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EQUINOCCIO
DE

LUISA JOSEFINA HERNNDEZ

DIRECCIN

FERNANDO MARTNEZ MONROY.

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Son dos casas gemelas, exactamente iguales, de principios de siglo, en la ciudad de
Mxico, quiz en la colonia Roma. Ambas tienen un tico bajo, dos pisos habitables y
stano. Las puertas de entrada estn una junto a la otra y por ellas se ven las escaleras
que van al segundo piso y a un lado, las puertas que dan a los pisos bajos. Las paredes que
dan a la calle, son transparentes: debemos ver lo que ocurre dentro de las habitaciones,
los balcones deben estar solamente marcados.
En la casa de la izquierda bajos viven Ariel Montenegro y su asistente Desusito;
vemos un taller de sastre muy anticuado porque en realidad ya todos se ven de esa manera:
mesa de cortar, telas, retazos, cintas mtricas, quiz un maniqu.
En los altos vive el matrimonio Balmori; tienen una sala convencional de clase
media, con un espejo cerca de la puerta y es indispensable un retrato de mujer bastante
grande, enmarcado y colgado e la pared divisoria.
En la casa de la derecha bajos hay una sala alegre y femenina. Es evidente una
situacin econmica holgada. Hay sillones, mesa de caf con su correspondiente vajilla y
tambin un espejo cerca de la puerta; aqu vive Fabiola Escutia de Frey. En el piso de
arriba vive el profesor Romn Cervantes. Est jubilado y es, en consecuencia, muy pobre.
Es soltero, sus muebles son pocos. Tiene libros, un piano vertical y u tocadiscos; el efecto
general es de pobreza y sordidez.
La msica es importante: siempre fragmentos de pera; salvo cuando se menciona
expresamente puede elegirse al arbitrio del director.

Personajes:
DINORAH BALMORI,

65 aos.

SALTIEL BALMORI,

67 aos.

FABIOLA ESCUTIA DE FREY, 62 aos.

ARIEL MONTENEGRO,

60 aos.

JESUSITO,

16 aos.

RAMN CERVANTES,

70 aos.

SRA. DEGRIS,

sin edad

Esta obra podra representarse slo con una actriz y un actor. Tambin con
diferentes combinaciones de actores, pero como es obvio, en un grupo de siete siempre
deber haber alguien del sexo opuesto.
Mxico 1996.

Dinorah y Saltiel Balmori, arriba izquierda.

Ella teje a gancho un cuadrito blanco de hilo delgado. Est francamente coja porque le
falla ambas rodillas. Saltiel es un hombre atractivo de buena figura y lo sabe. En estos
momentos se prepara para salir, por lo tanto se arregla frente al espejo.

DINORAH: (Suspicaz, con el tejido en la mano) Adnde vas?

SALTIEL: A este espejo le hace falta un peine para aliarse.

DINORAH: (cida) Qu palabra! Como un pavo o un pato.

SALTIEL: Consulta el diccionario.

DINORAH: Qu lstima que ya no tienes los msculos de antes! (Saltiel no le hace caso) Es

el destino de todos los profesores de gimnasia; en cuanto se jubilan se les

desbaratan los msculos.

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SALTIEL: (Tararea un tramo de pera) Pero no estoy cojo. Subo y bajo las escaleras.
Tararea de nuevo. Es Cos Fan Tute, de Mozart.
DINORAH: Aj. Ya te vas a tu verdadero hogar? (Saltiel se limpia los zapatos con un
cepillo.) No me he repuesto an de esa declaracin.

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SALTIEL: Y menos vas a reponerte si la recuerdas a diario, como si fuera el Padre nuestro.

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DINORAH: (Rencorosa) Te emborrachaste y te metiste a la casa de esa seora rica. Y yo

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que estaba durmiendo tuve que bajar las escaleras, con estas rodillas de

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cartlagos gastados, para salvarte del ridculo.

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SALTIEL: Y me salvaste?

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DINORAH: No! Porque dijiste la frase inolvidable: Por fin llego a mi verdadera casa! (Teje

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de prisa) Y ahora no sales de esa tu casa. A estas alturas ya ha de ser

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verdaderamente tuya.

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SALTIEL: La casa no es ma.

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DINORAH: (Pierde la cabeza) De todas maneras dame la llave de sta no vuelvas a entrar.

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SALTIEL: No. Aqu tengo mi cama, mi ropero y (con malsima intencin) el retrato de mi

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ta Florencia.
DINORAH: (Alarmada) S (Terca.) Pero dame la llave.

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SALTIEL: Para que no vuelva a entrar? El cerrajero vive en la esquina.

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DINORAH: (Hacindose la digna) No me des la llave y yeme bien: no hagamos el ridculo.

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T me entiendes.

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SALTIEL: (Burln) Perfectamente.

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Ella sigue tejiendo con rapidez. l se pone el sombrero, mira el retrato, se acerca a el y

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ella se crispa. Saltiel lo limpia con su pauelo.

SALTIEL: (Con doble intencin) Quin lo dira, no tiene polvo. Hasta luego, Dinorah Como
bien dices, no hagamos el ridculo.
Sale. Oscuro. La luz va al piso bajo del lado derecho. Saltiel baja la escalera de su casa y
abre la puerta. Viene cantando la pera mencionada.
SALTIEL: Una bella serenata voglio dare a miad esa, un convito a Citerea, questa notte
voglio far, un convito a Citerea questa notte voglio far

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Aparece en su sala Fabiola Escutia de Frey. Es una mujer de buen carcter, atractiva, se

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viste con alegra. Abre en el momento en que Saltiel llega a su puerta y hace

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ademn de tocar. Los dos se ren. Saltiel pasa a la sala con naturalidad, , ya

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est puesto el juego de caf y ella sirve las tazas.

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SALTIEL: Exacta, como siempre.

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FABIOLA: As soy yo. Imagnese que acabo de comprar un peinecito para poner en el marco

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del espejo, ahorra tiempo.

SALTIEL: (Sonriente) Me creera usted si le dijera que eso mismo se me ocurri hace un
rato?
FABIOLA: Claro, Saltiel. Cuando se va, antes de salir, parece estar buscando algo all frente
al espejo y qu otra cosa podra ser?
SALTIEL: Podra ser la belleza. El alio personal.

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FABIOLA: El alio a la naranja como a los patos. (Saltiel se re mucho)

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SALTIEL: Qu graciosa es usted!

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FABIOLA: (Encantada) La verdad es que usted siempre me ha parecido un hombre bien

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aliado.
SALTIEL: Usted, Fabiola, no se queda atrs. La buena educacin (La contempla con gusto.)
Hoy es veintiuno de marzo recuerda usted?

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FABIOLA: La primavera entraba antes el da 22.

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SALTIEL: La astronoma no merece confianza. Pero no recuerda usted?

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FABIOLA: Crea que poda olvidarlo?

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SALTIEL: Fue una casualidad tan afortunada Quiere que le diga una cosa? Todava

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siento vergenza. Me hubiera gustado que el hecho de habernos conocido

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estuviera rodeado de un ambiente ms

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FABIOLA: Por lo menos no es nada triste. Fue muy gracioso: o la puerta de afuera a las dos

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de la maana y me levant a abrir alarmadsima y que se abre esa misma puerta

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de la sala! Y entonces cae usted de bruces sobre la alfombra.

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SALTIEL: Eso no es necesario recordarlo.

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FABIOLA: Por qu no? Es parte del chiste. Y aparece la seora Dinorah vestida con

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SALTIEL: Con todos los aparejos que usa para dormir y dice aquello.

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FABIOLA: (Conscientemente no quisiera imitar a Dinorah) Quin crees que eres? El

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conejo de Pascua?
Los dos ren de muy buena gana.

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FABIOLA: Y en vez de contestar cerr usted los ojos y se qued dormido

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SALTIEL: Pero no sin decir aquella frase que no deja de echarme en cara.

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FABIOLA: (Ahora imitndolo a l) Por fin llegu a mi hogar! Ella sali corriendo sin
esperarlo.

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SALTIEL: Como no hall comentario adecuado, se fue a pensarlo para disparrmelo cuando

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regresara. Mientras, baj su ilustre vecino de arriba, con una bata de seda

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antiqusima y chanclas de galn de los cuarentas, a ver qu pasaba.

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FABIOLA: Y no lo llev a su casa.

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SALTIEL: Dijo que por s mismo suba las escaleras dos o tres veces diarias, pero por un

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borracho, de ningn modo. Dinorah no abri porque yo haba declarado

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pblicamente que aquel no es mi hogar. (Serio) Pero qu mujer ms loca! Desde

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entonces, cada que se enoja me pide la llave.

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FABIOLA: Y yo le di permiso de quedarse. Tomamos caf y pasamos el resto de la noche

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hablando de las Olimpadas. Qu casualidad maravillosa que ambos hubiramos

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ido a las mismas. Tiempos pasados.

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SALTIEL: Claro. Siento que no voy a ir a las prximas. As son las jubilaciones.

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FABIOLA: La vida cambia, pero no deja de ser entretenida. Cuando usted era entrenador y

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yo tenista, no tenamos con quien hablar.

SALTIEL: Tenamos de sobra con quien hacer estupideces: nos casamos. Pero usted se las
arregl para escapar de esa trampa de oso.

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FABIOLA: Dos veces. No se repone uno con facilidad, quedan rmoras molestias.

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SALTIEL: No hablemos de molestias, una eternidad de molestias.

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Los dos miran hacia fuera, como si se escuchara un ruido. No hay nadie.

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FABIOLA: (Inquieta) Quin era?

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SALTIEL: Nadie, pero me pareci ver a la seora Degris.

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FABIOLA: Es una vecina muy silenciosa (Frunce las cejas)

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SALTIEL: Qu? Tiene algo de particular?

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FABIOLA: A veces me parece que no s. Como si estuviera muy ocupada o Estos pisos

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son muy slidos y sin embargo

SALTIEL: Deben orla mejor el sastre y su asistente.

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FABIOLA: Vive en este stano y no en el de ellos.

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SALTIEL: (Con asombro) Pero yo la he visto entrar en el de ellos.

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FABIOLA: Ella me invit a tomar caf en ste. (Seala con el ndice hacia abajo.)

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SALTIEL: (Con vaga alarma) Acept usted?

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FABIOLA: En ese mismo momento me sent atravesada por un dolor terrible que result ser

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pleuresa. El ilustre vecino de don Ramn se baj de un taxi y me acompa al

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hospital. Vena del banco.

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SALTIEL: Qu coincidencia (Se levanta.) Fabiola, que pase usted un buen da, voy a

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caminar un rato. Nos veremos despus. (Saltiel y Fabiola nunca se dan la mano,

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como si vivieran realmente juntos) (Saltiel, sale, escuchamos su pera. Mira

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hacia su casa con fastidio. Aprecia el aire tornasolado de esta maana de

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marzo.)

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SALTIEL: (Lrico) Qu impecable maana de primavera! Ya no tarda en cantar el ruiseor.

Una bella serenata voglio dareetc.

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Aparece la seora Degris. Se le adivina bellsima aunque lleva velo y sombrero.

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es importante que no pueda verse su rostro. El sombrero puede evocar otras

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pocas, el traje entallado y gris claro pude estar a la moda actual, largo hasta los

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tobillos. Su figura es potica, pero la poesa nace en el sombreo: plumas grandes,

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alas traslcidas, velos flotantes, una que otra lentejuela. Quiz lleva un collar

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largo de azabache. Todo en ella es areo y lleno de presagios pero no repelente.

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SEORA DEGRIS: Buenos das, seor Balmori Cmo ha estado usted?

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SALTIEL: Magnficamente. El ejercicio me sienta bien, aunque se trata slo de caminar.

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SEORA DEGRIS: As es, seor Balmori. Nada tan peligroso como pasarse la vida haciendo

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gimnasia y de pronto nada el cuerpo lo resiente.

SALTIEL: Una pregunta curiosa, seora Degris. En dnde vive usted? En los bajos de la
derecha o en los de la izquierda?

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SEORA DEGRIS: Pues (sonre)

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SALTIEL: Si es una indiscrecin no me conteste.

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SEORA DEGRIS: (Re) Es usted muy fino, seor Balmori. Saltiel Balmori no es as? Le

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voy a decir un acertijo, para entretenernos. En estas dos casas ese concepto es

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importante.

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SALTIEL: Cul?

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SEORA DEGRIS: El de entretenerse, pasar el rato. Bien, le digo el acertijo, no? Dnde

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vivo? En los stanos o en los ticos?

SALTIEL: (Sorprendido) Nunca la he visto subir las escaleras y tengo entendido que los
ticos no son habitables.

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SEORA DEGRIS: Precisamente. Ese es el acertijo.

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SALTIEL: (La ve con atencin) Verdaderamente creo que he querido entremeterme en cosas

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que no me conciernen, perdone usted.

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La seora Degris lanza una carcajada argentina y echa a andar, sale de escena

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sin entrar en ninguna de las dos casas. Saltiel sale tambin; lo escuchamos silbar

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Una bella serenata Casi inmediatamente aparece Ariel Montenegro, el

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sastre, en mangas de camisa y con un chaleco negro lleno de agujas enhiladas,

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clavadas sobre el lado izquierdo. Abajo izquierda, taller.

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ARIEL: (Dspota, en voz muy alta) Y en este mismo momento te me vas a entregar esos

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pantalones. O no comemos. Como dijo San Pablo, el que no trabaja no come y

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Del interior sale Jesusito: 16 aos, afeminado, lleno de malas costumbres pero

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con cierta candidez, simptico.

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JESUSITO: Yo trabajo a ms no poder y nunca en mi vida he comido a ms no poder.

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ARIEL: Ms a mi favor. Te moras de hambre en casa de tu ta y ahora, en proporcin, te

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das un banquete diario.

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JESUSITO: (Distrado) Es que soy hipersensible a la msica.

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ARIEL: Y le tomas el pelo a ver a quin. Cuando regreses te pongo la marcha Zacatecas,

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pero vete.
JESUSITO: No se trata de eso, don Ariel. La verdad es que deliro de hambre. No he
desayunado.

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ARIEL: Yo tampoco Jesusito.

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JESUSITO: Tampoco cenamos. Yo crea que eso de morir de hambre era una manera de

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decir.

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ARIEL: (Enojado) No seor, no. Es una manera de morir igual a cualquier otra.

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JESUSITO: (Hacindose chistoso) Yo en realidad quera decir que ms me mata la mala

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msica que la falta de comida.

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ARIEL: Ah! Mira nada ms. Muy bien, no vuelvo a poner el radio.

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JESUSITO: Podemos pedir limosna, yo ya lo he hecho.

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ARIEL: (Enojado) Y te acuerdas de lo que te pas?

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JESUSITO: Ni ms all ni ms ac de de lo que pudiera pasarme de todos modos y sin

trabajar

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ARIEL: (Furioso) Ingrato! Miserable! Yo te pago tu sueldo.

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JESUSITO: Pagara quiere usted decir.

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ARIEL: (Pausa) Jesusito, has logrado que se me llenen los ojos de lgrimas, (Jesusito pone

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cara de indiferencia. Ariel habla como si fuera a sollozar.) Agarra ese pantaln

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y ve a dejarlo, infame.

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Jesusito agarra el pantaln y va a la puerta, est jugando a la crueldad.

JESUSITO: (Justo antes de salir.) Y yo quiero or la Bohme. Odio la marcha Zacatecas.

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Sale. Ariel se tira los cabellos de desesperacin. Oscuro. Aparece Jesusito en la

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calle. Se menea, se pone la mano en la cintura, por fin, saca un bolillo de alguna

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bolsa y empieza a comrselo con vulgaridad.

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JESUSITO: (Como si tuviera mucho pblico)Travista quiere decir mujer extraviada, perdida,
pu uh? (Sale corriendo de escena.)

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Arriba derecha vemos al profesor Ramn Cervantes, catedrtico jubilado, poeta

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frustrado, alcohlico en permanente tratamiento. Mal msico como todo el

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mundo. Su piano vertical es pianola, su juego de sala es lbrego, los libreros lo

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ayudan a mejorar el ambiente, pero es desordenado. Sobre el piano est un busto

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de Verdi. Don Ramn toca la pared intermedia con la frente de estaescultura, ya

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descascarada por el uso, tambin la pared lo est; sustenta una huella de pintura

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color bronce.

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RAMN: Dinorah, Dinoritah. (Ella no contesta.)A poco no se ha ido el fastasmn ese!

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(Toca de nuevo.) Nada. Bueno, pero que har ese viejo en su casa con su propia

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mujer? No lo sabemos, porque todas sus morisquetas indican que sus intereses

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estn dirigidos al piso de abajo. (Seala con el ndice hacia abajo.) Donde vive

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esa mujer: Fabiola. (La pura idea lo transforma, ahora el tono, fatalmente es de

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concurso de oratoria.) Fabiola, cristiana conversa, divina patricia, mrtir en el

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circo romano. (Dinorah entra en la sala de su casa, izquierda arriba. Lleva sus

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anteojos puestos y el tejido en la mano, cojea. Ramn, como consecuencia de

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haber recordado a Fabiola, va a servirse de una botella de licor y la encuentra

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vaca.) Bueno, qu ms da! Estoy en tratamiento. (A la botella.) Traidora,

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fracaso de mi soledad jubilada. (Va a tocar de nuevo y antes de hacerlo,

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Dinorah, como si lo presintiera, canta bajsimo unas estrofas de Rigoletto de

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Verdi.)

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DINORAH: La donna mobile

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Ramn toca con ganas, luego le revisa la cabeza al busto de Verdi, est peor pero

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no le importa.

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RAMN: Dinorah, flor de Arabia. (Ella se acerca a la pared, se quita los anteojos, luego,

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cojeando, va a mirarse al espejo, busca algo, se arregla el pelo, el tejido se le

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cae y lo pisa.) Dinorah, amiga ma.

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DINORAH: Tenga paciencia, Ramn. (Descuelga el retrato de la ta Florencia. La pared ha

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sido rebajada como a la mitad de espesor para poder hablar. Se acomoda con la

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oreja pegada.)

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RAMN: Qu quiere que le toque?

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DINORAH: (Aturdida) Yo yo No s, Ramn. (Cae en la cuenta del albur.) Dje

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ponerme los anteojos. (Se aparta de la pared, busca sus anteojos. No los

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encuentra; pero s encuentra un abanico de papel lleno de inscripciones en

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chino.) Don Ramn

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RAMN: (Formal, exigente, viril.) Nos hablamos con el primer nombre.

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DINORAH: (Se sopla) Una pera, la que usted quiera.

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RAMN: (Grandioso) Sea.

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Pone un rollo en la pianola. Lo echa a andar, Es Rigoletto. Ramn se sienta a la

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pianola y hace que toca; mientras se re con rostro mefistoflico. Dinorah se

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encanta. Oscuro. Pero luego, Ramn, sbitamente hastiado de su ficcin, se

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levanta, corre hacia el sof, se arrodilla, mete la mano, busca y saca una botella:

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se alegra, la besa.

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RAMN: Hasta despus, cuando ya no est en tratamiento.

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Se apaga la luz sobre l, la msica sigue hasta que vemos a Fabiola en su sala,

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hablando por telfono.

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FABIOLA: Mira, la situacin es clara: te dije que te fueras y te fuiste. (Pausa) Pues s, a mi

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primer marido tambin y qu? Te imaginas que cada uno mereca trato

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distinto? (Pausa) si no son otra cosa que maridos, ambos. No seres de otra

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especie. (Pausa) Qu grosero! Pues no, no te comparo con Damin, pero si el es

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un buey, entonces t tambin y quedamos en la misma. (Pausa) Ay, cmo eres

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aburrido! No cambias. Por qu insistes? (Pausa.) Est bien! El es un buey y t

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un bfalo. Sabes qu? Para qu me hablas tan seguido? Qu? Cul

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primavera? Quin va a darse de esas cosas? (Pausa.) No, no es el 22 sino el 21.

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(Con la paciencia perdida.) Esto! Esto es lo que me choca de ti! No me dejas

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ser refinada, ni elegante, ni de buen carcter. Y sabes por qu? (Pausa) Al

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carajo, all vas a encontrar mucha gente igual a ti, para que oiga tus

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conversaciones estpidas. Basta! (Cuelga. Luego toma su bolsa de mano. Va

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hacia la puerta, suena el telfono.) Cmo no! Y yo que contesto. Tengo qu

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hacer.

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Sale a la cale. Guapa para siempre, con guapura en el alma, a despecho de la

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vejez. Pero a pesar de eso, le late extraamente el corazn, le duele como una flor

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que se abre por dentro. Fabiola se toca el pecho con las manos, se sienta en la

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banquita. Aparece en la puerta de su casa, abajo izquierda, Ariel Montenegro. Se

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acerca.

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ARIEL: Buenos das, seora Fabiola. Cmo amaneci?

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FABIOLA: (Un poco trmula) Bien ms o menos. Y usted?

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ARIEL: Me permite sentarme?

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FABIOLA: (La banca es de todos)

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ARIEL: La banca es toda suya en este instante de eternidad. (Es una cortesa notable en l,

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hasta le hace una ligera reverencia. Se sienta.) Claro, aqu se sienta cada

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persona (Pausa, con su intransigencia.) Me pregunto si hay tanta gente suelta

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por las calles, sentndose en todos lados y metindose en todos lados y

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metindose en todas partes, cmo es posible que nadie necesite un satre?

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FABIOLA: (Muy ocupada con su corazn.) La gente ya perdi la costumbre de vestirse con
prendas nicas, mandadas a hacer excepcionalmente.

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ARIEL: Exacto! Nadie reflexiona en la vulgaridad de ponerse una renda exacta a la de

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cientos de personas, a veces muy cara: todos quieren parecerse a todos. (Fabiola

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se frota el brazo izquierdo, desde el hombro.) Elegancia quiere decir

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singularidad, ser uno y nico. (Sale del trance verbal y va al grano.) Seora

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Fabiola, No tiene cincuenta pesos que me preste?

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FABIOLA: (Con presteza.) S, claro. (Abre su bolsa, busca un poco, saca el billete.) Aqu
tiene.

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ARIEL: (Lo toma y lo guarda) Muchas gracias. (Pausa, est conmovido.) Quisiera usted

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explicarme cmo hace para satisfacer con prontitud las urgencias del prjimo?

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(Fabiola sonre, se frota el brazo.) Esa debe ser una virtud, y yo nosotros

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estamos muy urgidos, por eso le digo No hay trabajo y a veces, aunque hagan

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encargos, no nos pagan. (Cambia de tono, ya debe recobrar su dignidad.) Yo,

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aunque usted no lo crea, era sastre de la presidencia (Observa que Fabiola se

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duele.) Sabe qu? Jesusito, mi asistente, dice que usted es la novia de todos. Y

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tiene razn, cmo no amarla despus de haberla visto?

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FABIOLA: (Desvalida y gentil.) Muchas gracias, seor Montenegro.

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ARIEL: Y me retiro eh? Para no molestarla, con la esperanza de que se sienta mejor.

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Perdone la indiscrecin.

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Ms reverencias, entra izquierda abajo, va muy contento. Fabiola se acomoda en

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la banca, busca una pldora, se la coloca ostensiblemente debajo de la lengua y

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espera tranquila, se escucha la msica que sale del departamento de Ramn,

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ahora en forma muy clara. Tan pronto como sea posible aparecer Ramn

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Cervantes.

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RAMN: Seora Fabiola! Cunta dicha tener la oportunidad de hablar con usted a solas!

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Sin duda alguna soy un elegido de los dioses. (Pausa. Ella sonre.) Qu hace

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usted aqu tan sola el primer da de primavera?

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FABIOLA: (Impenetrable, algo burlona.) Esperando el funcionamiento normal de mi

corazn.
RAMN: No se burle de m, sea piadosa, dea ma. (Alusin a la letra de Cos Fan Tute.)

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FABIOLA: No me burlo. Slo que en cuanto lo vi, mi corazn, que lata desenfrenado,
volvi a su ritmo normal.

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RAMN: Es la brla ms ingeniosa que me han hecho en mi vida.

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FABIOLA: Nada de eso, si se lo mencion fue por agradecimiento. Tener el corazn

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desbocado es muy alarmante.

RAMN: Interpreto como una ofensa, un rechazo que no he merecido porque siempre la he
tratado con respeto y la ms acendrada admiracin.

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FABIOLA: Cuando se habla del bienestar del corazn suele producirse equvocos. Por lo

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pronto me despido y le deseo una buena tarde. Con su permiso. (Ramn la mira

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irse muy ofendido. Se sienta de golpe en medio de la banca mientras Fabiola

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sale de escena.)

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RAMN: Estas viejas son unas estpidas. Pero pero con quin puede pasarse un rato

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medianamente divertido? Con las jvenes Verdad? Pues no. La mujer oven es

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por naturaleza perversa, codiciosa y lujuriosa. Yo, doctor en Filosofa, Ramn

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Cervantes, profesor jubilado y nunca premiado, tengo por lo menos, el derecho a

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ejercer cierta sabidura aparte de la cotidiana, la del hambre, la resuelta con arroz

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y frijoles. Las viejas son flojas, aburridas y tontas. Pero el hombre, Joven o viejo,

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no conoce mejores diversiones. Viva la penuria emotiva, intelectual y

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econmica!

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Entra por su puerta, sube las escaleras, llega a su sala, derecha arriba; luces

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sobre la sala de los Balmori, para mostrarnos a Dinorah, profundamente dormida

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con la cabeza apoyada en la pared. Ramn apaga la msica de golpe, est

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enojado. Al cesar la msica, despierta ella.

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RAMN: (Con crueldad.) Dinorah.

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DINORAH: Ay, qu susto me ha dado!

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RAMN: No me lo explico, todava no le he dicho lo que me nace del alma.

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(Dinorah se arregla el pelo, busca los anteojos, tambin el tejido.)

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DINORAH: No? Ay, bueno de qu se trata?

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RAMN: De fugarse.

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DINORAH: Cmo? Jugarse?

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RAMN: Fugarse conmigo, jugarse la vida. (Dinorah ya oy, agarra el abanico y se sopla.)

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DINORAH: (Emocionada.) No s qu significa eso.

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RAMN: Algo sencillsimo. Baja usted la escalera, sale a la calle y sube usted la otra

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escalera.
DINORAH: (Sincera.) Hace ya dos meses que no puedo bajar ni subir escaleras. Tengo las
rodillas deshechas por la artritis.

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RAMN: (De pronto sincero.) Cmo es eso posible? Con eso no contaba.

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DINORAH: (A punto de llorar.) Yo no cre necesario mencionarlo antes porque nuestra

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amistad ha sido siempre cmo le dir? Normal, alejada de la artritis y de la

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osteoporosis.

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RAMN: Y piensa usted quedarse encerrada en ese agujero toda la vida?

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DINORAH: (Gazmoa) Ramn, hay cosas que no puedo permitirle.

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RAMN: (Con sorna) Como hablar de rodillas, estoy seguro.

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DINORAH: No. Puede hablar usted de rodillas, pero no llamar agujero a un departamento

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que me pertenece, que eleg y arregl en contra de las opiniones de mi marido y

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que constituye una de las afirmaciones de mi personalidad.

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RAMN: (Medio en broma) Nunca le haba odo un discurso tan largo.

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DINORAH: Porque no vivimos juntos.

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RAMN: Ah (Larga reflexin) De modo que su departamento le pertenece?

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DINORAH: S. A usted le pertenece el suyo?

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RAMN: Eh? Pues s, por supuesto.

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DINORAH: (Gritando) Estamos iguales.

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(Saca una botella de refresco grande y se toma unos tragos.)

RAMN: No estamos iguales, porque yo le he hecho una propuesta y usted me ha revelado
un obstculo.

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DINORAH: Usted siempre me haba visto por la ventana hasta que se le ocurri

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RAMN: El mtodo de comunicacin de celda a celda. (Dinorah re.) Que podra sustituirse

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por el de la ratonera.

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DINORAH: Qu es eso?

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RAMN: Busca usted por aqu, busca usted por all y si verdaderamente lo desea encuentra

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de manera infalible. Por ejemplo, nosotros podramos buscar, dicho de otra

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manera, razonar. (Dinorah tiene necesidad de ir al bao. Se levanta, se le doblan

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las piernas, cojea hasta salir de escena. Ramn sigue hablando y despus de un

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momento apenas suficiente ella regresa agitada, ms coja que antes,

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componindose la ropa. Vuelve a sentarse.) La cosa va ms o menos as: no

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puede usted usar las puertas, las ventanas tampoco orque representan dificultades

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obvias: sirven slo para verse y hablar a gritos. Entonces Qu hace una mente

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frtil? Tirar un pedazo de pared y abrir otra puerta. Me ha entendido usted?

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Por qu no contesta? Va a pensarlo? (Pausa, est por perder la paciencia.

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Luego, contento de su impacto.) La tengo aterrorizada.

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Dinorah ha escuchado esta ltima frase y trata de imaginarse a qu se refiere.

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DINORAH: Nunca he viajado en avin. Pero tengo una proposicin que hacerle. Por qu no

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manda instalar un telfono?

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RAMN: (Quedo) Con qu ojos? (En voz alta.) No s qu odio me tiene la compaa

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telefnica, llevo dos aos esperando que me den lnea. De cul avin me

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hablaba usted?

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DINORAH: Hay avionetas, jets, el Concorde, helicpteros y claro, bombarderos.

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RAMN: (Totalmente desorientado) Ahora merece usted una marcha triunfal. (Pone la de

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Ada, tan fuerte que Dinorah se aparta y cuelga el retrato en su sitio; ninguno de

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los dos sabe bien lo ocurrido. La marcha baja de volumen. Se oscurece la parte

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de arriba izquierda.) Por lo que se ve, nunca, nunca, voy a poder casarme con

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una mujer rica. Ni de riqueza moderada, como sta. Y menos de riqueza excesiva

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como Fabiola Escutia de Frey, duea de una fbrica, accionista de varias

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empresas, con abogados honrados y nica. nica porque cuando le pregunt qu

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haba sido, no me dijo tenista, me dijo: Rica, Rica! Y yo con hambre, con

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deseos, con fantasas verdaderamente ahogado por la imaginacin! Frtil y al

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mismo tiempo estril: lema de la tercera edad.

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Oscuro.

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Entra Jesusito sin el pantaln que llev pero con otro distinto, tambin colgado en

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un gancho. Cuenta el dinero que trae, aparta la supuesta propina, que es mucha.

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Viene contentsimo, hace piruetas, se sube a la banca, se baja. Todo con la

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marcha de Ada. Este baile debe ponerlo un coregrafo. Por fin se asoma a la

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puerta Ariel Montenegro; izquierda abajo. Ariel habla despus de un rato,

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enojado porque Jesusito no lo mira y si lo mira no le hace caso.

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ARIEL: (Helado, en una pausa.) Qu ests haciendo?

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JESUSITO: Ay, Dios mo, qu susto.

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ARIEL: Contstame. (Jesusito, quisiera seguir bailando y tal parece que se le mueven los

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pies.) Contstame, hereje.

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JESUSITO: Qu de qu?

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ARIEL: Cobraste?

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JESUSITO: (Le da unos billetes) Ah est su dinero. Y ahora qu?

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ARIEL: Ariel: Qu es esa garra que traes en la mano?

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JESUSITO: Ms trabajo para usted, Don Airiel.

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ARIEL: (Agarrndolo.) T dime don Airiel y te mato. (Lo sacude un poco.) Ariel es la

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divinidad del aire. Es un nombre bello, adems no merece ser deformado por un

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prurito vulgar de molestar.

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JESUSITO: Sulteme. (lo suelta, el muchacho se compone la ropa .) Pero yo me llamo

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Jess. Y la categora pues ni manera de borrarla. Apoco el mundo cree en

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Ariel?

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ARIEL: Y por qu ests tan alegre? Te ha tratado bien la vida? Ensame la propina.

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JESUSITO: No le enseo nada. Y si no le gusta pgueme lo que me debe y ahorita mismo

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me voy de su casa.

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Ariel trata de mirarlo a los ojos, no lo logra; Jesusito como una anguila se le

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escapa de las manos

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ARIEL: Te dieron ese pantaln para que regresaras a devolverlo y te ofrezcan ms

trabajos. Pues no. (Lo sacude de nuevo) No vas a ningn lado.
JESUSITO: Pues si, voy a donde me paguen.

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La frase cae como una bomba. Ariel lo suelta y se le queda viendo. Ninguno de

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los dos sabe manejar esa realidad

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ARIEL: (Tranquilo) Qu dijiste? (Jesusito calla.) A ver, reptemelo.

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JESUSITO: (En plena rabieta, da pataditas.) Que quiero que me paguen por mi trabajo o sin

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mi trabajo, quiero eso: que me paguen y que me paguen! Paguen. Paguen.

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ARIEL: T me ves con dinero? No? Pues no lo tengo. Te juro por quien quieras que no

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hay ms dinero en esta casa que el que acabas de cobrar y de all vamos a

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comer los dos. Ahora jrame que t no tienes otro dinero aparte de la propina.

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JESUSITO: Por qu? Para que me lo quite? No quiero nada ni usted tampoco porque ya no

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nos creemos el uno al otro No me hago bolas, no nac ayer, nac anteayer.

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(Muy insolente.) Yo tengo el dinero que puedo y me conformo con que me d la

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mitad del que usted dice que tiene, porque al fin y al cabo usted lo gana con ms

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trabajo que yo.

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Ariel pasa lentamente del enojo y las manas al fastidio y quiz al terror de

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perderlo.

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ARIEL: Ay t. Vmonos al mercado; entra a guardar lo pantalones y sacas la bolsa.

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(Jesusito obedece, est enojado. Entra izquierda abajo.) A esos pantalones les

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voy a dar una compuesta que nos los va a conocer ni el que los engendr. Esa es

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la nica ventaja de ser sastre: permite al extremo el placer de la venganza

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cuando menos el de la justicia. (Pausa.) Ya este ni al mercado puede ir solo.

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Regresa Jesusito y salen los dos, Jesusito con una bolsa de mecate. Cambia la

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luz, vendr al caso un aguacero de primavera. Se escucha un canto de pjaros,

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un eco, algo nublado y tibio, pedazos de pera como jirones de nube. Todo se

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detiene cuando entra la seora Degris con un sobre tamao carta y un sombrilla

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gris que maneja en forma muy coqueta.

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SEORA DEGRIS: (Voz alta y armoniosa) Profesor Ramn Cervantes. (Pausa) Profesor
Ramn Cervantes.

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Sale Ramn a la ventana. La ve con aire atontado, como si acabara de

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despertar.

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RAMN: Me llamaba usted?

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SEORA DEGRIS: (Muy elegante) Dije su nombre.

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RAMN: En qu puedo servirla?

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SEORA DEGRIS: Traigo este sobre para usted. Me lo dio el cartero.

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RAMN: Es mi acta de?

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Ramn va a preguntar si es su acta de defuncin, la seora Degris re de buena

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gana.

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SEORA DEGRIS: Yo no s de qu se trata.

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RAMN: Bajo inmediatamente. Usted disculpe.

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La Seora Degris logra pescar un jiro opertico y da unas vueltas por el foro. Sus

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movimientos no deben recordar a Jesusito. Son ms parcos y causales. Apenas

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llega Ramn a la puerta abajo derecha cuando ella le presenta el sobre.

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RAMN: (Sobresaltado.) Gracias seora. Muy amable No la he visto por aqu otras
veces?

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SEORA DEGRIS: Yo no s lo que usted ha visto. (Ramn revisa el sobre, por fin lo abre)

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RAMN: Con su permiso. No es ninguna acta de perdn qu tontera estoy diciendo? Es

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un reconocimiento al mrito acadmico. Un diploma, mire usted.

SEORA DEGRIS: Ah. Lo felicito.

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Ramn sufre de una desnudez espiritual, inesperada hasta para l mismo. Nunca

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lo veremos tan honesto.

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RAMN: Gracias. Pero mire usted No todo mundo No todo mundo recibe diplomas
por haber vivido.
SEORA GRIS: Ciertamente, no. A la mayor parte de las personas nadie les reconoce el
esfuerzo.
RAMN: Y esto es hasta cierto punto muy injusto porque los mritos acadmicos no
incluyen el grosor de la vida cotidiana.

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SEORA DEGRIS: La mejor parte.

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RAMN: Y lo dems?

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SEORA DEGRIS: Dice usted bien. Y lo dems?

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RAMN: Lo dems es una suma de equvocos, de acciones profundamente incoherentes, de

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encuentros ociosos y de intenciones poco claras. Por qu? (La Seora Degris

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sonre y aprueba con la cabeza, Ramn se pierde en esa sonrisa velada) De

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veras no la he visto a usted antes?

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SEORA DEGRIS: Apenas, apenitas.

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RAMN: Es curioso que un diploma tenga el efecto de enfrentarnos con nuestra

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mortalidad. (La Seora Degris lanza una carcajada de plata. Ramn en cambio

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est cada vez mas serio.) Le agradezco la molestia. Es usted muy amable,

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muchas gracias.

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SEORA DEGRIS: No hay porque darlas, encantada.

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Sale Ramn con apresuramiento. Ella re, ahora quedo pero con su risa juvenil.

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Luego saca su pauelo gris y empieza a limpiar la banca, no para sentarse, sino

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para que se siente Saltiel, quien entra verdaderamente cansado de arrastrar un

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arbusto, casi un arbolito de durazno lleno de flores y sembrado en una maceta con

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ruedas. Saltiel se enjuga el sudor con su pauelo, respira hondo, limpia sus

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anteojos. La Seora lo mira y l no a ella.

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SALTIEL: Hay instantes curiosamente vacos y blancos. (Sonre) El da de mi primera

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comunin, por ejemplo tambin cuando se cas mi hija. Unos instantes tienen

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no s que de mausoleo: Mrmoles, deslizarse entre mrmoles blancos y veteados

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con la palidez desesperada de las estatuas. (Ve a la Seora Degris, ella le hace

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un saludo rpido, como si no hubiera estado escuchando.) Seora, cuntas veces

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nos hemos encontrado el da de hoy (Se levanta, se quita el sombrero)

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SEORA DEGRIS: Usted perdone. Debe ser una casualidad de aquellas que se dan raramente

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en el mundo. Cbrase por favor, mi intencin no era interrumpir sus

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SALTIEL: Mis qu?

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La seora Degris podra decir premoniciones pero se limita a sonrer y sale de

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escena

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SALTIEL: Esta mujer acta cada vez de manera ms sospechosa. (Se acomoda en la banca.)

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La memoria funciona por tramos y en conciencia el olvido tambin; pero el

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olvido es mucho ms interesante porque es una especie de poder que funciona

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sobre las circunstancias ms inmediatas. (De arriba izquierda sale un grito

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desgarrado: de rabia, indudablemente.) Como esto, muy buen ejemplo.

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DINORAH: (Desde arriba.) Saltiel!

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SALTIEL: No s quin es. Lo olvid hace unos diez aos: algo fue desgastndose y un buen

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da volv de mi trabajo y no reconoc mi casa, entr por puro instinto.

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DINORAH: Saltiel, te estoy hablando!

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SALTIEL: Y me encontr con una desconocida, tan desagradable que sent alivio y alegra

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de no conocerla. Me puse a pedirle a Dios que no me permitiera conocerla de

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nuevo porque los contactos viles envilecen. O as me pareci entonces.

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DINORAH: Saltiel! Ests sordo?

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SALTIEL: Y efectivamente, Dios me ayud. (Se vuelve hacia arriba.) Mande usted.

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DINORAH: (Furiosa) Mande usted! (Burlndose) Que si me hace usted el favor de subir.

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SALTIEL: Encantado.

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Se levanta con cansancio y entra izquierda bajos para subir a su casa.

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Izquierda altos. Dinorah en su silln est a punto de saltarle encima. Entra

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Saltiel, cuelga el sombrero.

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DINORAH: Cmo te atreves? (l no contesta.) Ah! Cmo te atreves?

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SALTIEL: No la comprendo.

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DINORAH: Qu cmo te atreves a hablarme de usted? Quin crees que soy? La luna?

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SALTIEL: Yo a la luna no le hablo ni de t ni de usted.

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DINORAH: No trates de distraerme. Siempre lo has hecho: distraerme hasta que caigo en el

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absurdo.
SALTIEL: Si le hago a usted mal efecto pues (Va a descolgar su sombrero. Dinorah se lo
impide con el ademn)
DINORAH: Siempre me has hecho mal efecto. Siempre. Cuando apareces mi mundo se
sacude, pierdo la orientacin y no recuerdo el lugar de las cosas.

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SALTIEL: (Con una pizca de lstima.) Eso significa que no le soy indiferente.

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DINORAH: Claro que no. Hace aos que te odio. Cuando t no ests soy otra: amable,

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generosa, hasta romntica.

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SALTIEL: (Tranquilo.) Cuando yo no estoy quitas el retrato de mi ta Florencia y te pones a

hablar con el mendigo histrico que vive en la casa de junto.

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DINORAH: (Se lleva las manos a la cabeza.) Ya ves? Me echas a perder la imagen de m

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misma! Cul retrato? De cul retrato hablas? (Empieza a temblar y seala el

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cuadro.) ese es el nico retrato que conservo y no me lo agradeces. (Casi

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sollozando.) Ya no se usa colgar retratos. (Ve la mirada de Saltiel, muy cruel la

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mirada.) Quieres que lo quite? Ahora mismo lo rompo y lo tiro a la basura. Lo

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conservo por ti.

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SALTIEL: Yo no simpatizaba con mi ta Florencia. (Disfruta la angustia de Dinorah.)

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Puedes dejarlo para que te entretengas, pero de ningn modo puedes hacerme

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creer que lo conservas para darme gusto. (Duro.) Entendido?

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DINORAH: (Humillada.) Si. Pero yo quera hablarte de otra cosa!

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SALTIEL: No era del tratamiento de usted?

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DINORAH: (Confundida.) No me hables de mis rodillas, o sigo el tratamiento porque

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necesito operacin. (Cae en la cuenta de su error, lo descarta.) Por qu te

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burlas de la indigencia del vecino? Y hasta de sus nervios!

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SALTIEL: Porque l tiene la tendencia a jugar con las cosas ajenas y a m eso no me agrada,

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qu le vamos a hacer. (Dinorah est seria, baja los ojos, piensa si ella ser, la

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cosa ajena y de pronto alcanza la conclusin que ella no es.)

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DINORAH: Las cosas ajenas como Fabiola Escutia de Frey. (Saltiel la mira sin expresin,

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no le interesa aclarar el asunto. Dinorah toma fuerza, recuerda lo que iba a

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decir en un principio.) Y qu quiere decir ese rbol que est junto a la banca?

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Saltiel haba pensado que l se vera en un apuro cuando ella preguntara esto.

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Ahora cae en la cuenta de que estas explicaciones slo pueden producirle hasto.

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SALTIEL: Ese rbol es un smbolo primaveral, de renacimiento y para decirlo corto, de

renovacin. Significa la continuidad de la vida.

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DINORAH: Y qu hace all abajo?

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SALTIEL: Yo me comprometo a regarlo.

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DINORAH: No lo trajiste a nuestra casa.

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SALTIEL: Quieres renovarte y resucitar?

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DINORAH: (De nuevo enojada.) No! Todo menos eso!

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SALTIEL: Por eso lo dej en la calle, para que puedan disfrutarlo aquellos que as lo deseen.

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DINORAH: (Muy concentrada.) Es para Fabiola. (Saltiel queda impvido.) No oyes? Digo

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que lo compraste y lo arrastraste hasta ac para ella. (Saltiel igual.) Y qu tal si

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en vez de la primavera ste resulta ser el ltimo da del invierno? (Saltiel se pone

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en pie. Esta idea le ha resultado muy perturbadora.)

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SALTIEL: Cmo se te ocurri esa idea tan perversa? (Dinorah enmudece, Saltiel pasa
junto a ella.) Quiero estar solo. (Sale hacia el interior de la casa.)

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DINORAH: Ni siquiera dije lo que pensaba. Yo quera decirle que si l deja el rbol en la

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calle todo el mundo se dar cuenta de que es para ella. Y que si le parece

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necesario regalarle un rbol podran mandarlo poner en le jardincito de ella,

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porque si est en la calle todos vern que a ella le regala no un ramo de flores,

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sino algo inmenso: una rbol florecido. Y que a m no me regalara ni una flor,

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ni una hoja: nada.

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(Abajo aparece Ariel Montenegro, cargando la bolsa de mecate que llevaba

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Jesusito Est angustiado.)

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ARIEL: (En voz alta.) Jesusito. Nio.

Dnde ests? (Busca por la calle, revisa los

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rincones.) Por qu te adelantaste? (Abre su puerta de abajo izquierda.) Jess.

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Jesusito. (Entra en el taller.) Dnde ests? Criatura, por qu juegas conmigo?

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(Deja caer la bolsa, se mesa los cabellos.) Yo ya lo saba, por qu me extraa?

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Lo he pensado de noche de da, por qu haba de durarme Jesusito? Nada me

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dura, nada y nada me consuela. Nac con una necesidad de consuelo y cario y

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me siento ms solo que la soledad misma; sufro como ningn solitario ha

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sufrido. (Aparece la seora Degris. Entra por la puerta de la izquierda y luego

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al taller.) Tampoco tengo por qu soportar la vida. (Se revisa la mueca de la

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mano izquierda) Todava aqu estn las cicatrices

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SEORA DEGRIS: Buenas tardes, seor Montenegro.

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Ariel se estremece, no la haba visto, tampoco lleva en buen momento, pero un

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sastre debe poseer buenos modales.

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ARIEL: (Obsequioso.) Seora, estoy para servirla.

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SEORA DEGRIS: Hace usted tambin ropa femenina?

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ARIEL: En ocasiones; un saco, una falda, un abrigo Como no.

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SEORA DEGRIS: Yo quisiera una capa, siempre he tenido fascinacin por ellas. Una

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capa gris. De lana ligera, muy amplia si es posible, de esas que flotan con el

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viento y tal pareciera que las personas van nadando en el aire.

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ARIEL: (Contento.) Ah, muy bien, tiene usted un gran poder destructivo, digo descriptivo
me imagino su capa como si la hubiera visto muchas veces.

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SEORA DEGRIS: En sueos, quiz. Se trata de una capa sencillsima, sin adornos de
ninguna clase. Apenas con unas tiras largas en el cuello para anudarla.

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ARIEL: Me permite tomarle medidas?

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SEORA DEGRIS: Por supuesto.

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(Se para como se hace para ser medido, con los brazos apartados del cuerpo.

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Ariel busca la cinta mtrica, apunta en una libreta.)

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ARIEL: Su nombre por favor.

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SEORA DEGRIS: Seora Degris.

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ARIEL: Junto o separado?

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SEORA DEGRIS: Junto, seor Montenegro.

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Ariel va a tomarle las medidas.

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ARIEL: Nada ms el largo.

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Lo hace, ve su cinta mtrica, apunta.

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SEORA DEGRIS: Cundo la tendr lista?

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ARIEL: La semana que entra, es decir, en unos tres das y si me puede dar un anticipo

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SEORA DEGRIS: No pensaba usted en suicidarse? (Ariel reacciona con asombro primero,

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luego con resentimiento pero finalmente admite con un movimiento de cabeza.)

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No tiene usted en la mueca izquierda las seales de un intento anterior?

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ARIEL: Si. Si seora De Gris. Yo soy un suicida por destino y vocacin. No gusta
sentarse?

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SEORA DEGRIS: (Sentndose.) Por supuesto, gracias.

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ARIEL: (Se sienta frente a ella.) Como le deca, soy un suicida por destino y vocacin.

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SEORA DEGRIS: As es, lo ha dicho usted de la mejor manera posible. Es sobre todo,

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cuestin de tiempo; debe elegirse el momento preciso: si algo se hace, se hace

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bien.

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ARIEL: Exactamente lo que estaba pensando. Ponerme un plazo, por ejemplo. Si puedo
subsistir unos das

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SEORA DEGRIS: Si regresa Jess.

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ARIEL: (Incmodo pero no tanto.) De modo que usted conoce a Jess. Me gustara que

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volviera pero no para matarlo de hambre ni hablar de dinero todo el da. No

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puedo tampoco vivir con el miedo a perderlo porque eso me resulta humillante

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para conmigo mismo. Si yo me suicidara sera por hambre, pero no por amor.

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SEORA DEGRIS: Qu otros plazos podran ponerse?

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ARIEL: (Sorprendido.) Qu? Qu otros plazos? Pues despus de entregarle la capa.

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SEORA DEGRIS: Eso me parece perfecto. (Se levanta.) Aqu le dejo un anticipo y cuando

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me parezca conveniente vendr a buscar mi capa. (La seora Degris pone

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unas monedas sobre el mostrador. Ariel las examina, brillan mucho.)

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ARIEL: Qu extraas!

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SEORA DEGRIS: Son de plata pura. Cmbielas en algn banco internacional.

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ARIEL: (Con las monedas en la mano.) Muchas gracias.

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Sale la seora Degris con aire satisfecho, llega a la calle, sale del foro. Ariel se

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hipnotiza mirando las monedas.

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ARIEL: (De pronto.) Cuando venga a buscar la capa. Pero si no me dio la tela ni me dijo

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de qu material la quera! Delgada, dijo, pero no puedo arriesgarme a hacerle una

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capa de seda, es muy cara. (Mira por ah y encuentra el pantaln que trajo

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Jesusisto, se sienta a revisarlo.)

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ARIEL: Bueno. Parece que son los bajos. (Pausa. Se dispone a coser.) Malvado nio! Me

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pone la bolsa en la mano y se echa a correr. Y esto es que nunca ley el

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Lazarillo de Tormes, lstima que yo s.

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Oscuro. Entra al foro Fabiola muy agitada. Trae una jaula cubierta con una

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funda oscura. Est sofocada, apenas alcanza a sentarse en la banca. Mira el

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rbol, sonre. Tararea de placer unas estrofas de la marcha de Ada; el rbol es

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fiesta para sus ojos. Saltiel sale de su casa, puerta de la izquierda, su encuentro

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con Fabiola vuelve a ser familiar, es evidente la mutua aceptacin.

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SALTIEL: Ya de regreso?

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FABIOLA: (Mirando el rbol.) Lo compr usted?

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SALTIEL: Quera hacerle un regalo.

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FABIOLA: Yo tambin quera hacerle un regalo. (Seala la jaula.)

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Quiz sea una

imprudencia

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Saltiel con avidez de nio va a la jaula y le quita la funda. La jaula es dorada y

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adentro hay un pjaro oscuro.

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SALTIEL: (Encantado.) Es un ruiseor.

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FABIOLA: Canta muy fuerte.

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SALTIEL: Siento como si todo lo que hubiera querido en la vida fuera este ruiseor.

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FABIOLA: No le resultar estorboso?

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SALTIEL: No. Le gusta a usted el rbol?

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FABIOLA: Claro que si. Alguna vez le dije que me gustaban las flores de durazno. El rbol

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es un sueo.

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SALTIEL: Sabe que soy muy feliz?

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FABIOLA: Yo tambin lo soy.

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SALTIEL: Soy feliz porque al fin comprend el amor. (Fabiola calla.) Le molesta que se lo
diga?

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FABIOLA: Yo tambin creo haber comprendido algo.

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SALTIEL: Durante mucho tiempo cre que el amor era el planteamiento de la vida. Luego

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lo contrario: que era una fuerza personal y social; el amor al prjimo. Ahora s

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que se trata de un estado del alma, un estado que permite la inteligencia, la

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alegra, la paz interior.

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FABIOLA: Le agradezco que me lo diga. Est usted muy lcido el da de hoy. Yo tambin,

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creo. He tenido tantas ventajas en mi vida que recib el amor con los ojos

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cerrados, como un privilegio ms, y siempre result ser la nica desventaja en

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una situacin privilegiada. Muy sorprendente.

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SALTIEL: Pero super usted la desventaja.

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FABIOLA: Y las ventajas tambin. A pesar de todos mis viajes, mis fiestas, mis maridos y

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mis divorcios, sobreviv y disfrut. En cambio ahora

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SALTIEL: Ahora qu?

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FABIOLA: Ahora sufro un dolor agudo y continuo, una nostalgia inmensa, toda mi vida

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consciente y subconsciente est llena de usted. Y eso, es a la vez la dicha.

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SALTIEL: (Circunspecto.) As es. Todas esas son razones de jbilo.

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FABIOLA: Pero nunca las habamos dicho. Por qu hoy? (Se sobresalta.) Quin nos

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mira? No es la seora Degris?

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SALTIEL: No la veo. Hoy la vi, sin embargo. Hay unos das, Fabiola, que son das

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sealados aunque no se sepa de antemano. Luego los reconocemos en el

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recuerdo. Este es as. Si en la noche tuviramos un telescopio podramos ver una

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especial combinacin de estrellas. Me siento como nunca (Con sencillez y

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nada declamatorio.) Soy como la primavera.

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FABIOLA: Y yo siento ms dolores que nunca. (Se pone las dos manos sobre el corazn.)

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Lo sospech en el mismo momento en que lo vi por vez primera y me dije:

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Fabiola, se te prepara un amor imposible. Claro, me equivocaba; era slo la

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revelacin de que todo amor, por su naturaleza, es imposible.

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SALTIEL: Una vez, hace muchos aos, estuve en Pars. No tena entonces mujer ni hija.

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De paseo por los Campos Elseos me sent cansado y me sent en una banca

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como sta; era el verano y la noche se retrasaba. All vi caer una estrella y le ped

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un autntico sentimiento de amor; ped no vivir con las rplicas de lo deseado o

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con las sustituciones y menos con las caricaturas. Ped sentir el universo aunque

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fuera una vez a travs de una persona amada. Se ha cumplido, pero despus de

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vivir el equivoco, el engao, la frivolidad y la sordidez. Vivo en el universo y lo

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agradezco.

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FABIOLA: Sufro y me regocijo.

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Se quedan quietos, callados y sin tocarse, escuchando la msica, pera de

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nuevo, sus figuras adquieren brillo y esplendores. Canta el ruiseor a todo

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pulmn. Otra lluviecita de primavera: se levantan, llevan la jaula a casa de

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Fabiola, derecha bajos. Es como media tarde. Luces arriba izquierda y arriba

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derecha.

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(Voz de Ramn Cervantes.)

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Este profesor de gimnasia no se sale con la suya porque yo no quiero! (Aparece

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en su sala y toca la pared con la cabeza del busto de Verdi. Dinorah aparece

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en su sala, cojeando y con el tejido en la mano. Sonido de gotas como si

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cayeran una por una: grandes, pesadas, aisladas. Dinorah descuelga el retrato

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y se coloca en la silla, lista para escuchar. No suelta el tejido.)

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DINORAH: (A gritos.) Diga usted.

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RAMN: Digo que su marido entr en la casa de Fabiola Escutia de Frey hace quince

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minutos y no ha salido.

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DINORAH: Siempre dirn que fue por la lluvia.

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RAMN: No quiere usted sorprenderlos?

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DINORAH: Tomarles una foto, llevarla al abogado, que l haga una denuncia de adulterio

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que me permita entablar un juicio de divorcio?

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RAMN: (Sorprendido.) Pues algo por el estilo.

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DINORAH: No. No quiero.

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RAMN: Por qu? Cmo sabe usted ese trmite?

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DINORAH: Lo le en una novela policaca y lo mand hacer. No result. Lo he mandado

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hacer como tres veces desde que empez el romance.

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RAMN: No me diga Y qu descubri?

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DINORAH: Nada. Se escuchan el uno al otro sentados a un metro de distancia.

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RAMN: Y para qu le sirve a l el dinero de ella?

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DINORAH: Cmo? No entiendo.

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RAMN: (Voz alta.) Qu para qu le sirve a l el dinero de ella?

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DINORAH: Ya lo haba odo antes pero sigo sin entenderlo. Saltiel tiene dinero propio.

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RAMN: Y por qu es profesor de gimnasia?

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DINORAH: Es entrenador de equipos olmpicos. (Tejiendo.) Est jubilado, da clases por

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gusto. Crea usted que viva de mi dinero?

RAMN: (Hipcrita.) No, claro, ni pesarlo. Slo que no lo saba.

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DINORAH: El dinero de Saltiel no me parece buen tema de conversacin. (Pausa.)

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RAMN: (No sabe de qu hablar.) En qu piensa, Dinorah?

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DINORAH: En mi tejido, es una sobrecama de cuadritos, ya tengo hechos ciento diez y me

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faltan trescientos cuarenta. Y usted en qu piensa?

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RAMN: (Con agresividad.) En la injusticia, en el diario problema de la nutricin, en la

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alimentacin de este viejo cuerpo, en los hospitales con mala atencin mdica,

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en los funerales colectivos y en un entierro que podra ser la fosa comn.

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(Dinorah se asusta y por lo tanto se enoja.)

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DINORAH: Yo no tengo porqu compartir esos pensamientos me dan miedo y es ms, No

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me morir nunca! Y si as fuera (Agarra el retrato.) Hablaremos otro da que

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est usted ms contento trate temas accesibles. Hoy no es su da.

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Cuelga el retrato y se sienta lejos de la pared. Teje, muy tiesa. Oscuro.

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Ramn se acerca a la ventana y grita hacia fuera.

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RAMN: Me rechaza porque mi conversacin no es cmoda. No es cmodo vivir solo y

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con poqusimo dinero. No es humano humano? No seor, estoy equivocado:

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es plenamente humano. Slo un hombre busca un lugar para s mismo tan cerca de

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los otros pero aislado de ellos, slo un hombre siente vergenza de sus andrajos,

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slo un hombre es capaz de sentir al mismo tiempo necesidad y desprecio por los

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otros. Detesto las plenitudes humanas!

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Aparece la seora Degris en la calle con otro sobre tamao carta y sombrilla.

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SEORA DEGRIS: Profesor Ramn Cervantes!

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RAMN: (Apresurado y nervioso.) Un momento seora, ahora bajo.

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SEORA DEGRIS: (Detenindolo con el ademn.) Un poco de msica por favor. Ya no

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llueve.

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Ramn pone algn fragmento opertico tierno y delicado. La seora Degris da unas

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vueltas, danza, juega con su sombrilla. Ramn aparece. Puerta abajo derecha.

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SEORA DEGRIS: (Tembloroso.) Este s trae mi acta de?

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SEORA DEGRIS: (Sobresaltada.) A ver, djeme verlo bien. Me parece que (revisa el

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sobre.) Perdneme, profesor Cervantes, no es para usted Y esta vez si se trata

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de un acta de defuncin.

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Ramn se demuda. No sabe qu decir.

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RAMN: Yo, seora, soy un hombre que habla demasiado. Nada ms.

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Vuelve a entrar a su casa. Derecha. La seora Degris juega un poco con la msica.

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Parece muy animada y juvenil, se decide a buscar a Montenegro. Lo llama desde afuera.

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Izquierda.

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SEORA DEGRIS: Seor Montenegro.

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Sale Ariel con apresuramiento.

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ARIEL: Alguna noticia de Jesusito?

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SEORA DEGRIS: No, ninguna. Est usted muy preocupado?

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ARIEL: Pues s, francamente. Puede haberle pasado cualquier cosa.

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SEORA DEGRIS: No. No le ha pasado nada.

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ARIEL: Entonces porqu no viene?

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SEORA DEGRIS: Porque no se le ha acabado el dinero que le prest a usted una seora

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hoy por la maana. (Ariel se busca en los pantalones y en el chaleco.)

ARIEL: Me rob! Es un ladrn, un mentiroso y un traidor. Pero lo que ms me duele es
que me dej solo, a que me muera solo.
SEORA DEGRIS: Me alegra que eso sea lo que ms le duele porque la soledad le va a durar
muy poco, no tarda en regresar.

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ARIEL: Entonces le voy a pegar. (La seora Degris se re.) No, no le voy a pegar. No s

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que hacer. Me roba, me engaa, se burla de m y yo quiero pegarle, castigarlo

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pero no echarlo a la calle. Esa es mi verdad.

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SEORA DEGRIS: Qu bueno que as lo acepta, don Ariel. Lo felicito. No me haga la capa
y qudese con el dinero. A rivederci.

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Sale de escena con mucho garbo y ms ligera que antes. Ariel saca de su bolsillo

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las monedas de plata, decide devolvrselas e intenta seguirla.

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ARIEL: Seora Degris! (Ve hacia todos lados.) Seora Degris! (Toca el timbre de Ramn
Cervantes, l contesta en la oscuridad, por la ventana derecha altos.)

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VOZ DE RAMN: Qu deseaba?

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ARIEL: La seora Degris, si me hace favor.

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VOZ DE RAMN: Aqu no vive.

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ARIEL: En casa de la seora Fabiola tampoco vive. Perdone usted. (Para s mismo.) Y si

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viviera en mi propia casa? (Va a su puerta, toca el timbre de arriba.) No vive

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aqu la seora Degris?

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VOZ DE DINORAH: Slo eso me faltaba.

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ARIEL: Perdone usted. (Ve hacia arriba y hacia debajo de la calle.) Yo slo quera

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devolverle su dinero. No es que me niegue a aceptar favores, por supuesto, pero a

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esa seora preferira no deberle nada. Por aquello de las cuentas claras. (Va a la

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banca mientras habla y apenas acaba de sentarse cuando aparece Jesusito. Ariel

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lo nota hasta que est frente de l.)

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JESUSITO: Don Ariel. Ya vine. (Ariel levanta los ojos y se le queda viendo sin cambiar de

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expresin.) Ver usted que me pas una cosa horrible. Yo tuve una tentacin

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porque pasamos frente a una feria y usted ni volte a verla. Y yo quise ir. Tuve

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muchas ganas de ir y

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ARIEL: Con qu dinero?

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JESUSITO: Con mi propina. No se acuerda usted de mi propina?

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ARIEL: Me acuerdo y tenas slo ese dinero? (Jesusito calla. Sabe que jams podr

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explicar la ausencia de los cincuenta pesos en las bolsas de Ariel. Por lo tanto,

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rompe a llorar.)

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ARIEL: Ah, verdad? Y con quin fuiste?

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JESUSITO: Solo.

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ARIEL: Si? Seguro?

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JESUSITO: All me encontr un muchacho.

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ARIEL: Y lo invitaste a subirse a los juegos.

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JESUSITO: (Olvidado de sus lgrimas.) Pues si. Nos subimos al ltigo, al martillo, al avin

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y a la rueda de la fortuna. Comimos algodones, tortas, cacahuates hasta que se

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acab el dinero. (Jesusito se deprime, lagrimea.) Ahora quin sabe qu me va

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usted a hacer. (Ariel ya no est enojado sino ms bien agradecido de tenerlo

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consigo.)

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ARIEL: Pues hay das especiales. Este fue tu da de ir a la feria. Cosas del equinoccio.

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JESUSITO: Y cada cundo suceden?

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ARIEL: Dos veces al ao.

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JESUSITO: (Considerando el asunto.) Pues no est mal.

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ARIEL: Pero sin robos. (Jesusito asiente. Pero no es cierto: habr robos. Ariel y Jesusito

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se ponen en pie, van a su casa.)

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JESUSITO: Ojal hubiera muchos das de stos.

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ARIEL: Si t, como no.

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Entran. La msica toma ahora una fuerza de clmax opertico y el atardecer se

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presenta rosado y amarillo. Las dos casas se ven tornasoladas. Aparece Saltiel

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por la casa de la derecha, con la jaula en la mano, muy dichoso. Va hacia la

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banca.

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SALTIEL: Qu cosa tan hermosa es este mundo.

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Contempla el cielo, el rbol, se encanta. Aparece la seora Degris con el sobre

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en la mano.

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SEORA DEGRIS: Tome usted don Saltiel y venga conmigo. (Saltiel obedece

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inmediatamente. Toma el sobre y la sigue, ella va dos o tres pasos adelante.)

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Notar usted que tengo andares de muchacha.

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La seora Degris camina mucho ms de prisa que l, pero l la sigue sin

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vacilaciones. Saltiel todava est en escena cuando ella ya ha salido. De pronto,

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el ruiseor se suelta cantando vigorosamente. Es un canto de jbilo, melodioso y

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triunfal. Sale del foro Saltiel. Aparece Fabiola, va hacia la jaula, toma el pjaro y

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lo suelta. Luego se queda quieta, mirndolo volar. Se escucha ruido de alas.

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Mxico, mayo 14 de 1996.