Sintetizador

17691791 (replica en 20072009)

Sintetizador de Rudolph Koenig en 1865:

consta de diapasones, electromagnetos, y resonadores de
Helmholz.

Minimoog por R.A. Moog Inc. (1970)

Los inicios de los sintetizadores son difciles de rastrear, existe una confusin entre sintetizadores de sonidos e instrumento elctrico/instrumento musical electrnico.[1][2]

Un sintetizador de sonidos es un instrumento musical

electrnico que genera seales elctricas convertidas a
sonidos a travs de bocinas o auriculares. Los sintetizadores pueden imitar otros instrumentos o generar nuevos timbres. Usualmente son ejecutados a travs de un
teclado, pero pueden ser controlados con varios tipos
de dispositivos de entrada, incluyendo secuenciadores,
controladores, ngerboards, sintetizadores de guitarra,
instrumentos electrnicos de viento, y bateras electrnicas. Los sintetizadores que no cuentan con algn tipo de
controlador son llamados "mdulos", y son controlados a
travs de MIDI o control de voltaje.

1.1 Primeros instrumentos elctricos

Unos de los primeros instrumentos elctricos, el telgrafo musical, fue inventado en 1876 por el ingeniero elctrico Elisha Gray. El accidentalmente descubri la generacin de sonidos a travs de la propia vibracin de un
circuito electromagntico, e invento un oscilador bsico
de una nota. Este telgrafo musical uso una lengeta
de acero con oscilaciones creadas por electromagnetos
transmitidas por una lnea telegrca. Gray tambin implemento una bocina sencilla en los siguientes modelos,
constaba de un diafragma que vibraba en un campo magntico, haciendo al oscilador audible.[3][4]

Los sintetizadores usan varios mtodos para generar una

seal. Entre las ms populares tcnicas de sntesis estn: sntesis aditiva, sntesis substractiva, de modulacin
de frecuencia, de modelado fsico, modulacin de fase
y sntesis basada en samples. Otras formas no tan comunes de sntesis (ver Tipos de sntesis) incluyen sntesis
subarmnica, una variante de la sntesis aditiva a travs
de subarmnicos (usada por el mixture Trautonium), y
sntesis granular, una sntesis basada en simples a travs
de granos de sonidos, generalmente da como resultado
paisajes sonoros o nubes.

Este instrumento fue un instrumento musical

electromecnico remoto que usaba telegrafa y un
zumbador elctrico que puede generar un timbre con
un sonido jo. Sin embargo careca de una funcin de
sntesis de sonido arbitraria, algunos errneamente lo
han llamado El primer sintetizador.[1][2]

Historia
1.2 Primeros sintetizadores aditivos rganos de rueda tonal

Sintetizadores antes del siglo XIX

La mquina parlante de Wolfgang von Kempelen en

1

HISTORIA

Audion piano por Lee De Forest in 1915[7]

Theremin por Lon Theremin in 1920[8]
Ondes Martenot por Maurice Martenot in 1928
Consola del Telarmonio (1897) y rgano Hammond
(1934).

Trautonium por Friedrich Trautwein in 1929

La mayora de los primeros instrumentos usaron circuitos heterodinos" para producir audiofrecuencias, y estaban limitados por sus capacidades de sntesis. Ondes
Martenot y Trautonium se encontraron en un desarrollo continuo por varias dcadas, nalmente desarrollaron
cualidades similares a sintetizadores posteriores.

En 1887, Thaddeus Cahill invento el telearmonio (o dinamfono) el cual usaba dinamos (antiguos generadores
elctricos),[5] era capaz de realizar sntesis aditiva como
el rgano Hammond, el cual fue inventado en 1934. Sin
embargo, el negocio de Cahill no fue exitoso debido a
varias razones (el tamao del sistema, la rpida evolucin
de los electrnicos, diafona en la lnea telefnica, etc.),
e instrumentos similares pero mas compactos que subse- 1.4
cuentemente fueron desarrollados, como los rganos de
rueda tonal.

1.3

Sonido grco

Surgimiento de la electrnica y los primeros instrumentos electrnicos

Sintetizador ANS y Sonido grco

En la dcada de 1920, Arseny Avraamov desarrollo varios sistemas de sonido grco,[9] y sistemas similares al
sonido grco fueron desarrollados alrededor del mundo,
como los vistos en Holzer, 2010.[10] En 1938, el ingeniero de la URSS Yevgeny Murzin diseo una herramienta
de composicin llamada ANS, fue uno de los primeros
[[|sntesis aditiva|sintetizadores aditivos]] en tiempo real
usando optoelectrnicos. Aunque su idea de reconstruir
el sonido a partir de su imagen era muy simple, el instrumento no fue llevado a cabo hasta despus de 20 aos, en
1958, Murzin era ""un ingeniero que trabaj en reas no
[11]
Izquierda: Theremin (RCA AR-1264; 1930). Cen- relacionadas a la msica""(Kreichi, 1997).
tro: Ondes Martenot (7G model; 1978). Derecha:
Trautonium (Telefunken Volkstrautonium Ela T42;
1.5 Sntesis substractiva y sintetizadores
1933).

polifnicos
En 1906, el ingeniero estadounidense Lee De Forest,
guiado por la era de los electrnicos,[6] invento el primer bulbo amplicador, llamado Audin. Esto llevo al
desarrollo de nuevas tecnologas del entretenimientos, incluyendo la radio y el cine sonoro. Estas nuevas tecnologas tambin inuenciaron a la industria de la msica
resultando en varios de los primeros instrumentos musicales electrnicos que usaron bulbos, incluyendo:

1.7

Otras innovaciones

pulares los rganos electronicos y se introdujeran de los

rganos combo, un nmero de instrumentos monofonicos
porttiles con pequeos teclados fueron desarrollados y
comercializados. Estos pequeos instrumentos consistan
de un oscilador electrnico, un efecto de vibrato, ltros
pasivos, etc., y la mayora de ellos parntesis (a excepcin
del Clavivox) fueron diseadas para el uso con ensambles
Hammond Novachord (1939) y Welte Lichtton orgel convencionales, en lugar de instrumentos experimentales
para estudios de msica electrnica que despus estaran
(1935)
involucrados en sintetizadores modernos. Algunos de estos pequeos instrumentos son:
En la dcada de los treinta y cuarenta, los elementos bsicos requeridos para la sntesis substantiva analgica mo Solovox (1940) por la compaa Hammond: un adiderna osciladores, ltros, controles de envolventes, y
tamento para instrumento con teclado monofnico
varias unidades de efectos ya haban aparecido y fueque consista en un gran gabinete de tonos con una
ron implementadas en varias instrumentos electrnicos.
pequea unidad del teclado, tena la intencin de
Los primeros sintetizadores polifnicos fueron desarroacompaar pianos con una voz monofnica princillados en Alemania y en Estados Unidos. El rgano Warpal de rgano o con un sonido orquestal.
bo Formant fue desarrollado por Harald Bode en Ale Multimonica (1940) diseada por Harald Bode y
mania en 1937, era un teclado de cuatro teclas/voces
producida por Hohner: un instrumento con dos tecon dos ltros de formantes y un control dinmico de
clados que consista en un armonio elctrico en la
envolventes[12][13] y posiblemente manufacturado comerparte
de abajo y un sintetizador monofnico de
cialmente por una fabrica en Dachau, acorde a 120 years
ondas
diente de sierra en la parte superior.
of Electronic Music,'.' [14] El "Novachord" de la marca
Hammond fue lanzado en 1939, era un teclado electrnico
Ondioline (1941) diseado por Georges Jenny en
que usaba doce sets de osciladores por octava con divisores
Francia.
de octavas para generar el sonido, con vibrato, un resona Clavioline (1947) diseado por Constant Martin,
dor con banco de ltros y un controlador de envolventes
producido por Selmer y Gibson, etc. este instrudinmico. Durante los tres aos que Hammond manufacmento fue incluido en varias grabaciones populares
turo este modelo, 1069 unidades fueron enviadas, pero la
de los aos 60, incluyendo "Runaway" (1961) de
produccin fue detenida debido al inicio de la Segunda
Del Shannon, "Telstar" (1962) de The Tornados y
Guerra Mundial.[15][16] Ambos instrumentos fueron ante"Baby, You're a Rich Man" (1967) de The Beatles.
cesores de los los rganos electrnicos y los sintetizadores
polifnicos.

1.6

Teclados electrnicos monosfnicos

Clavivox (1952) por Raymond Scott.

1.7 Otras innovaciones

Electronic Sackbut (1948) de Hugh Le Caine y armonio

Multimonica por Harald Bode (1940) y Ondioline de electrosttico (Wurlitzer modelo 44, 1953)
Georges Jenny (1941)
A nales de la dcada de los cuarentas, el inventor y comDurante los cuarenta y cincuenta, antes de que fueran po- positor canadiense Hugh Le Caine invent el Electronic

Sackbut, hroe de los primeros instrumentos en permitir controlar en tiempo real tres aspectos del sonido
(volumen, tono y timbre), hoy en da, sensibilidad a la
presin, perilla de tono. Los controladores inicialmente
fueron implementados como teclados sensibles a la presin multidimensionales en 1945, despus fueron cambiados a un grupo pcaro de controladores recuperados
por la mano izquierda en 1948.[17]
En Japn, a inicios de 1935,, Yamaha lanz el Magna organ,[18] un instrumento con teclado multi-tmbrico construido a partir de pastillas y oricios soplados de manera
elctrica.[19] Era similar al armonio electrosttico desarrollado por Frederick Albert Hoschke en 1934 y manufacturado por Everett y Wurlitzer hasta 1961.
Sin embargo, al menos un japons no estaba satisfecho
con esa situacin en ese entonces. En 1949, el compositor
japons Minao Shibata discuti acerca del concepto de
un instrumento musical con un alto nivel de ejecucin que
pudiera sintetizar cualquier tipo de ondas sonoras, y que
"..fuese operado de manera sencilla, prediciendo que con
tal instrumento, "...la escena de la msica cambiara de
manera drstica.[20][21]

HISTORIA

1.8.1 Origen del trmino sintetizador de sonido

Entre 1951 y 1952, RCA produjo una mquina llamada sintetizador de msica electrnica"; sin embargo, era
una mquina de composicin, debido a que no produca los sonidos en tiempo real.[22] RCA desarroll
el primer sintetizador de sonidos programable, RCA
Mark II Sound Synthesizer instalndolo en ColumbiaPrinceton Electronic Music Center en 1957.[23] Compositores prominentes incluyendo a Vladimir Ussachevsky,
Otto Luening, Milton Babbitt, Halim El-Dabh, Blent
Arel, Charles Wuorinen y Mario Davidovsky usaron el
sintetizador de RCA en varias de sus composiciones.[24]

1.9 Del sintetizador modular a la msica

popular

Entre 1959 y 1960, Harald Bode desarroll un sintetizador modular y un procesador de sonidos,[25][26] y en
1961, escribi explorando el concepto de un sintetizador modular porttil usando las nuevas tecnologas de los
transistores.[27] He also served as AES session chairman
Consola de audio (izquierda) y un sintetizador en Studio on music and electronic for the fall conventions in 1962
and 1964.[28] sus ideas fueron retomadas por Donald Budi fonologa musicale di Radio Milano
chla y Robert Moog en Estados Unidos y Paul Kneto
en Italia[29][30][31] al mismo tiempo:[32] entre ellos, Moog
es conocido como el primer diseador de sintetizadores
que populariz la tcnica de control de voltaje en instrumentos musicales analgicos.[32]

1.8

Estudios de msica electrnica como

sintetizadores de sonido

Despus de la Segunda Guerra Mundial, la msica electrnica incluida la msica electroacstica y la msica concreta fue creada por compositores contemporneos, y numerosos estudios de msica electrnica fueron establecidos alrededor del mundo, especialmente en Bonn, Cologne, Paris y Milan. Estos estudios estaban comnmente repletos de equipo electrnico incluyendo osciladores,
ltros, cintas, consolas de audio, etc., y todo el estudio
funcionaba como un solo sintetizador de sonidos.
El Sintetizador moog de los 1960s-1970s.

Robert Moog construy su primer prototipo entre 1963

Y 1964, y fue comisionado por Alwin Nikolais Dance
Theater en New York;[33][34] mientras que Donald Buchla
fue comisionado por Morton Subotnick.[35][36] Hasta nales de los aos sesentas y principios de los aos setentas, el desarrollo de componentes de estado slido pequeos permitieron a los sintetizadores ser instrumentos porttiles, Como lo haba propuesto Harald Bode en 1961. A
inicios de la dcada de los ochentas, compaas estaban
RCA Mark II Sound Synthesizer (1957) y el estudio vendiendo versiones compactas y de bajo precio de los
Siemens Studio para msica electrnica (1959)
sintetizadores para el pblico. Esto, junto con el desarrollo de el protocolo Musical Instrument Digital Interface

1.10

Teclados polifnicos y la revolucin digital

(MIDI), hizo ms fcil integrar y sincronizar sintetizadores y otros instrumentos electrnicos para su uso en la
composicin musical. En los noventas, los emuladores de
sintetizadores comenzaron a aparecer para computadoras, conocidos como sintetizadores de software. Posteriormente, VST's y otros plugins eran capaces de emular
el hardware de sintetizadores clsicos hasta cierto punto.
El sintetizador tuvo un considerable en efecto sobre la
msica del siglo XX.[37] Micky Dolenz de The Monkees compr uno de los primeros sintetizadores Moog.
La banda fue la primera en lanzar un lbum implementando el sintetizador Moog con Pisces, Aquarius, Capricorn & Jones Ltd. en 1967,[38] el cual llevo a ser nmero
uno en las listas. El lbum The In Sound From Way Out!
de Perrey and Kingsley usando el moog y cintas fue lanzado en 1966. Unos meses despus, los Rolling Stones
con "2000 Light Years from Home" y la cancin principal del lbum "Strange Days" (1967) de The Doors tambin incluyeron un Moog, tocado por Brian Jones y Paul
Beaver respectivamente. En el mismo ao, Bruce Haack
construy un sintetizador casero que mostr en Mister
Rogers Neighborhood. El sintetizador inclua un sampler
que grababa, almacenaba, tocaba Y repeta sonidos controlados por switches, sensores de luz y el contacto con la
piel humana. Switched-On Bach (1968) de Wendy Carlos,
grabado utilizando sintetizadores moog, inuenci A diferentes msicos de la poca y es una de las grabaciones
ms populares de msica clsica,[39] junto con los discos
de Isao Tomita (en particular Snowakes are Dancing de
1974), quien al inicio de la dcada de los setentas utiliz sintetizadores para crear nuevos sonidos articiales
(en lugar de invitar instrumentos reales)[40] Edison avances signicativos en la programacin de los sintetizadores analgicos.[41] El sonido del Moog alcanz el mercado
masivo con "Bookends" (1968) de Simon and Garfunkel
y "Abbey Road" de The Beatles el siguiente ao; cientos
de grabaciones populares subsecuentes utilizaron sintetizadores, frecuentemente el Minimoog. los halcones de
msica electrnica de Beaver and Krause, Tontos Expanding Head Band, The United States of America y White
Noise llegaron a alcanzar una considerable audiencia y
msicos pertenecientes al gnero de rock progresivo como Richard Wright de Pink Floyd y Rick Wakeman de
Yes comenzaron a utilizar los nuevos sintetizadores porttiles de manera activa. Stevie Wonder y Herbie Hancock tambin contribuyeron A la popularidad de los sintetizadores de la msica afroamericana.[42][43] Entre los
primeros usuarios se encontraban a Keith Emerson de
Emerson, Lake & Palmer, Todd Rundgren, Pete Townshend y Vincent Crane de The Crazy World of Arthur
Brown. En Europa, el primer single el nmero uno Y en
incluir un Moog de manera prominente fue Son of My
Father (1972) de Chicory Tip.[44]

Prophet-5 un sintetizador de nales de los aos setentas Y principios de los ochentas.

1.10 Teclados polifnicos y la revolucin

digital
En 1978, el xito del Prophet-5, un sintetizador
polifnico con un microprocesador controlado por teclado, ayud a la adaptacin de los sintetizadores hacia un
entorno ms moderno, en comparacin a las unidades
modulares y ms enfocado a instrumentos con teclado
pequeos.[45] Este factor ayud a acelerar la integracin
de los sintetizadores en la msica popular, un cambio desde el Minimoog, y posteriormente ARP Odyssey.[46] los
primeros instrumentos electrnicos polifnicos de los setentas, comenzaron como sintetizadores de cuerdas antes de avanzar a multi-sintetizadores incorporando funciones monoplicas y ms, gradualmente pasaron de moda por nuevos modelos sintetizadores que permitan asignar notas.[47] estos sintetizadores polifnicos fueron principalmente manufacturados en Estados Unidos y Japn
A mediados de los aos setentas y principios de los
aos ochentas, como Yamaha CS-80 (1976), Oberheim
polyphonic y Oberheim OB-X (1975 y 1979), Prophet5 (1978), y Roland Jupiter-4 y Roland Jupiter 8 (1978 y
1981).

El Fairlight CMI de nales del los setentas y principios de los

ochentas.

Para nales de los aos setentas, los sintetizadores digitales y los samplers llevaron al mercado mundial (y son
vendidos hoy en da),[note 1] Como resultado de una investigacin y desarrollo.[note 1] comparados con los sonidos
de los sintetizadores analgicos, los amigos digitales pro-

6
ducidos por estos nuevos instrumentos tenan uno nmero
diferente de caractersticas: un ataque ms claro y sonidos
denidos, con una calidad tonal con contenido enarmnico, y un complejo control de la textura del sonido, entre
otras. Mientras que estos nuevos instrumentos eran costosos, estas caractersticas eran adaptas por los msicos
de manera rpida, especialmente en Reino Unido[48] y en
Estados Unidos. Esto llev a una tendencia en relacin a
la produccin musical utilizando sonidos digitales y sent las bases para el desarrollo de instrumentos digitales
de bajo costo populares en la siguiente dcada. Instrumentos relativamente exitosos, Cada uno vendiendo cientos de unidades por serie, incluyendo el NED Synclavier
(1977), Fairlight CMI (1979), E-mu Emulator (1981) y
PPG Wave (1981).[note 1][48][49][50][51]

El Yamaha DX7 de 1983.

En 1983, sin embargo, el revolucionario sintetizador digital DX7 de Yamaha[52][53] predomino a travs de la msica popular, llevando a la adopcin y el desarrollo de sintetizadores digitales de varias maneras durante los ochentas
y el rpido decline de la tecnologa de los sintetizadores
analgicos. En 1987, la compaa Roland lanz el sintetizador Roland D-50, el cual combinaba la ya existente
sntesis mediante muestreado[note 2] y los efectos digitales incluidos,[54] mientras que el popular Korg M1 (1988)
precedi la era de los sintetizadores con estacin de trabajo, basado en muestras de sonidos ROM para componer
y secuenciar canciones completas, en lugar de la sntesis
tradicional de sonido.[55]

3 TIPOS DE SNTESIS
rorack, inicialmente introducido con el Doepfer A-100
Y desde entonces adoptado por otros fabricantes, todo
contribuy al resurgimiento del inters de la tecnologa
anloga. La llegada del nuevo milenio vio nuevas mejoras en la tecnologa que llevaron a la popularidad de
sintetizadores de software.[56] En los 2010s, nuevos sintetizadores analgicos, incluyendo un teclado y en su forma
modular, fueron lanzados en conjunto con instrumentos
digitales.[57]

2 Impacto en la msica popular

Durante los setentas, Jean Michel Jarre, Larry Fast y
Vangelis lanzaron albumes exitosos donde los sintetizadores eran prominentes. A travs del tiempo, esto ayud a inuenciar el surgimiento del synthpop, un subgnero del la msica new wave, a nales de los setentas.
El trabajo de bandas de msica electrnica alemanas como Kraftwerk (1970) y Tangerine Dream, actos britnicos como Gary Numan y David Bowie y la banda japonesa Yellow Magic Orchestra fueron una inuencia para el desarrollo del gnero.[58] Los xitos "Are 'Friends
Electric?" y "Cars" (1987) de Gary Numan usaron en
gran parte los sintetizadores.[59][60] "Enola Gay" (1980) de
OMD uso una distintiva percussion electrnica y una melodia sintetizada. Soft Cell uso una melodia sintetizada en
su xito de 1981 "Tainted Love".[58] Nick Rhodes, tecladista de Duran Duran, uso varios sintetizadores incluyendo el Roland Jupiter-4 y Jupiter-8.[61]
xitos en las listas incluyen "Just Can't Get Enough"
(1981) de Depeche Mode,[58] "Don't You Want Me"
de The Human League[62] y "Flashdance... What a
Feeling" (1983) de Giorgio Moroder para Irene Cara.
Otros grupos notorios dentro del synthpop son New Order, Visage, Japan, Ultravox,[58] Spandau Ballet, Culture
Club, Eurythmics, Yazoo, Thompson Twins, A Flock of
Seagulls, Heaven 17, Erasure, Soft Cell, Blancmange,
Pet Shop Boys, Bronski Beat, Kajagoogoo, ABC, Naked
Eyes, Devo, y los primeros materiales de Tears for Fears
y Talk Talk. Giorgio Moroder, Howard Jones, Kitaro,
Stevie Wonder, Peter Gabriel, Thomas Dolby, Kate Bush,
Dnal Lunny, Deadmau5 y Frank Zappa tambin utilizaron sintetizadores. El sintetizador se convirti en un de
los instrumentos ms importantes de la industria de la
msica.[58]

3 Tipos de sntesis
La serie Clavia Nord Lead lanzada en 1995.

A travs de los noventas, la popularidad de la msica

dance empleando sonidos analgicos, y l la aparicin de
sintetizadores analgicos digitales para recrear estos sonidos, y el desarrollo del sistema sintetizador modular Eu-

La sntesis aditiva construye sonidos a partir de la suma de ondas (que usualmente estn armnicamente relacionadas), Los primeros ejemplos analgicos de sntesis
aditiva estn en el telearmonio y en el rgano Hammond.
Para implementar la sntesis aditiva en tiempo real, la
sntesis mediante tabla de ondas fue de gran ayuda debido
a las limitaciones de hardware y capacidad de procesa-

f1 r1 f2 r2 f3 r3

fK rK
fM

Modulator

fC

Carrier

La sntesis por modulacin de frecuencias tuvo un gran xito

en los primeros sintetizadores digitales.

modicar una voz. Usualmente, esto se hace a travs de

la generacin de una seal analgica o digital que modula
las caractersticas tonales o de amplitud de una seal principal. La sntesis FM comenz con John Chowning, quien
patent la idea y se la vendi a Yamaha. A diferencia de
la relacin exponencial entre la amplitud, la frecuencia y
las mltiples formas de onda en los osciladores clsicos
de un volt por octava, la sntesis creada por Chowning
La sntesis aditiva fue utilizada en instrumentos como el emplear una relacin lineal entre el voltaje la frecuencia
Telearmonio en 1900 y el rgano Hammond en 1930
y los osciladores de ondas sinusoidales. La forma de onda
compleja resultante puede ser compuesta por varias frecuencias Y no existe un requerimiento de que estas com[63]
miento,
es comnmente implementada en instrumenpartan una relacin armnica. Sintetizadores FM ms sotos sencillos MIDI (como teclados educativos) y tarjetas
sticadas como la serie Yamaha DX-7 pueden tener seis
de sonido.
operadores por vos. ICONA algunos sintetizadores con
FM inclusive pueden tener ltros Y diferentes tipos de
aplicadores variables para alterar las caractersticas de la
seal en una voz snica que puede imitar instrumentos
acsticos o crear sonidos nicos. La sntesis FM es especial debido a sus caractersticas en la recreacin de sonidos percusivos como lo son campanas, timbales u otro
tipo de percusiones.

y(t)

La sntesis mediante distorcin de fase es un mtodo

implementado en los sintetizadores Casio CZ. Es similar a
la sntesis FM pero evita infringir la patente de Chowning
La sntesis substractiva est basada en la ltracin de sobre la misma. Puede ser categorizada sntesis mediante
modulacin (junto con la sntesis FM) y la sntesis por
ondas con gran contenido armnico. Debido a simplicidad es la base de los primeros sintetizadores como el distorsin junto con la sntesis por modelado de ondas y
frmulas de sumatoria discretas.
sintetizador moog. los sintetizadores substractivos emplean un modelado acstico simple que asume que un ins- La sntesis granular es un tipo de sntesis basado en la
trumento puede ser aproximado mediante un generador manipulacin de pequeas muestras de sonido.
de seal (produciendo ondas de cierras, ondas cuadradas, La sntesis mediante modelado fsico que la sntesis
etc.) seguido de un ltro. La combinacin de modula- del sonido utilizando ecuaciones y algoritmos para simuciones simples (como modulacin PWM o la sincroniza- lar un instrumento real o alguna fuente fsica de sonido.
cin de osciladores), acompaados de ltros pas bajos Estoy involucra el modelado de componentes de objetos
exagerados, son responsables del sonido de los sinteti- musicales y crear sistemas que denan dicha accin, lzadores clsicos comnmente asociados con la sntesis tros, envolventes y otros parmetros a travs del tiempo.
anloga un trmino comnmente empleado de mane- Varios de los pueden ser combinados, por ejemplo el mora errnea cuando se reere al sintetizador de software delado de un violn con las caractersticas de una guitautilizando sntesis substantiva.
rra de acero y la accin del martillo de un piano. CuanLa sntesis substractiva an es utilizada en varios sintetizadores,
incluyendo sintetizadores analgicos virtuales.

La sntesis por modulacin de frecuencias (tambin

conocida como sntesis FM) es un proceso el cual involucra por lo menos dos generadores de seal (generadores de ondas sinusoidales, comnmente nombrados como
operadores solo en los sintetizadores FM) para crear y

do un set de parmetros iniciales es ejecutado a travs

de una simulacin fsica, el sonido simulado es generado.
Sin embargo el modelado fsico no fue un nuevo concepto en la acstica y en la sntesis de sonido hasta el desarrollo del algoritmo Karplus-Strong y el incremento del

4 COMPONENTES

poder de procesamiento digital de seales a nales de los

aos ochentas cuyos implementaciones comerciales fueron costeables. La calidad y la velocidad del modelado
fsico en las computadoras mejora con mayor poder de
procesamiento.

La sntesis mediante muestras de sonido puede ser uno de los

mtodos ms populares hoy en da.

sntesis puede intentar imitar la amplitud y el tono de los

parciales de una fuente sonora acstica.
Cuando los sonidos naturales son analizados en el
dominio de la frecuencia (como un espectrograma), el
espectro de frecuencias de sus sonidos exhibe picos de
amplitud en cada serie armnica respecto a una fundamental correspondiente a las propiedades de resonancia
de los instrumentos (los picos dentro del espectrograma
tambin son conocidos como formantes). Algunos armnicos pueden tener mayores amplitudes que otros. Los
armnicos en relacin a su amplitud se conocen como
contenido armnico. Un sonido sintetizado requiere una
reproduccin precisa del sonido original tanto en el dominio de la frecuencia como del tiempo. Un sonido no necesariamente tiene el mismo contenido armnico a travs de
su duracin. Normalmente, los armnicos en frecuencias
agudas decaen de manera ms rpida en comparacin a
los armnicos en frecuencias bajas.
En la mayora de los sintetizadores, para propsitos de
re-sintesis, grabaciones de instrumentos reales estn integradas con diferentes componentes representando las
respuestas acsticas de diferentes partes del instrumento, los sonidos reproducos por el instrumento durante las
diferentes partes de la presentacin o el comportamiento
del instrumento bajo diferentes condiciones de ejecucin.
(tono, intensidad, rasgueo, etc.)

La sntesis mediante muestras de sonido involucra la

grabacin de un instrumento real como una forma de onda digitalizada y reproducido a diferentes velocidades 4 Componentes
(tonos) para producir diferentes tonos. Esta tcnica hace referencia al sampling. La mayora de los samplers
Componentes bsicos de un sintetizador analgico
designan una parte de la muestra para cada componente
substractivo
de la envolvente ADSR, repitiendo esa seccin mientras
cambia el volumen acorde a la envolvente. Esto permite a
los samplers variar la envolvente mientras se toca la misma nota. Ver tambin sntesis mediante tabla de ondas y
sntesis vectorial.
El anlisis/resntesis es una forma de sntesis que utiliza
una serie de ltros o transformadas de Fourier para analizar el contenido armnico de un sonido. Los resultados
son utilizados para resintetizar el sonido usando una serie de osciladores. El vocoder, la codicacin productiva
lnea y otras formas de sntesis de habla estar basadas en
el anlisis/resntesis.
Essynth es un modelo matemtico para sntesis de sonido interactiva basado en la computacin evolutiva y usa
operadores genticos funciones ajustadas para crear el sonido.

3.1

Sntesis imitativa

La sntesis de sonido puede ser usada para imitar fuentes sonoras acsticas. Generalmente, un sonido que no
cambia a travs del tiempo incluye una frecuencia funda- Los sintetizadores generan sonido a travs de tcnicas
mental o armnica y cualquier nmero de parciales. La anlogas y digitales. Los primeros sintetizadores posean

4.1

Filtro

un hardware analgico pero no sintetizadores modernos 4.1

utilizan una combinacin de software para procesamiento
digital de seales y hardware o solamente software. Los
sintetizadores digitales comnmente emulan los diseos
clsicos de sintetizadores analgicos. El sonido es controlable mediante un operador a travs de circuitos o etapas
virtuales como:
Osciladores electrnicos crean sonidos con un
timbre que dependen de la forma de onda generada.
Voltage-controlled oscillators (VCO) Y osciladores
digitales pueden ser implementados. Los sonidos resultantes de la sntesis aditiva armnica de ondas sinusoidales puras, tienen relacin hasta cierto punto
con los [[rgano (instrumento musical)]|rgano]s,
mientras que la sntesis por modulacin de frecuencia y la distorcin mediante fase usando un oscilador para modular otro. La sntesis sustractiva
depende de inltrar un oscilador con gran contenido armnico. La sntesis mediante muestras de
sonido y la sntesis granular utilizan uno o ms
sonidos grabados en lugar de un oscilador.

Filtro

Varios modos de ltracin acstica.

Los ltros electrnicos son particularmente importantes
en la sntesis substractiva siendo diseados para ltrar regiones de frecuencias mientras otras se encuentran atenuadas (sustradas). El ltro paso bajo es comnmente
usado pero la ltracin por bandas y los ltros paso bajo
algunas veces se encuentran disponibles.

El ltro puede ser controlado por una segunda envolvente

ADSR. Un parmetro de modulacin de envolvente en
varios sintetizadores que incluyen envolventes con ltros
determina que tanto la envolvente afecta al ltro. Si no
Voltage-controlled lter (VCF) moldean el so- son utilizados, el ltro produce un sonido pleno sin ninnido generado por los osciladores en el dominio de la guna envolvente. Cuando le envolvente est encendida se
frecuencia, usualmente bajo el control de una envol- vuelve ms notoria, expandiendo el rango mnimo y mvente o un LFO. stos son esenciales para la sntesis ximo del ltro.
substractiva.
Voltage-controlled amplier (VCA) despus de 4.2 Envolvente ADSR
que la seal es generada por un (o varios) VCOs, ha
sido modicada por los ltros, LFOs, su forma de
onda y ha sido modelada a travs de un generador
Ampmax
ADSR de envolventes, pasa por uno o ms amplicadores controlados por voltaje (VCA). Un VCA
es un preamplicador que incrementa la energa de
la seal electrnica antes de llegar a un amplicador
integrado o externo, controlando la amplitud (volumen) usando un atenuador. La ganancia de un VCA
se ve afectado por un control de voltaje (CV) que
key
pressed
proviene de un generador de envolventes, un LFO,
el teclado O cualquier otra fuente.[64]

Amplitude

key
released

Diagrama de una envolvente ADSR

Ampmax

Amplitude

Envolventes ADSR - proveen una modulacin envolvente a la forma del volumen o el contenido armnico de la nota producida en el dominio del tiempo con los parmetros attack (ataque), decay (decaimiento), sustain y release. Esto son usados en la mayora de la sntesis. El control ADSR es producido
por generadores de envolventes.

Low frequency oscillator (LFO) es un oscilador

con frencuencia ajustable que puede ser usado para
key
modular el sonido de manera rtmica, por ejemplo
pressed
para crear un tremolo o vibrato o controlar la frencuencia en la que un ltro afecta la seal. Los LFO
Una envolvente ADSR invertida
son usados en varios de los tipos de sntesis.

R
S

key
released

Otros otros procesadores de efectos como Cuando un instrumento musical acstico producen un somodulacin en anillo pueden ser encontrados.
nido, el volumen y el contenido espectral dicho sonido

10
cambia a travs del tiempo de maneras que varan de instrumento a instrumento. El attack (ataque) y decay
(decaimiento) de un sonido tienen un gran efecto sobre
las cualidades sonoras de un instrumento.[65] Las tcnicas de sntesis de sonido comnmente empleada un generador de envolventes que controla los parmetros del
sonido en cualquier punto de duracin. se emplea de manera como la envolvente ADSR (Attack Decay Sustain
Release), la cual puede ser aplicada al control del amplitud, un ltro de frecuencias, etc. la envolvente puede
ser un circuito discreto, un mdulo estar implementado
en un software. El comportamiento de una envolvente de
ADSR est especicado a travs del cuatro parmetros:
Attack time (tiempo de ataque): es el tiempo que le
toma ir de un valor inicial a un valor pico, comienza
cuando la tecla es presionada.
Decay time (tiempo de decaimiento): es el tiempo,
posterior al ataque, que le toma llegar a un nivel determinado de sustain.

4 COMPONENTES

una envolvente de ocho pasos en los Casio CZ

Una variacin comn del ADSR en algunos sintetizadores, como el Korg MS-20, fue el ADSHR (attack, decay, sustain, hold, release). Por solo agregar el parmetro
hold, el sistema permite que las notas se mantengan a
un nivel de sustain por un periodo de tiempo determinado antes de decaer. El circuito integrado General Instruments AY-3-8912 inclua un parmetro de hold"; el nivel
de sustain no era programable. Otra variacin comn es
la envolvente AHDSR (attack, hold, decay, sustain, release), en la cual el parmetro hold controla que tanto la
envolvente estar en un volumen mximo antes de llegar
a la fase de decaimiento. Parmetros de attack, decay y
release mltiples pueden ser encontrados en modelos ms
sosticados.

Algunos sintetizadores permiten un parmetro de delay antes del attack, sintetizadores modernos como el
Prophet '08 de Dave Smith Instruments tienen envolventes DADSR delay, attack, decay, sustain, release).
El parmetro de delay determina duracin del silencio
al momento tocar una nota y con su ataque. Algunos
Release time (tiempo de release): es el tiempo que sintetizadores de software como el 3xOSC de Imagele toma decaer al sonido, despus del sustain, a un Line (incluida en su DAW FL Studio) tienen envolventes
nivel igual a cero despus de que la tecla fue presio- DAHDSR (delay, attack, hold, decay, sustain, release).
nada.
Sustain level (tiempo de sustain): es el nivel que
mantiene la secuencia del sonido durante el tiempo que dure el mismo hasta que la tecla se deja de
presionar.

Una de las primeras implementaciones del ADSR puede ser encontrada en el rgano Hammond Novachord
en 1938 (el cual antecede al sintetizador moog por 25
aos). Una perilla de siete posiciones controlaba el parmetro ADS para las 72 notas y un pedal para controlar
el tiempo de release.[15] La nocin del ADSR fue espe- Seccin LFO del Access Virus C
cicada por Vladimir Ussachevsky (en ese entonces director del Columbia-Princeton Electronic Music Center)
en 1965 mientras se sugeran mejoras para el trabajo de
Bob Moog en los sintetizadores, sin embargo las notaciones de este parmetro fueron (T1 , T2 , E , T3 ) Y posteriormente fueron simplicadas a la forma actual (Attack
time, Decay time, Sustain level, Release time) por ARP
Instruments.[66]
Algunos instrumentos electrnicos permiten que la envolvente de ADSR sea invertida, dando como resultado
un comportamiento opuesto al de la envolvente ADSR
normal. Durante la fase de ataque, el parmetro de modulacin del sonido va de un valor mximo de amplitud
a cero y durante la fase de decaimiento incrementa a un
valor especicado por el parmetro de sustain. Despus
de que la tecla tocada, ha sido liberada el parmetro de
sonido incrementa desde la amplitud del sustain hasta un
amplitud mxima.

4.3 LFO

Un low-frequency oscillation (LFO) genera una seal

elctrica, usualmente por debajo de los 20 Hz. Las seales LFO crean una seal de control peridico o barrido,
comnmente usado para vibrato, tremolo y otros efectos.
En ciertos gneros de msica distnica, la seal el feo
puede controlar el corte de frecuencia de un VCF para
recrear un sonido wah-wah rtmico o un wobble bass en
el dubstep.

6.1

Fingerboard

Patch

11

Perillas de pitch y modulacion con touchpad

Una de las primeras memorias de patch (esquina inferior izquierda) en el Oberheim Four-voice (1975/1976)
Drum pad
El patch (bahia de parcheo) de un sintetizador (algunos
fabricantes utilizan el trmino programa) es una conguracin del sonido. Los sintetizadores moog utilizan cables ("patch chords") para conectar los diferentes mdulos de sonido. Debido a que estas mquinas no tena una
memoria para guardar las conguraciones, los msicos
anotaban las localizaciones de los cables conectados y las
posiciones de las perillas en una hoja (la cual usualmente
mostraba un diagrama del sintetizador). Desde entonces,
cualquier conguracin de cualquier tipo de sintetizador
se le conoce como patch.
A nales de los aos setentas, una memoria de patch
(permitiendo guardar y cargar los patch o programas) comenz a aparecer en los sintetizadores como Oberheim Four-voice (1975/1976), [67] Model 700
Programmer (1977) de Sequential Circuits y Prophet-5
(1977/1978). Despus de que el MIDI fuera introducido
en 1983, surgieron ms sintetizadores que podan importar o exportar patchs a travs de los comandos MIDI SYSEX. Cuando el patch de un sintetizador es cargado en
una computadora que tiene software de edicin del patch
instalado, el usuario puede modicar los parmetros del
patch y descargarlos nuevamente al sintetizador. Debido
a que no existe un lenguaje estndar del los patch es raro
que el patch generado con un sintetizador pueda funcionar en otro diferente modelo. Sin embargo, algunos fabricantes han diseado una familia de sintetizadores que
son compatibles.

Una interface con estilo de guitarra (SynthAxe)

Lo sintetizadores modernos usualmente tienen una apariencia de pianos pequeos, algunos con perillas y botones adicionales. Estos son controles integrados, donde los
electrnicos para la sntesis de sonido son integrados dentro del mismo controlador. Sin embargo, varios de los primeros sintetizadores eran modulares y carecan de teclado a diferencia de los sintetizadores modernos que pueden ser controlados a travs de MIDI, permitiendo otros
tipos de ejecucin como:
Fingerboards (controladores de listn) y touchpads
Instrumentos electrnicos de viento
Interfaces con estilo de guitarra

Interfaces de control

Drum pads
Secuenciadores
Interfaces sin contacto como theremins

Una interface sin contacto (AirFX)

Interfaces tangibles como la Reactable, AudioCubes

Una interface tangible (Reactable)

Varios dispositivos auxiliares de entrada como: perillas para pitch y modulacin, pedales de expresion
y sustain, controles de respiracin y detectores de
luz, etc.

12

INTERFACES DE CONTROL

son el Trautonium (1929), el Hellertion (1929), el

Heliophon (1936), ref name=hellertion> The Hellertion"(1929) & the Heliophon"(1936), 120 Years
of Electronic Music, http://120years.net/machines/
hellertione/index.html</ref>[75][76] el Electro-Theremin
(Tannerin, nales de los cincuentas), Persefono (2004),
y el Swarmatron (2004).
Un controlador de listn es usado de manera adicional
como un controlador en el Yamaha CS-80 y el CS-60, el
Korg Prophecy y la serie Korg Trinity, los sintetizadores
Kurzweil, el sintetizador moog, entre otros.

Izquierda: Ondes Martenot (6G en 1960)

Derecha: Mixture Trautonium (replica de 1952)

6.1

Fingerboard

Fingerboard
en un monotron Korg

Controlador de liston
en Moog 3P (1972)
Un controlador de listn o cualquier interface parecida al violn puede ser usada para controlar los parmetros de un sintetizador. La idea surge del concepto de
Lon Theremin en 1992[68] , su Fingerboard Theremin
y el teclado Theremin,[69][70] Ondes Martenot (1928) de
Maurice Martenot (un anillo de metal que se desliza),[71]
Trautonium (1929) de Friedrich Trautwein (tactil) y despus fue utilizado por Robert Moog.[72][73][74] El controlador de listo tiene partes que se muevan, en lugar de
eso, un dedo presiona el listn y se mueve a travs de
el creando un contacto elctrico en algn punto de la delegada y exible banda cuyo potencial elctrico varia de
punta a punta. Los antiguos ngerboards usaban un largo cable que presionaba una placa con cierta resistencia.
Un controlador de listn es similar an touchpad, pero
el controlador de listn slo registra el movimiento [[lneal]. Aunque puede ser utilizado para operar cualquier
parmetro que se vea afectado por el control de voltaje,
un controlador de listn es comnmente asociado con el
pitch bending.

El msico de rock Keith Emerson slo el sintetizador modular moog desde 1970. A nales de los aos ochentas,
los teclados en el laboratorio de sntesis de Berklee College of Music estaban equipados con controladores de listn formados por una membrana delgada que generaba
valores MIDI. Funcionaban como controladores MIDI,
con su lenguaje de programacin impreso en la supercie,
como herramientas de ejecucin o expresin. Diseados
por Je Tripp of Perfect Fretworks Co. eran conocidos
como Tripp Strips. Dichos controladores de listn seran
como un controlador principal de MIDI en lugar de el
teclado como un Continuum.

6.2 Controladores mediante aliento

Controlador de viento

Acorden sintetizador

Los instrumentos electrnicos de viento (y los

sintetizadores de viento) sondeando actividad para
los ejecutantes de alientos, debido a que estn diseados
para evitar instrumentos de viento. Usualmente pueden
ser analgicos o controladores MIDI y en algunas
ocasiones pueden incluir sus propios mdulos de sonido
(sintetizadores). Adems de seguir arreglos y pulsaciones, los controladores tienen transductores que detectan
cambios de presin a travs del aliento, sensores de velocidad y de mordida. Algunos controladores parecidos
al saxofn incluyen el Lyricon y productos de Yamaha,
Akai, Casio. Las piezas van desde clarinetes a saxofones.
El Eigenharp, un controlador similar al fagot, fue lanzado
por Eigenlabs en 2009. Controladores parecidos a la
meldica incluyen a la Martinetta (1975)[77] , el VariopAlgunos instrumentos que se controlan con Fingerboard hon (1980),[78] el Variophon (1980),[78] y el Korg Pepe

13
creado por Joseph Zawinul.[79] Una interface parecida a
la armnica fue el Millionizer 2000 (1983).[80]
Entre los controladores similares a las trompetas podemos encontrar productos de Steiner/Crumar/Akai y
Yamaha. Controladores de aliento tambin pueden ser
empleados para controlar as seores convencionales
por ejemplo Crumar Steiner Masters Touch,[81] Yamaha
Breath Controller and compatible products.[82] Yamaha
Breath Controller y productos compatibles.[82]

macin de un dispositivo o instrumento a otro en tiempo real-Esta informacin incluye eventos, comandos para
la seleccin de ajustes predenidos de instrumentos (por
ejemplo sonidos, programas o patches previamente guardados en la memoria del instrumento), el control de parmetros de ejecucin como el volumen y niveles de efectos, as como la sincronizacin, el control del transport y
otros tipos de datos. Las interfaces MIDI hoy en da son
ubicuas en el equipo musical y son disponibles comnmente en computadoras personales (PCs).[84]

Controladores de acorden usan los cambios de presin

El estndar software General MIDI (GM) fue concebien los transductores para articular.
do en 1991 para servir como un camino consistente para
describir un set de ms de 200 sonidos (incluyendo percusiones) disponibles en las PC para playback o partitu6.3 Otros
ras musicales.[85] Por primera vez, un preset MIDI dado
consistente en un sonido instrumental especico en cualquier dispositivo GM compatible. El formato Archivo
MIDI Estndar (SMF) (extensin .mid) combinado con
los eventos MIDI con tiempos delta - una forma de marcar el tiempo- se convirti en una forma popular estndar
para compartir partituras musicales entre computadorasEn el caso de la reproduccin de SMF usando los sintetiOndes Martenot
zadores integrados (como las computadoras o celulares),
el componente de hardware del diseo de la interface MIDI es frecuentemente innecesario.

Theremin

OpenSound Control (OSC) es otra especicacin de datos musicales diseada para su uso en lnea. En contraste
con el MIDI, el OSC permite a cientos de sintetizadores
o computadoras compartir msica.

7 Roles tpicos
Vocoder

Synth lead

Se puede mencionar otros controladores como: el

Theremin, los botones (touche dintensit en el Ondes
Martenot y varios tipos de pedaleros. Sistemas basados
en envolventes, siendo el ms sosticado el vocoder, son
controlados por la energa o la amplitud de una seal de
audio. El Talk box permite al sonido ser manipulado utilizando una voz, aunque es raro que sea categorizado como
un sintetizador.
George Duke

6.4

Control MIDI

Lo sintetizadores se volvieron fciles de integrar y sincronizar con otros instrumentos electrnicos y controlados con la introduccin del Musical Instrument Digital Interface (MIDI) en 1983.[83] Propuesto por primera vez en
1981 por el ingeniero Dave Smith de Sequential Circuits,
el estndar MIDI fue desarrollado por un consorcio ahora conocido como MIDI Manufacturers Association.[84]
MIDI es una interface serial optoacoplada y un protocolo Jordan Rudess
de comunicaciones.[84] Permite la transmisin de infor-

14

7.1

Synth lead

En la msica popular, un synth lead es generalmente usado para tocar la meloda principal de un cancin, pero
tambin es utilizado para crear efectos ritmos o de bajo. Aunque se puede escuchar comnmente en la msica
dance, los synth leads han sido utilizado extensivamente
en el hip-hop desde los ochentas y en canciones de rock
de los setentas. La mayora de la msica moderna emplea
los synth leads en los hooks de las canciones para provocar en el escucha mayor inters a travs de la cancin.

7.2

Synth pad

Un synth pad es un acorde sostenido o un tono generado

por un sintetizador, comnmente es empleado para crear
una armona de fondo o una atmsfera de la misma manera en la que una seccin de cuerdas es comnmente usada
en la msica acstica. Normalmente un synth pad toca varios tonos o semitonos, algunas veces la misma nota de la
voz principal o la frase musical completa. Comnmente
los sonidos para los synth pads tienen un timbre parecido
a los rganos, cuerdas o voces. En gran parte de la msica popular de los ochentas se emplearon los synth pads,
siendo el inicio de los sintetizadores polifnicos, as como
nuevos estilos de smooth jazz y msica new age. Una de
las canciones ms conocidas de la poca que incorporaba un synth pad es "West End Girls" por Pet Shop Boys,
conocidos por ser usuarios de la tcnica.

ROLES TPICOS

Taurus, un teclado de 13 notas que poda ser tocado con

los pies. El Moog Taurus fue utilizado en presentaciones en vivo dentro de los gneros pop, rock y blues. Uno
de los primeros usos de los sintetizadores de bajos puede ser escuchado en lbum solista de John Entwistle (bajista de The Who) titulado Whistle Rymes (1972).Mike
Rutherford bajista de la banda Genesis utilizo un Mister
Bassman para la grabacin del lbum Nursery Cryme en
agosto de 1971. Stevie Wonder introdujo a los sintetizadores de bajos a una mayor audiencia a principios de los
aos setentas, de manera ms notable con "Superstition"
(1972) y "Boogie On Reggae Woman" (1974). En 1977
la banda de funk Parliament con la cancin Flash Light
utilizo un sintetizador de bajos. Lou Reed, considerado
como un pionero de las texturas generadas por la guitarra
elctrica, utilizo un sintetizador de bajos en la cancin
Families (1979) de su lbum The Bells.

Cuando los secuenciadores estuvieron disponibles en los

ochentas (como el Synclavier), los sintetizadores de bajos solan ser usados para crear lneas de bajo con ritmos
sincopados y complejos y rpidas. Los patches de los sintetizadores de bajos incorporaron un rango de sonidos y
tonos, incluyendo la sostenis mediante tabla de ondas y
anloga, sonidos generados a partir de frecuencia modulada, efectos de delay, efectos de distorsin o ltros con
envolventes. Una inuencia particular del sintetizador de
bajos fue el Roland TB-303 seguido del Firstman SQ-01.
Lanzado a nales de 1981, inclua un secuenciador y posteriormente estara asociado a la msica acid house. Este
metido adquiri popularidad despus de que Phuture lo
La caracterstica principal de un synth pad es su largo ata- utilizo en el single "Acid Tracks" en 1987.[86]
que y tiempo de decaimiento con sustains extendidos. En
Durante los 2000s , varios fabricantes como BOSS y
algunos casos la modulacin por ancho de pulsos (PWM)
Akai produjeron pedales de efectos de sintetizadores de
usando un oscilador de ondas cuadradas puede ser utilibajo para bajos elctrico, los cuales simulaban el sonidos
zado para dar un efecto de sonido vibrante.
de un sintetizador de bajos analgicos o digital. Con estos
dispositivos, un bajista poda utilizar el sintetizador para
generar nuevos sonidos. El BOSS SYB-3 fue uno de los
7.3 Synth bass
primero pedales que emulaban un sintetizador de bajos
El sintetizador de bajos (o bajo sintetizado) es utili- analgicos a travs del procesamiento digital de seal de
zado para crear sonidos en el rango del bajo a partir de una onda dientes de sierra, cuadratura o de pulso adems
simulaciones de un bajo elctrico o contrabajo a sonidos de un ltro ajustable. El pedal sintetizador de bajos Akai
distorsionados, generados y combinados con diferentes utiliza cuatro osciladores con parmetros de (attack, defrecuencias. Los patch de bajo sintetizado pueden incor- cay, envelope depth, dynamics, cuto y resonance). Los
porar un rango de sonidos y tonos que incluyen el estilo de software de sintetizador de bajos permiten utilizar MIDI
la sntesis mediante tablas de ondas y anloga, sonidos ge- para integrar los sonidos del bajo con otros sintetizadores
nerados a partir de frecuencia modulada, efectos de delay, o cajas de ritmo. Los sintetizadores de bajo usualmente
efectos de distorsin o ltros con envolventes. Los sinteti- incluyen samples de bajos de los setentas y ochentas. Alzadores digitales modernos emplean un microprocesador gunos sintetizadores estn construidos como pedaleros
con un sintetizador de frecuencias para generar seales
de diferentes frecuencias. Mientras que la mayora de los
sintetizadores de bajos son controlados por teclados electrnicos o pedales, algunos ejecutantes deciden emplear
bajos elctricos con una interface MIDI para activar el
sintetizador de bajos.

7.4 Arpegiador

Un arpegiador es una caracterstica disponible en varios sintetizadores que automticamente reproduce tonos
en una secuencia determinada a partir de un acorde y
Durante nales de los aos setenta versiones miniaturiza- por ende genera un acorde. Las notas normalmente puedas de componentes de estado slido permitieron que los den ser transmitidas a travs de un secuenciador MIinstrumentos comenzaran a ser porttiles como el Moog DI para su grabacin y posterior edicin. Un arpegia-

15
dor puede tener controles para la velocidad, el rango y
el orden en el que se reproducen las notas; ascendente, descendente o en un orden aleatorio. Arpegiadores
ms avanzados permiten al usuario reproducir secuencias
complejas pre-programadas de notas o tocar varios arpegios a la vez. Algunos permiten mantener un patrn
despus de haber presionado las teclas: de esta manera, la secuencia del arpegio puede desarrollarse a travs
de tiempo presionando diferentes teclas, una despus de
otra. Los arregladores tambin son comnmente encontrados secuenciadores de software. Algunos arpegiadores/secuenciadores tienen funciones expandidas como un
secuenciador de frases, el cual permite al usuario disparar
mltiples y complejos conjuntos de informacin secuenciada desde un teclado o un dispositivo de entrada, normalmente sincronizados al tiempo de un reloj maestro.
Los arregladores han crecido desde los sistemas de acompaamiento de los rganos elctricos a mediados de los
sesentas y setentas,[87] y posiblemente secuenciadores de
hardware a mediados de los sesentas, como el secuanciador analgico de 8/16 pasos en los sintetizadores modulares (la serie Buchla 100 (1964/1966)). Tambin fueron adaptados a instrumentos de teclado a nales de
los setentas y principios de los ochentas. Ejemplos los
podemos encontrar en el RMI Harmonic Synthesizer
(1974),[88] Roland Jupiter 8, Oberheim OB-8, Roland
SH-101, Sequential Circuits Six-Trak y Korg Polysix. Un
famoso ejemplo puede ser escuchado en la cancin Rio
de Duran Duran, en la cual el arpegiador de un Roland
Jupiter-4 se escucha tocando un acorde de Do menor en
modo aleatorio. Su fama disminuyo a nales de los ochentas y principios de los noventas y estuvieron ausentes en
los sintetizadores ms populares de la poca pero el resurgimiento de los sintetizadores analgicos durante los
noventas y el uso de arpegios rpidos en varias canciones
de dance, los trajo de vuelta.

Notas

[1] Algunos de los primeros sintetizadores digitales y samplers digitales exitosos introducidos a nales de los aos
setentas y a inicios de los aos ochentas (vendiendo cada
uno cientos de unidades por series) son:
NED Synclavier (1977-1992) por New England Digital, basado en la investigacin de Dartmouth Digital Synthesizer desde 1973.
Fairlight CMI (1979-1988, ms de 300 unidades) en Sydney, basado los primeros desarrollos de
Qasar M8 por Tony Furse en Canberra desde 1972.
Yamaha GS-1, GS-2 (1980, alrededor de 100 unidades) y CE20, CE25 (1982) en Hamamatsu, basado en la investigacin de sntesis por modulacin de frecuencias por John Chowning entre 19671973 y los primeros desarrollos del TRX-100 y Programmable Algorithm Music Synthesizer (PAMS)
por Yamaha entre 1973-1979.(Yamaha, 2014)

E-mu Emulator (1981-2000s) en California, vagamente basado en la nocin de sntesis mediante tabla de ondas visto en el lenguaje de
programacinMUSIC-N en los sesentas.
PPG Wave (1981-1987, alrededor de 1000 unidades) en Hamburgo, basado en sntesis mediante tabla de ondas previamente implementada en PPG
Wavecomputer 360, 340 y 380 en 1978.
La mayora de los productos en esta lista an se venden en
el siglo XXI, ej. Yamaha DX200 en 2001, E-mu Emulator
X en 2009, Fairlight CMI 30A en 2011 y los productos de
sntesis mediante tabla de ondas por Waldorf como nuevas
versiones de PPG Wave.
La historia de la sntesis aditiva tambin representa una
importante investigaciones en relacin a la sntesis digital,
que no est en la lista anterior debido a la falta de xito
comerciales productos; la mayora de los productos en la
lista anterior, y an el Vocaloid de Yamaha (EpR basado
en sntesis de modelado espectra) en 2003 fue inuenciado
por ella.
[2] La sntesis mediante muestreado fue previamente introducida por E-mu Emulator II en 1984, Ensoniq Mirage en
1985, Ensoniq ESQ-1 y Korg DSS-1 en 1986.

9 Referencias
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Palatin Project.
[2] Brown, Jeremy K. (2010). Stevie Wonder: Musician. Infobase Publishing. p. 50. ISBN 978-1-4381-3422-2.
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Years of Electronic Music, 2005, http://120years.net/
machines/telegraph/, consultado el 2011-08-01
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Century Part I: Beginnings, Electronic Musician,
pp.
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http://www.emusician.com/gear/1332/
the-electronic-century-part-i-beginnings/31986
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1893:Father of the Electronics Age. Northeld Mount
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[10] Holzer, Derek (February 2010), Tonewheels a brief history of optical synthesis, Umatic.nl, http://www.umatic.nl/
tonewheels_historical.html

16

[11] Kreichi, Stanislav (10 November 1997), The ANS Synthesizer: Composing on a Photoelectronic Instrument, Theremin Center, http://www.theremin.ru/archive/ans.htm,
Despite the apparent simplicity of his idea of reconstructing a sound from its visible image, the technical realization
of the ANS as a musical instrument did not occur until 20
years later. / Murzin was an engineer who worked in areas
unrelated to music, and the development of the ANS synthesizer was a hobby and he had many problems realizing
on a practical level.
[12] Rhea, Thomas L., Harald Bodes Four-Voice Assignment Keyboard (1937), eContact! (Canadian Electroacoustic Community) 13 (4), http://cec.sonus.ca/
econtact/13_4/rhea_bode_warbo.html (July 2011), originally published as Rhea, Tom (December 1979), Electronic Perspectives, Contemporary Keyboard 5 (12): 89
[13] (photograph) Warbo Formant Organ, 1937, http://cec.
sonus.ca/econtact/13_4/images/palov_fig04_warbo.jpg
[14] The 'Warbo Formant Orgel' (1937), The 'Melodium'
(1938), The 'Melochord' (1947-9), and 'Bode Sound Co'
(1963-), 120 years of Electronic Music, http://120years.
net/machines/melochord/ (Note: the original URL is still
active, however the original title and content have been
changed)
[15] Cirocco, Phil (2006). The Novachord Restoration Project. Cirocco Modular Synthesizers.
[16] Steve Howell; Dan Wilson. Novachord. Hollow Sun.
(see also 'History' page)
[17] Gayle Young (1999). Electronic Sackbut (19451973).
HughLeCaine.com.
[18] [
(An epoch new musical instrument was developed by a young engineer Mr.
Yamashita in Hamamatsu)] |ttulo-trad= requiere |ttulo=
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[19] [
(New Electric Musical Instrument Introduction of Magna Organ)] |ttulotrad= requiere |ttulo= (ayuda) (en japanese). Hamamatsu:
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[31] Pizzaleo, Luigi (2014-07-30) (en Italian), Il liutaio elettronico. Paolo Keto e l'invenzione del Synket, Immota harmonia, 20, Aracne, ISBN 9788854873636, http://books.
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[32] Holmes, 2008, p. 208. "Moog became the rst synthesizer
designer to popularize the technique of voltage control in
analog electronic musical instruments. Donald Buchla in
the United States and Paul Keto in Italy had been developing commercial synthesizers using the same principle at
about the same time, but their equipment never reached the
level of public acceptance of Moogs products and only a
handful were sold."
[33] This Week in Synths: The Stearns Collection Moog, Mike Oldelds OB-Xa, MOOG IIIp. Create Digital Music.
2007-03-23.
Moog synthesizer, Stearns 2035 is known as 1st commercial Moog synthesizer commissioned by the Alwin Nikolais Dance Theater of New York in October 1964. Now it
resides as part of the Stearns Collection at the University
of Michigan
Stearns Collection. School of Music, Theatre &
Dance, University of Michigan.
[34] Catchlove, Lucina (August 2002), Robert Moog, Remix
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[35] Gluck, Robert J. (February 2012), Nurturing Young
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17

COMJ_a_00106?journalCode=comj#.VL93XS6TAaQ,
Buchlas Electronic Music Box was designed in response
to Subotnicks and (San Francisco) Tape Music Center
colleague Ramon Senders (b. 1934) desire for a compositional instrument that generated electronic sounds, and
sequences of sounds, without the use of magnetic tape.
[36] Gluck, Bob (October 16, 2013), Morton Subotnicks Sidewinder, New Music USA, http://www.newmusicbox.
When
org/articles/morton-subotnicks-sidewinder/,
Subotnick (with Ramon Sender) commissioned Donald
Buchla to design what became the Buchla Box, his goal
was an artist-friendly compositional tool that didnt depend
upon recorded sound. ... The process of its development
by Don Buchla, initially a spinning light wheel to create
waveforms and then a modular system with integrated
circuits, is described in the Spring 2012 issue of Computer
Music Journal. ... The Buchla prototype was ready for the
1964-1965 season, but was little used prior to Subotnicks
departure for New York in 1966. His theater piece Play 4
(1966) was the only work for the Buchla that Subotnick
completed in San Francisco.
[37] Eisengrein, Doug (September 1, 2005), Renewed Vision,
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[48] Leete, Norm. Fairlight Computer. Sound On Sound
(April 1999). The huge cost of the Fairlight CMI did not
put the rich and famous o. Peter Vogel brought an early
CMI to the UK in person, and one of the rst people to get
one was Peter Gabriel. Once UK distributor Syco Systems
had been set up, the client list started to grow. ... as the total
number of CMIs and Series II / IIxs comes to about 300 (of
which only about 50 made it to the UK).. (Note: CMI III
seems not in count)
[49] Vogel, Peter (c. 2011). History (and future). Peter Vogel Instruments. over 300 Fairlights were sold worldwide..
[50] Reid, Gordon. Yamaha GS1 & DX1 - Part 1: The Birth,
Rise and Further Rise of FM Synthesis (Retro). Sound
On Sound (August 2001). the GS1 retailed for 12,000
... Yamaha sold only around 100 or so GS1s and, in all
likelihood, few more GS2s..
[51] Reid, Gordon. SOUNDS OF THE '80S - Part 2: The Yamaha DX1 & Its Successors (Retro). Sound On Sound
(September 2001). With around 200,000 units sold, the
DXs and TXs dominated the mid-'80s music scene in a way
that no other keyboards or modules had done before, ....
(Note: possibly this top sales record has been overwritten
by Korg M1 (250,000 units), according to the Sound On
Sound, February 2002)
[52] [Chapter 2] FM Tone Generators and the Dawn of Home Music Production. Yamaha Synth 40th Anniversary
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U_YgkOyyx79c9SjSOcWlgm6B_ww&hl=en&
sa=X&ei=ILUEVJ6xKeLT0QW7-IGQAQ&ved=
0CEAQ6AEwBQ#v=onepage&q=rise%20of%
20software%20synthesizers%20%202000%5C&f=
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sig=utlDBHoL-bRr2oDWiZGY8FXc_kU&hl=

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829, consultado el 2008-04-16 Uso incorrecto de la
plantilla enlace roto (enlace roto disponible en Internet
Archive; vase el historial y la ltima versin).
[62] Borthwick, 2004, p. 130
[63] Vail, 2000, p. 68
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lpg=PA59&ots=LaNRFO3bMf&dq=Fingerboard%
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noRVnF-_aX&dq=Fingerboard%20Theremin&hl=ja&
pg=PA51#v=onepage&q=Fingerboard&f=false
el artculo reportaba los nuevos instrumentos electrnicos de Lon Theremin utilizados por su orquesta
elctrica en su primera presentacin en Carnegie Hall,
New York City, incluyendo el Fingerboard Theremin,
el teclado Theremin con un controlador ngerboard y el
Terpsitone (un instrumento en el que un bailarn podra
interpretar msica a travs del movimiento de su cuerpo)
[70] Glinsky, Albert (2000), Theremin: ether music and
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20Theremin&hl=ja&pg=PA145#v=snippet&q=
Fingerboard%201932&f=false, In addition to its 61
keys (ve octaves), it had a ngerboard channnel
oering an alternate interface for string players.

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Bibliografa

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Lectura adicional

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12

Enlaces externos

Wikcionario tiene deniciones y otra informacin sobre sintetizador.Wikcionario

Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Sintetizador. Commons

Sound Synthesis Theory wikibook

Principles of Sound Synthesis en la Universidad de
Salford
Varios sintetizadores virtuales gratuitos VST y Audio Units para PC y Mac.
Sintetizador virtual ofrecido por google en el 78
aniversario del nacimiento de Robert Moog.

20

13 ORIGEN DEL TEXTO Y LAS IMGENES, COLABORADORES Y LICENCIAS

13
13.1

Origen del texto y las imgenes, colaboradores y licencias

Texto

Sintetizador Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/Sintetizador?oldid=85633489 Colaboradores: Giro sin Tornillos, Rosarino, Dodo, Ramjar, Barcex, Plafuro, Boticario, Ivalladt, Edub, Rembiapo pohyiete (bot), Viko~eswiki, Orgullobot~eswiki, RobotQuistnix, Alhen, Superzerocool, Caiserbot, Mabuimo, Aeoris, FlaBot, YurikBot, GermanX, LoquBot, Marb, JM Sandoval, Pop Producer~eswiki, CEM-bot,
Damifb, Ajfaggiani, LexLuthor~eswiki, Trioptio, Paticita, Jorge, Montgomery, Thijs!bot, Jmcalderon, Tortillovsky, RoyFocker, Cratn,
Super 8, JAnDbot, Muro de Aguas, TXiKiBoT, NaSz, Bedwyr, BL, Technopat, Adrianiks, Matdrodes, Lucien leGrey, Muro Bot, SieBot, Greek, Thelmadatter, Yix, Tirithel, Nicop, Farisori, Solfa, Ravave, SilvonenBot, Alman-x, AVBOT, NicolasAlejandro, Diegusjaimes,
MelancholieBot, CarsracBot, Luckas-bot, Riad.Bot~eswiki, Nallimbot, Aacugna, Sakhal~eswiki, ArthurBot, SuperBraulio13, Xqbot, Tarkus69, Jkbw, Dordokatxoa, Igna, BenzolBot, TobeBot, Wikielwikingo, PatruBOT, Jafol, KamikazeBot, Sergio8av, EmausBot, AVIADOR,
HRoestBot, ChuispastonBot, Xxunil, Musicprog, MerlIwBot, Elwashi, MetroBot, Allan Aguilar, Elvisor, Materasi, CsarRT, Addbot, Ideator 2.0, Lagoset, Nitro444, Manuel Vazq, Jarould, Arturo769, Jalvac, Carlotota112003, Nifvnjfjvnfjv, Ositodepeluchekawaii y Annimos:
123

13.2

Imgenes

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Operator_FM.svg Artista original: Operator_FM.svg: User:Shape
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2C_Glinka_Museum.jpg Licencia: CC BY 2.0 Colaboradores: Flickr: ANS Synthesiser Artista original: Charles Hutchins
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UK
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USA
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2x_front.jpg Licencia: CC BY-SA 3.0 Colaboradores: Este archivo se deriv de Clavia Nord Lead 2x.jpg: <a href='//commons.
wikimedia.org/wiki/File:Clavia_Nord_Lead_2x.jpg' class='image'><img alt='Clavia Nord Lead 2x.jpg' src='https://upload.
wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/3b/Clavia_Nord_Lead_2x.jpg/50px-Clavia_Nord_Lead_2x.jpg' width='50' height='12'
srcset='https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/3b/Clavia_Nord_Lead_2x.jpg/75px-Clavia_Nord_Lead_2x.jpg
1.5x, https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/3b/Clavia_Nord_Lead_2x.jpg/100px-Clavia_Nord_Lead_2x.jpg 2x'
data-le-width='2480' data-le-height='618' /></a>
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BY 2.0 Colaboradores: originally posted to Flickr as image0243 Artista original: David Carroll
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13.2

Imgenes

21

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CC BY-SA 3.0 Colaboradores:
Miles_davis_george_duke_2_3.jpg Artista original: Miles_davis_george_duke_2_3.jpg: Dr Jean Fortunet (Jdontght)
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jpg Licencia: Public domain Colaboradores: Trabajo propio Artista original: Museumsinsulaner
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Archivo:Kempelen_Speakingmachine.JPG
Fuente:
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/2/2f/Kempelen_
Speakingmachine.JPG Licencia: Public domain Colaboradores: Trabajo propio Artista original: Fabian Brackhane (Quintatoen),
Saarbrcken
Archivo:Korg_Monotron.JPG Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/0/09/Korg_Monotron.JPG Licencia: CC0 Colaboradores: Trabajo propio Artista original: Xanor
Archivo:Korg_VC-10_Vocoder.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/e/ec/Korg_VC-10_Vocoder.jpg Licencia: CC BY 2.0 Colaboradores: originally posted to Flickr as Korg Vocoder Artista original: Michael Calore
Archivo:Korg_Z1_wheel_and_ribbon_controllers.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/2/22/Korg_Z1_
wheel_and_ribbon_controllers.jpg Licencia: CC0 Colaboradores: Trabajo propio Artista original: Wikipedia-ce
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Kimi95 de Wikipedia en italiano
Archivo:Moog_Synthesizer_3P_(1972),_CRuNCh_Lab.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/5/5e/Moog_
Synthesizer_3P_%281972%29%2C_CRuNCh_Lab.jpg Licencia: CC BY-SA 2.0 Colaboradores: Crunch.Moog Artista original: EJ Posselius from Boulder, USA
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BY 3.0 Colaboradores: Transferido desde en.wikipedia a Commons por Novachord usando CommonsHelper. Artista original: Original
uploader was Hollow Sun (talk) at en.wikipedia
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Oberheim_Four_Voice_at_Horniman_Museum.jpg Artista original: Oberheim_Four_Voice_at_Horniman_Museum.jpg: Robert Brook
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%26_Trautonium_1.jpg Licencia: CC BY-SA 2.0 Colaboradores: Arts Birthday 2009 Artista original: andrew garton from Melbourne,
Australia
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wikipedia/commons/0/07/Ondioline_%28ca.1938%29_keyboard_on_speaker%2C_National_Music_Centre.jpg Licencia: CC BYSA 2.0 Colaboradores: Este archivo se deriv de National Music Centre 8.jpg: <a href='//commons.wikimedia.org/wiki/File:
National_Music_Centre_8.jpg' class='image'><img alt='National Music Centre 8.jpg' src='https://upload.wikimedia.org/wikipedia/
commons/thumb/8/84/National_Music_Centre_8.jpg/50px-National_Music_Centre_8.jpg' width='50' height='11' srcset='https:
//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/84/National_Music_Centre_8.jpg/75px-National_Music_Centre_8.jpg
1.5x,
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/84/National_Music_Centre_8.jpg/100px-National_Music_Centre_8.jpg 2x'
data-le-width='10800' data-le-height='2412' /></a>
Artista original: National_Music_Centre_8.jpg: Raymond Wong
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Pied_Piper.jpg Licencia: CC BY-SA 2.0 Colaboradores: Onyx The Digital Pied Piper Artista original: Vlad Spears
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Sound_Synthesizer.jpg Licencia: CC0 Colaboradores: Este archivo se deriv de: RCA Mark II Sound Synthesizer.png
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Roland_V-Accordion_in_the_street.jpg Artista original: Roland_V-Accordion_in_the_street.jpg: Luca
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Sequential_Circuits_Prophet_5.jpg Artista original: Sequential_Circuits_Prophet_5.jpg: The original uploader was Felix2036 de Wikipedia
en neerlands

22

13 ORIGEN DEL TEXTO Y LAS IMGENES, COLABORADORES Y LICENCIAS

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Synth_Diag_VCO.svg Artista original: Synth_Diag_VCO.svg: Shape
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Teisco_S60F.jpg Artista original: Teisco_S60F.jpg: *Teisco_S60F_(front-left).jpg: mikael altemark
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commons/5/50/Theremin_At_The_Musical_Museum%2C_Brentford%2C_London_%28clip%29.jpg Licencia: CC BY 3.0 Colaboradores: Este archivo se deriv de Theremin At The Musical Museum, Brentford, London.jpg: <a href='//commons.wikimedia.org/wiki/File:
Theremin_At_The_Musical_Museum,_Brentford,_London.jpg' class='image'><img alt='Theremin At The Musical Museum,
Brentford,
London.jpg'
src='https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/0f/Theremin_At_The_Musical_
Museum%2C_Brentford%2C_London.jpg/165px-Theremin_At_The_Musical_Museum%2C_Brentford%2C_London.jpg'
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srcset='https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/0f/Theremin_At_The_Musical_
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1.5x,
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/0f/Theremin_At_The_Musical_Museum%2C_Brentford%2C_London.jpg/
330px-Theremin_At_The_Musical_Museum%2C_Brentford%2C_London.jpg 2x' data-le-width='3000' data-le-height='4000' /></a>
Artista original: Theremin At The Musical Museum, Brentford, London.jpg: Jim Linwood
Archivo:Volkstrautonium_MIM.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/e/e3/Volkstrautonium_MIM.jpg Licencia: Public domain Colaboradores: Trabajo propio Artista original: Museumsinsulaner
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