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UNIVERSIDAD DE MAR

Tecnicas de Canto II

ESCUELA DE CIENCIAS SOCIALES


FACULTAD DE PSICOLOGA
LENGUAJE Y EXPRESIN
EL CANTO
PALOMA GONZALEZ MORA
09 de agosto 2002
La voz.
El arte de cantar
La Voz

Parte 1: "La clasificacin de la voz"


La voz es el nico instrumento musical connatural al hombre. Su
clasificacin ha sido, es, y ser siempre materia de encendidas
discusiones. No existen dos tericos que estn de acuerdo ni siquiera en
lo que podra llamarse su extensin normal. En realidad, las diferentes
ordenaciones varan de una escuela a otra, y en la mayora de las
ocasiones se tiene ms en cuenta el carcter del personaje que se va a
cantar que la extensin vocal del cantante. En Francia, por ejemplo, esta
es la regla inconmovible. Adems, no hay que olvidar que casi ningn
compositor ha calificado las voces en sus partituras, limitndose
nicamente a sealar su esencia: soprano, tenor, contralto, etc. Slo hay
una clasificacin vlida e indiscutible: la que divide a las voces segn
su gnero en dos grandes grupos: femeninas y masculinas. Partiendo de un
criterio tan sencillo, intentaremos ordenarlas.
La voz femenina
Soprano: es la voz ms aguda y suele dividirse en los siguientes tipos:

Ligera: si bien el volumen no tiene tanta importancia como en otros tipos


de soprano, su extensin es la ms amplia; voz idnea para realizar todo
tipo de virtuosismos vocales, como son los ornamentos y adornos diversos.
Doubrette: muy parecida a la anterior, aunque su timbre y tesitura suelen
ser ms graves.
Lrico ligera: voz intermedia capacitada para acometer gran parte de los
papeles de sopranos ligeras y lricas.
Lrica: ms expresiva y con mayor volumen que las ligeras, no tiene, sin
embargo, agudos tan firmes.
Lrico spinto: supera en potencia y expresin a la lrica.
Dramtica: posee unos graves ms ricos que la lrico spinto y el timbre
es tambin ms poderoso; cuando puede cantar ornamentos, se le suele
llamar soprano dramtica con agilidades.
Falcon: voz intermedia entre soprano dramtica y mezzosoprano, casi
equivalente a la mezzo ligera.
Mezzosoprano: de timbre rotundo y bastante ms grave que el de la soprano,
puede acometer agilidades muy complicadas. Suele dividirse en dos grupos:
Mezzo ligera: casi equivalente a la soprano dramtica con agilidades y a
la soprano falcon; debe estar capacitada para resolver agilidades
autnticamente virtuosistas.
Mezzo dramtica: casi equiparable a la soprano dramtica, aunque sus
graves son mucho ms ricos y potentes.
Contralto: es la voz femenina ms grave. De singular rareza, supera a la
mezzo dramtica en la potencia de sus graves. A veces puede hacer
agilidades. En Alemania, pas donde ms se ha subdividido y estudiado la
clasificacin de la voz, se suele distinguir la contralto cmica, con

capacidad para cantar ornamentos (conocida en otra poca en Italia como


contralto buffa) de la dramtica.
La voz masculina
Tenor: es la voz masculina ms aguda. Se puede dividir en:
Ligero: voz muy gil capacitada para una perfecta vocalizacin y para
entonar agilidades.
Cmico: equiparable al anterior. En Francia tambin se le conoce como
tenor trial.
Lrico: de mayor potencia y firmeza en la proyeccin de la voz que los
tipos anteriores.
Lrico spinto: de mayor potencia y expresin que el tenor lrico. Cuenta
con el repertorio ms amplio de eta cuerda.
Dramtico: de gran potencia en la octava central y en los graves; pobre en
los agudos.
Bartono: voz ms grave y aterciopelada que la de los tenores, casi nunca
cuenta con agilidades.
Ligero o cantante: voz atenorada en los agudos; graves no muy potentes.
Buffo: muy parecido al anterior.
Bajo Verdi: caracterstico en las peras maduras de Verdi. Debe poseer
agudos brillantes y graves aterciopelados.
Bartono Bajo: voz de color oscuro que, sin embargo, puede emitir agudos
brillantes. En Alemania, adems, se considera como un tipo aparte el
llamado bassbariton.
Bajo: es la voz masculina ms grave. En determinados papeles cmicos tiene
que acometer agilidades ms bien difciles.
Cantante: adems de poseer un timbre relativamente ligero, debe resolver

agilidades.
Helden: equivalente al bartono bajo.
Profundo: octava grave muy rica, agudos firmes.
Caractre y Hoher: tipos de voces que no se usan fuera de los repertorios
francs y alemn. El primero est cercano al cantante y el segundo es un
profundo corto.
Notas sobre las distintas escuelas de canto
Los diferentes estilos o formas de cantar marcan tanto a los intrpretes
como a sus dotes innatas. Esta verdad de Perogrullo siempre hay que
tenerla presente en la misma medida que el origen, la lengua materna y,
sobre todo, el pas donde un cantante aprende a usar su voz. La primera
escuela en importancia y tambin la ms antigua es indudablemente la
italiana. Contando con un idioma de sonidos claros, abiertos, como es el
italiano, sus profesores siempre han dado la supremaca a la consecucin
de una lnea vocal brillante y bien ligada, en la que la belleza del
timbre y la potencia de la voz predominan sobre la compresin de los
textos, a los que, por otra parte, pocos cantantes educados en Italia han
dado todo su valor expresivo. Espaa sigue muy de cerca estas pautas; raro
es el cantante de nuestro pas al que se le entiende lo que canta, bien
sea en el campo operstico o en la msica popular. Por otro lado, Francia,
con una lengua eminentemente nasal, cuida al mximo la expresin de las
letras, a veces incluso en detrimento de una buena emisin. Es la escuela
de los matices, de las medias tintas casi acuarelsticas. Raro es el
cantante galo al que no se le entiende lo que canta. En contrapartida,
singular es tambin aqul cuyo timbre alcanza las alturas de belleza
conseguidas con mucha mayor facilidad por un espaol o un italiano.

Alemania, con un caso muy parecido al de Francia, tiene que hacerle frente
a un idioma gutural y a l supedita casi todas las tcnicas vocales. Hasta
qu punto es bsico el no olvidar nunca la lengua en que se canta, nos lo
prueba uno de los defectos ms criticados en un cantante meridional. Nos
referimos al entubamiento. Entre los germanos es casi una caracterstica
natural de sus intrpretes, debido precisamente al idioma y al uso de las
cavidades de la garganta y de la cabeza, al contrario de los italianos
que, en su lugar, emplean las frontales del rostro o mscara, adems de su
luminosa lengua. La escuela inglesa sigue a la alemana, aunque tambin ha
incorporado diversos mtodos galos o italianos.
Quiz sea la norteamericana la que haya logrado la mejor sntesis de estas
tres grandes instituciones, haciendo realidad, por una vez, la famosa y
sobrada frase de que su tierra es crisol de culturas diversas. Las
escuelas eslavas, por otra parte, tan ricas en el manejo y emisin de las
voces graves, muestran una espantosa tendencia a no saber controlar la
emisin de sonidos agudos, casi todos desfigurados por un marcado trmolo,
principalmente en las cuerdas de soprano y tenor. No debe descartarse
tampoco la impronta que sobre estas caractersticas ejercen las diversas
lenguas del este de Europa.
El Arte del canto. Qu es cantar?
El canto es una forma de utilizar la voz humana que exige un
funcionamiento especial de los rganos de la formacin, en relacin, por
otra parte, con la sensibilidad auditiva. As, pues, se aprende a "cantar"
imponindose una gimnasia vocal particular, controlando los msculos que
intervienen en la produccin de los sonidos, la respiracin, etc. Ese
aprendizaje puede hacerse espontneamente, por imitacin, en un medio

social determinado (como es el caso del canto "popular" o "folklrico" y,


de una manera ms general, el de la etnomsica vocal), o por una especie
de adiestramiento, acstico o tnico, en una escuela de canto, segn
convenciones muy definidas, y diferentes segn los lugares y las pocas.
No se les ensea a cantar del mismo modo a un muecn, a un chantre de la
iglesia romana y a una diva de la pera de Miln.
En lo que se refiere a su estructura, los rganos de la fonacin son
iguales en el hombre que en la mujer, slo difieren por sus dimensiones
(cuerdas vocales ms largas y ms slidas en el hombre que en la mujer;
diferente volumen de las cavidades de resonancia, etc.) Por trmino medio,
entre adultos, las voces de mujer estn a una octava ms alta que las de
hombres.
La clasificacin de la voz humana se hace en funcin de los lmites entre
los que una voz se mueve sin dificultad (es lo que se llama tesitura;
tenor, bartono, bajo, etc.), de las calidades de timbre (el registro: voz
de pecho, voz de cabeza) y cualidades ms especficas (tenor lrico, tenor
dramtico, bajo cantante, bajo profundo, etc.)
Hay que aadir que el canto puede practicarse en solo o a varias voces
(do, tro, cuarteto, quinteto, sexteto y coros). En este ltimo caso se
dice que las voces cantan al unsono cuando todas ellas (voces = partes)
cantan la misma meloda, en el mismo tono, con las mismas notas, etc., en
caso contrario es un canto a varias voces. El canto a varias voces se
divide a su vez en homofnico (todas las voces quedan subordinadas a una
voz principal) y polifnico (cada voz es independiente de las otras).
Finalmente, el canto puede ser a cappella, es decir, sin acompaamiento
instrumental, o acompaado (por uno o varios instrumentos).

La voz Su clasificacin
1 Introduccin
La voz no es igual para todas las personas, as pues no puede participar
con sus mismas cualidades. La voz es una de las expresiones humanas en
donde ms se pone de manifiesto las caractersticas del indivduo,
englobndose en ellas tanto las constitucionales, anatmicas como
anmicas.
Es en el canto, donde las caractersticas de la voz, como son el timbre,
tono e intensidad se ponen de manifiesto y determinan las diferencias de
cualidad, que esperamos hallar en la voz cantada.
Debemos entender, que una voz no puede servir para interpretar toda la
msica existente, toda voz tiene y debe ser conocedora de sus
limitaciones.
La clasificacin de la voz, sirve para que se obtenga de un modo ptimo
sus posibilidades en la interpretacin, evitando el esfuerzo muscular
impropio, que terminara daando la laringe.
2 Carcter agudo y grave de la voz. Su importancia
Una voz con un caracter grave tiene una gran sonoridad y si el cantante
quiere encuadrarla como aguda o as se la ha clasificado, aumentan las
posibilidades de producir lesiones en las cuerdas vocales citando como
ejemplos: ndulos, pequeos edemas, zonas de induracin y otras lesiones
dentro de este tipo de patologa larngea,que lesiona las cuerdas vocales
Si contrariamente la voz es aguda y es clasificada o encasillada como
grave, los efectos vocales deseados de una voz aguda, como son los sonidos
redondeados o filados, son imposibles de conseguir, y adems existe la
posibilidad de lesionar tambin el rgano larngeo.

Una frase conocida del Dr. G. Canuyt, nos dice que en el canto, las voces
enfermas y fatigadas, son las voces mal clasificadas.
3 Recuerdo histrico
En el siglo primero ya se clasific la voz, pero su clasificacin se
basaba por la calidad (dulce, spera, sonora, clara etc) y por la cantidad
(grande, mediana y pequea), segn escritos de Quintanillo (orador
romano).
Fue en el renacimiento con el inicio del canto coral, cuando se incia una
clasificacin, tal como la entendemos actualmente,correspondiendo a tenor
y bajo en el hombre y a un contralto y contratenor en la mujer.
Pero fue a mediados del siglo XVIII, cuando se inicia de un modo ms
serio, las diversas clasificaciones, as pues, se escribe msica para
bajos, bartonos y tenores, respecto a las tesituras masculinas ;y
contraltos, mezzos y sopranos, para las tesituras femeninas.
La escuela francesa en el siglo XIX nos describe la siguiente
clasificacin: para las voces de hombre, voz grave (contrabajo), voz media
( bartono), y voz aguda (tenor). Para las voces de mujer: voz grave
(contralto), voz media (mezzosoprana), y voz aguda ( soprano).
La escuela italiana, efectua unas diferencias que se centran en tenores
graves, agudos y ligeros; y respecto a los bajos en, bajos cantantes y
profundos; y en cuanto a las sopranos en sopranos dramticas, lricas y
ligeras. Estas subclasificaciones, se pueden extender a los otros tipos de
voces. Esta escuela, inicia la clasificacin sobre el timbre y el
denominado color de la voz.
Dentro de este apartado histrico, sealamos la divergencia existente
sobre el punto de vista de los diversos autores, ya que respecto a los

lmites de cada voz, confluyen muchos aspectos de dificil encasillamiento.


4 Clasificaciones
4A Clasificacin sexual
No es importante dicha clasificacin, por obvia y posiblemente por
simplista, de todos modos a grandes rasgos comentamos que la voz de
mujer se halla condicionada por las caractersticas antomofisiolgicas
propias y que la laringe de la mujer, presenta unas medidas que oscilan
entre 3,6 cm de altura , 4,3 cm. de anchura y un dimetro
anteroposterior de unos 2,6 cm.; y la longitud de las cuerdas vocales se
situa entre los 1,5 y 2 cm.
La mujer canta una octava ms aguda que el hombre.
Respecto al hombre, observamos una laringe de mayor tamao, situndose
esta entre los siguientes parmetros; una altura de unos 4,9 cm. y otros
tantos de anchura y un dimetro anteroposterior de unos 3,5 cm. Las
cuerdas vocales acusan una longitud de unos 2 hasta 2,5 cm.
El hombre canta a una octava de diferencia por debajo de la mujer.
Otro captulo a mencionar dentro de esta clasificacin, son las voces
infantiles, que se corresponden a laringes de pequeas dimensiones, y la
voz infantil, se puede considerar, como voz de trnsito hasta que
sobreviene la muda vocal.
Otras voces a tener en cuenta, pero que solo las describimos como
clasificacin terica, son las voces eunucoides o voz de castrado. Se
obtienen por la falta del desarrollo de los carcteres secundarios
sexuales, ya que se han extirpado las glndulas sexuales antes de la
pubertad. La laringe se queda con un tamao reducido.
4B Clasificacin por tesitura

Es una clasificacin importante, no la nica pero si interesante y que


debe conocerse.
Se define, como aquella, que clasifica la voz por su amplitud tonal. Es
en la amplitud tonal adecuada, en la que el cantante se mueve a su
comodidad sin apurar las notas extremas. Esta amplitud tonal, se situa
entre dos octavas y evidentemente hay bastantes excepciones.
Son pus, el conjunto de notas que puede emitir una determinada persona.
Un sentido correcto de interpretar la tesitura, es el que situa el
conjunto de sonidos, en los que la voz se adapta mejor, es pus, la
parte de la gamma vocal, en que el cantante se siente cmodo, sin ningn
tipo de fatiga.
Tipos de voz segn tesitura:
Importante: Se exponen dicha clasificacin como esquema orientativo,
siendo susceptible de variacin segn voces.
Tipos de vozMujer Hombre
Voces agudasSopranoTenor
Voces mediasMezzosoprano Bartono
Voces graves ContraltoBajo
Voces intermedias Son voces que poseen propiedades de uno u otro
grupo.
Teniendo en cuenta la tesitura se pueden situar, las voces de mujer
entre:
Mujer
SopranoDo3, hasta DO5
Soprano ligeradesde el DO3 hasta el FA5
Mezzosoprano lrica desde el LA2 hasta el LA4

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Contraltodesde el SOL2 hasta el SOL4


Siguiendo con esta clasificacin se situan las voces de hombre entre:
Hombre
Tenordesde el Do2 hasta el Do4 (se valora el tenor lrico,
spinto y el dramtico)
Bartonodesde el Sol1 hasta el La3 ( El lrico, puede llegar a
Si,3 )
Bajodesde MI1 hasta el MI3
Debemos sealar, como ya hemos expuesto anteriormente, que entre la
voz de hombre y de mujer, una misma nota en el pentagrama, supone una
diferencia de octava. En clave de sol, un La del segundo espacio,
(La,2) para un tenor, es un La del tercer espacio, (La,3) para una voz
de mujer.
Puede tambien sealarse que la frecuencia de cada nota se mide en
hertz, pero puede presentar variaciones, segn el tipo de instrumento
en que se emita, o bien segn el punto geogrfico, (cambios de
altitud, presin atmosfrica etc). El La,3 del diapasn es la base de
la afinacin instrumental y se ha fijado en 440 ciclos por segundo.
4C Clasificacin por timbre
El timbre se puede definir, como la cualidad que nos permite diferenciar
dos sonidos, que acusen una misma intensidad y frecuencia. Los sonidos
no son puros, es decir, no tienen un movimiento armnico simple (sera
el diapasn). Los sonidos provienen de movimientos vibratorios
complejos.
Se denomina armnico, cada sonido puro, correspondiendo el primer
armnico, al sonido ms grave del perodo. El timbre esta formado pus,

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por muchos armnicos, y depende del cuerpo sonoro que forma el sonido,
el nmero de armnicos que tiene este sonido.
En el caso de la voz humana, el timbre, en parte depende, del tipo de
cuerdas vocales del individuo, de su modo de vibracin, y de las cajas
de resonancia (senos paranasales, cavidades supralarngeas, cavidad
orofarngea).
Desde 1956, Husson, ha distinguido ( por estudios fisiolgicos
realizados en Paris. Universidad de la Sorbona), dos timbres en cada voz
humana. Timbre voclico y timbre extravoclico.
El timbre voclico se corresponde a circunstancias fisiolgicas
condicionables, incluyendo aqu todas la tcnicas de aprendizaje ; y el
timbre extravoclico depende en exclusividad de la constitucionalidad
larngea, y es el que caracteriza la voz de cada individuo.
En el canto o arte lrico las cualidades del timbre son las siguientes:
1. Color
Basicamente, es la tcnica empleada o bien es la conducta vocal, la
que determina el color del canto, siendo este claro u oscuro. Dentro
del color, tenemos la eufona, siendo esta, el matiz que el cantante
emplea en la emisin voclica, as pus,un cantante puede presentar
una eufona clara u oscura
El color se puede analizar, si se estudia mediante los analizadores
del espectro sonoro voclico. En este estudio las coordenadas son la
intensidad y la frecuencia, y segn se desplazca la grfica, obtenemos
diversos timbres.
2.Volumen
Se encasillan las voces en pequeas o en voluminosas. Las primeras no

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son vlidas para grandes interpretaciones o salas de concierto. Quiz


este punto tiene su importancia en la sensacin de acercamiento o
lejana que se quiere ofrecer o transmitir a lo largo de una
interpretacin.
El volumen de la voz, depende casi exclusivamente de la presin del
flujo areo ascendente, que incide en la subglotis de la laringe del
cantante.
3.Espesor
El origen del espesor de la voz, lo situamos en las caractersticas de
las cavidades de resonancia y principalmente en la cavidad
orofarngea. Son las sensaciones de inflados, a mayor abertura de la
cavida orofarngea, mayor es el espesor de una voz.
4. Mordiente
Se situa el mordiente segn el grado de elasticidad y tonicidad de la
musculatura larngea. El mordiente es tambien el grado de brillantez
de la voz.
Una buena tonicidad implica que en la emisin del canto, el cierre de
las cuerdas vocales o del espacio gltico, se presenta firme. De todos
modos la afectividad y otros factores durante el canto, condicionan el
grado de brillantez o mordiente de la interpretacin.
5. Vibrato
El vibrato es cuando el cantante apoya su voz, es decir,existe una
modulacin de frecuencia ms baja, con su intensidad y frecuencia, que
se superpone a la del cantante. No debe confundirse el vibrato con el
"trmolo", que sera una cierta inestabilidad vocal.
De modo esquemtico, segn el timbre podemos observar voces claras;

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pequeas o voluminosas (grandes); dbiles (delgadas) o espesas


(gruesas); destimbradas (lisas) o timbradas (brillantes); y con mayor
o menor vibrato.
La clasificacin por timbre afecta directamente al estilo de la voz, y
a las posibilidades expresivas del cantante, adems debe escucharse el
gusto del pblico.
Para finalizar, el timbre es sutil e indefinible , siendo el
responsable que dos voces conserven su individualidad y sean
inconfundibles, es en definitiva, la personalidad de cada voz.
A Cappela:Cualquier clase de canto sin acompaamiento instrumental.
Acciaccatura:Ornamentacin vocal que consiste en cantar una o dos notas con rapidez, situadas por encima de
la nota principal, a la que preceden.
Afinacin:Es la exactitud de la altura o frecuencia de un sonido emitido conforme a la nota escrita. Por ello, se
dice que se canta afinada o desafinadamente. Casi siempre ste ltimo caso se refiere a la emisin que no
alcanza la altura precisada, sobre todo de las notas ms agudas, lo cual puede deberse a cansancio o a una
tcnica vocal defectuosa. Tambin recibe el nombre de entonacin o timbre perfecto.
Aire:Fragmento casi siempre breve cantado por un solo cantante; su estructura es ms libre que la del aria.
Apoyatura:Figura musical que consiste en preparar la emisin de una nota con otra cercana, distante de un
semitono o un tono, inferior o superior. Se usa casi siempre en los recitativos. Hay dos clases de apoyatura: la
corta o rpida, apoyatura propiamente dicha, dura lo mnimo posible y da una sensacin de agilidad; la larga,
lenta o Acciaccatura, dura tanto como la nota que se va a cantar, que resulta disminuida a la mitad de su valor.
Aria:Slo de estructura elaborada en el que una misma meloda puede repetirse con letra diferente. Su
objetivo es la expresin de los sentimientos y su forma ms conocida es la llamada Da capo, compuesta por
tres secciones: ABA1, la segunda de las cuales contrasta con las otras dos; la tercera es la repeticin de la
primera pero ornamentada. Las principales clases de arias son: di sortita (de salida); di carattere (de carcter);
di sentimento; di strepito; agitata; infuriata; d'imitaziones; da smile; di bravura (a plena voz); di agilit; di
portamento (para exhibir la extensin de la voz y la dinmica de los matices, sin ornamentacin); di catalogo;
cantabile (dulce y triste, con ornamentos expresivos); di lamento; del sonno (del sueo); parlante; declamata.
Por su estructura, adems de la da capo, sobresalen las siguientes: in rind (ABACA); variata (con
variaciones); concertato (con obbligato de un instrumento) y senza accompagnamento (a capella). Por otra
parte, existan las llamadas di baula (del bal; escritas a la medida de un cantante); y di sorbetto (del sorbete;
el pblico aprovechaba en este momento para salir de la sala y comer o beber algo), entre otras.
El aria evolucion hacia finales del siglo XVIII y pas de ser tripartita (da capo), a bipartita (lentorpido,
casi siempre); sus temas podan contrastarse entre s: 1 parte, dramtica; 2 parte, lrica. Con el paso del
tiempo, la primera seccin asumi el nombre de aria, y la segunda, el de cabaletta.
Arietta:Ms modesta que el aria y casi siempre equivalente al aire, tiene pequeas dimensiones; suele contar
con ornamentos y su carcter es alegre, lo que la diferencia del aire, que puede ser tambin triste. Tiende a
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confundirse con la cancin (forma: ABA).


Arioso:Estilo de escritura vocal que recuerda al recitativo; de ste toma la libertad rtmica, aunque la hace ms
mesurada; del aria aprovecha su lirismo y su expresividad, evitando su rigidez formal.
Articulacin:Claridad y distincin en la interpretacin de los sonidos musicales; para ello, hay que tener en
cuenta timbre, duracin, altura, respiracin, vocalizacin, e impostacin de la voz. Implica un fraseo, ataque,
legato y staccato perfectos.
Ataque:Forma de emisin del sonido vocal.
Atonalismo:Lenguaje musical que consiste en prescindir de las tonalidades, o sea, utilizando los doce
semitonos en que se dividen los periodos u octavas de las notas, en lugar de los cinco tonos y dos semitonos
de la escala tonal. El atonalismo puede ser serial, cuando se fija la asociacin ordenada de dichos doce
semitonos: es la llamada msica serial dodecafnica. Si no se determina ninguna serie, se denomina
atonalismo libre.
Bajo:Voz masculina grave, cuya extensin normal son dos octavas (fa grave fa agudo). Si la parte ms
slida de la voz es el grave se denomina bajo profundo. Al contrario, bajo cantante.
Balada:Pieza musical de origen cantable, destinada primitivamente a ser bailada, que narra una historia. En el
romanticismo, autores como Chopin o Brahms la convirtieron en obra para piano.
Ballet de Cour:Uno de los antecesores de la pera. Es un espectculo cortesano de origen francs en el que se
mezclaban danzas y cantos. Tena carcter alegrico de alabanza a los monarcas.
Baritenor:Voz de tenor con graves de bartono. Aparece en las peras de Rossini, en el momento en que se
estaba formando la distincin vocal entre bajo y bartono.
Bartono:Voz masculina media (extensin: la grave fa agudo). Segn el color y el peso del material, hay
bartonos dramticos y lricos o nobles, que suelen corresponder a personajes de mayor o menor edad,
respectivamente. De origen francs, el llamado bartono Martin se caracteriza por ser una voz mixta, de
bartono por su extensin y de tenor por su color y su levedad,
Bel Canto:Estilo de canto caracterizado por la sola consecucin de la belleza (opuesto por ello al Verismo); en
l predomina la perfeccin de la emisin vocal; todo se doblega a las exigencias tcnicas de la vocalizacin.
Sus intrpretes deben poseer un timbre variado en los legatti; un gran controlo de la respiracin; un rico
muestrario de matices expresivos y un dominio perfecto de la mesa di voce; virtuosismo casi instrumental
para entornar giros y escalas rpidas unidas a otros ornamentos; capacidad de improvisacin y de adornar las
repeticiones de la meloda. Depende de la riqueza de las notas del centro de la voz, de la redondez de las
vocales, y del control perfecto de los llamados registros de pecho, de cabeza y de falsete. Antepone el canto en
legato a la articulacin del texto. Las notas ms agudas no tienen una sonoridad tan marcada como las
centrales. Su poca de apogeo y gloria va desde 1680 a 1830, ms o menos. Rossini puso todos los recursos
del b.c. al servicio de la expresin del texto.
Bravura:Esta palabra tiene dos sentidos en el mundo del canto operstico: designa el canto con numerosas
dificultades tcnicas, que ponen a prueba al cantante y permiten su lucimiento, estimulando que el pblico
grite sus clsicos bravo!. En su origen, la palabra defini el canto de empuje y valenta.
Cabaletta:Si bien en un principio signific una aria breve, a partir de finales del siglo XVIII adquiri un
sentido actual: parte segunda de un aria, casi siempre animada y brillante. Con Donizetti y Bellini, asumi un
carcter ms dramtico y se volvi ms lenta.
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Cadenza:Ornamentacin elaborada sobre una cadencia en un momento dado de un aria, casi siempre sobre los
acordes de cuarta y sexta. En el aria da capo hay tres cadenze, la ltima de las cuales permite al intrprete
hacer un verdadero derroche de adornos.
Calando:La emisin del sonido se retarda y su volumen disminuye.
Caldern:Signo que implica la prolongacin de una nota y la oportunidad de adornarla; es la cadenza
improvisada por un cantante en un punto dado de la partitura fijado por el compositor, casi siempre sobre la
cadencia que precede el fin de una aria.
Cancn:Baile frvolo de ritmo muy movido, en el que las bailarinas, con las piernas enfundadas en medias
negras, imitan el movimiento de las vctimas sometidas a la tortura del mismo nombre, puesta con los pies
desnudos sobre una plancha de hierro candente.
Cancin:Pieza meldica para una o ms voces (forma comn: ABA).
Canon:Estilo de composicin en el que una o ms voces se imitan de manera estricta a la distancia de una
octava.
Canzona:Cancin formada por 3 o ms estrofas; puede ser mondica o polifnica.
Cascada:Literalmente, cada. Es un adorno vocal que consiste en tomar una nota aguda, sostenerla y luego
bajar por semitonos hasta resolver la frase. Se puede denominar tambin escala cromtica.
Castrato:Cantante masculino que mediante la castracin realizada en la niez, a veces conservaba las
cualidades de su voz (soprano o contralto) en la edad adulta. Superaba en potencia y en riqueza de matices a
las voces femeninas y era capaz de hacer verdaderos despliegues deslumbrantes de virtuosismo vocal. En la
actualidad sus papeles suelen ser cantados por contratenores, falsetistas o mezzosopranos.
Cavatina:En su origen, aria con una sola parte, sealada por su brevedad. Luego, sinnimo de aria de
presentacin. En la pera clsica y romntica designa un aria breve que sigue inmediatamente a otra larga que
acaba de cantar el mismo personaje.
Clavicmbalo:Tambin denominado clavecn o harpsicordio y, en variantes muy determinadas y tamao
reducido, espineta o virginal. Es un instrumento de teclado que se utiliz hasta el siglo XVIII como parte de la
orquesta o como solista en los conciertos con orquesta. En la caja hay un cmbalo que es percutido por medio
de pas, que en tiempo fueron de cuero, y en versiones modernas, de materiales plsticos.
Coloratura:Voz de origen italiano que se aplica a los pasajes cantados muy rpidos y con abundancia de
adornos. Ornamentacin elaborada de una meloda, por consiguiente, es una tcnica y no debe aplicarse a
ningn cantante. Antiguamente reciba el nombre de canto figurato.
Comedia del arte:Gnero teatral propio de la Italia de la poca barroca, con personajes fijos (Pantaln,
Polichinela, colombina, Con Tancredo, Arlequn, etc.), sin letra determinada, con un guin argumental sobre
el que los actores improvisan los dilogos.
Comprimario:Papel secundario de una pera, y quien lo representa.
Concertante:Antiguamente concertato. Nmero de conjunto en el que participan todos o casi todos los
personajes y el coro de una pera.
Continuum:Tejido musical que sirve del fondo al desarrollo de la trama, en el que los recitativos y nmeros
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cerrados se funden de manera espontnea sin detener jams el fluir de la msica.


Contrapunto:Forma musical consistente en voces que se contestan o replican de manera independiente.
Contratenor:Voz masculina que, debido a la especial conformacin de la glotis, posee un timbre femenino. En
cierto modo sustituye a la voz del castrado. Se utiliza en la msica antigua y barroca, en papeles que tambin
se adjudican a voces de mujer. En ingls recibe el nombre de countertenor y en francs el de tnor
hautecontre.
Contralto:La voz femenina ms grave, cuya extensin normal cubre dos octavas (fa grave fa agudo). Se le
suelen confiar papeles de carcter serio o de anciana.
Copla:Cualquier tonada seguida de estribillo. Su msica puede variar o no. Tambin se la conoce con el
nombre de couplet.
Coperto:Tcnica vocal en la que la calidad de una nota se vuelve ms dulce y de timbre ms rico, mediante la
accin de cubrir las vocales abiertas. Este sonido hace que la voz sea ms expresiva y pueda colorear con
mayor facilidad el sonido y sus matices, aunque implica la modificacin de la emisin exacta de las vocales.
Crescendo:Pasaje musical con un aumento paulatino del volumen.
Cromatismo:Frase musical compuesta de semitonos, o sea, la distancia mnima entre dos sonidos afinados,
llamada intervalo cromtico.
Czardas:Baile de origen hngaro, cuyo nombre correcto es csrdas, y que consta de una parte lenta (lass) y
una parte rpida (friss).
Diatonismo :Carcter propio de una msica que respeta la escala natural, sin alteraciones.
Drama musical:Gnero cantado en que los nmeros cerrados y los recitativos ceden su importancia al
desarrollo musical ininterrumpido de la textura. Surge con Richard Wagner, aunque otros compositores
anteriores ya lo haban intuido y practicado en parte. No debe confundirse con la pera.
Diccin:Forma correcta de pronunciar.
Divertimento:Serie o grupo de danzas y cantos que forman parte de una pera, en especial en Francia. Sus
argumentos casi nunca tienen nada que ver con las tramas de las obras que acompaan.
Do:Nmero para dos cantantes; puede tener dos o tres partes, como el aria; muchos dos se dividen en
diversas secciones; a las ms rpidas se les suele llamar cabalette.
Emisin:Produccin de sonidos musicales.
Entrems:Uno de los antecesores de la pera. Sola ser de carcter cmico y estaba formado por bailes, cantos
y dilogos. Se interpretaba al comienzo, en le medio o al final de las obras teatrales. Subgnero netamente
espaol.
Entubamiento:Uso exagerado de las cavidades de la garganta y la cara en la emisin del sonido. Este sale
cavernoso, velado, como si lo hiciera por un tubo.
Escala cromtica:Ver cascada.

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EspinetaVer clavicmbalo.
Expresionismo:Tendencia artstica, originariamente de la poesa y la pintura, que se basa en la expresin de
los sentimientos que embargan a los personajes que se convierten en formas retricas o visuales. En msica, el
expresionismo se caracteriza por el nfasis puesto en juego en la lnea vocal y el fraseo de la orquesta.
FalseteEs la produccin de la voz masculina usando slo una parte de las cuerdas vocales. No otorga gran
potencia; el timbre no es bello y sus variedades de color son muy limitadas. Como registro usado por
cualquier voz, el falsete es el ms agudo y supera a las resonancias de las cavidades de la cabeza, con las que
suele mezclarse.
Falsettone:Mtodo de emisin que mezcla los recursos del falsete con los registros de cabeza, en incluso con
ciertas resonancias del pecho superior. Muy usado por los tenores hasta 1840, ms o menos, para emitir las
notas superiores al La3.
Fiato:Aliento. Se aplica a la tcnica de respiracin que ayuda a dominar la regulacin del aire; permite
sostener una nota o emitir toda una frase sin tener que tomar aire.
Filar un sonido:Mantenerlo afinado.
Finale:Seccin de conclusin de un acto o de una pera, puede ser sencillo o muy complicado, como los de
Mozart, que incluyen diversos nmeros.
Finale en vaudeville:Finale en que cada uno de los personajes canta distintas estrofas con una misma msica;
termina con un estribillo que todos entonan.
Floritura:Ornamento vocal, generalmente improvisado por el cantante aunque tambin escrito a la manera de
una improvisacin, y que consiste en cantar varias notas seguidas con una misma vocal.
Fraseo:Obediencia a los signos de puntuacin de la msica; correcta colocacin de los acentos e inflexiones;
respeto a las divisiones de una frase. Implica una buena tcnica respiratoria.
Fuga:Forma musical consistente en la repeticin de una misma meloda a cargo de diversas voces. Se clasifica
segn el nmero de ellas: fuga a dos voces, tres voces, etc.
Galopp:Danza de ritmo muy rpido, y cuya forma imita los pasos del caballo galopante.
Glisando:Deslizarse de una o varias notas a otra u otras.
Golpe de glotis:Forma de atacar una nota con la ayuda de las llamadas "cuerdas vocales falsas", que se unen y
luego se separan con rapidez produciendo el sonido.
Gorgheggio:Tcnica de vocalizacin rpida hacia arriba o hacia abajo, casi siempre sin ninguna letra. Puede
traducirse por gorjeo.
Grupeto:Uno de los ornamentos ms comunes; est formado por varias notas que pueden atacarse desde arriba
o desde abajo, segn lo indique el compositor.
Guitarrn:Literalmente, guitarra de gran tamao, tambin denominado archilad. Se utiliz en los siglos XVI
y XVII. En la pera primitiva serva de bajo continuo, es decir, de acompaamiento constituido por los
acordes que concurren a definir las armonas principales.

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Impostacin:Es la tcnica vocal que ayuda a fijar los lmites de la voz mediante ejercicios de crescendo y
diminuendo de la emisin de sonidos prolongados y mantenidos. Sinnimo de colocacin de la voz.
Inflexin:En el canto, alteracin ligera de la altura del sonido.
Intermedio:En la pera barroca, entrems breve y cmico en medio una accin seria y solemne. A partir de la
pera romntica y sobre todo en el verismo, es un pasaje sinfnico que sirve de puente entre dos escenas, en le
cual reflexiona sobre algn episodio determinado.
Legato:Forma de fraseo en la cual las notas estn ligadas o pegadas, es decir, que no hay separacin entre
ellas. Es lo opuesto a staccato o pichettatto, donde las notas estn despegadas o sueltas.
Leitmotiv:Literalmente, motivo conductor. En la pera wagneriana y posterior, designa al motivo musical que
identifica a un personaje o a una situacin que se repiten a lo largo de la partitura.
Lieto fine:Final feliz. Expresin muy usada hasta finales del siglo XVIII para referirse a la conclusin de la
pera seria, requisito obligado de este subgnero. Tambin significa final moral.
Masque (mascarada): Entretenimiento teatral de moda en Inglaterra en los siglos XVI y XVII, en el que se
mezclaba poesa, msica, canto y baile. Sus temas casi siempre eran mitolgicos, y sus montajes, complicados
y deslumbrantes. Es uno de los antecesores de la pera.
Melisma:Grupo de notas cantadas con una sola vocal
Melodrama1) composicin escnica que mezcla msica y dilogos hablados de modo alternado o imbricado;
2) fondo orquestal sobre el que se desarrolla una accin dialogada o en pantomima; 3) en Italia (melodrama),
sinnimo de pera. En realidad, en dicho pas, la palabra pera slo se aplica a las obras lricas extranjeras.
Melopea:Canto sin acompaamiento.
Messa di voce:Tcnica vocal mediante la cual se insufla aire a un sonido y luego se disminuye. Para el bel
canto es piedra de toque, ya que demuestra la capacidad de control de la emisin vocal de un cantante. Se
emplea en la expresin del texto y del canto pero no es un artificio estilstico. Forma parte de la impostacin.
Mezza voce:Media voz. Forma de cantar con la mitad del volumen para plasmar un matiz. Su sonido debe
poseer un timbre dulce y aterciopelado.
Mezzo recitativo:Especie intermedia entre el recitativo y el airoso propiamente dichos, formada por frases
irregulares que en todo momento sirven fielmente a la expresin de la prosodia.
Mezzosoprano:Voz femenina media, que consta normalmente de dos octavas (la grave la agudo). De color
vocal ms clido y de anchura ms acentuada que la soprano, se le suelen adjudicar partes ms dramticas o
de mayor edad que a aqullas.
Misterio:Drama litrgico medieval. Con el Renacimiento se le incorpor la polifona y el acompaamiento
instrumental. Es uno de los antecesores de la pera.
Monoda:Canto de una sola voz con acompaamiento, opuesto a polifona.
Monlogo:Pieza de carcter solista que puede tener forma cerrada o abierta y seguir o no una estructura fija.
Mordente:Alternancia sencilla o doble de una nota con su inferior.
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Msica concreta:Es la reproducida por sonidos y ruidos tomados de la vida real y no con instrumentos
construidos a propsito.
Msica electrnica:Es la producida por aparatos especiales, llamados osciladores electroacsticos, en los
cuales el sonido es el resultado de combinaciones regidas por la electricidad.
Nmero cerrado:Toda intervencin solista o coral que se destaca del conjunto musical de una pera, por su
carcter casi independiente; suele concluir con una serie de acordes. Cualquier aria, do, tro, coro, etc. Es en
esencia un nmero cerrado.
Obbligato:Acompaamiento destacado de un aria confiado a un solista de la orquesta, cuya intervencin
comenta o se opone al sentimiento expresado por el cantante.
Obertura:Fragmento sinfnico con que suelen comenzar las peras y que puede anunciar alguna de las
melodas principales que se escucharn durante su transcurso. En su forma ms desarrollada, es una sinfona
de pequeo formato, que consta de una exposicin con dos temas, una elaboracin con variaciones y una
recapitulacin sobre el primero de los mencionados temas, todo rematado con un brillante final.
Ondas Martenot:Aparato inventado en 1928 por el francs Maurice Martenot (18981980). Es un artefacto
electrnico accionado por medio de teclas y que emite un solo sonido por una vez sin poder agregarle notas
simultneas.
Opera:Obra teatral cantada y con comentario musical, el cual puede ser ininterrumpido o slo acompaar a los
nmeros de los intrpretes; a veces incluye ballets. Se dan a continuacin sus principales clases ordenadas
cronolgicamente: Opera seria: de temas mitolgicos o histricos; no incluye personajes cmicos; sus temas
son grandilocuentes y moralizantes. Su final debe ser siempre feliz. En ella alternan recitativi secchi, con los
que se desarrolla la accin, y nmeros cerrados, por regla general, arias, vehculos de los sentimientos. Su
piedra de toque es el aria da capo; Opera buffa: sus personajes en un principio eran nicamente cmicos. Con
el paso del tiempo se incorporaron tambin los de carcter sentimental o serio. Incluye, adems de arias, dos,
tros, concertantes, etc., aunque casi nunca coros. Sus temas se inspiran en la vida diaria de la poca. Su canto
es esencialmente silbico, ya que precisa ser entendido con claridad para conseguir sus objetivos
humorsticos; Opera ballet: subgnero francs; cada uno de sus actos, en los que se mezclan a partes iguales,
bailes y cantos, posee un argumento y personajes propios. Sus diversas jornadas se ven unidas por un tema
comn (las estaciones, las fiestas de una diosa, etc.). Lully y Molire crearon las llamadas comdieballets;
Tragedia lrica: subgnero francs creado por Lully, en el que a su argumento severo y exaltado se unen la
danza, la espectacularidad y el canto ms bine airoso; BalladOpera: subgnero ingls que mezcla dilogos
hablados y nmeros cantados, muchas veces de origen annimo y reunidos por un compositor con el propsito
de contar el argumento; Opera comique: equivalente francs de la anterior, pero con msica original de un
autor; puede ser seria o humorstica; Singspiel: hermana de las dos anteriores; su msica es original; puede ser
de tema serio o humorstico; sinnimo de spieloer; Zarzuela: en su primera y segunda pocas, hasta casi
finales del siglo XIX, equivalente de las anteriores; Opera de rescate: su argumento se caracteriza por girar en
torno a la liberacin de uno de los personajes principales, o al sacrificio de uno de stos en nombre de la
fidelidad. Sus temas son severos aunque no evita el uso de personajes cmicos; tambin se conoce como
Opera de terror, de redencin o de salvamento; Grand Opera: subgnero francs de tema serio, pico o
histrico, con gran despliegue de tramoya y de masa corales. Sacrifica cualquier lgica argumental a la
consecucin de grandes momentos melodramticos y espectaculares. Es obligatoria la inclusin de un ballet.
Su xito lleg a trascender las fronteras francesas; Opera semiseria: fusin de la Opera seria, de la que toma
principalmente sus grandes arias y el tema severo, y de la buffa, que le aporta variedad a los nmeros (dos,
tros, etc.) y un tratamiento menos altisonante al argumento. Sus personajes estn extrados de la vida diaria;
su final puede ser feliz o desgraciado; Opera de cmara: obras casi siempre pensadas para pequeos grupos de
intrpretes e instrumentistas; su carcter puede ser serio o humorstico; Opera de parodia: subgnero en el que
se satiriza a una Opera famosa, tanto en su libreto como en su msica. Goz de gran fama en los siglos XVIII
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y XIX.
Opereta:Gnero ms ligero, tanto en canto como en argumento, que la pera. Suele tener trama frvola y
divertida. En Francia tambin se conoce con el nombre de Opera bouffe. Ha sido cultivada en todos los pases
europeos e incluso en los Estados Unidos. Alcanz su cumbre en Francia y Austria entre las ltimas dcadas
del siglo XIX y las primeras del actual.
Ornamentacin; ornamentos:Arte de adornar y variar la lnea meldica. En un principio fue de carcter
improvisado, pero pronto los compositores terminaron por escribir sus propios adornos. Sus principales son:
la apoggiatura en el recitativo; la improvisacin de cadenze en los calderones de las cadencias de las secciones
del aria da capo; la variacin de todo fragmento meldico en las repeticiones de la seccin primera de este
ltimo tipo de aria, etc.
Pantomima:1) accin representada mediante la mmica y, a veces, el ballet; 2) subgnero teatral ingls en el
que a la trama dialogada se aaden nmeros cantados, bien originales o tomados de otras obras. Suele tener
carcter humorstico o pardico, a pesar de que la ms famosa, Oberon, de Weber, contenga tambin
situaciones muy dramticas; desde finales del siglo XIX, este subgnero ha adquirido un carcter totalmente
navideo.
Parlando:Hablando; interpretacin de una frase o de un dilogo con un estilo entre el canto y la palabra
hablada.
Pasaje o paso de la voz:Transicin de un registro vocal a otro. Las llamadas "notas de pasaje" son aquellas que
pertenecen a dos registros vocales contiguos.
Passaggio:Ornamentacin de la lnea vocal, en especial de la cadenza improvisada sobre un caldern.
Pastoral:Uno de los antecesores de la Opera; sola ser casi todo cantado y tener carcter idlico y pastoril.
Platnico:Concerniente a la filosofa de Platn. En especial, se denomina amor platnico al que se produce
entre dos personas cuyas almas son partes de una entidad superior y que se reconocen como tales en el
enamoramiento. Su mal uso seala el amor que no tiene concrecin fsica.
Polifona:Msica en que varia voces cantan a la vez. Las voces se imitan y siguen. Todas tienen igual
importancia.
Politonalismo:Procedimiento que consiste e superponer varias melodas, cada una con una tonalidad distinta.
Portamento:Literalmente, llevada o transporte. Es la parte de la frase musical en la que el sonido es llevado sin
interrupcin de una nota a otra.
Preludio:Introduccin orquestal a una pera; ms breve que la obertura y casi siempre en una sola seccin;
muchas veces desemboca sin interrupcin en el desarrollo del tejido que acompaa a la trama.
Racconto:Relato; puede ser sinnimo de romanza y de aria de carcter narrativo.
Rappresentazione sacra:Uno de los antecesores de la Opera. Sus temas eran bblicos o religiosos. Estaba
formado por partes cantadas que tomaban como base melodas del canto llano segn el estilo de los tropos, y
por secciones recitadas en lengua autctona y no en latn. Cuando tenan argumentos sacados de novelas de
caballera, o de carcter no religioso, reciba el nombre de rappresentazione profana. Gozaron de gran fama en
Italia en los siglos XV y XVI. Su origen se remonta a las laudi spirituali: cantos religiosos en alabanza a Dios
y a los santos, de estilo sencillo y casi siempre mondico.
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Recitativo:Basado en el estilo de recitar cantando o stile rappresentativo, tiene encomendada la misin de


desarrollar la trama de una pera; hay dos clases principales: secco: acompaado nicamente por los
instrumentos encargados de desarrollar el bajo continuo, y accompagnamiento u obbligato, en los que la
orquesta apoya los hechos descritos. Esta clase se divide a su vez en tres tipos: el ritmo del acompaamiento
obliga a que el canto sea absolutamente fiel a las indicaciones de medida; el autntico obbligato: especie de
dilogo entre el cantante y la orquesta. El recitativo es tan importante con el aria; a veces aparece separado de
sta por una cabaletta.
Registro:La voz tiene tres registros: de pecho, de cabeza y falsete; cada uno posee caractersticas propias de
color e intensidad. Una buena tcnica vocal es aquella que tiende a fundir estas caractersticas y a hacer que la
voz sea homognea en toda su extensin, sin que se note el paso de un registro a otro.
Ritornelo:Parte del aria de una pera que repite el comienzo de la misma.
Romanza:Aria breve y de carcter casi siempre amoroso. A veces tambin se aplica al aria ms importante de
una pera.
Rubato:Ligera variacin del ritmo de una nota o notas mediante breves aceleramientos o retrasos con el
objetivo de aumentar la expresin. Muy usado en el bel canto.
Salterio:Instrumento antiguo y medieval, consistente en una lira con caja de resonancia.
Sfogato:Se dice del canto en el que la voz, literalmente, se desahoga, o sea, que se emite constantemente con
su mximo volumen.
Sinfona:En la pera, obertura, o sea, introduccin orquestal con que se abre la partitura. En msica orquestal,
forma originada en el siglo XVIII y que consta de cuatro movimientos, siendo rpidos el primero y el ltimo,
lento el segundo y bailable el tercero, con ritmo de minu. Esta estructura fue sufriendo modificaciones a lo
largo del siglo XIX hasta designar cualquier pieza para orquesta compuesta de varios movimientos.
Sonata:En sus comienzos, cualquier pieza instrumental no destinada al baile. A partir del siglo XVIII
estructura de tres tiempos, rpido el primero y el ltimo y lento el segundo.
Soprano:Voz femenina aguda cuya extensin normal son dos octavas (do grave do agudo). Las llamadas
sopranos ligeras o de coloratura alcanzan una cuarta por encima del do agudo, las denominadas notas
sobreagudas. Segn el peso y el empuje de la voz, de mayor a menor, las sopranos se clasifican en dramticas,
lricospinto y lricas. Estas distintas tesituras vocales se corresponden, normalmente, con psicologas y
caracteres de fuerza proporcionada a la cantidad y calidad del material vocal. La soprano Falcn es una
categora exclusivamente francesa, caracterizando a una voz dramtica de grave poderoso y agudo limitado.
Spianato:En su origen dcese del canto en que cada slaba tiene una nota. Por extensin, todo fraseo musical
en la cual la meloda se explaya.
Suite:Serie de danzas arregladas para orquesta o instrumento solista, que se encabezan con una obertura. En el
caso de la pera, serie de nmeros orquestales extrados de una obra determinada.
Tenor:Voz masculina aguda, cuya extensin normal son dos octavas (do grave do agudo). Por excepcin,
hay tenores con registro sobreagudo. Segn el peso y el color, los tenores se clasifican en dramticos, lricos y
ligeros o de gracia. Se llama tenor heroico (heldentenor) al que tiene extensin de tenor y color vocal de
bartono.
Tesitura:Consistencia de la voz. Se habla de voces de tesitura ligera, lrica, dramtica, etc. En sentido estricto,
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alturas de la voz: tesitura aguda, sobreaguda, central y grave. Sirve para clasificar tambin a las voces: tesitura
de soprano, de tenor, de bartono, etc.
Tiorba:El ms grave de los lades, al cual solan agregarse algunas cuerdas llamadas bordones. En la pera
primitiva se utiliz como bajo continuo.
Trino:Sucesin de dos notas separadas por un semitono y con la misma vocal. En el canto, se produce dejando
agitar la campanilla.
Trmolo :Temblor u ondulacin de una nota que en la cuerda se consigue mediante un movimiento oscilatorio
rpido del arco
Tresillo :Subdivisin ternaria de una pulsacin
Verismo:Escuela italiana que proclama la plasmacin de la vida diaria con sus miserias y dramas como
objetivo artstico. Es equivalente del realismo y el naturalismo franceses. Entre sus mtodos preferidos estn
el terminar todos los nmeros principales con una nota aguda emitida en forte; el representar escenas teatrales
dentro del desarrollo de la obra (el llamado "teatro dentro del teatro"); el usar unos cuentos leitmotives y un
canto y una emisin marcadamente melodramticas, estentreas, de carcter silbico y tesitura limitada que
permiten entender con bastante claridad el di voce. Favorece la potencia en el registro central de la voz, y
desfigura las vocales abiertas para subrayar el carcter vulgar de los personajes; se opone al cultivo del
colorido tmbrico y del virtuosismo vocal exigidos por el bel canto y el canto romntico; emplea los sonidos
arrastrados y, sobre todo, carga las tintas de los aspectos melodrmticos y cristpantes de la interpretacin (que
casi siempre se convierte en caricatura). Ha inflingido tal dao al canto en general y al gusto del pblico que
resulta casi imposible or hoy da una pera que no sea verista interpretada en su estilo adecuado.
Vibrato:Ondulacin de la voz dentro de las nueve comas o partes en que puede dividirse la altura de una nota.
Si la vibracin excede estas comas se produce una desafinacin, llamada calato si cae por debajo de la coma
inferior, y cresciuto si se produce por encima de la coma superior. En caso de que la voz no vibre, se oye de
manera fija la coma central, fenmeno conocido por voz blanca.
VocalizacinEjercicios de canto con vocales para adiestrar la voz.
Voz de cabeza:Aquellas notas agudas que parecen vibrar en la cabeza en lugar del pecho.
Voz de pecho:Aquellas notas graves que vibran en el pecho.
Vodevil:Pieza ligera y divertida, construida con una serie de enredos.

Tecnicas de Canto II

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