[Anlisis de utilera y vestuario de tres pelculas: Una

aproximacin desde las Ciencias Sociales]

Contenido
1.

Introduccin.......................................................................................1

2.

Objetivos...........................................................................................3
2.1.

General........................................................................................3

2.2.

Especficos...................................................................................3

3.

Marco terico.....................................................................................3
3.1.

El cine y las Ciencias Sociales...........................................................3

3.2.

El vestuario y la utilera...................................................................3

3.3. La estratificacin social...............................................................4

4.

Materiales y mtodos............................................................................5

5.

Discusin..........................................................................................6
5.1.1 Apocalypsis Now [Apocalipsis ahora]....................................................6
5.1.2 The Pianist [El Pianista].....................................................................9
UTILERA.......................................................................................9
VESTUARIO.................................................................................11
5.1.3 12 years a slave [12 aos de esclavitud]...............................................13

6.

Conclusiones....................................................................................17

Bibliografa.........................................................................................18

1. Introduccin
El cine es, junto con la televisin, el medio audiovisual por excelencia propio de la
cultura de la imagen existente en la actualidad que convierte el ser humano, homo
sapiens, caracterizado por la reflexin y por su capacidad para generar abstracciones, en
un homo videns; una criatura que mira pero no piensa, que ve pero no entiende (Sartori,
1998; citado por Ruz, 2012, p. 32). El sptimo arte ha sido de gran ayuda en la prctica
pedaggica de las Ciencias Sociales, diversas pelculas han tomado momentos
histricos que han representado de manera verosmil la realidad; como por ejemplo:

Gladiador: la pelcula revela las intrigas de una poca de sucesinen la antigua

Roma cuando un emperador, MarcoAurelio, a su muerte, pretende devolver el
poderal Senado en nombre del pueblo y retornar as a unaRepblica despus de
varios aos de Imperio (Scott, 2000).
Gorilas en la niebla: La pelcula, basada en una historia real, muestra cmo es la
selva del frica ecuatorial y las dificultades que tiene el ser humano para vivir
en un medio tan hostil, as como la relacin existente entre el ser humano y los

gorilas, habitantes de esa selva y que tanto puede ensearnos sobre nuestro
origen (Glimcher & Clegg, 1988).
Los Diez Mandamientos: En esta pelcula, basada en la vida del personaje
bblico Moiss, se puede observar desde la civilizacin egipcia, donde
transcurren sus treinta primeros aos de vida (que se omiten en la Biblia), y para
lo que se ha recurrido a los escritos de Filo y Josepho, hasta la historia de la
liberacin del pueblo de Israel (DeMille & Wilcoxon, 1956).
Por un puado de dlares: esta pelcula asent las bases del western como
subgnero cinematogrfico, rodada en Espaa, principalmente en el poblado ya
desaparecido llamado "Golden City", que estaba en el trmino municipal de
Hoyo de Manzanares (Madrid), pero tambin en lo que hoy es el Parque natural
del Cabo de Gata-Njar Almera(Colombo & Papi, 1964).
Cndores no entierran todos los das: es una pelcula colombiana basada en la
novela homnima de Gustavo lvarez Gardeazbal, relata episodios de la
violencia en Colombia durante los aos cincuenta vistas desde la historia de
Len Mara Lozano, alias "El Cndor" (Norden, 1983)
El pianista: es una pelcula adaptada de las memorias del msico polaco de
origen judo Wadysaw Szpilman, msico polaco de origen judo que ve cmo
todo su mundo se derrumba con la llegada de la Segunda Guerra Mundial y la
invasin Nazi de Polonia en 1939, as como la invasin sovitica das despus de
la nazi (Polaski, 2002)
Apocalypsis Now: es una pelcula blica basada en El corazn de las tinieblas
(Heart of Darkness), una novela breve de Joseph Conrad ambientada en el
frica de finales del siglo XIX, aunque trasladando la accin a la Guerra de
Vietnam. Tuvo tambin influencia de la pelcula de Werner Herzog Aguirre, der
Zorn Gottes (1972) (Coppola & Aubrey, 1979)
Doce aos de esclavitud: la pelcula est basada en la autobiografa de Solomon
Northup, un mulato afroamericano nacido libre en el estado de Nueva York que
fue secuestrado en el Distrito de Columbia en 1841 para ser vendido como
esclavo y que trabaj en plantaciones en Louisiana durante 12 aos hasta su
liberacin (Pitt, Gardner, Kleiner, & McQueen, 2013).

Las tres ltimas pelculas, son las que sern objeto de anlisis en el presente trabajo.
Las pelculas han permitido a travs de la historia representar distintos sucesos, bien sea
de momentos de conflicto, historias de amor, documentales entre otros. Claros ejemplos
se encuentran en pelculas basadas en hechos reales como El Pianista (Roman Polanski,
2002), Apocalypsis Now (Francis Ford Coppola,_1979) y Doce Aos de Esclavitud
(Steve McQueen, 2013), dichas piezas del sptimo arte las atraviesa el factor conflicto;
desde perodos anteriores a la Guerra Civil Estadounidense, la Segunda Guerra Mundial
hasta la Guerra de Vietnam.Este trabajo pretende establecer relaciones entre la
estratificacin econmica, el vestuario y utilera presente en los filmes mencionados
ser la base para identificar dichas relaciones.

2. Objetivos

2.1.

Caracterizar tres pelculas desde el mbito de la utilera y vestuario en relacin

con la estratificacin social.

2.2.

General

Especficos

Analizar el vestuario y utilera del filme Apocalipsis Now

Analizar el vestuario y utilera del filme Doce Aos de Esclavitud
Analizar el vestuario y utilera del filme El Pianista
Caracterizar las relaciones entre el vestuario y utilera con la estratificacin
social.

3. Marco terico
3.1.

El cine y las Ciencias Sociales

El cine es, sin duda, uno de los pilares bsicos que nos ha tocado vivir. Sus inicio en
finales del siglo XIX con el comienzo de la primer proyeccin de los hermanos
Lumiere, supusieron el comienzo de una nueva era en el desarrollo del arte
contemporneo (Aguaded, 1998), que se ha desplegado hasta nuestros das convirtiendo
del cine un gran negocio comercial; y usado en ocasiones como recurso didctico para
la enseanza de asignaturas, entre ellas las ciencias sociales.
A lo largo del siglo XX, la importancia de los registros audiovisuales desplaza el inters
comunicacional. La audiencia y la teleaudiencia vuelven real lo ficticio y ficticio lo real,
haciendo que las versiones de los acontecimientos sean cada vez ms parecidas a la
narrativa audiovisual al discurso flmico (Radetich, 2011).

3.2.

El vestuario y la utilera

El vestuario es el conjunto de prendas, trajes, complementos, calzados, accesorios,

utilizados en una representacin escnica para definir y caracterizar al personaje.
El vestuario es uno de los elementos que usa el ser humano para cubrirse el cuerpo
como proteccin del clima, pero al transcurrir el tiempo ha tenido muchas otras
connotaciones, entre ellas la de censurar la vista del cuerpo por razones religiosas, etc;
articuladores de la puesta en escena y se lo considera un elemento ms de utilera que
hay que tener en cuenta para no saltarse la continuidad. Un personaje no puede llevar un

sombrero en una escena y no en la siguiente, si se considera que la accin se contina.

(Por ejemplo, un personaje sale de un bar a la calle. Si en el bar lleva sombrero y en la
calle
no,
se
habr
producido
un
error
de
continuidad)
El vestuario contribuye a definir y caracterizar a los personajes. Denota su status social,
su contexto socio-histrico y puede realzar la apariencia fsica del actor.(Rojas &
Zambrano,
2009)
La utilera, o atrezzo, tanto en el teatro como en el cine y la televisin, es el conjunto de
objetos y enseres que aparecen en escena(Taller de Escena, s.f). Son accesorios
utilizados por los personajes para interactuar durante una representacin artstica, o
pequeos elementos que complementan la escenografa (como un jarrn o un cuadro) y
el vestuario (como la bisutera o un reloj de pulsera). Junto con el vestuario y la
escenografa, la utilera forma parte de los recursos necesarios para la representacin
teatral. Entre algunos ejemplos de utilera se encuentran objetos de uso cotidiano, como
lo son mesas, sillas, tazas, platos, monedas, etc. Dependiendo de la trama de la obra
teatral, la utilera se basa en el ambiente del texto o en la ambientacin escogida por el
director para su puesta en escena. Pueden ser objetos comunes o creados por el autor, el
figurinista o el escengrafo. Asimismo, la utilera puede ser elaborada por el equipo
tcnico de un montaje teatral, y en particular los utileros.
Se distinguen varios tipos de utilera segn la utilizacin de los objetos:

Utilera enftica: reagrupa a los objetos que resultan indispensables para el

desarrollo de la accin, la comprensin de la trama o la psicologa de un
personaje. Por ejemplo, la copa de vino envenenado que provocar la muerte de
un personaje, las gafas de un personaje con problemas de vista, o el reloj de
pared que queda parado marcando la hora de un acontecimiento clave.

Utilera de personaje o de mano: son los objetos manipulados por los actores en
escena, como un paraguas, un peridico ledo por un actor o un bolso.

Utilera de escena: son los objetos que, como parte integrante del decorado,
permanecen en escena durante toda la escena o la representacin. Por ejemplo,
un cuadro en una pared, una alfombra, un telfono fijo o un televisor sobre un
mueble.

3.3. La estratificacin social

La estratificacin social es un aspecto importante al momento de diferenciar a los
individuos de acuerdo a sus estilos de vida cultural. El estilo de vida se forma con los
bienes que cada individuo elige y las actividades que realiza, adems de determinarse
por los valores con los cuales inicie su proceso de formacin.
Una manera en que se estableci la diferenciacin de clases fue por medio del empleo.
Quienes eran los empleadores y empleados, de acuerdo a la capacidad de realizar
determinada labor, sea de tipo administrativa o manual (Herrera-Usagre, 2010).

La delimitacin y diferenciacin de clases sociales se vincula directamente con la forma

en que se organiza el proceso de trabajo en un determinado momento histrico, o con la
articulacin de un modo de produccin y su consiguiente estructuracin de
determinadas relaciones sociales.
El acceso diferenciado a los medios de produccin, otorga la posibilidad de controlar y
dirigir el proceso de trabajo, esto de acuerdo a un enfoque de Marx, siendo lo anterior
el ncleo de la estratificacin y las clases sociales. Por tanto, se puede considerar que
los grupos sociales, se diferencian y ordenan jerrquicamente a partir de la distincin
propiedad / no propiedad de los medios de produccin, lo cual dentro de un contexto
del capitalismo, aparecera representado, por la existencia de la burguesa y el
proletariado como clases sociales fundamentales (Smbler, 2006)

4. Materiales y mtodos
Los materiales utilizados para la realizacin del anlisis a las pelculas se componen de
un computador, un proyector, y la pelcula a observar; aadido a la buena disposicin
de los asistentes para mirar las pelculas.
El mtodo utilizado es descriptivo y anlitico, en tanto que se parte de la descripcin
breve de la pelcula, y se analiza el rol del vestuario y la utilera en la estratificacin
socioeconmica de los personajes. As como tambin, se parte de las ciencias sociales
como ciencia que hace uso del sptimo arte para recrear representaciones en la pantalla
grande y as poder conocer desde una visin distinta esta ciencia.
1.
2.
3.
4.
5.

Observar la pelcula
Revisin bibliogrfica acerca del filme
Tomar apuntes y escenas importantes de la cinta
Discusin con los compaeros
Conclusiones y recomendaciones

5. Discusin
5.1.1 Apocalypsis Now [Apocalipsis ahora]
Es una pelcula blica dirigida y producida por Francis Ford
en 1979. El guion est basado en El corazn de las tinieblas
(Heart of Darkness), una novela breve de Joseph Conrad
ambientada en el frica de finales del siglo XIX, aunque
trasladando la accin a la Guerra de Vietnam (Ilustracin 1).

Coppola

El capitn Willard (Martin Sheen) es enviado a Vietnam a un

lugar de la jungla donde deber localizar y matar al Coronel
Kurtz (Marlon Brando), un ex boina verde que ha organizado su
propio ejrcito y se deja adorar por los nativos.
De hecho, la pelcula trata en su trasfondo sobre los procesos
mentales y morales que se producen en personas sometidas a condiciones adversas, y
cmo estas condiciones afectan de manera diferente a cada uno de los personajes que
aparecen, en funcin de su personalidad, sus actos y su conciencia.
Anlisis de vestuario y utilera
La cinta dirigida por Ford Coppola es ambientada en la guerra de Vietnam (1955-1975),
por ende rebosa la presencia de elementos blicos. Estos se pueden clasificar, as:
Vehculos: Helicpteros Huey UH - 1, lanchas, anfibios.

Armas de fuego: Rifle M16, M-134, M-60.

Armas corto punzantes: Machetes, lanzas, flechas.

La existencia de cada una de las categoras descritas se encarga, desde nuestro punto de
vista, de registrar el horror vivenciado en la guerra de Vietnam, dado que, la locura fue
una de sus ms notables caractersticas (ver ilustracin 2).
Ilustracin 2. Helicptero Huey UH-1 y ametralladora M-134.

Fuente: Tomado de Apocalypse Now, minuto 00:37

Por otro lado, un aspecto destacado en Apocalypse Now es el intento de Ford Coppola
de representar el sentir de superioridad Yankee por medio de actividades no-blicas y
tiles varios. Por ejemplo, la presencia de tablas de Surf en combate o los asados,
cerveza y msica en celebraciones por parte de los soldados americanos en horas de la
noche.
Hay que mencionar, adems, una de las piezas ms importantes de utilera durante la
pelcula; el expediente confidencial del Coronel Walter E. Kurtz (Ilustracin 3). ste
tiene un valor fundamental, dado que ofrece continuidad a la historia y desarrolla el
personaje de Brando sin el aparecer en escena por medio de fotografas, reportes y
cartas personales. En l, se realiza el diagnstico del soldado perfecto que perdi la
cordura y adhiri mtodos poco humanos a su conducta, establecindose como ser
supremo entre los nativos.
Ilustracin 3. Expediente secreto del Coronel Walter E. Kurtz.

Fuente:
Tomado de Apocalypse Now, minuto 00:22

Tal cul se ha descrito, el film Apocalypse Now se produjo bajo una ambientacin
militar, as pues, uno de los aspectos destacados es el uniforme de las tropas
estadounidenses en Vietnam; el US Jungle de color verde, usado por la infantera y los
lugartenientes en campo. La ilustracin 4 expone lo inmediatamente descrito.
Ilustracin 4. Capitn Willard (izquierda) y Lugarteniente Coronel Kilgore
(derecha).

Fuente: Tomado de Apocalypse Now, minuto 00:25

As
mismo, en el largometraje tiene presencia la poblacin vietnamita, particularmente los

campesinos productores de arroz y sus

caractersticos sombreros cnicos (Ilustracin
5). Tradicionalmente, Vietnam ha sido un pas de
campesinos, donde el cultivo de arroz en los
arrozales estaba ampliamente extendido. Todo
campesino utiliza el sombrero vietnamita en sus
tareas cotidianas, ya que, aparte de proteger del
sol, tambin protege de la lluvia.

Ilustracin 5. Sombrero Vietnamita o Non La

(Nn L).

Volviendo al tema que nos ocupa, un aspecto

que contribuye desglosar esta categora de anlisis en la pelcula es la entrada en escena
de colonos franceses dueos de una plantacin de Caucho en Vietnam. Los cuales se
destacan por usar trajes de gala, joyas y organizar un banquete formal en medio de la
selva.
Ilustracin 6. Banquete formal de familia francesa en medio de la selva.

Por su parte, durante la pelcula la presencia

del gnero femenino estaba ligada al
erotismo y la sexualidad resaltando la falta
de contacto por parte de los infantes con
mujeres por medio de danzas erticas -en un
espectculo organizado en medio de la
jungla- y afiches enseando fminas en
poses sugestivas.

Ilustracin 7. Seorita playboy de

diciembre visitando las tropas
americanas.

Fuente: Tomado de Apocalypse Now, 01:08

horas

5.1.2 The Pianist [El Pianista]

UTILERA
Un elemento que sobresale en el anlisis a realizar en esta pelcula, es el instrumento
que acompaa al protagonista de la historia, adems de relacionarse con el ttulo de la
misma; el piano.
Este es un instrumento musical de teclado y cuerdas. Compuesto por una caja de
resonancia, la cual tiene agregado un teclado que al accionarse, golpea unas cuerdas de
acero con unos pequeos mazos cubiertos de un material especial, generando el sonido.
Luego de realizar una pequea descripcin del mismo, se identifica cual es la relacin
de este instrumento dentro de la sociedad. Para la poca en la cual fue inventado, era un
instrumento demasiado costoso, por tanto era posedo generalmente por miembros de la
realeza. Para el siglo XVII y XIX, dicho instrumento se encontraba fuera del alcance de
familias comunes y corrientes, por lo que en aquellas pocas los nicos que posean o
estaban en capacidad de adquirir pianos, era la burguesa y la aristocracia. Quienes
enseaban a tocar el piano, visitaban a las familias adineradas, ya que tenan la
capacidad econmica para adquirir dicho elemento y pagar las clases mencionadas.
Al transcurrir el siglo XIX y XX, el sector social de la clase media aument tanto en
Europa como en Norteamrica, en capacidad adquisitiva y nmero. Este cambio, caus
que el piano ganara importancia a nivel domstico, debido a que ms personas tenan
acceso a dicho instrumento y pagar por las clases para aprenderlo a tocar. Una de las
razones del aumento de la popularidad del piano en el sector de clase media se debi a
que el saber sobre este instrumento se transmita a otras generaciones a travs de labores
o situaciones cotidianas.
En la biografa de Wladislaw Szpilman se menciona que aprendi inicialmente a tocar
el piano por clases directas de su madre y posteriormente asisti al conservatorio de
Polonia y otras cuantas clases en Alemania. Por lo anterior entonces se establece que
Szpilman perteneca a una familia de clase media, que no necesariamente era adinerada,
pero estaba en capacidad de tomar clases y adquirir un piano. Adicional a esto en el
libro escrito por el mismo a modo de diario El pianista del guetto de Varsovia, se
menciona que al complicarse la situacin econmica familiar, tienen que vender todas
sus pertenencias para poder subsistir, incluyendo su ms preciada pertenencia
domstica, el piano. (Szpilman, 1946). Por lo anterior se puede establecer la clase media
de la familia, mencionando que lo ms valioso que posea la familia del msico, era
dicho instrumento (ver ilustracin 8 y 9).
Ilustracin 8. Szpilman y el Piano

Ilustracin 9. La Familia Szpliman

Tomadas
de:
Polanski
2002

Se aprecia como la familia del protagonista que al parecer es de clase media, cuentan en
el hogar con un piano, al cual se refiere el mismo Szpilman en sus memorias, como lo
ms preciado con lo que contaba la familia. Corroborando su estrato social.
Otro aspecto que se considera hace parte de la utilera y es fundamental en el momento
de la representacin de clases sociales, es la manera y tipos de alimentacin del
personaje y familia de Szpilman. Al inicio se aprecia el nivel econmico o adquisitivo
con el que contaba la familia, reflejando el estrato socioeconmico
medio,alimentndose de manera adecuada en sitios apropiados para tal fin. Despus, al
recrudecer la guerra solo podan alimentarse de lo que quedaba disponible y al precio al
cual podan acceder por su condicin de judos. Se podra decir que perdan nivel en la
escala socioeconmica, teniendo en su dieta solo un producto, que se menciona en la
pelcula que es la papa. Cuando el personaje se encuentra huyendo y escondindose de
sus persecutores nazis, se observa la constante lucha por conseguir un poco de alimento
o agua al precio que sea, incluso arriesgando la vida para lograr dicho objetivo.
Ilustracin 10. Wladislaw Szpilman

Ilustracin 11. Wladislaw Szpilman

Tomado de Polanski, 2002

En la fotografa de la izquierda se aprecia al personaje de Szpilman disfrutando de una
bebida en un vaso de vidrio, denotando una expresin facial de bienestar fsico y social,
mientras en la derecha se aprecia en un entorno sucio sin personas a su alrededor, de
mal aspecto fsico, con una expresin facial de angustia y tristeza, sosteniendo su
alimento en una envoltura de papel. Totalmente opuesto a la situacin de la primer foto.
Lo que respecta a la utilera de tipo blico, son utilizados por el ejrcito alemn y sus
divisiones armadas (SS, Gestapo), ejercito de Polonia y los rebeldes judos.

Ilustracin 22. Armamento utilizado en la pelcula

Tomadas de Polanski 2002.

El armamento genera la representacin social de la coercin. Se utilizan para controlar,
someter o dominar las personas. Lo que causa en las que no se encuentran armadas,
cierto temor por el dao que ests hacen. Adems que en la pelcula y en la historia se
apreci, el excesivo uso de ellas de parte de los nazis, para controlar y erradicar a los
judos, Evidencindose claramente la diferencia social entre los alemanes y judos.
Donde los primeros se consideraban superiores y los segundos ni siquiera eran
considerados como personas.
VESTUARIO
Toda la vestimenta utilizada en la pelcula es de finalizando la dcada del 30 e inicios de
los aos 40, poca de guerras civiles y mundiales, la cual estuvo controlada por el
gobierno.El estilo se debi a los recursos muy limitados por ende no haba posibilidad a
la ostentacin.
La moda era un reflejo de la crisis que haba. Se utilizaban tejidos pobres y de bajas
calidades, muy sobrios, casi siempre traducidas a trajes de chaqueta, tanto para los
hombres como para las mujeres. Se consegua una cierta elegancia para ellas, con
complementos como guantes y sombreros as como con abrigos y chaquetas. Debido a
la gran escasez de recursos,todo se vuelve conservador, lo que ocasion faldas ms
largas que las que se haban llevado en aos anteriores. Ahora los largos cubran las
rodillas, dando un aspecto mucho ms sobrio.
La seda era restringida para la poblacin civil, puesto que se usaba para la elaboracin
de paracadas, por esto, se consideraba una excentricidad hacer ropa interior con los
restos de los paracadas.

Ilustracin 33. Vestimenta conservadora

Tomadas de Polanski 2002

En las fotografas se aprecia el vestuario de los personajes, el cual es como se mencion

en el apartado anterior de la poca. Trajes recatados o conservadores, nada ostentosos,
acompaados de sombreros, tanto en los varones como en las mujeres. Se aprecia que
en los exteriores se usa ampliamente el abrigo, debido a las bajas temperaturas de
Polonia. En cuanto a la relacin del vestuario con la estratificacin social, se logra
apreciar el nivel de vida de la familia Szpilman es de estrato medio, por la sencillez con
la que vestan de acuerdo a la poca, el uso de colores pacos u oscuros, adems del
poco empleo de maquillaje de las mujeres del crculo cercano al personaje de
Wladislaw.
Otro aspecto que vale la pena resaltarse es el de los uniformes de fuerzas armadas y el
vestuario que utiliza el protagonista en el momento de encontrarse perseguido o
sometido por los alemanes. Puesto que un uniforme clasifica socialmente y de manera
radical, a un bando, una nacin que dice tener poder o control sobre otr@. Este es uno
de tantos aspectos que genera segregacin, entre los judos y los que se consideraban de
raza superior. Adems que se aade un elemento especfico para clasificar a los judos
de los que no lo eran, el brazalete con la estrella de David. Lo cual significaba la total
discriminacin y prdida de muchos derechos comunes, como circular por un andn,
frecuentar un establecimiento y en la mayora de los casos una muerte segura.

Ilustracin 44. Vestuario Militar Alemn

Tomadas de Polanski, 2002

En las fotografas se aprecia la superioridad que imponen los militares a travs de sus
uniformes, en donde en esta escena obligan al padre de Wladislaw a que salga del andn
y camine por la carretera. Esta representacin evidencia claramente, quien tiene el
control sobre otro y hace cumplir una orden encomendada a otra persona.
Ilustracin 55. Vestuario Militar Alemn

Tomadas de Polanski, 2002

En la fotografa de la izquierda se aprecia que el sujeto uniformado cuenta con el

control sobre Wladislaw, que se encuentra tocando el piano, adems de contar con mal
aspecto fsico y ropa deteriorada, debido a su estado de constante huida. En la fotografa
derecha ocurre un momento crucial, donde el atuendo juega un papel importante,
cuando los polacos tenan el control de la ciudad, pero Wladislaw contaba con un abrigo
del ejrcito alemn para resguardarse del intenso fro. Aspecto que casi le cuesta la vida,
debido a la distincin de bandos que caracterizaba el atuendo y a la tensin constante de
enfrentarse al enemigo, aspecto imperante durante el desarrollo de la guerra.

5.1.3 12 years a slave [12 aos de esclavitud]

La pelcula 12 aos de esclavitud es una pelcula basada en hechos reales escritos en el
libro de Solomon Northup titulado 12 years a slave, que narra de manera verosmil lo
ocurrido a Solomon durante el tiempo - 12 aos - que permaneci como esclavo
(llamado con otro nombre, como Platt), y puesto a disposicin de dos distintos amos,

quienes brutalmente lo torturaban y obligaban a hacer trabajos duros (tales como

carpintera, y cosecha de caa) y a veces inhumanos.
En general la vestimenta de los personajes en el filme es de dos clases: la primera,
referente al vestir de los amos, caracterizado por lucir siempre con trajes elegantes; los
caballeros con trajes de saco y corbata, ms un abrigo tipo estrella; sombreros de tipo
copa o chistera y tipo hongo,este era una sea de distincin y zapatos de cuero, el color
en general en el vestuario era oscuro y tenues; las damas, con vestidos largos y distintos
colores, sombreros elegantes que cubren el cabello, paoletas de color pastel, collares,
anillos, y dems accesorios distinguidos de la burguesa estadounidense.
La segunda clase, referente al vestir de los esclavos, caracterizado por lucir con
conjuntos, de pantaln, camisa, y en ocasiones chaleco, siempre sucios y con las
mismas prendas; adems el sombrero, utilizado en las plantaciones para protegerse de
los rayos solares. Estas vestimentas y utileras estn muy relacionadas con la
estratificacin socioeconmica, la burguesa muy elegante con los trajes mencionados
anteriormente; y por su parte los esclavos, vestidos muy mal con harapos viejos y
sucios.
La utilera se distingue en el filme en dos momentos, el primero el utilizado por
Solomon momentos antes de ser secuestrado; caracterizado por el carruaje utilizado
para transportar a la familia, as como tambin los bolsos llevados por la esposa y el hijo
en su viaje. El segundo, distinguido por los elementos de los esclavos, tales como, las
cadenas, los ltigos y tablas con los que castigaban y torturaban a los esclavos; el violn
juega un papel importante en la pelcula, tanto antes y despus del secuestro de
Solomon.
Al empezar el filme, se puede observar (tal como lo muestra la ilustracin 16) que la
vestimenta de Solomon era como de una familia de clase media estadounidense, bien
vestidos, con buenos atuendos, tanto de los esposos, como los dos hijos. Ellos vivan en
la localidad de Saratoga en New York.
Ilustracin 16. Vestimenta de la Familia de Solomon

Fuente: tomado de 12 aos de esclavitud (minuto 8:20)

Solomon tras reunirse con Merill Brown y Abram Hamilton, acepta la oferta de ir a
Washington a trabajar durante dos semanas como violinista en una compaa circense,
pero las cosas no son como parecen, pues una vez llegan al distrito de Columbia (ms
conocido como Washington) le dan de beber licor adulterado conel fin de drogarlo y
arrebatarle la libertad. En la autobiografa de Solomon describe la vestimenta de estas
dos personas, de la siguiente manera: El primero (Brown) () vesta una levita negra y
un sombrero del mismo color, y dijo que viva en Rochester o Syracuse. El segundo
(Hamilton) () era alto y delgado, iba vestido con un abrigo de color marrn claro, un
sombrero satinado y un chaleco elegante. Iba todo l a ltima moda. Para ilustrar lo
mencionado se presenta la ilustracin 17 y 18.
Ilustracin 17. Vestimenta de los
Secuestradores

Ilustracin 18. Momento en el que drogan a

Solomon

Fuente: tomado de 12 aos de esclavitud (minuto 8:20 y 10:59)

Luego de estas escenas (ilustracin 19 y 20), el vestuario de Solomon cambia

abismalmente, entre tanto, la vestimenta elegante es cambiada por unos harapos y/o
andrajos de algodn, compuestos camisa y pantaln mostrados en la ilustracin 3 -, el
autor en su libro narra la escena as: al final nos dieron a todos mantas de esas que les
ponen a los caballos, la nica ropa de cama que me permitieron tener durante los
siguientes doce aos. En la siguiente ilustracin se presenta como la utilera y el
vestuario juegan un papel importante en recrear la escena de la prdida de la libertad de
Solomon.
Ilustracin 19. Momento de Esclavitud

Ilustracin 20. Utilera cadenas

Fuente: tomado de 12 aos de esclavitud (minuto 11:12 y 11:59)

Solomon es vendido por U$1000, luego es llevado a su nuevo hogar donde ejerce
labores de corte de lea y carpintera, en estas escenas el vestuario (ver ilustracin 21)
de los esclavos predominante es de sombrero y conjunto de pantaln y camisa, de color
blanco y ocre respectivamente. La utilera utilizada son las hachas, madera, martillo,
machete y puntillas; elementos usados por los esclavos para ejercer las labores
encomendadas por el amo y sus capataces; adems se denotan elementos como la
escopeta y el violn (ver ilustracin 21 y 22).
Ilustracin21. Vestimenta general de los esclavos

Ilustracin 22. Utilera de un capataz

Fuente: tomado de 12 aos de esclavitud (minuto 33:06 y 34:51)

Ilustracin 23. Violn de Solomon

Fuente: tomado de 12 aos de esclavitud (minuto 39:24)

El violn es un elemento de utilera clave en la pelcula (ver ilustracin 23), pues este
hace la diferencia entre Solomon y los dems esclavos, este elemento aparece a lo largo
de la cinta en distintas escenas, antes y despus del secuestro del protagonista; lo que
presenta que Solomon no es de la misma clase social que los esclavos, pues sabe tocar
este instrumento musical adems de saber leer y escribir.
En general, y como se mencionaba anteriormente, el vestuario y la utilera del vestuario
tiene dos grandes momentos, antes y despus del secuestro de Solomon, para graficar lo
mencionado, se presentan las ilustraciones 24 y 25.

Ilustracin 24. Vestimenta elegante de la

familia Northup

Ilustracin 25. Vestimenta de Solomon

6. Conclusiones
En conclusin, la utilera y el vestuario nos trasladan al tiempo y espacio dnde la
barbarie, salvajismo y horror promovieron actos y comportamientos distantes de una
conducta humana. Lo anterior se confirma con los sntomas presentes en aquellos
soldados que participaron en esta guerra y, desde entonces, ha sido tema de
representacin en el cine; el desorden postraumtico. Dicho lo anterior, Apocalypse
Now se postula como una pelcula de culto para la crtica y los cineastas en general,
tanto por su guion, personal, fotografa, tiles y sonido, merecedora de dos premios de
la academia en el ao de 1979.
En la pelcula El Pianista se aprecia la diferenciacin de clases sociales en base al
vestuario usado por los personajes. Se nota los momentos de bienestar econmico,
social y fsico, por medio de la vestimenta, que se observ en los primeros momentos se
encontraba limpia y bien arreglada. Aspecto que tambin es apreciado en las situaciones
difciles que propici el recrudecimiento de la guerra, donde los personajes no se
preocupaban por como lucan sus atuendos, debido a que lo ms importante se convierte
en sobrevivir a toda costa.
La utilera, tambin juega un papel relevante en lo que respecta a la clasificacin social,
debido a que se aprecian los elementos que generan bienestar en los personajes, como lo
son el piano, los utensilios de cocina de buena calidad, etc. Mientras que en casos
opuestos, la utilera ya no genera bienestar, sino que proporciona supervivencia. Por lo
cual deja de importar el tipo de presentacin de la comida, el hecho es comer algo y las
armas, que pueden marcar la diferencia entre vivir o morir.
El pianista, muestra un poco de los padecimientos que tuvieron que ser acreedores los
judos de europa, adems que se basa en las memorias escritas por el personaje

principal, quien describe con detalle, como fue su dura experiencia durante la guerra. La
dominacin y sometimiento ejercidos por los alemanes hacia el pueblo Judo, es una
constante y se puede apreciar en elementos como el vestuario (uniformes militares) y
utilera (modos de alimentacin y manera de sobrevivir)
12 aos de esclavitud es una pelcula que es atravesada por una realidad del esclavismo
en el sur de los Estados Unidos, llena de drama y tristeza por el fenmeno de secuestro,
esclavismo y tortura por parte de los burgueses sobre el proletariado; filme que es de
gran ayuda para representar parte de la historia de los Estados Unidos en la enseanza
de las ciencias sociales, y ms especficamente la historia de Norteamrica.

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