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(organizadores)
Breve Introduccin
Por Alfredo Escande
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A Entrevista
Abel Carlevaro concedeu esta entrevista exclusiva, transcrita integralmente abaixo para a Rdio USP, FM 93:7 no programa Violo em
Tempo de Concerto em abril de 1999, no campus de So Paulo. Na ocasio, o mestre uruguaio nos relatou sobre sua formao, sua carreira, sua
obra pedaggica, seus projetos e a sua convivncia com personalidades
como Heitor Villa-Lobos (1887-1959), Camargo Guarnieri (1907-1993),
Andrs Segovia (1893-1987), Manuel Ponce (1886-1948) e Alberto Ginastera (1916-1983). Tivemos o privilgio do seu convvio naquela que
foi sua ltima visita ao Brasil.
Deixamos aqui um agradecimento especial ao Prof. Alfredo Escande, por ter aceito nosso convite para participar deste registro.
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Revista
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3. En octubre de 1940, en realidad. Ver Alfredo Eseande, Abel Carlevaro. Un nuevo mundo en Ia guitarra, p.137.
4. Francisco Curt Lange (1903-1997). Musiclogo alemo naturalizado uruguaio,
pioneiro nas investigaes da msica colonial da Amrica do Sul. Foi importante incentivador da carreira de Carlevaro. Ver op. cit., p. 113.
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mucha cosa de l, me dice "Voc sabe" (yo repito sus palabras, algunas,
porque eso me hace recordar a Villa-Lobos) que en el afio 29 (ahora voy
a hablar en espaol, porque yo en portugus sera horrible), en el afio
29, dice, estaba en Pars y estaba haciendo 10s estudios, los Doce Estudios para guitarra, escribindolos. Vi11a-Lobos era desconocido para el
mundo, en ese momento. Y Segovia era muy conocido. Era el auge de
Segovia. Y Ilega Segovia a Pars a tocar un concierto. Esto exactamente,
es una historia verdica, por eso 10 cuento, es importante, y ms dicindolo en Brasil, que es donde su vida transcurri. Y entonces despus
dei concierto de Segovia, Villa-Lobos le lleva un manuscrito, escrito
por l, que yo creo que sera el "Estudio amaznico", como l le deca
ai nmero 10. Porque, me dice "Voc sabe" este estudio proviene de mi
viaje que hice yo por el Amazonas, y traje ritmos de all, y (tararea) y
alguna cosa de esas tambin en Ia palie meldica. Entonces le !lev ese
manuscrito. Segovia le dijo. Esto es textual l,eh? Casi, no Ias palabras
exactas, pera ... "Venga dentro de dos das ai hotel donde estoy parando,
que yo le voy a entregar Ia obra y le voy a decir cmo est" no s cunto ... Entonces, Villa-Lobos fue, como le haba dicho, ai hotel, pregunt
por Segovia, vino Segovia y le dijo: "Pero usted (,por qu no se dedica
a hacer otra cosa? jCmo va a escribir esa msica intocablel Eso no se
puede tocar, por favor, (,por qu est haciendo esto?" Y se Ia entreg de
nuevo. No le dia ninguna importancia. Pero, VilIa-Lobos, que tena un
carcter fuerte aunque era muy simptico y muy bromista, se qued con
Ia espina. Seis meses despus, esto es 10 interesante, seis meses despus
vuelve Segovia a Pars a dar otro concierto, en sus giras. Y Villa-Lobos
viva all, estaba trabajando all, estudiando. Y hubo una reunin entre
muchos msicos, que despus fueran famosos, pero que en aquella poca reein comenzaban, que se reunieran, y estaba Segovia. Yaprovech
Villa-Lobos para ir. Porque tena una idea muy fija, VilIa-Lobos (Risas).
Toe Segovia, habl un poco, toearon los dems msicos, y dej Ia guitarra abierta. El estuche de Ia guitarra. VilIa-Lobos se par sin preguntar
nada. "Permiso Maestro", dijo. Penniso, y le tom Ia guitarra. Segovia
que d un poco ... pero no dijo nada. Tom Ia guitarra y toc. Cuando
termin, Segovia se levanta y dice "Lo felicito. jQu bonita obra!" Dice:
"l,De quin es esta obra? l, Me Ia puede entregar?" "[Esa obra es ma y
es Ia misma que le traje y usted me dijo que era intocable!" (Risas) Y
entonces diee Villa- Lobos, textual: "Y entonces yo me fui 'embora '" Y
me dijo Villa-Lobos "Y Segovia se qued 'sem jeito" Yo no s exactamente Ia que quiere decir, pero son textuales palabras de Villa-Lobos.
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Supongo que querr decir que qued sin contestar. Quiere decir que ah
se dio cuenta, Segovia, que Ia obra era tocabIe. Lo que le faltaba era el
mecanismo, que l no saba. Porque Villa-Lobos, Ia posicin que tiene
en el mundo, es el creador de Ia guitarra moderna. Y no es que 10 diga el
mismo Villa-Lobos, sino que es Segovia, cl ms grande guitarrista del
mundo para esa poca, que no puede tocar Ias obras de l, salvo alguna.
Y adems no le permiti ningn "dedilhado'" en Ias Estudios, que fueron dedicados a l porque l despus busc Ia amistad de Villa-Lobos,
porque le convena, empez Villa-Lobos a subir, a hacerse conocer por
el mundo, y entonces le dedic esas obras. Pero no le permiti ningn
"dedilhado", ustedes conocen.
Ev.C. E h o texto de Segovia, dizendo que deve se obedecer o
dedilhado de Villa-Lobos na apresentao da edio ...
A.C. - No es que l diga eso. No quiso Villa-Lobos.
Ev.C. - Certo, Villa-Lobos, no queria.
A.C. - "[Voc no toca nada de ac!" (Risas). " diferente". No es
que Segovia trat de no hacer nada, sino que Vi 11a-Lobos le dijo: "Este
"dedilhado" es mo". Bueno, y yo tengo, de los estudios de Villa-Lobos,
tengo ... no todos. Lamentablemente tengo siete, que l mismo ... en manos de l, los recib de l. Uno de e1los me 10 dio como premio, despus
de haber estudiado, y me dijo "[Ah, muito bom!" y me regal el original.
As que los tengo en mi casa, y un Preludio], original de l.
E.C. - importante destacar que o Maestro Carlevaro deu a primeira audio integral dos Preldios em Montevidu.
A.C. - No, Ia primera versin fue en Ri09.
E.G. - Ah! Foi no Rio?
Ev.C. O Senhor tocou todos os cinco?
A.C. - No puedo recordarlo. Recuerdo que toqu varios, que me
estaba dando precisas indicaciones. iPrecisas indicaciones! que yo quisiera ...
Ev.C.- O Senhor lembra que ano foi isto?
A.C. - EI ano ... 43 y 44.
Ev.G. - Claro, recm terminados, os Preldios ...
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vienes por ac?" Viva en una localidad Pocitos, que se 11ama, cerca de
Ia playa. Para salir a caminar, porque l deca que necesitaba irrigar sus
msculos por Ia guitarra. Entonces en esa caminata me contaba veinte
mil ancdotas. (Risas) Saba muchas ancdotas (,no? Eran muy simpticas Ias ancdotas. Y este ..; y estaba muy seguido con l. Y muchas
veces, cuando reciba Ias cosas de Ponce: "Abel, jmira, recib cosas de
Ponce!" En papeles en que el mismo Ponce haca los pentagramas. Papeles casi transparentes ... Papel de avin le llamaban. [Qu poca! (,No?
[Papel de avin le decan! Y entonces "(,Qu te parece esto?" Y as...
cosas de ese tipo. Porque a l le gustaba como yo digitaba, y a veces me
daba cosas para digitar, que nunca fueron publicadas. No Ias que estn
ah, otras de l.
Ev.C. - Recorda de alguna obra especifica?
A.C. - S "J'ai du bon tabac", por ejemplo. "J'ai du bon tabac" es
una obra de Castelnuovo- Tedesco que escribi l con el tema popular
"apache" parisin, variaciones y fuga sobre ese tema. Entonces me pidi
que Ia hiciera digitado, todo, que l despus Ia iba a publicar. 14
E.G. - As Varlaciones sobre Folias de Espana de Ponce ...
A.C. - Las Variaciones sobre Folias de Espana, yo toco catorce
variaciones, solamente, porque respeto 10 que me dijo el mismo Ponce.
Segovia me present en el ano 42, en el Teatro Sols, una presentacin
oficial... despus me present en el ano 45 en Buenos Aires. Cuando
estaba en Montevideo, Ponce, yo iba a tocar Ia obra esa, que es una
obra muy importante en Ia literatura musical. Y... hablando as me dijo,
"yo prefcrira que tocaras ..." con un lpiz color vermelho ... "Bueno, por
supuesto, dice, el tema ..." y me puso catorce variaciones. Porque, 10
que me dijo l, era que Ias haba hecho en diferentes pocas. Y que le
pareca que as formaban un conjunto ... Y yo creo que est bien, y Ia he
respetado. Y siempre que tengo que tocar esa obra toco as como l me
indic."
14. Obra composta em 1937 pelo compositor talo-amcricano Mario Castelnuovo- Tedesco (1895-1968), editada por Angelo Gilardino pela Edizioni Musicali Brben,
Ancona - Milano sob o ttulo de Variations plaisantes SUl' un petit air populaire Op. 95
(J'ai du bon tabac).
15. H um registro de Abel Carlevaro desta obra de Ponce. Recomendamos a leitura de Alfredo Escande, Abel Carlevaro. Un nuevo mundo en Ia guitarra. Apndice 2,
(4) Discografia, p. 558. Ver bibliografia.
Revista Msica.
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A.C. - Yo creo ... La primera obra es una obra en arpegios continuos, con notas ai aire. Muchas veces, en Ia segunda parte se nota el
mi, que es una nota comn en un arpegio de sptima disminuida que va
descendiendo cromticamente. Y 10 interesante es que l, cada comps
10 repite. No en todas Ias partes, pero Ia entrada hay que exponerlo con
fuerza, y el pulgar en una forma determinada, con una pequefia fijacin
dei dedo para que trabaje con Ia mufieca ...
Ev. C. - Maestro, uma pequena pergunta: e a velocidade?
A.C. - La velocidad ... solamente voy a decir esto. Cuando yo 10
estudi (esto es concreto de Villa-Lobos, as que es mejor que decir "Ia
velocidad es esta"), yo 10 llev ai hotel, y pas todo el da estudiando
[dale que dale que dale! (,No? Y despus iba a trabajar" y l deca "Voc
trabaje ah" [en el mismo escritorio de l! Y l se paseaba escribiendo
ac, otra cosa. Y en un momento dado se levanta, dice: "[Isso mesmo!
[As me gusta!" Dice: "Dame a caneta" (ah aprend Ia palabra "caneta",
yo no saba 10 que era, y miraba ... "jAc est a caneta!") (Risas) Y puso:
"Allegro non troppo". "[As me gusta!, dice. Allegro non troppo, puso.
Quiere decir que, no hay que lIevarlo muy rpido. Tiene que tener una
cascada de notas, hennosa, (,no?, clarita. Y yo 10 grab a ese tiempo que
dijo l. Hay una grabacin que Ia tena Savio", y Ia debe tener ...
Ev.C. - Ronoel Simes."
A.C. - Ronoel la debe tener. Muy antigua, Ia primera grabacin que
yo hiee. Enseguida de ah, yo estuve pocos afos despus en Londres, y
Ia grab all. Lo grab. Donde ... hay un eco, entre Ia primera parte y Ia
segunda".
Ev.C. - Seguindo ...
18. Carlevaro usaba muchas veces "trabajar" por "estudiar" y tambin por "tomar
clases". En este caso, l consideraba que estaba estudiando con Villa-Lobos Ias obras
de ste.
19. lsaias Savio (1902-1977). Violonista, pcdagogo e compositor uruguaio radicado no Brasil. Fundou em 1947 o primeiro curso oficial de violo do Brasil no Conservatrio Dramtico e Musical de So Paulo.
20. Ronoel Simes (1919). Violonista, professor e colecionador. Em 1953, fundou
a Academia Brasileira do Violo, at hojc importante centro de divulgao do instrumento. Colaborou em diversas publicaes e foi pioneiro na produo radiofnica de
programas especficos sobre violo no Brasil.
21. Disco deI sello "Parlophone", grabado en Londres en octubre de 1949. Contiene Las Abejas, de Barrios, cl Estudio N 1, y Tarantella de Castelnuovo- Tedesco.
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A.C. - Bueno, siguiendo, tenemos que seguir dos o tres das (Risas). De todos modos, ya se conoce. El segundo estudio es un estudio de
arpegios, tambin, pero con relacin tambin a Ias traslados. Traslados
que ya ... toman todo el diapasn, y es muy interesante como trabaja Ias
dos cosas, el arpcgio por un lado, ms el traslado. Ya, para tocar bien una
obra as, tiene que estar muy bien digitada. [Muy bien digitada! Y hay
muchos detalles para poder hacerlos. Si no hay una buena digitacin,
no puede haber una bucna conformacin. AI mismo tiempo tiene que
haber una conformacin mecnica, ligada a Ia obra del Maestro, (,no?
El tercero tambin tiene cosas interesantes, y as todos. El cuarto ... Yo
tengo hasta el cinco, todos juntos, as. Y despus me dio otro separado.
Estn pegados con una cinta y un hilito pasado, quizs Ia mujer de lle
pasaba Ia aguja, y as.
Ev.G. - Parece que at o sexto so aspectos tcnicos especficos. A
partir do nmero sete que ele comea a desenvolver outras tcnicas.
A.C. - Puede ser, s. Puede ser. Pero Villa-Lobos fue as. No poda
con Ia academia. l quera hacer sus cosas. La obra de l es de l, nada
ms. l no copi a nadie.
E.C.- O Senhor chegou a presenciar Villa-Lobos improvisando?
A.C. - No, improvisando, no. Tocando, s.
E.C. - Maestro, o Senhor, tambm teve contato com Camargo
Guamieri.
A.C. - iS! [Cmo no! Tengo un gran reeuerdo de l.
E.C. - A primeira obra para violo de Camargo Guamieri foi dedicada ao senhor.
A.C. - S. Yo 10 conoc aqu en San Pablo. Yo tuve ... por Ia ayuda de
Curt Lange, del Dr. Curt Lange, yo pude venir para estudiar con VillaLobos. Di varios conciertos que l me consigui, y entonces fui a dar un
concierto en San Pabl022 y conoc all a Camargo Guarnieri, que estuvo
en mi concierto. Fue muy simptico, estaba muy contento, despus me
qued como un mes all, con l, me llevaba a todos lados, me hizo escuchar mucha obra de l, y me dijo que me quera haccr una obra para m.
Y entonces dice: "Yo no s cmo hacer ... (,t puedes tener alguna obra
que me traigas, para que yo vea emo se escribe para guitarra?" Y a m
se me ocurri llevarle Ias Variaciones de Ponce. Y Ia llev, porque Ia
estaba tocando. Una obra que a m me gust mucho siempre. Y bueno,
aI otro da 10 vi y me dice: "Yo en esta obra no veo nada". Dice: "(,T
22. El4 de febrero de 1944.
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23.
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Escande,
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26. Toda a entrevista foi realizada no dia 22 de abril de 1999. Com a parte musical
inserida, foi transmitida na poca em cinco programas.
27. Ed. Barry, Bucnos Aires, 1979. Ver: Allredo Escande, op. cito Apndce 2, (3)
Obras pedaggicas, p. 557. Ver bibliografia.
28. Emilio Pujol (1886-1980). Violonista, pcdagogo, compositor e musiclogo espanhoL Um dos ltimos alunos de Francisco Trrcga (1852-1909) sobre quem deixou
trabalhos biogrficos e de fundamentos tcnicos e, um dos pioneiros da musicologia
ligada a instrumentos de cordas dedilhadas no sculo XX. Sobre este autor, recomendamos as seguintes leituras:
FERNANDES
PEREIRA,Marcelo. A Escola Violonistica de Abel Carlevaro. Dissertao de mestrado, ECAIUSP, So Paulo, 2003.
Nesta obra so discutidas as diferenas de abordagem instrumental de Pujol, representante da tradio espanhola, das de Carlevaro.
PUJOL,Emilio. EI dilema dei sonido en Ia guitarra. Buenos Aircs, Ricordi, 1960.
_. Trrega: Ensayo biogrfico. Lisboa, Ramos & Alfonso, 1960. PUJOL,Ernilio.
_. Escuela Razonada de Ia Guitarra, libra 1, Buenos Aires, Ricordi Americana, 1956.
_. Escuela Razonada de Ia Guitarra, libro lI, Buenos Aircs, Rieordi Americana, 1952.
_. Escuela Razonada de Ia Guitarra, libra 3, Buenos Aires, Ricordi Americana, 1954.
_. Escuela Razonada de Ia Guitarra, libra IV, Ricordi Americana, Buenos Aires, 1971.
29. Fcrnando Sor (1778-1839). Violonista e compositor espaol. Est entre as principias referncias da histria do instrumento. Foi um dos compositores abordados por
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Carlevaro tanto como msico' quanto como ensaista. Sobre este autor, recomendamos
as seguintes leituras:
CARLEVARO.Abel, Tecnica aplicada: 10 Estudios de Fernando Sal', vol. I, Dacisa,
Montcvidco, 1985.
CAMARGO,Guilherme de. A Guitarra do Sculo XIX em seus Aspectos Ttcnicos e
Estiliscos-historicos a partir da Traduo Comentada e Anlise do "Mtodo para Guitarra" de Fernando SOl: So Paulo, Dissertao de mestrado. Departamento de Msica
da ECA/USP, 2005.
ESCANDE,Alfredo. SOl; Aguado, Carlevaro, continuidades y rupturas. Buenos Aircs, Barry, 2006 .
.TFFFREY,Brian. Componer and guitarist, London, Tecla, 1977.
SOR, Femando. Complete Works for guitar CedoBrian Jeffrey), London, Tecla.
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dedos. (,Qu pasa? (,Por qu no puede hacer el guitarrista c1mismo trabajo? Y no poner el pulgar ac para oponer Ia fuerza, cuando eso quita
movilidad y agilidad ... y aderns cansa eso. Lo primero que yo puedo
decir de todo esto, que hay que buscar cl mnimo esfuerzo con el mximo rendimiento,
En este caso el esfuerzo es mucho que gastar, para
,
que el rendimiento no sea bueno. Yo estuve trabajando con Segovia y
puedo decirlo, que yo le escuchaba muchos ruidoso Yo estaba al lado de
l, miraba, me daba vuelta, porque estaba en Ia casa de l, tomando un
t y 10 oa tocar, me daba vuelta y deca (,pero cmo? El pulgar estaba
pegado aI diapasn, en Ias condiciones que yo digo, y al mover, haha
mucho ruido porque estaba todo muy apretado, muy presionado, Yo
pens que scra mejor liberarIo. Digo, si el pianista puede hacer fuerza
con un dedo, presionando una tecla con toda Ia fuerza que quiere, (,qu
es 10 que hace? Firmeza en el dedo, y permite que Ia mufieca o brazo
haga el esfuerzo. No es el dedo solo. Quierc decir que en este caso es
mucho ms fcil para el pianista tocar con el dedo como complemento, pero el que va a tocar es ... Ia fuerza de otros msculos ms aptos.
Bueno, entonces se me ocurri tocar Ia guitarra sin apretar con el dedo
pulgar. Y encontr que poco a poco me acostumbr, y yo solamcnte
tengo un punto de contacto en el diapasn, y con ese motivo yo puedo
mover el brazo, sin ruidos, y sin nada de eso, si el brazo salta como el
pianista hace sobre el teclado (,verdad? Bueno, ah comenz todo un
trabajo, despus de eso vino otro ms, y despus otro ms, y al fin se
form toda una sccuela de cosas, que llegu a empezar a escribir. Lo
primero que escrib fue cmo sentarse. Me acuerdo que me pas [tres
aos! Me dola Ia espalda. Voy a contar esto porque es muy importante,
Un gran maestro (ya saben quin es) que estaba en Montevideo, 10 fui
a ver, porque 10 vea casi todos los das, y le pregunt: "Maestro, a m
me duele Ia espalda". Y me repite: "[Abel] i.T no haces ejercicios?"
Yo no contest nada. Absorb eso, pero pens que Ia contestacin no estaba correcta. Porque yo prcgunt una cosa importante. Ejereicio, haca
todos Ias das. Yo tena muy pocos afios, y estaba en ... bueno, en el trabajo deI ejercicio, estaba en un club haciendo ejercicios, naturalmente
10 haca ... actualmente hago ejercicios. Me fui a mi casa y estuve pensando. Digo: "yo tengo que buscar cmo es que me duele Ia espalda.
[Por qu! Quiero saber por qu me duele Ia espalda". Y me cost [tres
afos! Me encerraba en un euartito, que era donde estudiaba mi hennano
arquitectura, que puso "Construcciones", as como una broma ... y yo
me encerraba ah...
Revista
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E.G. - Agustn?
A.C. - Agustn.
E.G. - E tambm violonista ...
A.C. - S. Gran hermano, gran amigo, y excelente guitarrista. Y mi
padre, que era mdico: "[Abel!" Me deca, "ts te puedo ayudar?" "[No,
no, no! Yo quiero hacerlo solo.jQuiero hacerlo solo!" Y as me pas ...
No quiero decir ahora exactamente todo 10 que hice, porque sera muy
abrumador, en un micrfono. Pero Ia experiencia fue larga, lenta, pero
[segura'. Cuando yo me di euenta por qu, me dio una alegria enorme. Y
me acuerdo que tom un papel y apunt: "Ia guitarra debe amoldarse aI
cuerpo y no el cuerpo a Ia guitarra". "[Santas palabras!" dije, "eon esto
voy a arreglar todo". Y as busqu Ia manera ... despus yo voy a explicar
en aula de clases, porque por radio es imposible decir todos los detalles.
Pero as comenz un trabajo que fue unindose, fue unindose, sin darme cuenta yo ... Form toda una escuela. Porque verdaderamente quien
me dijo que era una cosa nueva, fue el mismo Segovia. Porque pasados
muchos afos, Segovia vino a Montevideo, y me dice: "Abel quiero que
me eseuches los estudios que voy a grabar en discos Decca en Norteamrica". I tena mucha confianza conmigo, me respetaba mucho ... y
fui. Pero como haban pasado afos, yo no me acordaba del trabajo que
haba hecho con l. Adems, el aprendizaje que yo hice fue muy muy
particular, muy ntimo, de adentro hacia afuera, l,no? Dice "Voy a tocar
unos estudios", mientras charlbamos con l. Toc. Cuando termina, me
dice: "Qu te parece, Abel?" Y a rn se me sali de adentro. "No me
gusta", le dije. "~Por qu?" Entonces yo, sin danne cuenta de que era
Segovia ... [no me daba cuenta! ... empec a explicar por qu esto ticnc
que ser con este dedo con esto de ac, esto de ac, y dej ... [habl! Cuando termin (no haba nadie, estbamos nosotros dos): "[Abell" dice, "te
felicito, porque a mi edad, todava tengo que aprender". sa~ fueron Ias
palabras de l [Yo me qued emocionado! Porque dije, "[Entonces esto
es mo!" Yo no saba que era mo. Yo pensaba que todos los guitarristas
buseaban por sus propios medios Ias cosas. Ms o menos como el ftbol
de antes, ~no?, que se haca as por ... no haba un ordeno Y digo, "Wero
cmo puede ser?" Dice: "Abcl, L,tte vas a quedar a tomar un caf'?"
"[No, no, Maestro, yo me quiero ir ahora! Tengo que hacer unas cosas".
[Y ment! Lo que quera era llegar a mi casa y agarrar y seguir escribiendo. Estaba con una euforia, una fiebre me vino, as. Porque, [claro], me
dijo una cosa que l no saba esto ... [quiere decir que era nuevo! Pero,
el ltimo impacto que me dio una persona, muy importante tambin,
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13-5/,2007
30. Albcrto Ginastcra (1916-1983) escreveu apenas uma obra original para violo,
a Sonata Op. 47 composta em 1976 dedicada ao violonista brasileiro Antonio Carlos
Barbosa-Lima (1944), editada pela Boosey & Hawkes.
31. Ver: ESCANDE,
Alfredo. Abel Carlevaro: Un nuevo mundo en la guitarra, Apndice 2, p. 551. Ver bibliografa. Nesta publicao est contida a mais atualizada relao
da obra completa de Abel Carlevaro. Todas as obras do mestre uruguaio mencionadas
nesta entrevista esto citadas e comentadas na obra de Escande.
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Ev.G. - Maestro, este encontro com Segovia que o senhor mencionou. Pode precisar mais ou menos quando foi?
A.C. - Bueno, yo empec a ir a Ia casa de l en el afio 37 y tennin
en e145. 45 O 46, no me acuerdo bien.
M.F. - Maestro, gostaria que o senhor falasse um pouco sobre as
"luneras" que vocs tem em Montevidu.
A.C. - "Luneras". Mi hennano Agustn, que era arquitecto, se reuna con otros amigos y hacan reuniones musicales. Pero 10 interesante
es que decan "l,cul es el da ms peor de Ia semana? [El lunesl, cuando
tenninan Ias fiestas de sbado y domingo. [Ah! Vamos a hacer entonces
una reunin los lunes". Los lunes de noche hacan una reunin, sobre
todo por Ia msica. Se charlaba de toda clase de msica, y eran Ias "luneras". Y yo, poco tiempo despus, mi hennano me dijo si quera ir, yo
dijc que s, as que ya me hice lunero tambin. Y eran unas reuniones
muy agradables, muy agradables. Se discuta de todo un poco, se pona msica. En esas luneras tambin estuvo Piazzolla", muchas veces,
Horacio Ferrer, gran poeta que escribi algunas obras con Piazzolla,
tambin iba. As que result muy interesante.
Ev.G. - Maestro, o incio dos anos setenta, marcou sua ida para os
Seminrios de Violo de Porto Alegre.
A.C. - En el afio 69 comenc primero con Isaas Savio.
Ev.G. - Poderia falar um pouco disto, porque para o violo brasileiro foi uma coisa importantsima.?
A.C. - [S], como no! Yo tengo mucho gusto en hablar, porque adems tengo un gran recuerdo de todo eso. j Un gran recuerdo! En 1969 fui
invitado a ir a Porto Alegre, y se hizo un Seminario al que vino tambin
Isaas Savio, que vivi siempre ac en San Pablo.
E.G. - O Senhor conheceu Isaas Svio?
A.C. - iS claro! Lo conoc aqu, en Ia poca que conc a Guarnieri. Yo toqu con un frac de Isaas Savio, una casaca de Isaas Savio
(risas), que me quedaba un poquito larga Ia manga, entonces hubo que
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{J{J.
13-51, 2007
cortarla. As toqu, porque yo no saba que se tena que tocar con casaca
y yo no haba trado, as que con Ia casaca de Isaas Savio (risas) se arregl el asunto. Bueno, hablbamos ahora de ... (,Ia pregunta exacta?
Ev.G. - Sobre seminrios de Porto Alegre".
A.C. - Bueno, estuve entonces en el 69, y despus ya se hicieron
seminarios muy centrados, bien llevados por Crivcllaro, Antonio Crivellaro, el director, que sigue sindolo, muy organizado. Me pidi que
fuera, entonces yo hice Ia parte de direccin artstica, por supuesto, di
clases, y ah conoc una enorme cantidad de gente de Brasil, que ahora
son grandes guitarristas. Creo que ustedes tambin estuvieron por all.
Ev.G. - Eu gostaria de dizer que as classes do Maestro Carlevaro
eram, assim, especiais, inesquecveis. Muito concorridas, a sala repleta
de pessoas ... Era um entusiasmo total, e as pessoas que tocavam ...vimos
grandes violonistas. Vimos uma gerao espetacular de violonistas: os
alunos do Maestro Carlevaro: Eduardo Fernandez, Alvaro Pierre, Roberto Ausse1...
A.C. - [Miguel Girollet!
Ev.C. - Girollet. .. Eram realmente grandes ...Era um show, era uma
coisa maravilhosa, quem presenciou no esquece a maestria com que o
Maestro conduzia era espetacular.
A.C. - Yo qued muy contento, porque para m fue excepcional,
para m fue una etapa muy bonita, muy interesante la etapa esa. Y yo llegu a hacer seminarios ali hasta e1 afio 74. Despus por compromisos
y cosas, que tuve que viajar a Europa y todo eso, tuve que dejar Ia etapa
esa. Y despus fui invitado otra vez por Crivellaro, que nos hicimos muy
amigos (ahora iba a contar Ia ancdota de cul fue Ia causa de Ia primera
cosa de amistad que tuve con l) en el afio 80. Y luego fui el afio pasado,
para cumplir, porque Crivellaro me habl que fuera. No, les voy a decir
por qu naci esa amistad con Crivellaro. La primera yez que yo fui a
Porto Alegre fue en el 69. EI primer da que estuve all, ya cobr. Me
dijeron, "Voc puede pasar al banco a cobrar". Cobr mi cantidad, muy
bueno, estaba contento con todo el dinero. Y voy a visitarlo a Crivellaro,
en su escritorio, Dice: "Voc sabe, estoy con una tristeza enorme. [No
hay verba!" Dice "el gobierno no puede pagar, y no s cuanto, y si no
pagan no s qu voy a hacer". Y me conmovi un poco eso, lono? Y el
33. Os Seminrios Internacionais de Violo de Porto Alegre foram realizados de
forma quase ininterrupta entre os anos de 1969 e 1986. Foram organizados pelo Liceu e
posteriormente Faculdade Palestrina sob a direo de Antnio Crivellaro.
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dinero que yo tena dei banco, 10 dej ah aniba dei escritorio. Digo:
"Crivellaro" (todavia no 10 tuteaba) "usted, haga de cuenta de que es
suyo, y despus me 10 paga". "[No, no, Car1evaro!" Se 10 dej. I, ai
otro afio, vino (porque eso fue en julio) en enero, ms o menos, estuvo
en Montcvideo y me trajo el dinero. Todo el dinero. "[Voc es un amigo,
me dijo!" Y verdaderamente fue as, un buen amigo. Y Ios trabajos de
all, creo que fueron muy importantes.
Ev.G. - Eu me lembro de que cada vez que terminavam as aulas,
todo mundo tomava seu violo, se trancava em algum lugar, todo mundo
se fechava em algum, banheiro, cozinha, todo mundo queria estudar ...
A.C. - Yo estaba haciendo Ia semilla de Ias cosas que yo ya tena
trabajadas, antes de Ia publicacin dellibro. Que mucha gente sacaba ...
E.G.- Nesta poca havia somente publicada a Serie Didctica.
A.C. - La Serie Didctica.
E.G. - Eu me recordo que em fins de 72 eram somente os trs primeiros volumes, os cuadernos. E depois em 1974 ou 75 surgiu o ltimo
caderno.
A.C. - Y cada cuaderno 10 hice como si fuera una sentada sola.
Sentarse, y. .. [todo el da durante una semana! Sin parar, [pah! Ahora
yo podra cambiar algunas cosas, porque Ia hice as, con Ia rapidez de
hacerlo, uno por semana.
E.G. - Eram cursos de um ms inteiro, com concertos, aulas dirias,
assim, era o dia inteiro at a noite. O contato com msicos argentinos ...
A.C. - [Marcos Alan!, me acuerdo de Marcos, aqul que tuvo cl
primer premio en un concurso. Yo le dediqu el Estudio n" 2, Homenaje
a Vil/a-Lobos, porque yo recin 10 haba terminado de escribir, el manuscrito as norns, y 10 torn Marcos, y 10 toc.
E.G. - Para o ouvinte, Marcos Alan foi um grande violonista".
Morreu muito jovem, de leucernia muito precocemente. Foi aluno de
Jodacil Damasceno. Eu tive a oportunidade de presenciar um maravilhoso recital que eu deu em 1973 em Porto Alegre, num destes grandes
seminrios de violo, quando Marcos Alan participou destas primeiras
edies. No ano anterior, ou em 1970, si no me falha a memria, foi
quando ele teve contato com a classe do Maestro Carlevaro.
A.C. - Y ese estudio fue dedicado por ese motivo.
E.G. - Ele tinha uma leitura a primeira vista fantstica.
34. Marcos Alan (1956-1973). O arquivo deste importante violonista preservado
por sua irm, a violonista e professora Graa Alan (UFRJ).
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A.C. - Era una maravilla. Tena un talento enorme. Lamentablemente falleci tan joven. Creo que tena diecisis aos ;.,no?
Ev.G. - E tinha uma obra considervel escrita para violo.
A.C. - S, l tambin haca algunas cosas.
E.G. - Maestro, existe uma obra emblemtica, vamos dizer assim,
de Abel Carlevaro, que so os seus Preludias Americanas, especialmente o terceiro, o fantstico Campo, que o senhor baseou-se em Bach, no
isto?
A.C. - Ahora voy a explicar un poquitito eso. (risas)
E.G. - Suas composies para violo. Quando comearam a surgir?
A partir dos anos cinqenta, no isto?
A.C. - 58. En el 58 hice los Preludias. El primero que hice fue uno
que voy a contar despus cmo fue hecho. Pero el primero que hice
fue el nmero 3. Y le puse "Este va a ser el nmero 3" (risas). Que se
llama "Campo", (,no'l Estaba escuchando una obra de Bach ... [hermosa!
(tararea)
E.G. - Passacaglia. 35
A.C. - S. (tararea otra vez). Bueno, Ia escuch, y me impact rnucho ;.,no?, as que cuando fui a dormir (yo estaba en casa de mis padres,
todava no era casado) me sigui Ia meloda esa, que es el tema de Ia
Passacaglia. Y yo no poda dormir taraa-taraa dale que dale (risas).
Despus en el suefo empez tatataa- ta- ta... (y tararea Campa). [Ah!
Me levant. A Ia una y pico de Ia mafiana yo ya no poda ms. Me puse
algo ... as. Mi madre, me acuerdo, que escuch cl ruido, ";.,Qu vas a
hacer?" "No te preocupes, yo voy a donde est Ia mesa, a escribir", y me
fui. [Y 10 escrib de una sentada! Me sent, y hasta que no 10 termin, no
me par. As que yo tennin ms o menos a Ias once de Ia mafana, todo.
La segunda parte es una inversin. En vez de ser una quinta es una cuarta. Y 10 que son cuatro negras, son seis octavos. Bueno, as que 10 escrib
as. Luego dije: "Bueno, si ste es el tercero, tengo que hacer el primero". Y as sali Evocacion. Despus Scherzino ... Y asl salieron todos.
EV.G. - De cada um deles, poderia dizer algo, Maestro?
A.C. - Bueno, puedo decir que ... fue un juego de trabajo que estuve
haciendo, sin pensar que 10 iba a grabar, ni a editar. Yo empec nada
ms que a hacerlos como para m. El primero est basado en un juego de
annonas que tienen una nota en comn. Y nada ms que eso, con eso ya
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36. A msica de Gaspar Sanz (sculo XVII) da qual Carlevaro baseou sua Suite
de Antiguas Danzas Espaholas (sobre textos y temas de Gaspar Sanz), foi publicada
pela primeira vez em 1674 com o ttulo de Instruccion de Msica sobre Ia Guitarra
Espano/a.
37. Felipe Pedrell (1841-1922) compositor e rnusiclogo espanhol.
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mis ideas. Y se hizo all en un pabelln de Ia Ciudad Universitaria. Bueno, entonces, ah est Cronomas, que Ia hice, y en esa poca hice tambin el Concierto dei Plata. El Concierto deI Plata fue hecho tambin
en esa poca. Que Ia fuga que tiene el ltimo tiempo, es un tema de doce
notas. S, esa fuga es un tema de doce notas.
E.C. - O dodecafonismo, um movimento que foi seguido por muitos compositores latino-americanos, em especial no Uruguai.
A.C. - S.
E.G. - Da este uso que o senhor faz do dodecafonismo, no dentro
de um esprito restrito, mas explorando as possibilidades que o violo
pode oferecer com isto.
A.C. - Yo nunca tuve a priori una cosa hecha, sino que yo verdaderamente busqu en el momento que tengo ... Voy a decir cmo hago
yo el trabajo. Estoy estudiando Ia guitarra porque tengo un concierto, y
tengo otro concierto, y tengo muchas msicas y estoy preparndolas ...
En un momento dado ya no puedo tocar ms, y tengo una carpeta que
dice "Materiales". La abro, ah tengo papel de msica, y escribo algo
que tengo en Ia cabeza, escribo ah algunos compases, cierro y sigo estudiando. AI rato, no s, Ia computadora en Ia cabeza sigue trabajando (se
re) ... es as. Y voy ... iotra vez tengo que ir ah! y escribo otro pedacito.
Y as empieza a crecer. En realidad esto es como me dijo un compositor, muy bien: "Cuando usted tiene una cosa, es como una semilla. Si
usted no le da agua ... Djela que crezca, pngale agua". Bueno, es una
semilla. Entonces, primero es algo inesperado. Despus es una semillita.
Despus uno le coloca el agua que viene a ser Ias pocas escrituras que
viene haciendo, y empieza a crecer. Cuando empieza a crecer uno ya
tiene ganas de darle vida, y viene un momento en que culmina. Pero 10
ms importante es Ia identidad que uno tiene con Ia obra. Yo no hago una
obra para que sea buena ni que sea mala, sino que provoque eso: que sea
ma, cs una obra ma, que no viene de esto ni de 10 otro.
.
Ev.C. - O senhor est em plena atividade como compositor, no?
Continua com estas ...
A.C. - S, s. Despus hice, de los conocidos, Ia Fantasia para guitarra, cuerdas y percusion y fue estrenada en 1985, en abril del 85, con
un conjunto: "The Contemporary Music Players" y fue tocado en San
Francisco. Y debido a eso Ia... "The Chamber Music" de San Francisco
me invita a que yo hiciera un concierto, a los dos o tres aos, un nuevo
concierto. Y surgi el Concierto n 3, que se estren en el ano 90, el
primero de mayo en San Francisco.
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de a11,y voy a estrenar esa obra. Que queda muy bien con clave, queda
muy interesante, porque el sonido dei clave se presta mucho. Y estoy
terminando una obra para cuarteto de guitarras y guitarra solista. Una
de Ias partes, que es larga, Ia primera parte, Ia estren. Por imposicin,
ya me haban pedido que fuera, por un ... un seminario muy grande y
festival que hubo en Montreal, Canad. EI 24 de octubre yo cerr todo
el Festival tocando esa obra y otras ms, pero de todos modos, toqu esa
obra. Yahora tengo que terminarla totalmente.
E.C. - Outra parte importante da obra do Maestro Abel Carlevaro
sua srie Guitar Masterclasses, que so quatro volumes, onde o Maestro
escreve sobre mincias sobre tcnica e msica de obras de Femando
Sor, da obra de Villa-Lobos e a Chacona de Johann Sebastian Bach.
Poderia falar um pouco sobre este trabalho, Maestro'?
A.C. - S. Este ... el editor me pidi (el editor de Chanterelle, en
Heidelberg, Alemania) me pidi si poda hacer algn anlisis de obras y
trabajos, fundamentado con Ia tcnica, y me pareci que era interesante.
Se me ocurri primero hacer diez estudios de Sor, como cosa primera,
con explicaciones muy especiales sobre cada cosa, cada trabajo de SOl'.
Despus, el segundo fue Villa-Lobos. Los Cinco Preludios de Villa-Lobos y el Chro, que tambin tengo una cantidad de cosas explicadas.
Las obras estn editadas, pero estn en ingls, Ia parte de explicaciones.
EI tercer volumen fue dedicado a los Doce Estudios de Villa-Lobos, en
el cual hay un prlogo tambin, donde yo comento bastante cosa sobre
Villa-Lobos. Y el cuarto volumen es Ia Chacona de Bach, en el cual est
Ia mi exposicin, es decir Ia transcripcin que yo pude haber hecho,
sobre todo en aquellas partes en que Bach permite que el artista haga su
cosa. Cuando Bach escribe en Ia Chacona "arpegiado" y pone solamente el acorde vertical, el violinista hace "taca-taca-taca-tac", algunos as
y otros ... lono? Y a m se me ocurri un leve cambio, pero pensndolo
muy bien, as... en espritu ... si el Maestro 10 acepta o no ... hablando de
Juan Sebastin el famoso i,no? (risas) Digo, "i,ser verdad que as est
bien'?". Bueno, yo creo que s. AI final fue publicado. Yo, una de Ias
grandes emociones que he tenido, fue hace tres o cuatro afos, que estuve
en Leipzig, y tuve que tocar a veinte metros de Ia tumba de Bach. .Fue
emocionante! En Ia casa que se 11amaBosehaus. Haba un seor Bose,
que era amigo de Bach. Tena un edificio aliado de Ia iglesia, chiquita,
de Santo Toms, donde Bach iba, era de cuatro pisos, y all estaban los
claves y estaba todo donde Bach iba a tocar. Y ah en el segundo piso se
hizo una sala de conciertos, j he11l10Sasala de conciertos! para doscientas
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personas, nada ms, hermosa sala. Que estn Ias claves que Bach tocaba, estn Ias atriles, [todo ah! y ah tuve que tocar. Entonces fue una
emocin muy grande i,no? muy grande.
Ev.C. - Maestro, um outro projeto que o senhor vem desenvolvendo, j h alguns anos, com respeito a construo do seu violo, que o
senhor comeou desenvolver com o luthier Contreras. Pode falar um
pouco sobre isto?
A.C. - Bueno, puedo hablar alguna cosa, puedo hablar. Es decir,
yo no hago Ias cosas porque s, sino que pienso por qu (hablando deI
por qu interrogati vo). i,Por qu est hecho eso? Una de Ias cosas que se
me ocurri es i,cmo es posible que Ia guitarra tenga el mismo formato
del violn y del violonchelo? Eso es una copia del instrumento de arco.
Porque el arco necesita ir tanto para Ia prima como a Ia cuarta cuerda (el
arco del violn), necesita un espacio. Y es Ia cintura que tiene el violn
de Ias dos lados, para que el arco pase. Es lgico, es fundamental. Si no
hay eso, el arco no puede pasar. Lo mismo pasa con el violonchelo y
pasa con contrabajo y viola. Entonces hay una razn, totalmente lgica,
que los instrumentos de arco deban tener esa doble cintura en forma
de acho, porque el arco debe pasar forzosamente por ah. Pero no hay
ninguna razn de que Ia guitarra sea copiando Ia f01111ade un violn.
Ninguna razn. Las causas no Ias puedo decir, porque es muy largo, y...
no debo decirlas porque es un problema decir todo eso. Solamente digo
que Ia guitarra necesita de otras posibilidades armnicas, porque habra
que dividir Ia construccin en dos partes. Porque un mueble entero es
una cosa, pero dos cosas ... una es Ia parte reflectora dei sonido y Ia otra
parte es Ia generadora del sonido. Y el hueco que tiene en el media, que
es Ia boca, siempre me pareci que era intil, porque Ia boca est puesta
en ellugar ms sensible y ms delicado de Ia guitarra, que es Ia ma dera
armnica, es Ia membrana acstica. [Eso vibra! Tiene que ser tan leve
como para un vibrato tan sutil que pueda vibrar libremente. i,Cmo se le
va a hacer una boca en elmedio de Ia madera vibrtil? Es sacarle toda Ia
posibilidad de vibracin. Y as que me pas muchos afias pensando "si
saco Ia boca de ah, i,dnde Ia voy a poner?" Eso me pas. [Pero afias!,
i,eh? Afios que no ..."
Ev.C. - muito interesante observar que o Maestro Carlevaro sempre tocou em grandes instrumentos. O senhor tocou em Hauser.i."
38. Hermann Hauser (1882-1952), notvelluthier alemo. A partir do contato com
Miguel Llobet durante os anos 20 que lhe apresentou instrumentos construdos por An-
tm
13-51, 2007
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Ias bajos l,no? Bueno, Ia guitarra toqu mucho tiempo, grab eon ella e
hice mucha cosa, y un da (ya tena ...) un amigo mo y gran guitarrista,
que vive en San Francisco, George Sakellario, griego, que vive all,'
dice: "Abel gt no vendes Ia guitarra?" "No, yo no Ia vendo". Yo estaba
muy encarifado eon esa guitarra. Pero Ia primera vez que me hicieron
una guitarra con mis idcas l,no? ... fue un constructor en Montevideo, no
Contreras". Una guitarra con mala madera y todo, pero justo 10 que yo
quera que hiciera. La hizo. Con mala madera porque digo que se rompi enseguida, era madera verde, no s qu. Pero yo, cuando escuch
ese sonido dije "Ah, pero este sonido no sale enla guitarra de Segovia".
Era un sonido biaural. Es decir, un sonido que se produca porque haba
muchas cosas especiales. Y me qued muy contento. Despus, cuando se mand hacer una guitarra por Contreras, Ias primeras no salieron
bien, el sonido era muy feo. Despus descubr que pona maderas por
dentro para evitar que sanara bien. Pobre Contreras, ya fallecido. No
quiero culparia, Ia que pasa es que se defendia, porque no poda hacer
una guitarra I, mejor que Ias de l mismo. Entonccs dcj Ia guitarra
Hauser sin tocar. Pero cuando fui varias veces, que estuve invitado para
tocar en eI Castillo de Heidelberg, en el ano 83, 84, 85, por ah, haba un
alemn que iba especialmente a sacar fotos de Ia Hauser. Yo tocaba en Ia
Sala de Ias Reyes, deI Castillo de Heidelberg, un castillo semidestruido.
Daban unos conciertos muy lindos, lleno de gente, una sala enorme.
Dice: "l,Me permite sacar Ia foto de su guitarra?" "S" AI otro da fue de
nuevo. Le digo: "l,Cmo le interesa tanto'?" Dice: "Yo soy el bigrafo
de Hauser". Ya fallecido en el afio 40, porque falleci durante Ia guerra.
Yo hablo del autntico Hermann Hauser, que viva en Munich. Entonces esa guitarra qued ah en casa. Pero l me dijo (hablando de esta
persona, Gunther Mainz, se llamaba) diee: "La guitarra que usted tiene"
me eseribi en una carta, "es la mejor guitarra Hauscr que he visto".
Adcms nunca tuvo ningn desperfecto. Estaba tan bien heeha que pas
por todos Ias horrores deI clima de ... yo viajando con ella, de Ecuador a
Ia parte ms fra l,no? Y siempre estaba bien. Hermoso sonido, siempre
igual, y nunca tuvo un desperfecto. Pero yo ya no toco ms, porque el
sonido ste me interesa ms. l,Qu me quera deeir?
39. Manuel Contreras (1928-1994) luthier espaol com quem Carlevaro trabalhou
inicialmente seu projeto de construo de instrumento.
Revista
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2007
n una etapa y empez Ia otra, en Ia poca romntica, donde el yo supremo estaba un poquito ms pleno. Y salieron un Franz Liszt, un Paganini,
o algn otro de Ia poca, y empez 10 que llamamos el divismo. Por un
lado, eran grandes artistas porque cran conocedores del arte. Liszt, que
era un gran pianista, escribi msica y escribi msica, hizo un aporte
muy importante para Ia msica. Pero, a travs de eso, empez a surgir
algo paralelo, que fue Ia tcnica pura por Ia tcnica en s. Y hubo muchos
pianistas que deformaron todo 10 que puede ser Ia tcnica, que debe ser
al servicio de Ia msica y no para hacer deporte puro. Lleg un momento
que el piano se perdi. Un momento que el auge ... Norteamrica sac
varios pianistas excepcionales, porque tocaban por todos lados, pero Ia
msica estaba ausente. Eso no 10 digo yo, 10 dicen otros tratadistas que
yo estuve leyendo, y estoy de acuerdo en esa cosa. (,En Ia guitarra puede
pasar algo igual? Pregunto. Yo creo que hay que tener cuidado. Porque
Ia labor tcnica es una labor de segundo plano, que debe estar presente
pero no se puede ver. Es decir: "Ay, [qu fcil que parece!" Eso es bonito. Yo creo que hay que tener cuidado. Pero no hacer como si fuera difcil, (,no? y "[Ah, qu interesante, qu difcil!". Es decir que Ia velocidad
no debe existir. Es veloz, o es rpido, es metrnomo talo metrnomo
tal. Pero no Ia velocidad en el sentido deportivo. Hay cosas que, debo
decirlo, que no conviene que un estudio como el de Villa-Lobos, el que
toca ms rpido el Estudio N 1 es el que toca mejor. [No! Villa-Lobos
puso en el estudio, en el original manuscrito que l me regal: "Allegro
non troppo". (,No? Quiere decir que hay que tener cuidado. Para responder a Villa-Lobos, y para que eso vaya a vivir como tiene que vivir,
tiene que estar dentro de 10 que Villa-Lobos pens. Yah ia sacar todo
el partido que se pueda! La mano parece que no corre pero corre. Pero
hace esto, pero hace 10 otro. Entonces L.qudenominamos tcnica? Para
m tcnica no es ni fuerte ni piano, ni rpido ni despacio. Primeramente
tcnica es docilidad. Total docilidad de Ia musculatura al servicio de
una cosa superior que es Ia mente, y vamos a poner parte dei corazn
tambin, porque puede estar e1espritu tambin metido en eso (,no? Pero
es docilidad. sa es Ia verdadera tcnica, y no otra cosa. El que puede
tener los dedos tan dciles que le permiten hacer 10 que l quicre, est
libre de todo eso, y puede hacer una imagen hermosa de 10 que puede
ser Ia msica en Ia guitarra. Tanto de Ia cantidad de sonidos por minuto,
que tiene que ser justo, tanto como Ia claridad de Ia mano derecha en
diferentes sonoridades que puede adquirir por Ia conformacin a priori
del dedo para cambiar de sonido, porque Ia guitarra es una pequena 01'-
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questa, y todo eso en conjunto viene a ser 10 que puede ser Ia guitarra.
As muchos guitarristas que he escuchado han valorado todo eso, y hay
guitarristas muy buenos, y creo que hay que tener cuidado nada ms en
Ia palie deportiva de Ia guitarra, que ... sera Jamentable ... Que el pblico
aplauda a Ia msica bien transmitida, como debe ser, y no ai desborde
acrobtico. Porque entonces entramos en otra funcin, que ya, por mi
parte a m no me interesa. Pero, yo creo que todos los buenos guitarristas ... ac hay cuatro excelentes guitarristas y saben que 10 que digo,
tiene que ser as. De todos modos siempre hay buenos guitarristas, hay
excelentes guitarristas, y creo que cada vez va siguiendo una evolucin
muy importante.
E.G. - Ento, chegamos ao final da entrevista com o Maestro Abel
Carlevaro. Queremos agradecer sua presena, sua generosidade nestes
dois programas, quando nos contou histrias fantsticas e nos deu lies
de violo, de msica e de vida. Quero agradecer a presena de Marcelo
Femandes, de Everton Gloeden, de Maurcio Orosco e deixar a ltima
palavra ao Maestro Carlevaro.
A.C. - Solamente una cosa muy bonita, que voy a repetir 10 que
dijo un poeta: "Moneda que est en Ia mano, quizs se pueda guardar. La
monedita dei alma se pierde si no se da". Muchas gracias.
E.G. - Bravo, Maestro! Muito obrigado e boa noite.
Edi-