Sebastião Salgado - Entre La Fama y La Sospecha - Oscar en Fotos

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Sebastio Salgado: entre la fama y la sospecha | Oscar en Fotos
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Sebastio Salgado: entre la fama y la sospecha

FEBRERO 23, 2013 | SCAR COLORADO | 27 COMENTARIOS
La historia de Sebastio Salgado no poda ser ms peculiar:

Economista con doctorado dio un salto vocacional a los 40 aos y se
convirti en una de las grandes sper estrellas en la fotografa
documental contempornea.
Por scar Colorado Nates*
Texto publicado originalmente el 23 de febrero de 2013, actualizado el 6de septiembre de 2015.
1. De economista a fotgrafo
http://oscarenfotos.com/2013/02/23/sebastiao-salgado/
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Sebastio Ribeiro Salgado naci en 1944 en Minas Gerais (Brasil). Su padreera un terrateniente que
lleg a tener diez haciendasy15.000 cabezas de ganado. [1] Tio(como le llamaba su padre)fueel nico
hijo varn con siete hermanas y result,desde joven, un inquietoviajero.
Inici losestudios universitarios de Derecho para abandonarlos y decidirse por la Economa que curs en
Vitoria.
Despus de conocer y enamorarse de una joven llamada Llia Deluiz Wanick se cas con ella. La pareja
se mud a So Paulo para que el futuro fotgrafo pudiera cursar su maestra en Economa.Colabor con
el Ministerio de Finanzas de Brasil (1968) pero se opuso al rgimen militar (1969) [2] y la pareja cambi su
residencia aPars, exiliados durante los aos de dictadura en Brasil (que dur de 1964 a 1985); Francia fue
una nacin solidaria con las dictaduras latinoamericanas[3]. En aquel pasSebastio aprovech para
realizar su doctorado y Llia estudi arquitectura.
Descubr la fotografa por casualidad. Mi esposa es arquitecta, cuando ramos jvenes y vivamos en
Pars, se compr una cmara para tomar fotos de edificios. Por primera vez mir a travs de una lente y
la fotografa de inmediato comenz a invadir mi vida.[4]
(http://oscarenfotos.files.wordpress.com/2013/02/sebastic3a3o-salgado-sebastiao-salgado-36.jpeg)
En 1971 se mudaron a Londres donde Sebastio trabaj como economista en la International Coffee
Organization y comenz a viajar al continente africano en comisiones para el Banco Mundial. Ah realiz
sus primeros trabajos fotogrficos que fueron la razn para trocar, definitivamente, la prctica econmica
por la fotografa. Cuando me instal en Inglaterra y desde ah empec a viajar a frica por mi trabajo, la
fotografa me proporcionaba ms placer que los informes que deba hacer. As que un da me met con
Llia en un barquito de un estanque en Hyde Park y lo discutimos durante horas. Tena una invitacin
para ser profesor en la Universidad de So Paulo, otra para trabajar en Washington en el Banco Mundial;
para un joven economista era un futuro fabuloso.[5] Y, sin embargo, eligi a la fotografa.
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(http://oscarenfotos.com/2013/02/23/sebastiao-
salgado/retrato_lelia_sebastiao_salgado_1/)
salgado/retrato_lelia_sebastiao_salgado_4/)
salgado/retrato_lelia_sebastiao_salgado_/)
salgado/sebastiao_salgado_juliano_ribeiro_salgado_retrato_3/)
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(http://oscarenfotos.com/2013/02/23/sebastiao-salgado/retrato_sebastiao_salgado_inicios/)
Sebastio y Llia emprendieron juntos la aventura de abandonar una vida cmoda para que Salgado
pudiera dedicarse por entero a la fotografa. Vendieron todo y con el dinero compraron el equipo que el
artista necesitara.
A partir de entonces, Salgado comenz a registrarlo todo: desde bodas y retratos de su esposa, hasta
documentar dramas sociales y humanos, el de los refugiados y desplazados por el hambre y la guerra, y
las agrestes condiciones de vida de agricultores y trabajadores de las minas de oro. Ah, la hambruna en
Etiopa, los yacimientos de petrleo ardiendo en la Guerra del Golfo, el genocidio en Ruanda en 1994
Ese encuadre en temticas sociales tambin ha abarcado la explotacin y la crueldad del modelo
capitalista y el fenmeno, muchas veces doloroso, de los xodos y migraciones humanos, acompaado de
la violencia desalmada solventada por la misma especie [6]
Salgado: Sygma, Gamma, Magnum y Amazonas

Inicialmente colabor con la agencia Sygma (1974) haciendo historias en Portugal, Mozambique y
Angola. Ingres el siguiente ao a la agencia Gamma realizando proyectos fotogrficos en Latinoamrica,
frica y Europa. Para 1979 ya era parte de la legendaria Magnum Photos. Finalmente en 1994 fund su
propia agencia de imagen Amazonas, tal vez la ms pequea del mundo, dedicada exclusivamente a
distribuir sus fotografas.
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Las tardanzas de Salgado

Uno de los ingredientes que dotan a las fotografas, siempre en blanco y negro, del brasileo con el
esplendor que las caracteriza es la dilacin con la que opera. Salgado no es un fotgrafo de pisa y corre
que hace imgenes desde un helicptero y pasa a la prxima locacin. Labora con sosiego. Sus series
suelen tomarle unos siete aos de produccin en decenas de pases. l mismo refiere sobre su ritmo de
trabajo:
Recuerdo que cuando hice las fotos del tnel para Workers, me acompaaba alguien de la empresa de
construccin britnica. Tras pasar dos das conmigo me dijo: Sebastio, verte trabajar es como
contemplar cmo crece la hierba.[7]
Una de las razones para esta parsimonia est en su involucramiento con la comunidad. Nuestra historia
es la historia de la comunidad, no de la individualidad. se es el punto de vista de mi fotografa y el
punto de partida de todo mi trabajo.[8]Y agrega:
respeto y tengo cierto sentido de la comunidad y del ser humano. La fotografa est llena de
simbolismo, es un lenguaje simblico. Tienes que ser capaz de materializar todas tus ideas en una sola
imagen. De alguna manera mi punto de vista muy centrado en la social y en la comunidad- no es muy
diferente de los conceptos bsicos de la mayora de las religiones.[9]
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(http://oscarenfotos.com/2013/02/23/galeria-sebastiao-
salgado/sebastiao-salgado-sebastiao-salgado-69/)
Adems, Salgado requiere tiempo, y mucho, para componer una narrativa coherente: No vas y tomas
una foto. Vas a construir una historia. A final de cuentas creo que los fotgrafos documentalistas somos
gente a la que nos gusta contar historias.[10]
Los motivos deSebastio

Los temas de este fotgrafo suelen poner en conflicto a ciertos observadores.
A veces la gente no acaba de entender por qu he trabajado tanto sobre la hambruna en frica y sobre la
pobreza en Amrica Latina, pero era lo que tena en mente. Era mi vida. No me impona en sus vidas,
sino que era lo que yo estaba viviendo.[11]
Se entiende mejor su postura cuando explica:
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En Brasil, haba estado muy metido en temas sociales y estbamos en una poca de militancia poltica.
Adems llegamos a estudiar a Francia despus de 1968. Todo era activismo, poltica, militancia y temas
sociales. Convertirme en fotgrafo social y documental fue una evolucin natural para m.[12]
El sobresalto inicial de los estadounidenses ante sus imgenes se contrast con la respuesta europea
mucho ms favorable y en 1986 public su primer libro Otras Amricas. Entre 1986 y 1992 realiz una de
sus obras ms importantes, Trabajadores, que lo coloc entre los fotgrafos de documentalismo de primer
orden.[13]
Inaugur el nuevo milenio publicando The Children y Migrations. En este ltimo escribi:
Ms que nunca considero que la raza humana es una. Hay diferencias de color, idioma, cultura y
oportunidades, pero los sentimientos de las personas y las reacciones se parecen. Las personas huyen de
guerras para librarse de la muerte, emigran para mejorar sus fortunas, construyen vidas nuevas en tierras
extranjeras, se adaptan a las dificultades excepcionalmente gravosas.[14]
Siempre economista
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(http://oscarenfotos.files.wordpress.com/2013/02/sebastic3a3o-salgado-sebastiao-salgado-42.jpeg)El
discurso de Salgado proviene, cmo l mismo lo admite, de la economa y la sociologa pues
utilizando su prctica como economista como punto de partida para documenta el trabajo humano,
tambin ofrece un estilo de imgenes monumentales y, en ocasiones, heroicas de su sujeto.[15]
Salgado exhorta al fotgrafo joven interesado en lo social:
tiene que meterse a fondo en sociologa, antropologa, economa, poltica y geopoltica para entender
el marco en el que trabaja. Tiene que formarse una idea de la sociedad en general y del planeta en el que
vivimos.[16]
De ah se desprende su cuerpo de obraTrabajadores donde Salgadoofrece una pica global qeu
trasciende la mera imagen para convertirse en una afirmacin del espritu de las mujeres y de los
hombres trabajadores. En este volumen, trescidentas fotografas en blanco y negro forman una
perspectiva arqueolgica de las actividades de lo que llamamos trabajo duro desde la Edad de Piedra
hasta el moneto presnete, pasando por la Revolucin Industrial.[17]
(http://oscarenfotos.files.wordpress.com/2013/02/sebastic3a3o-salgado-sebastiao-salgado-92.png)Fred
Ritchin, editor de imagen de la New York Times Magazine recuerda la siguiente ancdota de principios de
la dcada de 1970:
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Salgado me envi una caja con estas fotografas desde Pars y yo las mostr por toda la ciudad de Nueva
York a profesionales de la edicin y curadura. Estaba pasmado por las imgenes de personas muriendo
de hambre, por su extraordinaria gracia ante la adversidad [] Los editores juzgaron las fotografas
demasiado perturbadoras para los lectores estadounidenses y no las publicaron en revistas. El pblico
europeo fue ms receptivo[18]
Ritchin se refera al trabajo fotogrfico que Salgado realiz sobre el Sahel, la zona desrtica que cruza
todo el norte de frica.
Su primer trabajo recibi una compleja mezcla de reacciones. La referencia de Ritchin es una muestra de
la conmocin que provocaron imgenes de una frica hambrienta y empobrecida, pero digna y
sorprendentemente bella.
Bien dice Oti Rodrguez Marchante sobre Salgado:No es fcil acercarse a su vida y a su obra sin una
absoluta admiracin por su calidad y poesa, pero tambin con una cierta reflexin moral sobre el hecho
de poner mirada artstica, un altsimo nivel esttico y un consecuente aire lrico a la crueldad, al
sufrimiento, a la indigencia, al xodo y al desamparo. [19]
Esta disonancia es una autntica paradoja: situaciones terribles plasmados en el cuadro fotogrfico con
una finura y magnificencia sublimes. Salgado ha sidoadmirado y tambin criticado por la brillantez
de su espejo a lo peor del mundo [20]
Esta dualidad ha provocado que este fotgrafo se haya convertido en el blanco deataques implacables.
2. Furia de Titanes
La obra de Salgado ha sido mundialmente reconocida y alabada. No ha faltado quien diga que l es una
sper estrella en la tradicin de Robert Capa, Chim y Henri Cartier-Bresson.[21] Tambin se ha escrito
que:
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(http://oscarenfotos.files.wordpress.com/2013/02/sebastic3a3o-salgado-sebastiao-salgado-21.jpeg)Su
influencia en el fotoperiodismo actual y su funcin como modelo hacen de l, con total seguridad, la
cmara ms importante de la poca. Es una especie de Cartier-Bresson de fines del siglo XX. Pero
mientras que en Cartier prevalece el afilado clculo del constructivismo, Salgado persigue las
emociones.[22]
Sin embargo las crticas a su trabajo han sido feroces:
En una nota de pgina completa en el prestigioso diario francs LE MONDE, el crtico Jean-Franois
Chevrier no dud en descalificar el trabajo de Salgado acusndolo de hacer voyeurismo sentimental y
de aprovecharse del sufrimiento de los dems para hacer arte. Esta acusacin de hacer fotos a costa de la
miseria de los otros se le ha reiterado a numerosos fotgrafos que se presentan como humanistas.[23]
(http://oscarenfotos.files.wordpress.com/2013/02/sebastic3a3o-salgado-sebastiao-salgado89.jpeg)Parafraseando a Javier Ferreira, el fotgrafo podra convertirse en un coleccionista de la miseria

ajena y un morboso recopilador de la crueldad y la injusticia para transfigurar al sujeto, morbosamente
en objeto de contemplacin artstica.[24] Incluso se le ha calificado de frvolo y de dramatizar
excesivamente el sufrimiento ajeno hasta convertirlo en un esteta de la miseria.[25]
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Una de las figuras torales en la discusin y reflexin fotogrfica del siglo XX, Susan Sontag
(http://oscarenfotos.com/2014/09/06/susan_sontag_sobre_la_fotografia_citas/), tambin arremeti
contra Salgado:
Una foto puede ser terrible y bella. Otra cuestin: si puede ser verdadera y bella. Este es el principal
reproche a las fotografas de Sebastio Salgado. Porque la gente, cuando ve una de esas fotos, tan
sumamente bellas, sospecha. Con Salgado hay otro tipo de problemas. l nunca da nombres. La ausencia
de nombres limita la veracidad de su trabajo. Ahora bien: con independencia de Salgado y sus mtodos,
no creo yo que la belleza y la veracidad sean incompatibles. Pero es verdad que la gente identifica la
belleza con el fotograma y el fotograma, inevitablemente, con la ficcin.[26]
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(https://oscarenfotos.files.wordpress.com/2013/02/sebastiao_salgado_documental_2.jpg)
(http://oscarenfotos.com/2013/02/23/galeria-sebastiao-salgado/)Como
podemos recordar, Lewis Hine
(http://oscarenfotos.com/2013/01/20/fotodocumentalismo-social-jacob-riis-ylewis-hine-paladines-del-reformismo/) dot de nombre y apellido a sus nios
trabajadores para convertirlos en personas y no en objetos. Como anota Michael
Kimmelman Los nombres convierten a las personas en individuos.[27], Salgado
es el protagonista de su obra donde se arguye que sus sujetos se convierten en
mera escenografa del genial y pico drama salgadiano.
En las fotografas esplndida pero repetitivamente- compuestas, su dominio de la luz, estilo
reconocible e incansable idealizacin abordan el escenario central dejando a los trabajadores en papeles
segundones del drama en el que el fotgrafo es la verdadera estrella.[28]
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En septiembre de 1991 Ingrid Sischy escribi sobre Salgado que Proveer de un tratamiento esttico a la
tragedia es el modo ms rpido para anestesiar los sentimientos de aquellos que lo estn
presenciando.[29] La crtica abunda en su artculo en The New Yorker[30]:Salgado est demasiado
ocupado con los aspectos de composicin de sus imgenes -y con la bsqueda de la gracia y belleza
en la forma retorcida de sus angustiados sujetos. Y este embellecimiento de la tragedia resulta en
imgenes que finalmente refuerzan nuestra pasividad hacia la experiencia de lo que revelan. [] La
belleza es una llamada a la contemplacin, y no a la accin. [31]
Adicionalmente, otros se quejaron de que sus fotos son demasiado polticas y su poltica demasiado
obvia.[32a]
Ricardo Garca Lpez califica estas actitudes de inocografa antropofgica que bajo un falso
profesionalismo y senido humanitario se exhibe inescrupulosamente en galeras y museos, como lo ha
hecho el fotgrafo brasileoSebastio Salgado. [32b] En este mismo tenor, Garca ataca a las agencias
internacionales de noticias y algunos organismos humanitarios porque no son ms que uparte de una
funesta esttica que frivoliza el dolor, la miseria y la muerte, y que deponde todo sentido de dignidad y
tica.[32c]
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(https://oscarenfotos.files.wordpress.com/2013/02/sebastiao_salgado_oenf_6.jpeg)
Vernica Snchez Marn explicaque Esta acusacin de hacer fotos a costa de la miseria de los otros se le
ha reiterado a numerosos fotgrafos que han tendido al humanismo antes que el mismo Salgado: Lewis
Hine (http://oscarenfotos.com/2013/01/20/fotodocumentalismo-social-jacob-riis-y-lewis-hinepaladines-del-reformismo/), Walker Evans (http://oscarenfotos.com/2012/06/10/walker-evans-loextraordinario-en-lo-ordinario/), Dorothea Lange (http://oscarenfotos.com/2013/01/26/la-farmsecurity-administration-fsa/), Eugene Smith (http://oscarenfotos.com/2012/05/17/galeria-w-eugenesmith/). Sebastio comparte con ellos esa mirada precisa y digna sobre los sectores ms desfavorecidos
de las ciudades o el campo.[33]
Tampoco se puede olvidar a esos fotgrafos recelosos (envidiosos?) frente a la impresionante capacidad
de Salgado para financiar proyectos, promoverlos y crear un crculo virtuoso que le ofrece el dinero
necesario para trabajar durante siete u ocho aos.
(https://oscarenfotos.files.wordpress.com/2013/02/sebastiao_salgado_oenf_3.jpeg)
Si Richard Avedon (http://oscarenfotos.com/2012/07/25/richard-avedon-la-revolucion-elegante/)se
enriqueca cobrando sumas exhorbitantes por un retrato sencillo y firm el primer contrato por un milln
de dlares con Vogue (http://oscarenfotos.com/2012/07/25/richard-avedon-la-revolucion-elegante/),
pareca perdonrsele porque estaba en el mundo de la moda. Pero Se le perdona a un embajador de la
Unicef como Salgado? Algunos critican queSebastio ms que economista parece el gran hechicero
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delmarketing fotogrfico. Y tambin se le ha reprochado el viajar por el mundo haciendo fotografas de

sujetos miserables con sus carsimas cmaras y objetivos que podran darle de comer durante un ao a
una comunidad rural entera en frica.
Respuestas O ms preguntas?
La primera defensa que suelen esgrimir los defensores de SebastioSalgado es que dota de dignidad a las
personas en sus fotografas.[34]
Ahora bien, como indica Levi-Strauss, algunas de las crticas que recibe el brasileo se enrazan en las
ideas de Walter Benjamin plasmadas en su ensayo The Author As Producer[35] en donde habla de el
modo en que ciertos fotgrafos proceden para hacer de la miseria humana un objeto de consumo.[36]
Empero la diatriba de Benjamin estaba originalmente referida a las obras derivadas de la Neue Sachlichkeit
(Nueva Objetividad) especficamente al libro Die Welt ist schon (El mundo es bello) de Albert RengerPatzsch (http://oscarenfotos.com/2013/05/16/galeria-albert-renger-patzch/). Levi-Strauss expone
Hay algunos fotgrafos contemporneos herederos de la Nueva Objetividad, pero Salgado no es uno de
ellos, y aplicar esta crtica a su trabajo es un despropsito.[37]
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(https://oscarenfotos.files.wordpress.com/2013/02/sebastiao_salgado_documental_3.jpg)
Por otra parte, del mismo trabajo criticado tan acremente por Sischy, el escritor uruguayo Eduardo
Galeano expone: La caridad, vertical, humilla. La solidaridad, horizontal, ayuda. Salgado fotografa
desde dentro, en solidaridad.[38]
El propio Salgado aduce que:Los fotgrafos son comnmente acusados de querer protagonizar,
colocarse en evidencia, pero son testigos; muchas veces, los nicos testigos en el local. Esos dramas,
queramos o no, son el espejo de la sociedad, y los fotgrafos llevan ese espejo a todos lados.[39]
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Y agrega: He trabajado con varias organizaciones benficas durante aos. Cuando hice mi primer
reportaje en Nigeria, por ejemplo, trabajaba con la organizacin francs Comit Catolique contre la Faim
et pour le Dveloppement. Tambin he trabajado mucho con Christian Aid en el Reino Unido y con
Mdicos Sin Fronteras en Francia. Pas dieciocho meses en frica con Mdicos Sin Fronteras y se
convirti en mi vida. Llegamos al acuerdo con Magnum de que un porcentaje de las ventas de cada foto
ira a la organizacin. Soy tambin embajador de buena voluntad de UNICEF y he trabajado mucho con
ellos. Hace poco he hecho un libro con UNICEF y con la Organizacin Mundial de la Salud sobre el
esfuerzo para erradicar la polio.[40]
(http://oscarenfotos.com/2013/02/23/galeria-sebastiao-salgado/sebastiao-
salgado-sebastiao-salgado-51/)
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(http://oscarenfotos.com/2013/02/23/galeria-sebastiao-salgado/sebastiao-
salgado-sebastiao-salgado-54/)
Y profundiza en su exculpacin:
Nunca me he puesto en el dilema moral de hacer o no una fotografa como Tengo el derecho de fotografiar
cuando tengo la muerte frente a m, y el sufrimiento est delante de m? Nunca me hago estas preguntas
porque ya me formul las interrogantes fundamentales antes de llegar ah. Tenemos el derecho a la divisin de
recursos que hay en el mundo? Tengo el derecho a tener la casa que tengo, a vivir donde vivo? Tengo el
derecho a comer cuando otros no comen? Estas son las preguntas sustanciales.
[41]
Salgado siempre esgrime la necesidad de ocasionar la conversacin, la reflexin.
(http://oscarenfotos.files.wordpress.com/2013/02/sebastic3a3o-salgado-sebastiao-salgado-34.jpeg)La
ms interesante funcin de este tipo de fotografa es exactamente esta: mostrar y provocar el debate y ver
cmo podemos seguir adelante con nuestras vidas. El fotgrafo debe participar en este debate. No creo
que hagas esto porque eres bueno o malo, o porque tengas una misin. No lo haces por ninguna de estas
cosas. Lo haces porque es tu manera de vivir. Y al hacerlo te importas t mismo, te importan tus hijos, tu
esposa, las cosas que ms amas en tu vida. Cmo puede el fotgrafo documental ayudar a consolidar la
supervivencia de toda esta gente y asegurar la supervivencia para las prximas generaciones? Los
fotgrafos documentales tienen una porcin de responsabilidad deben provocar una dialctica. No vas a
un sitio para crear buenas imgenes o cosas hermosas. No se trata de eso. T tienes tu propia manera de
mostrarlas y el fotgrafo debe aplicar su propio modo de mirar.[42]
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Lo que resulta innegable es que Salgado se involucra con las comunidades y personas que retrata.
Adems, es un hombre que ha puesto pie en sitios que la mayora de las personas, por ningn motivo,
jams visitaran.
Explica Carlos Boyero que resulta milagroso que este seor brasileo que estudi Economa en
Europa, destinado a una existencia cmoda y tranquila, pero que decidi el riesgo de intentar plasmar la
forma de vivir o de sobrevivir de los eternamente olvidados o despreciados, no haya muerto o quedado
tullido en medio del genocidio de Ruanda, las hambrunas en tantos pases de frica, la guerra de los
Balcanes, los incendios de los pozos petrolferos de Kuwait que perpetr Sadam Husein en la Guerra del
Golfo, las minas de oro en las que se hacinan los nuevos esclavos, los apocalpticos campos de refugiados
donde gente, que ha perdido lo poco que tena, trata con instinto animal de sobrevivir a la guerra, el
hambre, la sed, el horror. [43]
Salgado no fue inmune a todos los hechos y escenas terribles que enfrent con su cmara. Cuando
termin su estancia en Ruanda se encontraba en un estado personal y anmico terrible:No crea en nada.
No crea en la salvacin de la especie humana. No podamos sobrevivir a tal cosa. No merecamos vivir
ms. Nadie mereca vivir. Cuntas veces tir al suelo la cmara para llorar por lo que vea? [44]
Y es que, como lo explica Carlos Bonfil, a pesar de todo la fotografa de Salgado constituye un trabajo
artstico que siempre ha militado por desarticular los mecanismos de la amnesia colectiva frente a los
desastres provocados por el hombre (guerra en la antigua Yugoslavia, genocidio en Ruanda, depredacin
del ecosistema, explotacin laboral y otros saldos desastrosos del neoliberalismo en diversas regiones del
mundo). [45a]
El dilema tico: Hacer o no hacer? Mostrar o no mostrar?
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En Salgado encontramos una obra que refuerza el prejuicio del fotgrafo contradictorio: aparentemente
comprometido pero cuya exposicin de la miseria humana est en la fina lnea entre explotarla,
alimentarla o cuestionarla a partir de la difusin.
Es, indudablemente, un dilema tico. Por el lado de Salgado solamente l puede entender las intenciones
que, en conciencia, pueda tener al realizar su trabajo fotogrfico.
A nosotros, como espectadores, nos toca el preguntarnos qu hacemos con las imgenes que nos llegan.
Vivimos en una poca de absurdosdonde es sencillo ser activistas de a tweet, es decir, que nuestro
actuar comprometido se limita a poner airados comentarios en las redes sociales, pero que en el mundo
concreto no exista una consecuencia de nuestro decir.
(https://oscarenfotos.files.wordpress.com/2013/02/bu
ypens.jpg)
Este retrato de Abdul con su hija Reem, refugiados sirios,
gener una campaa que recaud casi $200.000 dlares por
medio de las redes sociales.
Por otro lado se dan desproporciones como los casi $200.000 dlares que recibi un padre de familia sirio
gracias a que en las redes sociales un grupo de personas donaron dinero a partir de la historia que el
noruego Gissur Simarson lanz por Twitter. [45b]
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(https://oscarenfotos.files.wordpress.com/2013/02/idiegogo.png)
De nuevo el dilema tico parece insalvable: Criticamos a quienes ayudaron a Abdul y Reem para iniciar
una nueva vida, pero se dej a incontables refugiados en el mundo a la deriva? No es, acaso, injusto que
Abdul y Reem ahora tenga miles de dlares cuando hay otros refugiados que no tienen nada? Sabemos
siAbdul y Reemcompartieronel dinero con otras familias refugiadas y en desgracia? No hubiera sido
mejor crearun fondo internacional para refugiados en una iniciativa global que apoye a personas
excluidas en todo el mundo? Y si al conformar este organismo resulta que los recursos de ayuda no
llegan hastaAbdul y Reem? Tampoco sobra mencionar que podra ocurrir, como es nuestra muy humana
costumbre, que una vez creado unorganismo global internacional de apoyo a refugiados pudiera
convertirse, tarde o temprano enun semillero de corrupcin y malos manejos financieros.
3. Gnesis
Coo decamos antes, despus de los terribles episodios que atestiguSalgado consus fotografassobre
xodos y migraciones,la desesperanza abati a Sebastio Salgado. Enfrentado a una humanidad de
violencia feroz, decidi regresar a la tierra. Por un lado comenz a trabajar, impulsado por Llia, a
reconstruir la propiedad de su padre en el Vale do Rio Doce que haba sido erosionada y brutalmente
deforestada. El objetivo de plantar un milln de rboles de unas 300 especies diferentes fue titnico y con
mltiples reveses, pero aquellos pramos desolados eran un reflejo del corazn de Salgado. Contra toda
esperanza, el bosque renaci y, tambin, el alma del fotgrafo.
Aqu podemos ver los espectaculares resultados de la iniciativa de Llia en Vale do Rio Doce, que hoy ya
no es propiedad de los Salgado, sino un parque nacional.
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(https://oscarenfotos.files.wordpress.com/2013/02/instituto_terra_sebastiao_salgado_a.png)
(https://oscarenfotos.files.wordpress.com/2013/02/instituto_terra_sebastiao_salgado_b.png)
(https://oscarenfotos.files.wordpress.com/2013/02/instituto_terra_sebastiao_salgado_1.jpg)
(https://oscarenfotos.files.wordpress.com/2013/02/instituto_terra_sebastiao_salgado_2.jpg)
Los Salgado crearon el Instituto Terra (http://www.institutoterra.org/eng/) y Sebastio se ha convertido
en un activista y embajador ecolgico. [45c]
Surgi entonces su proyectoGnesis.La idea le llev, nuevamente, a viajar por todo el mundo en busca
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de espacios vrgenes, intocados por el ser humano. El proyecto dur ocho aos y comprendi 32 viajes:
Nuestra misin era tratar de localizar los paisajes terrestres y marinos, los animales y las antiguas
comunidades que han escapado del largo, y a menudo destructivo, brazo del hombre moderno. [46]
(https://oscarenfotos.files.wordpress.com/2013/02/sebastiao_salgado_genesis_1.jpg)
Sebastio Salgado. GENESIS
A Salgado le sorprendi descubrir que la mitad del planeta sigue intacta, a pesar de la salvaje
contaminacin, consecuencia de la humanidad industrializada. Salgado explica que Esta obra es la
documentacin de mi viaje, una oda visual a la majestuosidad y fragilidad de la Tierra. Aunque es
tambin un advertencia, eso espero, de todo lo que corremos el riesgo de perder. [47]
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(https://oscarenfotos.files.wordpress.com/2013/02/sebastiao_salgado_genesis_5.jpg)
Con Gnesis, Sebastio vuelve a lo primordial y se descubre a s mismo como un miembro ms del
ecosistema. Para su carrera fotogrfica signific un giro radical: cambiar el documentalismo por el
ambientalismo. Del retrato al paisaje, el fotgrafo tuvo que reinventarse. Y, nuevamente, no faltaron las
crticas. Pero como dice Alonso Daz de la Vega:Lo que para unos es una huida, para otros representa
un viraje hacia la nica posibilidad de salvar. Salgado resulta al final una figura controversial por aceptar
su impotencia, pero quiz su decisin debera ser icnica porque es una que asume las incapacidades del
hombre.[48a]
salgado/sebastiao_salgado_genesis_3/)
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(http://oscarenfotos.com/2013/02/23/sebastiao-salgado/sebastiao_salgado_genesis_2/)
4.Los sentidos de Salgado

En el conjunto de la obra de Sebastio Salgado salta a la vista la bsqueda de la belleza. En lo formal, lo
puramente fotogrfico, es un trabajo irreprochable. Las cualidades estticas, tonales, compositivas son
redondas y se nota el cuidado con el que trabaja. Conoce a sus sujetos, comprende el entorno y sabe
resolver los acertijos visuales que se le presentan.
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La necesidad de conexin
Por otra parte, en Salgado existe una necesidad de conexin que se canaliza a travs de la fotografa: no
importa si son exiliados o trabajadores, icebergs o leones marinos. Sebastio se conecta profundamente
con sus sujetos fotogrficos y se puede apreciar la intimidad a la que llega con ellos. En tal sentido las
crticas utilitaristas tienen menos sentido. Cmo puede un hombre comprometerse a proyectos que
duran casi una dcada en promedio? Quiz al principio de su carrera podra habrsele achacado un tema
de ego, o querer enriquecerse con la miseria ajena.
Sin embargo al paso del tiempo las cosas se van poniendo en perspectiva. Si el dinero hubiera sido su
principal motivante, hubiera podido hacerlo mucho ms rpidamente y con igual o mayor eficacia en el
mbito de la Economa. Mucho ms peligroso es el ego. Sin embargo, cuando deja de lado el
documentalismo social para hacer un giro temtico hacia la tierra puso en riesgo, en cierta medida, una
carrera fotogrfica que haba encontrado una frmula.
(https://oscarenfotos.files.wordpress.com/2013/02/sebastiao_salgado_portrait_retrato_1.p
ng)
Salgado mientras realizaba su serie Otras Amricas. Fotgrafo desconocido.
De modo que si resulta, visto desde este momento, poco consecuente pensar en una carrera motivada por
el dinero o la fama, entonces puede encontrarse con ms claridad esa necesidad de conexin.
Salgado y la Friccin Cognitiva

Salgado expresa realidades terribles, y ciertamente que puede generarse una disonancia interior al
encontrar fotografas que son tan bellas en la formal de sujetos que viven situaciones terribles. Hoy,
gracias a que todo mundo tiene una cmara, cualquiera puede terminar con una foto linda. Qu es lo
que hace que un amanecer de Salgado no sea igual a los que pululan en Flickr o Instagram? Es acaso que
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se fue al otro lado del mundo? Quiz. Sin embargo an asumiendo que encuentra sujetos excepcionales,
Salgado tiene una manera de resolverlos donde se aleja, aos luz, de la mirada simplona y el recurso
fcil.
(https://oscarenfotos.files.wordpress.com/2013/02/salgado_genesis_23434.jpg)
Hay una constante en las fotografas de Sebastio y es la friccin cognitiva. Sus fotos rechinan y nos
hacen rechistar porque son imgenes que provocan. Por supuesto esto es muy evidente en el Sahel o en
Kosovo, pero Cmo es que sus fotografas de naturaleza logran la misma reaccin?
Las imgenes de Gnesis son muy bellas. Pero debajo siempre existe una inquietud respecto de los daos
que hemos provocado al planeta, y que as como el ser humano puede ser de una ferocidad y violencia
insospechada (como lo atestigu Salgado con las mutuas y terribles agresiones entre Hutus y Tutsis en
Ruanda) Tendremos ms piedad con la flora y fauna de nuestro propio hogar?
De modo que las fotografas de Gnesis no son, de modo alguno, imgenes de calendario meramente
decorativas. Existe una coherencia y unidad en un trabajo que resulta claramente disciplinado.
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(https://oscarenfotos.files.wordpress.com/2013/02/genesis_salgado_seabastiao_88.jpg)
Quiz lo ms difcil al leer las fotografas de Sebastio Salgado es tratar de quitar el humo cultural que
nos impide, a travs de prejuicios, valorarlas. Al mismo tiempo, son fotografas fruto de una cultura o,
mejor dicho, de mltiples culturas: la del fotgrafo, la del entorno mundial, la del entorno local Si la
fotografa ya es un producto polismico donde anidan multitud de significaciones, en Salgado confluye
una pluri-culturalidad que las vuelve, a un tiempo,fascinantes y complejas. No hay que olvidar que son
imgenes que son alteradas desde el lugar y tiempo donde son vistas. Hoy, en pleno siglo XXI, podra no
entenderse el por qu en1973 las fotos de Salgadoprovocaron una reaccin tan enardecida.
La Sal de la Tierra: hagiografa salgadiana

Cuandose conversa con alguna persona joven que asisti a las salas cinematogrficas a ver el
documental sobre Salgado La Sal de la Tierra,no sorprende que los jvenes no tienen ni idea de las
controversias que giran en torno a este creador. Cuando se les explica que Sebastio es uno de los
fotgrafos ms controvertidos de finales del siglo XX, los chicos no comprenden totalmente las
implicaciones de esta polmica.
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(https://oscarenfotos.files.wordpress.com/2013/02/la_sal_de_la_tierra_poster_frances.png)
La sal de la tierra - Trailer
Y es que, con todo lo interesante que pueda ser La Sal de la Tierra, es un documental que ha sidocriticado
por su tonohagiogrfico, es decir, que canoniza a Salgado.
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(https://oscarenfotos.files.wordpress.com/2013/02/sal_tierra_wenders_2.jpg)
Win Wenderse con Sebastio Salgado
Francisco Cubas expone:
La sal de la Tierra es una hagiografa, un gran promocional para cantar la gloria de Salgado, que evade
cualquier asomo de crtica o discusin, mostrndonos exclusivamente el punto de vista del protagonista, su hijo,
su esposa y un amigo (Wim Wenders). En toda la pelcula no se menciona siquiera el nombre de otro fotgrafo.
El mundo, sus cinco continentes y las luchas de la humanidad, parecieran haber sido puestos ah para que
Salgado los fotografiara en exclusiva, sin predecesores ni contemporneos, sin colegas ni rivales, como una
mirada emanada desde lo alto (los espectadores despistados podran incluso pensar que Salgado fue el nico que
fotografi el infierno de Ruanda).[48b]
(https://oscarenfotos.files.wordpress.com/2013/02/juliano_sebastiao_salgado_y_w
im_wenders.jpg)
Juliano Ribeiro Salgado, Sebastio Salgado y Wim Wenders
Aunque habra que entender que sera muy difcil queLa Sal de la Tierrafuera de otramanera. El
audiovisual es co-dirigido por el hijo del fotgrafo y co-producido por su esposa. No es, ni con mucho,
un intento de reportaje periodstico equilibrado que contraste posturas ni fuentes. Se trata nicamente de
un lado de la historia. Y las ausencias en el documental tambin nos dicen cuntostemas no han sido
afrontados, al menos en este trabajo audio-visual, por los Salgado.
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(https://oscarenfotos.files.wordpress.com/2013/02/sal_tierra_wenders_3.jpg)
No obstante lo anterior, para cualquier interesadoen la fotografaLa Sal de la Tierra es una pieza
audiovisual que merece la pena para poder profundizar en la vida y obra de Salgado. Aunque se tratede
un visin parcial, esto no significa que no sea una perspectiva vlida e interesante con informacin de
primera manoque es necesario tomar en cuenta al comprender a Salgado.
La riqueza de lasolidaridad
A pesar de todo, Salgado nos presenta hechos visuales que tocan la sensibilidad porque, as como
ferozmente violentos, tambin somos capaces de la empata y ser movidos. La compasin no es
conmiseracin ni condescendencia. Las fotos de Salgado nos hacen reflexionar sobre nuestra propia
empata y solidaridadhacia los dems.
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(https://oscarenfotos.files.wordpress.com/2013/02/sebastiao_salgado_oenf_4.jpg)
Quiz lo ms importante al acercarse a Sebastio Salgado no es retomar aejos prejuicios ni abordarla con
la ingenuidad del adolescente actual. El reto fundamental se encuentra en que cada quien pueda indigar
el sentido que tiene este trabajo fotogrfico en lo esttico, lo social, lo econmico y lo tico.
(https://oscarenfotos.files.wordpress.com/2013/02/sebastiao_salgado_oenf_2.jpg)
Cada quien podr cuestionar Qu significan las fotografas de Salgado para m? Afectan mi vida?
Cmo? Cambian mi visin fotogrfica?.
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Si las fotografas de Salgado no ofrecen respuestas, si que son grandes generadoras de preguntas. En este
trabajo es ms importante comprender cmo encajan las piezas para poder comprenderlas mejor, ms
all de la ancdota en todos los sentidos.
(https://oscarenfotos.files.wordpress.com/2013/02/sebastiao_salgado_oenf_.jpg)
Quien desestime la obra de Salgado puede correr el riesgo de abandonarseen el prejuicio y perder la
posibilidad de crecimiento a partir de las reflexiones que se le pueden hacer a estas fotografas: Es caer en
una mirada chata, reduccionista. Si, por el contrario, solamente se pretende elevar a Sebastio al grado de
deidad del Olimpo fotogrfico, tambin se corre el riesgo de mermar un trabajo mucho va mucho ms
all de lo meramente visual. Quien solamente glorificaa Salgado tambin disminuyelasana capacidad
de anlisis, de inspeccin, que tampoco es buenodejar de lado. En suma, es un fotgrafo que, para ser
comprendido a fondo, requiere un criterio informado para no caer en extremos ni, como ya decamos
antes, reduccionismos.
5. El universo intransferible
Sebastio Ha sido un cirujano capaz de extraer sensibilidad de la crudeza, la barbarie y el dolor, y
convertirla en conciencia por medio del bistur de la lente, la lmpara del flash y el aguijn de un
encuadre tan caracterstico como la precisin periodstica del testimonio. [49]
Sobre Salgado, las palabras de Michelle Bogre son muy claras:
Lo ame u odie, ya sea que piense que es uno de los fotgrafos ms explotadores o ms grandiosos en el
siglo XX, no existe un fotgrafo activista que no haya recibido la influencia de Salgado y su mezcla nica
de pasin y poltica, su insistencia de que las personas no pueden ser reducidas a tpicos y su manera de
combinar el ojo del artista con la mente del economista y el alma del reportero.[50]
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Alabado o criticado, algo es claro en la fotografa de Sebastio: el ser humano es el corazn de sus
fotografas, incluso si se trata de la garra de un reptil, un iceberg o un len marino. El brasileo lleva a la
humanidad a cuestas que se cuela, irremisiblemente, en el visor de su cmara.
A pesar las crticas, y sin buscar un afnde santificacin ni glorificacin gratuita, las fotografas de
Salgado constituyen, efectivamente, eso que Carlos Boyero ha calificado de un universo intransferible.
[51]
(https://oscarenfotos.files.wordpress.com/2015/07/oscar_colorado_nates.png)*scar Colorado Nates

(http://www.oscarcolorado.net/)es Profesor/Investigador titular de laCtedra deFotografa
Avanzadaen la Universidad Panamericana (Ciudad de Mxico).
Es autor de los libros:
Ideas Decisivas: 800reflexiones fotogrficas (2a. Edicin)
Fotografa 3.0 Y despus de la Postfotografa Qu?
Instagram, el ojo del mundo
Fotografa de documentalismo social
Fotografa Artstica Contempornea
El Mejor Fotgrafo del Mundo.
Columnista en el peridico El Universal(Cd. de Mxico).
Editor y Director General de la revista fotogrfica MIRADAS.
Co-fundador de la Sociedad Mexicana de Daguerrotipia y miembro deThe Photographic Historical
Society (Rochester, NY).
Las opiniones vertidas en los artculos son personales y no reflejan necesariamente las posturas de la Universidad
Panamericana.
Copyright 2013-2015 by scar Colorado
Nates. Todos los derechos reservados.
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Copyright 2013-2015 by scar Colorado Nates. Todos los derechos reservados.
"The Spectre of Hope - Sebastio Salgado" - Re...
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Ruiz Matnilla Jess,Para la fotografa, ahy que saber experimentar el placer de esperar.Disponible
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Wenders Wim,La sal de la tierra,2014
Notas
[1]Ruiz Mantilla Jess,Para la fotografa, hay que saber experimentar el placer de esperar.Disponible
enhttp://elpais.com/elpais/2014/02/20/eps/1392921389_460669.html
(http://elpais.com/elpais/2014/02/20/eps/1392921389_460669.html) Consultada el 3 de septiembre de
2015
[2]Koetzle Hans-Michael, Diccionario de fotgrafos del siglo XX, Edit. Crculo de Bellas Artes, Madrid,
2007, Pg. 388
[3]Ibdem
[4] Barnett, Laura, Portrait of the arts: Sebastiao Salgado, photographer. Disponible en
http://www.guardian.co.uk/culture/2012/feb/28/sebastiao-salgado-photographer
(http://www.guardian.co.uk/culture/2012/feb/28/sebastiao-salgado-photographer) Consultada el 16
de enero de 2013
[5]Ruiz Mantilla Jess, Op. Cit.
[6]Snchez Marn Vernica,La Sal de la Tierra.Disponible enhttp://enfilme.com/resenas/enpantalla/la-sal-de-la-tierra (http://enfilme.com/resenas/en-pantalla/la-sal-de-la-tierra) Consultada el 3
de septiembre de 2015
[7] Jaeger, Anne-Celine, Creadores de imgenes. Fotgrafos contemporneos. Edit. Ocano, Barcelona, 2007, p.
80
[8]dem
[9]dem
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[10] (Traducida) Light, Ken, Witness in our time: Working lives of documentary photographers, Segunda
Edicin (Kindle), Edit. Smithsonian books, Washington, 2010, Loc. 1728
[11] Jaeger, Anne-Celine, op. cit. 78
[12]Ibdem, p. 76
[13]UNICEF Special Representative Sebastiao Salgado. Disponible en
http://www.unicef.org/salgado/bio.htm (http://www.unicef.org/salgado/bio.htm) Consultada el 17
de enero de 2013
[14] Sougez Marie-Loup (Coord.),Historia general de la fotografa, Edit. Ctedra, Madrid, 2007,pg. 467
[15] Freeman, Michael, La visin del fotgrafo. Edit. Blume, Barcelona, 2012 pg. 105
[16] Jaeger, Anne-Celine, op. cit., pg 81
[17] Salgado Sebastio, Sebastio Salgado: Trabajadores: Una arqueologa de la era industrial, Edit. Lunwerg
Editores, Madrid,1993, solapa anterior
[18] (Traducida) Bogre Michelle,Photography as Activism: Images for Social Change, (Kindle Ed.),Edit. Focal
Press, London, 2012, Loc. 1598
[19]Snchez Marn Vernica, Op. Cit.
[20]Rodrguez Marchante Oti, Crtica de La sal de la Tierra (***): Wenders retrata a Sebastiao Salgado.
Disponible en http://hoycinema.abc.es/critica/20141031/abci-tierra-opiniones-201410302111.html
(http://hoycinema.abc.es/critica/20141031/abci-tierra-opiniones-201410302111.html) Consultada el 3 de
septiembre de 2015
[21]Ibdem
[22]Kimmelman, Michael. PHOTOGRAPHY REVIEW; Can Suffering Be Too Beautiful? Disponible en
http://www.nytimes.com/2001/07/13/arts/photography-review-can-suffering-be-too-beautiful.html?
ref=sebastiaosalgado (http://www.nytimes.com/2001/07/13/arts/photography-review-can-sufferingbe-too-beautiful.html?ref=sebastiaosalgado) Consultada el 16 de enero de 2013
[23] Koetzle, Hans-Michael, 50 fotografas mticas. Su historia al descubierto. Edit. Taschen, Colonia, 2012,
pg. 277
[24]Ferreira, Javier,Esttica de la miseria. Disponible en
http://www.elhalo.com.ar/articulo_salgado.html (http://www.elhalo.com.ar/articulo_salgado.html)
Consultada el 16 de enero de 2013
[25]dem
[26]Espada, Arcadi, La necesidad de la imagen: entrevista con Susan Sontag. Disponible en
http://www.letraslibres.com/revista/convivio/la-necesidad-de-la-imagen-entrevista-con-susan-sontag
(http://www.letraslibres.com/revista/convivio/la-necesidad-de-la-imagen-entrevista-con-susansontag) Consultada el 16 de enero de 2013
[27] Kimmelman, Michael, op. cit
[28] (Traducida) Goldberg, Vicky, Light Matters.Writings on Photogrpahy. Edit. Aperture, New York,2010,
pg. 181
[29] (Traducida) Bogre, Michelle, op. cit., loc. 1592
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[30]Sischy, Ingrid, On Photography. Disponible bajo suscripcin en

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[31] (Traducida) Sischy Ingrid citada por Levi-Strauss David. David Levi-Strauss: The Documentary
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[32a] (Traducida) Bogre, Michelle, op. cit. loc. 1592
[32b]Garca Lpez Ricardo,Miseria de la fotografa. El turismo humanitario.Disponible
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[32c]Ibdem
[34] (Traducida) Kimmelman, Michael,op. cit.
[35]Benjamin Walter. The Author As Producer Disponible en
http://www2.warwick.ac.uk/fac/arts/theatre_s/postgraduate/maipr/currentstudents/teaching_1112/
warwick/st2/kobialka_reading_-_benjamin_w_-_the_author_as_producer.pdf
(http://www2.warwick.ac.uk/fac/arts/theatre_s/postgraduate/maipr/currentstudents/teaching_1112
/warwick/st2/kobialka_reading_-_benjamin_w_-_the_author_as_producer.pdf) Consultada el 19 de
enero de 2013
[36] (Traducida) Benjamin Walter citado por Levi-Strauss op. cit.
[37] (Traducida) Galeano, Eduardo citado en Levi-Strauss David.David Levi-Strauss: The Documentary
Debate: Aesthetic or Anaesthetic? Disponible en https://www.google.com/url?
[38] (Traducida) Sischy, Ingrid Cit. Levi-Strauss David. David Levi-Strauss: The Documentary Debate:
Aesthetic or Anaesthetic? Disponible en https://www.google.com/url?
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9/6/2015
[39] Sougez, Marie-Loup (coord.), op. cit. pg. 488
[40] Jaeger ,Anne-Celine, op. cit., p. 78
[41] (Traducida) Light Ken, op. cit., loc. 1695
[42]Ibdem, loc. 1706
[43]Boyero Carlos, Los rostros, la mirada, el hombre. Disponible en
http://elpais.com/elpais/2014/10/30/videos/1414692129_774506.html
(http://elpais.com/elpais/2014/10/30/videos/1414692129_774506.html) Consultada el 3 de septiembre
de 2015
[44]Wenders Wim, La sal de la tierra, 2014
[45a]Bonfil Carlos, La sal de la tierra. Disponible en
http://www.jornada.unam.mx/2015/05/03/opinion/a09a1esp
(http://www.jornada.unam.mx/2015/05/03/opinion/a09a1esp) Consultada el 3 de septiembre de 2015
[45b]Petapixel.Touching Photo Goes Viral, Raises Over $150,000 for Syrian Refugee.Disponible en
http://petapixel.com/2015/08/31/touching-photo-goes-viral-raises-over-150000-for-syrian-refugee/
(http://petapixel.com/2015/08/31/touching-photo-goes-viral-raises-over-150000-for-syrian-refugee/)
Consultada el 5 de septiembre de 2015
[45c] TED. Sebastio Salgado: The silent drama of photography.Disponible
enhttps://www.youtube.com/watch?v=qH4GAXXH29s (https://www.youtube.com/watch?
v=qH4GAXXH29s) Consultada el 6 de septiembre de 2015
[46]Salgado Sebastio, Gnesis, Taschen, Colonia, 2013, Pg. 7
[47]Salgado Sebastio, Gnesis, Op. Cit., Pg. 8
[48a]Daz de la Vega Alonso,La sal de la Tierra. Disponible en http://www.excelsior.com.mx/opinion/lacritica/2015/05/02/1021936 (http://www.excelsior.com.mx/opinion/la-critica/2015/05/02/1021936)
Consultada el 3 de septiembre de 2015
[48b]Cubas Francisco. Wenders filam un gran promocional para Salgado.Disponible
enhttp://fotografolector.com/2015/06/01/wenders-filma-un-gran-promocional-para-salgado/
(http://fotografolector.com/2015/06/01/wenders-filma-un-gran-promocional-parasalgado/)Consultada el 5 de septiembre de 2015
[50] (Traducida) Bogre, Michelle, op. cit., loc. 1620
[51] Boyero Carlos, Op. Cit.
Informacin legal.Todas las fotografas se presentan sin intencin de lucro y con fines de crtica y/o
investigacin cientfica, literaria y/o artstica bajo lo previsto en la legislacin vigente por conducto de los
tratados internacionales en materia de derechos de autor.Consulte en este enlace la informacin legal
respecto del uso de imgenes fijas, video y audio en este sitio
(http://oscarenfotos.wordpress.com/2008/10/12/links-de-fotografia-20/).
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27 pensamientos en Sebastio Salgado: entre la fama y la

sospecha
1. Izzy dijo:
FEBRERO 24, 2013 A LAS 10:26 AM
Fabuloso artdulo!!! Bravo!
1.
oscarenfotos dijo:
Izzy, muchsimas gracias. Espero que te guste todo el contenido de oscarenfotos.com y que lo
compartas con otros para que aprovechen este material. Gracias por tu comentario y saludos!
scar Colorado
2. Lola Garrido dijo:
FEBRERO 24, 2013 A LAS 5:29 PM
Todo lo que escribes es un trabajo tan sensacional, que no tengo ms remedio que felicitarte. Siempre
me molesta la fotografa que hurga en las heridas ajenas. creo que el dolor debe ser privado y las
cicatrices y el hambre por mucho que se han mostardo no han dejado de existir.
Lo siento no necesito belleza en el sufrimiento simplemente ver lo horrible con horror, no blanqueado.
Llevo 30 aos trabajando en fotografa y no conozco un trabajo tan fabuloso como el tuyo.
Mis felicitaciones y respeto.
1.
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oscarenfotos dijo:
Lola, muchsimas gracias por tus palabras. As como Salgado tiene numerosos admiradores,
tambin existen inconformidades muy serias respecto de su trabajo. Con este artculo he
procurado incluir los datos y hechos que permitan a cada lector formarse un criterio y decidir por
s mismo. Al igual que t, tambin creo que el sufrimiento humano tiene una dosis crucial de
pudor e intimidad y eso tambin es una forma de dignificar a la persona.
Gracias por tus comentarios y espero que encuentres ms artculos que te gusten. No dejes de
avisar a otros colegas de este espacio para que ms fotgrafos puedan aprovechar los recursos que
investigo para impulsar la reflexin y el dilogo sobre la fotografa.
Recibe un gran saludo desde Mxico y espero que sigas con tu trabajo fotogrfico.
scar Colorado Nates
3. Juan Rubalcava dijo:
MARZO 1, 2013 A LAS 4:36 AM
Impresionante como siempre! Felicidades Oscar, soy fan de tu blog!
1.
oscarenfotos dijo:
MARZO 1, 2013 A LAS 5:24 AM
Juan, muchas gracias, qu bueno que te gust este artculo. Y tambin gracias por ser fan
Comparte con otros amigos OscarEnFotos.com para que ms gente pueda aprovechar estos
contenidos. Un abrazo! scar
4. Pingback: Fotgrafo : Sebastiao Salgado | DAVID SOLER
5. Jack Are dijo:
ENERO 18, 2014 A LAS 8:59 PM
Hola Oscar!! te felicito por este tema y por el blog en general, me parece genial!!
Soy aspirante a doctorado, me interesa el tema de la Historia Grfica y de casualidad me tope con este
blog, de ahora en adelante ser tu seguidora y con gusto te compartir con mis amistades. De nuevo
felicidades!!
1.
OscarEnFotos.com dijo:
ENERO 20, 2014 A LAS 8:03 AM
Hombre, pues todo un honor tener visitantes como t y razn de ms para sentirse feliz de saber
que te ha resultado interesante. Gracias por compartir. Muchos saludos! scar Colorado
6. Federico Zertuche dijo:
ENERO 19, 2014 A LAS 10:27 AM
Excelente artculo-reportaje sobre el magnfico fotgrafo Sebastiao Salgado: Felicidades!
1.
ENERO 20, 2014 A LAS 8:02 AM
Gracias Federico, un fotgrafo fundamental en el documentalismo contemporneo y al que me
pareca que vala la pena revisarlo en aquellas facetas que ms despiertan inters. Espero que
puedas compartirlo con otro. Saludos! scar Colorado
7. Javi dijo:
Finalmente pude ver la exposicin que ahora est pasando por mi ciudad, y la amenaza se cumple
pero no dirs que no avis scar! jajajaj
42/45
9/6/2015
Respecto a la polmica sobre Salgado, me pregunto cunto hay realmente de indignacin, cunto de
incomprensin y cunto de envidia.
Es decir, yo no veo ningn sufrimiento blanqueado, ste hombre tiene imgenes muy duras como
advertir al instante cualquiera que las mire (y como me ha recordado cristalinamente ms de un
amigo que no tiene que nada que ver con la fotografa al que le he enseado su trabajo para ver si me
acompaaba a la exposicin y se ha asustado, hasta que le he dicho que sta vez slo hay paisajes y
fauna bsicamente). Es decir, que los sujetos mantienen su dignidad est claro, que la esttica es
irrenunciable para l tambin, pero lo malo lo negativo lo muestra clarsimamente. No s de nadie
que haya visto sus fotos y no haya dejado de decir que son duras, que tengan valores estticos no
vara la realidad del mensaje. O tienen que estar mal hechas para no recibir crticas?
Respecto al derecho a hacer las fotos o no Habr que preguntrselo a los fotografiados. Es cierto que
no incluye pie de fotos con el nombre de la persona, como Hine, que tena ms de crtico social que de
fotgrafo aunque fuese tambin un maestro. Pero no sabemos si hay alguna contrapartida a favor de
los fotografiados, a lo mejor hace algo por ellos que les interesa ms que un nombre que no deja de ser
annimo. Por cmo trabaja, parece que pase mucho tiempo con los sujetos, con las personas a las que
retrata. Alguien sabe algo de ellos, si les parece bien que les fotografen o no? Evidentemente no hace
robados, eso a lo mejor es un indicio. No parece de los que bajan del todo terreno, avasallan con la
cmara a todo el mundo y se van pitando, verdad?. No hay que confundir lo que nosotros no
queremos ver, con que otros consideren que su dignidad se ve denigrada por mostrarles al mundo.
Eso habra que preguntrselo a los interesados, en lugar de hacer cbalas en base a nuestra propia
moral o apetencias.
Y por ltimo, que gane dinero (que parece que a muchos les parece un problema muy gordo) a m me
parece muy bien, no veo el problema. Si lo gana es porque se lo pagamos los que creemos que lo vale,
y adems tambin hace algo por el mundo, como las colaboraciones que cita el artculo o el proyecto
de replantacin forestal en Brasil. A lo mejor si fuera en harapos no estara tan mal visto
A parte de todo sto, para m hoy por hoy es el nmero uno. Las comparaciones siempre son odiosas
pero veo tanta diferencia con los dems, aunque haya fotgrafos sensacionales que en mi opinin no
hay color (nunca mejor dicho). Al final me pude hacer con el libro, qu alegra!
. La exposicin
Genesis, que ahora est en el caixa forum de Madrid y estar a fin de ao en Barcelona se la
recomiendo a todo el que le guste la fotografa. Los seguidores de la corriente only raw igual se
desencantan un poco, pero tiene imgenes que no he visto ni en el mejor sueo de un ilustrador, y no
dejan de ser fotografas aunque para ser justo el que se las revela tambin trabaja muy bien.
Saludos a todos.
Javi.
1.
Javi, muchas gracias como siempre por tu atinado comentario. En mi experiencia personal lo que
he encontrado entre alguno de mis colegas fotgrafos es una gran envidia contra Salgado. Me
parece que tratar de restarle relevancia es tratar de tapar el sol con un dedo. Las fotografas estn
ah para ser sopesadas, sus intenciones siempre las ha hecho saber de forma abierta y sin tapujos.
Tal vez resee ms adelante su libro Gnesis que es una muestra representativa de su trabajo.
Un abrazo fuerte! scar Colorado
8. Javi dijo:
Como siempre un placer. A ver si el prximo da lo echo un vistazo antes de publicar el comentario y
as no parece que le he dictado a mi sobrino de cinco aos
43/45
9/6/2015
Me recuerda lo que dices a esas moralinas del facebook, deca una que vi hace pocos das: personas
fracasadas: Critican, desean secretamente el mal, encuentran que tienen derecho, hablan de personas.
Personas exitosas: Agradecen, se alegran del xtio ajeno, felicitan, hablan de ideas. Qu ms se puede
decir? Mucho xito!
Un abrazo.
1.
Un amigo me dijo una vez que la envidia es el nico pecado que no produce ningn placer. La
lujuria o la gula son claros ejemplos donde hay un placer inmediato, pero la envidia corroe desde
el mismo momento de su ejecucin y destruye ms al envidioso que al envidiado. Saludos! scar
Colorado
9. Pingback: Gnesis. La obra de Salgado en Madrid | El objetivo subjetivo
10. Juan Carlos dijo:
MAYO 29, 2014 A LAS 9:30 PM
simplemente honor a quien honor refiriendome ala obra de salgado,y por otro lado una gran
felicitacion por tu blog y lo que nos compartes graqcias y saludos
1.
scar Colorado dijo:
MAYO 30, 2014 A LAS 6:53 AM
Al contrario, muchas gracias a ti por seguir este espacio, espero que lo puedas compartir con otros
amantes de la fotografa. Muchos saludos! scar Colorado
11. Arturo Hernndez dijo:
SEPTIEMBRE 7, 2014 A LAS 10:24 PM
Profesor Oscar. Llegu a su pgina por el artculo de Salgado y me pareci fascinante. Muchsimas
gracias por compartir. Pueden conseguirse fsicamente sus libros El Mejor Fotgrafo del Mundo
(2010), Fotografa de Documentalismo Social (2013)? De antemano muchas gracias!
1.
scar Colorado dijo:
SEPTIEMBRE 8, 2014 A LAS 5:15 AM
Estimado Arturo, muchas gracias. El mejor fotgrafo del mundo est agotado en fsico, pero
puedes comprarlo en electrnico va Amazon aqu: http://amzn.to/WEsQbF y sobre los otros que
s estn disponibles, mndame tu direccin fsica desde el formulario de contacto que est al final
en http://wp.me/P1TILW-5h y con gusto veo la posibilidad de consegurtelo. Muchos saludos y
gracias de nuevo por visitar mi blog. scar Colorado
1. Arturo Hernndez dijo:
Muchsimas gracias. Atiendo el formulario.
12. dsds dijo:
OCTUBRE 28, 2014 A LAS 4:07 AM
PERFECTO!!!
13. Pingback: Sebastio Salgado | Entre la fama y la Sospecha | CINEFILIA
14. Pingback: Esteticismos | CUADERNO DE ESPIRALES
15. alfredopadronb dijo:
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Desde siempre, el hombre ha organizado los actos ms sencillos de su vida de acuerdo con los
canones de la belleza. Keats ha escrito Belleza es verdad y verdad es belleza El poeta venezolano
Rafael Cadenas ha aadido; no hay evolucin espiritual que no desemboque en lo afirmado por
Keats. Gracias a Dios que Salgado no es un panfletario con ideas polticas mal digeridas, sino que con
su cultura y preparacin y una gran sensibilidad ha construido un corpus fotogrfico con una
innegable influencia en la fotografa contempornea. Su influencia en mi quiz se deba a eso y su
cuidadoso uso del lenguaje no ha impedido mi sensibilizacin ante las atrocidades subyacentes en su
trabajo fotogrfico. El que se haya enriquecido con sus fotografas no puede ser sino motivo de
staisfaccin para el, cosa que otros artstas logran con mucho menos esfuerzo y en menos tiempo. Por
otro lado la envdia y bajas pasiones son elecciones libres en el mundo espiritual de cada quien
16. ERNESTO MIRABAL GONZALEZ dijo:
Sin duda uno de los grandes fotgrafos de la historia. Su narrativa en impecable blanco y negro es
extraordinariamente descriptiva y vvida. Contemplar una foto de este artista es salirse del mundo
habitual para sumergirse en la realidad a la que l quiere llevarnos. GRACIAS por este artculo tan
excelente como inspirador. Saludos
1.
scar Colorado dijo:
Gracias Ernesto Un abrazo!
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