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El documento resume una etnografía sobre Ifá y la Santería en La Habana realizada por Alain Konen. Describe una sesión adivinatoria Ifá típica que consiste en tres signos obtenidos por el adivino para explorar el origen, presente y futuro del consultante. Los babalawo interpretan los signos usando historias prototípicas llamadas patakin. El autor adopta la perspectiva de los babalawo para analizar cómo la eficacia de los signos de Ifá se debe a su capacidad de relacionar aspectos sincrón
El documento resume una etnografía sobre Ifá y la Santería en La Habana realizada por Alain Konen. Describe una sesión adivinatoria Ifá típica que consiste en tres signos obtenidos por el adivino para explorar el origen, presente y futuro del consultante. Los babalawo interpretan los signos usando historias prototípicas llamadas patakin. El autor adopta la perspectiva de los babalawo para analizar cómo la eficacia de los signos de Ifá se debe a su capacidad de relacionar aspectos sincrón
El documento resume una etnografía sobre Ifá y la Santería en La Habana realizada por Alain Konen. Describe una sesión adivinatoria Ifá típica que consiste en tres signos obtenidos por el adivino para explorar el origen, presente y futuro del consultante. Los babalawo interpretan los signos usando historias prototípicas llamadas patakin. El autor adopta la perspectiva de los babalawo para analizar cómo la eficacia de los signos de Ifá se debe a su capacidad de relacionar aspectos sincrón
La mano de Orula Etnografa sobre If y la Santera en La Habana
Es elocuente la descripcin de una sesin adivinatoria If ideal-tipo propuesta
por el autor: Entrar en la adivinacin If es dejarse aparentemente arrastrar por tres tiempos narrativos secuenciados por actos arquetpicos de una adivinacin de origen africano. Despus de dirigir, en lengua yoruba, una oracin al orculo de If, el adivino realiza acciones rituales para obtener una secuencia de tres signos y despus interpretarlo. Primer signo : Cmo (el consultante) vino a la tierra, segundo signo : Qu es lo que hace en ella, tercer signo : Cmo sale de la vida. As, progresivamente se llega a explorar esta singular mquina de pensar el destino en el cual queda atrapada la mano del adivino. Para l, actuar sobre la cadena adivinatoria, es accionarla hacia el orculo para obtener tres signos, de manera tal que vengan a ocupar tres lugares de interrogacin que evoquen algo parecido a un relato. Para interpretarlo los babalawo disponen de un corpus de patakin, es decir historias de adivinacin que forman prototipos de acontecimientos gracias a los cuales los babalawo esclarecen el sentido de los acontecimientos de la vida que el consultante ha sometido a la adivinacin de If. Qu es precisamente un acontecimiento retomado por la mano de un dios y qu es de la tcnica de un humano que ha tomado la mano de ese dios? Es la posibilidad de liberarse de lo que llamamos tcnicas en el sentido de los medios y fines meramente humanos (aunque haya tcnica!). As, la eficacia del ordenamiento de los signos de If que consiste en relacionar un enfoque sincrnico (clasificar) con un enfoque diacrnico (proponer un relato) no puede depender de una instancia que explique y fundamente mecnicamente esta relacin, sino que remite al orden del acontecimiento imprevisible, singular.
La mano de Orula
En su introduccin el autor seala la especificidad de su perspectiva
antropolgica : adopta el punto de vista de las competencias de los babalawo, los maestro adivinos de If de La Habana.
La problemtica de la eficacia ritual de los signos, alegada por los babalawo, es
la que da unidad de tono a este monografa regida por una inspiracin que radica una descripcin detallada de un ciclo ritual que empieza con la vida prenatal de un ser humano y termina con su muerte. Alain KONEN es doctor en Antropologa de la Universit Libre de Bruxelles (ULB) y de la Ecole Pratique des Hautes Etudes (EPHE, Pars). En la actualidad es miembro del Laboratoire danthropologie des mondes contemporains (LAMC) de la ULB.
Portada : un yory (salida de la reclusin ritual de un sacerdote de If nefito). Foto : A. Konen