Breve Historia del

Cine Chino

CHINA/HONG KONG/TAIWAN

Asiateca.net 2015

ndice
Los inicios del cine chino ...................................................................................... 3
Shanghai, el Hollywood de Asia ............................................................................ 4
Un pas en conflicto .............................................................................................. 6
La China comunista ............................................................................................. 7
La Revolucin Cultural ......................................................................................... 9
Cicatrizando las heridas ....................................................................................... 12
La quinta generacin ............................................................................................ 14
Las nuevas olas .................................................................................................... 16
Construyendo el cine hongkones de los 90 ........................................................... 18
Nuevas generaciones, nuevas olas ........................................................................ 21
El Siglo XXI .......................................................................................................... 23

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Edicin y maquetacin Jorge Endrino (Alikuekano). Diciembre 2015 - Asiateca.net

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Breve historia del cine chino

Los inicios del cine chino
La considerada primera pelcula del cine chino fue rodada en
1905 por el fotgrafo Ren Jingfeng, dueo del Fengtai Photo Studio en Beijing. Ren posea un pequeo teatro donde exhiba pelculas occidentales, pero viendo que el pblico cada
vez acuda menos al mismo decidi embarcarse en grabar sus
propias producciones. La primera de ellas fue La Batalla del
Dingjunshan, basada en un episodio de la novela clsica de
Luo Guanzhong El Romance de los Tres Reinos -llevada en
multitud de ocasiones a la gran pantalla hasta nuestros das-.
Esta pelcula, protagonizada por el famoso actor de la pera china Tan Xinpei, consisti en la grabacin de este episodio mediante sets del propio teatro del estudio, incluyendo una escena de combate con espadas, por lo que esta no
solo es la primera pelcula propiamente china, sino tambin
el primer Wuxia, cine de caballera chino, de la historia.
A partir de este momento fueron surgiendo poco a poco realizadores independientes que producan pequeas pelculas, grabaciones de la pera clsica china, generalmente para autoexhibicin, siendo las productoras extranjeras las que realizaban
pelculas mucho ms masivas, importando material y personal
al pas pero a la vez formando los futuros trabajadores de la incipiente industria local. Toda esta vorgine se desarrolla en la
ciudad ms floreciente del extremo oriente asitico, Shanghai.
Una de estas compaas extranjeras sera la Asia Film Company,
fundada por americanos en 1913, la cual contrat al conocido crtico
teatral Zhang Shichuan para dar impulso a su produccin. Este a su
vez recurri a Zheng Zhengqiu para que escribiera el guin de Die
for Marriage (Nanfu Nanqi, 1913), considerado el primer corto
de ficcin de la historia del cine chino, ya que las producciones anteriores haban sido bsicamente grabaciones de representaciones
teatrales. Estos dos nombres, Zhang Shichuan y Zheng Zhengqiu,
son clave en esta poca inicitica del cine chino ya que en 1922
crearan la Mingxing Film Company, que pronto se convertira en
una de las productoras ms poderosas de la poca. Adems es suya
la pelcula china ms antigua que se conserva en la actualidad, El
romance de un vendedor de fruta (Laogong zhi aiqing, 1922).
En 1923 la Mingxing estrena An Orphan Rescues his Grandfather (Guer Jiu Zu Ji) y se convierte en un xito sin precedentes. Muchos vieron claramente en estos aos que el cine era una
industria donde se poda hacer negocio y entre ellos se encontraba el mayor de los hermanos Shaw, Runje Shaw, hombre de
negocios duro e inquisitivo y amante del teatro -fue guionista y
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productor teatral-, que en 1925 funda la Tianyi

Film Co., otra de las compaas destinadas a ser
predominantes en su poca. Ese mismo ao pelculas como New Leaf y Heroine Li Feifei se
exhibiran en las salas de la propia compaa. La
recin creada Tianyi se centrara en cine de evasin y entretenimiento, con dramas histricos
y productos ms clsicos y seguros que no solo
se realizan pensando en el mercado local, sino
en su incipiente red de distribucin del sudeste
asitico. Por su parte la Mingxing, que haba empezado su produccin con cortos cmicos, pronto variara hacia dramas familiares y sociales.

Shanghai, el Hollywood de Asia

Muchos intelectuales, escritores y guionistas

vieron en este nuevo medio la mejor manera
de llegar a las masas y transmitir mensajes sociales o polticos. El ambiente turbulento de
la China de la dcada de 1920 y 1930 crea un
caldo de cultivo perfecto para la recuperacin
ideolgica, impulsado principalmente por activistas progresistas ampliamente presentes en
la industria del cine local. El ideario comunista
e izquierdista, basado en la lucha de clases, las
amenazas externas y los problemas de la gente comn, empiezan a aparecer en producciones como Los gusanos de seda de primavera
(Chncn, 1933) o La diosa (Shnni, 1934). El
cine se convierte en un medio poltico y productoras como Linhua o Mingxing se alinean claramente. Por su parte la Tianyi sigue con su lnea
de cine de entretenimiento y por eso se gana
la enemistad de intelectuales y distribuidores.

Con el comienzo de la dcada de 1930 muchos

son los cambios destinados a ocurrir en la ya po-

El comienzo de la dcada de 1930 conlleva adems muchos cambios tecnolgicos. La prime-

Durante la dcada de 1920 la industria del cine

de Shanghai vive unos aos turbulentos llenos
de cambios. Este es un microcosmos que mezcla autnticos entusiastas del cine con empresarios sin escrpulos a menudo en la bsqueda del
beneficio inmediato. Estudios, cines y empresas
de distribucin aparecen por docenas cada ao,
producen decenas de pelculas y emplean a cientos de personas. A su vez la frrea competencia
y las prcticas no siempre limpias hacen que las
quiebras sean tan frecuentes como los xitos.

tente industria del cine chino. Minxing y Tianyi siguen siendo dos productoras de gran importancia en el mercado, pero en 1928 aparece
otro actor en escena, la Linhua Film Company,
fusin de varias compaas y distribuidoras que
no solo aglomeraba gran cantidad de recursos de
produccin y rodaje, sino tambin de exhibicin.

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ra pelcula sonora El cantante de Jazz (1927)

lleg a Singapur en 1929 y, como en el resto del
mundo, fue un gran xito. La inclusin de banda
sonora en una pelcula fue una revolucin y todos queran sumarse a ella. La primera pelcula
china con sonido, insertado en el disco en vez de
en la propia pelcula, sera Sing-Song Girl Red
Peony (1931) de Zhang Sichuan. Poco despus
aparecera la primera cinta con el sonido ya integrado en la propia pelcula, The Nightclub Colours (Gechang Chunse), producida por Runje
Shaw. Adems la Tianyi realizara la The Platinum Dragon (1933), primera pelcula rodada
en cantones, el dialecto chino de la zona de Hong
Kong, y un xito sin precedentes en el cine local.

resistencia del Ejrcito Nacionalista Chino conduce rpidamente a una escalada de violencia
por parte de las tropas japonesas que causan
miles de muertes y daos en multitud de propiedades. El asedio durara hasta que el ejrcito
chino de Shanghai se retira en marzo de 1932.

El cine se convierte en una vlvula de escape para

las ideas ms reaccionarias contra la agresin japonesa y los sentimientos de rebelda y regeneracin cultural. Incluso la hasta ahora ajena Tianyi
contrata a realizadores considerados de izquierdas y realiza productos con fuerte componente
social. Pero poco a poco la invasin se perpetua y
las sombras de la Segunda Guerra Mundial empiezan a crecer en Europa. En 1937 la ocupacin
Pero el mayor shock a la industria del cine chino, se convierte en guerra abierta tras el llamado
y a la estabilidad del propio pas, en esta dca- incidente del puente de Marco Polo. La inmenda sera la invasin japonesa. Desde finales de la sa mayora de las compaas cierra y directores,
Primera Guerra Mundial, Japn haba obtenido intelectuales y guionistas dejan Shanghai para
ventajosos privilegios con respecto a China, cosa huir a Hong Kong o el sudeste asitico. Los que se
que nunca gust en el gigante asitico. En 1931, el quedan tiene dos opciones, ceirse al control jaJapn militarista decide forjar un imperio colo- pons o seguir realizando pelculas consideradas
nial en tierras del continente, invadiendo el nor- poco aptas por los invasores, con los riesgos que
te de China y parte de Manchuria. Este ataque eso contraa. La edad de oro haba terminado.
resulta en muchas manifestaciones anti-japonesas, especialmente agitadas en Shanghai. Con el Durante la primera mitad de la dcada de 1940
pretexto de proteger a sus compaeros expatria- pocos lugares en Asia eran seguros para los cidos, Japn envi tropas armadas el 28 de enero neastas debido al fuerte ambiente blico de la
1932 a ocupar parte de la ciudad. La inesperada Segunda Guerra Mundial, que arrasa no solo
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China sino todo el sudeste asitico. Incluso la

aparente seguridad de la colonia britnica de
Hong Kong desaparecera a finales de 1941 con
la invasin japonesa. Tanto en China como en
Hong Kong se requisaban estudios y salas de
proyeccin y se censuraba fuertemente el cine
local para adaptarlo a lo que los invasores queran. An as la produccin no se detuvo, y compaas como la Nanyang (la antigua Tianyi de
los hermanos Shaw) caen bajo el control japons ms por supervivencia que por otro motivo.
Un pas en conflicto

chos estn descontentos con el gobierno totalitario actual y las ideas comunistas florecen cada da
ms en todos los mbitos de la cultura. El general
Chiang Kai-shek comienza una campaa en contra
de los idearios demasiado subversivos y esto afecta a todos los mbitos de la sociedad y la cultura.
El cine vuelve a Shanghai, la antigua meca dorada, y muchos estudios reabren sus puertas.
La Xinhua Film Company se convertira en
uno de los ms potentes ya que fue de los pocos que aguant la invasin y la guerra, por lo
que ya estaba establecido en parte. En 1946, Cai
Chusheng volvi a Shanghai para renovar antigua Lianhua y fund los estudios Kunlun, que
realizaron algunas de las obras ms importantes de la dcada, muchas de ellas mostrando el
descontento general con el gobierno. Quizs la
ms representativa sea como la conocida El
ro de la primavera fluye hacia el este (1947),
que realiza una crnica social y crtica poltica
contada a travs de los ojos de una familia comn y corriente durante la invasin japonesa.

Al terminar la Segunda Guerra Mundial en

1945 el panorama era desolador. La mayora
del sudeste asitico estaba afectado en mayor
o menor medida y las infraestructuras cinematogrficas haban sido diezmadas. Poco a poco
la poblacin se iba recuperando de los traumas
de la guerra y el cine, entretenimiento popular y barato, era la va de escape perfecta para
evadirse de la realidad. La industria no poda
hacer frente a la creciente demanda y en los siguientes aos los estudios se dedicaron a recons- A su vez nuevos estudios se alejaran de movitruir los sistemas de produccin y distribucin. mientos polticos y temticas clsicas y experimentaran con nuevos gneros. La Wenhua Film
En la China continental el rgimen nacionalista Company producira el drama romntico Pridel Kuomintang vuelve a tomar el control de su mavera en un pueblo pequeo en 1948, pelcula
territorio, pero los tiempos han cambiado y mu- de enorme xito y considerada por la crtica una de
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las mejores pelculas de la historia del cine chino.

Pero el pas estaba destinado a seguir en conflicto algunos aos ms. En 1946 se aviva la lucha
entre las fuerzas nacionalistas del Kuomintang
y el Ejrcito Popular del Partido Comunista, un
conflicto que termin en 1949 con la victoria de
este ltimo, el establecimiento del actual rgimen comunista y la huida de los nacionalistas y
sus simpatizantes. Estos cambios causan el xodo masivo de cientos de miles de refugiados a
Hong Kong y la recientemente liberada Taiwan.
Entre los refugiados hay muchos productores,
directores artsticos, tcnicos y actores de la industria del cine de Shanghai, primero dispuestos
a escapar de los problemas de la guerra civil y,
a partir de 1949, huyendo del rgimen comunista. Llegan con una gran experiencia en el mundo
del cine y tambin con el deseo de reconstruir la
industria en Hong Kong, una industria prestigiosa y sofisticada como la de la antigua Shanghai.
La China comunista
Tras su llegada al poder, el Partido Comunista de
China vio en el cine uno de los mejores medios
propagandsticos para llegar de forma sencilla
a las masas y por eso puso su punto de mira en
la industria del entretenimiento. A partir de comienzos de la dcada de 1950 se prohben todas

las pelculas procedentes de Hong Kong y Hollywood buscando potenciar la industria local y
dejan de salir pelculas chinas al extranjero, produciendo solo para el mercado interno. Adems
se prohbe la exhibicin de la inmensa mayora
del cine anterior a 1949 por representar valores
que se pretenden erradicar de la nueva China.
Estos movimientos no solo afectan a la China Continental, sino que al no producirse cine para la exportacin se deja hurfanas a las enormes comunidades chinas que viven en los pases del sudeste
asitico, esto hace que el hueco que antes ocupaba
el cine de Shanghai deba ser ahora ocupado por el
cine de Hong Kong, y en menor medida Taiwan,
producindose un boom en la industria local.
El cine de Hong Kong hasta ahora haba sido realizado para el mercado local y rodado en dialecto
cantones, pero empezar a producir de cara a la
exportacin hace que el mandarn, idioma mucho
ms universal del pueblo chino, tome fuerza en
la produccin. Adems a principios de la dcada
de 1960 el gobierno britnico aprob una ley por
la cual todas las pelculas deban estar subtituladas en ingls, para que los funcionarios ingleses
pudieran evaluar su contenido. Muchos estudios
chinos aprovecharon este esfuerzo y subtitulaban tambin las pelculas en chino, que poda ser
ledo por cualquiera sin importar el dialecto y las
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hacia mucho ms exportables a pesar del idioma.

Entre las productoras ms importantes ubicadas en Hong Kong en la dcada de 1950 seguimos teniendo un nombre conocido, la Shaw
and Sons de los hermanos Shaw, que nace de
la recuperacin de la antigua Nanyang por la
familia tras la guerra y que en 1959 se convertira en la Shaw Brothers. Su competencia
directa sera la Motion Picture and General
Investment Co. Ltd. (MP & GI) y posteriormente, durante la dcada de los 1960, la Cathay.
La produccin de los hermanos Shaw tocara
muchos palos, pero en estos aos destacara
por sus melodramas clsicos y sus musicales
Huangmei diao, derivados de las tradicionales
operas chinas y que solan mezclar picas historias o crudos romances con msica tradicional, como puede verse en los ttulos de Li Han
Hsiang The Kingdom and the Beauty (1959)
o el super-xito de la poca The Love Eterne
(1962), protagonizada por Betty Loh Ti e Ivy
Ling Po. Tambin seran populares las adaptaciones de novelas clsicas y, conforme avanzan
los aos, el cine de artes marciales y los Wuxia,
que poco a poco abandonan ese aire ms fantasioso de cuento popular para tratar acercamientos ms serios y violentos como en Come
Drink with Me (1966) o Dragon Inn (1967).
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Pero volvamos a la China Continental, en donde los estudios existentes se nacionalizan y

se crean estudios regionales para fomentar la
produccin local, dejando a un lado a la antigua meca del cine, Shanghai. En este control
pblico total productoras nacionales como BeiYing, ChangYing o SangYin remplazan a las
antiguas Wenhua y Kunlun en la produccin.
Para el Partido Comunista es importante fomentar
el punto de vista del proletariado y la conciencia
de clases para consolidar los profundos cambios
sociales y que arraiguen en la mentalidad popular. Para ello se realizan pelculas desde el punto
de vista de las clases ms bajas, que muestran el
sufrimiento del pueblo y las difciles condiciones
de vida en la poca feudal, como The Bridge
(1949) o La mujer del cabello blanco (1950).
Se envan directores y fotgrafos a Mosc para
instruirles en las nuevas tcnicas cinematogrficas y en los movimientos culturales que se estaban produciendo en el bloque comunista, lo cual
hizo que la calidad tcnica de la produccin China creciera exponencialmente. Pero no solo crecera en calidad sino en cantidad, realizndose
ms de 600 pelculas entre 1950 y 1965. El cine
cobra gran importancia en la China Comunista y
en 1956 se funda la Academia de Cine de Beijing,

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que potencia nuevos gneros y acercamientos al

sptimo arte, siempre dentro de los lmites del frreo control gubernamental. Adems, justo al comenzar la dcada de 1950, se edita la primera revista nacional sobre cine llamada Cine Popular.

La Revolucin Cultural

A principios de la dcada de 1960 las relaciones con el bloque sovitico se enfran y el ansia de innovar que se gesta en el cine chino,
sumado a la relajacin de la censura por parte
del gobierno, hace que se aleje del estilo impuesto aos antes y se prueben nuevas formas
de contar historias y hacer cine, realizando pelculas que muestran mucho mas claramente
como es la china de la poca y en donde los cineastas podan introducir elementos de autor.
As realizadores como Xie Jin crean conocidas
obras como Destacamento rojo de mujeres
(1961) y Dos hermanas de escena (1965).

Entonces, en 1966, se produce uno de los grandes hitos de la china comunista hasta la fecha,
la denominada Revolucin Cultural. Este movimiento de origen poltico pretenda recuperar
los valores de la revolucin comunista que, segn Mao y parte de sus seguidores -que seran
conocidos como la Banda de los Cuatro-, se estaban perdiendo por culpa de algunos dirigentes
del partido con ideas mucho ms aperturistas y
liberales. Este intento de Mao de recuperar el
predominio del partido lo llevo a organizar unas
masivas manifestaciones estudiantiles que recorreran el pas e influiran en todas las capas
de la sociedad. Toda idea demasiado innovado-

Llegados a mediados de la dcada de 1960 el cine

chino poda dividirse en tres ramas bien diferenciadas. Por un lado el cine de la China continental,
local y muy influenciado por el control gubernaEn este ambiente, en donde el cine esta ms que mental y los idearios comunistas, pero que tenia
arraigado, se producen pelculas como la cono- lugar para que los autores pudieran dejar su sello
cida Havoc in Heaven (1964), que cuenta la y se experimentaba con nuevos formatos; El cine
tradicional historia de Sun Wukong (personaje de Hong Kong, la gran meca dorada que haba reprincipal de la obra Viaje al Oeste) y que ga- cogido la mayor parte del talento chino despus
nara el premio a mejor pelcula en el Festi- de la guerra y que hacia cine de entretenimiento
val de Cine de Londres, que mezcla animacin para casi toda Asia; y el cine de Taiwan, an jotradicional con tcnicas clsicas chinas como ven, con una escala menor e influenciado por el
marionetas, teatro de sombras, pintura, etc. antiguo rgimen conservador del Kuomintang.

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ra o ajena a los valores tradicionales de la revolucin se tildaba de subversiva o inadecuada.

Jiang Quin, tercera esposa de Mao y actriz, que
no consigui demasiado xito, antes de la Segunda Guerra mundial se convierte rpidamente
en figura clave de la purificacin de las artes y
toma las riendas del frreo control sobre diversos mbitos de la cultura, entre ellos el cine. La
mayora de las pelculas anteriores a la Revolucin son prohibidas y amontonadas en almacenes sin acondicionar, lo que provoc la destruccin y prdida de buena parte de este patrimonio
flmico. Durante casi una dcada la produccin
fue casi nula y las nicas pelculas que se estrenaban era documentales propagandsticos
o historias de la clase obrera interpretadas en
clave poltica, como Set up Own Business.

Por su parte el cine de Hong Kong segua en

auge y era la gran industria del cine chino, produciendo todo tipo de pelculas para las comunidades chinas de toda Asia. A comienzos de la
dcada de 1960 el musical Huangmei diao cosechaba xitos internacionales con el director Li
Han Hsiang como mayor exponente. En 1963
el xito musical The Love Eterne (1962) rompe todos los records de taquilla en Hong Kong
y Taiwan y se convierte en uno de los primeros
grandes xitos de la productora Shaw Brothers.

Casi a la vez que en China estallaba la Revolucin Cultural en Hong Kong iba a despuntar un
gnero que marcara la siguiente dcada en la
produccin local, el Wuxia Pian -Cine de caballera chino-. El director Chang Cheh, a modo de
experimento y con un presupuesto muy reducido para minimizar un posible fracaso, realiza el
Reconocidos directores fueron duramente re- wuxia Tiger Boy con actores por entonces despresaliados. El caso de Xie Jin es especialmen- conocidos. La pelcula se estrena a nivel local en
te curioso ya que tras el estreno de Dos her- Taiwan y su enorme xito hace que los hermanos
manas de escena fue tildado de humanista Shaw se lancen de cabeza a este gnero, realizanburgus y vetado hasta despus de la Revolu- do casi con los mismos actores Temple of The
cin, lo irnico es que una de las ms destaca- Red Lotus (1965), considerado uno de los pribles obras culturales durante este periodo fue meros wuxias de la productora -ya que no se hauna adaptacin para ballet de Destacamento ba estrenado an en Hong Kong Tiger Boy-.
rojo de mujeres (Hngs Ningzijn, 1971),
pelcula que el propio Xie Jin dirigi en 1961. Un ao despus, y a caballo entre Hong Kong y
Taiwan, King Hu dirige Come Drink With Me,
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considerada gran revolucionaria de esta nueva

tendencia, y en 1969 comienza su magna obra
A Touch of Zen. Grabada en dos partes y que
suma casi 4 horas, es un wuxia que entremezcla relatos dispares con un desarrollo complejo, onrico, pico considerada hoy una de las
obras maestras del gnero. Por su parte en Hong
Kong el director Chang Cheh realiza en 1967
One Armed Swordsman, protagonizada por
Jimmy Wang Yu y que narra la historia de un
joven mutilado que se convierte en maestro de
artes marciales. Cheh realiza un wuxia violento y
sangriento y prioriza la presencia masculina con
hroes atormentados tanto en lo fsico como en
lo moral, introduciendo adems elementos como
la hermandad masculina y la venganza. Tanto King Hu como Chang Cheh fueron los nombres clave de esta poca dorada del wuxia, que
durara hasta bien entrada la dcada de 1970.
La Shaw Brothers predominaba en la produccin y la exhibicin cinematogrfica, pero internamente la estricta poltica de Run Run Shaw
hace que algunos de sus directivos, entre ellos su
brazo derecho Raymond Chow, dejaran la compaa y fundaran la Golden Harvest en 1970.
Productora pequea y con pocos recursos, no tenia medios fsicos para competir con el gigante
de los hermanos Shaw. Sin embargo sera solo
un actor el que pondra a la Golden Harvest en

el mapa cinematogrfico mundial, Bruce Lee.

Lee llamara a la puerta de la Shaw Brothers en
busca de realizar pelculas en Hong Kong, pero
su no muy exitosa carrera anterior y sus exigencias de gran estrella hace que el conservador magnate de la familia Shaw no lo contrate.
Pero ahora Raymond Chow decide recurrir a l
y pone sus esperanzas en el artista marcial, lanzndose en 1971 The Big Boss. Con tan solo 4
pelculas en su haber la estrella de Bruce Lee era
una de las ms brillantes, e hizo que el cine de
artes marciales sustituyera al Wuxia de capa y
espada en las preferencias del pblico. Su muerte en 1973 no hizo ms que acrecentar su mito
y que las compaas se obsesionaran por encontrarle un sustituto digno que ocupara su lugar y les diera sus correspondientes beneficios.
La dcada de 1970 tambin marca la vuelta del
cine local en cantones a Hong Kong, que casi
haba desaparecido de la produccin en aos
anteriores. Este cine se gesta en la actualidad,
alejndose del cine de poca y mostrando la
vida moderna y cotidiana de la gente de la ciudad. The House of 72 Tenants, nica pelcula
en cantones rodada en 1973, es buen ejemplo
de ello. Pero esta tendencia se asentara con
las comedias de los hermanos Hui: el director,
guionista y actor Michael Hui; el actor y can11

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tante Sam Hui; y el actor Ricky Hui. En 1974 China est habida de pasar pgina y rpidamente
rodaran Games Gamblers Play que rompe- la vida cultural y poltica empieza a normalizarse.
ra todos los records de taquilla hasta la fecha
en Hong Kong, superando incluso a Bruce Lee. Tras la Revolucin Cultural el cine extranjero empieza a verse en el pas, despus de pasar
Cicatrizando las heridas
al frrea censura gubernamental, y las salas y
eventos relacionados con el cine se hacen muy
Con China sumergida en la Revolucin Cultural, populares. Sin embargo, la industria cinemala esposa de Mao, Jian Quin, propici el roda- togrfica local estaba prcticamente desmanje de diversas pelculas de corte revolucionario, telada y los cineastas que haban sobrevivido a
pera de Pekn y danza, a partir del comienzo la Revolucin Cultural eran los encargados de
de la dcada de 1970 que seguan estrictamen- volver a realizar pelculas locales. Estos son los
te sus tres principios: personajes positivos, h- pertenecientes a la Cuarta Generacin del cine
roes entre los personajes positivos y un hroe chino, autodidactas o graduados en la dcada
entre los hroes, utilizando colores vivos y n- de 1950, que crecieron como cineastas sumergigulos de cmara que pona siempre al hroe por dos ya en la cultura comunista pero que casi no
encima del villano. Tambin se lanz a la pro- haban visto cine extranjero salvo el procedente
duccin de pelculas que atacaban a sus adver- del bloque sovitico y, an as, en la dcada de
sarios polticos ensalzando los valores propios 1960 ya rompan esas cadenas y experimentaban
como en Romper con las viejas ideas (1975), nuevos elementos cinematogrficos e historias.
que muestra la necesidad de estudiar el pensamiento de Mao y de valorar la Revolucin. Esta generacin est fuertemente marcada por
la vorgine poltica y social de principios de la
Pero a finales de 1976 Mao muere y los movimien- dcada de 1960 y, en particular, por la pelcula
tos revolucionarios y polticos a su alrededor caen Lei Feng (Dong Zhaoqi, 1964), que narra la
como un castillo de naipes. Se detiene a la deno- historia de un joven soldado del ejercito que dio
minada Banda de los Cuatro, encabezada por la su vida por la Revolucin. Este hecho fue tan popropia Jian Quin, y a muchos de sus simpatizan- pular y representativo del sacrificio por la patria
tes dentro del partido y el ejrcito y se les juzga por que en 1963 se lanz la campaa Aprendamos
sus atrocidades durante la Revolucin Cultural. del camarada Lei Feng, da que an se celebra
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e incita a los chinos a realizar buenas accio- Eagles Shadow y Drunken Master, ambas
nes, ser modestos y trabajar por el bien comn. para la productora independiente Seasonal Film
Corporation, y Sammo Hung. que llevaba ya alParadjicamente estos realizadores tan implica- gunos aos en el mundo del cine, lanza ese misdos con la propia revolucin fueron los prime- mo ao las comedias de artes marciales Dirty
ros en sufrir persecucin durante la Revolucin tiger and crazy frog y Enter the Fat Dragon.
Cultural, siendo apartados de la vida pblica, Estos son solo algunos ejemplos de como el merencarcelados o llevados a campos de trabajo cado estaba plagado de este tipo de pelculas.
en zonas rurales donde deban vivir la vida del
proletario. Pasado 1976 estos directores, y otros Los fastuosos dramas marciales de capa y espada
pertenecientes a la que sera la Quinta Genera- de la Shaw Brothers empiezan a verse como algo
cin de cineastas locales, contaran sus amargas anticuado, aparte que eran mucho ms caros de
experiencias y el caos vivido en aquellos das, producir que las pelculas de Kung Fu que empiedando lugar a un nuevo gnero denominado zan a copar el mercado producidas por pequeos
drama de cicatrices. As pelculas como Llu- estudios independientes que suman una fuerte
via por la Tarde (Wu Yonggang, Wu Yigong, competencia. Adems, la vuelta del cine canto1980), Leyenda de la montaa Tianyun (Xie nes a la gran pantalla define un estilo mucho ms
Jin, 1980), Ciudad de Hibisco (1986), La co- moderno de hacer pelculas, centradas en la vida
meta azul (Tian Zhuangzhuang, 1993) y Vivir en la ciudad y alejadas del cine de poca. Todo
(Zhang Yimou, 1994), muestran diversas pers- esto, sumado a la proliferacin de la televisin y
pectivas sobre el drama emocional del pasado. la importacin de cine extranjero, producen una
crisis de los grandes estudios, principalmente
Por su parte en Hong Kong se vivan turbulen- la Shaw Brothers, que han de renovar su protos tiempos de cambio en la industria cinema- duccin si no quieren verse abocados al fracaso.
togrfica que variaran mucho el panorama flmico de la colonia britnica. En primer lugar la Desde mediados de la dcada de 1970 podrafugaz estrella de Bruce Lee en la gran pantalla mos decir que todo vale a la hora de realizar o
hace que el cine de artes marciales sustituya vender una pelcula, lo cual convierte esos aos
poco a poco al Wuxia en las preferencias loca- en la dcada del cine independiente y de los
les. En 1978 Jackie Chan protagoniza Snake in exploits. Entre la produccin normal de esta
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cinematografa se cuelan muchas pelculas en

las que la violencia es la protagonista, se realizan cintas de terror, magia negra, policacos basados en hechos reales, pelculas que giran del
drama romntico suave a la violacin con desnudos, clones de Bruce Lee haciendo pelculas a
cada cual ms extraa todo lo que uno imagine
puede encontrarse en estos tiempos de cambio.

hacia que salieran de la Academia habiendo visto al menos 1000 pelculas. Esto los convierte en
la primera generacin de cineastas chinos realmente formada de forma especifica en cine, no
en cine comunista, en tcnicas propagandsticas
o autodidactas como en generaciones anteriores.

En 1982 se licenciara este primer curso. Ese

mismo ao cuatro estudiantes de la promocin
La Quinta Generacin
fueron a trabajar a los estudios Guangxi y un ao
despus invitaron a Kagie Chen, compaero de
Con la Revolucin Cultural finalizada, Deng curso, a trabajar con ellos en la produccin de
Xiaoping promueve en el seno del partido comu- Tierra Amarilla (1984), que cuenta la histonista una poltica de reforma y apertura para la ria de un soldado que ha de recorrer los pueblos
construccin de una nueva China. En el mbito buscando canciones populares alegres y opticinematogrfico esto provoca que se puedan vol- mistas. Con un estilo casi musical, los planos,
ver a ver pelculas antiguas censuradas durante la filmacin, la narracin o la fotografa, a cargo
los ltimos aos, adems de cine procedente de de Zhang Yimou, denotan un gran cambio en la
Hong Kong y Estados Unidos, lo cual reactiva de concepcin del cine que se tenia hasta ese moforma enorme el inters del publico, que llega- mento en China. Tambin en 1984 Zhang Junra a los 293 millones de espectadores en 1979. zhao realiza Ocho y Uno, de nuevo con Yimou
como fotgrafo, y con ella nacera oficialmente
La Academia de Cine de Beijing comenzara su la produccin de la Quinta Generacin del cine
primer curso en 1978 con unos 100 estudian- Chino. Directores como Tian Zhuangzhuang,
tes. En estas clases aprenderan tcnicas cine- Wu Ziniu, Hu Mei, Zhou Xiaowen o la direcmatogrficas, fotografa, grabacin, lenguaje tora Li Shaohong, entre otros, conformaran
narrativo y tendran acceso casi ilimitado a una este grupo destinado a encumbrar el cine local.
infinidad de pelculas tanto locales como internacionales. Cada alumno deba ver unas 4 pelculas Esta Quinta Generacin realiza una explorasemanales durante los 4 aos de curso, lo cual cin sin precedentes. Producen pelculas muy
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diferentes a las anteriores en temas narrativos,

imgenes, tcnicas de grabacin o asociaciones
artsticas y constituyen una gran modernizacin
del cine chino. Estos cineastas utilizan formulas personales y estilos diversos, variedad de
temas y renovacin en las formas de expresin,
pero comparten en general su alejamiento a las
temticas polticas de directores anteriores, y
se plantean mucho ms a menudo el punto de
vista crtico. A veces se les ha criticado por su
excesivo simbolismo y la falta de atencin a las
narrativas ms tradicionales o el desarrollo de
los propios personajes, pero en muchas ocasiones eso es ms algo buscado, para ocultar en
cierto modo la crtica a los ojos de la censura,
que una falta de habilidad. Estas obras abarcan desde la comedia negra y la stira poltica,
como The Black Cannon Incident (Hei pao
shi jian, 1985), de Huang Jianxin, a la temtica esotrica, como La vida pendiente de un
hilo (Bian zou bian chang, 1991) de Kaige Chen,
formando un crisol de temas y acercamientos.

junto con Tierra Amarilla, La Cometa Azul

(Tian Zhuangzhuang, 1993) o Vivir (Zhang Yimou, 1994) conforman un buen escaparate de
lo que sera este movimiento cinematogrfico.
La Quinta generacin se da por concluida con
las Protestas de la Plaza de Tiananmen en
1989, a pesar de que los directores ms representativos del movimiento, Zhang Yimou y Kagie Chen, siguieron realizando pelculas y algunas de ellas siendo los mayores exponentes de
su propio cine. Por su parte los directores de
la Cuarta Generacin seguan en activo, por lo
general inmersos en dramas que recuerdan los
traumas de la Revolucin Cultural. Realizadores como Wu Tianming dedicaban sus beneficios a financiar a directores coetneos. Con El
viejo Pozo (1986) ganara el Golden Rooster
a mejor director, al igual que con La sombra
del emperador (1996), pero finalmente acabara emigrando por un tiempo a Estados Unidos.

Hacia finales de la dcada de 1980 y principios

Las pelculas de los mayores exponentes de esta de 1990, surgi un auge sin precedentes de tegeneracin tambin llegaran a occidente. El mas relacionados con la Revolucin Comunista
debut como director de Zhang Yimou, Sorgo China. La pelcula La fundacin de la Repblica
Rojo (1987), ganara el Oso de Oro de Berln, Popular China es una de las ms representatiy La historia de Qiu Ju (1991) el Len de Oro vas. Los lideres revolucionarios dejaron de ser
de Venecia; Adis a mi concubina (1993) de mitos para convertirse en personajes de la gran
Kaige Chen, la Palma de Oro de Cannes. Estas, pantalla, cosa muy atractiva para el pblico local.
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En 1989 los Estudios Primero de Agosto empiezan a rodar La Guerra Decisiva, pasando por
ms de 50 ciudades y distritos de toda China y
contando con la participacin de mas de 150.000
civiles y 130.000 militares de casi todas las divisiones del ejercito. En total 3,3 millones de
personas colaboraron en la produccin convirtindola as en la mayor creacin de la historia
del cine chino. Esta pelcula recrea en pantalla
las tres batallas decisivas de Liaoshen, Huaihai
y Pinjin, mostrando la lucha del Ejercito de Liberacin y su unin al pueblo. Tal sera el xito cosechado que se produciran varias secuelas
como El Gran Viaje y La Gran Ofensiva.

industria. A esta serie de realizadores se les conocera como la Nueva Ola del cine hongkones.
Estos cineastas promovieron profundos cambios tanto en la forma como en el fondo. A nivel tcnico gustaban de rodajes en localizaciones, con grabacin de sonido sincronizado,
explorando ese realismo crudo y contemporneo. Esta es una caracterstica que desde entonces se usa de forma intensiva en la industria
local, Hong Kong como el gran set de rodaje.

Autores como Tsui Hark, Ann Hui, Patrick

Tam, Yim Ho o Allen Fong no se cieron a un
gnero o estilo cinematogrfico concreto. DesLas nuevas olas
de el thriller The Secret (Ann Hui, 1979) o
Love Massacre (Patrick Tam, 1981) hasta las
Conforme la Quinta Generacin del cine chino artes marciales en The Butterfly Murders
comenzaba sus estudios en 1978, la industria (Tsui Hark, 1979) y The Sword (Patrick Tam,
del cine de Hong Kong viva una poca marca- 1980), pasando por las historias criminales
da por la proliferacin de las artes marciales, de Cops and Robbers (Alex Cheung, 1979)
lucrativo para la distribucin y muy exportado y The Happenings (Yim Ho, 1980), estos
fuera del pas debido al inters internacional realizadores tocaron casi todos los gneros.
por este tipo de productos. Pero poco a poco
surgira una serie de directores, en su mayora Pero esta nueva ola tambin tuvo su generosa
formados en el extranjero y curtidos en la tele- racin de pelculas comprometidas y crticas,
visin local, decididos a renovar el cine en dia- dramas personales que definieron un marcalecto cantones, dndole nuevos aires sin ceirse do cine de autor. Father and Son (Alex Fong,
a un gnero en particular, utilizando nuevas tc- 1981) y Homecoming (Yim Ho, 1984) nos hanicas y estructuras narrativas para revitalizar la blan de las relaciones personales y familiares;
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Boat People (Ann Hui, 1982) fue un relato

brutal de la vida en la Vietnam comunista, aunque fue ampliamente visto como una alegora
de la relacin entre Hong Kong y la China continental; Once Upon A Rainbow (Agnes Ng,
1982) explor las problemticas de la juventud
y la bsqueda de la fama, con referencias a la
cultura pop local (drogas, violencia callejera,
relaciones sexuales, vida nocturna y aspectos
poco glamurosos del mundo del espectculo).
Esta ltima pelcula lanz al estrellato a actores
hoy en da muy conocidos en el panorama local
como Andy Lau, Annabelle Louie y Eric Tsang.

lores ms tradicionales con la evolucin de la

nueva estructura socioeconmica del pas, y
los dramas romnticos, en su mayora adaptaciones de populares novelas como las de la escritora Qong Yao. El cine de artes marciales y
el wuxia tambin fueron gneros predominantes: King Hu, Li Han Hsian o Chang Cheh desarrollaron parte de sus carreras a nivel local.
Pero por contra de lo que pudiera parecer la
industria local era pequea y efmera, el cine
ms puramente Taiwanes raramente salia del
pas, y los gneros ms populares a nivel exterior venan promocionados por empresas filiales de las productoras hongkonesas como
Este movimiento de directores no quedara la Shaw Brothers, que a efectos prcticos
como algo anquilosado o esttico, sino que poco produjo gran parte de la obra de los ya noma poco ira siendo absorbido por el sistema y brados King Hu o Chang Cheh en Taiwan.
los cineastas que comenzaron como renovadores del cine local se convertiran en el ncleo Llegada la dcada de 1980 la proliferacin del vde ese propio cine, habiendo implantado sus deo domstico hace el cine ms accesible, pero
bases y trabajando desde dentro en su desarro- tambin abre de par en par las puertas al cine
llo. As, llegados a 1984 o 1985 muchos crticos de Hong Kong y la industria local parece pelidan por concluida esta nueva ola, comenzan- grar por la fuerte competencia. En este ambiente
do entonces una edad dorada del cine hongko- la Central Motion Picture Corporation organines capitaneada por estos mismos realizadores. za una seleccin de nuevos talentos destinada
a rejuvenecer y potenciar el cine de la isla y en
Por su parte el cine de Taiwan tambin ten- 1982 lanza In Our Time compuesta por 4 hisdra sus propias revoluciones cinematogrfi- torias de los directores noveles Edward Yang,
cas. A nivel local siempre haban triunfado los Tao De-chen, Ke I-jheng y Jhang Yi. Ese seria
melodramas, destinados a reconciliar los va- el comienzo de la Nueva Ola del cine Taiwanes.
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Al contrario que los melodramas o las cintas de

accin marcial anteriores, la nueva ola se caracteriza por el realismo, pelculas centradas en la
vida del Taiwan actual. En la mayora de ocasiones se intentan buscar historias reales, ya sean
urbanas o rurales, de un pas real. Tambin se
modifican las narrativas tradicionales, el tempo,
lo planos, todo buscando esa cruda naturalidad.
En estas pelculas se reflejan los problemas ms
comunes de la sociedad. En A City of Sadness
de Hou Hsiao-Hsien se muestran las tensiones
entre los taiwaneses y el gobierno chino llegado
al pas tras la ocupacin japonesa. Taipei Story
(1985) y A Confucian Confusion (1994) de Edward Yang hablan de la confusin entre los valores tradicionales y el nuevo materialismo de
los jvenes urbanos de la dcada de 1980 y 1990.
Growing Up (1983) de Chen Kunhou nos muestra un joven de una familia normal que cada vez
se va metiendo en ms los. Estas pelculas conforman una crnica muy interesante de la trasformacin socio econmica y cultural del pas.

e iba mucho ms all que un grupo directores con ideas novedosas. De entre los nombres
destinados a sobresalir quizs el de Tsui Hark
sea el ms reconocible e importante. Este director de origen vietnamita se trasladara a
Hong Kong para realizar sus estudios de secundaria y posteriormente se formara en cine
en Estados Unidos antes de volver a la colonia
britnica como director y productor televisivo.

En sus inicios en el cine realiza Dont play with

fire (Dangerous encounters of the 1st kind), cine
trasgresor en donde Hark toma el hecho real de
unos jvenes anarquistas que ponen una bomba
en un cine. La censura no tardara en poner sus
ojos en dicha cinta, que sera duramente mutilada, y tambin fue un fracaso en taquilla, pero
vista en retrospectiva podemos ver ese inicio de
la nueva generacin de cineastas que estaba llegando para quedarse a finales de la dcada de
1970. El director pronto se adentrara de lleno
en el circuito comercial y revolucionara el concepto de wuxia fantstico con su magna obra Zu
Warriors from the Magic Mountain (1983),
Construyendo el cine hongkones de los
donde usara intensivamente efectos especiales
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occidentales nunca antes vistos en el cine chino. A partir de ese momento toda su carrera de
A mediados de la dcada de 1980 la Nueva aquellos aos pasa por revisitar o revitalizar los
ola del cine de Hong Kong se integraba poco diferentes gneros del cine local, desde el cine de
a poco en la maquinaria de la industria local, artes marciales en Once upon a time in China
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(1991), hasta el cine de fantasmas con A Chinese ghost story (1987), pasando por el wuxia
de Swordsman (1990) o The blade (1995)
-Esta ltima revisin del personaje del espadachn manco que haban puesto de moda Chang
Cheh y Jimmy Wang Yu dcadas antes-, la comedia o el cine de accin en Gunmen (1988).
Comenzando la dcada de 1990 el cine de accin estaba de moda en Hong Kong y era muy
conocido a nivel internacional. As, en esta edad
dorada, el propio Hark en la produccin y el conocido director John Woo dan a luz la pelcula
A better tomorrow (1986) y surge el que sera
conocido como Heroic Bloodshed. Este subgnero del thriller de accin balstica es una especie de reintrepretacin del wuxia masculino de
Chang Cheh, mostrndonos por lo general una
serie de hroes que, aunque permanecen al margen de la ley, se rigen por una serie de cdigos
de honor, de compaerismo, lealtad y justa venganza. A esta pelcula le seguiran otras como
The killer (1989), Bullet in the head (1990),
Once a thief (1991) o Hard Boiled (1992),
encumbrando no solo al propio Woo, sino a su
estrella por excelencia, el actor Chow Yun-fat.
Este gusto por el cine de accin pronto impregnara muchos otros gneros, incluyendo el de las
artes marciales, y eso dara paso a excentricida-

des -en Hong Kong son muy dados a las excentricidades- como la combinacin de accin marcial
y balstica protagonizada por mujeres, dando lugar a las femmes fatales o girls with guns del
cine local. En 1986 se estrena la pelcula Iron Angels, que lanz al estrellato a sus protagonistas:
Moon Lee y Yukari Oshima, y entre 1987 y 1993
se produce un boom de este tipo de productos.
Otro curioso movimiento cinematogrfico muy
puramente hongkones surge de algo tan simple
como una categora de edad. En 1988 las autoridades deciden crear una categorizacin por
edades para el cine local, que hasta ese momento se haba movido a base de censura y recorte.
El equivalente a nuestro no recomendada para
menores de 18 aos se conoce en Hong Kong
como Categora III o CATIII, y cuando naci dio
alas a una serie de producciones que queran llevar los extremos ms salvajes a la gran pantalla.
En el cine de Hong Kong la violencia es algo reconocido y aceptado, el pblico esta acostumbrado a ella, desde los relatos clsicos hasta el
cine wuxia, la representacin de la violencia es
algo normal. Por este motivo para que una pelcula adquiera la CATIII ha de representar
mucha violencia o hacerlo de forma muy realista o morbosa. Sin embargo la cosa cambia
con otros temas. Un simple pecho al aire o es19

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cenas erticas muy suaves podan darte la categora, al igual que usar lenguaje malsonante
con muchos insultos. Adems tratar temas que
se consideraban inadecuados tambin era sinnimo de ganar la CATIII, por ejemplo Happy
Together (1997) la obtuvo por mostrar un romance homosexual (a pesar de no mostrar nada
explicito). Tratar temas polticos o que no fueran
bien vistos para las relaciones entre Hong Kong
y China tambin estaban en el punto de mira.

pelculas dentro del subgnero. Ah tenemos a

uno de las ms prolficos, Anthony Wong, protagonizando, entre otras, las nombradas The Untold Story (1993) y Ebola Syndrome (1996),
pero nombres como Ben Ng, Elvis Tsui, Lawrence Ng, Danny Lee, Kent Cheng, Ray lui o Simon
Yam tambin estuvieron por aquellos derroteros.

Dentro del cine ms comercial de la colonia britnica de finales del siglo XX destaca el nombre de Wong Jing. Nacido en 1955 comenz su
El movimiento ms puramente CATIII se com- carrera en el estudio Shaw Brothers y dirigira
pona de pelculas que no ganaban su catego- su primera pelcula en 1981 Challenge of the
ra por casualidad, sino que estaban pensadas Gamesters, donde le pillara el gustillo a propara mostrar escenas fuertes y morbosas de la ducciones sobre el juego y los timadores, tema
forma ms brutal posible. Estas cintas se lle- que explotara en pelculas posteriores como la
naban de asesinos en serie, se inspiraban en conocida God of Gamblers (1989), con Chow
hechos reales -dotndolos de detalles ficticios Yun-fat y Andy Lau. Wong Jing esta consims que escabrosos-, y recurran al morbo ms derado el director comercial ms lucrativo de
crudo y obsceno. Pelculas como Dr. Lamb aquellos aos, realizando productos de entrete(1992), The Untold Story (1993) y Ebola nimiento de mucho xito para el gran pblico.
Syndrome (1996) hay que verlas para crelas. Tambin se podan encontrar cintas pura- La dcada de 1990 vio nacer adems la que se
mente erticas, entre las que destaca como ms conocera como Segunda Ola del cine de Hong
conocida en occidente Sex and Zen (1991). Kong, compuesta por realizadores que queran
alejarse de los circuitos y temticas ms comerLo curioso de las CATIII es que la gran mayora ciales para adentrarse en un cine ms personal y
de los actores que hoy son reconocidos y famosos diferente. Directores como Stanley Kwan, Clara
en Hong Kong pasaron en mayor o menor medi- Law y su compaero Eddie Fong, Mabel Cheung,
da por el filtro de este movimiento, realizando sus Lawrence Ah Mon y Wong Kar-wai, ganaron no20

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toriedad a nivel internacional principalmente debido al circuito de festivales, aunque no tendran

un gran xito comercial en su Hong Kong natal.
Particularmente las obras de Wong Kar-wai
seran muy reconocidas en occidente. Cintas como Chungking Express (1994) fueron
muy bien acogidas por ciertos sectores de pblico y crtica europea, y Happy Together
(1997) le dio el premio a mejor director en
Cannes. Por su parte Stanley Kwan, realizador marcado en muchas de sus obras por un
punto de vista femenino del propio cine, ganara sendos premios en Berlin por Red Rose
White Rose (1994) y Hold You Tight (1997).

te mezcla de cine actual con cine revolucionario,

de temas clsicos con temas contemporneos.
En 1993 se fija el fin de la compra-venta planificada en el mercado cinematogrfico local
y los estudios deben vender sus propios productos y mirar mucho ms por el tipo de cine
que realizan, ya que no tienen aseguradas unas
ventas o proyecciones en salas. Adems en
este ao se estrena con mucho xito la pelcula de Harrison Ford El Fugitivo y esto marca la entrada de buena parte de cine extranjero
al pas, que a partir de ese momento se estrena simultneamente a otros pases del mundo.

Nuevas generaciones, nuevas olas

1996 es un ao clave en la industria del cine chino. En primer lugar se celebra un congreso estraComo ya hemos comentado, 1989 marca el tgico del cine local y en l el gobierno del Partido
fin del movimiento denominado como Quin- Comunista da prioridad a la calidad cinematota Generacin del Cine Chino, pero sus rea- grfica y pide a los cineastas que muestren en sus
lizadores, al igual que pas con la Nueva Ola pelculas el desarrollo social y cultural del pas,
en el cine de Hong Kong, se fueron integran- afrontar la inminente llegada del siglo XXI con
do en la industria y se convirtieron en vale- una produccin fuerte y popular. Adems es el
dores y mximos representantes de la misma. ao que ve nacer el primer canal dedicado al cine
en la televisin central, lo cual abre el abanico ciLlegados a la dcada de 1990 el cine chino em- nematogrfico a los espectadores de todo el pas.
pieza a centrarse mucho ms en la poca contempornea, profundizando en la idiosincrasia de la Ese mismo ao se lanza la pelcula The Days
china moderna y cosmopolita. En estos primeros Without Lei Feng (1996) y el conocido nombre
compases de la dcada se produce una interesan- de Lei Feng -del que ya hemos hablado- vuelve
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a resonar por todo el pas. Un ao antes se haba estrenado Kong Fansen (1995), basada en
la vida de otro personaje histrico del partido
que trabaj durante casi toda su vida en el Tibet, hasta su muerte en 1994, y que fue nombrado trabajador modelo de la Nueva China. Ambos
personajes, Lei Feng y Kong Fansen, han sido
comparados en numerosas ocasiones y se han
usado intensivamente como modelos del sacrificio y el trabajo por los idearios comunistas. Este
cine sustituye a polticos o personajes destacados de la revolucin por hroes ms annimos,
gente normal, ya sea real o ficticia, encumbrada
por su moral, trabajo o capacidad de entrega.

radas tpicas para ciertos tipos de cine, ya sean

las Vacaciones de Verano, el Primero de Octubre o el Primero de Mayo, generalmente coincidiendo con festividades o fechas sealadas.

Pero este aparentemente abierto panorama cinematogrfico esta marcado por la censura y las,
a veces, frreas guas del gobierno implantadas
tras las protestas de Tiananmen, esto crea un
movimiento de cine underground mucho ms
vanguardista y con ideas ms subversivas conocido de forma casi informal como la Sexta
Generacin del cine chino. Debido a la falta de
subvenciones pblicas y de apoyo estatal este
cine se realiza con bajos presupuestos y de forEl actor, director y guionista Feng Xiaogang co- ma rpida y amateur, generalmente en vdeo domienza a trabajar en 1985 como diseador arts- mstico y con actores no profesionales, lo cual le
tico en el Beijing Television Art Center, aunque da un aire de documental, con cmara en mano
pronto comienza su carrera como guionista para y sonido ambiente, que lo aleja mucho de las
cine y televisin. Su debut en la direccin se pro- grandes producciones de la Quinta Generacin.
duce en 1994 con Lost My Love, pero sera su
pelcula Dream Factory (1997) la que crea el Estos cineastas son mucho ms individualistas
denominado Hesui Pian, o cine de ao nuevo, y personales que los de generaciones anterioun gnero puramente chino que suele compo- res, se centran en la china actual y urbana, generse de melodramas o comedias ligeras, ya sean neralmente en los estratos ms desorientados
romnticas o de accin, y proyectarse entre di- y menos representados de la sociedad, miranciembre y febrero, coincidiendo con el ao nuevo do los problemas del pas con ojos crticos y en
chino. Este tipo de pelculas tienen muchsimo muchas ocasiones mordaces. Por ejemplo, Beixito y el pblico las espera con inters. A raz jing Bastards (1993) de Zhang Yuan se centra
de esto se han creado a nivel local otras tempo- en la subcultura del Punk juvenil. Blind Shaft
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(2003) del Li Yang cuenta la historia de dos convictos que trabajan en una peligrosa mina en el
norte de China. Por su parte la pera prima de
Jia Zhang-ke Xiao Wu (1997) nos muestra
a un carterista de provincias y su The World
(2004) trata de mostrar el vaco que provoca la
globalizacin a ciertos sectores de la sociedad local en el escenario de un parque de atracciones.
Este cine gan cierta notoriedad internacional y
por eso muchas de sus producciones se financian
con dinero extranjero, aunque siguen manteniendo un bajo presupuesto y un estilo similar al
que venan realizando. Platform (2000) de Jia
Zhang-ke fue financiada en parte por la productora del conocido director japons Takeshi Kitano.

que involucra a dos grupos de actores que ensayan diferentes obras de teatro en el mismo escenario. Su profundidad metafrica le ayud a
obtener premios tanto en Berlin como en Tokyo.
Pero el realizador destinado a convertirse en el
ms destacado del cine local sera Ang Lee. Nacido en 1954 pronto emigro a Hong Kong y a
Estados Unidos antes de volver como cineasta
a su Taiwan natal. En 1991 se da a conocer con
Pushing Hands, que narra la vida de un anciano que no sabe -o no puede- adaptarse a la vida
occidentalizada. En los siguientes aos estrena
The Wedding Banquet (1993) y Eat Drink
Man Woman (1994), todas ellas centradas en
los conflictos generacionales y culturales que
enfrentan muchas familias modernas. Sera con
la llegada del siglo XXI cuando el director estrena la co-produccin Crouching Tiger, Hidden
Dragon (2000), que se convierte casi al instante en un xito internacional sin precedentes y no
solo encumbra al propio Lee, sino que renueva
el gusto internacional por el wuxia fantstico e
influye en la produccin de cine en China durante estos primeros compases del nuevo milenio.

Por su parte en la isla de Taiwan, a comienzos de

la dcada de 1990 la Nueva Ola del cine local dio
paso poco a poco a lo que se podra denominar
la Segunda Ola de cine de Taiwan, compuesta
por un cine algo menos serio y ms cercano a la
poblacin, pero igualmente comprometido con
representar la perspectiva taiwanesa. Por ejemplo, Vive LAmour (1994) de Tsai Ming-Liang,
que gan Len de Oro en el Festival de Cine de
Venecia, retrata el aislamiento, la desesperacin El Siglo XXI
y el amor de los jvenes, que viven en apartamentos de lujo en Taipei. The Peach Blossom Comenzamos el siglo XXI en Asia viva la resaca
Land (1992) de Stan Lai es una tragicomedia del xito internacional del taiwanes Ang Lee y su

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Crouching Tiger, Hidden Dragon (2000). Este

wuxia, coproduccin entre todos los cines chinos
(China, Hong Kong y Taiwn) y Estados Unidos y
protagonizada por Chow Yun-Fat, Michelle Yeoh
y Zhang Ziyi entre otros, recuerda mucho a los
onricos wuxias de King Hu, pero introduciendo una dosis mayor de accin y efectos digitales
modernos. La cinta fue todo un xito, llegando a
ganar 4 Oscars -estando nominada a 10 de ellosadems de numerosos premios a nivel asitico.

Si bien un gran nmero de pelculas adaptan historias de la China clsica, tambin son muchas
las que tratan temas ms contemporneos, sobre
todo su historia blica (tema recurrente a lo largo de los aos). City of Life and Death (2009)
de Lu Chuan, lleva a la gran pantalla la matanza de Nanjing durante la invasin japonesa en la
Segunda Guerra mundial. De temtica similar es
Cow (2009) de Guan Hu, que narra la historia
del nico superviviente de una aldea china arrasada por lo japoneses y su vaca, contada esta vez
Este xito pone el foco en el cine chino y la moda en tono de tragicomedia. Por su parte The Mesdel wuxia recorre el mundo, cosa que es vista por sage (2009), dirigida por Chen Guofu y Gao
el gigante asitico como un nuevo mercado para Qunshu, es un thriller sobre unos sucesos fictisu cine ms all de los circuitos de festivales, y de cios con el trasfondo histrico de la invasin japaso una nueva posibilidad de promocin inter- ponesa. Tambin en 2009 se vuelve sobre el tema
nacional. Los encargados de encauzar esta moda de la revolucin y se lanza una nueva versin ciseran los dos grandes representantes del cine chi- nematogrfica de The Founding of a Republic,
no actual, Zhang Yimou y Kagie Chen. El primero llegando a ser la tercera pelcula ms taquillera
de ellos lanza en 2002 el wuxia Hero, protago- del ao. En 2010 Feng Xiaogang estrena Afternizado por Jet Li, Tony Leung Chiu Wai, Maggie shock, basada en el conocido terremoto de 1976.
Cheung y Zhang Ziyi, pelcula que se convertira
en todo un xito a nivel local e internacional. As En contraposicin la Sexta generacin sigue
Yimou realiza una especie de triloga de wuxias una lnea muy diferente. Still life (2006) de
que completaran La casa de las dagas volado- Jia Zhang-ke lleg a ganar el Len de Oro del
ras (2004) y La maldicin de la flor dorada Festival Internacional de Cine de Venecia. Esta
(2006). Por su parte Kagie Chen se aleja un poco pelcula, que muestra a travs de una serie de
de esta moda con su drama Together (2002), personajes lo que acarrea a nivel social la conspero en 2005 se adentra en el gnero de las ar- truccin de la presa de las Tres Gargantas,
tes marciales con la espectacular The Promise. contrasta fuertemente con los trabajos que la
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Quinta Generacin de directores chinos estaba

realizando en ese momento: La maldicin de
la flor dorada (2004) y The Promise (2005).
Jia Zhang-ke es quizs el mayor representante
de este movimiento, con el realismo social y una
fuerte mirada crtica como gran fuente de estilo.
Sus pelculas 24 City (2008) y I wish I know
(2010), por ejemplo, se centran en la vida de los
marginados, utilizando tcnicas de documental
para retratar la metrpoli y sus personajes e indagar en el desarrollo de las grandes ciudades.
La gran ciudad posmoderna es, de hecho, otro
tema recurrente. Lugar de fusin de diferentes
culturas, representa el progreso y la modernidad, pero tambin los conflictos y las preocupaciones sociales ms actuales. En Spring
Subway (2002), de Zhang Yibai, los momentos
clave tienen como escenario el metro, que aparece como principal punto de encuentro para
las relaciones sociales. De hecho este realizador tiene la urbe como centro de sus pelculas.
Su Curiosity Kills the Cat (2006) cuenta una
trgica historia de amor tambin desarrollada
en la ciudad. Por su parte The Longest Night
in Shanghai (2007) cuenta la historia de amor
entre una taxista china y su pasajero japones en
Shanghai. Otro ejemplo de este cine es Lost in
Beijing (2007), dirigida por Li Yu, donde gran
parte del metraje est dedicado a la capital chi-

na y la ciudad es el hilo conductor de la historia.

Pero cuando hablamos de cine chino tenemos que
tener en cuenta una cosa cierta, todo lo que hemos estado hablando es una mera visin parcial
basada en lo que nos llega del gigante asitico. El
cine que vemos en occidente por lo general pasa
en su mayora por los circuitos de festivales, sean
de autor o de gnero, o por haber tenido un cierto
xito en pases asiticos fuera de la propia China,
esto nos deja una perspectiva variada y eclctica
del cine local, que en realidad tiene poco peso en
la distribucin interna, compuesta en su mayora por melodramas, comedias, cintas de artes
marciales y terror de dudosa factura y lleno de
propaganda. Productos que se estrenan, recaudan y desaparecen, como mucho se reponen en
televisin y despus ni se editan en vdeo domstico. Pero a pesar de todo el cine Chino esconde
muchas maravillas, grandes pelculas, historias y
realizadores que merece la pena buscar y conocer.
Por su parte a comienzos de siglo Hong Kong vive
otro hito que marcar su cinematografa en los
siguientes aos, la reunificacin de la ex-colonia
britnica con China en 1997. Si bien Hong Kong
mantiene un alto grado de autonoma y autogobierno, China se ha convertido, sobre todo al acabar la primera dcada del siglo, en la gran fuente
de financiacin a nivel local, obligando a muchos
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realizadores a buscar el dinero en el mainland. dcada de los aos 2000, produciendo xitos
que han trascendido con creces las fronteras
A finales de la dcada de 1990 se produce un asiticas. La triloga Infernal Affairs (2002descenso en la produccin de pelculas en Hong 2003), codirigida por Andrew Lau y Alan Mak,
Kong, si bien en su mayora es debido al descen- es quizs el mejor ejemplo -la oscarizada The
so en la realizacin de CATIII. Estos primeros Departed es un remake de esta-. La comedia
compases de siglo ofrecen una gran variedad de de conversacin absurda o Mo Lei Tau tambin
temticas y gneros en la industria local: Des- tuvo su hueco en el cine hongkones de principios
de producciones de accin y efectos especiales de siglo, principalmente debido al xito local, e
-muy al estilo americano- como Downtown internacional a travs de internet, de la pelcula
Torpedoes (1997), Gen-X Cops o Purple Shaolin Soccer (2001), dirigida y protagonizaStorm (ambas de 1999); hasta comedias ro- da por el conocido comediante Stephen Chow.
mnticas como The Truth About Jane and
Sam (1999), Needing You (2000) y Love Hasta la fecha el cine de Hong Kong ha tenido
on a Diet (2001); pasando por cintas de terror sus ms y sus menos. El descenso de producque siguen la moda del J-Horror japons como cin de la industria, los cambios en la relacin
Big-Head Monster (2001) y The Eye (2002). poltica y comercial entre la ex-colonia britnica, la China Continental y Taiwan, y las moEn 1996 Johnnie To y Wai Ka Fai fundan la dificaciones en la financiacin cinematogrcompaa Milkyway Image, que ha tenido mu- fica son vistos por algunos como el comienzo
chos xitos a nivel local e internacional tanto del fin de la sea distintiva del cine local frende crtica como de pblico. Entre sus primeras te al cine chino. Eso solo el tiempo nos lo dir.
pelculas se encuentran A Hero Never Dies,
Expect the Unexpected o The Longest Nite Para finalizar viajemos a Taiwan. Esta cine(todas de 1998), pero quizs sean los elegantes matografa se enfrenta a tiempos difciles denoir dirigidos por Johnnie To los que ms reco- bido a la alta competencia con Hollywood, el
nocimiento han obtenido: PTU (2003), ambas cine Hongkones y el vdeo domstico. El cine
partes de Election (2005-2006) o Sparrow local produca a primeros de los 2000 apenas
(2008) son algunos ejemplos. Este tipo de poli- 20 pelculas al ao con cierto xito, de las cuacacos ha tenido mucho mercado en la primera les pocas o ninguna se exportaba, y muchos
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espectadores taiwaneses preferan ver otros cines. Desde entonces hasta nuestros das ha habido algunas producciones que han llegado a
los circuitos internacionales y han puesto a la
isla de nuevo en el mapa cinematogrfico, estas producciones conforman el nuevo resurgir, aunque sea de forma tmida, del cine local.

Estas lneas nos han trasladado al Shanghai cosmopolita de principios del siglo pasado, donde surgi una industria cinematogrfica que se
extendera por todo el sudeste asitico. Hemos
vivido conflictos blicos como la invasin japonesa de Manchuiria, la Segunda Guerra mundial y la Guerra Civil china que terminara con
el establecimiento de la Repblica Popular ChiQuizs el xito reciente ms destacable del cine en na. Hemos conocido el desarrollo temprano de
Taiwan es la pelcula Cape No. 7 (2008) del di- los tres cines que componen el cine chino: el de
rector Wei Te-Sheng, la pelcula local ms taqui- la China continental, el de Hong Kong y el de
llera de todos los tiempos y ganadora de ms de Taiwan. Hemos vivido la poca dorada del cine
15 premios en total en diferentes certmenes. Su Hongkones, con los estudios Shaw Brothers
director realizara en 2011 Warriors of the Rain- como mximos exponentes. Hablamos de la
bow: Seediq Bale, seleccionada para represen- crisis cinematogrfica general de finales de la
tar a Taiwan en los Oscars. Dentro de esta vuelta dcada de 1970, la Revolucin Cultural china,
a la vida del cine taiwanes podramos destacar las nuevas olas del cine hongkones y taiwanes
pelculas que han tenido cierta repercusin inter- y las ms recientes generaciones de cineastas
nacional como Monga (2010), Seven Days in chinos, para terminar conociendo como coHeaven (2010) o Night Market Hero (2011). menzaron estas cinematografas el siglo XXI.
Y hasta aqu llega este pequeo repaso por la historia de una cinematografa tan compleja y variada como es la china. A pesar de la aparente extensin general del conjunto de este repaso, solo he
querido dar unas pinceladas sobre estas cinematografas, con la intencin de que tengis una idea
general de como han evolucionado y de los hitos de
mayor inters de las diferentes pocas histricas.

Ya es misin vuestra descubrir las pelculas y realizadores chinos que ms os llamen la atencin, ser un viaje interesante y revelador, no os quepa ninguna duda.

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