Cinco Advertencias de Satanás

REVI STA LI TERARIA KATHARSIS
Las cinco advertencias de Satans

Enrique Jardiel Poncela (1901-1952)
Digitalizado por Justo S. Alarcn y Rosario Ramos

http:/ / www.revistakatharsis.org/
Enrique Jardiel Poncela
(Madrid, 1901 - 1952) Dramaturgo y novelista espaol. Parti de una literatura de races
vanguardistas, y fue el renovador de la comedia y la narracin humorstica. Se dio a conocer
a travs de colaboraciones en la revista La correspondencia de Espaa y en diversos diarios.
Su obra, de profunda inspiracin vanguardista, supone una nueva orientacin del teatro de
humor, de la que tambin son representantes autores como Antonio de Lara, Tono; E.
Neville y J. Lpez Rubio.
Antes de la Guerra Civil estren, entre otras piezas, Usted tiene ojos de mujer fatal (1933),
Angelina o el honor de un brigadier (1934), Un adulterio decente (1935) y Cuatro corazones
con freno y marcha atrs (1936), en las que a travs de una comicidad desorbitada buscaba
la sorpresa y el desconcierto del pblico. En sus novelas de esta etapa emplea como recurso
primordial la caricatura de personajes y ambientes, as como un lenguaje certero y brillante
en el que se aprecia el magisterio de R. Gmez de la Serna. As se comprueba en Amor se
escribe sin hache (1929), Esprame en Siberia, vida ma (1930) Pero... hubo alguna vez
once mil vrgenes? (1931) y La tourne de Dios (1932).
Su propsito fue desterrar al olvido el anticuado humorismo costumbrista hispnico, y
aprovechar las infinitas posibilidades de lo inverosmil y lo fantstico. Por ello, no es de
extraar que sus estrenos desencadenasen grandes polmicas y que la crtica, en su mayor
parte adversa, le reprochase sus apresurados desenlaces, en los que se vea obligado a
hacer crebles los brillantes y desquiciados planteamientos previos.
En la posguerra continu escribiendo comedias con el mismo tratamiento pardico, cercano a
la farsa, traspasado a veces por un amargo escepticismo, fruto de su temperamento
pesimista. Entre los ttulos de este perodo destacaron Un marido de ida y vuelta (1939),
Elosa est debajo de un almendro (1940), Los ladrones somos gente honrada (1941), Los
habitantes de la casa deshabitada (1942) y El sexo dbil ha hecho gimnasia (1946). Sus
Obras completas vieron la luz en 1958, y en 1977 apareci la mayor parte de su Obra
indita.
Comedia en cuatro actos, estrenada en el teatro de la Comedia, de

Madrid, el da 20 de diciembre de 1935
REPARTO DEL ESTRENO

ACTORES
PERSONAJES
Elvira Noriega..............................
Guadalupe M. Sampedro...............
Carmen Unceta............................
Aurora Lussich.............................
Ricardo Canales...........................
Jess Tordesillas..........................
Antonio Diguez...........................
Mariano Azaa.............................
Marco Dav.................................
CORAL.
ALICIA.
SILVIA.
PEPITA.
FLIX.
RAMN.
ISAAC.
PEDRO.
LEONARDO
(no sale).
La accin del primero y segundo actos, en Madrid; la de los tercero y

cuarto, en Niza, tres meses despus. poca actual. Derecha e
izquierda, las del actor.
ACTO PRIMERO
Saloncito ntimo, pequeo y recogido: sencillez, gusto y cierta
originalidad sin estridencias. Muebles cmodos y prcticos, de los que
no gustan en la juventud, pero que se eligen en las exposiciones de
los mueblistas al doblar la esquina de los cuarenta aos. Estos que
aparecen distribuidos en escena han sido elegidos por el dueo de la
casa hace cuatro aos poco ms o menos. Una puerta en el lateral
izquierdo y otra ms, con forillo interior, en el foro izquierda. En el
foro derecha, un gran balcn con balaustrada de piedra. Las vidrieras
del balcn son practicables. Tras la balaustrada, forillo de calle a la
altura de los primeros pisos. En la derecha, una mesita, y, sobre ella,
una lmpara, y en las paredes, ms luces, que tienen el conmutador
general en la puerta del foro. En un mueble, un retrato de ALICIA.
Al levantarse el teln est la escena desierta y las luces apagadas.
Unos instantes de pausa, y se encienden las lmparas de las paredes.
A su resplandor vemos que han entrado RAMN y PEDRO por el foro.
RAMN avanza quitndose los guantes, dato que se apunta como
definitivo para la descripcin moral del personaje, porque, como se
sabe, entrar en una habitacin quitndose los guantes es lo que
hacen siempre los hombres engredos. Por fortuna, en este caso el
engreimiento es razonable. RAMN tiene treinta aos. Es inteligente,
ingenioso, guapo y bien construido, y, en el fondo, no cree que la
Tierra gire alrededor del Sol, sino alrededor de s mismo. La nica
persona ante quien RAMN se siente inferior y empequeecido es FLIX,
a quien tendremos el gusto de conocer ms adelante. RAMN entra
con el abrigo y el sombrero puestos. En cuanto a PEDRO, se trata de
un criado que ha cumplido los sesenta aos hace cinco horas. PEDRO
avanza detrs de RAMN, le despoja del abrigo y le coge el sombrero y
los deja sobre una silla.
EMPIEZA LA ACCIN
RAMN.No
han vuelto an?

PEDRO.Todava no, seorito, y probablemente no volvern hasta la
madrugada, pues ya sabe el seorito que...
RAMN.(Sentndose, encendiendo un cigarrillo e interrumpiendo a
PEDRO.) Volvern de un momento a otro, porque me han citado aqu a
las once.
PEDRO.El seor o la seorita?
RAMN.El seor. Me han mandado una carta pidindome que
acudiese. No dice para qu, pero me lo figuro. (Alegremente.) Hoy va
a ocurrir aqu algo extraordinario, que ya ha ocurrido otras veces,

Pedro.
PEDRO.Otras veces?
RAMN.S. (En tono investigatorio del hombre que espera or lo que
ya sabe.) Alrededor de las nueve de la noche habr venido a ver a tu
amo don Isaac, el administrador. No es cierto?
PEDRO.(Un poco sorprendido.) S, seorito; a las nueve menos diez.
RAMN.Se habrn encerrado a hablar los dos, y la conversacin
habr durado un cuarto de hora aproximadamente...
PEDRO.(Ms sorprendido an.) S, seorito; un cuarto de hora.
RAMN.Y el
administrador, al acabar la conferencia, estara
congestionado, como siempre que tu amo le da orden de
desembolsar una cantidad...
PEDRO.(Sorprendidsimo.) S, seorito, don Isaac estaba morado.
RAMN.Despus, tu amo se habr mostrado ms amable que nunca
con la seorita.
PEDRO.(En el colmo de la sorpresa.) Eso es!...
RAMN.Y le habr dicho: Vstete, que hoy comemos fuera.
PEDRO.(Asombrado.) Justamente! Y se han ido los tres a comer a...
RAMN.(Acabando la frase.) ... Excelsior.
(Una pausa. PEDRO queda mirando fijamente a RAMN. De pronto se
siente atacado por una sospecha.)
PEDRO.Qu es lo que supone el seorito? Que el seor se ha
hartado ya de la seorita?
RAMN.No lo supongo; lo creo. Porque, como ves, Perico, las
circunstancias son exactamente las mismas que lo fueron las veces
pasadas.
PEDRO.Y el seorito cree que el seor va a romper con ella esta
noche?
RAMN.S.
PEDRO.Y que si le ha citado aqu es para que el seorito se lleve a
la seorita, como ha ocurrido con las dems seoritas?
RAMN.S.
PEDRO.Pero el seor, en esta ocasin, pareca muy enamorado...
RAMN.Cundo no ha parecido muy enamorado tu amo?
PEDRO.Y, por lo que afecta al seorito, en el ao y medio que hace
que la seorita Alicia... est en el poder, no ha dado seal ninguna
de que la seorita le gustase...
RAMN.Es imprescindible dar seales de que una mujer nos gusta
para que nos guste? Esta me gusta an ms que me gustaron las
anteriores, Pedro. Por otra parte, debas ya haberte dado cuenta de
que, en mujeres y en corbatas, tu amo y yo tenemos las mismas
preferencias. La mujer y la corbata que l desea, son siempre la
corbata y la mujer que deseo yo. Slo que yo no tengo dinero, y l,
s. Y como por poco que cuesten las mujeres y las corbatas, siempre
cuestan algo, tu amo puede darse la satisfaccin de tenerlas nuevas,

y yo me veo obligado a aguardar a que me las traspase.
PEDRO.El seorito debe de tener ya muchas corbatas...
RAMN.(Dejando escapar un suspiro melanclico.) S. Tarda uno ms
tiempo en cansarse de ellas que de las mujeres.
PEDRO.Qu curioso! Suspira el seorito igual que suele suspirar el
seor.
RAMN.No me extraa. Siempre he credo que uno y otro somos, en
el fondo, dos romnticos, cosa que, al fin y al cabo, les sucede a
todos los cnicos.
PEDRO.Las opiniones del seorito me encantan. Y a mi novia tambin
le gustan mucho.
RAMN.Pero todava tienes novia?
PEDRO.S, seorito. Y perdone el seorito si no le digo que est a
disposicin del seorito; pero hay cosas que...
RAMN.(Riendo.) Naturalmente, naturalmente!
PEDRO.Hoy deba haber pasado la velada con ella para celebrar mi
cumpleaos; pero el seor no me ha dado permiso. Y, en vista de
ello, me la he trado aqu, y cuando el seor se recoja... Como en la
casa hay tan buenos vinos...
RAMN.(Riendo an ms.) Estupenda idea! Y ahora comprendo por
qu tu amo y yo congeniamos tan bien contigo. Eres un romntico
tan cnico como nosotros, Pedro.
PEDRO.S. Quiz he llegado a ser un cnico. Criado y todo, siempre
he tenido aspiraciones... (RAMN vuelve a rer.)
RAMN.Muy bien hecho. No dejes de tener aspiraciones..., ni de
agradecer al Destino el ser criado.
PEDRO.Entonces, el seorito me aconseja que sea criado siempre?
RAMN.No dimitas
jams. Es ms cmodo ser pueblo que
gobernante, marinero que capitn, enfermo que mdico y nio que
ama de cra. Seamos criados hasta la muerte, Perico!
PEDRO .Seamos?
RAMN.Seamos, s; porque yo tambin soy criado. Yo soy criado de
tu amo al quedarme con las corbatas y las mujeres que l desecha;
pero ya has visto cmo as obtengo la ventaja de conseguir gratis lo
que a l le ha costado el dinero. Un buen cnico, Pedro, no debe
ignorar las utilidades de la servidumbre.
PEDRO.Me encantara saber qu es lo que el seorito entiende
exactamente por ser cnico.
RAMN.Ser cnico es volver a escribir lo que ya habamos tachado.
PEDRO.Y un hombre cnico en el amor, cree el seorito que puede
llegar a dejar de serlo?
RAMN.S, si tropieza en su camino con una gran pasin.
(Cambiando de tono.) Djame un retrato de la seorita.
PEDRO.Un retrato de la seorita? S, seorito. (Va hacia el mueble,
coge el retrato de ALICIA y queda inmvil.) Pero...

RAMN.Qu pasa?
PEDRO.Se me ocurre que quiz el seorito ha pensado en la seorita
Alicia como en una posible gran pasin, y en ese caso me creo en
la obligacin de desilusionar al seorito, recordndole que, por lo que
se ve, el seor ha fracasado ya en esa empresa...
RAMN.Pedro, cada guitarrista arranca sonidos distintos a una
misma guitarra, y cada hombre despierta sentimientos distintos en
una misma mujer. (Mirando el retrato.) Realmente, es muy linda.
PEDRO.Eso, s, seorito.
RAMN.Y debe de estar muy bien hecha.
PEDRO.Lo est.
RAMN.Cmo lo sabes?
PEDRO.Me lo ha dicho su doncella de confianza.
RAMN.Y de carcter, qu?
PEDRO.No s qu contestar al seorito.
RAMN.Cada cunto tiempo regaan tu amo y ella?
PEDRO.Cada semana...
RAMN.Cada semana?
PEDRO.Cada semana seis veces.
RAMN.Y por qu no siete?
PEDRO.Porque los domingos el seor se va solo al campo.
RAMN.Entonces, con eso se ahorra... (Calculando.) cuatro broncas
mensuales.
PEDRO.Exactamente. Y cinco los meses de cinco semanas.
RAMN.(Mirando el el retrato de nuevo.) Sin embargo, no puede
negarse que Alicia tiene un aire dulce...
PEDRO.S, seorito. Cuando regaan, al insultar baja la voz.
RAMN.Excelente! Y... ronca? Sabes si ronca al dormir?
PEDRO.Mi habitacin pilla tan lejos de la de los seores...
RAMN.Pero su doncella de confianza...
PEDRO.sa s ronca.
RAMN.Digo que su doncella de confianza ha podido decirte si la
seorita...
PEDRO.No me he informado acerca de ello.
RAMN.Es lstima!... Porque saberlo importa mucho. En la mujer,
un ronquido se perdona peor que un pasado.
PEDRO.Qu gran verdad!
RAMN.De gastar no hay que hablar: gastar un disparate.
PEDRO.S, seor. A pesar de los esfuerzos de don Isaac, el
administrador, el seor las acostumbra a todas muy mal. Pero eso no
puede preocuparle al seorito, puesto que, como el seorito sabe,
hay dos sistemas de interesar a las mujeres, y mientras el seor usa
el sistema de darles mucho dinero, el seorito y yo utilizamos el otro
sistema de no darles absolutamente nada.
RAMN.Desde
luego! Eso sin contar con que, cuando tu amo las

enamora, ellas no tienen un cntimo, y, en cambio, cuando vienen a
parar a mis manos, cuentan con el dinero que l les dio como
indemnizacin.
PEDRO.Entonces, el administrador ha venido para fijar la
indemnizacin a la seorita Alicia?
RAMN.S. La de la seorita Alicia... y la ma.
PEDRO.Pero... el seorito cobra por llevarse las seoritas que al
seor ya no le interesan?
RAMN.No cobras t por prepararle el bao? Y ten en cuenta,
Perico, que tu amo se queda muy descansado cuando toma el bao
que t le preparas; pero se queda ms descansado todava cuando
pierde de vista a las mujeres que me llevo yo.
PEDRO.Es que cobrar por eso es cinismo, y como el seorito ha
confesado que le impulsa hacia la seorita Alicia un inters
romntico...
RAMN.Pero no olvides que, hasta que llegue el momento romntico,
nosotros nos abrazamos al cinismo.
PEDRO.S, seorito. (Dentro repiquetea tres veces un timbre.
Levantando bruscamente la cabeza.) Tres llamadas.
RAMN.Ah estn.
PEDRO.Con permiso. (Se va por el foro, pero al instante vuelve a
entrar.) Perdone el seorito... Una cosa que siempre me ha
interesado saber: cuando el seor se deshace de las seoritas, qu
es lo que a ellas les empuja en el acto y sin dudar hacia el seorito?
RAMN.El despecho. (Suenan otros tres timbrazos dentro.)
PEDRO.Ah! El despecho... El despecho! Es verdad. Muchas gracias.
(Se va definitivamente por el foro. RAMN queda solo unos momentos,
durante los cuales deja el retrato de ALICIA sobre el mueble. Despus
de dejarlo lo contempla desde dos o tres distancias diferentes, como
si fuera un cuadro expuesto en el Saln de Otoo. Por el foro entran
FLIX, ALICIA, ISAAC y PEDRO. ALICIA tiene treinta aos largos. Viste todo
lo bien que suelen vestir las mujeres que se dejan aconsejar por un
hombre selecto y con dinero (en este caso, el hombre selecto, con
dinero, es FLIX), y aunque seguramente sus primeros aos juveniles
se desarrollaron en ambientes poco refinados, en los aos siguientes
ha tenido ms suerte, y eso han salido ganando FLIX y ella, porque
resulta realmente una mujer encantadora. FLIX, por su parte, que
bordea ya los cuarenta y cinco, es una inteligencia innata, fenmeno
psicoginecolgico ms frecuente de lo que suele creerse, pero cuyo
mayor o menor esplendor en el futuro dependen del medio en que el
interesado se eduque y viva en tiempos posteriores y de la cantidad
de alimentos nitrogenados que consuma. FLIX, que ha consumido
abundantes alimentos clcicos gracias a los cuales su esqueleto se
ha desarrollado hasta la gallarda, ha consumido tambin multitud
de alimentos nitrogenados; y, por si esto fuera poco, su inteligencia

innata ha sido avalorada y depurada por los ambientes en que se ha
movido y por una continua vida brillante. Entindase en sta como en
otras ocasiones por vida brillante la reaccin que resulta de
mezclar el buen gusto, la inquietud y el ansia de felicidad con una
fortuna personal de muchos miles de duros. FLIX es, en sntesis, un
hombre excepcionalmente agradable. A sus cuarenta y cinco aos, el
refinamiento de su existencia ha conservado an en l trazas de
juventud gracias a la influencia vivificadora del cambio de ambientes,
de sensaciones y de ideas, y, al mismo tiempo, el flujo y reflujo de
las pasiones propias de un hombre maduro le han proporcionado la
capacidad de crueldad y la dureza de alma necesarias al individuo
que quiere triunfar sobre la vida, sobre los hombres y, ms
singularmente, sobre las mujeres. FLIX ha triunfado sobre todo ello
repetidamente, y empieza ya quiz a sentir la fatiga de todo
triunfador al apreciar lo hueco que es el triunfo, lo inspido de su
gusto y el humo en que se desvanece. En cuanto a ISAAC BLUM,
administrador de FLIX y nacido indudablemente para administrador,
es un ciudadano de unos cincuenta aos, que de espaldas tiene todo
el tipo de un descendiente de Moiss, de frente hace pensar en un
israelita y de perfil parece un hebreo. Estas anomalas quedan
explicadas cuando uno se entera de que ISAAC, que ha nacido en
Polonia, es absolutamente judo. Viste un traje, un abrigo y un
sombrero que adquiri, haciendo un violento esfuerzo sobre s
mismo, en 1909, y conserva todas esas prendas en uso tolerable
todava gracias a continuos y exquisitos cuidados, que enterneceran
a cualquier ama de casa escrupulosa. Lleva gafas, compradas en
1896 a un ptico amigo, que le hizo un gran descuento, y usa barba,
porque es la nica cosa que no se le desgasta al usarla; pero, para
evitar toda posible contingencia de desembolso, se la arregla y
recorta l mismo con unas tijeras que le pide prestadas al peluquero
de su calle, y malas lenguas aseguran que si lleva barba es para no
tener que llevar cuello. Quiz, despus de decir esto, sea un poco
ocioso aadir que ISAAC es muy rico, seguramente ms rico que el
propio FLIX, cuya fortuna administra. Al entrar los tres, slo ALICIA,
que va delante, se extraa de la presencia de RAMN, y avanza hacia
l afectuosamente. PEDRO le quita el abrigo a FLIX.)
ALICIA.(Con la mano tendida.) Orellana! Qu sorpresa! No nos
veamos haca un siglo.
RAMN.(Ayudndole a quitarse la capa.) Muchas gracias, porque
haca cuatro meses nada ms.
ISAAC.(A PEDRO, que intenta quitarle el abrigo.) No, hijo, no; me lo
quitar yo mismo, que no s de qu tenis las manos, que hacis
cisco la ropa. Si en lugar de cuidrmelo yo se lo hubiera dejado
cuidar a los dems, este abrigo no me habra durado arriba de quince
aos. (Deja el abrigo en un silln, con muchas precauciones.)

PEDRO.S, seor. (Se lleva el abrigo de FLIX y la capa de ALICIA por la
izquierda. Luego vuelve y queda junto a la puerta del foro.)
FLIX.(A RAMN, que est al lado de ALICIA .) Llevas mucho
esperando?
RAMN.No; acabo de llegar. (Ofreciendo su pitillera a ALICIA.) Un
cigarrillo? (ALICIA coge uno, e ISAAC, al ver la pitillera abierta se
precipita sobre ella y coge otro.)
ISAAC.(A RAMN.) Permtame... Hace un par de horas que no fumo.
(Con expresin dolorida.) El tabaco resulta cada vez ms caro.
RAMN.Especialmente para los que lo compran.
ISAAC.Es verdad. Y parece mentira que todava haya locos que lo
compren, cuando puede conseguirse gratis... (A FLIX.) Me da usted
lumbre, don Flix? No me acostumbro a gastar dinero en cerillas.
Como he vivido tantos aos en Norteamrica y all las regalan en
todas partes...
FLIX.Poda usted usar encendedor. (Le enciende el cigarrillo.)
ISAAC.(Con un gesto de pnico.) El encendedor es para ricos. Hay
que pasarse la vida echndole gasolina. Y cuando no le falta gasolina,
le falta piedra. Todava aquellos antiguos, que eran un pedazo de
pedernal...; pero tambin tena uno que comprar mecha. Crame: lo
mejor es lo que yo hago: no fumar. (Fuma con deleite, tumbado en
uno de los sillones.)
ALICIA.(A RAMN.) Y cmo usted por aqu a estas horas, Orellana?
RAMN.A estas horas?
ALICIA.Son las once de la noche.
RAMN.Son las once de la noche para usted, que se habr levantado
a la una de la tarde; pero para m, que me he levantado a las nueve
de la noche, son las diez en punto de la maana.
ALICIA.Y a qu hora se acostar usted?
RAMN.Para m, a las doce de la noche.
ALICIA.Qu sern...?
RAMN.Para usted, las dos de la tarde.
ALICIA.Esa existencia tan aritmtica me produce vrtigos.
RAMN.Pues ya ve usted: an hay quien dice que calculo poco mi
vida...
ALICIA.Qu injusticia! (Intrigada, sonriendo.) Pero... el motivo de
esta visita a las once de la noche, hora nuestra y de Greenwich, que
son las diez de la maana suyas...?
FLIX.Pues ya puedes suponrtelo: ha venido a desayunar con
nosotros. (Ren.)
RAMN.(Despus de rer l tambin.) Precisamente, precisamente.
(Volvindose hacia PEDRO.) Pedro...
PEDRO.Seorito...
RAMN.Treme
jamn cocido, huevos duros, frutas frescas,
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mermeladas, tostadas con mantequilla y caf con leche. (A FLIX, en

son de excusa.) Perdona, pero ya sabes que yo tengo costumbre de
desayunar a la inglesa.
ISAAC.(Dejando escapar su irritacin.) Es una gran suerte tener
ciertas costumbres!
FLIX.(A ISAAC.) Si le gusta, nada le impide adoptar esa costumbre
desde ahora mismo.
ISAAC.Muchas gracias, pero soy su administrador, y ya sabe usted,
don Flix, que verle hacer gastos intiles me pone enfermo.
RAMN.Y a qu llama usted gastos intiles?
ISAAC.A todos los gastos.
FLIX.Quiz es un poco exagerado.
ISAAC.Quiz; pero es cuestin de carcter.
RAMN.De carcter, o de raza?
ISAAC.(Levantndose airado.) De raza? Tendr usted el valor de
decir que los judos somos tacaos?
RAMN.Me librara mucho de calumniarlos.
ISAAC.Ah, vamos! (Vuelve a sentarse.) No iba a tomar ms que
agua; pero, para que aprenda aqu el seor Orellana, treme el agua
con azcar, Pedro.
PEDRO.S, seor.
FLIX.(A PEDRO.) Ya lo has odo, y para la seorita y para m, una
taza de caf y otra de tila.
ALICIA.(Asombrada, a FLIX.) Pero vas a tomar tila?
FLIX.(A PEDRO.) Una taza de tila bien cargada.
PEDRO.S, seor. (Se va por el foro.)
ALICIA.Qu absurdo! Tomar tila... (Mirndole fijamente.) Sabes
que te encuentro muy extrao esta noche?
ISAAC.(Aparte, a RAMN.) La misma escena de cuando acab con las
otras.
RAMN.(Aparte.) S; la misma escena.
ISAAC.(Aparte.) Pero lo bueno vendr luego.
RAMN.(Aparte.) S; quiz venga luego lo bueno.
ALICIA.(Que se ha levantado, pasando junto a FLIX). Hace ya horas,
Flix, que te noto algo raro... No dices t que las mujeres slo
tenemos instinto? Pues el instinto me anuncia hoy no s el qu... (Se
queda mirando a ISAAC, y tiene una brusca idea. A FLIX, tmidamente,
con miedo.) Es que...? Es que te van mal los negocios? Esa
conferencia de antes con Isaac... La prdida de valor de los
Explosivos, que tanto ruido ha armado y que... (Va a seguir, pero la
detiene FLIX con un gesto.)
FLIX.Tranquilzate. Armar ruido es la misin de los explosivos. Y en
cuanto a mi conferencia de antes con Isaac, slo va a reportar
beneficios para ti.
ALICIA.Beneficios para m?
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FLIX.S.
ALICIA.(Sbitamente
alegre. Le abraza y le besa.) Ests en todo!

Apuesto a que ya has pensado en que se echa encima la temporada
de primavera y en que me pilla sin nada que ponerme...
(Separndose de l con frivola reflexin.) Por qu las mujeres
estaremos siempre sin nada que ponernos?
RAMN.Porque quieren ustedes ponerse demasiadas cosas.
ALICIA.Entonces, la solucin para los hombres quiz ser que nos
hagamos nudistas las mujeres.
ISAAC.(Descubriendo el Mediterrneo.) Caramba, qu idea!
RAMN.Tampoco es solucin. Lo s directamente porque tengo una
amiga nudista.
ISAAC.(Interesadsimo.) Una amiga nudista!
ALICIA.(Mirando con curiosidad a RAMN.) Y hay emocin en tener
una amiga nudista?
RAMN.Para los amigos de uno, extraordinaria. Y para uno mismo...
Cuando ella, por ejemplo, est en el cuarto de bao y uno llama a la
puerta y ella dice con voz angustiada: No entres! Espera un
momento..., que an no estoy desnuda del todo! Pero le aseguro a
usted (A ISAAC.) que esa muchacha, siendo nudista, gasta en ropa el
mismo dinero que si no lo fuese.
ISAAC.(Con un gesto de asco.) Qu desilusin! Ver que todas
gastan lo mismo es lo que le mantiene a uno soltero.
FLIX.Isaac, la nica diferencia est en que las que no son nudistas
se hacen la ropa para ponrsela, y las nudistas se hacen la ropa para
quitrsela.
ISAAC.Pues, si se mira, lo ltimo es preferible.
FLIX.(Recalcando la frase.) S; si se mira, s... (Ren de nuevo.)
RAMN.Quin dijo que cuesta ms vestir a una mujer que
desnudarla?
FLIX.T.
RAMN.Es verdad. Yo lo dije. Ya no me acordaba.
ALICIA.Resumiendo: que para los hombres la mejor solucin es
prescindir de las mujeres... (Despus de esta frase, dicha
superficialmente e ignorando su oportunidad, hay un silencio. Los tres
hombres se miran significativamente, y ALICIA flota unos instantes en
medio de ese silencio. Mirando a los tres.) El que calla, otorga.
(Reaccionando de un modo optimista.) Pero, en vista de ello, voy a
ayudar a Pedro a servirles a ustedes, para demostrarles que soy una
mujer imprescindible... (Se va por el foro, todava sonriente.)
ISAAC.(Que la ha seguido con la vista hasta verla desaparecer.) S,
ya vers... Ya vers... (A FLIX.) Me parece que se lo figura.
FLIX.Est inquieta y ventea el peligro; pero no se figura nada. Ya lo
ha odo usted: se cree imprescindible.
RAMN.Todas las mujeres se creen imprescindibles.
12
FLIX.Y
todas lo seran; pero no hay nadie que peor conozca su

oficio que la mujer.
ISAAC.En qu consiste para usted ese oficio?
FLIX.En la seduccin constante. Las mujeres se quejan de que los
hombres nos cansamos de ellas, sin pensar en que conquistan por la
seduccin, y en que si no mantienen lo conquistado es porque a lo
largo de los das dejan de ser seductoras.
RAMN.Para m, la realidad est en que, en cuestiones de amor, la
mujer y el hombre somos ferrocarriles de trayecto limitado, y como la
existencia es un viaje muy largo, se ve uno obligado a cambiar varias
veces de tren.
FLIX.Sin duda, por ello t y yo nos hemos pasado la vida haciendo
transbordos...
ISAAC.Que al nico que le han costado dinero es a usted.
FLIX.Isaac, acerca de eso, sentira tener que volver a repetirle que
mi dinero es mo.
ISAAC.Por ahora, s. Dentro de unos aos, si esto sigue, su dinero
ser de unas cuantas mujeres, que se acordarn de usted todo lo que
los favorecidos con el gordo se acuerdan del director general de
Loteras. Voy a leerle a usted una pgina, copiada de mi libro de
cuentas, que da ms miedo que el Rocambole. (Saca un papel, y
lee.) Ao mil novecientos dieciocho: a Magdalena Lorente, sesenta
mil, ms el diez por ciento entregado a don Ramn por llevrsela,
sesenta y seis mil. A Carmen Morales, cincuenta mil, ms el diez por
ciento a don Ramn, cincuenta y cinco mil. Ao mil novecientos
diecinueve: a Denise Laurier, setenta y cinco mil, ms el diez por
ciento de don Ramn, ochenta y dos mil quinientas. Ao mil
novecientos veinte: a Felisa Lafuente, cuarenta y seis mil, ms el diez
por ciento de...
FLIX.(Interrumpindole.) Isaac, con los totales basta.
ISAAC.Los totales... Me maravilla la serenidad con que oye usted
siempre los totales, don Flix. (Da la vuelta al papel, y lee al final de
la pgina.) Total de dinero facilitado a las seoras cuyos nombres se
especifican arriba, en concepto de indemnizaciones para prescindir de
sus servicios... (Dejando de leer. En tono aclaratorio.) De alguna
manera haba que ponerlo...
FLIX.Claro, claro!
ISAAC.(Reanudando la lectura.) ... por prescindir de sus servicios
cerca de don Flix de Unzueta desde mil novecientos dieciocho,
pesetas... (Al decir la cifra, gime angustiosamente.) seiscientas
veinticuatro mil ochocientas!
RAMN.Qu harn las mujeres con el dinero?
ISAAC.(Leyendo de nuevo, despus de lanzar una mirada sobre
RAMN.) Y total entregado a don Ramn Orellana en concepto de diez
por ciento de la suma, sesenta y dos mil cuatrocientas ochenta!
13
RAMN.Parece
mentira cmo se va el dinero!

cmo se va el dinero, eh?... En fin...: total: total
entre lo que se llevaron las unas y lo que se le entreg al otro
(Leyendo.) pesetas seiscientas ochenta y siete mil doscientas
ochenta! (Se limpia el sudor de la frente.) Cree que podemos
resistirlo, don Flix?
FLIX.Usted, por lo visto, no.
ISAAC.Pues vamos a la ruina.
(Dolorosamente.) Pensar que
hemos regalado a unas cuantas mujeres ciento treinta y siete mil
duros! Dos millones setecientos cuarenta mil reales! Seis millones
ochocientas setenta y dos mil ochocientas perras gordas!...
FLIX.Le relevo a usted del trabajo de calcular las perras chicas.
ISAAC.Y todo por liquidar unos asuntos que ya haban costado
diez veces ms antes de la liquidacin!
FLIX.(Molesto.) Basta, Isaac...
ISAAC.Y para que ellas se gasten el dinero sabe Dios cmo!
FLIX. (Agrio.) Basta!
ISAAC.Y, en resumidas cuentas, para no ser feliz!
FLIX.(Irritado.) He dicho que basta!
ISAAC.(Atemorizado.) S, seor; s, seor... (ISAAC se encoge en un
silln. RAMN fuma en silencio. FLIX, se pasea, con la mirada fija en la
alfombra.)
FLIX.(Secamente.) Adminstreme usted el dinero, pero no me
administre la alegra. (Una pausa. Reaccionando, en tono ligero y
encarndose con ISAAC.) En todas las mujeres he buscado la dicha; no
la he encontrado en ninguna, y entonces las he apartado de mi lado.
El amor es un timo. Por qu le extraa que los timos cuesten dinero?
ISAAC.Pero... tanto, don Flix!
RAMN.(A ISAAC.) A ustedes, hasta los timos les gustan baratos.
FLIX.Todo aquello que el hombre emprende es un timo. Amar, el
timo de la dicha; trabajar, el timo del tesoro escondido; cazar, el timo
de los perdigones...
RAMN.Y morirse, el timo del entierro.
FLIX.Pero saber eso no le impide a cada cual buscar la felicidad
donde crea encontrarla. Yo he consumido la juventud en amar y en
viajar, que, como ha insinuado antes Orellana, son una misma cosa.
Cada pas, igual que cada mujer, es fascinador cuando no se conoce,
y est lleno de inters y de misterio, y se piensa que va uno a
habitarlo definitivamente; pero luego, conocido a fondo, se le
descubre su semejanza con el anterior, su falta de misterio y de
inters, y se dice uno: Tampoco es sta la tierra de promisin. Y
as se van conociendo pases distintos y mujeres distintas... Al cabo,
veinte aos de viajes se resumen en la figura borrosa de un
empleado de Aduanas, que pide el mismo pasaporte en siete idiomas
diferentes, y veinte aos de amores se resumen en la figura borrosa
ISAAC.Conque
14
de una mujer, que pide siete sombreros diferentes en el mismo

idioma. Y entonces, uno se dice: Ni ms pases ni ms mujeres....
RAMN.(Frunciendo el ceo.) Eh?
FLIX.En lo sucesivo, los billetes del ferrocarril y las cartas de amor
sern papeles mojados para m...
ISAAC.(Asombrado.) Qu quiere usted dar a entender, don Flix?
FLIX.Que me retiro de los... negocios, Isaac.
ISAAC.(Estupefacto.) Que se retira de...
FLIX.Si. Que harto de perseguir la felicidad en el amor, y
persuadido de que la felicidad del amor no es para m, dimito esta
noche mi cargo de hombre de mundo.
RAMN.(Entre dientes.)Atiza!
ISAAC.Y qu va usted a hacer?
FLIX.Irme a vivir para siempre a mi finca de Robledo.
ISAACDe veras? Es una decisin sensatsima. All podr usted
ahorrar...
RAMN.(Levantndose, pasando al lado de FLIX y ponindole la
mano en el hombro.) Muy bien, Flix. Te felicito por haber encontrado
tu camino de Damasco, y slo lamento que tu camino de Damasco
est en ese pueblo de la provincia de Segovia, porque all no organiza
excursiones la Agencia Cook. Te vas a chupar una vida ideal, con el
mdico, el boticario y el secretario del Ayuntamiento. Te aconsejo un
perro para tus paseos de da, y una pistola del siete sesenta y cinco
para tus paseos de noche. No salgas con los dos a un tiempo, porque
peligra el perro. Yo (Suspirando falsamente), ser repugnante, incapaz
de arrepentimiento, me quedar aqu, levantndome tarde y
envenenndome con la antihiginica vida de la ciudad. Es mi sino!
(Solemnemente.) Y puesto que nuestras existencias se separan,
liquidemos, Flix... Alicia, tu ltima desilusin, va a volver de un
momento a otro ayudando a Pedro y con una bandeja en las manos.
T vas a decirle que todo ha acabado entre los dos. Ella va a tirar la
bandeja y a poner el grito en el cielo, segn costumbre. Entonces, yo
afear tu conducta, dir que no tienes corazn, segn costumbre
tambin, y le declarar que la adoro en silencio desde que entr en
quintas. Finalmente, don Isaac descubrir la cifra con que la
indemnizas, y, satisfechos su sistema econmico y su vanidad, podr
llevrmela y quitrtela de en medio. Es el ltimo sacrificio que hago
por ti, y pienso hacerlo a conciencia; pero ya sabes cunto me anima
a sacrificarme el haber cobrado por adelantado.
FLIX.(Volvindose a ISAAC.) El cheque de don Ramn, Isaac.
ISAAC.(Como si despertara de un sueo.) El cheque? Ah, s! El
cheque... (Saca una gruesa cartera, rebusca entre cien papelotes y
extrae el cheque. Se lo da a RAMN, suspirando.) Tenga usted.
RAMN.(Pasando una mirada por el cheque. Extraado.) Mil
pesetas...
15
FLIX.Cmo
mil pesetas?
uno y tres ceros.
FLIXIsaac, le recuerdo que el diez por ciento de veinte mil duros
son diez mil pesetas...
ISAAC.(Lloroso.) Pero se obstina usted, don Flix, en que demos
veinte mil duros de indemnizacin a... (Con desprecio.) a... esa
mujer?
RAMN.(Con gravedad cmica.) Ms respeto... Esa mujer, como
usted dice, ser mi novia dentro de un rato.
ISAAC.(A FLIX.) Y diez mil pesetas a... aqu, a don Ramn?
RAMN.(Como antes.) Repito que ms respeto. Aqu, don Ramn,
soy yo.
ISAAC.(A FLIX.) Se obstina usted?
FLIX.Me obstino, Isaac. Y, adems, es la ltima vez que le ordeno
pagar mis errores. Pague.
ISAAC.Pague... Esa palabra me da fiebre. (Cogiendo el cheque de las
manos de RAMN.) Traiga. Extender los cheques nuevamente.
(Sonrindole a FLIX con toda la seduccin posible, a ver si le
convence.) Siete mil quinientas para don Ramn?
FLIX.(Inflexible.) Diez mil.
ISAAC.(Apabullado.) Diez mil!
RAMN.Vendr a buscarlo maana. Y ahora... (Mirando hacia el
foro.) preprate a actuar por ltima vez, Flix, que yo voy a hacer la
mejor seduccin de mi vida. Ah vuelve Alicia.
FLIX.(Levantndose, con un suspiro.) Vamos all.
ISAAC.Dios nos coja confesados...
FLIX.Retire las cosas que puedan romperse, Isaac.
ISAAC.S, seor; s, seor. (Empieza a retirar de la escena,
nerviosamente, cacharros, pequeas esculturas y objetos frgiles. Por
el foro entran ALICIA, seguida de PEDRO. ALICIA trae, en efecto, una
bandeja con las cosas que pidi RAMN, y PEDRO lleva otra bandeja con
el vaso de agua azucarada que se lanz a exigir ISAAC, y tres tazas,
un servicio de caf y una tetera. Toda la vajilla, includos los platos,
es de metal blanco.)
ALICIA.Aqu est todo, Pedro se ha empeado en que trajsemos el
servicio de plata.
PEDRO.(Humildemente.) Me he permitido aconsejarlo, porque as, si
se tira algo al suelo, no se rompe...
RAMN.Claro!
ISAAC.Claro, claro! (Inicia el mutis izquierda con los objetos
recogidos.)
ALICIA.(A ISAAC.) Qu hace usted? (ISAAC se va sin contestar. A los
dems, refirindose a ISAAC.) Adnde va con todo eso?
RAMN.Se lo llevar para que no se estropee. Como anda siempre
preocupado con la economa...
RAMN.Un
16
PEDRO.No
consiente ni que se le toque la ropa.

creo que por las noches para el reloj, con objeto de que no
se le desgaste intilmente la maquinaria.
ALICIA.(Riendo.) Qu exageracin! (Despus de colocar en la mesita
el contenido de las bandejas. A RAMN.) Est usted servido, Orellana.
RAMN.Muchas gracias. (Por la izquierda vuelve a entrar ISAAC.)
ALICIA.(Volvindose hacia l.) Don Isaac.
ISAAC.Presente.
ALICIA.(Ofrecindole en un platillo el vaso de agua.) Su vaso de
agua con azcar.
ISAAC.Falta me hace. (Se lo bebe a sorbitos.)
ALICIA.(A FLIX, brindndole una de las tazas.) Y tu tila.
FLIX.Mi tila?
ALICIA.Claro...
FLIX.Perdona, pero la tila la he pedido para ti.
ALICIA.(Extraada.) Qu?
FLIX.Que la tila es para ti.
ISAAC.(Aparte.) Sopla! (Se acaba de beber el agua.)
PEDRO.(Aparte.) Ya se ha armado! (Se va discretamente por el
foro.)
ALICIA.(Sin comprender, sonriendo.) Que la tila es para m?
FLIX.(Con entereza.) S.
ISAAC.(Aparte, admirando a FLIX.) Qu valor tiene!
FLIX.(A ALICIA.) Tal vez no la necesites; pero es tan serio lo que
tengo que decirte, que mi deber era pedirla, por si acaso.
ALICIA.(Riendo.) Vaya una ocurrencia! Nunca he tomado calmantes,
y creo que no probara ni gota... (Ligeramente, y sin intencin
ninguna.), aunque lo que tuvieras que decirme fuera que habamos
acabado para siempre...
ISAAC.Oh! En este caso..., me la tomar yo. (Coge la taza y se la
bebe l, ante la mirada sorprendida de la muchacha.)
FLIX.El instinto no te enga antes, Alicia. T misma te has
preguntado si la mejor solucin para los hombres que perseguimos la
felicidad no sera prescindir de las mujeres...
ALICIA.Cmo?
FLIX.No s si t has sido dichosa a mi lado; es difcil saber si las
mujeres sois o no dichosas; es difcil saber hasta si estis interesadas
en serlo. Pero se trata de hablar de m y no de ti...
ALICIA.(Mirndole fijamente, porque ya ha comprendido de lo que se
trata. Despus de una pausa.) Y t?...
ISAAC.(Que espera la bomba. Aparte.) Ahora! Ahora!...
FLIXYo, Alicia, renuncio a perseguir el fantasma de la felicidad, y he
resuelto que nos separemos.
ISAAC.(Aparte.) Ya! (Cierra los ojos y se tapa los odos, aguardando
la explosin. Pero no hay explosin, sino un gran silencio. ALICIA,
RAMN.Y
17
lentamente, se sienta en uno de los sillones. ISAAC, en vista de ello, se

destapa los odos y abre los ojos poco a poco. RAMN frunce el ceo,
sin ocultar el desagrado con que ha odo a FLIX. En cuanto a ste, se
pasea pausado, mientras habla en un tono entre melanclico y
sarcstico.)
FLIX.He buscado ao tras ao el amor: esa luz, ese estmulo, ese
ensueo, esa embriaguez, ese paraso artificial... He buscado ao tras
ao el amor... Y todo lo que he encontrado ha sido mujeres que se
me han colgado del brazo. (En tono de broma despectiva.) Amar es
llevar un brazo en cabestrillo. (Resumiendo.) Pero ya no soy joven, y
esa postura me cansa. Te devuelvo la libertad.
ALICIA.(Con un soplo de voz, como hablando consigo misma.) Y
para qu quiero yo la libertad?
FLIX.Para volver a perderla. Todo el mundo quiere la libertad para
volver a perderla. Eres joven; an puedes intentar la dicha junto a un
hombre menos desilusionado que yo. Isaac tiene un cheque para ti...
(A ISAAC.) Le recuerdo que vuelva a extender el cheque por las cien
mil pesetas...
RAMN.(Avanzando un paso hacia FLIX.) Todo eso es infame!
FLIX.Eh?
RAMN.Digo que todo eso es infame! (FLIX y l quedan en primer
trmino, cerca del proscenio, frente a frente. RAMN se expresa con
energa.) No hay nada que justifique el hablarle as a una mujer que
ha perfumado con sus cabellos nuestra almohada. Te admiras de no
haber encontrado nunca el amor; pero no te preguntas si lo has
merecido alguna vez. (FLIX retrocede un paso, asombrado del mpetu
y del bro de RAMN.) Afortunadamente, cada guitarrista arranca
sonidos distintos a una misma guitarra, y cada mujer reacciona de
diferente manera en manos de un hombre que en manos de otro...
Haces bien en devolverle la libertad a Alicia; yo procurar quitarle esa
libertad que le devuelves t...
ISAAC.(Pasando al lado de RAMN e interrumpindole.) No se moleste
usted ms, que Alicia se ha marchado...
FLIX y RAMN.(Al mismo tiempo.) Eh? (Se vuelven, sorprendidos.
En efecto, ALICIA se ha levantado suavemente del silln en el que
permaneca ensimismada, y se ha ido por la izquierda a las primeras
frases de RAMN.)
FLIX.(Estupefacto.) Que se ha marchado?
RAMN.(Sin disimular su desagrado.) Se ha marchado!
ISAAC.(Sealando hacia la izquierda.) Se ha ido ah dentro, y es
lstima que no haya querido orle (A RAMN.), porque ha estado usted
mejor que nunca.
RAMN.(Dejando traslucir una cierta amargura.) S. Es lstima,
porque es la nica vez que me interesaba realmente hacerme or.
(Sombro, en un tono desconocido en l.) Pero cuando no ha querido
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orme, es que no vale la pena de intentar nada...

FLIX.(Extraado.) Qu dices?
RAMN.Digo que esa mujer me interesaba; que acabo de ver que a
ella le interesas t, con lo cual ha dejado, en el acto, de interesarme;
que renuncio, por tanto, a llevrmela...
FLIX.Eh?
RAMN.(Ya en su tono ligero de siempre.) Que Isaac, esta vez, se
ahorra mi cheque...
ISAAC.Cmo? (Su cara expresa una alegra radiante.)
RAMN....y que los duelos, con jamn, son menos. (Se sienta ante la
mesita, dispuesto a tomarse el servicio.)
FLIX.(Acercndose a l, gravemente.) Ramn... Es cierto que
Alicia te interesa de veras?
RAMN.S. Pero est enamorada de ti, y ya lo he olvidado. Yo no soy
de esos que, por no ser felices, se retiran a un pueblo de la provincia
de Segovia... (Come con apetito.) Yo lo aguanto todo en la calle de
Alcal. (Sigue comiendo. Por la izquierda aparece ALICIA. Se ha puesto
su capa; lleva el bolso debajo del brazo y los guantes a medio ceir.
Avanza unos pasos hacia la puerta del foro y hace sonar un timbre.
Hay una pausa llena de sentimientos. FLIX mira al suelo, pensativo.
ISAAC, en un rincn, rompe en pedacitos el cheque de RAMN, que ha
extrado de la cartera. RAMN sigue comiendo, sin ocuparse ya de
ALICIA para nada. Por el foro aparece PEDRO.)
ALICIA.(A PEDRO.) Avise un coche.
PEDRO.Hay uno abajo esperando, seorita.
ALICIA.(Mirando sarcstica a FLIX .) Cunta previsin! (PEDRO se va
de nuevo, silenciosamente, por el foro. ALICIA, en tono ligero,
conseguido a fuerza de nervios.) Maana enviar a recoger las cosas
que an me pertenecen. (Su voz se vuelve opaca y sin brillo.) T has
buscado el amor sin encontrarlo; yo lo haba encontrado sin haberlo
buscado...
FLIX.En sentimiento, lo ms difcil es coincidir.
ALICIA.(Apenada, pero resuelta.) S; lo ms difcil es coincidir.
RAMN.(A ALICIA, con el tenedor en el aire, alegremente y con un
rencor subterrneo.) Amiga ma, el amor es como una goma elstica
que dos seres mantienen tirante, sujetndola con los dientes; un da,
uno de los que tiraban se cansa, suelta, y la goma le da al otro en las
narices.
FLIX.(Avanzando un paso hacia RAMN. Hostilmente.) No te tolero
que hables de esa forma!
ALICIA.(Sonriendo con tristeza. A FLIX.) Por qu no tolerrselo? Ha
hablado lo misma que antes t... (Tendindole la mano.) Adis,
Flix! No te digo que seas feliz, porque, por lo visto, hasta ahora no
has logrado serlo, y al Destino no le gusta rectificarse. En cuanto al
cheque que me ofreces (Volvindose a ISAAC.), rmpalo usted, don
19
Isaac; as conseguir que de los tres, uno al menos, me recuerde

toda su vida. (Se va sin detenerse ya, por el foro. Durante unos
instantes, los tres hombres permanecen silenciosos;
FLIX
meditabundo; RAMN, agotado ya el servicio, bebe a pequeos
sorbos su taza de caf; ISAAC, que est reventando por hablar, rompe,
al fin, la pausa.)
ISAAC.(A FLIX y a RAMN, con cierta timidez de hombre que no se
decide a descubrir su pensamiento.) Ustedes comprendern... Hace
buena noche, pero se marcha sola, y necesitar alguien que le ayude
a buscar un hotel... Uno tambin tiene sus ilusiones sentimentales...
Y una mujer que renuncia a cobrar veinte mil duros... Si sa no es la
mujer ideal! Con permiso. Voy a acompaarla. Hasta maana... (Se
va por el foro, despus de recoger su abrigo y su sombrero. Al quedar
solos, FLIX se dirige al balcn y apoya la frente en las vidrieras.)
FLIX.Ha dicho que hace buena noche?
RAMN.S.
FLIX.Pues debe estar idiota, porque llueve a ms y mejor.
RAMN.Llueve?
FLIX.Diluvia. Y empieza la tormenta. (Se oye caer la lluvia. Unos
relmpagos iluminan las vidrieras. Por el foro aparece PEDRO.)
PEDRO.Necesita algo el seor?
FLIXNada. Apaga las luces y acustate.
PEDRO.Que descansen los seores. (Apaga las luces de las paredes e
inicia el mutis. FLIX le habla, y eso le detiene en el foro.)
FLIX.Se han ido ya don Isaac y la seorita?
PEDRO.S, seor.
FLIX.En coche?
PEDRO.No, seor. A pie, paseando y hablando; como hace tan buena
noche... (Saluda y se va.)
RAMN.(Sorprendido.) Eh?
FLIX.Este es tan idiota como el otro. (Se sienta en un silln. Fuera
arrecia la tormenta y silba el viento. RAMN se levanta y queda, en
pie, enfrente a FLIX.)
RAMN.En qu piensas?
FLIX.Pienso en el fracaso de mi juventud... y en el de la tuya...
RAMN.En el de la ma? Se fracasa cuando se intenta algo sin xito.
T has fracasado, porque has buscado el amor y la felicidad
intilmente. Pero yo?..., yo en mi vida he buscado nada...
FLIX.(Acabando la frase.) ...por miedo de no encontrarlo.
RAMN.(Quitndole importancia a su respuesta.) A lo mejor... (Otra
pausa. Ms relmpagos iluminan momentneamente la escena, y se
oyen truenos y el fragor del viento.)
FLIX.Sin embargo, esta noche, por primera vez, te he visto
emocionado...
RAMN.Es cosa del estmago. Me ha ocurrido en otras ocasiones;
20
pero comiendo se me quita. La materia y el espritu estn muy

cerca... Segn parece, un sabio austraco ha descubierto que el
romanticismo es una afeccin gstrica. Y ya sabes que el rubor
obedece a un defecto de la circulacin. T debes de tener algo de
hgado... Aparte de eso, coincido, desde luego, contigo, en que la
vida es una broma de mal gusto.
FLIX.Desde que nacemos, estamos indefensos contra el Destino y
somos impotentes para adivinar las trampas y las desilusiones que
ese Destino nos prepara. Dirase que alguien nos contempla
regocijado y se re de nuestros apuros... (Un golpe de viento abre de
par en par, en este momento, las vidrieras del balcn del foro, y
fuera se oye rer a carcajadas. FLIX se pone en pie como electrizado.
RAMN vuelve bruscamente la cabeza hacia el balcn.) Qu es eso?
RAMN.El viento.
FLIX.Y quin se re?
RAMN.(Asomndose un instante a la balaustrada del balcn.) Un
borracho, en la calle. (Cierra las vidrieras y se encara de nuevo con
FLIX, que ha vuelto a sentarse.) Decas?
FLIX.Deca... (Cambiando de tono.) No te da la impresin de que
ha entrado alguien?
RAMN.Que ha entrado alguien? Dnde?
FLIX.Aqu; al abrirse el balcn.
RAMN.Flix: lo que t tienes no es del hgado; es de la cabeza.
FLIX.(Recobrando el tono de antes.) Deca que somos impotentes
para adivinar nuestro destino, y, a veces, he pensado si no ejercer
cierta influencia sobre los hombres Satans. Porque, es indudable que
obedece a un impulso perverso y diablico el mantenerse ciegos ante
el Destino, estrellndonos contra su adversidad. (Una nueva
carcajada resuena; pero esta vez, en escena, junto a los dos
personajes, que se hallan momentneamente de espaldas uno a
otro.) Por qu te res?
RAMN.Yo? No te has redo t? (Hay un breve silencio, FLIX se
levanta excitado.)
FLIX.Lo ves? Te he dicho que ha entrado alguien! (RAMN va al
foro rpidamente y enciende las luces de las paredes. No hay nadie
en escena ms que ellos dos; pero en el mismo punto se oye una voz
al lado de ambos.)
LEONARDO.Se est mejor a oscuras. Apaga, Orellana.
RAMN y FLIX.(Estupefactos.) Eh?
LEONARDO.Sintate, Unzueta.
FLIX.(Hablando al vaco.) Quin es usted?
LEONARDO.Ya sabris que me llamo Lucifer, que significa el que
lleva la luz; pero, como me llamo tambin Mefistfeles, que quiere
decir el enemigo de la luz, en realidad estoy mejor a oscuras.
Ramn, apaga las luces. (RAMN obedece.)
21
RAMN.Est
usted servido. (Se inclina hacia el sitio donde ha sonado

ltimamente la voz.)
LEONARDO.Muchas gracias.
Sintate junto a Unzueta (RAMN
obedece.), y yo lo har en este otro silln, frente a vosotros. (Uno de
los sillones se desliza solo y se coloca frente a RAMN y a FLIX.)
Hablemos. Pero no me llamis Lucifer, ni Mefistfeles, ni Satans.
Llamadme Leonardo, que es como me llamaban las brujas en la Edad
Media, en la poca en que mis apariciones eran frecuentes.
RAMN.(Inclinndose hacia el silln que se ha movido solo y
extendiendo en el vaco su pitillera.) Un cigarrillo, Leonardo?
LEONARDO.No, gracias; estoy harto de echar humo. En cambio,
puedo darte fuego. (Del extremo del cigarrillo de RAMN brota una
pequea llamarada.)
RAMN.(Encantado.)
Comodsimo! (Se retrepa en el silln,
fumando.) La Humanidad est lejos de inventar un mechero
automtico tan perfecto.
LEONARDO.La Humanidad sigue siendo tan imbcil como hace tres
mil aos. Pero no hablemos de la Humanidad.
RAMN.Hablemos de personas decentes.
FLIX.Hablemos de usted.
LEONARDO.Amabilsimo! Aunque poco puede decirse de m que no se
sepa. Que existo oficialmente desde el Concilio de Praga... Que fui
procesado dos veces en la Edad Media... Que...
RAMN.Es verdad que fue usted el que construy el acueducto de
Segovia?
LEONARDO.Qu risa! No, hombre. Eso son cosas de Espaa... En
Espaa, cuando comenzaron a circular los automviles, tambin se
dijo que eran obra ma; y yo lo nico que hago es ponerles delante
los rboles de las carreteras. Espaa siempre ha vivido preocupada
por m. Encantadora Espaa! Slo ella me ha hecho justicia,
levantndome un monumento.
FLIX.Un monumento?
RAMN.En Espaa?
LEONARDO.Claro! En el Retiro: el ngel cado.
FLIX y RAMN.(Al mismo tiempo.) Es verdad!
LEONARDO.En Madrid es el primer monumento que contemplan los
nios... Y un refrn espaol es encenderle una vela a Dios y otra a
m... Yo adoro a Espaa; su sol, sus mujeres, sus vinos... !Y su
descontento eterno!... No hay pas igual!
RAMN.Pues usted puede saberlo bien, porque es un gran turista...
LEONARDO.S. No puedo estarme quieto. He nacido para la agitacin.
Empec tentando a los hombres por la carne; pero desde que las
piscinas pblicas descubrieron lo feo que es el desnudo, les tiento por
el espritu.
FLIX.De qu manera?
22
LEONARDO.Imbuyndoles
ideas contrarias a las de Dios... Con arreglo

a stas, el hombre debe esperar la dicha despus de muerto. Con
arreglo a las mas, el hombre debe encontrar en vida la felicidad.
FLIX.Y no la encuentra?
LEONARDO.(Despus de rer, como antes.) La felicidad, en vida...
(Re.) La felicidad, en vida! La has encontrado t?
FLIX.Pero el hombre se dar cuenta un da de que le engaas...
LEONARDO.Lleva siglos sin darse cuenta. Le ciega el ansia de ser
feliz.
FLIX.Si uno conociera de antemano las desgracias que se le
avecinan, se podra ser dichoso.
(Suenan, ms estridentes y prolongadas que nunca, las carcajadas de
LEONARDO.)
LEONARDO.Porque te he odo antes decir eso, es por lo que estoy
aqu. Me eres simptico por tu crueldad, por tu cinismo y por lo poco
que te ha importado el dolor ajeno cuando se trataba de tu propio
placer. Eres de los mos! Voy a proponerte...
FLIX.Un pacto?
LEONARDO.No. Eso ya no lo estilo. No haremos ningn pacto. Te
har... cinco advertencias.
FLIX.Cinco advertencias?
LEONARDO.Voy a advertirte las cinco desgracias ms prximas que se
ciernen sobre ti..., para... para que las evites! (Suenan de nuevo las
carcajadas.) yeme... El Destino es inevitable. No est en la mano de
los seres ni su felicidad, ni su desdicha. Todo se halla previsto.
FLIX.Quieres decir que no podr evitar las cinco desgracias que
vas a advertirme?
LEONARDO.Justamente. Y, por el contrario, al querer evitarlas, las
provocars.
FLIX.Pero entonces tu conducta es infame!
LEONARDO.Claro! Crees que soy una madre superiora?
FLIX.(Impaciente.) Acabemos!... Cules son tus advertencias?
LEONARDO.Quieres decir cules van a ser tus desgracias? Pues la
primera, Unzueta, ser conocer a una mujer.
FLIX.(Interrumpiendo.) No conocer ms mujeres. Estoy resuelto a
no conocer ninguna otra...
LEONARDO.S. Conocers otra an, aqu mismo, en esta habitacin, y
esta misma noche, a las doce en punto.
FLIX.Cerrar las puertas... (LEONARDO re.) Me ir de casa...
(LEONARDO re.)
LEONARDO.La segunda desgracia es que vas a enamorar a esa mujer.
FLIX.Y si no quiero?
LEONARDO.La enamorars..., derrotando a un rival.
RAMN.Y quin va a ser ese rival?
LEONARDO.T.
23
RAMN.Yo?
Hasta ahora me he aguantado con las mujeres que ste

(Por FLIX.) no quera...
LEONARDO.Pues ahora sers su rival..., aunque te derrotar.
FLIX.(Con cierta satisfaccin inevitable.) Le derrotar!...
LEONARDO.S. La tercera desgracia es que te arrepentirs de haberla
enamorado a ella y de haberte enamorado t mismo.
FLIX.Pero si ella me quiere y yo la quiero, no es eso la dicha?
LEONARDO.S. Pero, siendo la dicha, te arrepentirs, y te arrepentirs
tanto de quererla y de que ella te quiera..., que la precipitars,
aterrado, en los brazos del otro tres meses despus.
RAMN.En mis brazos?
FLIX.Voy a hacer eso, querindome ella? Querindola yo?
LEONARDO.S. Es mi cuarta advertencia y tu cuarta desgracia...
FLIX.(Impaciente.) Y la ltima?
LEONARDO.Para el hombre, ninguna desgracia es la ltima. Si te
refieres a la quinta..., sa te la advertir dentro de un ao, que es
cuando tendras que evitarla... (El silln de LEONARDO se mueve como
antes, indicando que el que lo ocupa se ha levantado de l. FLIX se
alza tambin del suyo.)
FLIX.Pero...
LEONARDO.Se acab el dilogo. Yo ya tengo las doce; voy siempre un
poco adelantado, para llegar a punto a los sitios.
FLIX.Se marcha!
LEONARDO.La muerte, los mdicos y yo hacemos las visitas cortas;
son tres oficios rpidos. Abur!
FLIX.(Avanzando un poco, como si quisiera detener a LEONARDO.)
Un momento! Un momento todava!
RAMNLeonardo! (Corre hacia el foro y enciende de nuevo las luces
de las paredes. Ambos miran a su alrededor, igual que al comienzo
de la escena. Una de las vidrieras del balcn se abre, suavemente
esta vez, y se estremece unos instantes, agitada por el paso de
LEONARDO; luego vuelve a cerrarse, tambin lentamente. FLIX y RAMN
permanecen mudos un instante.)
FLIX.Se ha ido...
RAMN.Se ha ido. Pero ha llegado siquiera a estar aqu?
FLIX.S. Ha estado. Ha estado! (En este momento se oye un reloj
de torre, que comienza a dar las doce campanadas de la
medianoche.) No oyes? Las doce! Ella va a venir!
RAMN. La mujer que l anunci? Pues mira: me gustara
conocerla...
FLIX.A m, no. Vmonos. (Abre la puerta del foro.) Vmonos!
RAMN.(Cogiendo su abrigo y su sombrero de la silla. Seriamente.)
Pero hablas en serio? Sernate. Esto es absurdo!
FLIX.Vmonos! Vmonos!... Ella va a acudir... (Le arrastra al
foro.)
24
RAMN.Y
si nos la encontrsemos, al bajar, en la escalera?

verdad. Vete t solo. Yo cerrar las puertas. No entrar.
(Se va, casi llevndose a RAMN, por el foro, rpidamente. Queda la
escena sola. El reloj contina dando las campanadas. Al sonar la
tima, se abre de nuevo la vidriera del balcn y entra CORAL. Es una
muchacha de diecisis o diecisiete aos, rubia, tenue, suave, con no
se sabe qu de ingrvido y de imponderable. En ella, la envoltura
fsica es, ms que fsica, metafsica. No es nada; no es nada ms que
una muchacha que acaba de asomarse al mundo, queriendo
comprender; pero, en su misma sencillez y en su mismo no ser nada,
lo es todo, y dirase que cuanto quiere comprender lo trae
comprendido ya de otras regiones o de otras vidas. Su inocencia
absoluta est llena de absoluta sabidura, y sin haber empezado a
vivir, se desprende de ella la emanacin de quien ha vivido
largamente. Es profundamente natural, y, como la Naturaleza misma,
sabe cumplir sus fines sin conocerlos. Es, sencillamente, igual que
una planta o que una flor; y si toda ella emana voluptuosidad y
atraccin, no se da cuenta, como las flores y como las plantas, ni de
su atraccin ni de su voluptuosidad. En ella, la sexualidad y la poesa
se confunden, y verla sugiere una sensacin primaveral. CORAL viste
un salto de cama; la cabeza, en el semidespeinado de quien acaba de
abandonar el lecho. CORAL es somnmbula y se halla bajo los efectos
de un ataque sobrevenido en su casa momentos antes. Con los ojos
abiertos y la mirada lejana, avanza en una actitud ausente; se dirige
al silln que ocup antes LEONARDO, se sienta y se queda inmvil. Por
el foro, entonces, entra FLIX en la situacin agitada en que se fue.
Cierra tras s y se apoya en la puerta con un gesto de descanso. Pero
en el mismo instante descubre la presencia de CORAL y sofoca un
grito. CORAL sigue inmvil y ausente. FLIX avanza hacia ella con
enrgico impulso, dispuesto a rechazarla; cuando va a hablar, por el
balcn, desolada y alarmada, entra PEPITA, una doncella joven, de
uniforme. PEPITA, de una ojeada, se da cuenta exacta de la situacin y
avanza a su vez, interponindose entre CORAL y FLIX y deteniendo a
este ltimo.)
PEPITA.(A media voz, pero angustiosamente.) Por Dios..., no la
despierte!
FLIX.Eh?
PEPITA.Es somnmbula.
FLIX. Somnmbula!
PEPITA.Vivimos aqu, al lado, desde anteayer... Se ha pasado por el
balcn corrido... En la otra casa se march a la calle dos veces... No
le diga nada... No le hable... (Suavemente inclina hacia atrs a CORAL,
en el silln, dejndola echada.) Djela as... Dios mo! Haca tiempo
que no le daba ningn ataque... Luego se queda quebrantadsima.
Pero esta noche estaba muy inquieta. Yo, que iba a desnudarme, la
FLIX.Es
25
oa agitarse en sueos... y hablar...

FLIX.Hablar?
PEPITA.S. Cosas sin sentido. Y repetir un nombre: Flix.
FLIX.(Estupefacto. Anonadado) Flix?!
PEPITA.Me decid; entr en su cuarto..., y daban las doce cuando se
levant y se fue hacia el balcn...
FLIX.(Entre dientes.) Daban las doce...
PEPITA.No la toque... No le diga nada... Voy a buscar el frasquito de
sales. Vuelvo en seguida. (PEPITA se va rpidamente por el balcn.
Quedan solos en escena, CORAL y FLIX . Ella, siempre inmvil, en el
silln, ha cerrado los ojos. FLIX avanza, paso a paso, hacia ella,
lentamente, pero de un modo fatal, como quien avanza hacia su
destino. Al fin llega a su lado y la contempla largamente en silencio,
como sugestionado. CORAL est tan linda y brota de ella tal
fascinacin, que todas la fibras del alma de FLIX se conmueven. Su
mano derecha se cierne sobre CORAL y le acaricia suavemente la
frente y los cabellos. En ese mismo instante, dentro, se oyen unas
carcajadas estridentes. FLIX, al orlas, se sobrecoge; luego reacciona,
como si le hubiera mordido una vbora, y va hacia el foro, abre la
puerta y se dirige adentro.)
FLIX.Quin se re? Quin se re? Pedro! (PEDRO aparece en el
foro, sin cuello ni corbata, en mangas de camisa. FLIX le coge
rudamente por el brazo.) Quin se re ah?
PEDRO.Perdone el seor... Hoy es mi cumpleaos; me he tomado la
libertad de traer a mi novia... Se ha emborrachado... Perdone el
seor... No poda hacerla callar... Ya sabe el seor que las mujeres...
(PEDRO descubre a CORAL y la mira con asombro.) Eeeh...?
TELN
26
ACTO SEGUNDO
La habitacin que en el piso de al lado corresponde, pared por medio,
con la estancia en que ha transcurrido el primer acto. La distribucin
es, por tanto, inversa, y as, el balcn, exacto al que ya ha aparecido,
no se halla en el foro derecha, sino en el foro izquierda, y la puerta
grande con forillo de pasillo, que en el acto anterior se hallaba en el
foro izquierda, aqu se abre en el foro derecha. De igual modo, la
puerta que lleva a las habitaciones interiores se halla en el lateral
contrario de antes; esto es, en la derecha. Por lo dems, el trazado
arquitectnico y los detalles murales son exactos al decorado del acto
primero. Y, en cambio, varan diametralmente los muebles y el
atrezzo, que, segn se ha dicho, en el piso de al lado eran
marcadamente masculinos y aqu responden en todo a una feminidad
absoluta: todo es delicado y frgil, igual que su duea, y todo emana
la voluptuosidad, la delicadeza y la poesa impremeditadas que ella
emana tambin. Hay flores en un gran cacharro y peces en un
pequeo acuario que se alza en la izquierda, cerca de la pared. En
primer trmino, un poco hacia la derecha, una mesita librera, donde
se ven varios tomos encuadernados en telas de color, y sobre ella, un
velero en miniatura, de altos y esbeltos mstiles, evoca pocas
pasadas y mares remotos. Junto a la mesa, sillones y un divn. En la
izquierda tambin, un pequeo escritorio abierto y dejando ver
papeles y cartas a medio escribir. Sobre el escritorio, un reloj
moderno, de nquel y cristal, con una pequea pndola que se agita
incesantemente. Lmparas en las paredes.
Apenas han transcurrido unos instantes desde que acab el acto
anterior. Al levantarse el teln, las luces estn encendidas y el balcn
abierto de par en par. Hay un instante de pausa.
y FLIX entran por el balcn en la misma situacin en que se
hallaban en el acto anterior, aunque, naturalmente, CORAL ha vuelto
en s. CORAL, que es quien entra primero, todava un poco vacilante,
se detiene un momento al lado del balcn, oprimindose las sienes
con los dedos. FLIX adelanta un paso hacia ella, dejando entrever su
preocupacin y su sobresalto. Parece que CORAL va a caer, y FLIX,
previndolo, llega a hacer ademn de sujetarla; pero ella reacciona.
CORAL
EMPIEZA LA ACCIN
CORAL.No
es nada, no es nada... (Sigue avanzando, y FLIX, detrs.)

siente usted mejor?
CORAL.S. Ya estoy bien. Muchas gracias. (Se sienta en uno de los
FLIX.Se
27
sillones, siempre oprimindose las sienes con los dedos, y cierra los
ojos.)
FLIX.Su doncella la sigui hasta mi casa cuando entr usted
dormida. Me explic lo que le suceda a usted. Luego volvi aqu, a
buscar un frasquito de sales...
CORAL.(Hablando sin expresin, lo mismo que antes.) S, eso me
despeja.
FLIX.Y me encarg mucho que no la llamara, que no hiciera ruido;
Pero...
CORAL.(Con el tono de siempre.) Pero me despertaron aquellas
risas... No parecan humanas. Verdad?
FLIX.Eh?
CORAL.Yo he odo rer en algn otro sitio, no hace mucho, de aquella
misma manera... Dnde he odo yo rer as? (Por la derecha entra
PEPITA, en direccin al foro, llevando en la mano un frasquito y la capa
correspondiente al salto de cama de CORAL. Al ver a sta y a FLIX se
detiene, sorprendida.)
PEPITA.Ah! Llevaba las sales, y...
CORAL.Ya no hacen falta, Pepita. Me he despertado sola.
PEPITA.Nunca le haba ocurrido...
FLIX.Nunca?
CORAL.No. Nunca.
PEPITA.Pngase la seorita la capa. (Va hacia CORAL y se la pone.)
CORAL.Gracias.
PEPITA.Quiere la seorita que...?
CORAL.(Cortndola.) No. No necesito nada. Djame.
PEPITA.Pero sin ayudarla a...?
CORAL.(Cortndola nuevamente.) S. Djame, Pepita. Acustate.
PEPITA.(Mirando alternativanente a CORAL y a FLIX.) S, seorita...
Buenas noches... (Vuelve a mirarlos y se va por la derecha. CORAL
queda nuevamente ensimismada en su silln, tapndose los ojos con
las manos. Hay una pausa. FLIX se vuelve hacia el foro, con nimo de
irse por el balcn. CORAL habla entonces en el tono inexpresivo de
siempre como si se dirigiese a s misma.)
CORAL.Ya s dnde he odo rer como rean antes en casa de usted...
FLIX.(Detenindose.) Dnde?
CORAL .En sueos.
FLIX.(Volvindose otra vez junto a CORAL.) En sueos?
CORAL.(Sin apartar las manos del rostro y siempre como si hablara
consigo misma.) S. Esta noche. Me dorm tarde: a ms de las once.
FLIX.Somnmbula?
CORAL.No, no. Eso siempre viene despus... No dorm de un modo
natural. Y deb de soar... No s. Haba tres hombres en una
habitacin... (FLIX la mira fuertemente.) parecida a la casa de usted.
FLIX.A mi casa...
28
CORAL.Uno,
joven. Otro, de ms edad, como usted. El tercero...

(Hace una pausa.)
FLIX.Cmo era el tercero?
CORAL.No lo recuerdo bien. Su rostro estaba en la sombra. Pero era
el que se rea.
FLIX.El que se rea...
CORAL.S. El que se rea igual que se rean antes en casa de usted.
Pero (Separndose las manos del rostro.) nada de esto le importa a
usted seguramente, seor...?
FLIX.Flix de Unzueta.
CORAL.(Mirando a un punto fijamente y repitiendo como un eco.)
Flix...
FLIX.Deca usted algo?
CORAL.No. Nada... Nada. Pero tengo referencias suyas, y...
FLIX.(Cortndola,
secamente.) Quin le ha dado a usted
referencias mas?
CORAL.(Detenindose,
estupefacta.)
Quin?
(Pensativa.)
Es
verdad... Quin? (Despus de una pausa, con un cierto temor por el
misterio que se abre ante s.) No lo s... Hay cosas en mi interior que
no me explico... (Reaccionando.) Pero tengo referencias suyas. S
que por sus manos han pasado muchas mujeres... Le supongo muy
acostumbrado a la esgrima de la seduccin, y... (Con una transicin.)
Perdneme usted. En circunstancias as, no tengo el dominio de m
misma. No puedo explicarme... Estas crisis me dejan muy
quebrantada.
FLIX.Me lo advirti su doncella.
CORAL.(Haciendo un nuevo esfuerzo sobre s misma.) Pero creo que
ya estoy normal.
FLIX.Lo celebro de veras. Y, en este caso, me voy. (Avanza hacia el
foro.) Es medianoche.
CORAL.(Sencillamente.) La hora del diablo. (Una brevsima pausa. Al
orla, FLIX se encara con ella brevemente.)
FLIX.Por qu dice usted eso?
CORAL.(Mirndole sorprendida. Con sencillez.) Es una frase hecha.
(Observando unos momentos a FLIX y levantndose.) Pero me parece
que se ha puesto un poco nervioso..., no?
FLIX.(Dominndose.) No. (CORAL adopta un tono amable.)
CORAL.Es medianoche; pero el tiempo puede regir a nuestro antojo.
(Yendo hacia el escritorio.) No hubo alguien que detuvo el sol?
FLIX.S.
CORAL.Para qu?
FLIX.Para poder concluir una batalla.
CORAL.Pues ms fcil que detener el sol es detener un reloj.
(Deteniendo la pndola del reloj.) Ve usted? Ya no es hora ninguna.
Y a qu hora se reciben las visitas en Espaa? A las siete? (Hace
29
girar con los dedos las manecillas del reloj hasta ponerlas en las siete
y cuarto.) Pues ya son y cuarto.
FLIX.(Resuelto.) S. Y esta visita, que empez a las siete en punto,
ha concluido ya. Buenas noches. (Sonriendo.) Quiero decir, buenas
tardes. (Intenta irse; pero nuevamente le paralizan las palabras de
CORAL, la cual comprende de pronto que FLIX no es un seductor
corriente, y que no acta en ese sentido. Sospecha lo que realmente
pasa por el interior de FLIX: su deseo de irse, el que la juzga como un
peligro, y le lanza su acusacin, aunque con cierta timidez todava.)
CORAL.Se va usted de aqu por miedo. (Esto produce en FLIX
vivsima impresin, y se detiene; pero consigue vencerse y se
resuelve con absoluto aplomo y en tono de reto.)
FLIX.Y si fuera verdad?
CORAL. (Convencida ya de haber acertado. Firmemente.) Es verdad!
(Avanza un paso hacia l.) Usted se va de aqu por miedo, y cuando
se haya ido, su miedo habr desaparecido en absoluto.
(Sombramente.) Pero entonces... empezar el mo.
FLIX.El suyo?
CORAL.S; cuando me quede sola volver a mi terror.
FLIX.(Frunciendo el ceo.) Qu dice usted?
CORAL.No digo nada. No puedo decir nada. Todo lo que dijera le
sonara a usted a falso, a calculado, a cosa torpe y poco limpia.
FLIX.(Otra vez atrado hacia ella contra su voluntad.) Pero yo
necesito saber...
CORAL.Usted necesita saber?... Y si necesita saber, por qu quiere
irse? Si necesita saber, por qu tiene usted el miedo que tiene?
Usted me tiene miedo a m...
FLIX.A usted?
CORAL.S. Usted me tiene miedo a m, que no soy ms que una
muchacha. (Exaltndose por momentos.) Pero yo le tengo miedo a
cosas peores; yo le tengo miedo a lo inexplicable...
FLIX.Eh?
CORAL.S. No se dio usted cuenta de lo que ocurri? A las once y
veinte el cielo estaba estrellado y limpio, la atmsfera seca, y no se
mova la rama de un rbol. Estuve un rato en el ventanal de mi
alcoba, antes de acostarme, mirando el color de las estrellas, que son
todas distintas, y pensando en cmo se ver desde lejos la Tierra.
FLIX.(Contestando casi sin proponrselo.) La Tierra, en el espacio,
tiene un color azul.
CORAL.Azul.... Ser preciosa!
FLIX.S; quiz de lejos sea preciosa.
CORAL.Estuve un buen rato en el ventanal; no haba indicio ninguno
de tormenta. Y, bruscamente, en unos segundos, todo se llen de
nubes negras, y crujieron los rboles, bamboleados por el viento y el
agua, y hubo unos relmpagos sbitos. Esto dur un minuto o dos, y
30
todo concluy despus como haba empezado: en un instante. (En

voz ms baja e insinuante.) Fue como una de esas tormentas que se
leen en la Historia Sagrada cuando a alguien se le aparece Dios... o
Satans.
FLIX.(Sobresaltado a pesar suyo.) Qu?
CORAL.La tormenta pareca sobrenatural. (Angustiada.) Es posible
una tormenta as?
FLIX.(Que la ha odo impresionadsimo. Disimulando su agitacin.)
Se producen tormentas elctricas que duran lo que un parpadeo.
CORAL.Pues a m
me ha dado miedo, porque me pareci
inexplicable. Como me da miedo la zozobra en que he pasado las
primeras horas de esta noche, y las rias que he odo por dos veces,
y su nombre, y sus circunstancias, que ya conoca sin saber de qu, y
mi sueo, y el haber pasado dormida a casa de usted, y el que usted
haya venido a la ma...
FLIX.(Sugestionado por el tono de CORAL y descubriendo sus
verdaderos pensamientos.) Y quin le dice que yo no le tenga miedo
tambin a todo eso?
CORAL.Eh?
FLIX.Yo le tengo miedo a todo eso y, adems, al Destino.
CORAL.(Asustada, apretndole las manos.) Entonces..., tambin
usted ve en todo eso algo sobrenatural?
FLIX.(Reaccionando y rechazando las palabras de CORAL y a CORAL
misma.) No! No! No hay nada sobrenatural!
CORAL.Ni la tormenta?
FLIX.Ni eso! Todo lo ocurrido es absolutamente natural. Usted ha
sufrido una pesadilla con esa escena de los tres hombres, uno de los
cuales estaba en la sombra y se rea. Y las otras risas que la
despertaron eran de mi criado. Su somnambulismo es un fenmeno
frecuente en usted. Su zozobra, nervios. Y la tormenta, otro sueo.
CORAL.No, no...
FLIX.S.
La tormenta la so tambin. Todo es natural.
Tranquilcese. Y descanse... (Han ido juntos hasta el balcn, y CORAL,
al mirar al exterior, deja escapar un grito.) Qu le ocurre?
CORAL.Es verdad!
FLIX.El qu?
CORAL.Dios mo, es verdad Tiene usted razn. He soado la
tormenta! Mire el suelo... (Seala hacia la calle.) Est seco! No ha
llovido!
FLIX.(Mirando a su vez al exterior.) No ha llovido! (Anonadado
tambin.) No ha habido tormenta!... (La idea de la intervencin
diablica en aquellos acontecimientos se aferra ms que nunca a
su espritu, demudndole la cara. En CORAL, el ultimo descubrimiento
produce casi igual impresin que en FLIX. Su miedo se hace ms
slido.)
31
CORAL.(Como
en un delirio.) Pero si yo vi la tormenta... Si yo la

sent... Qu quiere decir todo esto? (Con una energa nueva en ella,
sujetando a FLIX.) Dios mo! Me asusta como nunca quedarme
sola...
FLIX.(Con un soplo de voz.) Y a m me asusta como nunca estar
con usted. (Se zafa de ella y desaparece rpidamente en el balcn,
hacia la izquierda, camino de su casa. CORAL, en pie en el umbral del
balcn, vuelta hacia la izquierda, sigue hablando, angustiada,
dirigindose a FLIX en los breves instantes en que l permanece fuera
de escena.)
CORAL.No, no! Escuche... Pasaremos la noche charlando. De da
desaparecen todos los terrores... Ahora le tengo miedo a algo que
siento y que est a nuestro alrededor y por encima de usted y de
m... (Encarndose con FLIX, que ha vuelto a aparecer en el balcn,
procedente de la izquierda.) No cree usted que hay alguien superior
a nosotros y que est a nuestro alrededor? (La actitud de FLIX es de
extraordinario abatimiento, una mezcla de abatimiento, de
resignacin y de temor condensado ya aposado en el fondo de su
alma.)
FLIX.Casi lo he credo desde el primer momento. Ahora estoy
convencido de ello.
CORAL.De que obedecemos a una influencia superior y extraa?
FLIX.S.
CORAL.Y qu es lo que le ha convencido?
FLIX.El que no puedo entrar en mi casa.
CORAL.Eh?
FLIX.El balcn est cerrado por dentro, con las persianas del balcn
corridas.
CORAL.Quin ha cerrado?
FLIX.Mi criado, creyendo que yo me haba retirado ya a mi cuarto;
tiene orden de cerrar todas las noches. Pero la mano que ha cerrado
es lo de menos.
CORAL.Pero puede usted entrar por la puerta, saliendo por aqu
(Seala a la derecha.) A la escalera.
FLIX.(Con voz sorda.) No, porque no tengo llave.
CORAL.Se la han quitado?
FLIX.Se la di yo mismo a mi criado antes de entrar aqu.
CORAL.Pues llame a la puerta; su criado le abrir y...
FLIX.(Moviendo negativamente la cabeza, con la mirada clavada en
un punto fijo del espacio.) Sera intil... Mi criado no est en casa. Yo
mismo, tambin, le he obligado a salir, mandndole que se llevase
inmediatamente de all a su novia, que se haba emborrachado. Por
eso le di la llave: para que pudiese entrar al volver.
CORAL. (Sonriendo, con la satisfaccin de que FLIX no se ir ya de
all en un largo rato.) Entonces..., usted, precisamente usted, a quien
32
asusta quedarse aqu conmigo, ha sido quien ha provocado el tener

que quedarse en contra de su propia voluntad?
FLIX.(Despus de una pausa, tenuemente.) S... (Da unos pasos, y
se sienta, con ademn vencido, en uno de los sillones.) La voluntad
de uno no es nada frente a esa voluntad superior. Bien lo compruebo
ahora. Y comprobarlo me demuestra que estoy en marcha hacia un
destino adverso, inexorablemente!
CORAL.(Acercndose a l y apoyndose en el silln en que se ha
sentado.) Qu quiere usted decir? Qu otro misterio hay en esas
palabras?
FLIX.(Resolvindose a confesarlo todo.) Escuche usted... Yo he
visto tambin esa tormenta de antes, que acabamos de descubrir que
no ha existido nunca.
CORAL.(Estupefacta) Usted? (Estremecida.) Usted tambin la ha
visto?
FLIX.Mi administrador y mi criado no la vieron; pero yo s, y un
amigo que me acompaaba, tambin. Yo he visto estallar la tormenta
con mis propios ojos; y si el descubrir, como hemos descubierto, que
no ha habido esta noche tal tormenta, a usted la ha asustado, a m
me ha paralizado de angustia el corazn. (Una pausa. CORAL, durante
este pasaje del dilogo, va deslizndose, hasta quedar, primero, de
rodillas, y luego, sentada sobre sus piernas al pie del silln de FLIX,
bebiendo las palabras de ste, con los ojos muy abiertos.) Pero hay
ms...
CORAL.Ms?
FLIX.Hay, que he vivido personalmente, hace media hora, esa
escena de los tres hombres que usted ha visto en sueos.
CORAL.La ha vivido usted?
FLIX.Yo era uno de esos tres hombres.
CORAL.Dios mo! Me lo pareci desde que le vi entrar...
FLIX.El otro hombre era mi amigo. Y el tercero, el que se rea,
aquel cuya cara no percibi usted porque estaba en la sombra, se
era...
CORAL.(Con un susurro, acabando la frase.) ...el diablo.
FLIX.(Alterado, cogindole las manos rudamente.) Luego le vio
usted?
CORAL.No hace falta verle; se le adivina... Ustedes mismos, le
vieron?
FLIX.(Soltndola y bajando la cabeza.) No; no hace falta verle: se
le adivina. (Continuando su confesin.) Pero, adems, habl con l.
CORAL.(Asombrada.) Habl usted con l?
FLIX.Y me advirti lo que nos acaba de suceder..., y otras cosas
que sucedern, y que yo provocar precisamente al querer evitarlas.
CORAL.(Con el rostro ensombrecido.) Pero es horrible!
FLIX.S, es horrible. Me advirti que otra mujer an se cruzara en
33
mi camino, y que yo la enamorara a ella, y ella a m. No es verdad

que es horrible?
CORAL.(Con el rostro iluminado.) Es hermossimo!
FLIX.Que la enamorara derrotando a un rival.
CORAL.(Encantada de ese rasgo romntico del Destino.) A un rival!
(Sbitamente curiosa.) Y quin ser ese rival?
FLIX.(Mirando al suelo, despus de una pausa, lgubremente.) No
lo s.
CORAL.Quiz su amigo?
FLIX.Mi amigo? (Molesto, pesaroso ya de haberle hablado de
RAMN.) No! (Mirndola fijamente.) Por qu piensa usted que mi
amigo?
CORAL.(Sencillamente.) Por nada... (Curiosa.) Pero qu ms? Qu
ms le advirti?
FLIX.Que me arrepentira de mi amor.
CORAL.No!
FLIX.S. Que cuanto ms feliz la hiciese yo a ella y ella a m, ms
me arrepentira.
CORAL.No, no...
FLIX.Y que tres meses ms tarde, en plena dicha, yo buscara al
rival derrotado y abandonara en sus brazos aquella mujer...
CORAL.(Ansiosamente, deseando que aquello no sea el final de la
profeca.) Pero luego?... Luego?...
FLIX.Luego, no s. Aplaz un ao el hacerme la ltima advertencia.
No me advirti el final.
CORAL.(Levantndose.) Pues no quiero! No quiero!
FLIX.(Sonriendo amargamente.) Oh! Tampoco yo quiero...
CORAL.No quiero que llegue usted a ese final!
FLIX.(Alzndose de hombros.) Yo no quera llegar ni siquiera a este
principio..., y ya ve usted!
CORAL.(Deslumbrada de pronto, al sentir que aquella mujer es ella
misma.) Pero... Pero soy yo acaso esa mujer? Puede usted suponer
que lo sea?
FLIX.Quin haba de ser si no? l dijo que yo conocera a esa
mujer en mi propia casa, momentos despus de que l se marchase,
a las doce en punto. Y al dar las doce corr a las puertas y las cerr
para que esa mujer no entrase... Y por correr a interceptar la entrada
de las puertas, olvid que quedaba franca la entrada del balcn. Era
la primer cosa que suceda, provocada por m mismo, al querer
evitarla. Todava sonaban campanadas de la medianoche cuando
usted dejaba ya sus huellas de sueo en mis alfombras.
CORAL.(Ensimismada.) Es todo tan bonito, que no parece obra del
diablo, sino de Dios.
FLIX.Por eso yo tena miedo de quedarme aqu con usted, como al
fin advirti su instinto, porque usted es mi destino, y ese destino, que
34
se me ha advertido de antemano, me aterra.

CORAL.(Resplandeciente, como quien ha encontrado una verdad
feliz.) No es obra del diablo, no! Es obra de Dios. S, es el Destino;
es obra de Dios, porque l hace el Destino. Slo que su misericordia
infinita, despus de haber hecho un destino inevitable, lo oculta, y la
maldad del diablo lo descubre, a sabiendas de que no podemos
evitarlo. Pero eso qu importa?
FLIX.Eh?
CORAL.Conocido o no, el Destino va a arrastrarle. Djese usted
arrastrar. Olvdelo. No haga nada para evitarlo. No est seguro de
provocar los hechos precisamente al quererlos evitar? Pues no intente
evitarlo. A lo mejor (Sonriendo, seductora), no intentando evitarlos,
no se producen... (Alegremente.) Imteme a m. Yo, a lo nico que no
le tengo miedo es al Destino.
FLIX.Pero usted es joven...
CORAL.Y libre.
FLIX.Vive usted sola?
CORAL.S. Casi desde nia, desde que murieron mis padres,
dejndome rica y en poder de un tutor indiferente, vivo sola. Es decir
(Riendo.), vivo con seis peces.
FLIX.Con seis peces?
CORAL.S. Mrelos... (Seala hacia el acuario, y ambos se apoyan en
l.) Se pasan el da haciendo evoluciones en el agua, como una
escuadra, aunque con mucha ms dulzura que una escuadra,
naturalmente. Me gusta tener bichos a mi lado, pero a condicin de
que estn a gusto y en su elemento. Y slo los peces pueden estar en
su elemento al lado de uno, porque estn... como el pez en el agua.
Adems, ladrando, o piando, o maullando, todos los bichos
domsticos opinan. Y es tan desagradable vivir con un bicho que
opina! Por eso no he querido casarme... (Re.) En cambio, los peces
son silenciosos, correctos y llenos de dignidad. (Contemplndolos.)
Los observo horas enteras. Todo lo que procede del mar me fascina.
(Retirndose del acuario.) Debe de ser porque nac en una travesa a
Amrica. Mi madre era actriz. O quiz es que entre en mis
ascendientes hubo algn marino (Sonriendo.) o algn buzo... Compr
este barco (Sealando al que hay sobre la mesita.) por lo mismo.
Contemplndolo, pienso en viajes imposibles.
FLIX.Por qu imposibles? No es usted rica?
CORAL.S. Y he hecho semanas enteras de navegacin. Pero navegar
en transatlnticos no es navegar. Del mar se desprende un ensueo,
y qu hay de ensueo en viajar con hora fija, jugando al tenis,
bailando, yendo al cine por las tardes y saliendo de un saln para
entrar en otro? En los doce das de mi ltimo viaje por mar no vi ms
agua que la del cuarto de bao... No queda en los transatlnticos ni
siquiera la sensacin del temor al mareo, pues ya sabe usted que en
35
los grandes transatlnticos no se marea nadie.

FLIX.Nadie, a excepcin del capitn.
CORAL.(Riendo.) Justamente! (Vuelve a rer. Acariciando el barquito
de la mesa.) En cambio, navegar en un velero habla al alma de
muchas cosas, y cada milla recorrida debe de ser como un
descubrimiento. En un velero me hubiera gustado recorrer el mundo.
Pero quiz recorrer el mundo es perder el inters por l.
FLIX.Sin duda. El nico atractivo de las cosas y de las personas es
no conocerlas.
CORAL.Eso he querido decir; pero yo no s expresarme. No es el
ideal de una mujer encontrar un hombre que exprese lo que ella no
sabe decir?
FLIX.Seguramente.
CORAL.Por todo eso, prefiero refugiarme en casa. Me he construdo
un universo para m sola. Y aqu hago lo que me gusta.
FLIX.Y qu es lo que le gusta a usted?
CORAL.Tantas cosas!... Y tan opuestas!... Me gustan las cajas de
msica, y me gusta el silencio; me gusta leer, y me gusta cerrar el
libro e imaginarme yo el final; me gustan las flores, pero con otros
colores de los que tienen...; me gusta encender fuego en la chimenea
de mi cuarto y mirar las llamas...; me gusta pensar en que voy a
recibir una carta de no s quin, enviada no s de dnde, y diciendo
no s el qu... Das enteros he esperado esa carta. A veces vuelvo a
casa rpidamente, espoleada por la impaciencia de cogerla, de
abrirla, de leerla... Subo febril en el ascensor, llamo al timbre con el
corazn palpitante, y pregunto: No ha habido una carta? Cuando
la doncella me dice que no, an entro mirando si la carta no estara
encima de un mueble esperndome... Y al convencerme de que
tampoco aquel da ha llegado la carta, esa carta anhelada, es como si
me arrancasen un pedazo de vida... (Cambiando de tono,
alegremente.) Tambin me gusta ver las puestas de sol en el campo,
y los escaparates en la ciudad. (Cambiando de tono otra vez,
voluptuosamente.) Y tambin me gusta tocar terciopelo..., y darme
polvos con una borla de plumas... Y, por la tarde, conducir el coche
por una carretera bordeada de rboles frondosos... Y cuando llueve o
hay niebla, me gusta callejear envuelta en un impermeable y
sintiendo la humedad en la cara y en el pelo... (Cambiando de tono
de nuevo. Lentamente.) Y an hay otra cosa que me gusta sobre
todas... Al anochecer, muchos das me refugio aqu, me echo en uno
de estos sillones, cierro los ojos y vivo todo lo que quisiera vivir.
FLIX.Todo?
CORAL.Casi todo... Pero, a partir de hoy..., quiz no vuelva a
echarme en un silln ni a cerrar los ojos...
FLIX.Por qu?
CORAL.Porque eso lo hago en plena melancola. Hasta hoy haba
36
encontrado un placer en estar triste, y ahora, por el contrario, me

siento tan feliz!... Me hace tan feliz!
FLIX.El qu?
CORAL.(Despus de una pausa, arrodillndose nuevamente a los pies
de FLIX, y dulcemente.) Su destino... (Nueva pausa.) Su destino de
encontrar una mujer a la que va a enamorar y de la que va a
enamorarse... Su destino de que esa mujer sea yo... Me hace feliz la
fatalidad, de la que ambos vamos a depender... de un modo
inexorable. Me hace feliz todo lo que va a suceder, precisamente
cuando usted intente evitarlo... (Con tono de confesin,
seductoramente.) Porque ese Destino, al que yo estoy ligada y que a
usted le parece diablico, a m me parece divino.
FLIX.(Ligeramente, para darle otro giro al dilogo.) Nunca estn de
acuerdo el hombre y la mujer.
CORAL.Pero el amor, no es una mujer y un hombre que no estn de
acuerdo?
FLIX.(Riendo.) Probablemente, s... Cmo sabe usted eso? Cmo
sabe todo lo que sabe si no ha tenido tiempo de aprenderlo an?
CORAL.No podra decirlo; pero s muchas cosas sin saberlas
realmente. Es mi nica cualidad. Por lo dems, creo que de nios lo
sabemos todo; que al crecer vamos olvidando, y que de viejos ya no
sabemos nada.
FLIX.(Condensando lo que ella quiere decir.) La vida hace perder la
experiencia.
CORAL.Exacto! Es lo contrario de lo que dice todo el mundo; pero
qu exacto! (Con absoluta naturalidad.) Porque si los viejos
poseyeran verdadera experiencia de la vida, no le tendran el miedo
que le tienen a morirse. Lo cierto es que los viejos han perdido con
los aos la experiencia del vivir, y por eso se aferran a la vida. Y, en
tanto, los jvenes, con su amarga experiencia de la vida, se sienten
atrados por la muerte.
FLIX.(Despus de mirarla fijamente, con curiosidad fascinada.)
Usted se siente atrada por la muerte?
CORAL.A ratos, s. Cuarenta aos, cincuenta aos de vida, se
resisten, sin duda, fcilmente. Y la vejez ya se ve que se soporta an
con mayor facilidad. Pero diecisiete aos de vida, cmo pesan, Dios
mo! Por qu pesa tanto la juventud, que hay jvenes que no
pueden resistirla? No ha observado usted que el suicidio es ms
frecuente en la juventud que en la vejez? Los jvenes, cuanto ms
jvenes, con ms furia odian la vida, que los agobia. Por qu pesa
ms la juventud que la vejez?
FLIX.(Deslizndose ya por el plano inclinado del inters personal
que de CORAL se desprende.) Porque la juventud est llena de
ilusiones y de deseos, y la vejez est absolutamente vaca.
CORAL.Justo, justo!... En la juventud, uno quisiera todo para s,
37
porque comprende que es el momento de gozarlo todo. Y cada da

que pasa sin satisfacer un deseo o una ilusin, es como un da
maldito. El xito, el amor, la aventura, todo lo maravilloso, lo juvenil
y lo perfumado de la vida, se nos niega o se nos regatea en plena
juventud... Por qu no se nos da entonces, que es cuando podemos
disfrutarlo y recrearnos en ello? Sin el xito, sin el amor, para qu
quiere uno la juventud? Cmo han de conformarse los nervios de un
joven con el deseo y la ilusin por nico consuelo? El peso de las
ilusiones y de los deseos es insoportable. Lo ha comprobado usted
en s mismo?
FLIX.Mi vida y mi fortuna no me han servido ms que para
comprobarlo.
CORAL.Y ha visto usted cumplidos sus deseos? Ha satisfecho usted
sus ilusiones?
FLIX.(De un modo lbrego.) No.
CORAL.(Despus de una pausa. Con desfallecimiento.) Or eso a las
gentes es lo que ms me hace temblar, porque cuando me miro por
dentro, no encuentro en m ms que ilusin y deseo.
FLIX.Pero usted empieza a vivir, y yo concluyo. Para usted, el
amor, adivinado, puede ser la dicha. Para m, el amor, no conocido,
es la desgracia.
CORAL.Pero usted no est viejo!
FLIX.Peor: estoy cansado.
CORAL.De querer?
FLIX.De no haber querido.
CORAL.Qu les ha exigido usted a las mujeres para llegar a
amarlas?
FLIX.Sensibilidad y seduccin, y brillantez, y luz. Mucho de lo que
se les exige a las joyas.
CORAL.Pero las joyas son fras.
FLIX.Pero admiten que uno les transmita el propio calor.
CORAL.(Inductivamante.) Y nada ms le hubiera usted exigido a
una mujer para amarla?
FLIX.(Sombramente.) S, algo ms... (Una pausa. Tenuemente.)
Algo ms...
CORAL.(Haciendo cada vez ms profunda e intensa la intimidad entre
los dos. Sugestionndole para que hable.) El qu?
FLIX.Alguna vez cre encontrar esa mujer capaz de ser querida.
(Ocultando el rostro entra las manos.) Una vez, sobre todo, hace
aos, cre encontrarla. Varias noches, muchas, cuando aquella
mujer dorma ya, feliz de creer que llenaba todas mis ansias, yo
lloraba lo irremediable. (Con profunda gravedad.) El no ser yo el
primero que la haba despertado al amor.
CORAL.(Resplandeciente.) Eso es lo ltimo que usted le exigira a
una mujer para amarla?
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FLIX.Eso.
Porque a las mujeres el pasado de un hombre les sirve de

garanta; pero a los hombres el pasado de una mujer nos sirve de
desesperacin. Y es que el pasado de una mujer es siempre el primer
amante.
CORAL.(Dulcemente. Entusiasmada.) Orle a usted me hace cada vez
ms feliz.
FLIX.Eh?
CORAL.Yo no tengo pasado. Mi pasado es mi imaginacin. Y en mi
imaginacin, sin conocerle, usted reinaba ya. He soado viajes
imposibles, que no he realizado porque usted tena que ser mi
compaero en esos viajes. Me he echado aqu, en un silln, muchas
tardes, y he cerrado los ojos... por el ansia de verle. Y esa carta que
he esperado tantos das, remitida no s de dnde, enviada por no s
quin y diciendo no s el qu, tena que venir de sus manos, escrita
por usted, y dicindome: Aqu estoy; yo soy, y te quiero.
FLIX.(Reaccionando, saliendo de la sugestin de ella, levantndose
y rechazndola.) No! No!
CORAL.Por qu no? (Avanza hacia l, desolada.) Es que no le
importo?
FLIX.Porque me importa y porque me parece una criatura
maravillosa, no!
CORAL.Pero...
FLIX.Ha olvidado usted lo que me ha sido advertido? Qu quiere
usted? (Con rabia.) Que despus de toda una vida gastada en
buscar el amor, lo encuentre..., para apartrmelo yo mismo de
delante? Que soporte el suplicio de una pasin para tener que
soportar el otro suplicio, an ms espantoso, de renunciar a ella?
Todo se ha cumplido hasta ahora: el conocerla a usted esta noche a
la hora fijada, el que hayamos tenido esta conversacin, el que usted
me haya descubierto su alma y yo la ma... Todo se ha cumplido
contra mi voluntad y provocado por m mismo al querer evitarlo.
Tambin se cumplira el resto! Tambin acabara por precipitar a
usted, cuando ms la amase, en brazos de otro!... Y eso, no! Eso,
no!
CORAL.No sea nio... Todo no se ha cumplido. Por qu haba de
cumplirse el resto?
FLIX.Que no se ha cumplido todo?
CORAL.No. Recuerda usted la segunda advertencia de Satans?
FLIX.Que la enamorara a usted.
CORAL.Que me enamorara derrotando a un rival.
FLIX.S.
CORAL.Y hasta ahora no ha tenido usted que derrotar rival ninguno...
Para ello hubiera hecho falta que ese rival viniese aqu. (En tal
instante, por el balcn procedente de la izquierda, y seguido de
PEDRO, aparece RAMN.)
39
RAMN.(Inclinndose,
reverente.) Buenas noches...

y FLIX.(Al mismo tiempo. Con sorpresa la primera y con rabia
el segundo.) Eh?
PEDRO.(A RAMN) Bien le deca yo al seorito que era aqu donde
sonaba la voz del seor.
RAMN.S. Eres listsimo. Y daras una nueva prueba de ello
largndote ahora mismo.
PEDRO.S, seorito. (Se va de nuevo por el balcn hacia la
izquierda.)
RAMN.(Avanzando y quitndose el abrigo.) Deca que buenas
noches. Sentira molestar, porque me echaste a la calle (A FLIX.);
pero yo estaba demasiado interesado en el final de la aventura para
irme a dormir a las doce de la noche, contando que, como sabes,
hace treinta y tres aos que me acuesto a las dos de la tarde...
Qued rondando la calle, y ahora, al volver tu criado de llevar a su
novia, he subido con l, te hemos buscado por toda la casa, y...
FLIX.(Dando un paso hacia l, descompuesto.) Y cmo te has
enterado de que estaba yo aqu? Cmo?
RAMN.Por ti mismo.
FLIX.Por m mismo!
RAMN.Hace un momento hablabas tan alto, gritando: Eso, no!
Eso, no!, que hemos odo tu voz desde ah al lado, y no me
extraara que te hubiese odo tambin el sereno... Tengo yo la
culpa de que hables alto? (FLIX, vencido, se vuelve lentamente de
espaldas y de nuevo se deja caer en un silln. RAMN avanza hacia
CORAL, sonriendo.) Seorita, Satans me ha dado a m tambin un
papel en el conflicto. Soy el rival... No le ha explicado a usted Flix
que soy el rival? Permtame que me presente, porque se (Por FLIX)
no me presentara nunca. (Riendo.) Est celoso!
FLIX.No te ras!
RAMN.(A CORAL, riendo.) Ve usted? Est celoso... Me llamo Ramn
Orellana, seorita. (Se inclina y le besa la mano.)
CORAL.El amigo de...?
RAMN.S. El amigo de Flix; su ayudante sentimental hasta ahora.
Y desde hoy su rival. (Vuelve a rer.) Es el primer cargo oficial que he
disfrutado, y no era natural que pasase aqu a celebrar el
nombramiento, brindando con algo?
CORAL.Sin duda, y voy a buscar con qu brindar... (Inicia el mutis
por la derecha.)
RAMN.(Contenindola.) De ningn modo... No faltaba ms! Yo
ir... Tengo un olfato especial para averiguar dnde se guardan los
vinos en las casas. Y usted (Mirndola a los ojos fijamente, con
energa.) no debe apartarse ni un momento del lado de Flix..., por
ahora. (Yendo hacia la derecha.) Dentro de tres meses, si todas las
advertencias se cumplen, ser de mi lado de donde no deber usted
CORAL
40
apartarse nunca... (Vuelve a rer y, riendo, se va por la derecha. Una

pausa. CORAL va hacia la puerta de la derecha y apoyndose en ella,
mira hacia adentro, donde vuelve a orse rer a RAMN.)
CORAL.(Sonriendo.) Tiene una risa muy simptica!...
FLIX.(Sentado en el silln, se cubre el rostro con las manos.)
Dentro de tres meses...
TELN
41
ACTO TERCERO
En un hotel de viajeros en Niza. La escena, partida, pero muy
irregularmente; esto es, de los dos sectores en que la divisoria corta
el escenario y que representan dos habitaciones distintas del Hotel, el
sector de la izquierda es una quinta parte ms pequeo que el sector
de la derecha. Esto hace que en la izquierda slo se vea un trocito de
habitacin y que la escena propiamente dicha est constituida por el
sector de la derecha. Es un saloncito bien puesto, de colores suaves,
sobrio, con muebles elegantes, pues el hotel es de primer orden, pero
que, a pesar de su elegancia, tiene un aire fro e impersonal, porque,
al fin y al cabo, se trata de un hotel. En el lateral derecha, dos
puertas, que simulan conducir a otras habitaciones, en primero y
tercer trminos, y en el segundo trmino, un ventanal que cae sobre
un jardn, del que se ven las altas palmeras. En el foro, la puerta de
entrada con un nmero de bronce clavado por fuera en el batiente: el
5. Esta puerta tiene un forillo que se pierde a derecha e izquierda y
que representa el pasillo del hotel, un pasillo muellemente
alfombrado. En la pared de la divisoria, una puerta que
comunica los dos sectores escnicos. Junto a la pared de la divisoria,
que constituye el lateral izquierda del sector derecho, un telfono,
bien visible. Sillones, lmparas, etc. El sector de la izquierda, del que
ya queda dicho que slo se ve un trozo muy pequeo, es otra
habitacin semejante a la del sector derecho, que se pierde en el
lateral hacia la izquierda. En la derecha, cerca de la pared divisoria,
hay un silln y una mesita con libros, y sobre ella, otro telfono,
Tanto en el sector izquierda cmo en el derecho, algn cuadro o
algn panneau pintado directamente en el muro. Es de da, y el
ltimo sol de la tarde entra con su esplendor dorado.
Al levantarse el teln, en escena, RAMN, SILVIA y PEDRO, el cual, al
comenzar el acto, se halla junto a la puerta del foro. RAMN y SILVIA
avanzan dentro de la estancia. SILVIA es una muchacha de unos
veinticinco aos, guapsima y muy tostada por el sol; se cubre con un
abrigo de tarde y calza unos zapatos-sandalias rojos. Todo lo que de
ella permite ver el abrigo piernas, escote, etc., aparece desnudo.
Para advertirlo definitivamente, SILVIA es la amiga nudista de quien
habl RAMN en el primer acto, y debajo del abrigo va, es decir,
figura que va absolutamente desnuda por las razones que se
sabrn ms adelante. RAMN viste un traje claro, unas gafas negras
contra el sol, que se quita inmediatamente, y en la mano, unos
gruesos guantes de automovilista.
EMPIEZA LA ACCIN
42
RAMN.(Afectuosamente.)
Hola, Pedro!...
PEDRO.Seorito! Cmo sigue el seorito despus de tanto tiempo
sin ver al seorito?
RAMN.Tres meses, Pedro; nada ms que tres meses. Est tu amo?
PEDRO.S, seorito. Ah dentro (Por la derecha.) acabando de
arreglarse. (Va hacia la derecha y habla dirigindose adentro.) Seor,
el seorito Ramn y una seorita...
RAMN.(Hablando hacia adentro.) Es Silvia, sabes? Silvia Arnal!
FLIX.(Dentro, hablando desde la derecha.) En seguida salgo!
PEDRO.S, seor. (A RAMN .) En seguida sale el seor, seorito.
RAMN.Muy bien... Qu, te prueba la Costa Azul y la vida de hotel,
Pedro?
PEDRO.Pues si he de decir la verdad al seorito, me prueba mejor la
vida de hotel que la Costa Azul...
RAMN.Magnfico! Qu respuesta! Se siente uno orgulloso de tener
discpulos como t.
PEDRO.Se hace lo que se puede, seorito. (Se inclina y se marcha
por el tercero derecha.)
FLIX.(Dentro.) Cundo habis llegado? (RAMN va hacia el primero
derecha y habla hacia adentro.)
RAMN.Hace veinte das, despus de dar una vuelta en coche por
Francia y Alemania. En realidad, no estoy seguro de que hayamos
estado en Alemania, porque haba tanta niebla, que no pude ver
ningn poste indicador. Ahora vivimos en Mnaco; pero es raro el da
que no venimos un rato a Niza. A Silvia le encanta todo esto.
FLIX.(Dentro.) Qu es lo que ms le gusta a usted de la Costa?
SILVIA.El azul del cielo de Montecarlo.
FLIX.(Dentro.) Y a ti?
RAMN.El verde de las mesas del Casino.
FLIX.(Dentro.) Pierdes?
RAMN.Gano.
FLIX.(Dentro.) Y eso, cmo se hace?
RAMN.Es
muy
fcil: me llevo conmigo a Silvia, que,
automticamente, empieza a timarse con todos los que brujulean por
los salones, y entonces, yo, aprovechando el refrn de desgraciado
en amores, afortunado en el juego, apunto y me hincho. La
ganancia es infalible.
FLIX.(Dentro.) Pero y si te la quita alguien?
RAMN.La ganancia?
FLIX.(Dentro.) No. A Silvia.
RAMN.Hombre! Si me la quitasen, triplicaba un pleno!
SILVIA.(Indignada.) Habr imbcil?
FLIX.(Dentro.) Est animado Montecarlo?
RAMN.La ciudad sigue siendo una tarjeta postal en colores, con una
43
flecha que indica la direccin del Casino. Y la Direccin del Casino

sigue siendo unos caballeros de chaqu, que se esfuerzan porque la
gente juegue. Pero la verdad es que slo jugamos dos o tres. Ayer
entr un raj indio con su squito, se jug veinte francos, los gan, y
cay muerto de la impresin. El squito se llev el cadver para
enterrarlo a fin de mes en Calcuta. (Por el primero derecha entra
FLIX con traje oscuro.)
FLIX.Listo! He pasado la tarde paseando y estaba impresentable.
(Yendo hacia SILVIA.) Conque usted es Silvia? (Inclinndose al darle
la mano.) Tanto gusto.
SILVIA.El gusto es el mo.
FLIX.Ramn me ha hablado mucho, en varias ocasiones, de usted y
de sus costumbres.
RAMN.Pues precisamente las costumbres, como t dices, de Silvia
son las que nos han hecho venir a verte al saber que estabas aqu.
FLIX.(Con extraeza.) Las costumbres de Silvia? Y qu tienen
que ver las...?
RAMN.(Cortndole.) Se te puede decir delante de ella, porque a
Silvia, como sacerdotisa del nuevo culto, no le preocupan estas
menudencias... Silvia viene desnuda.
FLIX.Eh?... (Mirando a SILVIA escrupulosamente de arriba abajo.)
Desnuda?
SILVIA.(Sonriendo de un modo angelical. Con perfecta naturalidad.)
S; s, seor. Desnuda.
RAMN.Ha sido una aventura idiota. Silvia se pasa la mayor parte del
da, junto con otros perturbados y perturbadas, en un campo nudista
que hay en los alrededores de Cannes. Yo no acudo tambin porque
no tengo ganas de ver visiones, pero voy a buscarla todas las tardes.
He ido hoy, como siempre; llevbamos prisa; Silvia ha equivocado el
paquete de las ropas, y ha cogido las de un juez de primera instancia
de Marsella. Y cuando hemos querido volver desde aqu, uno de los
agentes que persiguen el nudismo nos ha parado el coche y me ha
dicho que o yo meta a Silvia en algn sitio a vestirse, o l me
desnudaba a m tambin a porrazos.
SILVIA.As es que nos hemos refugiado en este hotel, y al saber que
usted se hospedaba, hemos subido en busca de ayuda. Si usted
tuviera un vestido de mujer que me sirviera...
RAMN.Como he supuesto que estars acompaado...
FLIX.Pues has supuesto mal, porque estoy solo...
RAMN.Solo? Solo, solo, solo?
FLIX.Solo. Es decir, slo con Pedro.
SILVIA.Ah! Entonces... Pero quiz pudiera arreglarme con alguna
ropa de deporte de usted. Unos pantalones de tenis y un sweater, por
ejemplo.
FLIX.De eso s tengo ah dentro. (Sealando a la derecha..) Pero,
44
por si acaso... Pedro! Por si acaso, le diremos a Pedro que vaya a

comprar un... (RAMN le interrumpe.)
RAMN.No te canses. Estn las tiendas cerradas.
FLIX.Pues recurriremos a la Direccin del hotel.
PEDRO.(Entrando por la derecha, tercer trmino.) Seor?
FLIX.Baja al comptoir y di de mi parte que estudien la manera de
procurarnos cuanto antes un vestido de seora.
SILVIA.Habla francs el criado?
PEDRO.(Muy digno.) Seorita, lo hablo como don Honorato de
Balzac. (Se va por el foro.)
FLIX a SILVIA.Cunto tiempo hace que practica usted el nudismo?
SILVIA.Dos aos. Me convenci un doctor noruego a quien conoc en
Pars. No creo que sea ya necesario advertir lo que beneficia a la
salud hacer una vida higinica...
RAMN.Para hacer una vida higinica que beneficie a la salud, hay
que tener una salud a prueba de bomba.
FLIX.(Sonriendo.) Probablemente!
RAMN.A m, una vez que estuve enfermo, el mdico me mand al
campo a reponerme, y la verdad es que tuve que esperar a
reponerme para poderme ir al campo.
SILVIA.Con descredos no se hace nada. (Mirando a
FLIX
suavemente.) Y con su permiso, Flix, voy a ver si me sirve algo de lo
que tiene usted por ah. (Yendo hacia el primero derecha.)
FLIX.Todo est en los armarios. Puede usted revolver a su gusto.
SILVIA.No encontrar algn secreto?
FLIX.Mis secretos estn a la vista del pblico.
SILVIA.Qu suerte para el pblico! (Se va, despus de dirigir una
larga mirada a FLIX. Al quedar solos los dos hombres, FLIX abandona
el tono amable que tuvo ante SILVIA, para aparecer fro y casi hostil.
RAMN se esfuerza por darle calor al dilogo.)
RAMN.No te extraen sus insinuaciones. (Refirindose a SILVIA.) La
pobrecilla est tan acostumbrada a timarse en los salones del Casino!
Aparte de eso, creo que le has hecho muy buena impresin. Sabe,
adems, que eres rico. En fin: como ests solo, si te gusta, no tienes
ms que decirlo. Te la cedo barata. Despus de todo, quitndomela
de encima no haras sino corresponder a mis numerosos sacrificios.
FLIX.(Secamente.) Gracias. Estoy mejor solo.
RAMN.Como t quieras. (Despus de una pausa.) Bueno, hombre,
bueno... (Dndole unas palmaditas en el hombro.) Y qu haces en
Niza? Cmo no te has ido a... all, a la provincia de Segovia, a
Rebollar o Rebollo...?
FLIX.Robledo.
RAMN.Eso es: a Robledo. Cmo no te has ido all a dedicarte al
misticismo?
FLIX.(Rompiendo sbitamente.) Acabemos, Ramn! Y t? A qu
45
has venido t aqu?

RAMN.Eh?
FLIX.Quin te ha dicho que yo estaba aqu? (Impetuosamente.)
La verdad!
RAMN.La verdad, la verdad: me lo ha dicho tu administrador.
FLIX.Isaac?
RAMN.Isaac... y Alicia.
FLIX.Alicia est en Niza?
RAMN.S. Y en este mismo hotel. Lleg anoche, invitada por Isaac.
Ya sabes que, segn ste descubri, hoy hace justamente tres
meses, en aquella noche... inolvidable en que Alicia rechaz tu
cheque, Alicia es su mujer ideal. Y de tal modo sigue siendo su mujer
ideal, que an no ha conseguido que lo sea realmente...
FLIX.(A quien ha producido un visible efecto la alusin de RAMN a
aquella noche, y que, preocupado, ni oye siquiera el resto del
prrafo.) No es cuando se cumplen justamente los tres meses de
aquella noche, sino maana.
RAMN.Perdona. Es hoy. Fue el trece de marzo.
FLIX.Precisamente. Y estamos a doce de junio, viernes.
RAMN.No; estamos a trece de junio, sbado. Ha cerrado el
comercio a medioda, y por eso no he podido comprarle a Silvia un
vestido...
FLIX.(A media voz.) Trece? Sbado? (Va a la mesita, coge un
peridico que hay sobre ella y busca en l febrilmente la fecha.
Leyndola, anonadado.) Sbado, trece de junio... (Volvindose a
RAMN, reaccionando furiosamente.) Entonces, es todo mentira!
Entonces, el percance de Silvia lo has preparado t mismo, para
venir aqu hoy! Precisamente hoy!
RAMN.Eh?
FLIX.Vete! (Avanzando hacia l, amenazador.) Vete, Ramn!
RAMN.Pero qu te pasa? (Cogindole por los hombros,
dominndole y mirndole cara a cara.) Ests loco? Qu es eso?
FLIX.(Dominndose.) Tienes razn. Debo de estar loco. Pero quiz
hay motivos para estarlo... (Va a uno de los sillones, se sienta,
pensativo, en l. RAMN se dirige hacia FLIX, y se apoya en el respaldo
del silln con un gran aire de buena persona.)
RAMN.Te vuelvo a rogar que te tranquilices. (En su tono superficial
y zumbn de siempre. Absolutamente tranquilo.) Flix... T y yo
somos tan semejantes, que apenas nos diferenciamos ligeramente en
la abertura del ngulo facial. Esta semejanza nos ha llevado a hacer
una vida todo lo idntica que nos permita la diferencia de fortunas.
T has procedido siempre como un cnico, siendo en realidad un
romntico, y yo, romntico perdido en el fondo, he vivido en pleno
cinismo. Pero en ti y en m, a lo largo de la vida, no ha habido ms
que una ambicin: el amor. (Hace una pausa; FLIX calla, y, en vista
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de ello, contina.) El fracaso ha sido mutuo. Pero..., de pronto..., una

noche nos ocurre algo muy parecido a una pesadilla, y se nos
advierte la proximidad del amor..., y el que t, en la lucha, me
derrotars al principio, y el que tres meses ms tarde vas a
entregarme con tus propias manos el tesoro... T, supersticioso,
creste desde el primer momento. Yo, incrdulo, me re
burlonamente. (En voz ms baja.) Pero todo, paso por paso, empez
a ocurrir tal como se advirti..., y al conocerla a ella
(Orgullosamente), yo segu rindome; pero ya no me rea por burla,
sino por la alegra frentica de pensar que iba a ser para m en un
corto plazo!
FLIX.No! No!
RAMN.(Duramente. Inflexible.) Y por qu no? Porque t la
escondes? Porque quieres que yo pierda su pista? (Crecindose cada
vez ms.) Ya veo que ests solo! Ya veo que has tenido miedo de
tener junto a ti a Coral el da en que se cumplan los tres meses de
las advertencias!
FLIX.(Vctima de una intensa agitacin.) Eso es lo que deba haber
hecho!
RAMN.Qu?
FLIX.Es cierto que he separado a Coral de mi lado durante este
tiempo! Es cierto que quera despistarte! Es cierto que he luchado y
luchar hasta el fin contra el Destino, la casualidad o lo que sea!
(Sombro, casi de un modo fnebre, entre dientes.) Pero tambin es
cierto, que, por creer que yo te haba despistado, ella va a venir hoy
aqu de un momento a otro..., llamada por m mismo! (RAMN rompe
a rer con una risa salvaje de puro alegre, frentica, incontenible.)
RAMN.Llamada por ti mismo! (Contina riendo hasta que la risa,
fsicamente, va perdiendo fuerza. Entonces suenan unos golpecitos en
la puerta del foro. RAMN abre, y entra PEDRO, el cual lleva un vestido
de mujer colgado del brazo.)
PEDRO.Esto es todo lo que han podido conseguir ahora, seor.
FLIX.Est bien. Entrgaselo a esa seorita.
PEDRO.S, seor. (Llama con los nudillos en la puerta del primero
derecha.)
SILVIA.(Dentro.) Adelante! (PEDRO abre la puerta del primero
derecha, cuando va a entrar da un respingo y retrocede, cerrando la
puerta de nuevo.)
PEDRO.Arrea!
FLIX.Qu pasa?
PEDRO.(Balbuciente de la impresin por lo que ha visto.) Que... Que
el... Que la...
RAMN.Eso es que ha visto a Silvia en su traje oficial.
PEDRO.(Justificndose, a FLIX .) Como llam y o decir adelante,
pues yo, seor...
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RAMN.Claro,
hombre, claro! Si es que Silvia, en cuanto se ve con

los zapatos puestos, ya se cree que est vestida... Trae... (Le coge el
vestido a PEDRO, y desaparece, llevndoselo por el primero derecha.)
PEDRO.(A FLIX, excusndose.) Yo, seor... Ya comprender el seor
que... He cerrado los ojos en seguida, claro...
FLIX.Est bien, Pedro.
PEDRO.Ahora que eso s: puedo comunicarle al seor que es una
delgada de las que engaan...
FLIX.Sobran las explicaciones, Pedro. Retrate.
PEDRO.S, seor. Eso no quiere decir, naturalmente, que no engaen
tambin las gordas..., porque...
FLIX.He dicho que basta, Pedro!
PEDRO.S, seor. S, seor... (Se va por el tercero derecha. Por el
primero derecha vuelve a entrar RAMN, ya sin el vestido, y con aire
satisfecho y dominador.)
FLIX.Ests muy contento, verdad?
RAMN.S. Me siento feliz...
FLIX.Yo lo era..., hasta que t has venido...
RAMN.Eso es justamente lo que toda la vida me ha sucedido a m.
FLIX.No s si sabrs comprenderme...
RAMN.(Interrupindole,
sonriente.)
Oh!
Te
comprendo
perfectamente.
FLIX.... y sin embargo, si pudieras orme en serio unos instantes...
RAMN.He perdido la costumbre; pero har un esfuerzo.
FLIX.(Gravemente.) Oye, Ramn... Yo haba renunciado ya a todo,
bien lo sabes, y me haba resignado casi a gusto a esa amargura,
porque a mi edad no se sabe qu es peor: si no haber encontrado el
amor... o encontrarlo. El solo anuncio de su proximidad me llen de
terror, y cuando surgi Coral como una aparicin de otros mundos,
me resist cuanto me permiti resistir la fatalidad de los hechos.
Entonces llegaste t, atrado por mi voz. Le fuiste simptico a Coral;
yo sent que me asfixiaban los celos, y desde aquel momento, ya, en
vez de resistirme, luch por Coral contra ti.
RAMN.Hasta derrotarme; mi primera derrota estaba prevista, y por
eso te dej el campo libre. (En un tono extraamente serio.) Pero si
t has vivido con la ilusin del amor, Flix, tambin yo he vivido con
esa ilusin, y como sera estpido renunciar a ella, aqu estoy hoy, a
aguardar que se cumpla la cuarta advertencia...
FLIX.Vienes con la esperanza de que yo renuncie a Coral en tu
favor?
RAMN.(Con firmeza.) Vengo a conseguir lo que pienso que es mi
felicidad.
FLIX.Entonces, crees en...?
RAMN.No creo... ms que en m mismo.
FLIX.(Con angustia.) Ramn... Yo quiero a Coral. T no puedes
48
suponer lo que significa un sentimiento de esta clase cuando se nota

ya que la vida es una cosa fugitiva en manos de uno. La juventud no
conoce el tiempo. Para m, cada hora que pasa es un da, y cada da
un ao. Aun as, por miedo he separado a Coral de mi lado; despus
que t te fuiste, volv a resistirme, lleno de pavor ante el Destino, y la
convenc de que viajara y se distrajera. No s si me explico. Le tena
miedo al amor de Coral, y al mismo tiempo no poda resistir la idea
de que Coral fuese para ti...
RAMN.Egosmo.
FLIX.No. Amor vergonzante. En todo ese tiempo, Coral ha viajado
por Italia. Yo he vivido aqu. Nos hemos escrito, primero, de cuando
en cuando; luego, a diario, y la ausencia no ha hecho sino agravarlo
todo: no puedo vivir ya sin ella, y le he reservado la habitacin de al
lado. Y llega hoy, al anochecer...
RAMN.(Dirigiendo una mirada al ventanal.) El sol est ponindose.
(En efecto, la luz de la escena ha ido rebajndose.)
FLIX.Me comprendes ahora? No renunciar a Coral, pase lo que
pase. Sera como renunciar a los restos de mi vida y de juventud que
me quedan an. T eres joven y fuerte; no me la disputes, Ramn.
(Cogindole de un brazo.) Muchas veces has sacrificado tus
sentimientos por m. Sacrifcalos la ltima vez.
RAMN.S. El sacrificio es una virtud que siempre nos parece
admirable... en los dems. (En este momento, RAMN va hacia el
ventanal y queda mirando melanclicamente al exterior. En el sector
de la izquierda, procedente del lateral izquierda, aparece CORAL,
vestida de viaje, con la boina o el gorrito puestos. Va hacia el
telfono, que est junto a la pared divisoria, descuelga, y se sienta en
el silln a telefonear.)
CORAL.(En el sector izquierdo. Al telfono.) All! Le cinq, s'il vous
plat...
FLIX.(En el sector derecho. Yendo junto a RAMN y ponindole una
mano en el hombro.) Qu dices?
RAMN.Que me ir... (FLIX le aprieta por los brazos con afecto
indecible. Suena entonces el timbre del telfono.)
FLIX.Gracias! (Yendo al telfono y descolgando el auricular.) All!
CORAL.(En el sector izquierdo. Jubilosamente.) Flix!
FLIX.(En el sector derecho. Tapando la bocina y dirigindose a
RAMN.) Es ella!
CORAL.(En el sector izquierdo.) Ests ah? Acabo de llegar! An me
estn subiendo las maletas... Esprame! Ah voy! (Cuelga
rpidamente, y desaparece, corriendo, por la izquierda. Luego,
vuelve sin nada en la cabeza, y va a la puerta de la divisoria.)
FLIX.(En el sector derecho. Sin poder disimular su alarma. A
RAMN.) Viene hacia aqu. Entra ah un instante, te lo suplico. (Seala
el primero derecha.)
49
RAMN.Qu
me pides tambin? Que no me vea? Tanto miedo me

tienes? (CORAL da unos golpes en la puerta de la divisoria. FLIX mira
atemorizado hacia all, y luego se vuelve a RAMN.)
FLIX.(Avergonzado.) Tanto, Ramn...
RAMN.(Con irona y sarcasmo, no exentos de tristeza.) Qu orgullo
para m! Me voy por este lado... Tengo que dar un recado abajo. Qu
orgullo! (Se va por el foro. FLIX abre la puerta de la divisoria, y entra
CORAL, anhelante, feliz e impetuosa.)
FLIX.(Cogindole las manos y mirndola embelesado.) Coral!
CORAL.Cmo me encuentras? Ms delgada? Ms gruesa? Ms
delgada! Creo que he dado con un procedimiento de adelgazar que
poder recomendar a mis amigas: la ausencia de ti... Pero, por
fortuna, no tengo amigas a quienes recomendrselo. T ests
tambin ms delgado. Pobrecito! Has perdido en Niza; y no se
explica, porque el sitio de perder en la Costa Azul es Montecarlo. (Re,
y en seguida se abraza a l.) Flix! Oh Flix! (Deshace el abrazo y le
mira a la cara, con los ojos emocionados.) Por qu cuando hay que
decir cosas importantes no se dicen ms que tonteras?
FLIX.Tus tonteras son siempre cosas importantes.
CORAL.(Riendo de nuevo.) Vamos! No digas cosas importantes...
Ven aqu... (Le lleva a un silln, le hace sentarse y se sienta ella en el
brazo.) Sintate Dios mo! Cunto tenemos que hablar! He venido
en dos etapas, desde Roma. En Npoles, asmbrate!, todava tocan
el Torna a Sorrento. Y en Sorrento he odo el Oh Marie, una
tarde, al anochecer. Y, te lo querrs creer?, me hizo llorar. Tambin
se me saltaron las lgrimas otra tarde, en el lago de Como. Desde
Gnova aqu, no he corrido: he volado. En Ventimiglia, zas!, un
pinchazo y cambio de rueda, ayudada por un ciclista sordo, y, al
cruzar Mentn, me han puesto una multa, que no he pagado, porque
los gendarmes no aceptaban moneda italiana; pero a poco me quedo
all. Y tena tales ganas de llegar! (Cambiando de tono,
melanclicamente.) En realidad, Flix, he sufrido mucho...
FLIX.Y yo.
CORAL.T has sufrido por tu gusto. Te obstinabas en la separacin.
Por qu?
FLIX.De sobra te lo he dicho por escrito.
CORAL.Sin convencerme. Nada te hubiera impedido llamarme antes
a tu lado... o acudir t al mo. Te he esperado todos los das en estos
tres meses tan largos. He llegado a pensar que has mantenido
nuestra separacin precisamente para que yo me interesara
definitivamente por ti...
FLIX.Lo he hecho por todo lo contrario. Coral: para que te
desinteresaras t y para desinteresarme yo. Pero..., como siempre
desde aquella noche, provoco con mi conducta justamente lo que
quiero evitar... Ahora ya nada tiene remedio...
50
CORAL.(Suspirando
alegremente.) Ay! Qu gusto me da orte!

(Confidencial.) Te acuerdas que te cont cmo he vivido mucho
tiempo esperando semanas enteras una carta de la que ignoraba el
remitente y la procedencia? En aquella poca, yo estaba llena de
deseos que entonces no poda explicarme, y de melancolas que
ahora no me explico... Pues, como aquella carta, he esperado en
Italia tu aparicin semanas enteras tambin... Una tarde en Venecia,
cre que habas llegado, por fin... Me anunciaron una visita: que un
amigo espaol aguardaba abajo, en el vestbulo... Estbamos en un
hotel del Lido. Me dio un vuelco el corazn. Perd lo menos diez
minutos en elegir un vestido que te gustase, y luego me arregl
precipitadamente, sin saber siquiera lo que me pona; me abalanc a
la puerta, baj las escaleras tropezando, llegu abajo sin respiracin,
y... no eras t! (Sencillamente.) Era ese amigo tuyo: Orellana...
FLIX.(Con un rugido, apartando bruscamente lejos de s a CORAL, y
levantndose.) Ramn!
CORAL.(Asombrada.) Ramn, s.
FLIX.Ramn ha ido a Italia a verte?
CORAL.S; pero...
FLIX.(Anhelante.) Cundo? Cundo fue?
CORAL.Pues... un mes? Har un mes? Eso es: un poco ms o
menos...
FLIX.(Apremiante.)
Y estuvo all, acompandote, saliendo
contigo...?
CORAL.S...
FLIX.Qu tiempo estuvo en Venecia?
CORAL.No s... Cinco o seis das... Hasta que Pepita y yo nos fuimos
a Florencia.
FLIX.Embustero! Me ha hecho creer que viajaba por Alemania. Y
estaba all, junto a ti, mientras yo te pona el corazn en mis
cartas!...
CORAL.Qu supones?
FLIX.(Con un soplo de voz.) Djame!... Djame!...
CORAL.No tienes derecho a suponer nada. Tambin yo pona el
corazn cuando te escriba. Orellana no me habl de lo que te figuras
ms que una vez: la primera. Y estoy demasiado acostumbrada a
vivir sola para no saber encontrar las palabras necesarias. Desde esa
vez, Ramn se convirti en un acompaante amable e ingenioso.
Venecia tendr su encanto y su sugestin cuando una mujer la
recorra junto a un hombre querido; cuando no, una nota que, al fin y
al cabo, los canales huelen mal... (Apoyndole una mano en el
hombro.) Flix...
FLIX.(En la puerta del foro suenan unos golpecitos. FLIX,
precipitadamente.) Vete a tus habitaciones. Ya hablaremos. Vstete y
comeremos juntos.
51
CORAL.(Entusiasmada.)
Mi primera comida contigo! (Va a abrazarse

a FLIX, cuando PEDRO sale por el tercero derecha y se dirige al foro a
abrir. Esto la detiene. Estrechndole las manos.) Te avisar cuando
est vestida. (Se va por la puerta de la divisoria y desaparece en el
sector izquierda por la izquierda. PEDRO ha abierto la puerta del foro y
entran RAMN, ALICIA y detrs ISAAC. ALICIA, con vestido de tarde, y
tanto ella como ISAAC, sin nada a la cabeza, pues ya se ha dicho que
viven en el hotel.)
PEDRO.Pasen los seores. (Entran. PEDRO vuelve a cerrar la puerta y
se va por el tercero derecha: RAMN avanza hacia FLIX; al verle la
cara, ya ha comprendido que FLIX est enterado de sus tentativas en
Italia; pero su aplomo es cada vez mayor.)
RAMN.Sernate... Ests nervioso. Quiz has recibido noticias de
Venecia...
FLIX.(Asombrado de tanto cinismo.) Eh?
RAMN.Pero nosotros te traemos noticias de Espaa, que son,
seguramente, ms importantes. No creo que necesite presentarte a
Alicia, verdad? En cuanto a Isaac, est muy avergonzado, porque,
en realidad, es el culpable de todo lo ocurrido.
FLIX.(Secamente.) No entiendo nada de lo que quieres decir.
RAMN.Lo vas a entender en seguida. Sintate. Sintense ustedes.
(A ISAAC y ALICIA. A FLIX.) No voy a hacer ningn juego de manos. Ni
siquiera soy el que va a hablar. (Se sientan los tres. A ALICIA.) Amiga
ma: usted tiene la palabra... (En este momento se abre la puerta del
primero derecha, y sale SILVIA, siempre con el abrigo puesto,
sujetndoselo con la mano para que no se le abra, y llevando en la
otra mano el vestido que le entr antes PEDRO.)
SILVIA.Este vestido me viene grande. Y las ropas de Flix no me
sirven. (A RAMN.) Qu hago? (Saludando con una inclinacin de
cabeza a ISAAC y ALICIA.) Buenas tardes!
RAMN.(Explicativo, a ISAAC y ALICIA, por SILVIA.) La seorita Silvia
Arnal. Profesin, nudista; estado oficial, novia ma. Todava espero
que me haga feliz un da: el da que nos separemos. (Presentando.)
El seor Blum y la seorita Alicia Velasco. (Inclinaciones de cabeza.
Cogiendo un libro de la mesita y dndoselo a SILVIA.) Querida Silvia:
toma y entretente mirando los grabados. Alicia ser tan amable, que
le preste luego un vestido suyo. (A ALICIA.) Silvia se ha dejado toda su
ropa en un campo nudista y...
ALICIA.Tendr mucho gusto en ello.
RAMN.Perfectamente. Por el momento, djanos tranquilos unos
minutos. (Llevndose a SILVIA hacia el primero derecha.) Tenemos
que hablar.
SILVIA.Pero...
RAMN.Es un asunto reservado. Perdona. (La entra en el primero
derecha y cierra la puerta tras ella. A los dems.) Voil!
52
FLIX.(Que
se ha levantado, pasando junto a ALICIA.) Qu es lo que

ibas a decirme?
ALICIA.Sola no hubiese venido a decrtelo, porque tal vez no me
hubiera atrevido..., y porque no habras dado crdito a mis palabras.
FLIX.Son tan graves?
ALICIA.S. Pero, acompaada de Isaac, me he resuelto a dar este
paso. Al fin y al cabo, por Isaac lo he sabido todo, y, al saberlo yo, t
no podas dejar de saberlo tambin, fuera como fuera. Isaac
desvanecer todas las dudas que pudieras sentir.
RAMN.En cuanto a mi papel, se ha reducido a bajar a las
habitaciones de Alicia y a las de Isaac para decirles que estabas
visible y que sta era la mejor ocasin de hablarte... Un papel sin
importancia, pero imprescindible.
FLIX.(Sintindose acosado.) Qu quiere decir todo esto?
ALICIA.(Valientemente.) Quiere decir, Flix, que no se puede herir
sin sentirse herido; que nada te import apartarme lejos de ti, como
una cosa intil, cuando te pareci oportuno, y que te alzaste de
hombros ante el dolor que me producas... quiz porque no tienes
capacidad para el sufrimiento. Pero esa capacidad vengo a drtela yo,
para siempre, y, al sufrir t, comprenders lo que yo he sufrido...
FLIX.Al sufrir yo?
ALICIA.No recuerdas lo que me replicaste aquella noche, cuando
te hice ver que si yo no era para ti nada, t lo eras todo para m? Me
replicaste que, en amor, lo ms difcil es coincidir. Y ahora, que crees
haber encontrado el amor, vengo a repetirte tus palabras.
FLIX.(Excitado.) Mentiras? Calumnias? No creer nada! Ni lo
escuchar siquiera!
ALICIA.Me supones capaz de (Levantndose.)mezclarme en amores
ajenos con calumnias y mentiras? No vas a or ninguna calumnia; vas
a or algo peor que una calumnia, porque vas a or la verdad. No voy
a decirte que Coral no te quiera. Voy a decirte que es tu hija. (Una
pausa.)
FLIX.(Secamente. Tranquilamente.) Eso no es cierto.
ALICIA.No lo crees?
FLIX.No.
ALICIA.Pues si es cierto o no es cierto, Isaac te lo dir. Para eso
estoy aqu. Lo que tena que decirte yo ya queda dicho. (Va hacia el
foro.)
RAMN.(Detenindola con el gesto.) Un instante. (Llamando por el
tercero derecha.) Pedro! (Volvindose a ALICIA.) Si fuera usted tan
amable que le diera al criado el vestido para Silvia... (A PEDRO, que
sale por el tercero derecha.) Pedro: baja con la seorita, que te
entregar un nuevo vestido para que se lo entres a la seorita.
PEDRO.Para que se lo entregue a...? (Sonriendo, encantado.)
Muchas gracias, seorito! (A ALICIA, abriendo la puerta del foro.)
53
Seora... (ALICIA hace mutis por el foro, y PEDRO se va detrs,

cerrando la puerta. Hay una pausa al quedar solos los tres hombres.
ISAAC aparece temeroso y encogido. RAMN, tranquilo. FLIX disimula a
duras penas su gran turbacin y la lucha interna a que est
sometido.)
FLIX.(Despus de una larga pausa, dirigindose a ISAAC, pero sin
mirarle, con los ojos fijos en el suelo. En voz muy baja.) Hable
usted...
ISAAC.(Aterrado.) Don Flix, yo... Ya comprender, don Flix... Si
usted, don Flix, se pone en mi caso...
FLIX.(Gritando y yendo hacia l.) Hable usted! (Cogindole por el
pecho un puado de tela y zarandendole en el silln.) Diga usted si
es cierto o no es cierto lo que ha dicho esa mujer!
ISAAC.Don Flix... La corbata... Que es de tres pesetas, don Flix..,
Me arruina usted con esa actitud...!
FLIX.(Dominndose y soltndole. Sentndose de nuevo en el silln
con los codos sobre las rodillas.) Hable tranquilo. Diga todo lo que
tenga que decirme.
ISAAC.Don Flix: Alicia no ha mentido... En realidad he sido yo quien
le ha descubierto la verdad a Alicia. Y a... aqu, a don Ramn.
FLIX.A l?
ISAAC.Qu iba a hacer? Estaba en un apuro tan grande!... Don
Flix; igame usted sin alterarse, y lo sabr todo, punto por punto.
Imagnese cul ser mi angustia en este momento... Por no pasar
este trago dara..., dara diez duros! (Se queda un poco asustado de
la cifra. Humildemente.) Lo hice con la mejor intencin; pero mi culpa
ha sido ocultrselo a usted durante tantos aos.
FLIX.Ocultrmelo durante tantos aos?
ISAAC.Desde que naci Coral.
FLIX.Ella me habl de un tutor...
ISAAC.El tutor soy yo, don Flix...
FLIX.Usted?
ISAAC.Y la madre Margarita Morn.
FLIX.Margarita Morn... (Despus de una pausa. Sombramente.) Ni
la recuerdo. Cmo es posible que no la recuerde?
ISAAC.Se separ usted de ella cuando no haca ms que dos aos
que yo haba entrado al servicio de usted... Y, meses despus de la
separacin, ella le escribi a usted, anuncindole el nacimiento de la
nia. Yo le ocult a usted la carta...
FLIX.Por qu?
ISAAC.Por... (Con miedo.) Por evitar los gastos de un hijo, don Flix.
FLIX.(Estupefacto.) Isaac!
ISAAC.Usted no sabe el dinero que hay que desembolsar para...
FLIX.(Indignado.) Isaac!
ISAAC.Margarita se fue a Amrica. Se hizo actriz; tuvo xitos y gan
54
mucho dinero. Y cuando muri, siete aos ms tarde, dej rica a

Coral y me nombr a m tutor suyo. Entonces estuve a punto de
decrselo a usted todo; pero Coral era tan pequeita y usted haca
una vida tan poco infantil... Decid esperar a que ella fuera mujer y
usted empezase a tener ganas de ser padre.
FLIX.Saba usted si no las tena ya entonces?
ISAAC.Francamente, don Flix: yo no se las not... ltimamente
estaba resuelto a descubrir el secreto. Pens, primero, en
relacionarles a los dos, y para ello hice mudarse a Coral a la casa de
al lado. Pero a los dos das, por la noche, ocurri lo que ocurri... Se
vino el mundo encima al saberlo. Quise evitar a todo trance lo que iba
a suceder... Y les revel la verdad a Alicia y a don Ramn para que
me ayudasen. Por fortuna, Coral se march a Italia, y esto nos dio un
respiro para decidir...
RAMN.(A FLIX.) Y ahora comprenders porqu fui a Italia yo...
ISAAC.Pero al saber que Coral llegara hoy aqu, nos hemos
apresurado a...
FLIX.Qu explicaciones le dio usted a ella cuando le preguntaba?
ISAAC.No sabe sino que su padre muri y que se llamaba Flix. Yo...
FLIX.Basta, Isaac; djeme. Y djame t, Ramn. Ya hablaremos.
ISAAC.(En el mutis a RAMN.) No s por qu me parece que todo esto
nos va a costar muy caro... (ISAAC y RAMN hacen mutis por el foro.
FLIX queda solo en escena, la mirada fija en un punto. En el sector de
la izquierda, aparece CORAL, en bata, va retocndose el pelo. Va al
telfono y descuelga.)
CORAL.(Al telfono.) All? Encore le cinq, s'il vous plat (Una pausa.
En el sector de la derecha suena un timbre, y FLIX va al telfono y
descuelga.)
FLIX.All?
CORAL.Eres t? Te llamo para que no te impacientes. Ya estoy;
echarme el vestido y acabo. Me oyes?
FLIX.S.
CORAL.Ests solo?
FLIX.S.
CORAL.No sigues enfadado conmigo, verdad?
FLIX.No.
CORAL.Te vas a rer! Sabes lo que he recordado de pronto? Que
hoy se cumplen los tres meses que nos conocimos, y que, segn
aquellas famosas advertencias de Satans, esta noche tena que ser
cuando me rechazaras para precipitarme en brazos de tu rival... No
te hace gracia? (Re.)
FLIX.(Cerrando los ojos, despus de un silencio.) S.
CORAL.Satans, el pobre no contaba con tus celos... Porque lo de
antes eran celillos, no, Flix? Calla, tonto! Si me parece muy bien:
los hombres tienen que tener su genio... Y t eres capaz de dejar mal
55
a Satans por m, lo cual est perfectamente, porque ngel por

ngel... Ea! Ya no te doy ms lata; en un segundo estoy lista. Cenar
contigo!... Dios mo!... Es mi sueo dorado. Luego bailaremos en
algn sitio. No bailo bien, pero t me llevars. Y me parece que no
piso el suelo, que floto, que vuelo... Flix... Por telfono me atrevo a
decirtelo: te adoro. Te quiero como yo no poda figurarme que se
pudiera querer... (FLIX, al or estas palabras, deja el telfono sobre la
mesa, con un gesto de horror y de angustia, y se marcha
rpidamente por el foro, sin ver siquiera por dnde va, dejndose la
puerta abierta. CORAL sigue hablando al telfono.) No me contestes si
no quieres. Pero djame que te lo diga ahora. Cara a cara, siempre
me inspiras un poquitn de respeto. Te adoro, Flix, y no tengo un
pensamiento que no sea tuyo, ni hay un acto mo que no te lo
dedique a ti... Te quiero de un modo que, no s por qu, me da
miedo... Te quiero tanto, que a veces me parece que... (Ha ido
cayendo lentamente el
TELN
56
ACTO CUARTO
La misma decoracin del acto anterior. Apenas han transcurrido unos
instantes desde que acab el otro acto. Ha anochecido un poco ms,
y es ese momento del da en que se enciende la luz elctrica.
Al levantarse el teln, en escena, en el sector de la izquierda, CORAL,
sentada aun en el telfono, cuyo auricular aparece colgado. CORAL se
levanta lentamente, va hacia la puerta de la divisoria y da la vuelta al
conmutador de la luz. El sector izquierdo queda iluminado. CORAL,
pensativa y preocupada, se dirige hacia la izquierda y desaparece por
ese lateral. Simultneamente, en el sector derecho entra PEDRO por el
foro llevando colgado al brazo un nuevo vestido de mujer. Enciende la
luz del sector derecho, cuyo conmutador est junto al foro, y se dirige
al primero derecha, llamando con los nudillos en la puerta.
EMPIEZA LA ACCIN
PEDRO.Seorita!
(Se abre el primero derecha y aparece SILVIA, con

abrigo y con el libro que le dio RAMN en la mano.) El vestido nuevo.
SILVIA.Muchas gracias.
PEDRO.Creo que ste le servir a la seorita.
SILVIA.Vamos a ver.
PEDRO.Se lo va a probar aqu la seorita? (Hace ademn de quitarle
el abrigo.)
SILVIA.No; me lo probar ah dentro, naturalmente. (Se va por el
primero derecha, cerrando.)
PEDRO.Llevo unos das de ms mala suerte! (Se va por el tercero
derecha, y en este instante, por el foro, entran RAMN y FLIX.)
RAMN.Y entonces, qu es lo que quieres?
FLIX.Puedes suponrtelo, Ramn. No creo ni que tenga necesidad
de hablar... (Sentndose.) Se ha cumplido, a pesar de mis esfuerzos
por evitarla, o por haberla querido evitar precisamente, la cuarta
advertencia. Y ha llegado ese momento que yo esperaba con terror
desde hace tres meses. Ese momento que el instinto me deca que
iba a llegar, pero que me pareca absolutamente imposible que
llegase. El momento de echar a Coral en tus brazos; el momento de
decirte: Ramn: te suplico que te lleves a Coral.
RAMN.Y has reflexionado bien esto que dices?
FLIX.No lo he reflexionado; no puedo gastar tiempo en reflexionar.
Cuando os habis ido antes, Coral me ha llamado al telfono para
decirme que en seguida acababa de vestirse; yo le haba anunciado
que comeramos juntos esta noche... Y me ha hablado de un modo...,
de un modo atroz, Ramn!
57
RAMN.Con
odio?
FLIX.(Lgubremente.)
No; con todo lo contrario. No comprendes

cules son las palabras de Coral que resultan atroces ahora para m?
Justamente aqullas que hasta este momento me parecan deliciosas.
RAMN.S; ya lo comprendo.
FLIX.He tirado el telfono, que me abrasaba las manos, y he
corrido a buscarte. No creo que puedas imaginar el laberinto
angustioso en que estoy metido. Hace tres meses, llegar a
arrepentirme de un amor correspondido me pareca una pesadilla
imposible. Hoy veo que es una realidad. Y lo cierto es que estoy
viviendo la realidad de una pesadilla, Ramn. No hay tormento igual
porque, adems, la voz de la sangre es una mentira inmensa, y la
voluntad, otra mentira.
RAMN.Qu? (Incorporndose alarmado.) Flix!
FLIX.Quiz as te des cuenta de cul es mi tortura... Y no puedo
hacer nada para evitarla. Nada! Los sentimientos, a veces, nacen de
repente, en un instante; pero morir..., morir no mueren jams en un
instante y de repente. Y a mi edad, los sentimientos son tan fuertes y
tan slidos, que para morir necesitan una larga agona (Volviendo a
sentarse.) He vivido siempre como un hombre independiente, y sin
ms deberes que los que yo quera echarme sobre los hombros. No
he tenido lazos de sangre. Para m, los hijos eran, como el trabajo,
un tributo al que estaban sometidos los dems..., pero que no rezaba
conmigo. En las mujeres no vi ms que mujeres. Y de pronto s que
una de ellas, la que ms mujer me pareci, es mi hija. Cundo
podr dejar de ver en ella a la mujer? Sin haber asistido a su
nacimiento, sin presenciar su infancia, sin saborear su adolescencia,
concibes lo difcil de acostumbrarme a que Coral sea mi hija?
RAMN.S;
lo
concibo.
La
paternidad
necesita
un
gran
entrenamiento.
FLIX.Y ella, cundo podr ver en m a su padre?
RAMN.En cuanto a eso... El amor filial necesita un entrenamiento
ms grande todava. En general, los hijos no empiezan a querer a sus
padres hasta pasados los treinta aos.
FLIX.Orte hablar as me hace dao.
RAMN.Magnfico! Eso quiere decir que empiezas a sentirte padre
ya...
FLIX.Quiz los dos sentimientos se mezclan ya en m, y el uno me
empuja a decirte que te lleves a Coral, y el otro me arrastra a dudar
si eres digno de ella.
RAMN.(Sonriendo.) Absolutamente paternal, Flix.
FLIX.yeme: me urge separarme de Coral hoy mismo, ahora
mismo. Ella, cuando sepa la verdad, querr tambin alejarse de m,
horrorizada. No te ser difcil atrartela entonces, y nuevamente se
cumplir nuestro destino de que t te lleves una mujer de mi lado.
58
Pero, hasta ahora, te habas llevado mis desilusiones, y esta vez te

llevas mi nica ilusin. Por eso tengo miedo.
RAMN.A qu?
FLIX.A que no la quieras lo bastante. T quieres de veras a Coral,
Ramn? (Mirndole a los ojos) Fuiste a Italia para verla por amor,
por verdadero amor, oque para
intentar que ella dejase de pensar en m?
RAMN.Reconozco
eso
hubiera
sido
lo
heroico...
Desgraciadamente, me siento tan egosta, que, en realidad, lo hice
por amor. (FLIX le aprieta una mano, con efusin.)
FLIX.Gracias. Pero, aun convencido de que la quieres, soy un padre
improvisado, y me pregunto, sin saber responderme, si se puede
entregar una hija a un cnico como t...
RAMN.Te responder yo.
FLIX.Dicindome... ?
RAMN.Dicindote que t mismo eras un cnico, y eso no te ha
impedido en absoluto enamorarte con todo el corazn.
FLIX.Es verdad!
RAMN.Por lo dems, estoy seguro de que el cinismo de un hombre
soltero es la antesala del matrimonio.
FLIX.(Gravemente, despus de una pausa.) De hombre a hombre:
te casaras con ella? Y seras capaz de quererla siempre? Para
siempre?
RAMN.Segn creo, sa es la primera condicin del matrimonio
cannico...
FLIX.(Apartndose de RAMN y yendo hacia el silln, donde se deja
caer con desmayo.) Ya ves: al orte deba sentir una alegra inmensa,
y lo que siento es una tristeza infinita...
RAMN.(Yendo hacia l.) nimo! Nunca haba credo que tuviera yo
ms valor que t. Ya vers cmo vas sintindote padre poco a poco.
Quiz es que an te notas joven; pero la juventud es un defecto que
se corrige con el tiempo... Da a da se ir rebajando el calor que an
te abrasa, y una Coral nueva aparecer junto a ti. (Seriamente, casi
conmovido.) No puedo decirte ms. El resto es preciso que te lo
supongas; porque si hoy te dijese que adorar a Coral, todava te
hara sufrir con mis palabras...
FLIX.(Con voz imperceptible.) S. (En este momento, CORAL llama
con los nudillos en la puerta de la divisoria.)
RAMN.Ah est! (FLIX, estremecindose se levanta.) Hasta luego.
Y valor! (Se va por el foro, cerrando la puerta. FLIX va a la puerta de
la divisoria y abre. CORAL apaga las luces del sector izquierdo y entra
en el derecho.)
CORAL.Qu ha pasado antes?
FLIX.Antes?...
CORAL.Cuando te he telefoneado. He hablado mucho, pero me temo
que casi todo lo he dicho en el vaco. Es que te ha interrumpido
59
alguien en el momento en que yo comunicaba?

FLIX.No.
CORAL.Han cortado abajo?
FLIX .Tampoco.
CORAL.Entonces...?
FLIX.Nada...
CORAL.Nada! Una palabra que se deba borrar de los diccionarios y
que vuelve rgidos y antipticos a los labios que se acostumbran a
pronunciarla... (Acercndose a l y apoyndole las manos en los
hombros. Tiernamente.) Es una palabra que no se ha hecho para ti,
porque t tienes los labios suaves y...
FLIX.(Zafndose de sus brazos, cogindola de las muecas y
apartndola de s por miedo de tenerla tan cerca y de que siga
hablando.) Cllate, Coral!
CORAL.(Asombrada, retrocediendo, sin dejar de mirarle. Lentamente
y en voz baja.) Que me calle! (Casi sin voz.) Que me calle... (CORAL
siente que ante ella surge algo inexplicable. Hay un silencio. Sus
miradas escrutadoras van de FLIX a diferentes puntos de la
habitacin, como buscando intilmente una solucin, un rayo de luz.
Buscando, sus miradas se fijan en el telfono, cuyo auricular est an
descolgado y encima de la mesa, tal como lo dej FLIX en su ltimo
mutis del acto anterior. Entonces, CORAL se estremece.) Y esto?
(Sealando el auricular.) Qu quiere decir esto?
FLIX.Qu?
CORAL.Has interrumpido t mismo! Has sido t mismo... quien ha
dejado el auricular... Lo has dejado..., Dios mo!..., en el momento
justo en que yo te deca, frente a frente y por primera vez, todo lo
que cualquier hombre oye siempre con la atencin suprema... Yo
haba pensado semanas y meses en ese momento, y todas las
palabras me parecan pobres y sin color para expresar lo que slo se
puede expresar con el acento... Y te lo dije as, sin verte y sin que t
me vieras, porque me pareci ms ntimo, porque era como si te lo
dijera al odo, con los ojos cerrados, en la oscuridad del
pensamiento... Pero t no has querido orlo. No has querido orlo!
(Se sienta, abatida, en un silln, como si un peso demasiado grande
gravitase sobre sus hombros, impidindole permanecer en pie. Hay
una pausa. Sbitamente, una energa nueva se apodera de CORAL y la
levanta del silln, encarndola con FLIX) Por qu? (Avanzando hacia
l. Con voz ronca) Por qu?
FLIX.Porque me haca dao orte, porque...
CORAL.(Cortndole.) Te haca dao orme decirte que te quiero?
FLIX.(Armndose de valor, sin atreverse a hablar, y espoleado, sin
embargo, por hablar cuanto antes, por evitar la situacin angustiosa
en que se debate.) S, me haca dao antes y me hace dao ahora; y
ya no podr ortelo decir nunca.
60
CORAL.(Como
un eco.) Nunca!
Desde que nos separamos hasta que me hablaste por
telfono, todo el Universo ha cambiado de aspecto para m. Lo que
era mi felicidad ha pasado a ser mi desgracia. Sera estpido darte
una explicacin detallada; ninguno de los dos tenemos los nervios
dispuestos para ella. Pero he sabido algo tan terrible y tan...
Tampoco yo encontrara palabras lo bastante expresivas. Pero tienes
que renunciar a m, Coral, y yo a ti, y mirarnos desde hoy de otra
manera...
CORAL.Qu dices? Qu dices?
FLIX.Coral, olvdalo todo y perdname... Ya no podremos ser uno
para el otro los de antes... Coral, yo he hecho una vida disparatada y
llena de riesgos... Yo mismo he desencadenado con mi aturdimiento
esta tormenta antes de ahora. Coral, eres hija ma. (Un silencio.
CORAL, que tiene clavados sus ojos en el rostro de FLIX, rompe a rer
desatadamente.)
CORAL.(Riendo.) Hija tuya! (Re.) Hija tuya yo!... (Riendo.) Qu
estupidez!
FLIX.Eh? Coral!
CORAL.Qu mentira ms imbcil! (Re an. Y va pasando de la risa a
la furia.) Es eso todo lo que se te ha ocurrido para cortar una
situacin que te desagrada? Esos son tus trucos para apartar de ti a
las mujeres que no te interesan?
FLIX.Coral!...
CORAL.Quin te ha inspirado? Quin te ha sugerido esa idea
salvadora? Nunca te he importado! Desde el primer momento fui yo
quien lo puso todo: el ansia, el entusiasmo, la fiebre... Y t no pusiste
nada, nada! Y me separaste de tu lado sin haberme dado un beso
siquiera, ese beso en el que yo haba pensado, extenuada, noche
tras noche, en mis soledades de muchacha que aguarda a un hombre
como se aguarda a un dios!
FLIX.Coral!...
CORAL.(Disparada.) Ya s que tengo yo la culpa! Ya s que he sido
yo la que ha insistido, la que te ha buscado y la nica de los dos
capaz de querer. Y lo que ms me subleva no es el desengao; lo
que ms me subleva es esa mentira idiota con la que quieres
levantarle obstculos a mi ilusin!
FLIX.No es mentira, Coral. Por lo que ms quieras, te puedo jurar
que es verdad...
CORAL.Si fuera verdad, sufrira como estoy sufriendo? Sentira por
ti el odio que siento en este momento? Si fuera verdad, no te habra
querido como te he querido. Si fuera verdad, el instinto me hubiera
hecho verte de otra manera...
FLIX.Quiz no hay instintos, Coral. Quiz el sentimiento nace de la
convivencia.
FLIX.Coral...
61
CORAL.Habamos
convivido t y yo para que naciera algn

sentimiento en m? Y, sin embargo, te he adorado. Pero cmo has
de estimar un amor hecho de ensueo, si hasta ahora no habas
gustado ms que realidades asquerosas? Las prefieres a ellas, y yo te
estorbo. Dnde est la que va a suplantarme? (La puerta del
derecho primera se abre y SILVIA aparece vistiendo el vestido que le
entreg PEDRO en el principio del acto, sonriente y ajena a todo.)
SILVIA.Por fin he encontrado un vestido que me est bien. (Al ver a
CORAL.) Buenas noches! (CORAL, al verla, la mira unos instantes con
odio, de arriba abajo, creyendo hallarse cara a cara con la verdad,
con la confirmacin de sus suposiciones. La mira, mira a FLIX y sonre
con amargura y desdn.)
CORAL.No estaba lejos... (FLIX, comprendiendo el pensamiento de
CORAL, va hacia SILVIA, resuelto a persuadirla de que SILVIA es su
amante, en efecto.)
FLIX.Realmente, te est muy bien. No has tenido ningn vestido
que te estuviera tan bien.
SILVIA.(Sin comprender.) Eh?
CORAL.(Mirndolos y escupiendo, ms que hablando.) Digna de ti!
(Les vuelve la espalda con sbita y enrgica decisin y va
rpidamente hacia el foro. Cuando va a llegar a la puerta, sta se
abre y aparece en ella RAMN. CORAL se sorprende al verle.) Orellana!
(Echndose a rer, con una risa nerviosa y terrible.) Habr que creer
que en esto interviene, efectivamente, el diablo? (A RAMN, con
energa y firmeza.) Sigue usted pensando igual que en Venecia?
RAMN.Siempre.
CORAL.(Con la voz rota.) Pues ya ha conseguido usted lo que
deseaba. Llveme a donde quiera. (Se vuelve y lanza una nueva
mirada indecible sobre FLIX. Luego se coge del brazo de RAMN.)
Vmonos! (Se van ambos por el foro, cerrando la puerta.)
SILVIA.(Haciendo ademn de ir hacia ella.) Pero...
FLIX.(Sujetndola.) Quieta aqu!
SILVIA.Es que se...
FLIX.La he dicho que quieta. l no tiene dinero, y yo, s...
SILVIA.Eh?
FLIX.... y perderle es para usted un negocio.
SILVIA.Qu quiere usted decir? Que usted...? (Suenan unos
golpecitos en el foro. En el sector izquierda se enciende la luz.)
FLIX.Que le compro, en lo que me pida, su renuncia a Ramn. Y
espero que no me costar cara. (Por el tercero derecha sale PEDRO, va
al foro, abre la puerta y entra ISAAC).
ISAAC.Se la lleva? Ahora mismo entraban en las habitaciones de
ella...
FLIX.S, se la lleva. Puede usted respirar tranquilo. Y para ello,
ocpese de esta seorita y extindale un cheque por la cantidad que
62
ella fije.
ISAAC.(Aterrado.) Un cheque? Un cheque?
FLIX.Y, antes de que se vaya, extindale otro cheque a Ramn,
pero en blanco.
ISAAC.En blanco!... Santa Brbara bendita!
FLIX.Sin aspavientos, Isaac.
ISAAC.S, seor; s, seor. (A SILVIA.) Ande usted, hija ma, que
usted es de las que nacen de pie y no se sientan en toda su vida. (Se
va, con SILVIA, por el foro. Quedan solos FLIX y PEDRO.)
PEDRO.Esta vez, el seor se ha desprendido de la seorita Coral tan
pronto, que...
FLIX.Pedro, la seorita Coral es hija ma.
PEDRO.(Alelado por la noticia.) Hija del seor?
FLIX.Y cuando empiece a convencerse de que lo es, se casar con
el seor Orellana.
PEDRO.(Ms alelado todava.) Con el seor Orellana!
FLIX.(Sentndose de nuevo.) S. Ya estamos solos t y yo
definitivamente... Hace tres meses, Pedro, alguien me anunci una
desgracia que haba de ocurrirme de all a un ao... Qu desgracia
puede sucederme dentro de nueve meses, Pedro?
PEDRO.(Sonriendo.) Dentro de nueve meses, seor... Como no sea
tener un nieto... (Y se echa a rer, primero, suavemente; luego, a
grandes carcajadas. FLIX re tambin. Y gradualmente va ponindose
serio, tremendamente serio.)
FLIX.(Dolorosamente.) Tener un nieto. S, eso sera una desgracia,
porque significara la vejez.
PEDRO.Justamente, seor.
FLIX.(Echndose hacia atrs, en el silln, y cerrando los ojos.)
Pedro, treme el batn de casa. Esta noche no salgo. (Teln.)
FIN DE LAS CINCO ADVERTENCIAS DE SATANS
Edicin digital Revista literaria Katharsis

http:// www.revis ta katha rsis.org/
Depsito Legal: MA-1071/06
Copyright 2008 Revista Literaria Katharsis 2008
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Las cinco advertencias de Satans

Digitalizado por Justo S. Alarcn y Rosario Ramos

Las cinco advertencias de Satans

Enrique Jardiel Poncela (1901-1952)

Enrique Jardiel Poncela

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Enrique Jardiel Poncela (1901-1952)

Comedia en cuatro actos, estrenada en el teatro de la Comedia, de

REPARTO DEL ESTRENO

La accin del primero y segundo actos, en Madrid; la de los tercero y

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Enrique Jardiel Poncela (1901-1952)

han vuelto an?

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Enrique Jardiel Poncela (1901-1952)

a ocurrir aqu algo extraordinario, que ya ha ocurrido otras veces,

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cuestan algo, tu amo puede darse la satisfaccin de tenerlas nuevas,

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coge el retrato de ALICIA y queda inmvil.) Pero...

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luego! Eso sin contar con que, cuando tu amo las

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de alimentos nitrogenados; y, por si esto fuera poco, su inteligencia

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aos. (Deja el abrigo en un silln, con muchas precauciones.)

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mermeladas, tostadas con mantequilla y caf con leche. (A FLIX, en

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alegre. Le abraza y le besa.) Ests en todo!

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todas lo seran; pero no hay nadie que peor conozca su

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mentira cmo se va el dinero!

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de una mujer, que pide siete sombreros diferentes en el mismo

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consiente ni que se le toque la ropa.

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lentamente, se sienta en uno de los sillones. ISAAC, en vista de ello, se

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orme, es que no vale la pena de intentar nada...

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Isaac; as conseguir que de los tres, uno al menos, me recuerde

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