Estilo eapiritual en las peliculas de Robert Bresson 1 ieero are spuntadirectamenteadesperar st ‘imienter, oto are apela log entimientos pore wade In ingligeneia. Hay atte que implica, que suscia empa fa. Hay arte que separa, ue provocaeflexion El gaa ace reflenive noc fro, Puede exalar a especados, presentarle imigenes que le imprsionen, hace locae Pero su poder emocional ert mechatzado, El impulo hacia la impliacin emocionsl se ve cones tread por elementor de la obs que eran distancia, sesintrés, imparcialidad. La impliacin emocinal ‘Slempre, en mayor o menor prado, pospuest. ‘El concece poede se expicado en eérminos de técaicas 0 de mediog,y aun de ideas. A n0 dudar, sin ‘ebaspo a sensibilidad del arieea es en deima eérmi= ho, devsiva. Cuando Breche habla del wefecto de ext amientos,aboga porun ate eflexvo, dstanciado, Las objeto didicecos que Breche pretendis pars su eeao fon en realidad un vehiculo pas el fio temperaments ‘que concibiS aquellos obras 2 Enel cine, cl macsto del modo reflexiva es Ro- bere Bresson “Busse Bresson naciéen 1911, 8 obra cineme coprficaensrente ha sido reaizada en 81 totlidad en236 los ulkimos vein aos, y consta de seis largometrjes (En 1934 hizo un coe lamade Le afar pbligus,con- sideesdo una comedian manera de René Clin cayas ‘copia han desapureci; paricps eal tedacciéa de on uiones de dos oscuros filmes comercises de medisdoe dels aos eins; yen 1940 fe ayant de dieccdi de Cla en una pelicula que no ae cermin.) El primer lar ‘ometnje de Bresson fue inicado a au vuelta Ptis,en 1941, as deiocno mess de prisién en un campo de con- entrain alemin. Enconted un fale dominico, et tor, el padee Bruckberges, que le propa colabose en tun pelicula sore Bechany, a orden Frances dominics ‘onssgrada al cuidado ya la ehabilitacioa de mujer ex prsidiaras. Se preparé un guién, Jean Gieaudoux fue Contzaado para esrb or dilogse y a pelicula —en peincpi Hamada Bishan yEinalmente, ante lainsiten- fin de los productors, Ler anger da ei (Lov digs de ‘pecado)— Se esccené 0 1943, Lo critica la alamaton fon encusasm y tambie obeavo un considerable éxito ae pablico. Tr trama de #4 segunda pelicla,inciada en 1944 y estrenada en 1945, era una versién mocerna de tuna de las naracionesincerpolads de agra anenovel de DidrorJerua le fetalirte Bron excibielguion y Jean Coctes Tos dislogos. El primer éxito de Beeson, Sin embargo, no se sepitis, Lt damer de Bris de Boul re fue bupdida por ios ceticosy fess, sims, en saguilla La tercera pelicula de Bresson, Le journal un card de campagne (Diaris dea cara de ale), no apatecis Inasen 195i. Su cuarea pelicula, Un condamaé a mort Feit hapoe( Ux eondonads a mur tba ead) fe ester a en 1956; su guinea produce, Packet, en 1939, Su sexta pelicula, Le por de Jeane Are (El prc de Juana de Are), en 1962, Tada ells seanzacen cierto “xirode critica, pero casi ninguno de pblico;conexcep- ida de la leima pelea, que desageadé incluso aloe 237 ‘riticos. Bresson, clamad en un tiempo como la nueva ‘speraaa dl cine francés, 5 shotafrsemenre conside- ‘don dicector esoctico. Nunca el pblico de la slat de ace y ensayo fe ba prestao la aencién que peesta Buruel, Bergenan y Fellini, esea que es ua diector bas tance mejor que estos, aun el piblica de Antonions ‘puede considerare masivo en comparaciGn con el de Bresson, ¥,excepeo ene un select grupo, slo a eci- Dido las migaias de la aencincitcn La tarda porla que Bresson no suele ser casific do de acuerdo con sus mnérios es qu a radicign la que Dertenece su ate la teflexivaocontemplaiva, no ee bien omprendida. En particular en Inglaers y Estados Unidos, Is peliculas de Bresson son descrtas con fe. ‘eueacia com ras, remotas, inclecrusliadas en exces, [eométricat. Peto denominar fia» una obra de ate tqivale, ni mis gi menos, x comparaca (con frecuencia Jnconscientemence) con una obra scaliente>, ¥no ced lattes —ai podeia er— scalenten, at como no code las personas tienen el smo temperamento, Ls neio- nes, genetalmente acepeads, expecta de lz clidades de temperamento ea ate soa provinianas. Cieramente, Bresson er fro companida con Pabst o Fellini. (Came lo cs Vivaldi respecto de Brahms, y Keon rexpecto de Chaplin.) Y es que bay que encender a estcea es deci, descubris la belleas-— de ext fraldad, Y Bresson ‘consttayeun ejemplo particalarmeateapto pan esborat Seevejnte eta, por calidad, Breton, al exploc lt posibilidades de ua are reflexiv, en eto opusto @ un teemocionalmeateinmediatn, pasa dea perforin dis ‘amin de Le dems Boe cd Baulgr a clor xt i= 0, casi shuranisticon de Uncandamnd dirt hap Muses también —y esto er aimismo instructive — cémo un arte cl puede ernarse demasiado raiicado, en su ims pelicula, Lepr dean Ar238 3 Bin el arte reflexivo, la foma de la obra de are csc presente de un mode decisive ‘a conciencia que el espectador posee de la forma tiene por elect el prolongar oe! retaar ls em0- ones, pues, en la medida en que somos conscientes de informa en tna obra de see, en lero sentido nos sepa- ramos deella; nuestra emociones nose manifistan del -miaepa manera queen avid eal Laconciencia de a fot= im hace dos coma lave! proporciona un placer sensual independiente del ccontenidos, ¢ invita al uso de la ineligencis- Quizs el orden de reflex susciado, por tjemplo, por ls fours narraciva (el encrelazamiento de ‘uateo historias separadas) de Tuvfoancia, de Grifth, ‘sex muy bajo. Pero, con todo, es flexion El modo en qu, habiualment, la formas con {orm el contenido» en el arte ela duplicacsa. Algue ‘nos ejemplos obviot los consinaye lasimetiay laeepe- ‘icin de motives en la pincura, [a doblecrama en el testeo izabelino y ls esquemas de remo en la poesla ‘La evolucin de las formas en lace x parcal= ‘mente independiente dels evolucin de los temas. (La Iiscocia de ls formas er daléctis. Ast como tipos de sensibildad se rornan bunales,aburridos,y scaban por {es detotadoe por sus opestos las formas Ue are, peio- dicamene, se sgotan. Se torman banales, no ests tes eon eemplazadas por nuevas formas gue al mismo tiempo, on antiformas) A veces, los efectos mis hetmo- sos se consiguen cunndo la materia y la forma no se cortesponien por entero. Brecht le hace con frecuencia: templazando un ema clido en un context feo. Oras ‘veces, lo que stefce ex que la frena sea pevfecamence Adecuadaal tems, Estee caso de Bresson. El que Bresson sea no sélo un director muy su pion, sino tambien mas inceresance que, por eemple, Babel, obedece a que ba elaborado una forma que ex 239 press yee aden pevfctamentea lo que preiende dei Dehecho, er aquelo que quiere deci. nese punto, seta convenientedistingvi ce ladouamente ene forma y manera Wells, René Clair ‘de primera epocs, Sternberg ¥ Ophulsson ejemplos de cor inconfundbles. Pero ‘0 Ozu lohahecho,¥ la forma dels pliclas de Bres- Son (onto las de Ozu) ests proyectads para. disciplinar las emaciones al mismo eiempa que las despicrea: para introduce una ciertaanquilidad en el espectador, un ‘rtd de equilibrioespictual que en sil tema de la pelicula Blareeeflexivoes un arte que, en efecto, impo- neal pablo una iertadiacipling pospontendo a grti= Freaciin fil Aus et abutrimiento puede ver ua medio legitimo en esta disciplina Bl dar preponderanca a lo {que la obra de arte hay de artifco, es otro medio Pensemos, a propésito de eco, en la idea que del reatco tenia Breche. Beech defendiaerersegias de esceni ‘ida —como las consistent en intvoduciren la pieza un rarrador en colocar misicns soe el escenario, en ite Calaresenasfilmadas—y una téenicade actoncién ales ‘gve permitieran al public distancaese yno simplicat- soe aiticamente ch la tama yl destino de los persona jes También Bresson busea el distanciamient. Peto su objetivo, me ateveria a decit, no exten mancenet [as Tas emocionesclidas de manera que pueda prevalecer le inceligencia. El diseanciamiento emotional de las pelica- las de Bresson parece exist por una ra diferente: por {que toda identifencign en profundidad con los pesona- jes es una imperinencia, una alrenca al misetio dels cca y de corazén bumanos Pero—dejando spare todas ls peerensines de friatdad ineelectual 9 eexpeto por el misteio de Ia ac- ‘ido seguramente Brecht sbfa, como debe saber Bres= Son, que semejance distanciamienc es fuente de gan240 furan emocional. Es precisamente defcro del testo y del cine naturalists que entregindose con demasiads facilidad,consuman y agoten sus efectos sSpdaments En Gleimo eemino, lasuprema fuente de fer emocio= fal enclarte no reside en angi tema determined, pot pasional o universal que re fete. Reside en afore, El “Tras las peliculas de Bresso tienen un tema conan! significado del confinamientoy de iberead a imagines de a vocacigncligionsy lad ctiemen son Uuiizadas conjuncamence. Arabs Hevan a ela cedar “Tos los arguments eta eelacionados con cl ‘encercelamiento sos consecuencias. Let ange de he rtanscurteprincipalmenteenl interior de un convenco ‘Thetis, una ex presidara que (cota que a poli ig ra) acaba de sina al amante que la tsciond sent ‘godaca nanos de las monjas de Bethany. Una joven = ‘iia, que intenea creat una elacgn epecal con Thértse 4, conociendo su secteto, retende conseguir que geen {egue voluncariamente@ Iz plicia,e» expla del tran agonizindo en el arin del convenco. There ter- ‘mina por onmoverse yl ltimo plano nos muestra ‘manos tendigndase a las esposas dels polici.. En Let Lames de Bois de Bologna |a meters del confnarviento (s tepetida varias veces. Heine y Jean han sido con= rados en su amor; Jean la apremia para que veclva al ‘mundo ahora que cs slibre». Peso Heltne nolo hace y por once, Se dedice a tender una tampa para €l ana trampa que le exige encontrar dos rchenes (Ags y #0 ‘made las que viruelmenenciraenunspartamento, mientras esperan sus Gedenes—. Como Le ange dA, sa es I historia de la redencion de una muchacha per Sida, En Ler ange du pi, Thétse se ibe al aceprae Drsinjen Ler domed Bode Boog Ags es apres “ay lego, arbicrariamente, come poe milgro,es pero ‘nada y libetad,. En Le joural den card de vamp el 247 ‘seznto se hs desplaado. La joven malvads, Chanel es ‘manteniden segundo plano, El drama del confeamien- {oes el del confinamiento interior del sacerdote, su de- sespeici, su dbilidad, sa cuerpo mortal. (+E pri- sioner dela Sana Agonia.») Es iberado al scepear sa propio sbrurdo y mori de cincer deestémago.. Em Un onda mer hap, que transcare en ane psig Semana en la Francia ocapada, el confinamiento es te- ppesencada en su senrido ads lites, También lo es I Tiberi el héoe tian sabres mismo (ou decspers ia, la retacién de la inerea) y escape. Los obsticulos ‘atin eneaenados tanco en cosas matriles como en la ‘elubiidad de los eres humans proximos al héroesli= ‘rio, Peo Fontaine se arises, confndove alos dos textrnjers del pti, al comienaa de suencarclamiento, Y¥'x0 confansa no es delsadada. Y porque se atiesga Confindose a oven colaboracionistaqueesarojad ast elds en la vispers misma de su fuga (la alteraciva es ‘matac a muchacho), coasigue escapa... Eq Pickett, el née es un joven rcluso que vive escondido enellavabo de una habitacién, un delincuente de poca monta que, alestilo de Dostoievk, parece imploracel castigo. Si al final, cuando ha sido caprurado y ext en Ia pin, ha- blundo raves de los barrtes cola muchacha quel ba mado, es precenrado come alguien pocencialmente capaz ‘de armat. Bo Lepr de Jgnned? Are, una ve2 ms, Ln 0- talided de a pelfcula transcuree en pision. Al gual ue Le jurnal en crt decampogns, la ibercin llega 3 Jusoa caves desu horeible muesce; pera el mario ide Juana es mucho menos imprsionance que el del scerdote, porque ella ext tan despersnaliada (a dife- ‘eaciade la Juana dela Faleonect,en la gran pelicula de Dreyer) que no parece preocuparse por la mete [Le natuclens del drama e conficual,y el ver- dade drama de lor temas de Beeston ese conficoia- teria cha conten uno mismo. ¥ todas ls clidades ‘sti Tormales de sus peliculas tienden a ese fi,248 Bresson ha dicho sobiesueleccid pars Les dame Bait «de Boulgne de un argumento tan eslizado y artificial ‘que fe le permiié clitninas cuanto pairs divenet el deama interior» ¥ can todo, e esta pelicula yen fmteroral drama interior es epeesentuda en su forma esterir,por fstidiosa y erica que pueds paecee. Les angel de PDL y Ler dans Boi de Balan deseriben onfjtos de woluntades entre los dstinces personajes, Fanto.o mis que caflictos interiors, Sélo en ls pelicalas poscerines« Ler dame du Bois de Baulgn, el drama de Bresson ha sido realnente ineciocizades El tema de Le ural dem cu de campagne el conflict del joven sacerdotecoasige mismo 610 Secundariamente este conflict seextrioria en la ela iones del seeerdoe con el vicero de Torey, con Chane ¥ con Ia condesa, made de Chana Esto es aia mis ev- ence on Un condemn morte ehappé-—donde el pro- ‘agonist esd Lteralmente isla en un eda, acto cones In desesperacién—. Soledad y conflict interior ‘van pares, aunque de ocr manera, en Piper, donde el hére slitaio slo loge resist a la desesperacin al precio cle resists al abr, y se enteega actos mastor= batorios de latrocini. Peron la lima pelicula, donde Ssabemos queel deems debi ertardeacoliindose, pe ras si hay protbas de ell, El conflict ha sido vitual- ‘mente supttsido; hay que deducirl, La Juana de Bres- ‘on esun autémata dela gracia. Pero, por interior que el ‘drama pueda Ser, ha de haber drama. ¥ esto es lo que Le prot de eumned’ Are no revels. "Advierase, no cbstance, que el wdrama incr» que Breton pretende deseribie bo sigilica plop. Ea ‘deminos realist, las mociaciones de ls personas de Bresson seen estar acuta, a wees inctetblemente ste rads. Ea Picky, pos ejemplo, cunrdo Michel resume 08 dos afios en Landes diciendo! «per odo mi dinero fn juerga y mujeres simplemente nol creeoos. Tam poco resulta mas convincent el que durante ee tiempo 249 bueno de Jacque, amigo de Michel, aya dejo Jean- ‘ne embartend,dejndolos luego sbondonados allay a tite, Lif de verosimilieud pricolgic dfilmente onsticaye un vetud os pasajes narcaivos que acabo ‘Seciae son, en Prats, ndculas, Per, logue en Bree mex cenraly, a mi entender axiomitco, es convic- ‘hin ostensible de que ands pricoldgicoe superficial (Ras6n: atigna 2 Ia acidn un significado partrascable ‘queel verdadero arte teaciende.)Eetoy sete de que no pretends que sus personajes sean inversiniles; pero in enea, cto, hacerios opacos. Bresson se ineresa elas o- mas de accién espinal —en la mater, stcabe, ances que ‘la psiclogia de las almar—. Por qué las personas se ‘ompoctan como lo icen es, en Slime eérmino, incom presible (La picologia,precisamenteaspiraacompren Serio.) Sobre todo, in peruasion inexplicable, im- Dprevsible Fl queelsacerdote comsiga legara aorgullose C ereucrible condets en Ljurnal da card mpage, tle Jeanne no came persuade Michel (en Pcl, Sélo son ches, 0 misteris, ss prefer ‘Semejae fic de a aera fue over del libro ss notable de Simone Weil, Gravedad gracias fae sede Simone Wei “Tedos los movimientos naturales del alma exc controlador por lever andloga as dela grave dad fisica La Gnieaexcepcdn ea gracia. {a gracia llenaespacin vais, peco Slo puade en ‘rar cuando hay un vacio pars web, yesla ge ‘a misma la gue permite la crac de un vat, {La imaginacion ese en continuo Fancionamiee- collensndo coda las fisuas por ls que a gracia podiera pus proporcionan ls tes teotemasbisicos dela wan- ‘eopologian de Bresso, Aigunas las som pesadas ors,250 ligeras; algunas estn liberadas 0 son capaces de iberar~ Se; ots, no. Todo cuanco pede harerse es set pacente,Y fo'mis vaio posible. En semancerigimen, no bay Lagat pura la imagine; mucho menos parses opinion es Elida es a neutzalidad, i tansparenca: Estes a ‘que pretende expresat cuando el vcatia de Tory dee al joven sacezdoce en Le oars dm card de campagne: “Un scerdote no tiene opiniones.» "Excepto en un scatido on slime eésnino ire presentable, el sacerdotetampaco ten afer. ila bi ‘queda de espciual (ogeacia) le locos on una cag ‘spiritual. Asi lsaeedoce, en a ecenaculminante de Le foural dun cari decompo obliga la condess«renunci ‘suapasionada cla pore hijo must, El verdadero cone facto entre lat personas os posible, dete luego: pero 00 proviene dela voluntad, ino de a graca, no solicitda, De higue en ls peliclas de Bresson a solidarad humana (sed representa sco cera distancia, como ocuce ent el sacetdote ye veaio de Tocy en Le journal dance ‘apagne,ocntre Fontaine y las tres prisoners Une demi armor appe Bl verdadero ercoentro de as pet ones una zelacén armoosa purse se declared, rego ado, por as decir, ante nuestas oes, como cuando Jean ‘exclma Qucdate, eamole a a moibunda Agni, en isan dBase Bouse o como cian Fontaine res ‘con sua los hombres de Josten Un cmdanin iar et ‘bap o cuando Miche, es Pipe, dices Jeanne st ‘sd os arroces dela prisin:«{Cudoto tiempo be ara do en ira ils, Per no vemos el amor vivdo. Enel mo- ‘mento en ques lo dels, la pelicula termina, En Un condann 3 mort s'est auppe, el boenbee ‘payor dela celda coneigua pregunta quejumbrosamente al protagonist; « ‘neque ver con lamoralidad propiamene dicha, ydebie~ ‘ser eifiado por cada uno de nosotros como wn estilo inceano, sn el cul ning estilo externa seria posible» Tas peliculs de Cocteau pueden ser encendidas como recratos de xa ncvioridad, que es a verdadera moc ‘Sn To mismo ocute con las de Bresson. Ambos, en sus peliculas, ein inceesador en desi l estilo espici> ful, Bota semejanz noes del tad evidente porque Coe- eau concibee estilo espiriualestéicamence, mientras {gue Breson,en al menos res desu peliculas (Lsange di 253 (Oh La jormal da cad de campagney Le pcs Jeanne (are), parece comprometido con un punto de vite ex. plicramente eligi, Pero la diferencia noes an grande come puree. Elctolicixmo de Brest, ee qe Une es ‘ura declaada, es un lenguaje para exprestr una cierta isin de la acciéa humana. (Poe contest, comparense Inpiedad dtceca de Fran, pullare di Dio de Roslns ¥ el complejo debate sabe la fe expueseo en Laoe Morin, ‘ris, de Melville) Ta peucbs de eso es gue Breson es ‘apazde deci lo mismo si cacoicismo,en su ors tes peliculas. De echo, ln pelicula més logeada de codes at Se Bresson —Un eondamint & mrt Fett happe— es une pelicula que, pese a zener en sun segundos planos un Sacerdocetceligentey seesble (ano de los prsioneroe), deja ado la manera rligioss de planearel problems [a voeaciin religios proporcions un marco pars las ideas sobre Ia gravedad In lcidesy el nasi, evo los temas dristicamencesecaares del crimea, la venganea Gel amor ticionadoy Ta prs slicaia clean tam bigs los eines temas ‘Beeson se atemeja me 4 Cocreas de lo gue parece: un Cocteau aseétco, un Cocteau que se niege ala sensuaided, un Cacteu si poe. La Filial x la ei ‘ma: conser una imagea del estilo espirtual. La senic Dida de uno y otro, mi que deci ene, es enteramente erence Lade Coernu es un clan eernp de ena sensi lida horsewual que es una de as principalseaiciones del ace madeeno:roménccaygeacioss aun emp, ine sguidamence inclinade ala belieza fisicay sin embargo fevistiéndose siempre de elegancinyaefico. La sens lidad de Bresson es anierominccsysolemne, compro- ‘metic a evita los ils delites de a bellza Fisica scifi, en sombre de un delice més permanente, mis ecificance, mis sincero, En la evolu de eta sensibilided, los medion ‘inematogrficos de Bresson se hacen masy més casts, Ea sas dos primers peliculas, com fxogratia de Philippe“Agostini se subrayan ls efectes visules de wn modo en {que nose hace en ls cxras cute, La primerisins pelicula Ae Beeson, Ler ang de pi er mis comvenconalmente becmosa que niagunade le siguientes Y en Li dma de Bair de Bowe, aya bellea & ms apagnds, hay Iicos ‘movimiento de cetara, como el plano quesigues Hetoe Cctiendoexalers abs paralegal mismo tiempo que Jean, qu baja en ascenso,y cores sorprendents, como il que vt de Helene sola ens dormieerio, cendida en el Teco, diciendo: «Me vengué al primes plano de Agnes, fn un sala de Resta aburorada con medias de malls fitantesy sombrero de copa, en las contorioner de una ‘ana sens. Lo contraetes de blanco y neg ve suceden tapos oro con gran lenita. Bo Ler ange dupe sos ‘dad de la ecena del prise suet por la blanca ‘adel muro del convent de lo bits de las mons. En {Les dame Boi de Boule, os contests estindados pot Joe eopajes, missin que por los interiors. Heléne leva siempre veidos larg de eriopeo nego, ses coal Baer Tncocasn, Ads tine tes trjs: el descoado conjuato negro de sil en que apatec a primera ve, a gabardina Cars que leva crane la mayor pare de la pelicula, ye! fenjeblanco de novia el ia. Lar cuseroeimas pele les fotografiadas por. H. Buel son visualmence mucho menos llamatvss, menos elegants. a foogrfia esa de ono dfs, Se evita los agudos concrastes, como ence blanco y negro. (Es csi imposible imaginar una pelicula deBressonen coloc) En Le journal Cumcerédecampag Pot tjemplo, no deveaca de un modo especl la negrura del bic del sucerdove. Advertimoe con dificulead incamsa ‘manchada de sangre 9 los uci pantalones que Fonaine eva durante toda la proeccign de Un coidemné d more {et hap, lo tes pardos que Michel leva en Pcie da. Vests incerionesson lo mas evtrles,inexpesi¥0= 1 fancionales posible ‘En sus times pelicula, Bresson, ademas de re= chazae los aspetos visuals, nunca tmbign 30 he — 255 ‘moso». Ningune de sus actors no profesionales esac tivo en un sentido extern. La primera impeesin que producen Claude Lay (el sacetdote de Le jr dae ‘ari decampage), Francois Letereies (Fontaine en Un on Leen mort at &bappd), Matin Lasalle (Michel en Pick ‘cst, y Porence Carrer Juana en Le Pris damn d'Ar) fe de exerema sencilles, Lugo, en un punto 00, co- ‘enzamos 4 percibirenel osteo ins sorprendenteblle- 2a La ealormacin ex mi profindayeatistactoria eo TrangoisLeeeies ens papel de Fontaine, Aqut radi uns imporeance diferencia enue a pelicula de Coezeaa Yas de Bresson, una diferencia qu revel agae piv legiado de Ler dame de Bois de Bologe ex la bra de Bresson; porque cis pelicula para a que Catensexti= biel dilogo ex en ere respecte, muy del ipo Cote, ‘Maria Catare, una demoniaca Hélene vet de negro, 6, visual yemocionalmente, na exact rpreducion de su bsllante personificacion en Orfv de Coctea (1950). Esce salvaje peesonaje, un personae con ona «motive = que peemanececonstance alo Lago del tla, di- een mucho del tratamiento det penonajetpico de Breston, de Lejourna dun crt decampapne, Un condenné mort Fe happy Pilg. Ene css de cada una de festas tres peliculas hay una revelacén subliminal: un sto que al principio nos parece comin senor tevla Jnermoso; un personaje que al pincipio parece opaco se hace singula einexplicablementeeragparene, Pero, en Jes peliculas de Cocteau —y en Let dames Bide Bow Ingne— nose revelael personae ai la bella, Est all ple ser asumidos, raspuestas ene drama, ‘Mientras ‘el estilo espciual de los hérce de Coctens (epresentadoshabicualmente por Jean Maes) siende al natisismo, el estilo espiicual de les héroes de ‘Beeson er una vaiedad wots de concencia ao-egotica, (¥ Ges la fancibn del proyeeoen las peliculas de Bres- son: abeorbe sas enegias que, de oro modo, se conse. ‘gracian al yo. Desdibsj Ia personalidad, entendiendo256 por personalidad lo propio de cada er urmano el imive {En euyo interior estamos encerados La conciencia del yonoes tacos que a egravedads que agobiaalespiei- {la supeacign de a conciencia del yo ela wgeaine © ituminacién espcitual, El cenit de as peliulas de Coc- feu es un movimiento volupruotn: wa perdese en el ars (Ort) oen a muse (Lage d dee ts, Liter ‘re) on ana sblimacin (La let la Bl. Con excep (iin de Les dae da But dt Blog (con es su fascina- fe imagen, eomada en vertical, de Jean inclinindose sobre Agats, que yace ene suelo como un enorme pi ‘blanc, ln de as peliculas de Bresson es contrx woluptuoso, reserve, ‘Mtns el are de Cocten et irsieblemen- ‘ce sumsagida en I gies de lor rueRor yen verdad de In invencién por encima del verdad de avid eal sce de Bescon se aparencada ver més deo aatravo Se ‘rina hacia lo doctmentl. eral ca curd decamg- rex cnaficlén exeraida de la soberbia sovela del mismo Sirlo de Georges Beronnoe, Per la form de «jormal> petmitea Brexoa telatarla feria de un modo cas! doc ‘ental. Lapeicula comienza con un plano den cue. ‘no yuna mano que escribeen él, mientras una woe en off Tee logue ha sid ecco, Mocha xceat se inci co el -ncerdoce excribiendo ena diario. La pelicula tein ‘con una caea de un amigo del acerdte en que se noiica Ta mucee de eal vicaio de Torey. (Oimos ls palabrs mientras toda Ia pantalla e ocupada por la siueta de ina cruz) Aatee de que cornience Un condanntd mer et ‘hap eemes ea pacala as palabras: Esta historia “ucediGen a realidad. La he concad sin embellcelan,¥ Iuego!afyon, 1943s. (Bresson cavo sierapre presente el cciginal de Fontnine mienees se rodaba la pelicula para etificar su exsctitd.) Petpet, oa ici, ex natrida wren parce en forma de disco, Bresson reincidiéen lo Sdocumental en Le prs de Jaane Pre. exa vex con 8 ‘mayer rigor. Tnluso la misia, que ayudé «crear ua 237 sumdsfera en as primeras peliculas, ha sido desarad Elusodels Mien Remnir de Morar en Uncondawnéd sore Fut bap, 0 de Lally en Pickpcke, ex partic ‘mente bilance, peeo todo lo que de misica subsise en Lepr de Janne Arces ol bai del tamboeal peinipio dela pelical Ta incencion de Beeston apunes& instr ena iereficabildad elo que presenta. Nada aaece por 223; ‘no hay altenatvas, nents; odes inexorable, Coan ‘eno sea nccsiio, cuanto sea mernente anes de cartivo, debe desecharse.A diferencia de Cocens, Bret Sen desea ecortst eis que pocenciar—, los recarce ramieicosy visuales del cine. (En est, Besson 0s = ‘uerda una ver mis a Oru, que ato largo de sus eeeinea aos de ine renunciéa ln cirmara mévl la dsoluién, al fundid.)Cieroes que Bresson, en su tka peliule, la ms aseética de cos, parece haber desechado dema- sao, haber reinado en exceso su concepeisn, Pero una Concepeign tan ambiciora come la aya no puede evita el exemism, y los edefecton» de Bresson son mie ae Toe que los Ector del mayer de Ine ciretoces, Para Bresson el atcees el descubrimiento de lo aecsaso —de cto, y nade mis, La fieza de as sei peliculas de Bre Sea ridiea ene! hecho de que su puta y inuciosidad ‘ho son slo una declaacin sobre los recursos del cine, ‘modo en que ln pincura moderna es fundamentalmente tin comentario pineado sobre Ia pinturs. Hay al mismo ‘iempo, una idea soe a vida abr Ia que Corea lam ‘estilo interior, sobre el modo més serio de ser human. 11964)