se supone que no
tendra que andar exhibindose.
BEATRICE
Bueno, es su problema, a ti qu te importa? Si lo pescan, lo pescan, eso es todo.
Vamos para adentro.
EDDIE
Te dijo algo?
BEATRICE
Qu te pasa? Es un buen chico, qu pretendes de l?
EDDIE
se un buen chico? Me pone los pelos de punta
BEATRICE
Dale, sigue; ests celoso, es eso.
EDDIE
De l? Se ve que no tienes un buen concepto de mi si piensas eso.
BEATRICE
No te entiendo. Qu tiene de terrible ese chico?
EDDIE
Para ti est bien? Eso puede llegar a ser su marido?
BEATRICE
Por qu? Es agradable, trabajador, buen mozo.
EDDIE
Canta en los barcos. Lo sabas?
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BEATRICE
Qu quieres decir con eso?
EDDIE
Lo que dije, canta. En la cubierta, de repente, una cancin entera sale de su boca,
con gestos. Sabes cmo le dicen? Mueca de papel le dicen, Canario le dicen.
Es raro. Aparece en el muelle y empieza el show gratis.
BEATRICE
Es un chico, todava no sabe cmo comportarse.
EDDIE
Y con ese pelo ridculo, parece una bataclana o algo as...
BEATRICE
Pero si es rubio, qu puede...
EDDIE
Espero que sea su pelo... eso espero.
BEATRICE
Ests loco o qu?
EDDIE
Qu es lo loco? No me gusta cmo es.
BEATRICE
Nunca viste un chico rubio? Y el rubio Balso?
EDDIE
Si, pero Balso no canta; no hace esas cosas en los barcos.
BEATRICE
Bueno, en Italia tal vez las hagan...
EDDIE
Y entonces por qu el hermano no canta? Marco se comporta como un hombre;
a Marco nadie le hace chistes. Te estoy diciendo la verdad y me sorprende que
tenga que decirte todo esto. En serio, Bea, estoy sorprendido.
BEATRICE
No vas a empezar una campaa en su contra
EDDIE
No voy a empezar con nada, pero tampoco me voy a quedar parado sin hacer
nada. No la cri para que termine con un personaje as.
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Debido a los celos y su intento de separarlos, contacta con Alfieri en varias ocasiones
para buscar la manera legal de separarlos. Al ver que no puede hacerlo, llama a la
oficina de inmigracin para delatar a Rodolfo y Marco con el objetivo de que los
deporten, lo que provoca la ira de este ltimo quien, intentando limpiar su honor, acaba
matndolo de una pualada en una discusin.
-Catherine: Catherine es una joven hurfana que vive con su to Eddie y su ta Beatrice.
Su difunta madre es la hermana de Beatrice. Siente un especial cario hacia stos ya que
le han criado como si fuesen sus padres, por lo que siente un cario paternal hacia
Eddie. En ocasiones tiene un comportamiento infantil e ingenuo que choca con su
necesidad de tomar las riendas de su vida como adulta que es:
CATHERINE
Hola, Eddie!
EDDIE
Dnde vas tan arreglada?
CATHERINE
(Se pasa las manos por la pollera.) Acabo de comprarla. Te gusta?
EDDIE
S, es linda. Y qu le pas a tu pelo?
CATHERINE
Te gusta? Peinado nuevo. Ya lleg Eddie, Bea!
EDDIE
Hermoso a ver date vuelta, djame ver atrs. Si viviera tu madre para verte!
No lo podra creer.
CATHERINE
Te gusta, eh?
EDDIE
Pareces una universitaria. Dnde vas?
CATHERINE
Espera que venga Bea, tengo que contarles algo. Ven, sintate. Bea, vens?
EDDIE
Qu pasa?
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CATHERINE
Te traigo una cerveza, s?
EDDIE
Bueno, cuntame qu pas. Ven ac, cuntame.
CATHERINE
Quiero esperar a Bea. Adivina cunto pagamos la pollera.
EDDIE
Un poco corta, no?
CATHERINE
No! Cuando me paro, no.
EDDIE
Pero a veces tienes que sentarte.
CATHERINE
Eddie, es lo que se usa. A ver: si me vieras caminando por la calle...
EDDIE
Me da escalofros ver cmo caminas por la calle, lo digo en serio.
CATHERINE
Por qu?
EDDIE
Catherine, no quiero ser pesado, pero caminas moviendo mucho las caderas.
CATHERINE
Las muevo mucho?
EDDIE
No me digas que no, Katie, s... mucho! No me gusta cmo te miran los del
kiosco. Y con esos tacos altos sobre la vereda Las cabezas giran como
molinos.
CATHERINE
Pero esos tipos miran a todas, lo sabes.
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CATHERINE
Me voy a casar, Eddie. As que si quieres venir, la boda es el sbado.
EDDIE
Est bien. Slo quera lo mejor para vos, Katie. Espero que lo sepas.
CATHERINE
Bueno.
EDDIE
Catherine? Recin le deca a Beatrice... que si quieres salir ms... Recin me
doy cuenta que te tuve encerrada en esta casa. Porque es el primer tipo que
conociste, entiendes? Ahora que tienes un trabajo, podras conocer a otros
tipos, y entonces podras cambiar de idea, no? Quiero decir, despus podras
volver a l, son chicos todava, los dos. Cul es el apuro? A lo mejor sals un
poco, y tal vez piensas de otra manera en un par de meses. Te vas a sorprender,
no tiene que ser l...
CATHERINE
Ya tomamos la decisin...
EDDIE
Espera...
CATHERINE
No, ya tom la decisin...
EDDIE
Nunca conociste a otro tipo! Cmo decidiste?
CATHERINE
Porque decid. No quiero a nadie ms.
EDDIE
Katie, supn que lo atrapan...
CATHERINE
Por eso nos vamos a casar ya mismo. Apenas termine la ceremonia va a empezar
los trmites de su ciudadana. Ya tom mi decisin, Eddie. Lo siento.(A
Beatrice.) Puedo llevar dos fundas para los otros?
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costumbres
tradicionales y representa el punto racional del tringulo formado por Eddie, Catherine
y ella. Est continuamente intentando calmar la situacin. A pesar de todo, acaba
ponindose de parte de Catherine respecto a la boda. Tras la pelea final, su marido
muere en sus brazos.
-Marco: Familiar de Beatrice que viene como inmigrante ilegal desde Italia. Su
situacin econmica le obliga a emigrar a Estados Unidos y dejar a su esposa a hijos en
Italia, para poder conseguir mantener a su familia. Pretende pasar unos aos en Nueva
York trabajando y envindole dinero a su familia para poder mantenerla. Es hermano de
Rodolfo. Puesto que la situacin es favorable en Estados Unidos, trae a unos familiares
a Nueva York para que se ganen la vida como ellos y cuando Eddie los delata ante
inmigracin, insulta a Eddie, lo que provoca que, por cuestin de honor, acaben
pelendose. En el forcejeo, acaba apualando a Eddie con su propia arma y lo mata.
-Rodolfo: Es un joven italiano, hermano de Rodolfo. Emigra a Nueva York para ganarse
la vida, aunque lo que l desea es ganarse la vida en el mundo de la msica. Es
amigable, simptico y gracioso, y se gana a los compaeros de trabajo rpidamente. Se
enamora de Catherine y deciden casarse, lo que provoca la aversin de Eddie. Esta
situacin desemboca en la traicin por parte de Eddie delatndolos ante inmigracin, lo
que acaba provocando la pelea entre su hermano y Eddie. En un intento de separarlo de
Catherine, Eddie lo llega a insinuar que es homosexual.
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5. Opinin personal
Tras la lectura y anlisis de esta obra he sido capaz de ver muchos aspectos de
Panorama desde el puente que pueden pasar desapercibidos en una primera lectura.
Lo que ms me ha gustado es que, a pesar de ser una obra escrita en 1955, su temtica
es de autntica actualidad, ya que el problema de la inmigracin y legal y la situacin
precaria en la que viven es algo que a da de hoy sigue sucediendo.
Adems, los caracteres de los personajes tienen rasgos y dan lugar a situaciones con las
que cualquiera de nosotros podemos sentirnos identificados directa o indirectamente.
La obra plantea cuestiones y dilemas morales que a da de hoy se pueden plantear. Es
una obra que a pesar de tener ms de 60 aos, la esencia sigue siendo vigente a da de
hoy.
Me ha gustado mucho la manera de introducir la historia a travs del personaje de
Alfieri, siendo un narrador que a la vez interacta con los personajes. Adems, el
personaje que ms me ha gustado ha sido Beatrice, por su papel de mediadora en el
conflicto principal y su sentido de la justicia, ya que a la hora de la verdad, se pone de
parte de Catherine ya que considera (al igual que yo) que era la posicin ms justa.
En definitiva, ha sido una obra que me ha sorprendido bastante, ya que de antemano, la
temtica que plantea pensaba que me iba a resultar algo pesada y sin embargo su lectura
me ha resultado rpida y entretenida.
6. Bibliografa
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