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Proyecto de Física

“SONIDO Y ACUSTICA”

Presentado a:

Lic. Erlin Quimbay Arias

Estudiantes:

Carlos Alberto Rivas Mosquera


Harol Alexis García Sánchez
Juan David Morillo Caicedo
Erika Tatiana trejos Moncada

Curso: 11-1

Institución Educativa Las Américas


Sede principal
Año lectivo 07-08
Proyecto de Física

“SONIDO Y ACUSTICA”

Estudiantes:

Carlos Alberto Rivas Mosquera


Harol Alexis García Sánchez
Juan David Morillo Caicedo
Erika Tatiana trejos Moncada

Institución Educativa Las Américas


Sede principal
Año lectivo 07-08
CONTENIDO

Introducción
1. Justificación
2. Objetivos
3. Puntos Principales
4. Definición de Sonido
5. Ondas Infrasónicas
6. Ondas ultrasónicas
7. Velocidad de sonido (Gases, aire, diferentes medios)
8. Fenómenos acústicos
9. Cualidades del sonido
10. Fuentes sonoras (Cuerdas y tubos)
11. Resonancia acústica
12. Efecto doppler
13. Barrera del sonido
14. El oído (partes, enfermedades – curas)
15. Voz humana
16. Propiedades que comparten la música y la matemática
17. Instrumentos musicales de viento y percusión (como funcionan)
18. Tipos de micrófono
19. Preguntas Problemáticas
20. Conclusiones
21. Bibliografía
22. Glosario
INTRODUCCIÓN

¿Qué es la Acústica?
Se denomina acústica la parte de la Física que estudia los fenómenos
que percibe el sentido del oído y que se denomina ruidos o sonidos.
Los ruidos corresponden a percepciones auditivas breves, o por lo
menos descontinúas; los sonidos dan una sensación de continuidad,
permaneciendo durante cierto tiempo idéntico así mismos, y les
corresponde una sensación musical particular.
JUSTIFICACION

El siguiente proyecto lo hemos realizado con el fin de profundizar todos


los temas ya vistos en la primera entrega de éste, y aprender nuevos
conceptos que tienen que ver mucho con ondas, sonido y acústica.
OBJETIVOS

 Mejorar el concepto de sonido que se tiene por conocimientos


anteriores como los de primaria o bachillerato básico.

 Saber de que se trata el infrasonido y ultrasonido.

 Dar a conocer las diferentes velocidades del sonido.

 Conocer mas acerca del oído sus partes, enfermedades y curas.

 Conocer el medio de comunicación de las hormigas.

 Conocer el método auditivo de los perros.

 Conocer el medio de comunicación de los delfines.

 Dar a conocer el funcionamiento del habla.

 Dar a conocer el funcionamiento de la radio.


PUNTOS PRINCIPALES

 Definición de Sonido y Velocidad de éste.

 Infrasonido y Ultrasonido

 Fenómenos acústicos– Cualidades del sonido– Fuentes sonoras

 Efecto Doppler

 El Oído

 La voz humana

 Propiedades que comparten la música y la matemática.

 Los Tipos de Micrófono.

 Comunicación animal (hormigas, perros, delfines...)

 La radio
DEFINICION DE SONIDO

El sonido es la vibración de un medio elastico, bien sea gaseoso,


líquido o sólido. Cuando nos referimos al sonido audible por el oído
humano, estamos hablando de la sensación detectada por nuestro oído,
que producen las rápidas variaciones de presión en el aire por encima y
por debajo de un valor estático. Este valor estático nos lo da la presión
atmosférica (alrededor de 100.000 pascals) el cual tiene unas
variaciones pequeñas y de forma muy lenta, tal y como se puede
comprobar en un barómetro.
¿Como son de pequeñas y de rápidas las variaciones de presión que
causan el sonido? Cuando las rápidas variaciones de presión se
centran entre 20 y 20.000 veces por segundo (igual a una frecuencia de
20 Hz a 20 kHz) el sonido es potencialmente audible aunque las
variaciones de presion puedan ser a veces tan pequeñas como la
millonésima parte de un pascal. Los sonidos muy fuertes son causados
por grandes variaciones de presion, por ejemplo una variación de 1
pascal se oiría como un sonido muy fuerte, siempre y cuando la
mayoría de la energía de dicho sonido estuviera contenida en las
frecuencias medias (1kHz - 4 kHz) que es donde el oído humano es
mas sensitivo.
El sonido lo puede producir diferentes fuentes, desde una persona
hablando hasta un altavoz, que es una membrana móvil que comprime
el aire generado ondas sonoras.
ONDAS INFRASONICAS

Son ondas sonoras que tienen frecuencias por debajo del umbral de
sensibilidad humano (20 Hz). El estudio de los infrasonidos se centra en
la atenuación y/o eliminación de frecuencias perjudiciales para la salud o
el bienestar. Fuentes artificiales generadoras de infrasonidos pueden ser
motores, sistemas de ventilación o sistemas de calefacción y fuentes
naturales, las tormentas, terremotos, fuertes vientos, volcanes y, en
general, todo fenómeno que suponga movimiento de una gran masa.

Infrasonidos
Podemos definir los infrasonidos como las vibraciones de presión cuya
frecuencia es inferior a la que el oído humano puede percibir; es decir
entre 0 y 20 Hz. Pero, debido a que la mayoría de los aparatos
electroacústicos utilizan una frecuencia entre 20 y 30 Hz,
consideraremos también como infrasonidos a toda vibración con una
frecuencia por debajo de los 30 Hz.
Dentro de la teoría de los infrasonidos abarcamos las vibraciones de los
líquidos y las de los gases pero no la de los sólidos. Éstas últimas,
gracias a sus aplicaciones y su problemática, se han convertido en una
ciencia aparte llamada vibraciones mecánicas.
Veamos algunas características de los infrasonidos:

- Emisión en forma de ondas esféricas.

- Son difíciles de concentrar.

- Menor absorción que a altas frecuencias, aunque ésta


dependerá de la temperatura del gas en el que viajan, el peso
molecular del mismo y la dirección del viento.

- Los emisores existentes suelen ser de mala calidad.

- Debido a una menor atenuación, los infrasonidos pueden llegar


más lejos que las demás ondas. Esto es utilizado para la
detección de grandes objetos a grandes distancias como
montañas o el fondo marino.
ONDAS ULTRASONICAS

Son ondas sonoras que tienen frecuencias por encima del umbral de
sensibilidad humana (20 hz.). Los ultrasonidos tienen multitud de
aplicaciones: en medicina (terapia, ecografía, etc.), en oceanografía
(medición de profundidades, detección de icebergs, funcionamiento del
sónar, etc.) en la industria y en teledirección, entre otras.

Ultrasonidos
Los ultrasonidos son aquellas ondas sonoras cuya frecuencia es
superior al margen de audición humano, es decir, 20 Hz
aproximadamente. Las frecuencias utilizadas en la práctica pueden
llegar, incluso, a los gigahertzios. En cuanto a las longitudes de onda,
éstas son del orden de centímetros para frecuencias bajas y del orden
de micras para altas frecuencias.
VELOCIDAD DEL SONIDO

En los gases:
El razonamiento que se sigue para deducir la fórmula de la velocidad de
la propagación del sonido en un gas, es muy semejante al de las ondas
en una barra elástica, pero con una diferencia importante. Los gases
son muy comprensibles y su densidad cambia al modificarse la presión.

Gas Velocidad de propagación del sonido


(m/s) a la presión de 1 atm
Aire (0º C) 331
Alcohol etílico (97º C) 269
Amoniaco (0º C) 415
Gas carbónico (0º C) 259
Helio (0º C) 965
Hidrógeno (0º C) 1284
Neón (0º C) 435
Nitrógeno (0º C) 334
Oxígeno (0º C) 316
Vapor de agua (134 ºC) 494

En el aire:
La velocidad de propagación del sonido en el aire a 0 °C es 331 m/s y si
sube en 1 °C la temperatura, la velocidad del sonido aumenta en 0,6
m/s.
La velocidad del sonido en el aire (a una temperatura de 20 °C) es de
340 m/s (1.224 km/h)
En diferentes medios:

En los sólidos la velocidad del sonido está dada por:

Donde E es el módulo de Young y ρ es la densidad


De esta forma puede calcular la velocidad del sonido para el:
Acero que es de aproximadamente 5.146 m/s o la
Madera que es de aproximadamente 3.900 m/s

La velocidad del sonido en el agua es de interés para realizar mapas


del fondo del océano.
En Agua salada, el sonido viaja a aproximadamente 1.500 m/s y en
Agua dulce a 1.435 m/s.
Estas velocidades varían debido a la presión, profundidad, temperatura,
salinidad, entre otros factores.

En general, la velocidad del sonido es mayor en los sólidos que en los


líquidos y en los líquidos es mayor que en los gases.
FENOMENOS ACUSTICOS

El ECO.
En la mitología griega, eco significa ninfa de la montaña. El dios
supremo Zeus, la persuadió de entretener a su mujer, Hera, con una
charla incesante, para que ésta no pudiese espiarlo. Irritada, Hera le
quitó a Eco el poder de hablar, dejándole sólo la facultad de repetir la
última sílaba de cada palabra que oyera. Un amor no correspondido por
el bello Narciso, que amaba a su propia imagen reflejada, hizo que Eco
languideciera hasta que sólo quedó de ella su voz.
Las ondas sonoras sufren una reflexión parcial al chocar con la
superficie de un medio cualquiera de distinta densidad a la del medio en
que se propagaban. Esta es la causa de una pérdida de energía
vibrante y en, consecuencia de amplitud; al disminuir ésta, la intensidad
del sonido se hace menor. Las reflexiones sucesivas del sonido en
capas atmosféricas de densidad diversa hacen que se amortigüe y se
limite extraordinariamente su radio de percepción.
Al reflejarse el sonido en un sólido, por ejemplo un muro, la energía de
la onda reflejada es la misma que el incidente y la pérdida de intensidad
es la que corresponde al aumento de distancia.
Cuando la onda incidente y la reflejada impresionan el oído del mismo
observador con intermitencia suficiente para la percepción de los dos
sonidos, se produce el fenómeno llamado ECO.
El intervalo de tiempo mínimo para que nuestro oído perciba sonidos
musicales es 0. 1 segundos y 0.07 segundos para sonidos secos
(palabras). Si consideramos como velocidad del sonido a la temperatura
de 20ºC uno 340 m/s el espacio que debe recorrer la onda en su ida y
vuelta del oído al obstáculo es: s = 0. 1 x 340 = 34m para sonidos
musicales, en el caso de sonidos secos (palabras) el espacio que debe
recorrer la onda en su ida y vuelta del oído al obstáculo en las mismas
condiciones es: s = 0 .07 x 340 = 23.8 m.

LA REVERBERACIÓN.
La reverberación es el fenómeno de sucesivas reflexiones del sonido en
distintas superficies. Se produce reverberación cuando las ondas
reflejadas llegan al oyente antes de la extinción de la onda directa, es
decir, en un tiempo menor que el de persistencia acústica del sonido.
Este fenómeno es de suma importancia, ya que se produce en
cualquier recinto en el que se propaga una onda sonora. El oyente no
sólo percibe la onda directa, sino las sucesivas reflexiones que la
misma produce en las distintas superficies del recinto. Controlando
adecuadamente este efecto, se contribuye a mejorar las condiciones
acústicas de los locales tales como teatros, salas de concierto y, en
general, todo tipo de salas. La característica que define la reverberación
de un local se denomina tiempo de reverberación. Se define como el
tiempo que transcurre hasta que la intensidad del sonido queda
reducida a una millonésima de su valor inicial.
Este tiempo de reverberación no debe ser demasiado largo, por los
inconvenientes antes nombrados. Tampoco debe ser demasiado corto
pues, entonces, en una gran sala de espectáculos, por ejemplo, no
captaría los sonidos el auditorio entero. El tiempo de reverberación
óptimo es de 1 a 2 segundos. En fábricas, talleres, etc., conviene, para
evitar molestias auditivas, un tiempo de reverberación muy corto.
Se evita tal fenómeno por medio de cuerpos absorbentes del sonido,
que, reflejándose en ellos, pierde un tanto por ciento determinados de
su intensidad en cada reflexión.

CÁMARA ANECOICA.
Existen habitaciones llamadas anecoicas que tienen un recubrimiento
especial que absorbe toda la energía proveniente de las reflexiones
(cámaras sin eco) , así sólo escuchamos el sonido tal y como se
produce, la mayoría de las personas, se quedan sorprendidas de lo
seco que son los sonidos en estas cámaras.
Esta cámara está diseñada para minimizar los efectos de los sonidos y
el ruido externo. El sonido externo se evita mediante el aislamiento
físico de la estructura, filtros acústicos en los conductos de ventilación y
los anchos muros.
Las superficies superiores están cubiertas de material absorbente del
sonido - como fibra de cristal o lana mineral - tanto en planchas como
en cubos verticales y horizontales. El techo y el suelo están rellenos de
forma similar; con una estrecha malla metálica justo por encima del
suelo, que proporciona una superficie óptima para poder andar. La
reflexión del sonido se puede reducir de uno a 1000 en esta habitación,
simulando las condiciones acústicas de espacio libre no obstruido
CUALIDADES DEL SONIDO

Se distinguen habitualmente en la sensación sonora tres cualidades


principales: altura, intensidad y timbre, que por su importancia y
diversidad constituyen otras tantas sensaciones. Es costumbre
correlacionar la altura de un sonido con la frecuencia de las vibraciones
que lo originan, la intensidad con la amplitud y el timbre con la ley que
rige dicho movimiento vibratorio. Todo esto es cierto en primera
aproximación, pero analizando más profundamente las sensaciones y
sus respectivos estímulos como lo haremos en los párrafos siguientes,
veremos que la realidad no es tan sencilla.
La duración es una cualidad del sonido que no hemos mencionado
hasta ahora pero que posee gran importancia musical pues es la que
determina el ritmo, uno de los elementos básicos de la música. La
duración de una sensación sonora depende directamente de la duración
del movimiento vibratorio que origina el sonido, aunque en algunos
casos la sensación persiste después del cesar el estímulo. Cuando la
duración es muy pequeña afecta nuestra percepción de la altura: según
experiencias realizadas por Ekdahl y Stevens, un sonido de 1000 ciclos
cuya duración es de 0,01 segundos produce una sensación cuya altura
es igual a la de un sonido de 842 ciclos cuya duración es de 1,5
segundos. Con la intensidad del sonido ocurren fenómenos similares.
Además de las cualidades del sonido ya mencionadas suelen
atribuírsele otras como el volumen y la densidad; esto es perfectamente
posible pues con las dos variables (frecuencia y amplitud), pueden
existir infinitas funciones diferentes. El volumen es una sensación que
aumenta al aumentar la amplitud y disminuye al crecer la frecuencia:
una nota de flautín parece tener menos "volumen", menos cuerpo, que
una nota de contrabajo de la misma intensidad; al aumentar la
intensidad de los sonidos emitidos por un instrumento, parece aumentar
su volumen. La densidad de un sonido es una sensación que producen
ciertos sonidos de ser más compactos, más "densos" que otros; esta
sensación parece depender de la frecuencia y aumentar con ella,
debido probablemente a la mayor velocidad con que se suceden las
vibraciones en los sonidos agudos.

Altura: su definición y dependencia

La altura de un sonido es la cualidad de la sensación sonora a que nos


referimos cuando decimos que un sonido es más agudo (alto) o más
grave (bajo) que otro. Depende principalmente de la frecuencia aunque
también es afectada por la amplitud del movimiento vibratorio, como
veremos de inmediato. Los sonidos agudos corresponden a los de
frecuencia elevada y los graves a los de baja frecuencia. Es curioso
constatar que en la mayoría de las lenguas europeas los vocablos "alto"
y "bajo" corresponden respectivamente a los sonidos agudos y a los
graves; la razón de esta asociación no es muy clara pero ha sido
observado que al pedir a varios observadores que localicen la fuente
aparente de una serie de sonidos emitidos detrás de una pantalla,
tienden a situar el punto de emisión de los sonidos agudos a mayor
altura que para los sonidos graves, aunque el punto real de emisión no
varíe.

El umbral para la sensación de altura está entre los 16 y los 18 ciclos,


denominándose infrasonidos los movimientos vibratorios de frecuencia
inferior a ésta. Dicho umbral no es estrictamente el de todas las
sensaciones auditivas, pero con frecuencias menores que las citadas,
como pulsaciones aisladas, a veces de carácter táctil. Además, es difícil
separar los sonidos graves de los armónicos aurales que se originan en
el oído del observador.
La cima de las sensaciones de altura oscila entre los 16000 y los 20000
ciclos, variando considerablemente de sujeto a sujeto; la sensibilidad
del oído para los sonidos agudos comienza a decrecer a partir de los 30
años.
La amplitud afecta la altura: los sonidos de frecuencia baja (hasta 500
ciclos) parecen más graves cuando aumenta su amplitud, ocurriendo lo
contrario con los sonidos de alta frecuencia (sobre los 4000 ciclos); los
sonidos de frecuencia media sufren poca variación. Los sonidos
utilizados en música casi no presentan este fenómeno pues
generalmente contienen armónicos situados en la región de las
frecuencias medias donde no se lo observa; en cambio, es observable
sobre los sonidos puros como los que produce el diapasón: pídase a
una persona que reproduzca con la voz el sonido producido por un
diapasón, colocándolo primero a un metro y luego al lado del oído del
observador; el sonido reproducido en segundo término será más bajo
que el reproducido primero, pues al acercar el diapasón al observador,
los sonidos que emite llegan a éste con más fuerza. Por lo tanto, para
controlar la afinación de un instrumento no conviene acercar mucho el
diapasón al oído.
Es de gran interés determinar si la relación armónica de dos sonidos
depende de su altura o de su frecuencia. Las investigaciones realizadas
por Fletcher en este sentido, muestran que es la frecuencia y no la
altura la que determina esta relación. Ejecutados sucesivamente, un
sonido de 400 ciclos y un sonido de 205, pueden producir la sensación
de octava, pero simultáneamente son discordantes.
Los umbrales diferenciales para la sensación de altura varían
considerablemente con la frecuencia y la intensidad de los sonidos
estudiados. En la región de los 1000 ciclos, el oído puede percibir
diferencias de frecuencia de 3 ciclos (0,3 %), o sea de 1/16 de
semitono, mientras que en la región de los 60 ciclos, la sensibilidad es
de 1 % o sea de casi un semitono. En condiciones favorables, puede
distinguirse en aguda, la sensibilidad del oído decae nuevamente.
Para que un sonido produzca una sensación clara de altura, su
duración mínima debe ser del orden del vigésimo de segundo.
Se llama oído absoluto la cualidad poseída por ciertas personas de
reconocer un sonido basándose únicamente sobre su altura. Las
experiencias deben hacerse con sonidos puros sin que el observador
intente tararearlos o silbarlos pues de otro modo intervendría en el
reconocimiento la memoria muscular. Debe notarse que la mayoría de
los músicos que creen poseer oído absoluto, sólo lo poseen para el
instrumento que ejecutan y cuando los sonidos varían en forma
discontinua como en las escalas musicales. Si las frecuencias varían en
forma continua, la individualización de una nota determinada es mucho
más difícil. El oído absoluto tiene una utilidad musical relativa, siendo
mucho más importante el oído de relación; grandes genios como
Schumann y Wagner han carecido de oído absoluto aunque otros lo
han poseído en grado muy marcado.

Intensidad del sonido

La intensidad del sonido desde el punto de vista psicológico, es la


cualidad de la sensación sonora que queremos indicar cuando decimos
que un sonido es más fuerte o más débil que otro; depende
principalmente de la amplitud del movimiento vibratorio que origina el
sonido.
Llámese umbral de audibilidad para un sonido de frecuencia dada, el
punto en que la intensidad de dicho sonido no puede disminuirse sin
que cese de ser oído. La cima de las sensaciones de intensidad es el
punto donde éstas no pueden aumentar sin cambiar de especie,
convirtiéndose en sensaciones dolorosas; por lo tanto, el umbral de
estas últimas es simultáneamente, cima de las primeras.
El oído puede experimentar sensaciones de intensidad, mismo si la
duración del sonido que las produce es de 0,0003 de segundo.
Desde el punto de vista físico, la intensidad del sonido se mide de dos
maneras: como intensidad absoluta, expresando la energía de la onda
sonora en unidades de potencia o de presión y como intensidad
relativa, mediante escalas que se forman tomando como unidad de
medida para cada sonido, su intensidad absoluta en el umbral de
audibilidad.
La medición de la intensidad absoluta se efectúa mediante un
procedimiento ideado por Lord Rayleigh que consiste en suspender un
disco liviano dentro del campo de acción de una onda sonora y medir el
ángulo girado por aquel que tiende a colocarse normalmente a ésta.
Como el ángulo girado por el disco, es proporcional a la intensidad
absoluta de la onda que sobre él incide, ésta se calcula fácilmente una
vez medido dicho ángulo.
La intensidad absoluta necesaria para llegar al umbral de audibilidad,
varía enormemente con la frecuencia de los distintos sonidos. Los
sonidos graves y sobreagudos consumen gran cantidad de energía, no
así los de la región media y aguda para los que el oído es sumamente
sensible.

El timbre: su definición y dependencia

El timbre es la cualidad de la sensación sonora que permite establecer


la proveniencia de los diferentes sonidos y ruidos. Los sonidos
producidos por un mismo instrumento tienen todos un timbre igual o
similar, cualquiera sea su altura e intensidad; por otra parte, dos
sonidos de igual altura e intensidad ejecutados por instrumentos
distintos serán inconfundibles, pues su timbre será diferente.
Dos movimientos vibratorios de igual frecuencia y amplitud producirán
sonidos de la misma altura e intensidad; si estos sonidos difieren en su
timbre, es evidente que habrá una tercera característica del movimiento
vibratorio que será la que producirá dicha diferencia. Esta característica
del movimiento vibratorio es la ley según la cual varía la elongación en
función del tiempo en el intervalo de un período.
La representación gráfica de la variación de la elongación en función del
tiempo, origina las distintas curvas que caracterizan el timbre de cada
sonido. Por esta razón, se dice frecuentemente que el timbre depende
de la forma o de la complejidad de la onda sonora. Debe recordarse
que las curvas correspondientes a movimientos vibratorios o a las
ondas sonoras que éstas originan, no indican el movimiento real de las
partículas del cuerpo sonoro o del medio en el cual se propaga la onda
sino que representan las variaciones en función del tiempo de la
elongación de dichas partículas, mientras que los movimientos se
realizan sobre pequeñísimas trayectorias rectilíneas.
Para aclarar esto, recurramos a la sinusoide; sabemos que ésta
representa el movimiento de un punto que se mueve con movimiento
armónico simple, ya sea éste el punto material de un péndulo que oscila
lateralmente sobre un arco de circunferencia o la pesa de un resorte
oscilando sobre una línea vertical. Es evidente que la curva representa
solamente la variación de la elongación en función del tiempo, pues de
otro modo, el movimiento de la pesa y el movimiento curvilíneo del
punto material de la pesa debieran representarse de manera distinta.
El físico alemán G. S. Ohm fue el primero en proponer una explicación
de las sensaciones tímbricas. Expresa la ley de Ohm que el oído
analiza las ondas complejas que sobre él inciden, descomponiéndolas
en sus componentes sinusoidales, comportándose como si estuviera
constituido por una multitud de resonadores, cada uno de los cuales
resuena para un sonido simple determinado; se entiende por sonido
simple el producido por una única onda sinusoidal. Los sonidos simples
que componen el sonido complejo se llaman en este caso armónicos.
Se llaman armónicos aurales los sonidos generados por la distorsión
introducida por el oído. Es fácil demostrar su existencia, creando
pulsaciones con sonidos puros de frecuencia próxima.
Al estudiar el timbre de sonidos producidos por percusión es necesario
tomar en cuenta la existencia de parciales transitorios o fugaces, que
aparecen inmediatamente después de la percusión y duran fracciones
pequeñas de segundo, modificando grandemente sin embargo, el
timbre del sonido.
Hermann von Helmholtz en su libro "Sensaciones sonoras", publicado
en 1862, resumió los resultados de 8 años de experiencias realizadas
para confirmar la ley de Ohm diciendo: "las diferencias de timbre de los
distintos sonidos, provienen únicamente de la presencia de armónicos y
de su intensidad relativa". Helmholtz y Ohm sostenían que la fase de los
diferentes armónicos no influye en el timbre del complejo, pero este
aspecto de su teoría ha sido refutado por observadores más recientes.
En su aspecto fisiológico, las teorías de Helmholtz y Ohm suponen que
las fibras de la membrana basilar y los órganos de Corti desempeñan el
papel de resonadores para los sonidos simples. La teoría de Helmholtz,
muy conveniente bajo ciertos aspectos, no explica con todo varios
fenómenos como ser las pulsaciones y el enmascaramiento, razón por
la cual ha caído en desuso.
El profesor Fritz Volbach, en su interesante libro "La orquesta moderna",
sostiene que hay sólo dos formas básicas en las ondas sonoras: una
forma sinuosa y una forma dentada, con todos los posibles tipos de
transición, correspondiendo las formas sinuosas a los sonidos de la
flauta y la trompa y las formas dentadas al oboe y la trompeta; los
armónicos se agregan a estas ondas formando ondas de superposición,
pero sin alterar su carácter básico; sostiene además, que los armónicos
de un sonido poseen ya el timbre de éste. Según Volbach, no podrá
nunca sintetizarse el timbre de la trompeta a partir de parciales de la
flauta, por ejemplo, aunque se varíen sus intensidades y se quiten o
añadan parciales. Haciendo estudios sobre los instrumentos de viento,
deduce que el modo de provocar la vibración del aire influye
decisivamente sobre el timbre: si las compresiones y dilataciones se
producen suavemente, la forma básica de la onda será sinuosa,
evolucionando hacia la forma dentada cuanto más violenta es la
producción de las ondas. El estudio de las ondas producidas por
explosiones, parece confirmar esta teoría.
Una de las contribuciones modernas que más interesa al estudio del
timbre, es la teoría del formante. Según la teoría clásica de Helmholtz,
el timbre de los sonidos, dependía de la relación entre las frecuencias
de los distintos armónicos y la frecuencia de la fundamental, cualquiera
sea esta última. La teoría del formante sostiene por el contrario que
para cada timbre existe una banda estrecha de frecuencias, de altura
absoluta fija, que está siempre presente, cualquiera sea la frecuencia
de la fundamental. En el caso del violín, las frecuencias formantes que
caracterizan su timbre estarían siempre comprendidas entre 3500 y
5000 ciclos.
Las sensaciones de timbre no son mensurables como las de altura y de
intensidad, pues la mayor o menor complejidad de un movimiento
vibratorio no constituye una magnitud para la cual pueda establecerse
unidad de medida ni escalas. No existen por lo tanto umbral ni cima
para las sensaciones de timbre. Para ordenar los sonidos según su
complejidad, se establece una relación entre la energía total y la
energía de todos los parciales menos la fundamental; un sonido con 3
% de distorsión será uno en que la fundamental posee el 97 % de la
energía total.
El estudio del timbre se puede realizar por dos vías opuestas y
complementarias: por análisis y por síntesis. El primero en analizar
sonidos fue Helmholtz que efectuó sus análisis mediante los
resonadores por él inventados. El uso de resonadores permite
determinar cuales son los armónicos presentes pero no su intensidad;
para esto se recurre actualmente a los analizadores armónicos, que
muestran simultáneamente las intensidades de los armónicos
componentes mediante diversos circuitos eléctricos. Los resultados de
estos análisis son expuestos en lo que se llama espectros armónicos.
Los espectros armónicos de los distintos instrumentos: las ordenadas
son proporcionales a las intensidades (medida en decibeles) y las
abscisas a las frecuencias de los armónicos.
La síntesis de sonidos es también de gran utilidad, pues permite
confirmar los resultados del análisis. Helmholtz y Koenig construyeron
un aparato formado por diez diapasones y sus correspondientes
resonadores mediante el cual sintetizaron con bastante éxito algunos
sonidos. Actualmente se utiliza un aparato llamado "synthephone" que
permite sintetizar la mayoría de los sonidos conocidos y crear timbres
nuevos.
El "phonodeik", inventado por el físico norteamericano Dayton C. Miller,
permite obtener y fotografiar los oscilo gramas correspondientes a los
diversos sonidos.
FUENTES SONORAS

Se puede hacer una división fundamental entre sonidos regulares e


irregulares. El uso y tratamiento expresivo de los sonidos regulares es
lo que llamamos música.
Pese al valor que puedan tener las tradiciones orales (música folclórica)
a la hora de transmitir y preservar el acervo musical de una cultura, lo
cierto es que sólo los sistemas de escritura musical, y desde finales del
siglo XIX las grabaciones sonoras nos permiten conocer con precisión
cómo eran las diversas manifestaciones sonoras que ha producido el
hombre.
El origen hay que encontrarlo en los cantos litúrgicos establecidos por
las distintas tradiciones basadas en la interpretación de la Biblia,
bizantina, mozárabe (el desarrollo de las iglesias de la península
ibérica) etc. En cambio esta progresiva disparidad en la interpretación
llevó a un intento de unificación vinculado a la hegemonía del Imperio
Carolingio en los siglos VIII-IX. La liturgia y el canto establecidos por los
carolingios fueron atribuidos a San Gregorio Magno, de ahí la
denominación de canto "gregoriano". En los códices de canto
gregoriano aparece un sistema de notación llamado "neumática", que
consistía en representar el número de sonidos musicales que había que
articular con cada sílaba, así como la relación de los sonidos entre sí y
su dirección melódica, pero no indicaba la altura exacta. Se utilizaba
para ello una simple línea a modo de pauta, pero será la aparición de la
música polifónica en el siglo XI, es decir, varias melodías entrelazadas
para producir un efecto armónico, la que hará necesaria la aplicación de
sistemas más precisos. De esta forma se añaden más líneas, tres o
cuatro, para indicar la altura de los sonidos, pero no será hasta el siglo
XVI cuando se llegue a un acuerdo general para utilizar la pauta actual
de cinco líneas o pentagrama. Respecto a la forma de transcribir los
sonidos utilizamos la denominación "nota", que se agrupan en
intervalos de ocho (denominadas octavas). De modo que el DO central
se ubica entre dos pentagramas de cinco paralelas uno ascendente y
otro descendente. Las líneas y los espacios sirven para indicar
posiciones. Estos dos grupos de líneas a veces no son suficientes y se
añaden líneas adicionales.
Otro elemento importante que debe recoger la notación musical es la
duración del sonido: redonda, blanca, negra, corchea, semicorchea,
fusa y semifusa. Su relación va en progresión geométrica, cada una es
la mitad de la anterior, sin embrago no hay un valor fijo establecido de
cuánto debe durar cada una de estas formas, lo que da un carácter
relativo al tiempo de interpretación de las partituras. La entonación es el
mecanismo que permite cantar la altura de los sonidos con precisión.
Tanto la voz como los instrumentos, en cualquier medio, pueden sufrir
variaciones cuando producen los sonidos por diversos motivos. Los
instrumentos tienen mecanismos para regular estas alteraciones, hay
un aparato que lo produce llamado diapasón. Otro concepto que se
aplica relacionado con la amplitud es la dinámica, que sería la gama de
variaciones de volumen que tiene una pieza sonora, es decir, la banda
de intensidades entre las que se mueve. Este valor debe considerarse a
la hora de conseguir un adecuado registro del sonido que no reduzca ni
altere los valores originales. La parte del espectro sonoro que se
denomina ruido es, en un principio un elemento desechado de los
sistemas sonoros. En la radio equivale a sonidos no deseados que se
cuelan en la emisión sin querer. La única señal que debería salir de un
sistema de grabación y reproducción sonora es una réplica amplificada
del sonido original. En cambio, la salida puede contener señales
indebidas: un siseo o zumbido. Los sistemas de grabación de alta
fidelidad han evolucionado hacia la eliminación del ruido de manera
óptima. Hay diferentes tipos de ruidos originados por los distintos
componentes de los sistemas: ruido inducido, de descarga, térmico
etc... A este respecto se aplica un término que determina el rendimiento
de un sistema sonoro, la relación señal-ruido. Es decir, la señal
requerida y el ruido que inevitablemente la acompaña, la diferencia en
volumen que hay entre el "nivel de referencia" de la señal y el ruido de
fondo de un determinado dispositivo. Es importante mantener esta
relación lo más alta posible en todos los puntos de la cadena. Este valor
se mide en decibelios (dB). Por ello se han ido desarrollando
determinados mecanismos como los ecualizadores, sistemas de filtrado
en distintas bandas de frecuencia que permiten modificar el espectro de
frecuencias original, y los reductores de ruido, para atenuar el ruido de
fondo y con ello permitir la adecuada reproducción de los sonidos más
débiles, aproximando de este modo el margen dinámico de una
grabación al de la fuente original. Está demostrado que cuando el
sonidos es muy tenue el ruido que haya en el sistema se nota más, es
más perceptible mientras que en los pasajes más intensos queda de
alguna forma enmascarado. Si la intención es que suene
adecuadamente hay que aumentar el nivel de grabación, con lo cual
crecerá el ruido. Los primeros reductores de ruido aparecieron en la
década de los sesenta y realizaban un filtrado de las altas frecuencias,
donde se encuentra la gama más amplia de ruidos). Con ello se
atenuaba el ruido y se podía subir el nivel de grabación ganando en
dinámica, sin embargo ese filtrado recortaba las "crestas" de la onda
sonora, por lo que se perdía riqueza. Los reductores de ruido actuales
permiten recuperar la señal de audio por completo tras el tratamiento de
esta reducción. De este modo respetan el rango dinámico original sin
alterar las frecuencias, aumentan el nivel de grabación de las señales
débiles sin incrementar el ruido de la misma frecuencia que genera el
sistema grabador. En la reproducción posterior se reduce el nivel de
ambas señales limitando al máximo el ruido de fondo.
RESONANCIA ACUSTICA

Resonancia acústica es la tendencia de un sistema acústico para


absorber más energía cuando la frecuencia de sus oscilaciones del
sistema coincide con la frecuencia natural de vibración (su frecuencia
de resonancia) que lo hace en otras frecuencias.
Un objeto resonante probablemente tiene más de una frecuencia de
resonancia, sobre todo en armónicos de los más fuertes de resonancia.
Es fácil en esas frecuencias de vibración, y menos enérgicamente que
vibre en otras frecuencias. Se "seleccionar" su frecuencia de resonancia
de un complejo de excitación, como un impulso o una ancha ruido de
excitación. En efecto, es filtrar todas las frecuencias distintas a los de su
resonancia.
Resonancia acústica es una consideración importante instrumento para
los constructores, ya que la mayoría de instrumentos acústicos uso de
los resonadores, como las cuerdas y el cuerpo de un violín, la longitud
del tubo en una flauta, y la forma de un tambor de membrana.
EFECTO DOPPLER

El Efecto Doppler, llamado así por Christian Andreas Doppler, consiste


en la variación de la longitud de onda de cualquier tipo de onda emitida
o recibida por un objeto en movimiento. Doppler propuso este efecto en
1842 en una monografía titulada Über das farbige Licht der
Doppelsterne und einige andere Gestirne des Himmels ("Sobre el color
de la luz en estrellas binarias y otros astros"). Su hipótesis fue
investigada en 1845 para el caso de ondas sonoras por el científico
holandés Christoph Hendrik Diederik Buys Ballot, confirmando que el
tono de un sonido emitido por una fuente que se aproxima al
observador es más agudo que si la fuente se aleja. Hippolyte Fizeau
descubrió independientemente el mismo fenómeno en el caso de ondas
electromagnéticas en 1848. En Francia este efecto se conoce como
"Efecto Doppler-Fizeau".

Un micrófono inmóvil
registra las sirenas de los
policías en movimiento en
diversos tonos
dependiendo de su
dirección relativa.

En el caso del espectro visible de la radiación electromagnética, si el


objeto se aleja, su luz se desplaza a longitudes de onda más largas,
desplazándose hacia el rojo. Si el objeto se acerca, su luz presenta una
longitud de onda más corta, desplazándose hacia el azul. Esta
desviación hacia el rojo o el azul es muy leve incluso para velocidades
elevadas, como las velocidades relativas entre estrellas o entre
galaxias, y el ojo humano no puede captarlo, solamente medirlo
indirectamente utilizando instrumentos de precisión como
espectrómetros. Si el objeto emisor se moviera a fracciones
significativas de la velocidad de la luz, entonces sí seria apreciable de
forma directa la variación de longitud de onda.
Sin embargo hay ejemplos cotidianos de efecto Doppler en los que la
velocidad a la que se mueve el objeto que emite las ondas es
comparable a la velocidad de propagación de esas ondas. La velocidad
de una ambulancia (50 Km./h) es insignificante respecto a la velocidad
del sonido al nivel del mar (unos 1.235 Km./h), por eso se aprecia
claramente el cambio del sonido de la sirena desde un tono más agudo
a uno más grave, justo en el momento en que el vehículo pasa al lado
del observador.

BARRERA DEL SONIDO

Barrera del sonido es un supuesto límite físico que impediría que


objetos de gran tamaño se desplazaran a velocidad supersónica. El
término se empezó a utilizar durante la Segunda Guerra Mundial,
cuando un cierto número de aviones empezaron a tener problemas de
compresibilidad (así como otros problemas no relacionados) al volar a
grandes velocidades, y cayó en desuso en los años 1950, cuando los
aviones empezaron a romper esa barrera de forma rutinaria.
Cuando un avión se acerca a la velocidad del sonido, la forma en que el
aire fluye alrededor de su superficie cambia y se convierte en un fluido
compresible, dando lugar a una resistencia mayor.

Primeras teorías y experiencias


Inicialmente se pensaba que el aumento de la resistencia seguía un
crecimiento exponencial, por lo que un avión no podría superarla aún
aumentando de manera sustancial la potencia de los motores. De ahí el
nombre de barrera del sonido.
Sin embargo, esta idea ya había sido descartada por los artilleros del
siglo XIX. Desde Ernest Mach se sabía que, a partir de cierto punto, la
resistencia ya no aumenta más y, de hecho, se reduce. De manera que
para atravesar la barrera del sonido sería suficiente con disponer de
mayor propulsión y mejor aerodinámica para vencer ese punto máximo
de resistencia. Con la introducción de nuevas formas de ala que
disminuyen la resistencia, y los motores de reacción para la propulsión,
fue posible desde los años 1950 viajar más rápido que el sonido con
relativa facilidad.
Charles Elwood Yeager fue el primer hombre en atravesar oficialmente
la barrera del sonido, el 14 de octubre de 1947, volando con el avión
experimental Bell X-1 a velocidad Mach 1 y a una altitud de 45.000 pies.
Sin embargo, Hans Guido Mutke afirmaba haber atravesado la barrera
del sonido antes que Yeager, el 9 de abril de 1945, en un Messerschmitt
Me 262, aunque no existen pruebas científicas de este logro.
EL OIDO (PARTES, ENFERMEDADES, CURAS)

El oído es uno de los cinco sentidos del sistema sensorial, que tiene la
capacidad de percibir el sonido.

Anatomía del oído

El oído es un órgano que transforma las vibraciones mecánicas que le


llegan del oído externo en impulsos nerviosos que se envían al cerebro.
Consta de tres partes fundamentales, oído externo, oído medio y oído
interno.

Oído externo
Es la parte más externa e incluye el pabellón auricular, el canal auditivo
externo y el tímpano.
• Pabellón auricular. Es un cartílago plano y elástico que tiene
forma del extremo de una trompeta y esta cubierto por piel
gruesa, se distinguen el hélix o borde exterior replegado, el
antihélix o eminencia central del pabellón que termina en una
elevación llamada antítrago, concha o parte central y lóbulo, que
es la parte inferior.
• Canal auditivo externo, un conducto (tubo) curvo de cerca de 2,5
cm de longitud que se encuentra en el hueso temporal; esta
compuesto por folículos pilosos, glándulas sebáceas que son las
glándulas productoras de cerumen y glándulas de ovillo que son
las glándulas que dan color a la cera.
• Tímpano. Es una membrana delgada y semitransparente
compuesta por tejido conectivo fibroso que se encuentra entre el
conducto auditivo externo y el oído medio.

Oído medio
Se encuentra ubicada en la parte central del oído e incluye:
• Trompa de Eustaquio (luego llamada "tuba auditiva" y
actualmente conocida con el nombre de "tubo faringotimpánico"),
un conducto que comunica directamente el oído medio con la
faringe, igualando la presión entre las dos bandas del tímpano.
• Cadena de huesecillos conformada por el martillo, yunque y
estribo, que son el camino de las vibraciones mecánicas hacia la
ventana oval.
• Ventana oval. caracol. La cadena de huesecillos transforma un
estímulo del medio aéreo a un medio líquido a través de la
ventana oval.

Oído interno
Como su nombre indica, es la parte más interna del oído; consta de:
• Cóclea o caracol. Es un órgano en forma de tubo espiral. Está
lleno de líquido (endolinfa) y posee la membrana de Reissner y la
membrana basilar, donde reside el órgano de Corti, un conjunto
de células ciliadas (entre 24.000 y 30.000), que vibran a
determinadas frecuencias. La localización de los cilios a lo largo
de la membrana basilar guarda relación con la longitud de onda a
la que son sensibles.
• Canales semicirculares. Son tres tubos de forma semicircular,
dos de ellos tienen posición vertical y otro posición horizontal
(anterior, posterior y lateral). La función de los canales
semicirculares es mantener el equilibrio.
• Nervio auditivo. Nervio que conduce la información nerviosa
hasta al cerebro, cada oído por separado.

Umbrales de la audición
Los umbrales o límites de la audición considerados estándar
corresponden a intensidades de 0 dB (umbral de audición) a 120 dB
(umbral de dolor) donde ya hay una molestia o dolor físico.
A lo largo de todo este espectro de audiofrecuencias varía la sensación
de intensidad o sonoridad. Para determinar esta sonoridad se emplea el
gráfico de Fletcher-Munson (curvas isofónicas). La unidad de sonoridad
es el fonio.

Sistema de protección
Dos músculos (estapedio y tensor del tímpano) tensan o relajan el
tímpano y la cadena de huesecillos automáticamente, en función de la
intensidad del sonido, limitando la cantidad de energía transmitida hasta
la cóclea (cuyas células ciliadas son muy sensibles). El único
inconveniente de este sistema es el tiempo de adaptación, durante el
cual el oído puede padecer daños serios.
Además el canal auditivo externo a través de glándulas (glándulas
ceruminosas) ubicadas a la entrada del mismo, secreta cerumen como
barrera protectora de infecciones y partículas en suspensión. El
cerumen es la cera que segregan los oídos. Se trata de una sustancia
viscosa que tiene ciertos componentes químicos, entre los que
destacan las grasas, como el colesterol, ácidos grasos y ceras que
recogen la suciedad y mantiene limpio el canal auditivo externo,
protegiéndolo de infecciones. También la cera protege al oído evitando
que proliferen ciertas bacterias y hongos, y la entrada de polvo. La
última protección de la cera del oído es lubricar la piel del conducto
auditivo.
Algunos fenómenos psicoacústicos

• Discriminación de frecuencias: En sonidos de frecuencias


próximas, si uno de ellos tiene más intensidad enmascara al otro
(esto precisamente se denomina enmascaramiento). En
frecuencias próximas del mismo nivel, percibimos una frecuencia
intermedia denominada intertono.

• Audición binaural: La localización de los sonidos en el espacio


se consigue gracias al procesamiento por separado de la
información de cada oreja y de la posterior comparación de fase
y nivel entre ambas señales. Tenemos más desarrollado el
sentido horizontal que el vertical de audición.

• Efecto Haas: No diferenciamos sonidos separados en el tiempo


por menos de 40-50 milisegundos. En este caso el primer sonido
que se produce es el que se percibe, y el segundo se oye como
parte de éste. A partir de los 50 ms, ya se procesan como
sonidos separados.

• Presbiacusia: Es la pérdida de audición con la edad.


Enfermedades que afectan al Oído y su tratamiento.

• OTITIS EXTERNA:
Es el proceso de inflamación a cargo del oído que se localiza en su
parte externa (pabellón y conducto)

 Tipos:
Condropeericondritis del pabellón: afección de los cartílagos
del pabellón y su pericondrio, después de un trauma local o un
proceso de infeccioso general de todo el organismo.
Misosis del conducto: inflamación provocada por hongos lo q
forma una masa blanquecina que reduce la transmisión de los
sonidos.
Otitis externa purulenta aguda: puede localizarse en un
furúnculo o difundida en toda la piel del conducto, y se origina por
escasa higiene, por microtrauma repelido y propagaciones.
• Síntomas :
Al principio se produce un irritación del oído acompañado de
dolor, también puede haber un leve perdida de la audición por
causa del pus u otras secreciones del horno externo, también
puedo haber fiebre.
• Tratamiento: puede ser con analgésicos, como aspirina o calor
que pueden aliviar el dolor.

• TAPÓN DE CERUMEN:
Es aquel que se forma en el conducto auditivo externo por el
material segregado por las glándulas sebáceos o ceruminosas que
se encuentran en la piel de consistencia untuosa semisólida de un
color amarillo o marrón y se forma de grasas proteínas y sales
minerales. Normalmente la sección de cerumen es eliminada por el
conducto auditivo con la limpieza cotidiana, pero en algunas
personas la eliminación de cerumen no se lleva a cabo o producen
mucho y ahí es cuando se forma el tapón.
• Tratamiento: su eliminación se realiza introduciendo agua tibia a
presión en el conducto auditivo. Pero para prevenir su aparición
se debe realizar una limpieza diaria.

• TUMORES DEL OIDO:


 Tipos:
Papilomas y fibromas (ubicados entre la concha acústica y el
meato)
Malignos: Epitretoma baso celular, la q primero con una
inflamación inodora y con forma de coliflor, los que evolucionan
y se transforman en tumores malignos que se extienden
rápidamente a las regiones perauriculares.
Benignos: exostosis, son tumores benignos de gran tamaño,
que pueden obstruir el conducto lo que produce sordera de
transmisión o complicaciones inflamatorias.

• Síntomas: aparición de sordera, dolores auriculares y zumbidos.


Los muy avanzados producen síntomas neurálgicos, parálisis
rinofacial.
• Tratamiento: intervención quirúrgica y en los que no se puede
se trata con radioterapia, en algunos casos graves se necesita
extirpación del oído y reconstruirlo nuevamente.

 PRESENCIA DE CUERPOS EXTRAÑOS:


Pueden estar en el lóbulo de la oreja; que causan una infección o
por que están demasiado unidas, o en el conducto auditivo; que
pueden ser objetos que se introducen en los oídos (alimentos,
insectos, juguetes, botones, etc.)

• Síntomas: algunos no producen síntomas, sin embargo, hay


otros que puede causar dolo de oído enrojecimiento o
secreciones. Además, pueden obstruir el conducto auditivo y
afectar la audición.
• Tratamiento: Extracción inmediata del objeto a cargo del
medico, los que pueden ser por medio de inserción de
instrumentos en el oído, uso de imanes (si es de metal),
limpieza del conducto auditivo con agua, succión por medio de
un aparato.

• OTOSCLEROSIS:
Esta enfermedad es producida por un crecimiento osificación
anómala de los huesos que forman la entrada al oído interno, lo
cual impide que la base del estribo vibre cuando las ondas
sonoras inician sobre el tímpano por el cual se produce una
sordera cada vez más fuerte.

 Síntomas: suele darse en la época de la pubertad, de forma


lenta y progresiva. El síntoma principal es que el paciente
comienza a hablar con un volumen mas alto de lo normal para
compensar el ruido del ambiente que siente en el interior del
oído y el paciente tarda bastante tiempo en darse cuenta de su
problema con seguridad
 Tratamiento: es fundamentalmente quirúrgico, se efectúa con
el microscopio auricular. Tras la operación el tímpano se
recupera normalmente en uno o dos semanas.

• OTITIS MEDIA:
Proceso inflamatorio de forma catarrales (sin pus) y forma
purulentas, ambas pueden ser agudas o crónicas. Producidas por
procesos oclusivos de la trompa de Eustaquio y de equiparar la
presión del aire atmosférico ambos lados del tímpano. La trompa se
tapa con tapa con serosidad y con la llegada de gérmenes no
piogenos (sin pus).

• Causas: producida por la extensión de un proceso inflamatorio


de la rinofaringe (aguda o crónica) o en tumores y lesiones
cicatrizadas.
• Síntomas:
Dolor
Disminución de la audición
• Tratamiento:
Aplicaciones de calor local.
Instilaciones endoauriculares de glicerina glicenica. Antibióticos
(vía general).
Operación quirúrgica (después de que cese el pus)

• ROTURA DEL TIMPANO:

 Causas:
Introducción de objetos extraños
Golpes o explosiones.
Infecciones mal diagnosticadas o mal curadas.
• Síntomas:
Dolor
Hemorragia
Perdida de audición
Acúfenos
• Tratamiento:
Antibióticos, para prevenir o curar infecciones.
Analgésicos en caso de dolor.
Si el tímpano no se cierra espontáneamente se efectuar
un tímpano plastia (injerto que sustituye la zona
lesionada.
• ACUFENOS:
Es cuando se produce una serie de zumbidos o ruidos
percibidos en el interior del oído. Estos pueden ser continuos
o intermitentes, mono o bilaterales, y de intensidad y tono
variables.

 Tipos:
Acúfenos falsos: estos se deben a movimientos vasculares
(venas), musculares, etc. Que pueden ser percibidos por
personas situadas cerca del paciente.
Acúfenos verdaderos: se deben a procesos patológicos,
que solo son oídos por las personas que los padece.
Suelen ser molestos y difíciles de curar.
• Tratamiento: este se trata en dar término a los zumbidos
por medio de fármacos o cirugía.

 ENFERMEDAD DE MENIÉRE:
Es causada por una distensión imprevista de los canales
semicirculares membranosos por el aumento de la
endolinfa, determinada por causas todavía desconocidas.

 Síntomas: surgen repentinamente y consiste en una


sensación de ruidos tormentosos con campanilleo
acompañada de vértigo nauseas y vómitos.
 Tratamiento: el curso de la enfermedad no es constante
ya que en algunos casos el enfermo cura rápidamente, en
otras la curación puede ser larga o no se consiguen
resultados positivos. El tratamiento consiste en el reposo
absoluto tanto físico como mental, tener una buena
alimentación y en ultimo caso se recurrirá a la cirugía

 LABERINTITIS:
Inflamación aguda crónica del laberinto puede ser
laberintitis anterior (órgano del oído) o laberintitis
posterior (órgano del equilibrio)

 Tipos: laberintitis timpanogenos: consecuencia de la otitis


media purulenta crónica o otitis aguda grave.
Laberintitis meningógenas: se observan infecciones
graves generalizadas

• Tratamiento:
Antibióticos
Sulfaminas
Intervenciones quirúrgicas en casos especiales.
Los de curso crónicos que tienen síntomas atenuados solo
pueden ser tratados quirúrgicamente.

LA VOZ HUMANA

La voz humana es producida en la laringe, cuya parte esencial, la


glotis, constituye el verdadero órgano de fonación humano. El aire
procedente de los pulmones, es forzado durante la espiración a
través de la glotis, haciendo vibrar los dos pares de cuerdas vocales,
que se asemejan a dos lengüetas dobles membranáceas. Las
cavidades de la cabeza, relacionadas con el sistema respiratorio y
nasofaríngeo, actúan como resonadores.

Sistema Vocal Humano

El aparato de fonación puede ser controlado conscientemente por


quien habla o canta. La variación de la intensidad depende de la
fuerza de la espiración. En el hombre las cuerdas vocales son algo
más largas y más gruesas que en la mujer y el niño, por lo que
produce sonidos más graves. La extensión de las voces es
aproximadamente de dos octavas para cada voz.
Clasificación de la voz humana
La voz humana se divide en voz femenina y voz masculina. La voz de
niño se asimila a la femenina.
La voz femenina se divide en grave, media y aguda. Si es aguda se
llama de soprano; si es media se llama de mezo soprano y si es grave
se llama de alto o contralto. De la voz de soprano se hacen varias
clasificaciones, de acuerdo con su volumen y su carácter: cuando es
ágil y de poco volumen se le llama ligero; si es medianamente
voluminosa, lírico; si tiene gran volumen, dramático; y si puede cantar
graduando a voluntad su volumen y no tiene problemas de agilidad, se
le llama absoluto.
La voz masculina también puede ser grave, media y aguda. Si es grave
se llama de bajo, se es media de barítono y si es aguda de tenor. Si la
voz de bajo es muy grave se le llama profundo; se tiene agudos fáciles,
cantante. Si el barítono tiene mucho volumen se llama dramático; si
poco, lírico. La voz de tenor, según su volumen, puede ser: si es poco,
ligero; si regular, lírico; si grande, dramático; si excepcional, heroico.

Voz Hablada
Aunque el tono y la intensidad del habla están determinados
principalmente por la vibración de las cuerdas vocales, su espectro está
fuertemente determinado por las resonancias del tracto vocal. Los picos
que aparecen en el espectro sonoro de las vocales,
independientemente del tono, se denominan formantes. Aparecen como
envolventes que modifican las amplitudes de los armónicos de la fuente
sonora.
Las vocales se producen como sonidos y cada una tiene su espectro
propio: la A y la U tiene fundamental y tercer armónico fuertes, segundo
y cuarto débiles; la E y la O, más o menos lo contrario, fundamental y
tercer armónico débiles, segundo y cuarto fuertes; la I tiene los primeros
armónicos débiles y el quinto y sexto fuertes. Las consonantes se
clasifican más bien como ruidos y son de dos clases: silenciosas, en
que no intervienen las cuerdas vocales, y habladas en que sí toman
parte. La mayoría de las consonantes se originan algo bruscamente,
por lo que contienen armónicos transitorios.
La inteligibilidad oral se debe a las altas frecuencias. Para que el habla
sea comprensible, es indispensable la presencia de armónicos cuya
frecuencia se halla entre 500 y 3500 Hz. Por otra parte, la energía de la
voz está contenida en su mayor parte en las bajas frecuencias y su
supresión resta potencia a la voz que suena delgada y con poca
energía.

Ejemplos y Simulaciones
PROPIEDADES QUE COMPARTEN LA MUSICA Y LA
MATEMATICA

 La primera propiedad, excepcional, que tienen en común la


Matemática y la Música es que ambas son lenguajes universales.

 La segunda propiedad, es que la teoría física de las ondas juega un


papel fundamental en nuestra percepción de la música. Y esta teoría
puede ser analizable matemáticamente.

 La tercera propiedad nos la recuerda Bertrand Russell “…el


matemático puro, como el músico, es creador libre de su mundo de
belleza ordenada.”

La Música y las Matemáticas


Los sonidos musicales son producidos por algunos procesos físicos que
tienen un carácter periódico - una cuerda vibrando, el aire en el interior
de un instrumento de viento, etc. Aun siendo muy diferentes entre ellos,
estos procesos pueden ser descritos con un mismo modelo matemático.
La característica más fundamental de esos sonidos es su "altura" o
frecuencia. Imaginémonos una cuerda que al ser tocada vibra, dando
oscilaciones en las proximidades de su posición de reposo o equilibrio.
Cuantas más oscilaciones da en un período de tiempo, más alta será la
frecuencia del sonido producido, y más aguda o "alta" será la nota
musical resultante. La magnitud de la frecuencia se mide en Hertz (Hz),
que es simplemente el número de oscilaciones o ciclos por segundo. En
la música, las frecuencias absolutas no son tan importantes, como sí lo
son las relaciones de frecuencia entre diferentes sonidos, las cuales
denominaremos intervalos o distancias. Una melodía puede ser tocada
con instrumentos de sonido grave o agudo, o en diferentes "octavas",
sin dejar de ser la misma melodía, siempre y cuando las distancias
entre las notas sean preservadas.
Se puede definir un etalón, o sea, una nota estándar, de la cual
podemos derivar todas las otras notas. La distancia musical que separa
alguna nota de la del etalón, la denominaremos escala (pitch en inglés).
El oído humano es un "instrumento" muy sensible, y en ciertas
condiciones es capaz de percibir sonidos en el rango de 20 Hz hasta
20,000 Hz, aunque el diapasón musical es significativamente menor
hasta unos 4,500 Hz. Los sonidos más agudos, aunque son audibles,
se escuchan como ruidos, silbatos o timbres brillantes de los sonidos
musicales. Dentro de ese diapasón, el oído puede distinguir los sonidos
cuyas frecuencias difieren en un solo Hertz. Podríamos suponer que la
música debería contar con unas 4,000 notas

Escala natural
El oído humano tiene una "construcción" tal, que los sonidos cuyas
frecuencias están en la proporción simple (2/1, 3/2, 4/3 etc), suenan
juntos de una manera agradable. Por otro lado, casi todos los procesos
físicos que producen sonidos, además de la frecuencia principal (o el
tono básico) producen también "armónicas", es decir, las frecuencias
que son dos, tres, cuatro -una cantidad entera- veces más altas. El
conjunto de las armónicas constituye el timbre que es único para cada
instrumento musical.
Escogeremos como base la frecuencia de 55 Hertz (esta frecuencia es
absolutamente arbitraria, la única razón es que nos lleve a la frecuencia
440 Hertz que es un etalón musical contemporáneo) y vamos a
multiplicarla por 2, 3, 4, etc. Obtendremos la siguiente serie:
55; 110, 165; 220, 275, 330, 385; 440, 495, 550, 605, 660, 715, 770,
825; 880

Escala pentatónica
Los músicos antiguos, que no tenían el concepto de escala natural,
intuitivamente ajustaban (afinaban) las cuerdas (o en el caso de
instrumentos de viento, adecuaban su longitud y grosor, distancia entre
agujeros, etc.) de manera que produzcan un sonido lo más agradable
posible para el oído humano.
Dentro de una octava, la combinación de sonidos más pura es la quinta,
es decir, el intervalo musical entre dos notas cuyas frecuencias se
relacionan como 3:2. (En nuestro ejemplo, estas notas son A y E.) Al
escoger como la base la nota A4, iremos dos quintas arriba y abajo,
tenemos la siguiente serie de 5 sonidos:
195.5556, 293.3333, 440, 660, 990

Escala diatónica
Ya sabemos que dos notas de una quinta producen juntas un sonido
muy agradable. Dentro de la quinta, se encuentra un sonido más
formando un triplete en que las frecuencias se relacionan como 4:5:6.
Este triplete se llama armonía. La escala natural tiene una sola
combinación armónica, las notas A-C-E. Al descubrir la armonía, los
músicos antiguos empezaron a afinar sus instrumentos de manera que
toda la escala musical fue compuesta de armonías continuas, como
esta:
352 4:5 440 5:6 528 4:5 660 5:6 792 4:5 990 5:6 1188
F4 A4 C5 E5 G5 B5 D6

Vamos a construir una octava y calcular distancias entre las notas


vecinas:

264 297 330 352 396 440 495 528


8:9 9:10 15:16 8:9 9:10 8:9 15:16
C4 D4 E4 F4 G4 A4 B4 C5
do re mi fa sol la si do

Escala cromática
Al descubrir las tonalidades, los músicos antiguos quisieron tener la
posibilidad de pasar libremente entre ellas. Evidentemente, para
hacerlo, se necesita construir escalas mayores y menores comenzando
con cada una de las siete notas que tenemos. Los resultados de esos
cálculos están presentados en la siguiente tabla:
A 275.00 293.33 330.00 366.67 412.50 440.00 495.00
Am 264.00 297.00 330.00 352.00 396.00 440.00 495.00
B 278.44 309.38 330.00 371.25 412.50 464.06 495.00
Bm 278.44 297.00 334.13 371.25 396.00 445.50 495.00
C 264.00 297.00 330.00 352.00 396.00 440.00 495.00
Cm 264.00 297.00 316.80 356.40 396.00 422.40 475.20
D 278.44 297.00 334.13 371.25 396.00 445.50 495.00
Dm 267.30 297.00 334.13 356.40 400.95 445.50 475.20
E 275.00 309.38 330.00 371.25 412.50 440.00 495.00
Em 264.00 297.00 330.00 371.25 396.00 445.50 495.00
F 264.00 293.33 330.00 352.00 396.00 440.00 469.33
Fm 264.00 281.60 316.80 352.00 396.00 422.40 475.20
G 264.00 297.00 330.00 371.25 396.00 445.50 495.00
Gm 267.30 297.00 316.80 356.40 396.00 445.50 475.20
C D E F G A B

Esta tabla tiene 25 sonidos diferentes, ¡18 nuevos! Y no es todo, porque


cada uno de esos nuevos sonidos puede engendrar su propia escala,
tanto mayor como menor - ¡la octava al final va a tener cerca de 100
notas! Sería sumamente difícil tocar un instrumento de tantas teclas.
Los griegos antiguos hicieron un compromiso: introducir notas "extra"
sólo donde el intervalo entre las notas vecinas sea un tono entero (C-D,
D-E, F-G, G-A, A-B), de manera que la distancia mínima dentro de una
octava sea igual a un semitono. Como resultado de esto, las notas
adicionales obtenidas ocupan las posiciones donde se encuentran las
teclas negras del piano.

INSTRUMENTOS MUSICALES DE VIENTO Y PERCUSION

Instrumentos Musicales de Viento


Los instrumentos de viento son aquellos que contienen un volumen
gaseoso capaz de producir sonido al ser convenientemente excitado. El
cuerpo sonoro es el volumen gaseoso y no el recipiente que lo contiene;
el recipiente tiene la importante función de definir la forma del volumen
gaseoso pero fuera de esto influye relativamente poco sobre los
fenómenos sonoros.
La vibración de las columnas de aire contenidas en los tubos sonoros
es debida a la formación de una onda estacionaria. Por tanto, las

columnas poseen nodos (vibración nula) y vientres (amplitud de


vibración máxima), equidistantes de los anteriores. La distancia entre
dos nodos o dos vientres consecutivos es siempre de media longitud de
onda. En los extremos cerrados siempre se producen nodos y en los
extremos abiertos generalmente se producen vientres. El punto de
excitación no puede ser un nodo, pero no necesita ser un vientre,
pudiendo estar en un punto intermedio. No es necesario que las
aberturas de un tubo coincidan con los extremos, pudiendo éstos estar
cerrados y haber una o más aberturas en otras partes del tubo.

Las variaciones de temperatura influyen sobre la frecuencia de los


sonidos que emite un tubo sonoro: cuando aumenta la temperatura,
aumenta la velocidad del sonido y por lo tanto la frecuencia de los
sonidos que éste emite. Por otra parte, el aumento de temperatura
afecta también a las dimensiones del tubo; al aumentar su longitud el
sonido será más grave, compensándose en parte el efecto de la
temperatura sobre la velocidad del sonido.
Instrumentos Musicales de Percusión
Los instrumentos de percusión son aquellos que producen sonido
cuando son excitados por percusión directa o indirecta; los instrumentos
de cuerda percutida que pertenecen en realidad a esta categoría, no se
estudian dentro de ella, pues sus características y posibilidades
musicales son muy diferentes.
La percusión se efectúa de maneras muy diversas mediante varillas
metálicas, mediante baquetas, golpeando un cuerpo sonoro contra otro,
indirectamente mediante un teclado, etc.
En líneas generales, puede decirse que la función musical de los
instrumentos de percusión es rítmica.

Las varillas son cuerpos rígidos cuya longitud es notablemente mayor


que las dimensiones restantes. Pueden vibrar con vibraciones
longitudinales, transversales o de torsión.
Las varillas se clasifican en simétricas, cuando poseen un punto de
apoyo único situado en su centro o puntos equidistantes de éste y
asimétricas, cuando están apoyadas sobre puntos dispuestos
asimétricamente o fijas en un punto único distinto del centro.
Para provocar vibraciones longitudinales, la varilla se frotará
fuertemente en sentido longitudinal. Cuando las varillas vibran
longitudinalmente, se comportan como tubos sonoros, abiertos las
simétricas y cerrados las asimétricas.
El estudio de las vibraciones transversales de una varilla es algo más
complicado. Cuando una varilla es flexionada, sus partes externa e
interna experimentan tensiones contrarias, de compresión en un caso y
de tracción en el otro. Entre ellas existe un eje neutral, cuya longitud
permanece invariante.

Las placas y membranas son cuerpos de superficie grande con relación


a su espesor; excitadas por percusión o fricción emiten sonidos
caracterizados por un complejo grande de parciales discordantes. Las
placas, debido a su rigidez, sólo necesitan un punto de apoyo, mientras
que las membranas necesitan tensión previa para vibrar.
El físico alemán Florencio Chladni realizó profundos estudios sobre las
vibraciones de las placas y membranas y descubrió que en estos
cuerpos no existen nodos y vientres propiamente dichos, sino líneas de
puntos donde la vibración es nula o pequeña, llamadas líneas nodales,
y zonas demarcadas por estas líneas donde la vibración alcanza
valores máximos llamadas zonas ventrales.
TIPOS DE MICROFONO

El micrófono es un transductor electroacústico. Su función es la de


transformar (traducir) las vibraciones debidas a la presión acústica
ejercida sobre su cápsula por las ondas sonoras en energía
eléctrica.

Clasificación de los micrófonos

Los micrófonos se pueden dividir según varias clasificaciones:

• según su directividad.

• según el transductor

• según su utilidad.

Según la directividad
Como se mencionó en las características hay 6 tipos de micros:

• Micrófono omnidireccional
• Micrófono de zona de presión
• Micrófono bidireccional
• Micrófono de gradiente de presión
• Micrófono unidireccional de interferencia, línea, rifle, cañón.
• Micrófono parabólico

Micrófono omnidireccional tienen un diagrama polar de 360º (la


circunferencia completa).
Los micros omnidireccionales tienen una respuesta de sensibilidad
constante, lo que significa que capta todos los sonidos
independientemente de la dirección desde donde lleguen.
Su principal inconveniente es que, al captarlo todo, captan tanto lo que
queremos como lo que no: ruido del entorno, reflexiones acústicas, etc.

Micrófono de zona de presión (MZP - Presure Zone Microphone)


captan el sonido proveniente de todas las direcciones, por lo que son
omnidireccionales (con diagrama polar circular). Esto supone un
inconveniente, dado que no es aconsejable su uso cuando hay
altavoces cerca, pues acopla.
El micrófono de zona de presión consta de dos partes: la cápsula
microfónica propiamente dicha y reflector paraboloide de unos 15 cm.
de diámetro. La cápsula microfónica está separada 2 o 3 milímetros del
plato. La cápsula es una cavidad rígida (cerrada) con una única
abertura en su parte superior, que es por donde llegaran las ondas
sonoras.

Micrófono de bidireccional tiene un diagrama polar en forma de 8, lo


que significa que captan tanto el sonido que les llega por su parte
frontal, como por su parte posterior. Sin embargo, son mudos al sonido
que les llega por los laterales.
Un inconveniente del diagrama polar en forma de ocho es que hay que
tener cuidado con las cancelaciones que puedan producirse por
contrafases. De ocurrir esto, se puede corregir reorientando el micro.
Esta respuesta polar o polarizada, comienza a perder eficiencia por
encima de los 10 Khz. Donde, ofrecen mayor sensibilidad a los sonidos
procedentes del eje horizontal que del eje vertical. Esto se produce
porque los agudos que llegan por encima del micrófono sufren una
cancelación parcial, debido a que las fases se interfieren.
El ángulo preferente de los micros bidireccionales se sitúa en torno a
los 100º.

Micrófono de gradiente de presión es llamado también de velocidad


de presión, la membrana esta libre y se mueve hacia adelante o hacia
atrás, en función de la presión sonora incidente.
Los micros de gradiente de presión captan tanto el sonido que reciben
por su parte frontal, como el que reciben por su parte posterior; por lo
que son bidireccionales (Con diagrama polar en forma de 8).
El sonido resultante es fruto de la diferencia de presión que hay entre
los dos lados. Hay un momento, en que si la presión se iguala, el sonido
se anula. Es un punto muerto de sonido, donde no se capta
El inconveniente de los micros de gradiente de presión es que colorea
los graves. Se produce lo que se conoce como efecto proximidad o
efecto pop que consiste en que las bajas frecuencias se refuerzan
cuando la fuente está próxima. Esto se puede anular mediante un filtro.

Micrófonos unidireccionales son aquellos micrófonos muy sensibles


a una única dirección y relativamente sordos a las restantes.
Su principal inconveniente es que no dan una respuesta constante: son
más direccionales si se trata de frecuencias altas (agudos) que si son
de bajas (graves), ya que la direccionalidad del sonido, como de todo
tipo de ondas (ya sean mecánicas o electromagnéticas), depende de su
frecuencia.
Su principal ventaja es que permite una captación localizada del sonido.
Normalmente, se utilizan acoplados a jirafas de sonido
Dentro de los micrófonos direccionales se haya diferentes tipos:
• Micrófono cardioides: Muy sensibles a los sonidos
provenientes por el frente y muy poco sensibles a los que le
llegan por detrás.
• Micrófono hipercardioide: Lóbulo frontal más prominente que el
cardioide o el supercardioide, pero recoge más sonido por su
parte posterior que el cardioide y el supercardioide
• Micrófono supercardioide: Lóbulo frontal más prominente que
el cardioide, pero menos que el hipercardioide. Mayor
sensibilidad posterior que el cardioide, pero menor que el
hipercardioide.
Existen determinados diseños que acentúan la direccionalidad de los
micros con este tipo de cápsulas. Por ejemplo, aprovechar un reflector
paraboloide para concentrar las ondas sonoras hacia un micrófono
(micrófono parabólico). También aprovechar las cancelaciones o
reforzamiento de las fases como sucede en los micrófonos de
interferencia.

Micrófono parabólico El reflector paraboloide del micro tiene un


diámetro de entre 0,5 y 1 metro y es en su foco donde se coloca un
micrófono direccional (generalmente, un cardioide de gran
sensibilidad). El sonido llega a la cápsula microfónica tras reflejarse
en la parábola.
EL mayor inconveniente de los reflectores paraboloides es que, a pesar
de su gran sensibilidad, resultan ineficaces ante frecuencias inferiores a
300 Hz. Estos micros generan ganancias de entrono a 15 dB, pero la
curva de respuesta cae en los graves, porque, a diferencia del
micrófono de interferencia, en lugar de rechazar el sonido que no está
en el eje principal; lo que hace es concentrar las ondas sonoras, por lo
que colorean el sonido resultante.
Los micros parabólicos presentan la mayor direcionada, estando su
ángulo preferente entre los 10º a 40º.
Los micrófonos parabólicos no son una elección muy común, pero
resultan muy útiles para captar sonidos a larga distancia. Grandes
eventos deportivos, documentales, espionaje...etc.

Según su transducción acústico-mecánica

Nos encontramos ante 3 grupos:

1. Micrófono de expresión.

2. Micrófono de gradiente de leteroloscopio.


3. Micrófono de gradiente de velocidad.

También existen combinados.

Según su transducción mecánico-eléctrica

Los 6 tipos de micrófonos más importantes son:

1. Micrófono electrostático: de condensador, electret, etc.


2. Micrófono dinámico: de bobina y de cinta.
3. Micrófono piezoeléctrico.
4. Micrófono magnetoestrictivo.
5. Micrófono magnético.
6. Micrófono de carbón.

Micrófono electrostático las ondas sonoras provocan el movimiento


oscilatorio del diafragma. A su vez, este movimiento del diafragma
provoca una variación en la energía almacenada en el condensador
que forma el núcleo de la cápsula microfónica y, esta variación en la
carga almacenada, (electrones que entran o salen) genera una
tensión eléctrica que es la señal que es enviada a la salida del
sistema.
La señal eléctrica de salida es (o debería ser) análoga en cuanto a
forma (amplitud y frecuencia a la onda sonora que la generó.
Son micros electrostáticos:

• Micrófono de condensador.
• Micrófono electret.
• Micrófono de condensador de radiofrecuencia.

Micrófono Dinámico también llamado micrófono de bobina móvil


consta de un diafragma rígido suspendido frente a un imán permanente
potente, que cuenta con una hendidura en la que va acoplada una
bobina móvil solidaria. Cuando las ondas sonoras excitan el diafragma
(de 20-30 mm de diámetro), la bobina solidaria se mueve a su vez
(hacia delante y hacia atrás) dentro de la ranura del imán, con lo que se
genera un campo magnético cuyas fluctuaciones se transformarán en
corriente alterna.
Hay dos tipos de micro:
• Los que tienen suficiente hilo fino arrollado a la bobina como
para entregar un nivel suficiente de corriente a la salida.
• Otros con menos espiras que requieren una preamplificación. En
este caso, el preamplificador está alojado en el propio cuerpo del
micrófono.

Micrófono Piezoeléctrico las ondas sonoras hacen vibrar el diafragma


y, el movimiento de éste, hace que se mueva el material contenido en
su interior (cuarzo, sales de Rochélle, carbón, etc). La fricción entre las
partículas del material genera sobre la superficie del mismo una tensión
eléctrica.
La señal eléctrica de salida es (o debería ser) análoga en cuanto a
forma (amplitud y frecuencia a la onda sonora que la generó).
La respuesta en frecuencia de los micrófonos piezoeléctricos es muy
irregular, por lo que su uso en ámbitos de audio profesional está
desaconsejada.
Son micrófonos piezoeléctricos:

• El micrófono de carbón
• El micrófono de cristal
• El micrófono de cerámica

Micrófono de carbón fue inventado por David Edward Hughes en


1878.
Se trata de un micrófono de zona de presión donde el carbón (antracita
o grafito) al que se refiere el nombre, está en su interior en un
compartimiento cerrado cubierto por la membrana. Estas partículas de
carbón actúan como una especie de resistencia. Al llegarle una onda
sonora a la placa, ésta empuja a las partículas de carbón que se
desordenan provocando una variación de resistencia y por tanto una
variación de la corriente que lo atraviesa reflejo de la presión de la onda
sonora incidente.
Este tipo de micrófono ha sido y son muy utilizados en telefonía, porque
su respuesta en frecuencia, entre 200 y 3.000 Hz, es ideal para captar
la voz humana. No obstante, quitando las aplicaciones en telefonía y
áreas relacionadas (porteros automáticos, etc), son unos micros muy
poco utilizado porque generan bastante ruido y su respuesta en
frecuencia es irregular. No son, en absoluto, recomendables para
radiodifusión.
Las ventajas que tiene el micrófono de carbón: gran sensibilidad, baja
impedancia y precio (son muy baratos).
Según su utilidad
Existen seis tipos de micrófonos según utilidad:

1. Micrófono de mano o de bastón: Diseñado para utilizarse


sujeto con la mano. Está diseñado de forma que amortigua los
golpes y ruidos de manipulación.
2. Micrófono de estudio: No poseen protección contra la
manipulación, pero se sitúan en una posición fija y se protegen
mediante gomas contra las vibraciones.

3. Micrófono de contacto: Toman el sonido al estar en contacto


físico con el instrumento. Se utiliza también para disparar un
sonido de un módulo o sampler a través de un MIDI trigger.

4. Micrófono de corbata, de solapa o Lavalier. Micrófono en


miniatura que poseen filtros para evitar las altas frecuencias que
produce el roce del dispositivo con la ropa.

5. Micrófono inalám brico: La particularidad de este dispositivo es


la posibilidad de utilizarlo sin cable. Pueden ser de solapa o de
bastón (de mano). No necesitan el cable al poseer un transmisor
de FM (más habitual que uno de AM).

6. Micrófono mega direccional: Micrófono con una zona de


grabación de 50cm. Sirve para grabar a una sola persona o
fuente desde distancias mayores.
PREGUNTAS PROBLEMATICAS

1. ¿Por qué y cómo es que podemos escuchar?


El oído externo recoge los sonidos. El sonido viaja en ondas invisibles a
través del aire y el oído externo los recoge. Después de entrar, el
sonido viaja hasta el conducto auditivo externo antes de llegar al oído
medio. La función del oído medio es recoger las ondas de sonido que
recibe del oído externo, convertirlas en vibraciones y llevarlas hasta el
oído interno. Esto lo hace usando el tímpano (que en realidad separa el
oído externo del oído medio) y los tres huesos más pequeños y
delicados del cuerpo llamados osículos, cuando las ondas de sonido
llegan hasta el conducto auditivo externo y al tímpano, éste empieza a
vibrar. Las vibraciones pasan por los tres pequeños huesos -el martillo,
el yunque y el estribo. Estos tres huesos transfieren estas vibraciones a
la parte más profunda del oído: el oído interno.
Después de que las ondas sonoras se conviertan en vibraciones en el
oído medio, entran en el oído interno. Las vibraciones llegan a la
cóclea, un conducto pequeño y enroscado en el oído interno.
Cuando las vibraciones del sonido tocan el líquido de la cóclea, el
líquido empieza a vibrar. Y cuando lo hace, esos pelitos se mueven. Los
pelitos convierten entonces las vibraciones en señales nerviosas para
que el cerebro pueda comprender el sonido. Una vez que las señales
nerviosas llegan al cerebro, éste puede interpretarlas. El cerebro no
podría reconocer los sonidos sin toda la ayuda que recibe de las
distintas partes del oído.

2. ¿Qué diferencia hay entre ruido y sonido?


El primero es un sonido inarticulado y confuso, cuyo volumen excesivo
resulta perjudicial para la compresión de un mensaje, y puede serlo
también para la salud. En general un sonido ambiental permite
comprender las conversaciones en tono moderado; mientras que el
ruido excesivo obliga a llevar el tono de la voz para hacerse entender.
Cuando usted está en un ambiente muy ruidoso, necesita algún tipo de
protección auditiva. Si decide no emplearla, su capacidad auditiva
disminuirá paulatina y constantemente, sin dolor, y sin que usted se de
cuenta de ello.
3. ¿Qué hace que algunos sitios tengan condiciones acústicas
adecuadas y otros no?
El objetivo del acondicionamiento acústico de un local es conseguir un
grado de difusión acústica uniforme en todos los puntos del mismo. Con
ello se pretende mejorar las condiciones acústicas de sonoridad
aumentando el confort acústico interno del local. Fue emprendido por
primera vez, por el profesor W. C. Sabine en 1895 y su aportación
puede resumirse en:
• Las propiedades acústicas de un local están determinadas por la
proporción de energía sonora absorbida por paredes, techos,
suelos y objetos.
• La proporción de sonido absorbido está ligado al tiempo que un
sonido emitido en el local desaparezca después de suprimir el
foco sonoro.

La acústica de un local depende de los siguientes factores: tiempo de


reverberación adecuado al uso y tamaño de la sala, balance adecuado
entre sonido directo y reverberante, intimidad y buena difusión del
sonido en la sala para obtener un sonido uniforme.
Una buena acústica necesita de un balance adecuado entre el sonido
directo y el campo sonoro reverberante. Puesto que la intensidad del
sonido directo decrece con el cuadrado de la distancia a la fuente, es
imposible tener una relación constante a través de todo el recinto.

4. ¿Por qué se utiliza el ultrasonido para hacer exámenes médicos


de diagnostico o ecografías?
Por que el ultrasonido produce imágenes con una calidad realmente
impresionante y en color, lo que permite una mejor visualización del
organismo.

5. ¿Cómo se comunican las hormigas?


La comunicación entre las hormigas se produce principalmente a través
de feromonas. Debido a que la mayoría de los tipos de hormigas están
todo el tiempo en contacto con el suelo, estos mensajes químicos están
más desarrollados en ellas. De este modo, por ejemplo, cuando una
hormiga recolectora encuentra una fuente de alimento, deja un rastro
químico en el suelo en su camino de vuelta a casa. Cuando se
encuentra con otras hormigas, les comunica el hallazgo regurgitando
parte del alimento y las invita a seguir el rastro mediante señales
táctiles. Cuando éstas vuelven también al hormiguero, refuerzan el
rastro, atrayendo así a más hormigas, hasta que la comida se termina,
de forma que a partir de ese momento el rastro no es reforzado y se
disipa lentamente
6. ¿Por qué los perros tienen tan buen oído?
El oído es el segundo sentido más desarrollado del perro. Posee unos
pabellones auditivos muy grandes y una gran capacidad de orientación
para buscar el origen del sonido. Gracias a esto obtienen una
percepción muy elevada de los sonidos, siendo capaces de distinguir
incluso sonidos muy leves y lejanos con facilidad.
El oído del perro es más sensible a sonidos de alta frecuencia,
pudiendo percibir sonidos de hasta 60.000 Herzios frente a los 20.000
Hz que podemos nosotros. Además, son capaces de discriminar con
bastante exactitud la procedencia de dos sonidos, con un mínimo de
separación de 4-8º.

7. ¿Cómo se comunican los delfines?


La comunicación entre los delfines se basa en la ecolocalización. El
término de ecolocalización se refiere a una capacidad que los
odontocetes (y algunos otros mamíferos marinos y la mayoría de los
murciélagos) poseen que les permite localizar y discriminar objetos por
las ondas acústicas de alta frecuencia de proyección y escuchar ecos.
Las ondas acústicas viajan a través del agua a una velocidad de cerca
de 1.5 km/sec, lo cual es 4.5 veces más rápido que el sonido que viaja
a través del aire. Estas ondas acústicas rebotan en los objetos en el
agua y regresan al delfín en forma de eco. El cerebro recibe las ondas
acústicas en forma de impulsos nerviosos que retransmiten los
mensajes del sonido y permiten al delfín interpretar los significados del
sonido. Debido a este complejo sistema de ecolocalización, los
odontocetes pueden determinar el tamaño, forma, velocidad, distancia,
dirección, e incluso un poco de la estructura interna de los objetos en el
agua. Los delfines nariz de botella pueden aprender y posteriormente
reconocer las firmas del eco regresadas por las presas de sus especies
preferidas.

8. ¿Cómo hacen los murciélagos para no estrellarse?


Contrariamente a las creencias populares, no se los considera ciegos,
ya que muchos además de su sistema de sonar, emplean la vista para
diferentes actividades. A diferencia de los micromurciélagos (suborden
Microchiroptera), los megamurciélagos (suborden Megachiroptera)
emplean la visión para orientarse y localizar a sus presas (un único
género ha desarrollado un mecanismo de ecolocación que utiliza sólo
cuando vuela en total oscuridad).
Los ojos de los megamurciélagos están más desarrollados que los de
los micromurciélagos y, en general, ningún murciélago está
completamente ciego; incluso los micromurciélagos pueden utilizar
como señales durante el vuelo objetos muy visibles del terreno para
regresar a su refugio.
Todos los micromurciélagos, al igual que los cetáceos, poseen un
mecanismo de sonar que les permite percibir su entorno y en el caso de
las especies insectívoras, también les permite localizar a sus presas sin
necesidad de usar el sentido de la vista o del olfato: es la
ecolocalización. Ésta consiste en la emisión de sonidos de alta
frecuencia (ultrasonidos), que después de chocar con los objetos, se
reflejan a modo de eco y son captados por las orejas del murciélago.
Al igual que el sonar, este sistema los capacita para conocer la
posición, la distancia relativa e incluso el tipo de objetos que hay a su
alrededor. De esta manera el murciélago puede volar en total oscuridad,
y podría afirmarse que es capaz de ver acústicamente. Las señales
emitidas tienen una frecuencia y una modulación características en
cada especie. Los pulsos de sonido son generados en la laringe del
animal y, según la especie, son emitidos por la boca o por los orificios
nasales.

9. ¿Qué es eso del AM y FM? ¿Cómo funciona la radio?


Amplitud modulada (AM) o modulación de amplitud es un tipo de
modulación no lineal que consiste en hacer variar la amplitud de la onda
portadora de forma que esta cambie de acuerdo con las variaciones de
nivel de la señal moduladora, que es la información que se va a
transmitir. La modulación de amplitud es equivalente a la modulación en
doble banda lateral con reinserción de portadora.

Aplicaciones tecnológicas de la AM
Una gran ventaja de AM es que su desmodulación es muy simple y, por
consiguiente, los receptores son sencillos y baratos; un ejemplo de esto
es la radio a galena. En contrapartida, otras modulaciones como la
modulación por Banda lateral única o la Doble Banda Lateral son más
eficientes en ancho de banda o potencia pero los receptores y
transmisores son más caros y difíciles de construir.
La AM es usada en la radiofonía, en las ondas medias, ondas cortas, e
incluso en la VHF: es utilizada en las comunicaciones radiales entre los
aviones y las torres de control de los aeropuertos.

Frecuencia Modulada
En telecomunicaciones, la frecuencia modulada (FM) ó la modulación
de frecuencia transmite información a través de una onda portadora
variando su frecuencia (contrastando está con la amplitud modulada o
modulación de amplitud (AM), en donde la amplitud de la onda es
variada mientras que su frecuencia se mantiene constante). En
aplicaciones analógicas, la frecuencia instantánea de la onda es
directamente proporcional al valor instantáneo de la señal de entrada.
Datos digitales pueden ser enviados por el desplazamiento de la onda
de frecuencia entre un conjunto de valores discretos, una técnica
conocida como modulación por desplazamiento de frecuencia.
La frecuencia modulada es usada comúnmente en las radiofrecuencias
de muy alta frecuencia por la alta fidelidad de la radiodifusión de la
música y el habla (véase Radio FM). El sonido de la televisión analógica
también es difundido por medio de FM. Un formulario de banda
estrecha se utiliza para comunicaciones de voz en la radio comercial y
en las configuraciones de aficionados. El tipo usado en la radiodifusión
FM es generalmente llamado amplia-FM o W-FM (de las siglas en
inglés "Wide-FM"). En la radio de dos vías, la banda estrecha ó N-FM
(de las siglas en inglés "Narrow-FM") es utilizada para ahorrar banda
estrecha. Además, se utilizar para enviar señales al espacio.
La frecuencia modulada también se utiliza en las frecuencias
intermedias de la mayoría de los sistemas de vídeo analógico,
incluyendo VHS, para registrar la luminancia (blanco y negro) de la
señal de video. La frecuencia modulada es el único método factible para
la grabación de video y para recuperar de la cinta magnética sin la
distorsión extrema, como las señales de vídeo con una gran variedad
de componentes de frecuencia - de unos pocos hercios a varios
megahercios, siendo también demasiado amplia para trabajar con
equalisers con la deuda al ruido electrónico debajo de -60 dB. La FM
también mantiene la cinta en el nivel de saturación, y, por tanto, actúa
como una forma de reducción de ruido del audio, y un simple corrector
puede enmascarar variaciones en la salida de la reproducción, y que la
captura del efecto de FM elimina a través de impresión y pre-eco. Un
piloto de tono continuo, si se añade a la señal - que se hizo en V2000 y
muchos formatos de alta banda - puede mantener el temblor mecánico
bajo control y ayudar al tiempo de corrección.
La frecuencia modulada también se utiliza en las frecuencias de audio
para sintetizar sonido. Está técnica, conocida como síntesis FM, fue
popularizada a principios de los sintetizadores digitales y se convirtió en
una característica estándar para varias generaciones de tarjetas de
sonido de computadoras personales.

Cómo funciona la radio


Simplificando al máximo, podemos decir que, básicamente, un receptor
de radio consiste en un circuito eléctrico, diseñado de tal forma que
permite filtrar o separar una corriente pequeñísima, que se genera en la
antena, por efecto de las ondas electromagnéticas (el fenómeno se
llama inducción electromagnética) que llegan por el aire normalmente
(aunque viajan por cualquier medio, inclusive el vacío) y luego
amplificarla selectivamente, miles de veces, para enviarla hacia un
elemento con un electroimán, que es el altavoz ó parlante, donde se
transforma la información eléctrica en sonido.
En este circuito hay un condensador variable, que en las radios
antiguas iba adosado a un botón de mando ó perilla, de modo que al
girarla se varía la capacidad del condensador. El efecto de la variación
de la capacidad del condensador en el circuito es filtrar corrientes de
distinta frecuencia, y por lo tanto, escuchar lo transmitido por distintas
radioemisoras.
El receptor de radio más simple que podemos construir es el
denominado en los orígenes de la radio receptor de galena.
Se llamaba así porque el material semiconductor que se utilizaba como
diodo detector era una pequeña piedra de este material sobre la que
hacía contacto un fino hilo metálico al que se denominaba barba de
gato. Este componente es el antecesor inmediato de los diodos de
germanio o silicio utilizados actualmente.
Este receptor rudimentario solo permite la audición de emisoras
potentes y no muy lejanas, ya que no dispone de amplificación de
ningún tipo.

10. ¿Cómo funciona el habla?


El habla es producida en la laringe, cuya parte esencial, la glotis,
constituye el verdadero órgano de fonación humano. El aire procedente
de los pulmones, es forzado durante la espiración a través de la glotis,
haciendo vibrar los dos pares de cuerdas vocales, que se asemejan a
dos lengüetas dobles membranáceas. Las cavidades de la cabeza,
relacionadas con el sistema respiratorio y nasofaríngeo, actúan como
resonadores.

11. ¿Cómo se transmiten las señales de los celulares?


La telefonía móvil, también llamada telefonía celular, básicamente está
formada por dos grandes partes: una red de comunicaciones (o red de
telefonía móvil) y los terminales (o teléfonos móviles) que permiten el
acceso a dicha red.
El móvil consiste en un dispositivo de comunicación electrónico con las
mismas capacidades básicas de un teléfono de línea telefónica
convencional. Además de ser portátil es inalámbrico al no requerir
cables conductores para su conexión a la red telefónica.
La telefonía móvil consiste en un sistema telefónico en el que mediante
la combinación de una red de estaciones transmisoras-receptoras de
radio (repetidores ó también llamados estaciones base) y una serie de
centrales telefónicas de conmutación, se posibilita la comunicación
entre terminales telefónicos portátiles (teléfonos móviles) o entre
terminales portátiles y teléfonos de la red fija tradicional.

12. ¿Por qué la voz del hombre es más fuerte que la de la mujer?
La voz de mujer se halla condicionada por las características anátomo-
fisiológicas propias y que la laringe de la mujer, presenta unas medidas
que oscilan entre 3,6 cm. de altura, 4,3 cm. de anchura y un diámetro
antero posterior de unos 2,6 cm.; y la longitud de las cuerdas vocales se
sitúa entre los 1,5 y 2 cm.
La mujer canta una octava más aguda que el hombre.
Respecto al hombre, observamos una laringe de mayor tamaño,
situándose esta entre los siguientes parámetros; una altura de unos 4,9
cm. y otros tantos de anchura y un diámetro antero-posterior de unos
3,5 cm. Las cuerdas vocales acusan una longitud de unos 2 hasta 2,5
cm.
El hombre canta a una octava de diferencia por debajo de la mujer.
Otro capítulo a mencionar dentro de esta clasificación, son las voces
infantiles, que se corresponden a laringes de pequeñas dimensiones, y
la voz infantil, se puede considerar, como voz de tránsito hasta que
sobreviene la muda vocal.
Otras voces a tener en cuenta, pero que solo las describimos como
clasificación teórica, son las voces eunucoides o voz de castrado. Se
obtienen por la falta del desarrollo de los caracteres secundarios
sexuales, ya que se han extirpado las glándulas sexuales antes de la
pubertad. La laringe se queda con un tamaño reducido.

13. ¿Cómo se aumenta la tensión de la cuerda de una guitarra y


para qué?
Las cuerdas de la guitarra se nombran de abajo hacia arriba —desde
las más agudas a las más graves— con números ordinales: primera
cuerda o cuerda prima, segunda cuerda, tercera cuerda, etc. También
se las conoce con el nombre de su nota de afinación —como se hace
también en los violines, violas, violonchelos y contrabajos—:
1. la cuerda mi (la primera cuerda, afinada en el mi4, siendo el do4
la nota central de un piano)
2. la cuerda si (la segunda cuerda, afinada en el si3)
3. la cuerda sol (la tercera cuerda, afinada en el sol3)
4. la cuerda re (la cuarta cuerda, afinada en el re3)
5. la cuerda la (la quinta cuerda, afinada en el la2)
6. la cuerda mi (la sexta cuerda, afinada en el mi2)
En algunas obras el compositor pide al guitarrista que baje dos
semitonos (o sea un tono) la sexta cuerda —desde el mi2 al re2—.
En las partituras las cuerdas se nombran con números romanos: I, II, III,
IV, V y VI. Las obras para guitarra se escriben en clave de sol,
transpuestas una octava más aguda como si la guitarra fuera un
instrumento más agudo: el mi4 de la primera cuerda al aire se escribe
como si fuera un mi5 —el mi del cuarto espacio del pentagrama con
clave de sol, contado de abajo hacia arriba—.
A las tres cuerdas más graves —la cuarta, quinta y sexta cuerda y,
particularmente, a esta última— se las llama “bordonas”, debido a que
“bordonear” es la ejecución de un bajo acompañante de una obra de
música.
También se cambian las tonalidades de las cuerdas poniendo una cejilla
que se sitúa un traste más alto por cada semitono que se quiera
aumentar. Por ejemplo si se coloca una cejilla en el primer traste la
afinación sería la siguiente: fa4, la#3, re#3, sol#3, do2 y fa2.
La guitarra de diez cuerdas es como la suma de una guitarra común de
seis cuerdas y un contrabajo (afinado normalmente: sol2, re2, la1 y mi1).

14. ¿Por qué el espesor de las cuerdas de una guitarra son


diferentes?
Por que esta es una característica muy importante para que el sonido
de la cuerda sea diferente una de otra, ya que hay sonidos graves,
agudos, etc… y si sonaran todas igual entonces no se podrían hacer
composiciones líricas.

15. ¿Cuál es la función del amortiguador en los autos y motos?


El amortiguador es un dispositivo que absorbe energía, utilizado
normalmente para disminuir las oscilaciones no deseadas de un
movimiento periódico o para absorber energía proveniente de golpes o
impactos.
Los amortiguadores son un componente estándar de la suspensión de
los automóviles y otros vehículos, para ayudar que las ruedas se
mantengan pegadas al suelo. Los elementos elásticos metálicos
utilizados en la suspensión tienen la tendencia de rebotar. Se han dado
casos en pisos bacheados, y debidos a que los movimientos de cada
bache se sumaban en los que coches han llegado a despegar. Para
evitar este efecto, el que las ruedas se despeguen, los amortiguadores
frenan las oscilaciones siguientes al movimiento inicial del bache. Este
efecto de rebote se evita en las suspensiones neumáticas como la
hidroneumática.

16. ¿Qué características tiene las ondas que captan una antena
parabólica?
Las antenas parabólicas pueden ser usadas como antenas
transmisoras o como antenas receptoras. En las antenas parabólicas
transmisoras el reflector parabólico refleja la onda electromagnética
generada por un dispositivo radiante que se encuentra ubicado en el
foco del reflector parabólico, y los frentes de ondas que genera salen de
este reflector en forma más coherente que otro tipo de antenas,
mientras que en las antenas receptoras el reflector parabólico concentra
la onda incidente en su foco donde también se encuentra un detector.
Normalmente estas antenas en redes de microondas operan en forma
full duplex, es decir, trasmiten y reciben simultáneamente

17. ¿Cómo crees que el ser humano ha podido obtener


conclusiones acerca de sonidos que para el son
completamente inaudibles?
Esto se ha podido conocer gracias al desarrollo de la ciencia con sus
investigaciones a través de años de seguimiento y estudios que han
permitido el descubrimiento de estos sonidos.

18. ¿Cuáles son las principales áreas del cerebro involucrada en la


edición y percepción de las señales acústicas?
Las áreas auditivas del cerebro se localizan en la circunvolución
temporal superior. Cada lóbulo temporal recibe impulsos auditivos
procedentes tanto del oído derecho como del izquierdo. Ello se debe a
que un número considerable de neuronas encargadas de transmitir los
impulsos auditivos no siguen la vía contra lateral, sino que se dirigen al
lóbulo temporal del mismo lado.
19. ¿Cómo funcionan los microondas?
Los hornos microondas lo que hacen es transformar la energía eléctrica
en un tipo de ondas electromagnéticas, llamadas microondas, que son
parecidas a las de radio y televisión. Las microondas son las ondas de
radio de menor longitud. Tienen una longitud de onda de 1 milímetro y
una frecuencia de 300 gigaherzios.
Cuando el horno se pone en funcionamiento las microondas penetran
en los alimentos hasta unos 2,5 cm de profundidad. Las microondas
hacen vibrar las moléculas de agua de los alimentos, pues la frecuencia
de resonancia de estas, es la misma frecuencia que tienen las
microondas. Las moléculas de agua, al vibrar, rozan unas con otras, y
producen calor. El calentamiento es muy rápido, bastante más que en el
horno convencional. En el resto del alimento el calentamiento se
produce por contacto.

20. ¿Cuál es el mecanismo mediante el cual la actividad eléctrica


de las neuronas se convierte en un sonido o viceversa?
A medida que una neurona recibe mensajes de las células que la
rodean, una carga eléctrica, o impulso nervioso, se acumula. Esta
descarga se desplaza hacia la parte baja del axón hasta que llega al
final. Aquí, se desencadena la liberación de mensajeros químicos
llamados neurotransmisores, que se mueven desde el axón hacia las
dendritas o los cuerpos de otras neuronas a través de un espacio
diminuto. Una neurona típica tiene hasta 15 mil de estos espacios
diminutos o sinapsis. Después de que pasan a través de las sinapsis,
los neurotransmisores se unen a receptores específicos en el extremo
receptor de las dendritas de las neuronas vecinas. También pueden
unirse directamente a los cuerpos de las células.

21. ¿En que se basan los dispositivos desarrollados para aliviar


total o parcialmente la sordera?
Los avances tecnológicos de los últimos años han hecho posible la
incorporación de sistemas electrónicos cada vez más potentes y más
pequeños, permitiendo la fabricación de audífonos que se pueden alojar
en el conducto auditivo externo, sin que sean prácticamente vistos
desde el exterior y con una calidad de sonido muy superior a la de los
primeros audífonos.
Existen distintos modelos de audífonos para sordera Superficial, media,
Severa, y Profunda.
• Línea Analógica
o Curvetas
o Audífonos sobre medida (intracanales y CIC o invisibles)
• Línea 100% Digital
o Curvetas
o Audífonos sobre Medida (intracanales y CIC o invisibles)
El Implante Coclear s un aparato electrónico que se coloca en el oído
interno durante una cirugía, diseñado para ayudar a pacientes con
sordera neurosensorial severa a profunda, que obtienen muy poco o
ningún beneficio de los audífonos convencionales. Los pacientes van a
poder detectar sonidos del medio ambiente, la mayoría va a poder
entender el lenguaje sin la ayuda de lectura de labios y algunos podrán
utilizar el teléfono.
Consta de dos partes principales: una interna que es llamado implante
coclear y una externa que es procesador del lenguaje.
CONCLUSIONES

 La velocidad del sonido varía según el medio donde se


propague.

 El sonido es la vibración de un medio.

 El sonido posee tres cualidades.

 El efecto doppler consiste en la variación de la longitud de onda


de cualquier tipo de onda emitida o recibida por un objeto en
movimiento.

 La Resonancia acústica es la tendencia de un sistema acústico.

 El oído se divide en tres partes: Externo, Medio, Interno

 La cera nos ayuda a proteger este órgano.

 Existen tres propiedades esenciales que comparten la música y


la matemática.

 Los micrófonos se clasifican según su directividad. según el


transductor, según su utilidad.

 Las áreas auditivas del cerebro se localizan en la circunvolución


temporal superior.

 Las microondas son ondas electromagnéticas.

 La comunicación entre los delfines se basa en la eco


localización.
 La comunicación entre las hormigas se produce principalmente a
través de feromonas.

BIBLIOGRAFIA

 www.yahoo.es

 www.google.com.co

 www.geocities.com

 www.wikipedia.org

 Tomo I Física para ciencias e ingenierías

 www.elrincondelvago.com
GLOSARIO

 ANECOICA: Capaz de absorber las ondas sonoras sin


reflejarlas.

 TÁCTIL: Que posee cualidades perceptibles por el tacto, o que


sugieren tal percepción

 FONIO: Unidad de medida de la sonoridad, equivalente a un


decibelio del sonido cuya frecuencia sea de 1000 hercios.

 SEBÁCEO: Que participa de la naturaleza del sebo o se parece


a él.

 BARÍTONO: Voz media entre la de tenor y la de bajo.

 SOPRANO: voz femenina aguda.

 CONTRALTO: voz femenina grave.

 TENOR: voz masculina aguda.

 BAJO: voz masculina grave.

 MEZZOSOPRANO: entre soprano y contralto.