BATALLA DE SAN ROMANO

Obra del artista florentino Paolo Ucello. Consiste en tres grandes paneles que
conmemoran la batalla de San Romano de 1432 donde se enfrentaron Florencia y Siena.
La batalla dur 8hrs, las tropas florentinas comandadas por Niccolo da Tolentino vencieron
a las sieneses sin efectuar ningn muerto. Bernardino Della Ciarda comand la tropa de
sianesa.
Las tres tablas representan a Tolentino liderando a los florentinos, la intervencin de
Micheletto de Cotignola en la batalla de San Romano y El triunfo sobre Della Ciarda.
En todo el cuadro podemos hallar testimonios del inters que tena Uccello por la
perspectiva; incluso las lanzas rotas del suelo estn puestas de manera que apuntan hacia
su comn punto de fuga. Esta colocacin matemticamente precisa es en cierta manera
responsable de la apariencia fantstica del escenario en el que parece desarrollarse la
batalla.
La utilizacin de un tema que en principio parece exigir una representacin naturalista,
como pretexto para una investigacin de ndole casi abstracta sobre la naturaleza del
espacio, le condujo a la configuracin de un mundo forzosamente extrao por cuanto
comportaba el desprecio de los datos sensibles. Lanzas, cascos, caballos y soldados se
disponen sobre la superficie pictrica como datos previos de una ecuacin matemtica
para cuya resolucin se hiciera necesario reducir a trminos fijos un determinado nmero
de variables. Los caballos adquieren una dureza de cartn piedra, los contornos asumen
una rigidez cortante y ello, junto a la esplendente policroma -aqu y all de tonos planos y
arbitrarios-, acaba por producir una atmsfera surreal. Quiz no ande desencaminada la
idea de Heydenreich y el pintor intentara conseguir aqu un gnero nuevo de decoracin
mural inspirndose en los tapices o en los trabajos de taracea, pero en stas ms que en
cualesquier otras obras, lo que se hace evidente es que Uccello se mueve en el campo de
lo puramente mental y no en el de las sensaciones. (Alvarez Lopera, J., ob., cit., pg. 103)
La luz y el objeto alcanzan un acentuado nivel de irrealidad, su funcin primordial es la de
establecer una configuracin volumtrica y particular del objeto y la figura en el espacio.
Ucello trabaja escorzos en las ms variadas posiciones junto con el movimiento, el reciente
descubrimiento de la perspectiva era su pasin. Las relaciones que ste mantena con
Masaccio, uno de los primeros artistas en trabajar la perspectiva, eran innegables. Utiliza
en los cuadro colores brillantes y poco naturalistas procedentes de la tradicin gtica; los
rojos y blancos actan como punto de fuga, algunos los caballos aparecen representados
con colores irreales como el azul o naranja. La luz tambin est alejada del naturalismo
renacentista, se trata de una luz ilusoria e irreal creada precisamente para otorgar una
sensacin teatral en el espectador.
Pero es quizs el movimiento el elemento ms trascendental en la obra de Uccello. La
composicin en s misma trasmite dinamismo e inestabilidad sin embargo, la obsesin del

humanista por el movimiento se desarrolla en cada una de las figuras que componen las
tres tablas, todas son elementos dinmicos que interactan con el espectador.
Paolo Uccello est ms interesado en la perspectiva y su aplicacin, que en los
sentimientos humanos.
Actualmente las tres tablas que componen el trptico se encuentran dispersas en tres
museos distintos: la Galera Nacional de Londres, La Galera de los Uffizi de Florencia y el
Museo del Louvre de Paris.

GALERIA DE LOS UFFIZI (FLORENCIA)

Cada de Bernardino Della Ciarda

GALERIA NACIONAL DE LONDRES

Niccolo da Tolentino dirigiendo las tropas florentinas

MUSEO DE LOUVRE (PARIS)

Intervencin de Micheletto de Cotignola