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La noche de los asesinos

Varios epgrafes, cul es su sentido: el de Vallejo, hay de ellos, el de Malraux: cada uno
para s, monstruo de sueos. Nosotros y el mundo, nosotros estatuas de sal, Artaud: Elliot:
Podemos amar algo solamente imaginado por nosotros: Somos amables u odiables; Uno
est solo y ser amado es irreal: el amor y los sueos son irreales:
Entonces los epgrafes ya nos hablan de sueo, de mundo interior, estatuas de sal, actos que
nos convierten en estatuas de sal, ay, de ellos, lamentaciones por ellos, por nosotros.
LALO, Cuca y beba: nombre que son infantiloides a primera vista, o no?
Primera didascalia: una indicacin: personajes que incorporan a otros personajes, entonces
hay metateatro?
Se pide sencillez y espontaneidad
Sin accesorios, sin artificios, se espera todo del oficio virtuoso del actor
Adultos, pero adolescentes, un museo en ruinas
Stano, cuarto desvn, ruina oscuridad
Adjetivos: rados, sucioobjetos en desuso, arrinconados, decadencia, un cuchillo
poca cualquiera de los 50s, en Cuba???
Cuca renuente a jugar: Lalo comienza contundente el juego de representar la muerte de los
padres, que duermen arriba o que estn muertos, esa es la propuesta para el lector
espectador: Es la intriga de si estn muertos o no.
Cuca no est para esas boberas.
Cuca y Lalo hermanos, tambin Beba
CUCA OBSESIONADA CON LA LIMPEZA: LIMPIAR LAS CUCARACHAS USAR EL
PLUMERO
LALO DA INSTRUCCIONES ILOGICAS DEL ORDEN

LALO.- Flotamos con los pies hacia arriba y la cabeza hacia abajo

CUCA Pues chico, hay que poner orden (Cubanismos)

Lalo: Un ratico
BEBA SONRISA HERMETICA, IMITA MOVIMIENTOS DE LALO
Inician uno de los juegos o de las representaciones: han llegado los invitados
Margarita y el Viejo Pantalen
Lalo como un gato al acecho, es el motor de lo que pasa, es el histrin y el instigador: Cuca
le sigue el juego a pesar de su reticencia, habla de que Margarita y Pantalen son sus
amigos
DIALOGOS BREVES LLENOS DE RITMO Y DE ENERGA Y LUEGO
ROMPIMIENTOS: CONSUELOS. Beba conforta a Cuca
Vuelve Lalo a convocar a una situacin LALO.- (Con un caldero en las

manos, haciendo una invocacin.) Oh, Afrodita, enciende esta

noche de vituperios.

LALO.- (Como un emperador romano.) Oh, asistidme; muero

de hasto.
Entran luego personajes imaginarios, los saludan, el emplazamiento a una situacin
sangrienta, incmoda para Cuca, Lalo es rabioso ejecutor o detonador
Cuca incorpora la figura de la madre en un dilogo

CUCA.- (Como la madre. En tono de sarcasmo.) Tira, rompe,

que t no eres quien paga.

Acosan a los personajes imaginarios con preguntas sobre la salud que no tiene: obvio son
viejos y enfermos, son crueles los nios
Asumen las voces de los p. imaginarios:
LALO.- (Como Pantalen.) No exagere, que no le creo. Los aos, mi hijita, lo van a uno
deteriorando y acaban por hacerlo un trapo, que es lo peor del caso. (Se re, malicioso.)
Si t me hubieras conocido en mi juventud, cuando las vacas gordas... Ay, si aquella poca
resucitara... Pero qu va, pido la luna. (Otro tono.) Hoy tengo un dolorcito clavado aqu...
(Seala hacia la regin abdominal.) Mismitico que una punzadita, la punta de un
alfiler... (Suspira.) Estoy viejo, hecho un carcamal. (En un tono especial.) Y esto da
tras da, peor. Los hijos no respetan ni perdonan.
Los personajes viejos imaginarios salen entre amenazas y gritos y un ltigo imaginario de Lalo
Lalo estalla:
LALO.- (Enrgico.) Eso es una excusa. Qu vale esta casa, qu valen estos muebles, si nosotros
simplemente vamos y venimos por ella y entre ellos igual que un cenicero, un florero o un cuchillo flotante? (A
CUCA.) Eres t acaso un florero? Te gustara descubrir que hasta la fecha eres realmente eso? O que como
eso te han estado tratando buena parte de tu vida? Soy yo acaso un cuchillo? Y t, Beba, te conformas con ser
un cenicero? No, es estpido. (Con ritmo mecnico.) Ponte aqu. Ponte all. Haz esto. Haz lo otro. Haz lo de
ms all. (Otro tono.) Yo quiero mi vida: estos das, estas horas, estos minutos..., para decir y hacer lo que
deseo o siento. Sin embargo, tengo las manos atadas. Tengo los pies atados. Tengo los ojos vendados. Esta casa
es mi mundo. Y esta casa se pone vieja, sucia y huele mal. Mam y pap son los culpables. Me da pena, una
profunda pena. Y lo ms terrible, no se detienen un segundo a pensar si debiera de ser de otro modo. Ni t
tampoco. Y Beba mucho menos... Si Beba juega, es porque no puede hacer otra cosa.
CUCA.- Pero, por qu te ensaas con pap y mam? Por qu les echas la culpa?
LALO.- Porque ellos me hicieron un intil.

---LALO DESDE NIO DESTRUA SUS MUECAS: RELACIN ENFERMIZA, MUNDO DOMESTICO
INSANO, A QUIN REPRESENTA, REPRESENTA A ALGO EN GENERAL O A LA FAMILIA EN PARTICULAR.

QU PASA CON ESOS PADRES QUE HAN CREADO SERES INTILES Y ENFERMIZOS Y QUE NO SABEN SINO
RENEGAR DE LOS PADRES Y DE LO QUE LES PIDIERON HACER

LALO.- Sueo que lo que haga tenga un sentido verdadero, que t, Beba, y yo podamos decir: Hago esto;
y lo hagamos. Si queda mal: Es una lstima. Tratar de hacerlo mejor. Si queda bien: Pues, magnfico! A otra
cosa, mariposa. Y hacer y rectificar y no estar sujeto a imposiciones ni pensar que tengo la vida prestada, que no
tengo derecho a ella. No se te ha ocurrido nunca lo que significa que t puedas pensar, decidir y hacer por tu
propia cuenta?
CUCA.- Nosotros no podemos...

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LALO.- (Violento.) No podemos. No podemos. Vas endilgarme el cuento que me metieron por los ojos y
los odos hace un milln de aos?

La recreacin de un padre que maltrata a su hijo con rdenes crueles y tono injusto: La beba lo imita, al igual
que Cuca imitaba a la madre

(En ese instante vuelve BEBA a recrear la aparicin del padre. Estas intervenciones
sern aprovechadas al mximo desde el punto de vista plstico.)
BEBA.- (Como el padre.) Lalo, lavars y planchars. Es un acuerdo que hemos tomado tu
madre y yo. Ah estn las sbanas, las cortinas, los manteles y los pantalones de trabajo... Limpiars
los orinales. Comers en un rincn de la cocina. Aprenders; juro que aprenders. Me has odo?
(Vuelve hacia el fondo.)
CUCA.- Por qu no te vas de la casa?
LALO.- A dnde diablos me voy a meter?
CUCA.- Deberas probar.
Lalo ha intentado salir de su casa, pero no puede, no sabe sobrevivir

CUCA EN CAMBIO ES LA BIEN PORTADA Y HACE LO QUE LOS PAPAS LE DICEN.

ELLA NO SE QUEJA Y NO TIENE PROBLEMAS, SE ADAPTA Y NO SE REBELA
La violencia domestica de los padres y Beba en medio
Beba: Y corro y me acerco a la ventana... Pero mam y pap siguen

gritando: Esa ventana, el polvo, el holln... Qu estar

pensando esa nia? Entra, que vas a coger un catarro. Si voy a la
sala y enciendo el radio: Estn gastando mucha corriente y el
mes pasado y el antes pasado se gast tanto y no se puede
continuar en ese tren. Apaga eso. Ese ruido me atormenta. Si
me pongo a cantar esa cancioncita que has improvisado
ltimamente: La sala no es la sala, entonces arde la casa, es un
hormiguero revuelto y sigue la gritera, mam y pap contra Lalo,
Lalo contra mam, mam contra Lalo, Lalo contra pap, pap
contra Lalo y yo en el medio.
Lalo y Beba se ponen de acuerdo, la representacin de la muerte asesinato de
los padres se da con las voces de las viejas chismosas, de las referencias en
primera plana, no se dice pero se entiende: cra cuervos y el ric rac ric rac de
Lalo afilando los cuchillos.
Es una sola situacin asfixiante y llena de violencia y de fantasas de violencia,
enfermiza
Y la situacin asfixiante, perturbada del asesinato llega hasta los diarios
CUCA.- (Gritando.) Avance. ltima noticia. El asesinato de la calle Apodaca.

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Cmprelo, seora. No se lo pierda, seorita. Un hijo de treinta aos mata a sus padres.
Corri la sangre en grande!... El suplemento con las fotografas. (Casi cantando.) Les
sopl a los viejos cuarenta pualadas. Cmprelo. ltima noticia. Vea las fotos de los padres
inocentes. No deje de leerlo, seora. Es espantoso, caballero. Avance. (Va hacia el fondo.)
ltima noticia. (Lejano.) Tremendo tasajeo...
LALO.- (En su labor.) Ric-rac, ric-rac, ric-rac, ric-rac, ric-rac, ric-rac.

El afuera de Cuba que no se hace explicito sino hasta un dilogo de Beba que
incorpora al Padre
Treinta aos... Treinta aos detrs de un bur, en el Ministerio,
comindome los hgados y pasando un milln de necesidades, y los jefes a la
bartola y sacndome el quilo. No tengo un traje presentable ni un par de
zapatos de salir..., para que me pagues de esta manera. Treinta aos, que no
es un jueguito. Treinta aos soando, para que el hijo me salga un vago, un
bellaco de siete suelas...
Beba acorralada por sus hermanos padres que le dicen sucia porque se subi la falda
delante de unos tipos
Continan las visitas que evidencian la mala educacin de los tres hijos, son tres pero
parecen un batalln.
Ms tarde Lalo se viste como si fuera su madre con vestido de novia
Tiene en la barriga el embarazo de Lalo
Lalo canta una extraa cancin infantil pero misteriosa
Se anuncia el fin del primer acto
El inicio del segundo acto tiene a Lalo de espaldas y en actitud totalmente distinta.
Como ausente manipulado por Cuca, acusado de ser asesino pero ahora sin energa y
dominado, el dominante se vuelve dominado por Cuca, que antes era la controlada por
Lalo.

(CUCA detiene a LALO, que amaga con escapar. Lo sujeta por el cuello de la camisa.
Forcejean violentamente. BEBA, de entrada, se paraliza; luego, la lucha entablada va
adquiriendo para ella una diablico inters y da vueltas alrededor de CUCA y LALO.)

LALO.- Sultame.

CUCA.- Antes muerta.

LALO.- Te engallas.

CUCA.- Arriesga el pellejo.

LALO.- Me araas.

CUCA.- Es el juego! Vida o muerte. Y no escapars. Soy capaz de todo con tal de que te juzguen.

Cuca y Beba
Escenifican los dos policas que descubren el crimen
Sigue el interrogatorio: objetos clave, pastillas, cenicero, plumero
La acotacin que sigue podra usarse para toda la obra, pero se supone que cambian de espacio
y se van a la estacin de la polica

CUCA.- (Como un polica.) A la Estacin. El acta. El informe...

(Con pasos graves, BEBA se dirige a la mesa y se sienta.)
(La escena, a partir de este momento, adquirir una dimensin extraa. Los
elementos que se emplean en ella son: los sonidos vocales, los golpes sobre la
mesa y el taconeo acompasado, primero de BEBA, y luego de los dos personajes
[BEBA y CUCA], en el escenario. Aprovchense estos recursos hasta el mximo.)

CUCA.- (Dictando automticamente.) En el local de esta Estacin de Polica, y

siendo...

BEBA.- (Moviendo las manos sobre la mesa, repite automticamente.) Tactac-tac-tac. Tac-tac-tac-tac. Tac-tac-tac-tac. Tac-tac-tac-tac-tac.
NUEVO CAMBIO DE ESPACIO Y LALO est frente al juez para ser juzgado
BEBA.- (Como un juez.) Ruego al pblico que mantenga la debida compostura y
silencio, o de lo contrario, tendr que desalojar la sala y reanudar las sesiones a puertas
cerradas. (A CUCA.) Tiene la palabra el seor fiscal.

Con gran efecto de teatralidad dice una acotacin en el juicio, y s, as es la obra.

Cuca ahora es la que tiene el detonador de la accin, el torrente oratorio en el juicio
Jeringuilla y pastillas,
Por qu los mat: Lalo quera vivir, no lo dejaban tranquilo ni un minuto
Familia enfermiza, desvinculada del mundo social, incluso del mundo familiar

LALO.- Mam odiaba a la familia de pap y pap no se llevaba con la familia de

mam.
CUCA.- (Como un fiscal.) No exagera el procesado en estos cargos?
LALO.- Ningn pariente nos visitaba... Mam nunca quiso que vinieran a casa.
Deca que eran hipcritas y envidiosos, que antes la debacle. Pap pensaba lo mismo
de los hermanos y primos y cuados de mam... Tampoco dejaban que los
visitramos.

Luego las razones de Lalo

LALO.-

(Angustiado.)

No

s.

No

s.

(Repitiendo.

Automticamente.) Lava los platos, lava los manteles, lava las

camisas. Limpia el florero, limpia el orinal, limpia los pisos. No
duermas, no suees, no leas. No sirves para nada.
CUCA.- (Como un fiscal.) Creen los seores del jurado y los
seores de la sala que sos sean motivos capaces de provocar tal
enajenacin que un individuo se sienta impelido por ellos al asesinato?

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Lalo sigue en el delirio del asesinato que le exiga todo, toda la casa pareca
exigrselo, aunque no hubiera una razn de peso para hacerlo. No hay una
razn de peso para asesinar en todo caso.

Lalo Desde entonces conoc cul era mi camino y fui descubriendo que
las alfombras, la cama, los armarios, el espejo, los floreros, los vasos, las
cucharas y mi sombra, en un murmullo, reclamaban: Mata a tus padres.
(En un xtasis musical.) Mata a tus padres. La casa entera, todo, me
exiga ese acto heroico. (Pausa.)
Un acto heroico
Nuevo cambio de rol y Cuca interpreta a la Madre durante el
Juicio
La madre se queja de que Lalo empezaba a canta la misma letra

La sala no es la sala. La sala es la cocina. Yo, por los santos

cielos, me haca la sorda, como si oyera llover.
Una y otra vez, de manera provocativa
Lalo quera cambiar el orden y poner el florero en el piso y el
cenicero en la silla
Luego la crueldad de la madre que acuso a su hijo de robar el
dinero de la comida y en verdad era para comprarse un vestido y
el padre castig a Lalo.
Pero sigue en el plano domstico y enfermizo sin referirse a la
sociedad
La madre quejndose de todo, del padre para empezar: de ella
misma diciendo que est gorda. Pero y la realidad externa?

Cuca, como la madre. No sirve para nada. Siempre ha sido un

Don Nadie. Ha vivido del cuento y pretende seguir hacindolo. A
veces he deseado que se muera. Por qu tuve que amarrarme a
un hombre que nunca me ha ofrecido una vida distinta?
Ms tarde asume Lalo el Rol de padre y dice que tuvo que tragarse
toda la mierda

El padre, Lalo, lleno de resentimientos

Infierno domestico de Cuba antes de la Rev.
LALO.- (Como el padre. Firme, convencido.) No lo niego, y el por qu lo ignoro.
Pero s que es as. (Otro tono.) Cuando novios te metiste en mi cama porque sabas que
era la manera de agarrarme.

CUCA.- (Como la madre. Retadora.) Sigue, sigue. No te detengas.

LALO.- (Como el padre.) No queras criar sobrinos. Odiabas a los muchachos...

Pero, soltera, quedarte soltera...? Jams. T tendras un marido. Sea quien fuere. Lo
importante era tenerlo.

Y la situacin econmica no es muy clara todava:

LALO.- (Como el padre. Violento.) Y t qu has hecho? Dime, qu has

hecho conmigo? Y con ellos? (Burlndose.) Me pongo fea, Alberto.
Estoy hinchada. Con tu sueldo no podemos mantenerlos.
Se habla de sueldo que no alcanza, pero eso es siempre. En los dos
regmenes
El final deja en claro que los tres se la pasan ensayando para un crimen que nunca se
ha cometido, al menos no todava
CUCA.- (Como la madre. Entre sollozos.) Empleadillo de mala muerte. Ojal se murieran los tres.

BEBA.- (Como LALO. Gritando y movindose en forma de crculo por el escenario.) Hay que quitar las
alfombras. Vengan abajo las cortinas. La sala no es la sala. La sala es la cocina. El cuarto no es el cuarto. El cuarto es el inodoro.
(BEBA est en el extremo opuesto a LALO, de espaldas al pblico. LALO, tambin de espaldas al pblico, se va
doblando paulatinamente. En un grito espantoso.)
Ayyyyy. (Entre sollozos.) Veo a mi madre muerta. Veo a mi padre degollado. (En un grito.) Hay que tumbar esta casa!
(Pausa larga.)
LALO.- Abre esa puerta... (Cae de rodillas.)

(CUCA se levanta despacio, va hacia la puerta del fondo y la abre. Pausa. Se dirige hacia la mesa y coge el
cuchillo.)

BEBA.- (Tono normal.) Cmo te sientes?

CUCA.- (Tono normal.) Ms segura.

BEBA.- Ests satisfecha?

CUCA.- Anja!

BEBA.- De veras?

CUCA.- De veras.

BEBA.- Ests dispuesta, otra vez?

CUCA.- Eso no se pregunta.

BEBA.- Llegaremos a hacerlo un da...

CUCA.- (Interrumpiendo.) Sin que nada falle.

BEBA.- No te sorprendi?

CUCA.- Uno siempre se sorprende.

LALO.- (Entre sollozos.) Ay, hermanas mas, si el amor pudiera... Slo el amor... Porque a pesar de todo yo los quiero.
CUCA.- (Jugando con el cuchillo.) Me parece ridculo.
BEBA.- (A CUCA.) Pobrecito, djalo.
CUCA.- (A BEBA. Entre risas burlonas.) Mralo. (A LALO.) As quera verte.
BEBA.- (Seria de nuevo.) Est bien. Ahora me toca a m

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