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da
Msica
1998 verso texto
RENASCENA
Polifonias
Reforma e Contra Reforma
Pases
BARROCO
Maneirismo
pera e baixo contnuo
Homofonia
Instrumental
Protestantes
CLASSICISMO
Rococ
Sonata e Sinfonia
Reforma da pera
A revoluo musical
O personagem Romntico
ROMANTISMO/MODERNISMO
Heranas
Nova pera
Nacionalismo
Alto Romantismo
Reaes e Rupturas
Crise
Modernidade
JAZZ
Cronologia
Termos do Jazz
Grandes Nomes
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O pssaro de fogo
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MAIS
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Compositores
Curiosidades
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Folclore
Formas
Industrializao
Instrumentos/Orquestra
Linha do Tempo
Midi
Oriente
Termos
Bibliografia recomendada
ANTIGUIDADE
RENASCENA
ALEMANHA
Msica de inspirao protestante, talvez a mais hermtica das Renascenas.
Principais representantes:
Jacobus Gallus (Jacob Handl) (1550 - 1594),
Heinrich Isaak (1450 - 1517),
Ludwig Senfl (1492 - 1555),
Martinho Lutero (1483 - 1546),
Hans Leo Hassler (1564 - 1612),
Michael Pretorius(1571 - 1621).
Surgia o material msico-litrgico preparatrio para J.S.Bach, no Barroco protestante.
BARROCO
(no Barroco)
A nova forma de expresso, a hegemonia da voz solista, a presena marcante dos instrumentos,
invadia a Europa. Os compositores que ainda usavam formas da Alta Renascena e Maneirismo,
procuravam, atravs de viagens e intercmbios, se aproximar da florescencia musical italiana.
Alguns exemplos: Jan Pieterzoon Sweelinck [1562-1621] organista em Amsterd,
espelhou-se nos Gabrieli.
Hans Leo Hassler [1564-1612] organista em Nuremberg, foi aluno de Andrea Gabrieli.
Johann Hermann Schein [1586-1630] Kantor em S.Tomas-Leipzig bastante influenciado por
Monteverde, foi o primeiro a reunir vrias danas da poca numa forma que se chamou Sute.
Heinrich Schuetz (Schutz) [1585-1672] foi discpulo de Monteverde
e desenvolveu intensamente a arte dos venezianos, tornando-se um dos grandes compositores do Barroco.
Mas, os italianos tambm emigraram, difundindo sua arte:
Na Frana, o florentino Giovanni Battista Lully ou para os franceses, Jean Baptista Lully
[1632-1687] (veja Lully em Curiosidades), dominou a cena musical francesa,
introduzindo inovaes orquestrais importantes, [les 24 vilons du Roi], com muitos privilgios,
atravs de Lus XIV, tornando-se regente e profcuo compositor, acrescentando alguns instrumentos de
metal, j iniciando a futura orquestra. o responsvel pela criao da "ouverture franaise" e
pela ateno dada s danas e s suites, fixando o gnero como particularmente francs.
Tamanha foi a hegemonia de Lully, que muitos compositores importantes, acabaram num certo ostracismo.
A injustia maior foi com Marc-Antoine Charpentier [1634-1704],
compositor de Molire e Richard de Lalande [1657-1726], ambos ressuscitados por pesquisadores, com justia.
Na Inglaterra, um grande representante da influncia de Monteverde:
Henry Purcell [1658-1695] apesar de morrer cedo, o maior compositor ingls, depois dos
grandes da Renascena e muitos acreditam que at poca de Benjamin Britten, no foi superado em solo ingls,
considerando que G.F.Handel, J.C.Bach e J.Haydn, que fizeram grande sucesso, eram alemes.
Muitos o consideram o precursor de Pergolese e da msica instrumental do sculo XVIII.
Na pera, destaca-se "Dido e Aeneas", que permanece no repertrio ainda hoje.
A msica instrumental de Purcell vigorosa e cheia de experimentaes que nos faz pensar no que resultaria,
se no morresse aos 37 anos.
Ainda, os italianos:
Giacomo Carissimi [1605-1674], compositor conhecido pelos Oratrios, regente do Collegium
Germanicum, em Roma.
Alessandro Stradella [1645-1682] escreveu as primeiras cantatas de cmara e concerti grossi.
Carlo Pallavicino [1630-1688], Francesco Conti [1682-1732] e
Agostino Steffani[1655-1728], considerado um introdutor do estilo concertante.
Antonio Lotti [1667-1740] compositor que ousou, no por escrever a 6 ou 11 vozes,
mas por introduzir efeitos sonoros com blocos de acordes e dissonncias.
CLASSICISMO
ROMANTISMO
MODERNISMO
Destaque para a pera -Der Freishuetz- que tornou-se to popular a ponto de ser
assobiada pelo povo nas ruas e conquistou o mundo.
como uma luva. o compositor-smbolo da Itlia, reconhecido nacionalmente e cada vez mais, no mundo inteiro.
Na sequncia, uma avalanche de sucessos e a vitria internacional:
Il Rigoleto- ganhou o mundo e assim foi com -Il Trovatore, La Traviata, Un ballo in maschera.
A abertura do canal de Suez trouxe-lhe uma encomenda comemorativa: -Aida-, outro estrondoso sucesso internacional.
Verdi j era homem rico e silencia, talvez precisando de um retiro, pela idade avanada. Aps alguns anos, traz dois
estrodosos sucessos:
Otello- e -Falstaff. Morre aos 88 anos e sua herana foi deixada a instiruies de caridade e para um Instituto de ajuda a
msicos pobres e aposentados. (veja Verdi em Curiosidades)
Sua peras so as mais representadas de todo o repertrio internacional at os dias de hoje, mesmo as menos famosas
como Simone Boccanegra,La Forza del Destino, Don Carlos. Escreveu ainda um emocionado e grandioso Requim,
elogiado por Brahms.
Verdi deixou influncias claras nas obras de:
Amilcare Ponchielli (1834-1886) com Gioconda-,
no brasileiro Antonio Carlos Gomes (1836-1896) (veja Brasil) e
Arrigo Boito (1842-1918) com Mefistofele e Nerone.
Compositores que seguiram a linha do realismo clssico que se chamou -Verismo-foram:
Pietro Mascagni (1863-1948) com Cavalleria Rusticana, sem conseguir repetir o sucesso em outras obras.
Ruggiero Leoncavallo (1859-1919) com a famosa pera I Pagliacci- e
Gustave Charpentier (1860-1956) com -Louise.
A partir da o verismo atinge tambm o esprito francs.
Giacomo Puccini (1858-1924), grande msico, conheceu o sucesso e a riqueza, apesar de morrer s e muito doente.
O chamado 'sucesso comercial' no o assustava e sabia bem lidar com isso; inclusive internacionalmente.
Sempre surgiram -puristas- que o condenavam. Tosca-, - La Bohme-, -Manon Lescault-, -Madame Butterfly- , Gianni Schichi e Turandot so inegveis unanimidades presentes no repertrio de todas as casas de pera e muitos
admiradores o querem maior e mais atual que Verdi enquanto outros o condenam como compositor de dramalhes,
esperto nos negcios feitos com uma burguesia superficial e inculta.
Na linha de Puccini, encontra-se:
Umberto Giordano (1867-1948), com -Andrea Chnier-imortalizada por Caruso.
Submete o cantor ao texto e o piano (por exemplo) no mais acompanhante e sim, descreve a msica,
levando tambm a melodia. Escreveu ainda inmeros lieds reunidos em livros
que cada vez mais retornam ao repertrio e ao gosto dos cantores.
Johannes Brahms (1883-1897) no foi uma ameaa a Wagner e nem vice e versa.
No fundo, havia um certo respeito. Ele foi o digno representante de uma herana sinfnica e camerstica,
o que facilita a diviso de espaos entre Wagner, Verdi e Brahms, com todas as frias partidrias
que a presena dos trs grandes msicos, acarretava. Joseph Joachim, violinista de grande talento,
iniciou manifestos contra Wagner, exaltando a memria de grandes do passado
e os partidrios de Wagner o acusavam de judeu saudoso de uma msica ultrapassada.
Schumann j predisse o gnio do jovem Brahms, em seus artigos.
A ligao de Brahms com a famlia Schumann era forte e estreita.
Entrou na luta contra Wagner sem perder nunca o respeito pela -Os Mestres Cantores-.
Foi homem recatado, celibatrio e conheceu as honrarias do sucesso artstico e a boa situao financeira.
Sua obra sria: sonatas, concertos, trios, lieds, quintetos e quartetos.
O rquiem Alemo, escrito em homenagem sua me, obra grandiosa de elevada
contrio e emoco, presente no repertrio sinfnico de todas as orquestras, corais e solistas em todo o mundo.
Sua vasta msica coral poderosa e coloca-se a par com os grandes compositores da msica coral,
como Bach, na opinio de muitos estudiosos.
Escreveu ainda: variaes, diversas peas para piani, as sinfonias no.1 -chamada a 10a. de Beethoven-,
as de nos. 2,3 e 4, aberturas, intermezzos e as Danas Hngaras.
Sua influncia se fez sentir em muitas geraes de compositores no futuro.
O grande mestre alemo, querem muitos, fecha o ciclo -B- germnico:
Bach-Beethoven-Brahms.
Percebe-se inicialmente sua herana em contemporneos como
Max Bruch (1883-1920) em seu Concerto para violino e orquestra em Gm e
Ernst von Dohnyi (1877-1960) grande pianista, com sua Sinfonia em Dm
de Budapeste, Hamburgo e a pera Imperial de Viena. Muito exigente e grande realisador, conseguiu trazer o brilho
esperado de to tradicional bero musical internacional.
Foi nomeado regente do Metropolitain pera mesmo doente do corao, mas voltou para morrer em Viena.
Considerado ultra-moderno, alguns no lhe atribuam a qualidade do Regente, se comparado ao compositor. Escreveu
lieds de alto lirismo, os Kindertotenlieders, todos acompanhados por orquestra sinfnica, as Sinfonias Titan, a no.2 em
Cm e principalmente a 8a. em Eb para grande orquestra, dois coros, solistas e rgo.
J na 10a. Sinfonia (inacabada), o futuro se faz presente pelo modernismo no tratamento cromtico, antecipando a crise
na msica europia.
Richard Strauss (1864-1949), foi um observador das tendncias de sua poca. Diretor geral de msica em Munique e
Berlim e Diretor da pera de Viena, desfrutou e muirto o sucesso no mundo inteiro. A guerra e o nazismo o deixaram
na misria. Mesmo comeando como discpulo de Brahms, no se pode encontrar na obra de R.Strauss uma sequncia
lgica ou acadmica. Escreveu Sonatas, concertos, diversas obras de alto lirismo. msica de programa no mais
completo sentido. Os poemas sinfnicos - Morte e Transfigurao- e Till Eulenspiegels lustige Streiche, don Quixote e
also sprach Zarathustra, pertencem at hoje ao repertrio, assim como as peras Salom e Elektra. De repente uma
guinada ao passado e compe Der Rosenkavalier (tentou antecipar o neoclassicismo? talvez no)
a crise crescia e tomava forma.
Outros experimentadores anunciavam a onda que parecia querer voltar ao passado, com a linguagem da sua poca.
Ferruccio Busoni (1866-1924), grande pianista e bom literato, foi professor em Berlin e deixou muita influncia.
Sua contribuio inovadora foi subdividir a escala, usando quartos de tom, no lugar de tons e semitons. Iniciava-se a
exploso do sistema tonal. Apaixonado por Bach quis voltar no tempo e ressuscitar a antiga arte, escrevendo em seu
tempo, com as tendncias que j apresentava. Sua pera -Doktor Faust-, antecipa procedimentos melhor resolvidos por
Stravinsky.
Alois Hba (1893-1973) mandou construir um piano especial para quartos de tom, para usar em suas composies e
concertos.
Alexander Nikolaievitch Skriabin (1872-1915) (Scriabine para os franceses) erra autodidata e grande pianista. Em seus
Preldos op.74, no se consegue -sic- reconhecer a tonalidade, com rtmos intrincados usando tambm polirritmia. Fez
adies de efeitos de iluminao, inditos em audies, levando a platia ao ambiente sonoro mstico que queria
provocar.
Nicolai Obukov (1862-?) realizou sequncias de acordes usando tons ou semitons superpostos gerando blocos sonoros
estranhssimos para a poca e glissando (veja Termos) vocal em profuso. Foi incompreendido e hoje, pouco se sabe
sobre sua obra ou dados sobre sua vida
Tendo voltado em 1934, foi obrigado a fazer msica ou suportar a msica -aceita- pelo regime
que repelia qualquer coisa que no se tornasse fruto de seus ideais.
Entre revoltas e retrataes, viveu tentanto impor sua msica e s foi reconhecido e justiado, depois de morto.
Escreveu obras para piano, concertos, a Suite Ctica, msica para o filme -Alexander Nevsky-,
a Sinfonia Classica, as peras -o Amor das Tres Laranjas-, -O Anjo de Fogo-, sonatas e Sinfonias.
Tambm quase na mesma situao estava
Aram Katchaturian (1903-1978), que acabou conseguindo trazer as expecifidades do folclore armnio,
como a Dana dos Sabres, Gayane, Concerto para piano e orquestra e Concerto para violino e orquestra.
Ainda Dimitri Chostakovitch (1906-1975), que lutou bravamente contra o regime,
que acusava sua obra de ocidentalizada e portanto, decadente, acabando por ser aceito como por exemplo
com a sua sinfonia no. 7, dedicada a temas de agrado oficial.
Quem foi considerado oficial foi Dimitri Kabalevsky (1904) com a pera Colas Breugnon.
Na Inglaterra,
Frederick Delius (1863-1934) que foi reconhecido como novo valor ingls,
recebeu influncias claras da obra de Debussy como na sinfonia -Sea Drift-.
Ralph Vaughan Williams (1872-1958), comeou na herana de Brahms e passou para o estilo de Ravel,
que se nota na London Symphony e Pastoral Symphony.
Na Espanha,
Felipe Pedrell (1841-1909) foi um grande pesquisador dos antigos mestres polifonistas espanhis.
Isaac Albniz (1860-1909), catalo, autodidata, grande pianista e improvisador.
Mudou-se para Paris e a influncia de Debussy tomou conta de seu pensamento musical,
compondo -Iberia-, de forte carter espanhol e grande inventividade meldica.
Enrique Granados (1867-1916), grande pianista, talvez no tenha obtido uma unanimidade
internacional justamente por ser to radicalmente espanhol, o que se percebe em -Goyescas-.
O mais aclamado, mesmo foi Manuel de Falla (1876-1946), obteve muito sucesso como pianista e compositor de
zarzuelas (operetas), tendo se tornado um nacionalista. Suas obras -Noches en los jardines de Espaa,
El sombrero de tres picos, El amor Brujo, La vida breve, fizeram muitos julgarem ser ele o -Debussy espanhol-.
Da Escola de Franck, temos
Joaquin Turina (1882-1949),
o cubano Joaquin Nin (1879-1949),
o compositor do conhecidssimo -Concerto de Aranjuez- Joaquin Rodrigo (1902).
Oscar Espl (1886-1976),
Roberto Gerhard (1896-1970).
Na Itlia a arte sinfnica quis mostrar no sufocada pela pera com
Guiseppe Martucci (1856-1909),
Alfredo Casella (1883-1947) grande pianista escreveu a rapsdia orquestral -Italiae fez incurses ao Barroco ao mesmo tempo que beirava o atonalismo.
Francesco Malipiero (1882-1968)
de vastssima obra, usou a -declamao rtmica- fazendo pensar em fim da melodia,
dentro do seu estilo neo barroco. Exemplo a pera -Giulio Cesare.
Lugar de destaque e eventual maquinador da transio de sua poca para o futuro, foi
Maurice Ravel (1875-1937). H quem faa uma linha direta de Debussy at Ravel ignorando
todos os outros contemporneos, ou mesmo chamando at de segundo Debussy.
Pode ser que por ter comeado nos mesmos moldes de Debussy, a confuso se produza.
Mas so completamente diferentes. Debussy mais etreo; Ravel mais vibrante, colorido.
Mestre da orquestrao, comprovou ao mundo seu talento nos -Tableaux d'une expositionuma excepcional orquestrao da pea de Mussorgsky. Ainda as deslumbrantes -Valses
nobles et sentimentales, La Valse, Pavane pour une infante dfunte, o estrondoso sucesso
mundial do -Bolero-, as obras para piano como Gaspard de la Nuit, Le tombeau de Couperin,
quartetos, trios, concertos, o ballet Daphnis et Chlo, a pera L'enfant et les sortilges,
alm de msica coral e a Raphsodie espagnole.
Depois de Ravel, a orquestrao e o tratamento timbrstico dos instrumentos da orquestra,
atravs de combinaes inusitadas e incluso de instrumentos,
abriu portas para um novo mundo sonoro no qual Stravinsky criar
e abalar as estruturas do que se conhecia por msica
JAZZ
CRONOLOGIA
ANTES DE 1900
Aproximadamente de 1885 a 1890
Spiritual
Work Songs
Blues
Folk Blues
Ragtime
1900
New Orleans
Dixieland
Chicago Dixieland
1920
Classic Blues
Chicago Dixieland
Boogie
Swing
Chicago Style
1930
Kansas City style
Rhythm and Blues
New Orleans/Dixieland Revival
1940
Bebop
Cool
Tristano School
1950
Cool
East Coast Classicism
West Coast
Rock and Roll
Experimental
Hard Bop
Modal
Free
1960
Soul
Hard Bop
Modal Free
Electric Jazz
1970
Maisntream of Seventies
Jazz Rock
Progressive Jazz
1980
Progressive Jazz
Atonal Jazz
Funk Jazz
Fusion Jazz
Rap & Roll Jazz
1990
Nota-se nos festivais de jazz, uma tendncia a uma espcie de -world musicdo jazz, misturando-se os estilos e chegando a surgir dvidas do que seja
jazz nos anos 90. Talvez seja entendido com uma maneira de se tocar ou executar
uma msica qualquer. Jazz ento, seria um procedimento. (o que verdade)
Uma verdade que estaria sendo aplicada s necessidades da indstria cultural.
Outras correntes atribuem essa atitude a uma forte influncia das gravadoras, que
visam ampliar seu mercado de outros tipos de msica, junto aos apreciadores de
jazz, 'classificando' seus lanamentos de msica produzida segundo os padres ou influncias do jazz,
tentando muitas vezes unir num s disco, msicos de correntes diferentes com outros bastante conhecidos
por cultuarem o jazz -verdadeiro-.
Note-se que os apreciadores de jazz, tm gosto diferenciado, interessam-se por obter gravaes histricas, esto atentos
aos lanamentos, regravaes, so de faixa etria com situao e profisso definidas, geralmente possuem aparelhos de
som refinados para melhor desempenho, estanto portanto num bom patamar financeiro como consumidores em
potencial. Jazz ento, seria estratgia de mercado. (verdade?)
Bateria Jazz
Baby Dodds, Gene Krupa, Dave Tough, Chick Webb, Cozy Cole, Jo Jones, Buddy Rich, Kenny Clarke, Max Roach,
Art Blakey, Elvin Jones, Tony Williams, Billy Cobham, Joe Morello, Shelly Manne, Steve Gadd, entre outros.
Vibrafone Jazz
Lionel Hampton, Red Norvo, Milt Jackson, Terry Gibbs, Carl Tjader, Bobby Hutcherson, Gary Burton, entre outros.
Cantores do Jazz
Blind Lemon Jefferson, Leadbelly, Louis Armstrong, Jack Teagarden, Fats Waller, Joe Turner, Jimmy Rushing, Billy
Eckstine, Nat King Cole, Joe Williams, Mel Trom, Jon Hendricks, Tony Bennet, Ray Charles, Stevie Wonder, Leon
Thomas, Frank Sinatra, Al Jarreau, George Benson, Bobby McFerrin, McCormick Jr, entre outros.
Cantoras do Jazz
Bessie Smith, Billie Holiday, Ella Fitzgerald, Anita O'Day, Sarah Vaughn, Dinah Washington,
Mildred Bailey, Carmen McRae, Aretha Franklin, Cleo Laine, Urzula Dudziak, Flora Purim,
Leny Andrade, entre outras.
Grupos Vocais a Capella Jazz
Take Six, The Hi-Los, The Nylons, The Singers Unlimited, Swingle Singers, Chanticleer, Trio Esperana, Rockapella,
True Image, The Mint Juleps, Boys 2men, Manhattan Transfer, Rare Silk, Corao na Boca, entre outros.
Compositores e Arranjadores do Jazz
Don Redman, Fletcher Henderson, Duke Ellington, Benny Carter, Glenn Miller, Billy Strayhorn, Sy Oliver, Pete
Rugolo, Gil Evans, George Russell, Gerry Mulligan, Oliver Nelson,
Thad Jones, Quincy Jones, Pat Williams, Herbie Hancock, Miles Davis, Marcus Miller,
Chick Corea, Keith Jarret, Don Sebesky, Bob James, Joe Zawinul, Toshiko Akiyoshi,
Bobby McFerrin, Gene Puerling, Mark Kibble, Janis Siegel, George Gershwin, Scott Joplin,
Jelly Roll Morton, entre outros.
Veja mais em Bibliografia, por exemplo:
NEW JAZZ de volta para o futuro
Roberto Muggiatti, Editora 34, 1999
MSICA NOVA
Foi extremo incentivador da msica neoclssica e tambm da neo barroca, alm de outros
experimentos jazzisticos, por onde quer que fosse. Escreveu Quartetos, trios e acreditava
na -msica funcional- cuja destinao era o povo, os trabalhadores e os estudantes; ainda
concertos, a pera -Mathis o pintor-, o ballet Nobilisima Visione, lieds, muita msica coral,
Rquiem, escreveu o Tratado de Composio, Tcnica de composio a duas vozes,
Treinamento elementar para msicos, o Ludus Tonalis para piano, e as Sinfonia Eb e a
Sinfonia Serena. Observou o lema -Torniamo All'antico, sar un progresso!-.
Tambm so neoclassicistas:
Goffredo Petrassi (1904-?),
Heinrich Kaminski (1886-1946).
Os neobarrocos: Karl Hoeller (1907-?),
Johann Nepomuk David (1895-?) e o brilhante
Werner Egk (1901-?) com seu ballet -Abraxas- as pera -Peer Gynt-e- O Inspetor Geral-.
A Inglaterra finalmente se orgulha com o surgimento de um gnio fazendo voltar os bons
tempos de grandes compositores no pas, desde H.Purcell (j que Handel era alemo).
Benjamin Britten (1913-1976) fez jus s expectativas de seus compatriotas. Estudioso do
passado cultural e musical da Inglaterra, revolucionou introduzindo tcnicas da msica
antiga e compondo msica de altssimo nvel e aceitao em todo o mundo. Msica
moderna sem lgrimas. Maestro e compositor admirado em todos os palcos, comps
uma obra verdaeiramente notvel: Msica coral, Guia de Orquestra para jovens, a pera
The rape of Lucrece, Peter Grimes, Billy Budd, The turn of the Screw, o War Requiem,
entre muitos outras.
Gian Carlo Menotti (1911-?) italiano naturalizado americano, fez msica antiga como se fosse moderna.
J foi chamado de Puccini moderno. Suas peras The Consul, Amahl and the night visitors, The Telephone,
e diversas trilhas para cinema e televiso, mais uma infinidade de obras em formas do barroco,
como concerti grossi, chaconnes e etc, formam o repertrio deste homem de seu prprio tempo
compondo como se no passado, obtendo enorme sucesso.
Na mesma linha e totalmente diferente
Bohuslav Martinu (1890-1959), com seu Concerto Grosso e o Concertino para piano e orquestra.
Olivier Messiaen (1908-?) compositor e organista francs, membro da -Jeune France-,
incorpora sua obra ritmos complexos procedentes da msica hind, como na sinfonia
Turangalila. Suas investigaes rtmicas e modais o colocam num patamar diferenciado.
Escreveu entre outras obras, o Quarteto para o final dos tempos, Vises do Amm,
Tres pequenas liturgias da presena divina, Vingt regards sur l'enfant Jesus.
Tem sido considerado nico, escrevendo de maneira a no poder ser comparado a ningum.
Interessado por cantos de pssaros e msica africana.
Anton von Webern (1883-1945), musiclogo erudito, fortaleceu o estabelecimento do dodecafonismo, introduziu
pesquisas de clulas rtmicas, com linguagem musical refinada ao extremo, distribuiu sons sutilmente escolhidos
atravs do silncio, numa atmosfera sonora rarefeita inteiramente liberta do sistema tonal. Escreveu 13 ciclos de lieds,
a Cantata no. 2, Trios, Sinfonia para orquestra de cmara, Quarteto para violino, piano, clarinete e saxofone, Concerto
para 9 instrumentos op. 24 e Variaes para orquestra op. 30
entre outros.
Alguns representantes e simpatizantes do sistema de Schoenberg:
Ernst Krenek (1900- ), Wolfgang Fortner (1907- ), Karl Amadeus Hartmann (1905-1963),
Hans Werner Henze (1925- ) e Ren Leibowitz (1913-
Philip Glass, talvez o mais -popular- dentre os minimalistas tem obras no cinema,
(ex.:Koyaanitscatsy), tv, pera (ex.:Akhenton) e teatro, entre outras.
BRASIL
pelo pas afora, a msica do povo, as manifestaes folclricas e as influncias do ndio e do negro. Quis descobrir o
Brasil e conseguiu. Suas influncias vo de Bach a Debussy e Stravinsky.
Seu temperamento extrapola as convenes, extraindo msica vibrante e colossal, numa obra imensa. Muitas de suas
obras so permanentes no repertrio das maiores orquestras do mundo.
Bastaria ouvir as Bachianas e os Choros, sua obras pianistica como a Prole do Beb, Rudepoema, Cirandas, Serestas,
Concertos, as 12 Sinfonias, o ballet Amazonas, a pera Malasarte, a sute O Descobrimento do Brasil ou o Noneto,
para se ter uma vaga idia da avalanche musical deste vulco nacionalista.
Na Musicologia, destaca-se Mrio de Andrade (1894-1945), que foi professor de Esttica e Histria da Msica.
Em 1922, participa ativamente da Semana de Arte Moderna, tornando-se ento ums dos pilares do movimento
modernista na arte no Brasil. Exerceu inmeros cargos: crtico de msica, diretor de Departamento de Msica, membro
da comisso de reforma da Escola Nacional de Msica, diretor do Departamento de Cultura, um dos organizadores do
Congresso da Lingua Nacional Cantada. Escreveu entre outros, o livro
-Pequena HIstria da Msica-, alm de coletneas, estudos e suas pesquisas, como o Ensaio sobre a Msica Brasileira,
A Msica e a Cano Populares no Brasil, Msica Doce Msica (crtica), A Expresso Mussical nos Estados Unidos,
Teraputica Musical, Evoluo Social da Msica No Brasil, Os Compositores e a Lngua Nacional, A pronncia
cantada e o problema do nasal- pelos discos, O Samba Rural paulista, Cultura Musical, Msica de Feitiaria no Brasil,
Danas dramticas do Brasil e Modinhas Imperiais.
Nacionalista tambm Oscar Lorenzo Fernandez (1897-1948), com o Trio Brasileiro ou o poema sinfnico Reisado do
Pastoreio ou a Sinfonia O Caador de Esmeraldas, entre outras.
Francisco Mignone (1897- ?) interessadssimo pela influncia africana, guiado por Mrio de Andrade linha folclrica,
comps O Contratador de Diamantes, Maxixe, Maracatu de Chico Rei, Alegrias de nossa Senhora, Valsas de Esquina.
Brasilio Itiber (1896-?), Frutuoso Viana (1896-?), Luis Cosme (1908-?) com o folclore do Rio Grande do Sul.
Cludio Santoro, que completaria em 1998, 79 anos, compositor da Sinfonia da Paz, reconhecido no exterior, atuou em
Braslia. Sua obra ainda no satisfatriamente divulgada no Brasil.
Mozart de Camargo Guarnieri que completaria em 1998, 91 anos, foi mestre de uma grande gerao de compositores
de tendncia nacionalista. Algumas de suas obras:
Ponteios, Tocata, a cantata Serra da Rola-Moa, A Flor do Tremenb, o Quarteto para Cordas no. 2, as Sinfonias 2 e 3 e
a pera Pedro Malasarte. At sua morte foi regente da Orquestra da USP.
Osvaldo Lacerda (1927- ), paulista, estudou com Camargo Guarnieri e funde em suas obras,
as tcnicas de composio modernas com a psicologia musical brasileira. Estudou nos Estados Unidos, com bolsa da
John Simon Guggenheim Memorial Foundation, com Vittorio Giannini e Aaron Copland. Detentor de vrios prmios
de composio, fundador da Sociedade Pr Msica Brasileira e tem se dedicado ao ensino. Autor de vrios livros de
teoria e matrias complementares, que so adotados por todo o pas. Algumas de suas obras: Suite no. 1, Suite
miniatura, Brasilianas, Sonata para flauta e piano, Variaes e fuga para quinteto de sopros, Concerto para cordas, Trilogia- para metais, alm de extensa obra coral e instrumental, editada e gravada.
Nossos pesquisadores carecem de um levantamento mais profundo da Histria da Msica no Brasil.
muito comum no termos dados sobre a vida, obra e morte de muitos compositores.
No deixe de ler:
A CANO NO TEMPO (Vol 1: 1901-1957 & Vol. 2: 1958-1985)
Jairo Severiano e Zuza Homem de Mello, Ed. 34, 1997/98
Henrique de Curitiba, Roberto Ricardo Duarte, Ernst Widmer, Jos Vieira Brando, Radms Gnatalli,
Srgio Magnani, Breno Blauth. Ronaldo Miranda, Nestor de Hollanda Cavalcante
e os tambm grandes arranjadores Rogrio Duprat e Damiano Cozzella. Veja mais em Bibliografia.
Ataulfo Alves, Waldir de Azevedo, Adoniran Barbosa, Candeia, Canhoto, Elton Medeiros,
Cartola, Dorival Caymmi, Ary Barroso, Waldemar Henrique, Fernando Lobo, Cartola,
Donga, Non,Ismael Silva, Assis Valente, Nelson Cavaquinho, Lupicnio Rodrigues,
Evaldo Gouveia e Jair Amorim, Jacob do Bandolin, Paulo Vanzolini, Custdio Mesquita,
Hermeto Paschoal,Egberto Gismonti, Capiba, Dominguinhos, Djavan, Marina, Cazuza,
Gonzaguinha, Joo Bosco, Aldir Blanc, Alceu Valena, Johnny Alf, Dolores Duran,
Milton Nascimento, Rita Lee, Raul Seixas, Tim Maia, Roberto e Erasmo Carlos, Gilberto Gil,
Luis Melodia, Caetano Veloso, Jorge benjor, Vincius de Moraes, Toquinho, Baden Powell,
Edu Lobo, Chico Buarque de Hollanda, Roberto Menescal, Ronaldo Boscoli, Cesar Camargo Mariano,
Chiquinho de Moraes, Rogrio Duprat, Damiano Cozzella, Radams Gnatalli, Ciro Pereira,
Sivuca, Eumir Deodato, Srgio Mendes, Joo Gilberto, Mauricio Einhorn, Newton Mendona
Carlinhos Lyra, Moreira da Silva, Martinho da Vila, Francis Hime, Paulinho da Viola,
Geraldo Vandr, Billy Blanco, Paulo Csar Pinheiro, Zlia Duncan,
Herbert Vianna, e o reconhecido maestro Antonio Carlos Jobim. Veja mais em BIBLIOGRAFIA
MAIS
No nosso Sculo, o Coro, Coral ou Canto Coral, ocupa todas as posies histricas pelas quais passou, muito pela
atitude dos compositores que se reportam aos mais variados estilos, inclusive, com releituras e citaes a grandes
momentos histricos e grandes compositores.
Carlos Chavez
=======================================1900
1900 Aaron Copland
1903 Aram Katchaturian
1904 Dimitri Kabalevsky
1906 Radams Gnatalli
Dimitri Chostakovitch
1907 Camargo Guarnieri
1908 Olivier Messiaen
1911 Jos Vieira Brando
Gian Carlo Menotti
1912 John Cage
1913 Benjamin Britten
1914 Guerra Peixe
1915 Hans Joachin Koellreuter
1919 Claudio Santoro
1922 Gilberto Mendes
1923 Bruno Kiefer
1925 Pierre Boulez
1927 Osvaldo Lacerda
Ernst Widmer
Antonio Carlos Brasileiro de Almeida Jobim
1928 Karlheinz Stockhausen
Mario Tavares
Edino Krieger
1929 Damiano Cozzella
Ernst Mahle
1931 Breno Blauth
1932 Rogrio Duprat
1934 Srgio Vasconcellos Correa
Henrique de Curitiba
1936 Raul do Valle
1937 Phillip Glass
Mrio Ficarelli
1938 Willy Correa de Oliveira
1939 Lindembergue Cardoso
Marlos Nobre
Ricardo Tacuchian
1943 Almeida Prado
1948 Ronaldo Miranda
1949 Nestor de Hollanda Cavalcante
1950 Ernani Aguiar
=============================
No Brasil, ainda Florivaldo Menezes,
Carlos Kater, Rodolfo Coelho de Souza,
Roberto Ricardo Duarte, Roberto Martins,
J.Zula Oliveira e muitos outros.
Franz Schubert - (1797-1828), era muito querido por todos os bomios e tambm pelo dono
da taverna onde (quando tinha recursos) comia. Apiedado de Schubert
o dono da taverna tinha uma combinao com o mestre. Haveria sempre
uma cala pendurada no varal da janela. Se os bolsos estivessem para
dentro da cala, ento havia dinheiro para a refeio. Caso contrrio, com
os bolsos para fora, estava claro que seria fiado.
Hector Berlioz (1803-1869), dizia: -Nem sempre escrevi para 500 msicos; s vezes
contento-me com 450...
L.V. Beethoven, (1770 1827) em 1824, recebeu em Viena a visita de Rossini, e pediu-lhe que
-escreva - mais Barbieris e mais outros Barbieris-, pois para a pera sria seu talento no presta!
Metrnomo - Aparato idealizado por Winkel e patenteado por J.N.Melzel (1772-1838), que
regula a velocidade do tempo da execuo musical. Graas ao
metrnomo, o compositor pode indicar matematicamente o grau de
rapidez de uma obra. Pode tambm acentuar o 1o. tempo, se preciso.
Beethoven foi um grande entusiasmado pelo metrnomo.
Liszt Frnc (1811-1886), alm de todos os escndalos amorosos com mulheres casadas,
dizem ter sido o introdutor do novo posicionamento do piano no palco,
de lado para a platia, como se usa hoje e no de costas, pois por se
achar lindo, queria presenciar os suspiros das fs, que veriam melhor.
Anton Bruckner (1824-1896), homem pio, beato e bastante simples, parecia no saber se
portar em pblico. Quando da execuo de uma de suas sinfonias,
regida por Hans Richter, ajoelhou-se frente ao maestro, beijando-lhe a
mo e para completar, insistiu para que o maestro aceitasse uma moeda
que tirou do bolso
Perodo da
HISTRIA da
MSICA
ANO DE INCIO
(APROXIMADAMENTE)
DA
OCORRNCIA
DE ALGUM FATO,
COMPOSIO MUSICAL
OU MUDANA DE
POSTURAS
PRIMRDIOS
GREGORIANO
ARS ANTIQUA
ARS ANOVA
RENASCENA
BARROCO
CLASSICISMO
ROMANTISMO
JAZZ
MSICA Nova ou Moderna*
c. 590
c. 800
c. 1160
c. 1316
c. 1430
c. 1586
c. 1770
c. 1790
c. 1879
c. 1885>
CLAVE - Sinal que nomina a linha onde colocado. Ex.: G que representa Sol a clave
(chave) de Sol, que colocada na 2a. linha, nominar todas as notas al assinaladas
e por conseguinte todas as outras linhas e espaos, respeitada a ordem
ascendente ou descendente, das notas.
CROMTICO - Indica: a escala de 12 semitons Ex.: do,do#,re,re#,mi,f,f#,sol,sol#,l,l#,si
cromatismo- a passagem entre notas da 1a. at a final (que se queira) ex.: da nota
sol at do, seria sol,sol#,la,la#,si,do- pode ser chamado de cromatismo.
cromos- grego- cores, numa aluso s teclas pretas e brancas no piano.
D - Letra que representa a nota R
DISCANTUS - Contraponto (nota contra nota) elementar que no sec. XII se escrevia com o
cantus firmus.
DISSONNCIA - O contrrio de consonncia. Combinao de sons simultneos que
produzem efeito subjetivo, que pode receber diversos adjetivos. Com o passar
dos perodos da Histria da Msica, esse conceito foi mudando.
E - Letra que representa a nota Mi
ESCALA - Disposio por ordem de frequncias, de sons de diversas alturas
compreendidos entre os fundamentais e os extremos agudos ou graves.
Sequncia de notas em determinada posio e distncia entre uma nota e outra.
F - Letra que representa a nota F
F-BORDO - Regime polifnico elementar praticado na Idade Mdia, improvisando sobre
um cantus firmus, ao qual se agregava um discantus paralelo em 3as. ou 6as.