CECILIA VALDS

Zarzuela cubana con msica de Gonzalo Roig (1890-1970),

libreto de Agustn Rodrguez y Jos Snchez-Arcilla,
basado en la novela homnima de Cirilo Villaverde (1812-1894).
INTRODUCCIN. La zarzuela en Cuba
CECILIA VALDS, emblema de la zarzuela criolla
1.La novela de Cirilo Villaverde
2.El libreto de Rodrguez y Snchez-Arcilla
3.La msica de Gonzalo Roig
4.Relacin de nmeros musicales
5.Relacin de personajes

NUESTRO PROYECTO, una mirada a la Cuba de ayer y de hoy

1.Origen y antecedentes
2.La puesta en escena
3.El equipo artstico:
-MARC ROSICH, dramaturgia
-VCTOR RODRGUEZ, pianista
- PACO AZORIN, direccin y escenografa
4.Intrpretes:
-MARA BAYO, como Cecilia Valds
-VICTOR PABLO PREZ, direccin musical
ANEXOS, Currculum Vitae del equipo

LA ZARZUELA EN CUBA

Durante todo el siglo XIX, La Habana fue la ciudad ms importante de

toda Amrica Latina en lo que se refiere a actividad zarzuelstica. Tanto es as
que pronto se populariz la sentencia "Para triunfar en Amrica hay que pasar
por La Habana".
Lo saban muy bien todas las compaas espaolas que desde finales del
siglo XVIII visitaron peridicamente la isla hasta mediados del siglo XX, cuando
la actividad escnico-musical ces a ambas orillas del Atlntico.
Ya en 1776 se construye el primer teatro de la capital, el Coliseo, que
ms tarde sera rebautizado como Teatro Principal. En apenas veinte aos, ya
existan cinco teatros ms (Tacn, Payret, Albisu, Alhambra, Irijoa...) lo que da
prueba del arraigo y vitalidad en tierras antillanas del gnero lrico espaol.
A partir de ese momento se produjo un mestizaje musical perfecto entre
la zarzuela llegada de ultramar y los ritmos y sonoridades propias del nuevo
continente, como son la contradanza criolla, la guaracha, la habanera, el tango
congo (distinto del argentino), el danzn, el bolero, la cancin de cuna, la
guajira, la danza criolla o el cha-cha-cha, slo por citar unos cuantos.
Esta mezcla inslita dio lugar al nacimiento de la zarzuela cubana, cuyo
primer ttulo documentado fue "El duende", de Luis Olona y Rafael Hernando,
estrenada en 1853 en el Teatro Tacn de La Habana.

En muy pocos aos se construyen grandes teatros lricos en todas las

ciudades de la isla, casi todos ellos de ms de 1500 espectadores, como es el
caso de Trinidad, Santiago, Matanzas o Cienfuegos. En dichos teatros se
estrenaron ms de 5.000 ttulos autctonos del nuevo gnero lrico recin
nacido: la zarzuela criolla.
El periodo de esplendor de esta actividad se produjo en las primeras
dcadas del siglo XX, de la mano de cinco grandes compositores: GONZALO
ROIG ("Cecilia Valds", "La Habana de noche"), ERNESTO LECUONA ("Mara la
O", "El cafetal"), RODRIGO PRATS ("Amalia Batista", "La perla del Caribe"), LUIS
CASAS ROMERO ("El globo cautivo", "Fuente de juventud") y ELISEO GRENET
("La toma de Veracruz", "el submarino cubano").
La influencia de la zarzuela espaola sigue siendo muy fuerte en este
periodo en Cuba, dada la prolongada permanencia colonial de la Isla.
Compositores espaoles de renombre residieron en Cuba, como Fernndez
Caballero (en Matanzas por ms de diez aos) y Joaqun Gaztambide (que
estuvo ms de un ao al frente del Teatro Tacn).
Tras la guerra civil, muchos artistas espaoles buscaron refugio en
Amrica latina, en donde dejaron su influencia musical. Ya en los aos
cincuenta, compaas lricas espaolas como las del bartono Marcos Redondo
o la del maestro Moreno Torroba recorrieron toda la isla. Dos siglos antes, las
compaas espaolas predecesoras haban sembrado la semilla de un nuevo
gnero autctono cubano, la zarzuela criolla, que ahora empezaba a agonizar, a
causa de la aparicin del cine sonoro y a todo color.

LA NOVELA DE CIRILO VILLAVERDE

Con CECILIA VALDS, Villaverde sumerge a sus lectores en la sociedad
cubana de 1830, en una poca donde predomina la trata negrera. En este
sentido, Villaverde escribi una vigorosa defensa de los esclavos, a la par que
una acusacin contra los amos. Nos describe una sociedad fundada en el
etnocentrismo europeo; esa negativa en admitir otra civilizacin que no sea la
del Viejo Mundo: una subordinacin absoluta y vital del negro al blanco. Todo
ello tiene como consecuencia un profundo resentimiento de los primeros hacia
los segundos, adems de la paralizacin del desarrollo cultural e intelectual de
la raza explotada y, peor todava, la fijacin en la raza oprimida de ideas y
mentalidades provenientes directamente de la ideologa de los amos. En
semejante sociedad, en la que la descendencia negra se consideraba como
atraso biolgico, el ideal de numerosos hombres y mujeres de color era vivir
como blancos.
Sin embargo, Villaverde nos describe una naturaleza paradisiaca, de
vegetacin asombrosa, cuajada de flores y campos feracsimos, es decir, el
infierno en el seno del paraso.
Cecilia Valds es una mestiza de piel casi blanca que, a pesar de su
belleza, es condenada desde la cuna por una sociedad podrida en la que reina
la corrupcin de las costumbres y los comportamientos discriminatorios.
El personaje de Cecilia rene los principales rasgos que conforman una
imagen ya mtica en esa poca: la de la mulata ardiente y sensual, a la vez
mujer fcil y mujer fatal. Entre la mujer negra, casi siempre esclava y la mujer
blanca de las familias criollas, consagrada a la institucin del matrimonio, la
mujer mulata (de color) encarna la posibilidad de un amor ilcito, con
perfume de pecado.

Como contraste, Cirilo Villaverde concibe el personaje de Isabel, joven

refinada y encantadora, pero, segn dice el novelista, desprovista de
sensualidad: contraste absoluto con Cecilia que no carece de ella.
La situacin extrema y simblica- deseada por el novelista est en el
hecho de que la mulata quiere al hijo del negrero. Entre ellos, impera la
atraccin sexual: y es as como se encuentra consumada la contradiccin ms
fundamental de la poca. Leonardo es hermano de Cecilia. El contexto social
los acarrea ineludiblemente hacia la tragedia final.
En una sociedad en la que la presencia en la ascendencia de un
solo individuo de color era considerada como una mancha, Cecilia no es
discriminada por su color visible, sino por lo que se podra llamar su color
legal.
Hoy en Cuba, todos concuerdan en relacionar la identidad
nacional con el mestizaje, y ste a su vez, como productor de una nueva
cultura, es considerado como liberador y fundador. En adelante, Cecilia Valds
es portadora de dicho mestizaje como fuerza fundadora y representa, o mejor
dicho es, la mujer cubana.
A lo largo de las pginas de la novela, Villaverde observa las
transformaciones de La Habana, la influencia de Francia y de los Estados
Unidos en la moda, en la arquitectura: los cafs elegantes, los teatros, las
calesas, las peleas de gallos, la vida de los ricos burgueses, a imitacin de
Europa. Mientras tanto, los barrios de extramuros se llenan de pordioseros y
de una poblacin pobre asalariada, o de modestos artesanos.
En medio de este entorno, la figura de Cecilia Valds salva los
lmites de su poca y penetra en el siglo XX, tras un proceso de trasmutacin
vivificadora basado en la trasgresin del mito.

EL LIBRETO DE AGUSTN RODRGUEZ Y JOS SNCHEZ-ARCILLA

Para confeccionar el libreto de la zarzuela CECILIA VALDS, los libretitas
Rodrguez y Snchez-Arcilla tomaron como base la novela homnima de Cirilo
Villaverde. Para ello plantearon un esquema dramtico propio de la zarzuela
criolla, la cual se desarrollaba casi siempre en un prlogo, un solo acto en varios
cuadros y un eplogo. La trama se basa fundamentalmente en la intriga
escandalosa de la relacin de una mulata con su seorito blanco, pasando a un
segundo plano el tema de la esclavitud. Si se considera que la novela de Villaverde
es un canto abolicionista, la zarzuela de Gonzalo Roig pone su acento en la
identidad nacional cubana, formulada a partir del mestizaje y del personaje de
Cecilia como encarnacin de dicho mestizaje (biolgico y cultural).

El esquema prlogo-acto-eplogo plantea en la actualidad algunos

problemas de verosimilitud ya que, entre el prlogo (en el que asistimos al
nacimiento de Cecilia) y el acto nico, pasan dieciocho aos. Semejante elipse
temporal se justifica nicamente para poder ver a una mujer adulta, la
protagonista, durante el resto de la representacin.
El libreto de la zarzuela nos lleva por las calles de La Habana de 1830, en
plena efervescencia del comercio colonial. Tambin nos lleva a un cafetal, visto
desde una ptica romntica: lugar construido ms como lugar de recreo de los
ricos habaneros que como explotacin agrcola, llenos de una exuberante
vegetacin de palmeras, limoneros, naranjos, mangos, ciruelos y en donde se
ignora a los negros que trabajan.
El final del libreto de la zarzuela (eplogo) nos lleva hasta el Hospital de la
Palma, un loquero en el que acaba Cecilia Valds. All se encuentra con su madre
(momento de reconocimiento propio de la tragedia griega), para acabar con un
momento mstico de perdn, con la aparicin de la Virgen de la Caridad del Cobre.

LA MSICA DE GONZALO ROIG

Gonzalo Roig (1890-1970) fue un intelectual (compositor, pianista,
violinista, pintor, agitador) miembro del grupo de los cinco compositores de la
poca dorada de la zarzuela criolla.
Su compromiso con la msica cubana, con elevar la tradicin musical
caribea a la altura de la msica clsica y con la creacin de patrimonio musical
es ms que patente y se ve reflejada en la frentica actividad que desarroll
como msico y como dinamizador cultural: dirigi hasta su muerte la Banda y
la Escuela Municipal de La Habana, fue fundador en 1922 de la Orquesta
Sinfnica de La Habana y de la pera Nacional en 1938.
Su "Cecilia Valds
Roig tuvo el acierto de elegir una de las novelas ms importantes de la
narrativa cubana del siglo anterior, como punto de partida para su nueva
zarzuela. Pensemos por un momento que en la zarzuela criolla tambin triunf
un cierto gnero bufo, de puro entretenimiento, con obras como "La Gran
Rumba", parodia de Jorge Anckermann de "La Gran Va", de Federico Chueca.
En "Cecilia Valds", Roig rompe definitivamente los moldes heredados
de la zarzuela peninsular, para reafirmar una vez ms la nacionalidad cultural
cubana. Con esta obra consigue situarse en el punto culminante de su
melodismo, alcanzando un xito sin precedentes en la joven historia de la
zarzuela cubana: ms de cien representaciones consecutivas desde el da de su
estreno en 1932.

En el futuro continuara haciendo modificaciones y aadiendo nmeros

a esta zarzuela hasta hacer una grabacin ntegra pocos meses antes de su
muerte.
Por su temtica, as como por su calidad musical, se puede decir que
"Cecilia Valds" de Gonzalo Roig forma un trptico junto con "Mara la O", de
Ernesto Lecuona y con "Amalia Batista", de Rodrigo Prats. En los tres casos nos
hallamos ante tres heronas mulatas, como encarnacin simblica del pueblo
cubano, del amor y de la libertad frente a los blancos colonizadores.
Otras zarzuelas destacadas de Gonzalo Roig son:
-"El cimarrn"
-"La Habana de noche"
-"El Clarn"
-"La hija del sol"
-"Perlas
En los ltimos aos de su vida, Roig hace algunas incursiones como
compositor de bandas sonoras en la incipiente produccin de cine cubano.
"Entre mis grandes amores est latente el amor que profeso a la tierra
que me vio nacer, a mi Cuba querida."

EL ORIGEN DE NUESTRO PROYECTO

La primera vez que escuch un fragmento de la msica de CECILIA

VALDS, fue hace aos en casa del gran msico cubano Paquito DRivera. En
medio de una celebracin hispana, la famosa soprano verdiana Martina Arroyo
interpret para los asistentes la romanza de salida de Cecilia. Desde ese da
qued maravillado por una msica que mezcla de manera muy sugerente la
zarzuela, tal y como yo la conoca hasta entonces, y los ritmos y la cultura latina.
Ms adelante me fascin la novela original de Cirilo Villaverde.
Creo firmemente en la conveniencia y oportunidad de representar
un ttulo como CECILIA VALDS en estos momentos. En primer lugar porque
supone una decisin didctica, la de dar a conocer el gnero autctono cubano
que se cre a partir de nuestra zarzuela, adems de suponer el acercamiento
cultural entre ambos lados del Atlntico.

No tenemos constancia de que se haya representado jams este

ttulo en el Teatro de la Zarzuela, ni que se haya hecho una produccin espaola
digna de un teatro pblico. En este mismo sentido, la zarzuela latinoamericana
ha sido siempre la gran olvidada en las temporadas a esta orilla del ocano que
compartimos. Por lo tanto, nos encontramos ante un estreno importante con
aires de primicia histrica.

Por todos estos motivos, nos vemos inmersos en un apasionante

proyecto que pretende llevar a escena el ttulo ms consagrado de la zarzuela
criolla, basado en uno de los personajes que ms y mejor representa el
mestizaje de ambas culturas, con un paisaje de fondo nada extrao para
todos los espaoles: Cuba.
Todo ello coindice, adems, con la reciente grabacin discogrfica
(todava no publicada) de la zarzuela de Roig, bajo la direccin musical de
Vctor Pablo Prez y protagonizada por Mara Bayo.
Este trabajo fonogrfico ha supuesto un trabajo ingente de
investigacin y recopilacin de materiales, correccin de errores en las
partituras, as como de puesta al da de una obra que estuvo en constante
revisin por parte de su autor hasta pocos aos antes de su muerte.
Creemos firmemente que poner en escena CECILIA VALDS
supone adems, aunar el trabajo y esfuerzo hecho hasta ahora por todo ese
equipo de grandes profesionales.

NUESTRA PUESTA EN ESCENA

Si bien la msica de Gonzalo Roig ha llegado hasta nuestros das
llena de vigor y de vigencia, no le ha ocurrido lo mismo al libreto de Agustn
Rodrguez y Jos Snchez-Arcilla, problema ste absolutamente comn a
todo el repertorio zarzuelstico. El libreto adolece de ciertos problemas
estructurales a la hora de trasladar el vasto universo que Villaverde plantea
en su novela a los tiempos escnicos reducidos de una representacin
convencional. Los libretistas plantean una accin que empieza en 1812 y
acaba en 1832, con lapsus temporales a veces excesivos e injustificados.
En este sentido, la primera de las decisiones importantes ser
plantear la escenificacin a partir de la novela original de Cirilo Villaverde, a
travs de un trabajo dramatrgico de primera necesidad.
En segundo lugar, queremos plantear nuestra escenificacin
enfocada hacia el pblico joven, hacia el nuevo pblico, quiz hacia los
espectadores que nunca antes hayan visto una zarzuela. Por eso es muy
importante dirigirnos a todos ellos con instrumentos escnicos propios de la
poca que nos ha tocado vivir. Uno de los instrumentos artsticos
indispensables del siglo XX, que sin duda tambin lo ser del siglo XXI, es el
cine. Y es precisamente a travs del cine, de la mirada cinematogrfica, de la
que queremos mirar el conflicto que el texto plantea.
Para ello, proponemos un juego de cine dentro del teatro o,
mejor dicho, de cine dentro de la zarzuela. Este recurso nos permitir, sin
duda, tomar una distancia ms que necesaria con la accin principal de la
zarzuela para poder juzgarla, comentarla, relativizarla y, por qu no,
compararla.

La accin se desarrollara, pues, en unos estudios de cine de La

Habana, en donde se est llevando a cabo el rodaje de una pelcula musical
sobre CECILIA VALDS, con la msica del maestro Roig. Para ir ms all, para
profundizar sobre la doble mirada, creo que sera muy oportuno establecer
una distancia temporal importante entre ambos planos de accin:
-LNEA DRAMATRGICA 1: La pelcula musical Cecilia Valds,
que respetara escrupulosamente el tiempo original de la zarzuela, es decir,
1812-1830. Siguiendo esta franja temporal, podramos desarrollar un trabajo
documental muy interesante para explicar cmo era la Cuba y La Habana de
ese momento, cmo eran sus costumbres, su arquitectura, su indumentaria, la
esclavitud y, en definitiva, una poca colonial.
-LNEA DRAMATRGICA 2: El plat y el rodaje de dicha pelcula,
que tendra lugar en La Habana de hoy en da, en un pas claramente en
decadencia frente al esplendor de la poca colonial que estn representando
en la pelcula.
A partir de este momento, se producen una gran variedad de
recursos y elementos que podemos emplear:
-Mezcla de ambos planos: personajes que salen del rodaje e
interactan con miembros del rodaje.
-Distanciamiento provocado por entrar y salir de la ficcin de la
pelcula.

-Poder ver el resultado del rodaje a travs de medios

audiovisuales incorporados a la representacin.
-Ficcionalizar el foso de la orquesta del teatro como si fuera la
orquesta del estudio de grabacin.
-Repetir ciertos pasajes para hacer segundas tomas, desde otra
perspectiva o ngulo de cmara.
-Visitar el argumento de CECILIA VALDS a travs de los ojos de un
nuevo personaje: el director de cine, presente en la escenificacin.
-Ciertos miembros del rodaje podran entrar accidentalmente en
la filmacin, creando un conflicto escnico a solucionar.

Con todos estos recursos a nuestra disposicin, generaremos una doble

visin a dos momentos bien distintos de su historia social, siempre con respeto
y siempre, sobre todo, con sentido potico y del humor.
Se trata, finalmente, de crear un juego de cajas chinas, en donde el
espectador de la zarzuela tenga delante de sus ojos, varios planos de realidad,
varios puntos de vista, a travs de la zarzuela y el cine, dos manifestaciones
culturales de primer orden que han vertebrado nuestro conocimiento del
mundo durante los dos siglos pasados.

EL EQUIPO ARTSTICO
Para llevar a buen puerto este proyecto, considero que es vital la
adaptacin dramatrgica del libreto de la zarzuela. Primero, para poder
converger con esta propuesta de cine dentro de la zarzuela. La segunda, y ms
importante, para actualizar un libreto lleno de dificultades idiomticas y
gramaticales que dificultaran su recepcin.
Para hacer este trabajo, me gustara contar con MARC ROSICH, un
joven pero destacado autor teatral y dramaturgo de solvencia ms que
reconocida en los escenarios de toda Europa. En su dilatada trayectoria
destacan sus trabajos para Calixto Bieito en proyectos de prosa y, sobre todo,
de lrica. Su trabajo ser indispensable para poner en valor todo el caudal de
informacin que nos brinda la novela de Cirilo Villaverde, as como la realidad
de Cuba de las dos pocas que queremos retratar.
Otro elemento indispensable de nuestra escenificacin ser el universo
musical que gira en torno a CECILIA VALDS. Los materiales musicales que han
llegado hasta nosotros nos hablan de una partitura de apenas 45 minutos de
duracin. Para una puesta en escena contempornea necesitamos ms
msica, al menos doblar la duracin de la misma. En ese sentido, queremos
contar con la participacin en nuestro proyecto del pianista cubano VICTOR
RODRGUEZ. Se trata, sin duda, de uno de los pianistas ms virtuosos del
momento. Sin embargo su participacin en este proyecto tiene que ver, sobre
todo, con su conocimiento de la msica cubana y sus dotes para interpretarla
de manera natural, como si se estuviera creando para nosotros en ese
momento.

El nuevo discurso dramatrgico de las dos pocas y lneas de accin (lo

rodado y el rodaje) nos permitir aadir ms msica que planteamos que siga
una unidad de estilo clara y definida: otras composiciones de Gonzalo Roig y/o
otras pginas de zarzuelas cubanas contemporneas de CECILIA VALDS.
La presencia en escena del propio VICTOR RODRGUEZ ser una
contribucin vital para nuestro montaje, asumiendo un personaje de pianista
repetidor del rodaje. De sus manos saldrn melodas de ensayo, a modo de
acompaamiento o, crenado sugerentes momentos lricos entre das estresantes
de rodaje. No cabe duda que dicho pianista aportar al proyecto la cubana
necesaria para abordar un proyecto de esta naturaleza, adems de una opinin
fundamentada frente a un repertorio difcil como es el de la zarzuela criolla.
El juego de un lugar dentro de otro (la Cuba del siglo XIX dentro de un
plat) ser el punto de partida en lo referente al ESPACIO ESCNICO. Sin
embargo, la percepcin del pblico no ver las dos realidades desde el principio.
Cuando se alce el teln, asistiremos al nacimiento de Cecilia, tal y como sucede
en el prlogo de la versin original de la zarzuela. Ser al final de este prlogo,
cuando a la voz de CORTEN!, irrumpir una nueva realidad a la vista de los
espectadores: un mundo de directores, tcnicos, sastras, maquilladores, etc. con
indumentaria claramente contempornea. A partir de ese momento, el
espectculo est servido.
Con mayor o menor profusin de detalles, me gustara reproducir los
espacios propios del rodaje, como son la casa de Cecilia, el palacio de los
Gamboa, las calles de La Habana, el Cafetal de la Luz y el Hospital de la Palma.
Todo ello dando cuenta de un estilo arquitectnico colonial propio del

archipilago antillano. Y todo ello, a su vez, contenido dentro de un plat

de cine destartalado, como todo en Cuba hoy, con andamios para colgar
proyectores, con vas para travelling. Este plat podra estar situado, en la
ficcin, frente al mar, de manera que, en ciertos momentos de la puesta en
escena, se visualizara por el fondo de una gran puerta de plat, el mar Caribe
que tanto sentido da a la esencia cubana.
El mar dara sentido y continuidad, a modo de gran ciclorama
de fondo, a toda nuestra puesta en escena.

Oh! Dulce Habana de mis amores,

concha robada por Cuba al mar.
Linda sultana, jardn de flores,
yo tus bellezas voy a cantar!

INTRPRETES
Queremos contar con la presencia en nuestro montaje de dos
grandes msicos, ambos, a su vez, conocedores de la partitura de Gonzalo
Roig.
VCTOR PABLO PREZ, como director musical.
MARA BAYO, en el rol protagonista.
Ambos han grabado recientemente la obra en un registro que
aparecer prximamente comercializado.

MARA BAYO
Soprano
www.mariabayo.net

Durante ms de veinte aos de carrera internacional, Mara Bayo

ha desarrollado una amplia galera, casi ochenta roles de pera y zarzuela, que
discurre desde el siglo XVIII (Cavalli, Graun, Hasse, Nebra, Haendel, Traetta,
Gluck) hasta el siglo XX, (Debussy, Granados, Vives, Falla, Guridi, Stravinski,
Poulenc) con especial predileccin por Mozart, Rossini, la escuela francesa,
(Gounod, Bizet, Offenbach y Massenet) y con gran inters en proyectos que
proponen la recuperacin de peras y zarzuelas olvidadas y de nueva creacin.
Entre sus diferentes registros, cabe destacar: Susanna en Le Nozze
di Figaro (Mozart); La Calisto, de Cavalli (Harmonia Mundi); LOccasione fa il
ladro, de Rossini (Claves); el rol de Oscar en Un Ballo in Maschera (Teldec);
Bachianas Brasileiras, de Heitor Villalobos (Erato); Cantos DAuvergne y Cantos
Vascos de Canteloube (dir. Vctor Pablo/Nave); Opera Arie de Rossini,
(Alessandrini/Nave); Canciones Espaolas (Martineau/Nave); Arias de
Zarzuela del s. XVIII (Rousset/Nave) y Zarzuela Barroca, con arias de Jos de
Nebra, (Al Ayre Espaol, dir. Banzo / Harmonia Mundi) y Rodrigo, de Handel
(Ambroisie-Nave).
En lo musical ha sido dirigida por directores como Vctor Pablo
Prez, Antoni Ros Marb, Michael Boder, Ernest Martnez Izquierdo, entre
otros.

En lo escnico, ha trabajado con directores como Calixto Bieito, Llus

Pasqual, Robert Wilson o Emilio Sagi.
Ha cantado y grabado gran parte del repertorio espaol, siendo
hoy una de sus ms destacadas embajadoras, como lo demuestra su amplia
discografa, que incluye la primera grabacin completa de La Atlntida de M.
de Falla; Bohemios y Doa Francisquita, de A. Vives; La Verbena de la Paloma
de T. Bretn; El Barberillo de Lavapis de Barbieri; Marina de Emilio Arrieta;
Goyescas de E. Granados; La Tabernera del Puerto de Sorozbal, y varios
volmenes de canciones espaolas, adems de contribuir al
redescubrimiento de la zarzuela barroca del siglo XVIII. Con el maestro
Vctor Pablo Prez ha grabado para el sello Deutsche Grammophon: La Gran
Va; El Bateo; Agua , azucarillos y aguardiente, de F. Chueca y La Tempranica,
de G. Gimnez.
Entre otros numerosos premios recibidos, Mara Bayo fue
galardonada con el primer premio del Concurso Internacional Belvedre de
Viena y recientemente recogi el Premio Nacional de Msica 2009. El
Premio "Prncipe de Viana" y el Premio Eusko Ikaskuntza - Caja Laboral, de la
Cultura y las Artes 2011.

La crtica ha dicho:

"La soprano mostr una naturalidad pasmosa, llena de recursos,

y sustent su canto en una emisin redonda, homognea, capaz de abordar
con el mismo acierto los pasajes ms virtuossticos como aquellos que exigan
medias voces y un legato extenso. Bayo se recre en la coloratura en Ms
fcil ser al viento, en la relacin con las flautas en Ay! Amor, ambas arias
de Jos de Nebra, y abund en la expresin delicada en el aria Amor slo tu
encanto, de La Briseida, de Rodrguez de Hita; perfecta en la forma de
abordar los leves picados.
Agustn Achcarro, 2003. pera Actual

"Destaca Mara Bayo, con una composicin impecable del

personaje de Doa Ana. Llena de furia y ardor al comienzo y asumiendo
despus el luto de la muerte de su padre, su aria Non mi dir fue
dramticamente extraordinaria y con una resolucin de los ornamentos de
pasmosa naturalidad.
J.A. Vela del Campo. 2002.El Pas

MARC ROSICH
Dramaturgo

Licenciado en Periodismo y Traduccin e Interpretacin es dramaturgo,

director de escena y traductor literario. Se ha formado en la escritura dramtica
en los seminarios del Obrador de la Sala Beckett de Barcelona, donde
actualmente imparte cursos de iniciacin a la dramaturgia. Es miembro
fundador de la productora Teatro Obligatorio y, desde 2012, forma parte del
equipo directivo de OBNC (pera de Butxaca i Nova Creaci).
En la temporada 2011-2012, estrena los siguientes proyectos: versin de
Camino Real de Tennessee Williams (Goodman Theatre, Chicago, dir. Calixto
Bieito), la dramaturgia Forests a partir de diferentes piezas de Shakespeare
dentro del Festival Shakespeare de la Olimpada Cultural de Londres (BIT / RSC
Barbican / REP Birmingham /, dir. Calixto Bieito), Mequinensa, dramaturgia a
partir de la obra narrativa de Jess Moncada (TNC / Bit, dir. Xicu Mas), el
libreto de la pera de pequeo formato Java Suite con msica de Agust Charles
(Festival de Perelada / Theater Basel / La Seca / pera de Butxaca i Noves
Creacions, dir. Rita Cosentino, entre otras cosas.
Entre sus textos originales ms recientes se encuentran las obras Rive
Gauche (Sala Muntaner, Cia. Q-Ars Teatre, dir. Rafel Duran, Finalista al mejor

texto Premios Butaca 2011), Car Wash (tren de lavado) (Staastheater

Stuttgart/FACYL Salamanca/ Teatre Romea, dir. Annette Pullen), y Vittoria
(Club Capitol, dir. Antonio Calvo). Como autor, ha estrenado diferentes piezas
como: N&N, nria y nacho (Sala Beckett, 2008, dir. Antonio Calvo), Enfermo
imaginario, (Teatro Condal, 2008, escrita con Pau Mir, dir. Antonio Calvo),
Party Line (Sala Beckett, 2007, dir. Andrea Segura), entre otras.
Colaborador habitual de Calixto Bieito, ha firmado con l las
dramaturgias de El gran teatro del mundo de Caldern (BIT / Theather
Freiburg, con msica original de Carles Santos), el espectculo Voices, a
modern passion (Betty Nansen Teatret, Copenhagen) y Don Carlos de
Friedrich Schiller (Cia. Romea / CDN / Mannheim Schillertage), as como las
adaptaciones de las novelas Tirant lo Blanc de Joanot Martorell (Teatre
Romea / Hebbel am Ufer, Berlin / Schauspielhaus Frankfurt / Teatro Albniz,
con msica de Carles Santos, Premio de la Crtica de Barcelona 2008 a la
dramatrgia / nominado al premio MAX mejor adaptacin 2008) y Plataforma
de Michel Houellebecq (Festival de Edimburgo / Teatro Bellas Artes / Teatre
Romea, nominado al premio MAX mejor adaptacin 2007).
Para el TNC, ha firmado las adaptaciones dramticas de las novelas
Pedra de tartera de Maria Barbal, Mort de dama, de Lloren Villalonga
(Premio Escnica 2010 a la mejor adaptacin). Con el director Andrs Lima, ha
llevado a cabo la traduccin y la dramaturgia de Falstaff, a partir del Enrique
IV de Shakespeare (CDN).
Como libretista, ha colaborado con el compositor Agust Charles en la
pera de dos actos LByron, un estiu sense estiu (Gran Teatre del Liceu /
Staatstheather Darmstadt / Teatros del Canal, 2011) y la pera de cmara La
Cuzzoni, esperpent duna veu (Staatstheater Darmstadt / LAuditori de
Barcelona / Teatro Albniz, 2008).

La crtica ha dicho:

"... Se lleva un excelente el titnico trabajo del dramaturgo

Marc Rosich por condensar un mundo tan rico y basto como el descrito por
Moncada en su narrativa.
Jos Carlos Sorribes, 2012. El Peridico de Catalunya

"...Una dramaturgia slida, que fomenta su vida en mezclar

canciones con textos fragmentados y algn poema, un relato gtico.
Joaquim Armengol, 2011. El Punt Avui

PACO AZORN
Director de Escena y Escengrafo
www.pacoazorin.com

Estudi Escenografa y Direccin Escnica en el Institut del Teatre de

Barcelona. Ha realizado ms de ciento cincuenta montajes de teatro, lrica,
danza y musical.
En 2003 crea y dirige el Festival de Shakespeare de Santa Susanna, donde
dirige en 2007 el estreno mundial de HAMLET: EL DIA DE LOS ASESINATOS, de
Bernard-Marie Kolts. En 2008, propuesto por el Ayuntamiento de Madrid,
dirige la zarzuela PLAZA MAYOR DE CHUECA, una antologa del maestro
madrileo con motivo de su centenario, en la Plaza Mayor de Madrid. En 2009
dirige CIEN PUAOS DE ROSAS, una antologa de pginas de zarzuela para la
conmemoracin del Centenario de Ruperto Chap, ambas producidas por el
Ayuntamiento de la capital.
En 2010 dirige la puesta en escena de CON LOS PIES EN LA LUNA,
una pera-documental de Antoni Parera Fons, producida por el Gran Teatre del
Liceu, el Teatro Real, El Teatro de la Maestranza y la ABAO-OLBE, junto con el
Festival Barcelona Grec.

Como escengrafo trabaja habitualmente con los directores Llus Pasqual

(La casa de Bernarda Alba, Hamlet, La Tempestad, Mvil, Celebracin)
y Carme Portaceli (Ricardo II, Ante la jubilacin, Lear, Los bajos fondos).
En danza destacan sus trabajos con Vctor Ullate (Pastoral,
Wonderland, Samsara, El arte de la danza). En teatro musical ha hecho
Grease dirigido por Ricard Reguant y Chicago dirigido por Coco Comn.
En pera cabe destacar sus escenografas para Llus Pascual (Il Prigioniero
en la pera de Pars y Le nozze di Figaro en el Gran Teatro del Liceu y
Welsh Nacional Opera, Manon Lescaut en la Opera de Lyon).
Ha sido galardonado, entre otros, con los premios de la Crtica Serra
dOr 2004, Butaca 2004, Premio Josep Solbes 2005 de la Generalitat
Valenciana a la mejor Iluminacin y escenografa, Premio Pblics de
Tarragona 2006, Premio de las Artes Escnicas de la Generalitat Valenciana
2008, Premio Butaca 2009 y Premio de la ADE 2010.

La crtica ha dicho:

Un aplauso para Paco Azorn que logr delinear un espectculo que

hua de tpicos y del mantoneo en el que es tan fcil caer en antologas de
estas caractersticas. Ambigedad y elegancia para una puesta en escena de
esmoquin y pao fino que a todos gust y que logr, ante todo, transmitir y
comunicar al pblico de qu se estaba hablando: de Chueca, siempre
Chueca!
Enrique Mejas, 2008. Zarzuela.net

El montaje de Paco Azorn consisti en un solapamiento narrativo de

fragmentos del libreto de la zarzuela con filmaciones relativas a obras de
Chap, y con una trama adaptada al Madrid de la posguerra civil, en los aos
cincuentas del siglo XX. El pblico despidi el espectculo en pie.
R. Fraguas, 2009. EL PAS

VCTOR RODRGUEZ
Pianista
www.victorrodriguez.net

Nacido en La Habana, Cuba, su formacin acadmica, bajo la gua

de Frank Fernndez, tuvo como pilares los valores de la Escuela de Piano Rusa y
las tradiciones de la pianstica cubana.

Vctor Rodrguez es fundador y presidente del Concurso y Festival

Internacional de Piano Ignacio Cervantes de La Habana, y ha sido profesor
titular y jefe de departamento de piano del Instituto Superior de Arte de La
Habana.
Su repertorio incluye obras de los grandes compositores, desde el
barroco hasta nuestros das. Vctor Rodrguez ha ofrecido conciertos y recitales
en escenarios de 17 pases del mundo, como la Opera de Frankfurt, Sala de la
Presidencia del Senado en Pars, Teatro Coln de Buenos Aires, Steinway Studio
en Copenhage, Teatro Nacional de Bellas Artes en Ciudad de Mxico y Teatro
Auditorium Amadeo Roldn de la Habana, entre otros.

Ha tocado con todas las Orquestas Sinfnicas de Cuba, con la

Orquesta Estatal de la URSS, la Orquesta Sinfnica Nacional y la Orquesta
Filarmnica de la Ciudad de Mxico, la Orquesta Sinfnica de Mar de Plata y la
Orquesta Sinfnica Nacional de Buenos Aires, la Orquesta Sinfnica Juvenil
Simn Bolvar en Caracas y la Orquesta Sinfnica de Costa Rica y la Orquesta
Sinfnica de la Repblica Dominicana.
Ha destacado su presencia en el Festival Internacional de Piano de
Grenoble, La Fiestas Musicales de Bratislava, el Festival Internacional
Cervantino en Mxico, el Festival Internacional de Piano de Enghien, Pars
Festival Are More de Vigo, Festival da Tecla de Valencia, Festival Via
Stellae de Santiago de Compostela, Concurso Internacional Ricard Vies, de
Lrida, Concurso Internacional de Andorra y el Festival Internacional "Ignacio
Cervantes" de La Habana, entre otros.
Ha sido galardonado con el VI premio y el premio especial a la
Maestra Artstica en el Concurso Internacional de Piano P. I. Tchaikovski.
Obtuvo el Gran Premio de la Feria Internacional del Disco Cubadisco 2008 y
premio a la categora de Solista Concertante y premio DVD Espectculos, por
su DVD Mozart en La Habana. Medalla Alejo Carpentier, otorgada por el
Consejo de Estado de la Repblica de Cuba a los intelectuales ms
prominentes. Primer premio del Concurso UNEAC de piano (Unin Nacional
de Escritores y Artistas de Cuba), entre otros galardones.

La crtica ha dicho:
... Tan pronto Vctor Rodrguez inici su interpretacin de la
Sonata nmero 26 de Beethoven, se percibi que algo muy especial iba a
suceder y las expectativas no se frustraron. Mostr tener la capacidad de llevar
a su pblico por el camino de la fantasa sin abandonarle. En su interpretacin
matizada y de entrega total, nada careca de significado. Habra que
mencionar en especial la delicada interpretacin de Ravel que nos dio
Rodrguez y la posibilidad nica de escuchar a un joven pianista cubano
interpretar a un compositor cubano.
Birgit Hansen. Dinamarca.

Deslumbrante, su interpretacin del Scarbo de Ravel: lo mejor del

Concurso.
Andrei Eshpai. Presidente del jurado Premio Tchaikovski.

El impetuoso perfeccionismo virtuoso de Vctor Rodrguez

encontr en los Nocturnos de Chopin, filigranadas piezas, infrecuentes en su
repertorio, remanso arrobador donde el artista despliega un xtasis
irreprimible de humanas y esotricas connotaciones. Conmovedor. Nada que
aadir sobre su tcnica impecable, premisa ms que resultado, herencia de su
innegable estirpe.
Jess Gmez Cairo. Cuba.