Biografa del Autor:

Andrea di Michele Cioni conocido como Andrea

del Verrocchio naci en Florencia hacia 1435 y
muri en Venecia en 1488, fue un orfebre,
escultor y pintor italiano. Pertenece al ltimo
grupo de escultores del llamado estilo florentino,
al que podemos incorporar a Benedetto da
Maiano o a Francesco Laurana.
La celebridad del artista florentino se debe
fundamentalmente a su obra escultrica, que
prosigui la tradicin naturalista iniciada por
Donatello dentro de un mayor inters por la
gracilidad y ligereza de la pose.
Estudi orfebrera en el taller de Giuliano
Verrocchi (de quien tom su nombre), pintura con
Alesso Baldovinetti y escultura con Antonio
Rossellino.
Aunque no se conservan obras de sus primeros aos, debi de poseer notable
prestigio, pues en 1665 cre un taller de escultura que aceptaba tambin encargos de
pintura y orfebrera, y un ao ms tarde, a raz de la muerte de Donatello, se convirti
en el artista preferido de la familia Mdicis. Su primer trabajo importante fue de hecho
la construccin del mausoleo de Juan y Pedro de Mdicis en la iglesia de San
Lorenzo, que realiz en 1472 con una lujosa ornamentacin de mrmol y bronce.
Durante los ltimos aos de su vida Verrocchio desarroll una intensa actividad
escultrica, entre cuyos logros ms notables cabe citar el monumento al cardenal
Niccol Forteguerri de la catedral de Pistoia, la delicada Dama del ramillete en mrmol
y el grupo conocido como Cristo y Santo Toms.
Mencin aparte merecen dos obras inspiradas en modelos de Donatello: un David en
bronce de apariencia soadora ejecutado antes de 1476, por encargo de Lorenzo y
Juliano de Medici, y la monumental estatua broncnea del condottiere veneciano
Bartolomeo Colleoni a caballo, terminada tras su muerte por Alessandro Leopardi y
erigida en Venecia en 1496, que, si no posee la intensidad trgica del Gattamelata de
Donatello, constituye con ste, por su extraordinaria sensacin de vitalidad y
movimiento, el principal monumento ecuestre del Renacimiento italiano.
Menor inters posee su pintura, si bien tuvo discpulos de la talla de Perugino, Lorenzo
di Credi y Leonardo da Vinci; su cuadro ms conocido, el Bautismo de Cristo (14741475), debe en buena medida su fama a dos figuras de ngeles que se atribuyen a la
mano de Leonardo.

Anlisis de la Obra
Obra: David
Autor: Andrea del Verrocchio (1435 1488)
Cronologa: (1473 - 1475)
Estilo: Segunda mitad del Quattrocento (Renacimiento)
Altura: 1,26 m.
Tcnica: Fundicin
Material: Bronce
Localizacin actual: Museo del Bargello, Florencia.

Informacin Histrica de la Obra:

La obra fue encargada al artista por los hermanos Lorenzo y Giuliano de Medici.
La estatua fue adquirida en 1476 por la Repblica de Florencia, y en ese momento se
encuentra en el Palazzo de lla Signoria en el rellano frente a la Puerta de la Cadena
(que conduce a la denominada Sala dei Gigli). En ese pequeo espacio, el David se
coloc encima de una columna, que tambin se encuentra en el Museo Bargello: es un
pedestal de prfido y mrmol con cuatro escudos que llevan los emblemas de la
ciudad (el lirio) y el pueblo (la cruz) de Florencia. Probablemente fue hecho por el taller
de Verrocchio.

Anlisis Tcnico:
La superficie pulida y la exquisita patina le sirven para realzar las cualidades y el
atractivo del cuerpo juvenil.

Anlisis Iconogrfico:
La Historia de David
David era hijo de Jes, de la tribu de Jud. Viva en Beln con su padre y sus
hermanos, y perteneca a una familia humilde que se dedicaba al pastoreo, Como se
relata en 1 Samuel 17: 4-58, los hechos se iniciaron cuando el padre lo envi donde
estaba acampando el ejercito israelita para que obtuviese noticias de sus tres
hermanos mayores, Al llegar al campamento, David se entero de que un filisteo muy
fuerte, un gigante llamado Goliat, estaba desafiando en combate individual a cualquier
enemigo; delante de este guerrero ningn israelita se atreva a enfrentarse. A pesar
que era muy joven e inexperto en el arte de la guerra y que Goliat media alrededor de
tres metros de altura, David se encomend a Dios y pidi permiso al rey Sal para
poder enfrentarse al gran guerrero. Record al rey que cuando un len y un oso

haban atacado a su rebao, haba sido capaz de matarlos con su honda. Entonces el
rey le dio permiso para combatir con el gigante.
As pues, David se dirigi hacia donde estaba Goliat. Iba vestido con una armadura del
rey pero por ser demasiado pesada se la quit. Tomo su bastn, fue hasta un rio
donde cogi cinco piedras y lleg al campo de batalla con la honda como nica arma.
Goliat se ri de David al verlo tan joven, con aspecto delicado y mal armado. Entonces
el pastor puso una piedra en la honda y empez a girarla y al lanzarla fue directamente
a la frente del gigante derribndolo a tierra, entonces, David rpidamente cogi la
espada de Goliat y le cort la cabeza.
Cuando el filisteo se lanz contra David, ste meti rpidamente su mano en la bolsa,
sac la piedra y se la tir con la honda. La piedra alcanz al filisteo, hundindose en la
frente. Este cay de bruces al suelo. David, entonces, corri y se puso de pie
encima de su cuerpo, tom su espada y lo remat cortndole la cabeza. Los
filisteos, al ver muerto a su campen, huyeron. As, pues, sin otra arma que su honda y
una piedra, David derrot al filisteo y le quito la vida. (1 Samuel 17,48-51)
La Representacin del Tema
Casi de tamao natural se encuentra vestido como un
airoso paje de la corte medicea, como lo designa Giulio
Carlo Argan en su libro Renacimiento y Barroco I. El arte
italiano de Giotto a Leonardo da Vinci.
Representa a David una vez que ya ha vencido a Goliat.
Este se encuentra de pie sobre la cabeza cortada del
gigante. Su gesto es victorioso a pesar de estar
representado como un nio, llevando la mano izquierda a
su cadera, en su mano derecha lleva la espada con la
que ha cortado la cabeza del rival.
El traje muestra trasparencias lo que permite un estudio
de la anatoma de cintura para arriba cubriendo el resto
con una falda de pliegues angulosos. La escultura est
diseada para ser observada desde todos los puntos de
vista.
Podemos ver su gusto por el detalle en el trabajo de
la barba de Goliat, as como en los ribetes del traje.
Verrochio se muestra aqu como un experto en el
acabado de sus esculturas.

Anlisis Formal:
Composicin

Presenta contraposto, pero este pierde el tono

clsico, praxiteliano.
El tringulo ms pequeo del flanco izquierdo que
forma el brazo
EL brazo derecho rompe la armona de una posible
composicin cerrada, cambiando la direccin de la
espada. Esto genera en la obra una expresin
altanera y desdeosa.

Giulio Carlo Argan en su libro Renacimiento y Barroco I.

arte italiano de Giotto a Leonardo da Vinci dice que:

El

el motivo de esta gracia psicolgica, lo encontramos

las direcciones ligeramente divergente de los brazos, de la
pierna, de la espada, es decir, en la indeterminacin del
gesto y en el movimiento impreciso que relaciona la figura
con el espacio, y en la coraza adherida que atena el
resalte de los msculos y hace correr sobre el busto un velo de luz continua.

en

Modelado
El modelado muscular es de rasgos finos, elegantes, y un tanto andrginos. El
acabado que presenta el bronce es todo liso para simular la suavidad de la piel. Esta
obra se acerca ms al canon de belleza gtico, influenciado por Lorenzo Ghiberti.

Anlisis Iconolgico:
Si bien la obra representa el triunfo de un joven David, contra el fuerte gigante Goliat,
este es un motivo recurrente en el arte del Renacimiento, quizs porque su figura fue
considerada por los artistas muy adecuada para encarnar los
nuevos valores humanistas.
Es tambin sabido que la figura de David encarna a la pequea
ciudad de Florencia que se enfrenta y vence al poderoso Goliat,
representacin alegrica de la todopoderosa Miln.

Otras representaciones de David

El trabajo de Andrea Verocchio posiblemente estuvo inspirado en
los David que realizo Donatello (1386-1466).
En 1408 Donatello esculpi el tema de David en mrmol.

Momento elegido: David ya ha vencido a Goliat. (cabeza de ste, a los pies)

Presenta contraposto.

Brazo izquierdo en la cintura.

De tendencia goticista, pero este presenta una figura alargada.
Es de mrmol.
El brazo derecho sujeta su ropaje

En (1444 1446) Donatello vuelve a realizar una escultura de

David, esta vez en bronce.

Momento elegido: David ya ha vencido a Goliat.

(cabeza de ste, a los pies)
Presenta contraposto
Presenta composicin cerrada generada por sus
brazos.
De clara tendencia clsica
Se encuentra desnudo.

Conclusiones:
A manera de comparacin con sus antecesores, el David realizado por Verocchio no
comparte mucho el trabajo de representar obras de carcter lo clsico, ms bien se
asemeja a un pasado ms cercano, el gtico. Con respecto al dominio de la tcnica
creo que el trabajo que realiz Donatello en su ltimo David, demuestra ese fervor
clsico que los artistas del renacimiento trataron de mostrar, a comparacin con el de
Verocchio que resulta ser ms femenino, un tanto desproporcionado con respecto a la
cabeza y menos detallista con respecto a la cabeza de Goliat.

Bibliografa:

Fuentes de la biografa del autor:

http://arte.laguia2000.com/escultura/david-de-verrocchio
http://www.biografiasyvidas.com/biografia/v/verrocchio.htm
http://www.deyave.com/Arte/Pintura/AndreaVerrocchio.htm
http://www.epdlp.com/pintor.php?id=4540

Fuentes para el anlisis de la obra:

Argan, Giulio Carlo Renacimiento y Barroco I. El arte italiano de Giotto a Leonardo da

Vinci. Traduccin: Calatrava, J.A. Segunda Edicin. Madrid, Espaa 1996
http://arteinternacional.blogspot.com/2011/11/escultura-del-quatrocento-andreadel.html
https://pecarte.wordpress.com/2012/10/08/el-david-de-verrocchio/