MANUAL DE GUITARRA

Maestro:
MARCO ELIZALDE

PARTES DE UNA GUITARRA

Cuerdas
La guitarra consta de seis cuerdas que toman su nombre segn el sonido que producen cuando se tocan al aire (sueltas) y se enumeran
de abajo hacia arriba, tomando como referencia la posicin normal en que se toma la guitarra para tocar. La cuerda ms delgada es la
nmero 1 y la ms gruesa es la 6ta. En las clsicas o flamencas, las tres agudas son de nylon monofilamento y las graves tienen un
ncleo multifilamento y un entorchado de cobre (plateado, cobre u otra aleacin). En las elctricas las cuerdas tienen ncleo de acero,
el entorchado es de aleacin nquel/hierro, acero niquelado u otro metal o aleacin.
Clavijero
Su funcin es la de sostener y tensar las cuerdas, para ello consta de un mecanismo compuesto por tornillos sinfn que hacen girar un
eje donde van enrolladas las cuerdas (estas son las clavijas), estos ejes poseen un agujero central por el que se introduce la cuerda.
Algunos constructores utilizan diseos personales que permiten distinguir sus instrumentos. La parte frontal es de madera laminada.
La Cejuela (Superior)
Es una pieza de forma alargada que va incrustada en la parte superior del diapasn, entre ste y el clavijero. Normalmente es de hueso
o materiales sintticos duros (tales como el grafito). La cejuela controla la altura de las cuerdas al aire sobre el primer traste y permite
la separacin de las cuerdas, fijndolas gracias a unas ranuras que lleva en su parte frontal.
Mstil - Diapasn
El Diapasn es una pieza de bano alargada de forma aplanada que cubre el Mstil, ste tiene una o dos ranuras en las que encajan en
la caja y es de madera dura de arce, por la parte frontal. Esta dividido en espacios delimitados por unas barras de metal incrustadas
llamadas Trastes, generalmente a stos espacios se les llama igual. Cada espacio (o traste) representa una nota musical.
Cuerpo
El Cuerpo o Caja de Resonancia es la parte principal y fundamental de las guitarras acsticas, est formado por la Tapa Superior o Tapa
Armnica, la Tapa Inferior y los Costados. Es el encargado de amplificar los sonidos que se producen al tocar las cuerdas, cuando estas
se golpean se produce una vibracin que es recogida por el puente y se transmite a la tapa del cuerpo, la vibracin que produce esta
tapa es recogida y amplificada por el cuerpo de la guitarra, sonido que sale a travs de la Boca.
Puente
El Puente es una pieza alargada y estrecha situada sobre la Tapa Superior a cierta distancia de la Boca. Es donde se fijan las cuerdas
antes de colocarlas y tensarlas en el clavijero. El sistema de colocacin es similar al del clavijero. Para graduar la altura de las cuerdas
en las acsticas en la parte superior del puente nos encontramos con la Selleta (cejuela inferior) y en las elctricas el mismo puente
puede graduarlas, existen 2 principales tipos de puentes: el Tune-O-Matic (usado en las Les Paul) y el de las selletas individuales (usado

en las Stratocaster - el que se puede controlar la altura de las cuerdas por separado). Algunas guitarras elctricas, como las Les Paul,
llevan un soporte llamado Cordal que es el que sujeta las cuerdas a la caja de la guitarra.
Pastilla
Dispositivo con un bobinado (puede ser de bobina nica como en la Strato o de dos como la Les Paul) de alambre delgado que
transforma el sonido en seales elctricas. Las pastillas se controlan mediante un Selector (o conmutador) de dos o tres vas, que
permite usar una u otra, o dos a la vez. Tambin tienen un control de volumen y otro de tono.
Alma del Mstil (Varilla Tensora)
Esta las llevan todas las guitarras de cuerdas de acero y se encuentra a lo largo del Mstil, debajo del Diapasn. Esta compensa la
curvatura provocada por la tensin de las cuerdas. La varilla se ajusta por medio de una tuerca hexagonal que se encuentra en el
extremo ms prximo a la caja o del otro extremo del Mstil (en el clavijero - este extremo es ocultado por la Tapa del Alma, que es de
madreperla o de algn material sinttico).
Golpeador
Protegen el acabado de la guitarra y esta colocado en la parte media baja de la guitarra (suele ser de concha de tortuga sinttica).

Mstil

Manual de Guitarra
Nuestro sistema musical tiene doce sonidos pero solo siete sonidos reciben por nombre notas
naturales, los cinco sonidos restantes se le denominan, como una variacin con el nombre de
alteracin.
I
I
I
I I
Distancia que hay entre cada nota natural.
(b) Reb
Do- Re-Mi-Fa-Sol-La-SI-Do
DO -----Re
Cuando avanzamos hacia afrente es
Do#, o si es al contrario es Reb.
DO#
Do# Re# Fa# Sol# La#
Reb Mib SolbLabSib
Sonidos alterados
Distancia de tono y semitono
De Do a Re tenemos un tono completo (I) o dos semitonos (1/2), la menor distancia que se puede
tener entre dos notas es un semitono, la suma de dos semitonos nos da un tono completo.
Por ejemplo

Do----------Re
Encontramos que en el semitono esta nuestra nota alterada, en el caso de
MI-Fa, Si-Do, no hay una
Do#
nota alterada en medio, por eso en ese caso solo encontramos un semitono de
distancia entre las dos
Reb notas.
#: Sostenido
b: bemol

Nombres de las cuerdas de la guitarra.

El Diapasn
A lo largo del diapasn estn los trastes instalados en intervalos, que dividen cada cuerda en notas. Cuando se
pisa una cuerda sobre un espacio entre dos trastes (generalmente a stos espacios se les llama igualmente
trastes) y se pulsa (o puntea) con la mano derecha, la cuerda vibra entre el traste y el puente producindose
una nota.
Si queremos aprender y entender cmo estn situadas las notas en el diapasn tenemos que saber cmo est
conformada la escala musical. Sabemos que la escala musical est conformada por los tonos Do, Re, Mi, Fa, Sol,
La y Si. Ahora, existe una distancia tonal entre cada tono:

La distancia tonal (intervalo) entre Mi y Fa, y entre Si y Do es de un semitono ( 1/2 tono). Para entender cmo se
aplica la escala musical en la guitarra, y para comprender esas distancias tonales analizaremos las notas que
podemos encontrar en la 5ta. Cuerda (La A).

__

10

11

12

\
E ||-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|
B ||-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|
G ||-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|
D ||-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|
A ||-----|--B--|--C--|-----|--D--|-----|--E--|--F--|-----|--G--|-----|--A--|
E ||-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|
__/

El diagrama de arriba representa al diapasn, la lnea de arriba es la primera cuerda (E aguda) y la lnea inferior es
la sexta cuerda (E grave). Y los nmeros de arriba te dicen el nmero de espacio entre los trastes, se toma como
primero al que est pegado al clavijero.
Como puedes observar en l, hay un espacio saltado entre la nota que produce la quinta cuerda al aire (A) y la nota
B, la siguiente nota de la escala musical. Esto es porque entre A y B hay una distancia de 1 tono, o sea que si
"caminamos" espacio por espacio a lo largo del diapasn sobre cualquier cuerda estaremos avanzando en
semitonos. Ahora vemos que enseguida de la nota B, en el tercer espacio se encuentra la nota C. Vuelve a revisar la
grfica de las distancias tonales y te dars cuenta que entre stas dos notas (B y C) hay una distancia de 1/2 tono,
es por eso que entre esas dos notas no hay un espacio en medio de ellas como entre A y B.
Bueno, etc. hasta que llegamos al 12vo. Espacio en donde nos encontramos de nuevo a la nota A. Si recorremos las
notas de cada cuerda hasta el 12vo. Espacio de cada una de ellas nos pasara lo mismo, encontraremos la misma
nota con la que empezamos. He aqu el diagrama con todas las notas:

__

10

11

12

\
E ||--F--|-----|--G--|-----|--A--|-----|--B--|--C--|-----|--D--|-----|--E--|
B ||--C--|-----|--D--|-----|--E--|--F--|-----|--G--|-----|--A--|-----|--B--|
G ||-----|--A--|-----|--B--|--C--|-----|--D--|-----|--E--|--F--|-----|--G--|
D ||-----|--E--|--F--|-----|--G--|-----|--A--|-----|--B--|--C--|-----|--D--|
A ||-----|--B--|--C--|-----|--D--|-----|--E--|--F--|-----|--G--|-----|--A--|
E ||--F--|-----|--G--|-----|--A--|-----|--B--|--C--|-----|--D--|-----|--E--|
__/

Ejercicio: Toca las notas de cada cuerda, desde la primera nota que se consigue tocando la cuerda al
aire (suelta) hasta el 12vo. Espacio. Empezando por la 6ta. cuerda (Mi grave - E) y terminando con la
1ra. cuerda (Mi agudo - e) sin ver el diagrama, y diciendo en voz alta el nombre de la nota que tocas.
Recuerda, no hay un espacio intermedio entre 'Si' y 'Do', ni tampoco entre 'Mi' y 'Fa'.
No te molestes en usar varios dedos de tu mano izquierda y derecha para hacerlo, usa slo tus dedos
ndices. Uno para pisar las cuerdas (emplea su punta para hacerlo, bien presionadas) y el otro para
hacer vibrar las cuerdas.
Sostenidos y Bemoles.
Te preguntars ahora y los espacios en blanco como se llaman?. Bueno, las notas que vemos en el
diagrama anterior (C-D-E-F-G-A-B) las llamaremos notas con nombre propio, entre ellas estn esos
espacios intermedios que tambin son notas. Esas notas son sostenidos y/o bemoles.

Sostenido: Nota elevada un semitono (ms aguda). Se simboliza

Bemol....: Nota bajada un semitono (ms grave). Se simboliza con el signo b.

con

el

signo #.

Por ejemplo, La nota que se encuentra en el tercer traste en la segunda cuerda es Re. Cuando la hacemos
sostenida avanzamos un semitono, y cuando la hacemos bemol nos retrasamos un semitono. Veamos como se ve
esto en un diagrama:
__

\
e ||-------|-------|-------|-------|
B ||-------|--Db---|---D---|--D#---|
G ||-------|-------|-------|-------|
D ||-------|-------|-------|-------|
A ||-------|-------|-------|-------|
E ||-------|-------|-------|-------|
__/

Ahora bien, que pasa si queremos hacer sostenida la nota Do que se encuentra en el primer traste en la segunda
cuerda - a partir de su posicin avanzamos un semitono -. O sea que la nota del segundo traste en la segunda
cuerda tiene dos nombres: C# y Db (ambos totalmente vlidos). Por eso a las notas que no son sostenidas ni
bemoles les llamamos notas con nombre propio (nada ms tienen un nombre). Veamos el siguiente diagrama:

__

\
E

||-------|-------|-------|-------|

B ||---C---|-C#/Db-|---D---|-------|
G ||-------|-------|-------|-------|
D ||-------|-------|-------|-------|
A ||-------|-------|-------|-------|
E ||-------|-------|-------|-------|
__/

Ahora te presento un diagrama que presenta las notas del diapasn incluyendo notas con nombre propio (en
negrita) y a las dems, pero slo hasta el 9no. traste:
__

\
||---F---|-F#/Gb-|---G---|-G#/Ab-|---A---|-A#/Bb-|---B---|---C---|-C#/Db-|
||---C---|-C#/Db-|---D---|-D#/Eb-|---E---|---F---|-F#/Gb-|---G---|-G#/Ab-|
||-G#/Ab-|---A---|-A#/Bb-|---B---|---C---|-C#/Db-|---D---|-D#/Eb-|---E---|
||-D#/Eb-|---E---|---F---|-F#/Gb-|---G---|-G#/Ab-|---A---|-A#/Bb-|---B---|
||-A#/Bb-|---B---|---C---|-C#/Db-|---D---|-D#/Eb-|---E---|---F---|-F#/Gb-|
||---F---|-F#/Gb-|---G---|-G#/Ab-|---A---|-A#/Bb-|---B---|---C---|-C#/Db-|
__/

E
B
G
D
A
E

Cifrado americano
El cifrado americano nos ayuda a escribir las notas con ms facilidad cuando el acorde es muy complejo.
Do- C
Re- D
Mi- E

Fa- F
Sol- G
La- A
Si- B

Alteraciones
La codificacin de nuestros tonos alterados se representa en la siguiente manera:
C-C#(Db)-D-D#(Eb)-E-F-F#(Gb)-G-G#(Ab)-A-A#(Bb)-B-C
Codificacionde los tipo de acordes
Ya como hemos visto anteriormente encontramos que se puede representar las notas en su estado natural, pero
ahora como podemos representar nuestro acorde cuando hablamos, por ejemplo de un acorde menor, sptimo,
mayor, es muy simple, se le agrega un sufijo al nombre del acorde por ejemplo:
C- este es el acorde de C mayor, cuando el acorde por s solo no tiene ningn sufijo, se le denomina que es mayor.
Cm- este es el acorde de C menor, se le pone un sufijo (m), para asi representar que el acorde es menor.
C7- este es el acorde de C sptimo, se le pone un sufijo (7), para representar que el acorde es sptimo.
Significados de los sufijos:
m: menor
m7: menor sptimo
7: sptimo
M7: sptimo mayor

dim: disminuido
dim7: disminuido sptimo
aug: aumentado
add9: adherido 9

Sus4: suspendido cuatro

Sus2: suspendido dos
m7/b5: menor sptimo bemol quinto
7/b5: sptimo bemol quinto

madd9: menor adherido 9

mM7: menor con la sptima mayor
6: sexto
69: sexto noveno

Definicin de compas
Para poder ejecutar correctamente nuestra msica o el tiempo de cada acorde necesitamos algo que nos indique el
valor de nuestros acordes, ah entra nuestro compas; para iniciar empezamos con el comps de 4/4, para
representarlo en una pieza se realiza de la siguiente manera:
1. Se divide en 4 partes
|C|Am|Dm|Gsus4 G7|
Hemos dividido en cuatro secciones nuestra formacin de acordes, en nuestro primer acorde que es C, tendr un
valor de cuatro tiempos lo cual, los acordes de G, tendrn un valor cada uno de dos tiempos, por consiguiente
por ms acordes dentro de cada compas se reduce el valor del tiempo que tendr el acorde.
En nuestra codificacin para mostrar el tiempo de cada acorde nos encontramos tambin con barras de
repeticin, que nos ayuda a regresar en donde comenzamos por ejemplo:
||: C | Am | Dm | Gsus4 G7 :||

encontramos nuestras barras de repeticin (||)

Nota: existen varios tipos de compases, el comps que se utiliza mas es el comps de 4/4. Vase compases.

Escala Mayor
Desde el principio encontramos que tenemos 12 sonidos, lo cual 7 se le denominan notas naturales, todos
nuestros sonidos juntos se le llama una escala cromtica, pero no me genera sonidos que en s me den
sonidos lgicos, por eso debemos hacer un compacto de nuestra escala cromtica para poder tener una
direccin lgico.Esto es nuestra estructura de la escala mayor natural.
Utilizamos esta regla para sacar escalas mayores naturales:

I I I II
Utilizamos esta regla para sacar escalas menores:

I I I I I

Crculo de quintas y armaduras de clave

Frmulas de los acordes

En este punto vamos a construir nuestros acordes, por frmulas que nosotros aplicamos en nuestras escalas.
A) Acordes tradicos:
Vamos a trabajar con nuestra escala mayor natural de C.
C D E F G A B C ESCALA NATURAL DE C
I
II III IV V VI VII I
Acordes:
C mayor tradico
I III
V
esta es nuestra frmula para nuestros acordes mayores tradicos.
C= C E
G
C menor tradico
I
IIIb V
C=C
Eb G
C aumentado tradico
I
III
V+
C+=C
E
G#

el smbolo (+) significa aumentado, afecta solamente al V grado.

C disminuido tradico
I IIIb
Vb
C= C Eb
Gb

el smbolo () significa disminuido o tambin se puede encontrar (dim).

B) I. Acordes TetradicosMayores
Trabajamos con nuestra escala mayor de C.
C
D
E
F
G
I
II
III IV V
Acordes:
C mayor septimo
I
III
V
Cmaj7 C E
G
C septimo
I
III
C7 C
E

V
G

A
B
VI VII

C
I

VII
B

VIIb
Bb

II. Acordes TetradicosMenores

Trabajando con nuestra escala mayor de C
Acordes:
C menor septimo
I
IIIb
V
Cm7 C
Eb
G

VIIb
Bb

C menor con la septima mayor

I
IIIb
V
VII
Cm(maj7) C Eb
G
B

III. Acordes TetradicosDisminuidos

Acordes:
C menor sptima con la quinta bemol
I
IIIb Vb VIIb
Cm7/5b
C Eb
Gb
Bb
Se encuentra tambin con las siguientes simbologas:
C, Cm7(b5).
C disminuida septima
I
IIIb
Vb
VIIbb
C7 C
Eb
Gb
Bbb
IV. Acordes TetradicosAumentados
Acordes:
C mayor septima con la quinta aumentada
I
III
V+
VII
Cmaj7/5+ C
E
G#
B
C septima con la quinta aumentada
I
III
V+
VIIb
C7/5+
C
E
G#
Bb

C) Otros acordes Tetradicos:

Podemos encontrar los siguientes acordes
Acordes:
C sexta
I
III

VI

C6

C menor Sexta
I
IIIb V VI
Cm6 C Eb
G A
Tambin encontramos acordes sus que pueden remplazar los acordes menores 7, o mayores
sptima.
Acordes:
C septimosus pendido cuatro
I
VI
V VIIb
C7sus4 C
F
G Bb
C septimosus pendido dos
I
II
V VIIb
C7sus2 C
D G
Bb

Encontramos acordes (9,11,13) esto es, que desde el principio hemos utilizado solamente los
grados I, III, V, VII, de nuestra escala mayor natural, pero Que sucede con los demsgrados?
Bueno con los dems grados se pueden hacer acordes novenos, onceavos, y treceavos.
Acordes:
C novena
I III
C9 C E

V
G

II
D

C sptima novena
I III V VIIb
C7/9 C E G
Bb

II
D

C sptima con novena bemol

I
III
V
VIIb
IIb
C7/9b C
E
G
Bb
Db
C septimaonceava
I
III
V
C7/11 C
E
G

VIIb
Bb

IV
F

C septima con onceava bemol

I III
V
VIIb IVb
C7/11b C E G
Bb
Fb

C sptima treceava
I III V VIIb
C7/13 C
E G
Bb

VI
A

C sptima con treceava bemol

I III V VIIb VIb
C7/13b
C E
G
Bb
Ab