LOS PERSONAJES Y LOS ACTANTES

Los distintos personajes de una narracin ejecutan acciones que los relacionan entre s.
Por ejemplo, el accionar del detective para esclarecer un crimen se enfrenta con el objetivo
del criminal de no ser descubierto, por lo que entre el detective y el criminal se establece
una relacin de oposicin.
Segn las acciones que realicen los personajes, su rol se corresponder con una funcin
bsica: desear algo; transferir (un mensaje, un secreto, un objeto valioso); recibir (esos
elementos); ayudar a alguien a conseguir algo; oponerse a que lo consiga.
Sin embargo, adems de los personajes, intervienen otros elementos que tambin pueden
cumplir algunas de las funciones anteriores. Por ejemplo, si un detective emplea una lupa
para descubrir una huella digital a fin de resolver el caso, estos elementos desempean las
funciones de ayudar a ese sujeto.
En ese sentido, se denomina actante a cualquier componente (ser o cosa) que participa en
su desarrollo y desempea alguna de las anteriores funciones. De esta manera, la categora
de actante supera a la de personaje, por lo que en un relato pueden existir muchos
personajes, pero slo seis actantes. Estos conforman el esquema actancial:

Un sujeto que posee un proyecto o desea algo.

El objeto, aquello a lo cual tiende o busca el sujeto.

El destinador, que hace posible que el objeto sea accesible al sujeto.

El destinatario, que ser quien reciba el objeto.

El ayudante, que presentar su apoyo al sujeto para que alcance su objeto.

El oponente, que pondr obstculos a la labor del sujeto.

Texto recomendado para entender de qu se trata: El

Esquema Actancial de personajes
Crear personajes puede ser un arduo trabajo de investigacin, de buceo en modelos
conocidos, de rastreo de las necesidades de la historia que quers contar o puede que te
pase como a m: Los desgraciados (mis personajes) se me aparecen en la cabeza
hablndome de cualquier cosa sin que yo pueda ni hacerlos callar, ni saber concretamente
qu acciones podran realizar en una buena historia. Ellos hablan y hablan (en general
nacen de a uno (una en la mayora de los casos) y monologan incansablemente) hasta que

yo me decido a sentarme delante del teclado y hacer que les pase algo. Me cuesta mucho
armar una secuencia de hechos interesantes y evitar que las minas que invento (en general
son minas) dejen de parlotear en un tiempo eterno donde no hay accin (ni violenta con
autos y armas, ni de la otra).
El esquema de personajes que voy a proponerles hoy es, precisamente, para saber qu hace
cada personaje: no cmo es fsica ni emocionalmente, no cmo habla, sino cul o cules
son sus objetivos y cmo se relaciona (segn ese objetivo) con los dems personajes. Se
llama esquema actancial porque analiza a cada personaje como un actante, alguien que
acta, que acciona, que realiza una accin, que mueve un entramado de sucesos (no
como mis personajas que se la pasan charlando). Veamos la teora bsica (no te desesperes
con las definiciones: juro que lo vas a entender refcil cuando llegues al ejemplo de
Caperucita Roja).
Un esquema actancial consta de seis elementos:
Sujeto: Es el personaje que tomar como centro del esquema, aqul que realiza una accin,
que busca cumplir con algn objetivo, que se mueve con algn objeto. (Cualquier
personaje, principal o secundario, puede ser tomado como sujeto para realizar un anlisis
diferente o profundizar en las relaciones de los personajes entre s.)
Objeto u objetivo: Es lo que el sujeto quiere conseguir, lo que lo mueve a actuar.
Destinador: Es el personaje o la fuerza externa o interna que mueve al sujeto a querer
conseguir el objeto u objetivo.
Destinatario: Es quien se beneficia si el sujeto consigue el objeto u objetivo (puede ser el
mismo sujeto u otro personaje o ambos).
Ayudantes: Son los que ayudan, precisamente, al sujeto a conseguir el objeto.
Oponentes: (Apuesto a que ya sabs la definicin de esto sin que yo te la escriba): S, son
los que se oponen a que el sujeto consiga el objeto.

Ejemplo tonto (acordate o rele lecciones anteriores para valorar un buen ejemplo tonto):

Se entiende? La cosa cambia si pons como sujeto al lobo, cuyo objetivo es comerse a
Caperucita, movido por el hambre?, la maldad?, la lujuria?, y con l mismo como nico
beneficiario, sin ayudantes, pero con muchos oponentes, lo que justificar su derrota final.
Utilizar este esquema te servir para darle coherencia a tus historias: Alguien cuyo objetivo
es conquistar el planeta Venus no puede pasarse tres pginas hablando sobre su infancia a
menos que eso sea decisivo para explicar cul es su destinador (alguna experiencia infantil,
un mandato paterno, etc.) o para justificar su destinatario (quiere conquistar el planeta para
regalrselo a su abuelita) o para presentar a sus ayudantes o cualquier cosa que le d a la
narracin de la escena infantil un sentido claro dentro del esquema de la accin.
Si te pons a analizar los cuentos, novelas, obras de teatro, historietas, series o pelis con
este esquema actancial vas a ver cuntas posibilidades de conocer a los personajes y sus
motivaciones te aporta. A m el elemento que ms me gusta es el destinador. Ej: Qu
mueve a Frodo Bolsn hacia Mordor para destruir el anillo? Su valenta? Su fidelidad a
los amigos? Su necesidad de conservar el mundo que conoce? La fuerza de la amistad de
Sam? La seguridad de que es slo l quien puede hacerlo? Su deseo de desterrar al mal
del universo? Pensar en los oponentes abstractos adems de los representados por
personajes concretos tambin est bueno: Y quines son los verdaderos y ms poderosos
oponentes de Frodo? Los orcos? Sauron? O la avaricia de los humanos? La
mezquindad de Boromir (cmo amo a Boromir y Faramir!) o la de todos los humanos? La
cobarda inicial del heredero de Isildur? La desunin de La Tierra Media? Los elfos que
se borran?
As podemos seguir especulando, discutiendo, agregando nuevos aspectos a cualquier
historia y cualquier personaje. Prob y vas a ver qu importante ser saber por qu un
personaje no tiene ayudantes o cuyo nico destinador es l mismo, un personaje que
desconoce su objetivo y anda a tientas, uno que cree tenerlo muy claro pero a mitad de la
narracin vive algo que lo hace cambiar ese objetivo por completo. Algo muy interesante es
realizar el esquema poniendo a los personajes secundarios como sujetos para ver cmo los
objetivos y destinadores de ellos influyen (para bien o para mal) en los objetivos de los
personajes centrales. Que se te va a armar flor de kilombo? Y s, pero yo promet
explicarte pero no aburrirte, no?

Transcripcin de Esquema pasional cannico

Esquema paSIONal
cannico Despertar afectivo Es la etapa en la cual el actante es "sacudido": su sensibilidad
es despertada, una presencia afecta su cuerpo. Es necesario que se pueda observar a la vez
una modificacin en la intensidad y una modificacin e la extensin.
(Fontanille, 2001: 108) Disposicin Pivote pasional Emocin Moralizacin El estadio del
simple sobresalto es superado, el actante apasionado es ahora capaz, por ejemplo, de
imaginar los escenarios respectivos de lo que sinti (miedo, envidia, amor, orgullo, etc.). La
disposicin es pues el momento en el que se forma la imagen pasional, esa escena que
provocar el placer o sufrimiento.

(Fontanille, 2001: 109) El pivote pasional es el momento mismo de la transformacin

pasional (...), se trata de una transformacin de la presencia (...). Solamente a lo largo del
pivote pasional el actante conocer el sentido de la turbacin (despertar) y de la imagen
(disposicin) que preceden. En ese momento est dotado de rol pasional, la supera o la
vuelve certeza.
(Fontanille, 2001: 109) Es la consecuencia observable del pivote pasional: el cuerpo del
actante reacciona a la tensin que padece, se sobresalta, se estremece, tiembla, enrojece,
llora, grita... No se trata solamente de dar sentido a un estado afectivo, sino, sobre todo, de
expresar el acontecimiento pasional, de hacerlo conocer, a s mismo y a los otros. Socializa
la pasin.
(Fontanille, 2001: 110) La pasin puede ser evaluada, medida, juzgada, y el sentido de la
pasin adquiere, entonces, para un observador exterior, un sentido axiolgico.
Con la moralizacin, la pasin revela los valores sobre los cuales se funda; estos ltimos
son confrontados con los de la comunidad y, finalmente, sancionados (positiva o
negativamente) segn si refuerzan o comprometen los valores establecidos de esa
comunidad.
(Fontanille, 2001: 110) La pasin en discurso pertenece al orden de lo "vivido", del sentir:
en relacin con la presencia, es una intensidad que afecta el cuerpo propio.
El presente esquema cannico busca estudiar las formas como nuestra cultura reconoce sus
pasiones tpicas. La secuencia est organizada conceptualmente en los crculos y se coloca
ejemplos visuales procedentes de la publicidad. De esta manera y con este apoyo
busquemos la secuencia completa en el mundo deportivo. Adelante... qu representa el
esquema
pasional cannico?