D-Contribuiçao Ao Processo de Projeto de Auditorios

UNIVERSIDADE ESTADUAL DE CAMPINAS
FACULDADE DE ENGENHARIA CIVIL, ARQUITETURA E

URBANISMO
CONTRIBUIO AO PROCESSO DE PROJETO DE AUDITRIOS:

AVALIAO E PROPOSTA DE PROCEDIMENTO
CAROLINA SOLER
Campinas
2004
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UNIVERSIDADE ESTADUAL DE CAMPINAS

FACULDADE DE ENGENHARIA CIVIL, ARQUITETURA E
URBANISMO
CONTRIBUIO AO PROCESSO DE PROJETO DE AUDITRIOS:

AVALIAO E PROPOSTA DE PROCEDIMENTO
Carolina Soler
Orientadora: Profa. Dra. Doris C. C. Knatz Kowaltowski
Dissertao de Mestrado apresentada

comisso de ps-graduao da Faculdade
de Engenharia Civil da Universidade de
Campinas, como parte dos requisitos para
a obteno do ttulo de Mestre em
Engenharia Civil, Arquitetura e Urbanismo,
na rea de concentrao de edificaes.
Campinas, SP
2004
ii
Dedicatria
Para Mrcia, minha me, pela educao e

amor
incondicionais,
participando
ativamente dessa dissertao, muitas
vezes me lembrando de que a vida um
contnuo processo de aprendizado.
Para Bruno e Nathalie, meus irmos,
Roger, meu pai, que me incentivaram em
todos os momentos.
Para Johnny, meu noivo, pelo esforo e
por compreender as ausncias.
iii
Agradecimento
Primeiramente, a Deus, pela companhia

durante toda a caminhada,
A Prof. Doris, pela orientao, incentivo e
eterna coragem para enfrentar desafios,
Aos arquitetos e consultores,
tornaram possvel essa pesquisa,
que
A coordenao da Pontifcia Universidade

Catlica de Campinas e da Faculdade de
Cincias Mdicas da Unicamp, por
disponibilizar acesso aos auditrios,
Aos professores e a equipe tcnica da
FEC, pelo apoio na pesquisa,
A Prof. Dr. Silvia A . Mikami G. Pina e a
Prof. Dr. Lea Souza, pelas sugestes e
crticas apresentadas no Exame de
Qualificao,
Aos meus padrinhos, Assunta e Jairo, e a
Famlia Cardoso, pelo ajuda e suporte
nesse trabalho,
A CAPES pela confiana e incentivo em
minha pesquisa,
A todos os amigos, que participaram direta
ou indiretamente dessa dissertao.
iv
Sumrio
Lista de Figuras:.........................................................................................................
viii
Lista de Tabelas:........................................................................................................
viii
Resumo......................................................................................................................
1.
Introduo e justificativa..............................................................................
2.
Objetivos...................................................................................................... 4
3.
Reviso bibliogrfica...................................................................................
3.1.
Metodologia de projetos..............................................................................
3.2.
Conceitos histricos sobre Teatros e Auditrios.........................................
13
3.2.1.
Detalhamento do piso do palco................................................................... 18
3.2.2.
Tipologias de auditrios .............................................................................
18
3.3.
Normas de segurana.................................................................................
26
3.4.
Acessibilidade plena e desenho universal..................................................
27
3.5.
Acstica.......................................................................................................
29
3.5.1.
Forma, volume e raios sonoros...................................................................
31
3.5.2.
Rudos e meios de propagao..................................................................
35
3.5.2.1. Critrios de rudo Noise Criterion Curves (NC).....................................
39
3.5.3.
Tempo de reverberao e materiais de revestimento........................
41
3.5.4
Nvel de presso Sonora (SPL) - Sound Pressure Level............................
50
3.5.5.
Forros..........................................................................................................
51
3.5.6.
Auto-falante...............................................................................................
53
3.6.
Linhas de visibilidade..................................................................................
54
3.7.
Conforto trmico..........................................................................................
59
3.7.1.
Ar condicionado........................................................................................... 59
3.8.
Iluminao...................................................................................................
62
3.9.
Mobilirio e ergonomia................................................................................
67
3.9.1.
Ergonomia e normas...................................................................................
67
3.9.2.
Poltronas de auditrio.................................................................................
68
3.10.
Espaos complementares de auditrios.....................................................
71
4.
Materiais e mtodos....................................................................................
73
4.1.
Avaliao do processo criativo....................................................................
73
4.2.
Anlise de projetos executivos.................................................................... 76
4.3.
Avaliao de auditrios construdos............................................................ 77
5.
Resultados................................................................................................... 83
5.1.
Resultados da anlise das entrevistas com arquitetos...............................
83
5.1.1.
O processo de projeto e o arquiteto projetista............................................
84
5.1.2.
Avaliao e especificaes tcnicas...........................................................
87
5.1.3.
Avaliao ps-ocupao.............................................................................
91
5.2.
Entrevistas com os Consultores..................................................................
92
5.3.
Anlise dos projetos executivos..................................................................
99
5.3.1.
Teatro Alfa de Cultura.................................................................................
99
5.3.2.
Teatro Santa Cruz.......................................................................................
103
5.3.3.
Auditrio do Colgio Humboldt.................................................................... 107
5.4.
Anlise das obras construdas e padres de conforto ambiental................ 111
5.4.1.
O auditrio Dom Gilberto da PUC Campinas
5.4.2.
O auditrio da Faculdade de Cincias Mdicas.......................................... 127
5.5.
Anlise dos questionrios aplicados aos usurios dos auditrios..............
142
5.5.1.
O Auditrio Dom Gilberto............................................................................
143
5.5.2.
O Auditrio da Faculdade de Cincias Mdicas.........................................
145
6.
Proposta de procedimento de projeto.........................................................
148
7.
Concluso.................................................................................................... 156
111
Referncia bibliogrfica..............................................................................................
158
Abstract.......................................................................................................
164
vi
Lista de figuras
3.1.
Relao das etapas a serem seguidas para o desenvolvimento de um

projeto de auditrios........................................................................................
3.2.
Relao
entre
forma
do
auditrio
rea
ocupada
pela
platia..............................................................................................................
3.3.
10
11
Projeto de balco considerando o no desenvolvimento de erros

acsticos.......................................................................................................... 12
3.4.
Esquema de teatro grego................................................................................
15
3.5.
Esquema de teatro romano.............................................................................
15
3.6.
Diversas configuraes da relao palco e platia em um espao tipo

arena................................................................................................................ 19
3.7.
Art Tower Mito em Mito, Japo. Projeto por Arata Isozaki..............................
20
3.8.
Mandell Weiss Frum em So Diego, Califrnia. Projeto por Antoine............
20
3.9.
Diversas configuraes da relao palco e platia em uma tipologia

Elizabetana......................................................................................................
21
3.10.
Teatro Joo Cheschiatti em Belo Horizonte....................................................
22
3.11.
Configuraes da relao palco e platia em uma tipologia Italiana..............
22
3.12.
Center of the Performing Arts em Escondido, California. Projeto por Moore

Ruble Yudell...
3.13
Configuraes da relao palco e platia em uma tipologia Italiana..............
3.14.
Center for the performing arts em Cerritos, Califrnia. Projeto por Barton
23
24
Myers...
25
3.15.
Direo dos raios sonoros...............................................................................
32
3.16.
Reflexo sonora nas diferentes superfcies....................................................
34
3.17.
ndice NC.........................................................................................................
40
vii
3.18.
Recomendaes gerais para as superfcies refletoras e absorvedoras das

diversas partes do auditrio............................................................................
43
3.19.
Ressoadores de elementos espaados// Painis perfurados.........................
44
3.20.
Painis mveis e giratrios.............................................................................. 48
3.21.
Painis mveis e giratrios.............................................................................. 48
3.22.
Esquema dos painis articulados na Hong Kong Academy for performing

Arts, projeto de Bickerdike Allen Partners.
3.23.
49
ngulo de abertura recomendvel e abertura mxima para a parede lateral

do auditrio......................................................................................................
56
3.24.
Linha de Visibilidade........................................................................................ 57
3.25.
Linha de visibilidade........................................................................................
58
3.26.
Relao entre as linhas de visibilidade quando existe balco na platia........
58
4.1.
Planta do Auditrio do Dom Gilberto...............................................................
80
4.2.
Planta do auditrio da Faculdade de Cincias Mdicas.................................
81
5.1.
Exemplo de uma maquete feita pelo escritrio do Robert Davis e utilizada

para estudo, apenas pelo time de projeto.......................................................
98
5.2.
Exemplo de uma maquete feita pelo escritrio do Robert Davis....................
98
5.3.
Teatro Alfa de Cultura.....................................................................................
99
5.4.
Teatro Santa Cruz...........................................................................................
103
5.5.
Teatro Santa Cruz...........................................................................................
103
5.6.
Croquis de estudo das configuraes do palco............................................... 105
5.7.
Colgio Humboldt Vista para o palco...........................................................
107
5.8.
Colgio Humboldt Vista para a platia.........................................................
108
5.9.
Linha de visibilidade do colgio Humboldt......................................................
110
5.10.
Auditrio Dom Gilberto....................................................................................
112
5.11.
Planta do Auditrio..........................................................................................
113
5.12.
Detalhe da placa acstica...............................................................................
117
5.13.
Corte longitudinal do teatro estudo da placa refletora.................................. 117
5.14.
118
5.15.
Localizao das pessoas no teste de inteligibilidade......................................
119
5.16.
Resultado da aplicao do teste de inteligibilidade......................................... 120
5.17.
Mdia dos tempos de reverberao por freqncia........................................

viii
122
5.18.
Porcentagem de insatisfeitos........................................................................... 125
5.19.
Planta esquemtica mostrando a posio das lmpadas no forro da platia

e o nmero da medio...................................................................................
126
5.20.
Auditrios da Faculdade de Medicina da Unicamp.........................................
128
5.21.
Planta do Auditrio..........................................................................................
130
5.22.
Corte longitudinal com as reflexes sonoras para a platia............................
131
5.23.
Placas acsticas da platia e painis absorvedores nas paredes..................
132
5.24.
Placas acsticas do palco...............................................................................
132
5.25.
133
5.26.
Localizao das pessoas no teste de inteligibilidade......................................
134
5.27.
Resultado da aplicao do teste de inteligibilidade......................................... 135
5.28.
Mdia dos tempos de reverberao por freqncia........................................
136
5.29.
Grfico referente ao ponto 01 da medio......................................................
139
5.30.
140
5.31.
141
5.32.
Iluminao no forro e nmero das medies..................................................
141
5.33.
Como o rudo neste ambiente?....................................................................
144
5.34.
Como o rudo neste ambiente?....................................................................
146
6.1.
Relao das etapas a serem seguidas para o desenvolvimento de um

projeto de auditrios........................................................................................
149
6.2.
Relao entre a forma do auditrio e a rea ocupada pela platia................. 151
6.3.
Projeto de balco considerando o no desenvolvimento de erros acsticos..
ix
149
Lista de figuras
3.1.
Tabela de rea e volume recomendado por assento......................................
3.2.
Relao entre a distncia mxima (visibilidade) e as expresses
11
humanas..........................................................................................................
12
3.3.
Intervalos apropriados para o Nvel de Rudo Ambiente Lra.........................................
39
3.4.
Intervalos apropriados para o Nvel de Rudo Ambiente Lra.........................................
40
3.5.
Relao das limitaes de um auditrio entre seu tamanho e o tempo de

reverberao relacionado com o seu uso........................................................ 45
3.6.
Qualidade de absoro sonora de acordo com o NRC................................... 53
3.7.
Condies internas para o vero..................................................................... 61
3.8.
Ar exterior para renovao..............................................................................
61
3.9.
Energia dissipada pelas luminrias.................................................................
61
3.10.
Calor liberado por pessoas (kcal/h).................................................................
62
3.11.
Iluminamento relacionado ao tipo de atividades, em lux.................................
66
5.1.
Relao entre o referencial semntico do nvel de inteligibilidade e seu

ndice de grandeza..........................................................................................
120
5.2.
Valores obtidos do Tempo de Reverberao da sala.....................................
121
5.3.
Nveis de rudo identificados no auditrio........................................................ 123
5.4.
Relao dos valores (em lux) encontrados nos diferentes pontos da

medio...........................................................................................................
127
5.5.
Valores obtidos, por ponto de medio, do Tempo de Reverberao da sala 136
5.6.
Nveis de rudo identificados no auditrio........................................................ 138
5.7.
Relao dos valores encontrados nos diferentes pontos da medio............
142
5.8.
Sugestes dos usurios..................................................................................
145
5.9.
Sugestes dos usurios..................................................................................
147
6.1.
Tabela de rea e volume recomendado por assento......................................
151
6.2.
Relao entre a distncia mxima (visibilidade) e as expresses

humanas..........................................................................................................
152
Resumo
Soler, Carolina. Contribuio ao processo de projeto de auditrios: avaliao e

proposta de procedimento. Campinas, Faculdade de Engenharia Civil, Arquitetura e
Urbanismo, Universidade Estadual de Campinas, 2004. 164 Pginas. Dissertao
(Mestrado).
O objetivo geral deste trabalho foi estudar o processo de projetos de auditrio de uso
mltiplo, como sala de aulas, espao para palestras, salas para cursos rpidos,
treinamento e apresentaes. Este estudo teve como base a metodologia do MEHTA,
JOHNSON e ROCAFORT (1999) verificando por meio de entrevistas, as principais
caractersticas de projeto privilegiadas pelos arquitetos. Analisar projetos executivos e
avaliar obras construdas atravs de medies de conforto ambiental tambm foi um
objetivo, assim como investigar os fatores que influenciam na elaborao do projeto de
auditrio. O trabalho compreende estudos que visam o conforto do usurio dentro de
auditrios de capacidade mdia entre 300 a 400 assentos. Atravs dos resultados
obtidos foi estabelecida uma proposta de procedimentos de projeto para auditrios.
Esperou-se
tambm
mostrar
as
dificuldades
encontradas
ao
longo
desse
desenvolvimento projetual e conscientizar profissionais envolvidos das necessidades de

estudos amplos e detalhados na fase de projeto e da cooperao entre consultores,
projetistas e construtores para atingir qualidade e conforto em auditrios.
Palavras Chave: Auditrio, Avaliao de projeto, Metodologia de projeto,
Avaliao ps-ocupao, Conforto ambiental.
xi
1. Introduo e justificativa
Os projetos de auditrios de uso mltiplo tm se tornado cada vez mais

presentes nos programas arquitetnicos de clientes empresariais e institucionais. Esses
espaos, usados para palestras, aulas, treinamentos e apresentaes, so reas
nobres dentro do conjunto de espaos em que esto inseridos. Assim, o auditrio deve,
necessariamente, atender a questes tcnicas, propiciar conforto ambiental ao usurio
e apresentar qualidade esttica. Dentro desse contexto fundamental que a equipe de
projetos possua acesso a conhecimentos diversos para desenvolver projetos com boas
caractersticas arquitetnicas, cujo objetivo final deve ser o real aproveitamento do
espao por parte do usurio.
Ao arquiteto projetista cabe, inicialmente, definir com o cliente as caractersticas
do espao de auditrio proposto. Uma vez definidas estas caractersticas, so
necessrias buscas e anlises de projetos de tipologia semelhante, principalmente dos
recentes, para alimentar o processo criativo e atualizar o conhecimento tcnico e das
tendncias arquitetnicas. Nesta etapa o arquiteto deve privilegiar as informaes
tcnicas e os resultados de avaliaes ps-ocupao de auditrios, especialmente das
construes nacionais e locais. Em seguida necessria uma anlise dos dados
fornecidos pelo cliente: o terreno, a liberdade plstica, a funo (uso), sua relao com
o entorno, as caractersticas tcnicas, etc. Cabe a ele, tambm, conhecer a real
necessidade do cliente e o oramento disponvel, para desenvolver estudos de
viabilidade tcnica e econmica. Freqentemente o cliente solicita um ambiente que
atenda a uma diversidade de funes ou usos, apenas para justificar o investimento,
porm essa diversidade um elemento complicador para a adequao das atividades.
1
Nesse caso cabe ao arquiteto priorizar tarefas e definir um bom programa de uso e
necessidades do auditrio, orientado pelas restries tcnicas e econmicas do projeto.
Projetar um auditrio uma atividade complexa que envolve um conjunto de
avaliaes multi-critrio. Dessa forma, no deve ser pensado por uma nica pessoa, e
sim por uma equipe. Muitas vezes uma consultoria terceirizada de alguns pontos
especficos do projeto global se faz necessria, principalmente na rea de conforto
ambiental: trmico, acstico e luminoso e de normas de segurana e acessibilidade.
Cabe ao arquiteto responsvel coordenar as equipes e avaliar os diferentes projetos
para garantir harmonia e a compatibilidade entre os mesmos. A acstica, no menos
que a parte estrutural, deve ser planejada desde o incio do projeto de um auditrio,
pois no uma boa prtica buscar conselhos de um consultor tcnico depois do projeto
ou at da obra pronta, pois esses procedimentos tornam a consultoria apenas corretiva
de erros que j foram consumados.
Normalmente o programa arquitetnico de um auditrio est envolvido em um
conjunto de funes e no contempla apenas espaos de palco e platia, mas outros
ambientes, tais como: a recepo, um hall de entrada ou foyer, cabines de projeo,
camarins, rea de servio, administrao, entre outros. Alm disso, o auditrio pode
estar dentro de um complexo, como de uma instituio de ensino. Por exemplo, pode
estar prximo a salas de aula, ou reas de lazer e at mesmo a complexos
administrativos de todo o conjunto. Assim, o auditrio cumpre uma funo especfica
dentro de um conjunto de atividades, muitas vezes correlacionadas.
O projeto deve ser conceituado previamente, ou seja, devem-se definir os
objetivos antes de se comear a concepo formal. Os objetivos relacionam-se com a
capacidade de ocupao, anlise do rudo externo, posicionamento e uso do palco e da
platia, dimensionamento do foyer, camarins, equipamentos cnicos e audiovisuais,
rotas de fuga, circulao, acesso de portadores de deficincia de mobilidade, entre
outros.
Os projetos de auditrios devem considerar dimensionamentos relacionados a
critrios de qualidade acstica e cenotcnica, ligados questo do partido
2
arquitetnico, como geometria, volumetria, capacidade e distncias. Sabe-se que, se

no forem adequadamente fundamentadas, as decises tomadas no processo projetual
comprometem de maneira irrecupervel a funcionalidade dos mesmos. No caso de uma
instituio de ensino, normalmente o auditrio utilizado para a palavra falada, assim,
os dimensionamentos acsticos, cnicos e luminosos devem prioriz-la. praticamente
impossvel propor um espao que atenda a todos os usos (palestras, teatro, msica,
etc.) com excelente qualidade acstica e muito difcil projetar um ambiente perfeito
para usos distintos, uma vez que se exige desse espao mutvel, caractersticas e
comportamentos tcnicos diferentes entre si.
A importncia de um estudo do processo projetual de auditrios est
relacionada compreenso adequada de suas funes. O arquiteto deve estar atento
necessidade de buscar parcerias, com uma coordenao capacitada, para que no
exista fragmentao, desarmonia e desintegrao do projeto. Neste sentido, o estudo
apresentado discute o processo de auditrio a partir da metodologia de projeto do
MEHTA, JOHNSON e ROCAFORT (1999) e da abordagem utilizada por consultores
internacionais e arquitetos brasileiros. So ainda apresentados resultados das
avaliaes ps-ocupao desses espaos e uma discusso sobre a estrutura de
processo de projeto proposta para as condies nacionais e locais.
O trabalho foi organizado seguindo a seguinte estrutura: a primeira parte
(captulo 2) relacionada importncia da pesquisa e elaborao de estratgia para
o seu desenvolvimento; a segunda (captulo 3) relacionada reviso bibliogrfica
inserindo esta pesquisa no seu contexto cientfico, englobado temas relacionados ao
histrico de desenvolvimento de projetos arquitetnicos, s metodologias de projeto,
modelos e normas tcnicas. A terceira (captulos 4) se relaciona definio da amostra
e elaborao, qualificao e quantificao das variveis de projeto. No captulo 5 foram
analisadas as entrevistas e os projetos, considerados nesta pesquisa. O captulo 6
refere-se a elaborao da proposta de procedimento de projeto; e no captulo 7 concluise o trabalho reforando a contribuio deste estudo e indicando a possibilidade de sua
complementao.
2. Objetivo
Esta dissertao tem como objetivo geral investigar o processo de projeto de

auditrios. Este estudo tem como base a metodologia do MEHTA, JOHNSON e
ROCAFORT (1999) verificando, por meio de entrevistas, as principais caractersticas de
projeto privilegiadas pelos arquitetos. Os projetos executivos sero analisados em
relao, principalmente, s dimenses funcionais apresentadas; os espaos em uso
so avaliados atravs de medies tcnicas de conforto trmino, acstico e luminoso e
da aplicao de questionrio aos usurios para levantamento do nvel de satisfao
com o conforto propiciado pelo auditrio.
Outro objetivo investigar os fatores e informaes tcnicas disponveis que
influenciam na elaborao do projeto, como legislaes, normas tcnicas e conforto
ambiental.
O estudo tem como objetivos especficos, investigar as relaes entre os
diversos profissionais que atuam nesta rea: arquitetos, consultores, especialistas,
tcnicos e fornecedores. Procura-se identificar as necessidades de um trabalho em
equipe para almejar melhores resultados na concepo formal do auditrio e de sua
implantao. Atravs de avaliao de ps-ocupao dos usurios de auditrios
pretende-se, tambm, levantar fatores que contribuam para a realizao de um
ambiente adequado.
Ainda, outro objetivo a apresentao de uma proposta de procedimentos de
projeto para auditrios que indique medidas, informaes e referncias necessrias
para atingir a qualidade arquitetnica desejada.
3. Reviso bibliogrfica
A reviso bibliogrfica procurou reunir informaes, dados e conhecimento

sobre vrios assuntos relacionados a auditrios, em busca de subsdios para o
processo de projeto. Atravs da metodologia de projeto de auditrios do MEHTA,
JOHNSON e ROCAFORT (1999), procurou-se, na bibliografia do assunto, os grandes
temas relacionados qualidade ambiental desses espaos. Os autores dessa
metodologia enfatizam aspectos do projeto acstico. Tambm propem estudos
complementares
como:
metodologia
de
projetos
avaliao
ps-ocupao,
levantamento tipolgico, relao entre forma e volume, normas tcnicas e de

segurana, pesquisa sobre conforto ambiental e ergonmico. Grande parte desses
aspectos implica questes do conforto acstico, do conforto luminoso e trmico, linhas
de visibilidade e da tipologia de poltronas para auditrios, visando o bem-estar dos
usurios.
As avaliaes projetuais em geral deveriam iniciar-se com estudos de
repertrios referenciais que podem nortear o processo de projeto. Em seguida
necessria uma investigao do entorno do objeto e da sua implantao. A definio
dos volumes em relao a ventos predominantes, insolao e fontes de rudos requer
estudos detalhados, no caso de espaos enclausurados, como a maioria dos espaos
de auditrios projetados atualmente. A influncia da orientao sobre a qualidade de
conforto ambiental menor e no ser abordada neste trabalho.
3.1 Metodologia de projeto

As metodologias de projeto podem ser vistas como abstraes e redues
utilizadas para compreender o fenmeno projetivo. Existe um consenso entre os
tericos de que a intuio uma parte importante do processo e que o modelo de
projeto no uma seqncia linear de atividades exatas, uma vez que o projetista no
possui amplo conhecimento da natureza do objeto de projeto e seu processo de
pensamento no pode ser considerado totalmente racional (LANG,1987).
As metodologias utilizadas atualmente para o desenvolvimento de projetos
arquitetnicos, geralmente, consistem em anlise e sntese, e/ ou em tentativas e erros.
Nem sempre proporcionam uma viso geral clara de seus objetivos e muitas vezes no
permitem o armazenamento das informaes referentes s decises efetuadas ou no
se preocupam com elas. Assim sendo, muitas vezes o projeto considerado e tratado
de forma emprica, no sendo constatado o desenvolvimento de uma metodologia
genrica que possibilite o compartilhamento do processo, das informaes e das
avaliaes (SUH, 1998).
A complexidade do campo projetivo arquitetnico situa-se entre a Cincia e
Arte, tendo que responder questes no perfeitamente definidas, que permitem
mltiplas abordagens. Esse campo possui sub-reas (representao da forma, histria
e teoria, tecnologia de construes, estudo das estruturas, entre outras) que se
desenvolvem de maneira independente, cada uma com um tipo de dialeto, sendo, por
isso, necessrio integr-los na concepo do projeto. Sabe-se tambm que todo
problema de criao arquitetnica nico e, portanto, cada soluo est baseada em
um
conjunto
diferente
de
critrios
(DLGEROGLU,1999;
JUTLA,1996;
FERNANDES,1998; BARROSO-KRAUSE, 1998).

Devido a esta complexidade, as dificuldades em enquadrar as caractersticas
do processo projetivo em metodologias so grandes, uma vez que o processo de criar
formas em arquitetura , na sua maioria, informal, individual ou pertencente a escolas
estticas (KOWALTOWSKI e LABAKI,1993).
O processo de projeto pode ser descrito de vrias maneiras e em vrios nveis

de generalizao. Existem muitos estudos que relatam metodologias e teorias de
projeto (BROADBENT,1973; ROWE,1992; EVBUOMWAN ET AL,1996). Pode-se
considerar o processo de projeto como um nmero de atividades intelectuais bsicas
organizadas em fases de caractersticas e resultados distintos. Estas atividades so
anlise, sntese, previso, avaliao e deciso. Na prtica algumas podem ser
realizadas atravs da intuio, algumas de forma consciente e outras atravs de um
padro (LANG,1987).
O projeto arquitetnico envolve processos de deciso, podendo-se considerar
as principais fases do modelo geral que, traduzidas pela prtica profissional dos
projetistas, se dividem em: programa, projeto, avaliao e deciso, construo e
avaliao ps-ocupao. Em cada fase podem ser realizadas atividades variadas.
(LANG,1987; PAPALAMBROS e WILDE,1988).
Na rotina dos escritrios de arquitetura verifica-se ainda a diviso da fase de
projeto em croquis, anteprojeto e projeto de execuo. Sendo que, no croquis a
liberdade de escolha maior e as restries pequenas quando comparadas s fases
seguintes. Assim pode-se admitir um modelo geral de processo de projeto considerando
as principais fases realizadas pela prtica profissional. Dentre as principais
observaes, pode-se afirmar que o processo criativo de um projeto arquitetnico no
fruto da inspirao, mas de uma inter-relao entre a avaliao de vrios fatores
(tcnicos e subjetivos). Este processo incorpora o pensamento lgico e criativo do
arquiteto. Durante o desenvolvimento arquitetnico, existem etapas em que o arquiteto
trabalha sozinho ou em pequenos grupos de trabalho e outras em que ele um
coordenador de uma diversidade de projetos especializados (acstica, ar condicionado,
iluminao, normas tcnicas, etc.). Em muitos casos, esse profissional no tem o
domnio de todas as solues tcnicas, porque tal tipo de trabalho demanda solues
bastante especificas. Nesse caso, imprescindvel a consultorias a especialistas,
independente do tamanho e porte da obra a ser desenvolvida. Dessa maneira, a figura
do consultor de extrema importncia para o sucesso do empreendimento e precisa
ser considerada desde o incio do processo.
7
A metodologia de projeto, como um procedimento organizado para conduzir o

processo de criao a um certo resultado, procura racionalizar as atividades criativas e
apoiar o projetista para a soluo de problemas cada vez mais complexos, j que a
tomada de deciso significa escolher um curso de ao entre muitas possibilidades.
Metodologias projetuais incluem, em seu processo a tomada de decises, em alguns
casos, simulaes, avaliaes estruturadas e otimizaes. valioso e til para
arquitetos explorar vrias maneiras de obter solues de projeto de um aspecto
especfico, adotando diferentes nfases durante o processo de gerao.
Admitindo-se a falta de conhecimento total do problema a ser resolvido pelo
projetista, as metodologias de projeto com participao do cliente/ usurio so vistas
como uma maneira de reduzir os erros de trajetria do processo. A incluso da
diversidade de opinies e percepes amplia a base de conhecimento da natureza do
objeto de projeto. O procedimento cria tambm a necessidade de documentao
profunda e comunicao clara das decises projetuais para um entendimento dos
diversos atores do processo (SANOFF, 1991). Nesse contexto as Avaliaes Psocupao (APOs) de uma edificao devem fazer parte das metodologias de projeto
para dar subsdio fase de sntese e corrigir falhas de projeto. Mtodos e tcnicas de
avaliao do ambiente construdo so utilizados por pesquisadores vindos de diferentes
reas. A avaliao pelo prprio usurio de uma edificao considerada importante no
levantamento da complexidade do uso e da satisfao com o conforto que o ambiente
construdo propicia.
A existncia de diferentes pontos de vista entre pesquisadores especialistas e
usurios leigos obriga os mtodos APO a considerar que ambientes construdos sejam
submetidos s avaliaes comportamentais e de satisfao bem como aferies fsicas
que balizam eventuais desvios. Estas ltimas, conhecidas como avaliaes tcnicas,
utilizam-se de instrumentos de medio, ensaios de componentes, prottipos em
laboratrios e observaes gerais. Podem ser feitos ainda clculos e simulaes,
quando necessrios, como balano trmico, aferio de consumo de energia eltrica
dentre outros. Pesquisas de avaliao ps-ocupao podem gerar, em primeiro lugar,
prescries para melhoria do ambiente j construdo, atravs da correo de falhas de
8
projeto e execuo, o chamado re-fit. A documentao de APOs tambm serve para

parmetros de projetos novos evitando a repetio de erros (SANOFF, 1991).
O processo criativo de projetos de auditrios compreende as etapas clssicas
de projeto arquitetnico em geral e apresenta etapas especficas que necessitam de
conhecimento cientfico e tcnico especial. A avaliao ps-ocupao em espao de
auditrios vista como primordial para alimentar e subsidiar o processo de um projeto
novo. A aplicao de questionrios aos usurios de auditrio importante como
identificao de ndices de satisfao com o ambiente, porm a aferio subjetiva,
ligada s sensaes e aos conhecimentos pessoais. Muitas vezes, critrios tcnicos
no so identificados nesta avaliao subjetiva. Assim, identifica-se junto aos usurios
uma tolerncia com certos aspectos de conforto ou projeto em geral. Esta tolerncia
dentro de um espao de auditrio pode depender do tempo que a pessoa fica no
ambiente. Se a apresentao tem durao curta, o cansao devido aos problemas com
a acstica do espao ser menor do que em uma atividade de longa durao. O
interesse do usurio pelo evento tambm pode influenciar. Sua vestimenta interfere na
avaliao do conforto trmico e deve ser observada e registrada nas medies tcnicas.
A posio por ele ocupada deve ser tambm analisada, j que pode haver diferentes
nveis de satisfao devido a condies distintas relativas aos aspectos de linhas de
viso ou sadas de ar condicionado que direcionam fluxos de ar frio, por exemplo.
As avaliaes tcnicas feitas com equipamentos especficos so de extrema
importncia para uma anlise da qualidade do projeto. Em auditrios, o teste acstico
essencial para verificar a reverberao do som, nveis de rudo de fundo, vibraes e a
inteligibilidade da palavra falada. O processo de projeto de auditrios, necessita alm
de conhecimento e dados vindos das pesquisas referenciais e de avaliao psocupao, de procedimentos de conduo do projeto, ou de uma metodologia. Na
busca de metodologias especificas para o projeto de auditrio destaca-se a metodologia
do MEHTA, JOHNSON e ROCAFORT (1999), apresentada na figura 3.1 e em seguida
descreve-se as etapas citadas.
Fig. 3.1. Relao das etapas a serem seguidas para o desenvolvimento de um projeto de auditrios
(MEHTA, JOHNSON e ROCAFORT,1999)
10
Descrio das etapas:
1. Determinar o tamanho da platia;

2. Determinar a rea de piso da platia;
Tab. 3.1. Tabela de rea e volume recomendado por assento.
(METHA, 1999)
rea por assento
Volume por assento
0.55 - 0.7 m
2.0 - 5.0 m
3. Desenhar a forma do piso da platia, considerando a capacidade da sala:
A. rea da platia: 100m
D. rea da platia: 165m
B. rea da platia: 135m
E. rea da platia: 135m
C. rea da platia: 225m
F. rea da platia: 170m
Fig. 3.2. Relao entre a forma do auditrio e a rea ocupada pela platia.
4. Verificar a distncia mxima entre a ltima fileira e o palco: ela est mais distante do
palco que 25 m (para auditrios) e 20m (para teatros)?
11
Tab. 3.2. Relao entre a distncia mxima (visibilidade) e as

expresses humanas. (METHA, 1999)
Visibilidade dos elementos que
ajudam na fala
Expresses faciais
Gestos
Movimentos corporais maiores
Distncia mxima
(em metros)
12
20
30
4a. Desenhar o piso da platia com um balco superior para diminuir a distncia das
ltimas fileiras em relao ao palco;
4b. Verificar a distncia mxima entre a ltima fileira e o palco: ela est mais distante do
palco que 25 m (para auditrios) e 20m (para teatros)?;
4c. Aumentar a largura das paredes laterais, mudar o formato da platia ou aceitar
alguma no conformidade;
4d. Verificar a salincia do balco e sua abertura para o palco;
A. Desenvolvimento de zona de sombra acstica dos

raios refletidos formado pelo projeto errado do balco
B. Relao entre a profundidade da platia

abaixo do balco e sua altura, para o no
desenvolvimento de sombras acsticas
Fig. 3.3. Projeto de balco considerando o no desenvolvimento de erros acsticos.
5. Escolher o modelo de poltrona a ser usada e definir o fabricante.

6. Desenhar a inclinao da platia (sua curva de visibilidade) incluindo o espao do
balco se existir;
7. Definir a altura do proscnio e desenhar as placas refletoras do teto;
12
8. Calcular o volume da sala;

9. Verificar se a relao entre o volume e o nmero de pessoas da sala est dentro dos
valores recomendados. Ver tabela 3.1;
9a. Redesenhar as placas refletoras do teto e aceitar alguma no conformidade;
10. Verificar o comprimento do trajeto dos raios sonoros diretos e refletidos, para que
no excedam a diferena de 20m entre eles;
11. Estabelecer o tempo timo de reverberao e calcular a necessidade de absoro
da sala;
12. Estabelecer a necessidade de absoro da sala, comeando pela parede do fundo,
depois o fundo das paredes laterais, depois parte de trs do teto e, finalmente, as
partes do teto perto das paredes laterais;
13. Analisar as condies acsticas de rudo de fundo e providenciar reforo sonoro
para ambientes acima de 100 lugares.
Das 13 etapas dessa metodologia destacam-se 4 com preocupao especfica
na acstica, sendo elas as etapas 7, 11, 12 e 13.
A metodologia do MEHTA, JOHNSON e ROCAFORT (1999) foi elaborada por
um especialista em acstica e assim no apresenta inicialmente uma etapa analtica
presente nas metodologias clssicas de projeto. Recomenda-se, assim, a adio da
anlise de um repertrio relevante de projetos de tipologias semelhantes ao projeto
proposto e conhecimento tcnico e histrico do projeto de auditrios.
3.2. Conceitos histricos sobre Teatros e Auditrios
Por definio original teatro um espao para ver e auditrio um espao para
ouvir. SERRONI ([s.d.]) define o auditrio como edifcio projetado e equipado para
atender realizao de conferncia ou eventos que no envolvam maquinaria cnica,
devendo ser atendidas as necessidades bsicas de som e luz de acordo com os
requisitos especficos. Ambos tm semelhanas e princpios comuns, como aspectos
formais, qualidade ambiental e materiais de revestimentos, mas a principal delas que
13
a platia deve poder entrar e sair de maneira segura e, depois que eles estiverem
dentro, que possam ver e ouvir bem o suficiente para que relaxem e aproveitem (HAM,
1988). A origem do teatro discutida na literatura em relao aos seus objetivos
(religiosos, polticos e de entretenimento) e a sua evoluo arquitetnica (BRANDO,
2002).
Assim, a excelncia da acstica do Teatro Grego no pode ser atribuda a um
nico fator especfico. A perfeita distribuio da energia sonora pelo local, oferecendo a
tima audibilidade dos sons produzidos no palco, resultado direto de criteriosas
observaes dos fenmenos naturais, utilizando-os na localizao e construo do
teatro. A acstica do Teatro Grego est ligada a ventos favorveis do palco para a
audincia, ao silncio do local (30dbs) e, principalmente, a sua geometria favorvel
(semi-crculo), dirigindo as reflexes do palco "orchestra" a locais mais afastados, com
um mnimo de atraso de tempo em comparao ao som direto (SRESNEWSKY, 2003).
A forte inclinao da arquibancada (25 a 30) tem profunda influncia na boa
audibilidade, assim como a eficiente distribuio da platia em formas semi-circulares,
que aproxima o pblico do palco, permitindo ao espectador maior captao sonora.
Com partes bem definidas, o teatro grego pode ser dividido em: cvea,
orquestra e palco. A cvea o espao semi-circular destinado aos espectadores
(conforme figura 3.4). A orquestra o lugar para danas e tragdias, inicialmente de
forma circular, com o altar localizado no centro (com o tempo esse altar foi deslocado
para melhor desempenho de representaes acsticas). O palco localizado entre a
orquestra e uma construo na parte posterior, servindo, respectivamente, como
entrada de ao e apoio de atores (SOUZA; ALMEIDA; BRAGANA, 2003).
14
Fig 3.4. Esquema de teatro grego

(SOUZA; ALMEIDA; BRAGANA, 2003)
O teatro romano segue basicamente o modelo grego, porm desenvolve-se,

muitas
vezes,
como
uma
estrutura
independente,
sem estar
vinculada
ao
aproveitamento da topografia. uma estrutura que se apia em escadas e corredores

que se elevam e abraam a cvea, criando superfcies verticais mais altas. Nele a
orquestra assume a forma semi-circular, destinada a assentos de honra, ao invs de
servir para a dana (figura 3.5). O proscnio, galeria localizada frente do palco, mais
alto e mais largo do que o do teatro grego e mais prximo ao espectador (SOUZA;
ALMEIDA; BRAGANA, 2003).
Fig 3.5. Esquema de teatro romano

(SOUZA; ALMEIDA; BRAGANA, 2003)
15
No sculo XI o teatro surgiu na Europa, e passou a ser usado como recurso

para divulgar ensinamentos da Igreja, como dilogos entre o sacerdote e fiis,
relacionados a datas solenes e encenados por amadores. Os teatros da poca
apresentavam grandes volumes; e suas superfcies, construdas com materiais
acusticamente reflexivos (pedra e alvenaria), so exemplos de ambientes com grande
sobreposio sonora.
O teatro moderno comeou na Itlia do sculo XVI, rompendo com tradies
medievais populares e tentando imitar os mais antigos, re-introduzindo elementos
clssicos e formas proporcionais. Deve-se lembrar que os espetculos teatrais antes da
inveno da luz eltrica necessariamente aproveitavam da luz natural, atravs de
aberturas na cobertura ou com grandes janelas; as apresentaes aconteciam
principalmente durante o dia. Espaos iluminados por velas e tochas tambm
abrigavam espetculos noturnos, mas essa condio, no entanto, limitava seu tamanho.
Os teatros renascentistas resgataram em planta algumas caractersticas da
antigidade, porm desenvolveram-se em espaos fechados. Utilizavam o palco
elizabetano, caracterizado por um tablado de madeira, sem cenrios ou enfeites, que
avanava em direo rea da platia. Ele tinha apenas um balco e uma rea
posterior para cenas de interior ou de grande impacto, fechada por uma cortina (a boca
de cena). Segundo SOUZA; ALMEIDA; BRAGANA, (2003) esse um novo marco
para os projetos de teatros e auditrios e para a acstica arquitetnica, pois dois
espaos distintos acusticamente so interligados por uma abertura; um de grande
volume, ligado audincia, e outro, de menor volume, mais restrito, criando um desafio
acstico por suas diferentes condies de permanncia do som e reflexes.
A platia na Frana era barulhenta e agitada, as peas tinham uma cena inicial
para acalmar o pblico e impor silncio. Com o mesmo objetivo, Molire criou trs
pancadas ou sinais, usados at hoje para avisar platia que o espetculo vai
comear. O teatro francs tornou-se moda na Europa e imps regras rgidas para a
criao de textos teatrais (BRANDO, 2002).
16
No sculo XVIII, quando essa forma de fazer teatro ainda prevalecia, a difuso
dos teatros pblicos levou fabricao de mquinas que criavam efeitos mgicos e
iluses visuais na platia. No final desse sculo, surgiu a valorizao da liberdade na
arte, rompendo as regras rgidas impostas antes.
No sculo XIX, o teatro firmou-se como diverso, surge o chamado teatro
moderno, em que a produo de uma pea envolve o esforo de criao de vrias
pessoas (BRANDO, 2002). Nessa poca, discusses e teorias sobre a organizao
espacial trouxeram ao teatro diversas modificaes e formas de abordagens. A partir de
ento, o teatro passou a ter uma funo de comunicao e seu programa e mobilirio
respeitam essa funo. No teatro Wagneriano, por exemplo, o papel da orquestra na
opera de conduzir o drama, ocupando um lugar destacado em relao ao palco. A
audincia distribuda em leque, rodeada por nichos e pilares, que promovem uma
difuso do som refletido. Essas evidncias foram deixadas nas edificaes e indicam a
importncia de ser alcanado o conforto acstico para que a funo ouvir seja
contemplada (SOUZA; ALMEIDA; BRAGANA, 2003).
Cientificamente, o valor da acstica dos ambientes comprovado no sculo XX,
apesar de a segunda metade do sculo XIX j contar com alguns contribuintes para o
estudo acstico. A partir do estudo de Wallace Sabine, correlacionando o volume, os
materiais e o tempo de reverberao, os princpios acsticos se desenvolveram
rapidamente, permitindo que a platia apresentasse maior homogeneidade na recepo
sonora, ao contrrio dos teatros de at ento, onde a hierarquia social permitia a
existncia de locais de recepo sonora mais prejudicados do que outros mais nobres.
A resposta arquitetnica a este requisito a forma retangular dos auditrios. Essa
forma, em conjunto com as predies matemticas do tempo de reverberao, revelou
a grande melhoria acstica desses ambientes.
No inicio do sc. XX, com o desenvolvimento da arquitetura moderna, Walter
Gropius, definiu que o teatro no um local para mero divertimento, pois o dinamismo
da funo que determina a forma artstica. Ele defendia o teatro como centro educativosocial, cuja arquitetura deve ser concebida em funo da ao cnica, no qual o pblico
no apenas espectador, mas participa do espetculo. Gropius acreditava que, no
17
ambiente urbano, o teatro tem funo preponderante de promover a comunho social.

Trabalhar a relao do homem com o espao que o cerca e com os objetos que ele
produz foi a preocupao primordial da Bauhaus e esse conceito tambm norteou o
projeto de teatros. (LIMA, 1999).
Novas formas so exploradas na arquitetura moderna e contempornea, com
requisitos como mltiplo uso dos espaos e variedades de materiais de construo.
Essencialmente, hoje, o grande objetivo projetual de um espao de auditrio fazer
com que a platia e o palco estejam integrados, dentro de um mesmo espao
arquitetnico, possibilitando uma relao entre o ator ou orador e os espectadores. O
conceito de auditrio deve sugerir, nas caractersticas do seu desenho, um espao
prazeroso, acolhedor e teatral, considerando que o espectador no vai apenas para ver
e ouvir uma pea ou um orador, mas para ver e ser visto, o que transforma as visitas a
teatros e auditrios, tambm, em uma razo social.
3.2.1. Detalhamento do piso
Em teatro o palco o espao destinado s representaes; em geral so
tablados ou estrados que podem ser fixos, giratrios ou transportveis, confeccionados
em madeira nobre, secas em estufa. Os palcos assumem as mais variadas formas e
localizaes em funo da platia, que pode situar-se frente dele ou circund-lo por
dois ou mais lados. As dimenses do palco esto relacionadas com o uso e capacidade
do ambiente. Se o auditrio ser usado apenas para leitura, aceitvel um palco de
concreto. Para um espao de mltiplo-uso recomenda-se utilizar um palco com tbuas
de madeira, com ar embaixo do piso (20mm) para proporcionar amplificao dos sons
de baixa freqncia, facilitar a implantao (fixao) do cenrio e garantir a segurana e
conforto dos bailarinos. A madeira mais indicada para sua execuo o freij,
geralmente montado em pranchas com encaixe macho-fmea.
3.2.2 Tipologias de auditrios
Como questes formais existem muitas tipologias de configuraes para
envolver o espao destinado ao cnica (palco e muitas vezes tambm camarins
18
nesse mesmo ambiente) e disposio do pblico (platia, que pode ser em um ou

mais nveis). A relao entre o palco e a platia deve ser o primeiro ponto desenvolvido
no projeto arquitetnico de um auditrio ou teatro, adequando-se os demais espaos
tipologia do espao cnico.
Algumas tipologias mais usuais:
Arena: Espao teatral coberto ou no onde o palco inserido em nvel inferior
platia. Nesta tipologia a platia disposta em todos os lados ou em toda a

circunferncia do palco, podendo sua forma ser circular, semicircular, quadrada,
trapezoidal, 3/4 de crculo, defasado, triangular ou ovalado. Assim como no teatro
elizabetano, toda a estrutura do palco fica vista do espectador, como por exemplo a
grelha para iluminao. Poucos edifcios teatrais so construdos nessa relao de
palco e platia. A Figura 3.6 ilustra as diversas formas da platia e as figuras 3.7 e 3.8
A e B so exemplos de teatros construdos nessa tipologia.
Circular
Ovalado
Semi-circular
de circulo
Retangular
Defasado
Triangular
Fig 3.6. Diversas configuraes da relao palco e platia em um espao tipo arena. (CTAC, 1997)
19
Fig 3.7. Art Tower Mito em Mito, Japo. Projeto por Arata Isozaki (STEELE, 1996)
A
B
Fig. 3.8. Mandell Weiss Frum em So Diego, Califrnia. Projeto por Antoine Predock (STEELE, 1996)
Anfiteatro grego: A platia definida pelo centro do palco onde acontece a
cena, e existem muitas reas de atuao nas quais o orador ou ator podem se
posicionar, podendo mudar de rea sem ser notado; semelhante ao teatro de arena,
de maior tamanho e sua configurao implantada ao ar livre, porm preciso
20
observar ventos dominantes e os anteparos naturais como rvores e montanhas ao

definir sua implantao, pois estes so elementos que definiro a acstica do local.
Elizabetano: Apareceu na Inglaterra no perodo de Shakespeare, por isso
tambm chamado de Palco Inglesa, ou ainda conhecido como Palco Isabelino.

Possui um palco misto que funciona como espao fechado, retangular, com grande
ampliao de proscnio (retangular ou circular), como um segundo plano (muitas vezes
coberto) onde existem algumas aberturas, tais como janelas. Nessa configurao, a
relao palco x platia diferente da estabelecida no teatro italiano. A platia envolve o
palco em trs lados frente e laterais. No h, na maioria das vezes, a presena da
boca de cena e da caixa cnica, ficando toda a estrutura da rea de cena vista do
espectador varas de cenrio, iluminao e outros recursos tcnicos e operacionais.
Assim como o palco italiano um dos preferidos no teatro brasileiro (figura 3.9 e 3.10).
Retangular
Circular
Mista
Fig 3.9. Diversas configuraes da relao palco e platia em uma tipologia Elizabetana. (CTAC, 1997)
21
Fig 3.10. Teatro Joo Cheschiatti em Belo Horizonte.
Italiano/ Teatro com proscnio: Caracterizado pela disposio frontal da platia
ao palco, o palco italiano o mais conhecido e utilizado, dentre as tipologias existentes

em que o palco fica em um nvel elevado, separado da platia, formando uma caixa
"mgica". Possui palco retangular, em forma de caixa aberta na parte anterior, situado
frontalmente em relao platia, delimitado pela boca de cena e, geralmente, de
bastidores laterais, coxias, bambolinas, urdimento e cortina, alm de um espao
frente da boca de cena, chamado de proscnio (Anexo 1) (figura 3.11 e 3.12 A e B).
Retangular
Ferradura
Misto
Fig 3.11. Configuraes da relao palco e platia em uma tipologia Italiana. (CTAC, 1997)
22
B
Fig 3.12. Center of the Performing Arts em Escondido, California. Projeto por Moore Ruble Yudell
(STEELE, 1996)
23
Teatro mltiplo: Os teatros chamados mltiplos so caracterizados pela
possibilidade de montagem do palco em diversas posies, no possuindo uma caixa

cnica propriamente dita. Varas de cenrio e iluminao, varandas de manobra e carros
contrapesados so colocados visveis aos olhos do espectador, distribudos por toda a
extenso do espao possibilitando liberdade de escolha do local e configurao do
palco e platia a ser instalada (figura 3.13 e 3.14 A e B).
Lateral Total
Central Total
Lateral Parcial
Central Parcial
Passarela Central
Passarela Central
Fig 3.13. Configuraes da relao palco e platia em uma tipologia Italiana. (CTAC, 1997)
24
B
Fig. 3.14. Center for the performing arts em Cerritos, Califrnia. Projeto por Barton Myers (STEELE, 1996)
25
3.3. Normas de Segurana

A fim de preservar a ordem pblica, cada Estado ou Pas possui suas normas
de segurana e combate a incndio, que hoje regulamentam o alvar dos espaos
pblicos ou privados e, nesse contexto, teatros e auditrios. Todo o projeto deve se
enquadrar nas normas vigentes e cabe ao arquiteto, ao tcnico de manuteno do
auditrio e ao cliente o dever de conhec-las e implant-las.
No Brasil utilizam-se as normas de incndio do Corpo de Bombeiros, que por
meio do Departamento de Segurana Contra Incndio, regulamenta, analisa e vistoria
as medidas de segurana contra incndio nas edificaes e reas de risco, bem como
realiza pesquisas de incndio. Essas medidas objetivam principalmente a evacuao
segura das pessoas de uma edificao, atravs da organizao adequada dos espaos
de circulao e sadas. Um projeto de segurana bem implantado, em geral, inclui
poltronas com assento rebatvel, corredores largos e nmero de sadas suficientes.
Uma segurana eficiente permite tranqilidade para os responsveis tcnicos e
empreendedores, alm de ajudarem o pblico a evacuar o local mais rapidamente, ideal
para espaos com grande concentrao de pessoas.
O servio de Preveno do Corpo de Bombeiros, no Estado de So Paulo,
iniciou-se em torno de 1950, quando a ligao de gua de uma edificao ficava
condicionada apresentao do Projeto de Preveno e Combate a Incndio aprovado
pelo Corpo de Bombeiros. A legislao da poca no obrigava as edificaes a
possurem equipamentos contra incndio. Na dcada de 60 foram aprovadas as
Especificaes que davam os parmetros para instalao dos equipamentos de
incndio nos edifcios. Posteriormente, em 1983, foi aprovado o Decreto n 20.811 que
passou a regulamentar a proteo contra incndio; e a partir de 1993 pelo Decreto
Estadual n 38.069/93 que revogou o decreto n 20.811/83. A partir de 2002, a
regulamentao passou a ser feita atravs do Decreto Estadual n 46.076/2001 que, em
conjunto com as novas Instrues Tcnicas, passou a regulamentar a proteo contra
incndio nas edificaes e reas de risco no Estado de So Paulo. (CORPO DE
BOMBEIROS, 2004).
26
Os
equipamentos
necessrios
para
proteo
das
edificaes
so
dimensionados no Decreto Estadual n 46076/01 sendo que a forma de apresentao

das plantas arquitetnicas e memoriais descritivos seguem os termos da Instruo
Tcnica 01/01 (Procedimentos Administrativos), e o dimensionamento realizado de
acordo com as respectivas Instrues Tcnicas do Corpo de Bombeiros - de 01 a 38
(CORPO DE BOMBEIROS, 2004).
A Instruo Tcnica N 12/01 - Dimensionamento de Lotao e Sadas de
Emergncia em Recintos Esportivos e de Espetculos Artstico Culturais, aplica-se a
todos os recintos e/ou setores situados em edificaes permanentes ou no, fechados e
cobertos, ao ar livre, que abrigam eventos desportivos, recreativos e/ou artstico, com
rea construda total maior que 10.000 m ou com populao maior que 500 pessoas.
Para recintos menores ou iguais a 10.000 m ou com populao menor ou igual a 500
pessoas, deve ser aplicada a IT -11 (Anexo 2).
No incio do processo de criao o projetista deve procurar informaes mais
diretamente ligadas definio da forma do projeto e, nesse sentido, a recente
reformulao do cdigo de obras de So Paulo apresenta dados importantes do
detalhamento adequado a essa fase de projeto. No anexo 3, apresentado o captulo
12 do cdigo - circulao e segurana, que detalha aspectos relativos a espaos de
auditrios, principalmente ao dimensionamento de espaos de circulao, escadas,
rampas e lotao.
3.4. Acessibilidade plena e desenho universal
Nos ltimos anos, as questes de acessibilidade de pessoas idosas e
portadores de deficincia fsica aos espaos foram introduzidas aos critrios projetuais
de edificaes. A partir da norma, obrigatria a aplicao de seu contedo em
edificaes e espaos urbanos que devem assim, atender um percentual considervel
da sociedade (10% da populao), o que significa, em nmeros, cerca de 16 milhes de
brasileiros.
27
A Constituio Federal do Brasil de 1988 expressamente consagrou normas e

princpios especficos, essenciais proteo, assistncia e acessibilidade das pessoas
portadoras de deficincia, garantindo acesso adequado a qualquer dependncia ou
edificao, de carter pblico ou privado.
Consideram-se deficincias os seguintes tipos: deficincia fsica, mental,
auditiva, visual e mltipla (art. 51, do Decreto 3298/99 de 20/12/99 e OMS Organizao Mundial de Sade - 1990). A viabilizao desses dispositivos, destinada
ao desenvolvimento e integrao dessas pessoas na coletividade qual pertencem, se
deu por meio da Associao Brasileira de Normas Tcnicas, NBR 9050, de 1994. As
especificaes tcnicas, contidas na Norma - NBR 9050: Acessibilidade de Pessoas
Portadoras de Deficincias a Edificaes, Espao, Mobilirio e Equipamentos Urbanos,
foram integradas ao COE - Cdigo de Obras e Edificaes do Municpio de So Paulo,
pela Lei n 11.228/92, de 25/06/92, em obedincia ao disposto na Lei n 11.345, de
14/04/93, e em dispositivos do prprio Cdigo. Garantir a acessibilidade em um espao
ou edificao consiste em observar os seguintes itens (detalhados no anexo 4):
estacionamento, entradas e sadas, acessos a edificao, circulao, espaos e
assentos, instalaes sanitrias, mobilirio e equipamento urbano, sinalizao e
degraus e escadas.
A aplicao de recomendaes contidas nas normas devem atender, no
apenas acessibilidade, mas tambm ao conforto dos usurios de uma edificao. Em
projetos que prevem o uso de rampas e corredores para a circulao de deficientes e
no deficientes devem-se projetar vias com larguras maiores que o mnimo
estabelecido nas normas para facilitar a circulao. Em passagens com menos de
1,20m de largura a pessoa em cadeira de rodas bloqueia o trfego dos demais,
podendo causar desconforto, insegurana e constrangimento.
Os principais parmetros da NBR 9050, de acessibilidade para portadores de
necessidades especiais, se baseiam nas medidas espaciais de pessoas com
dificuldade de locomoo. Todas as portas devem ter largura mnima de 80 cm. Como,
em cadeira de rodas, a altura da pessoa reduzida, os comandos, como interruptores,
interfone, campainha e maaneta, devem estar entre 40cm e 1,20m de altura em
28
relao ao piso. Pessoas com problemas locomotores tambm enfrentam dificuldades

para se abaixarem, assim as tomadas devem se enquadrar nessas medidas (LEAL,
2000).
Nas portas, as maanetas devem abrir para fora, ter uma barra de apoio ao
lado e possuir formato de alavanca ou ala, pois os movimentos limitados das pessoas
portadoras de deficincias dificultam o manuseio em pegadores redondos. Os pisos
devem ser antiderrapantes, principalmente em reas molhadas. Alm do que os
escorreges so mais comuns entre pessoas com dificuldades de movimentao, em
caso de idosos, uma queda pode causar acidentes e fraturas (LEAL, 2000).
3.5. Acstica
O projeto de auditrios necessita de estudos especficos das condies
acsticas, que devem ser consideradas no incio do processo criativo. necessrio
conhecer, com algum detalhamento, seus conceitos e sua aplicao no projeto de
auditrios. A preocupao com a acstica de um auditrio no apenas uma questo
de condicionamento acstico do ambiente e preservao da qualidade ambiental;
inmeros so os aspectos que interagem entre arquitetura e acstica. Na metodologia
de MEHTA, JOHNSON e ROCAFORT (1999) (Figura 3.1) podemos especificar diversas
etapas de verificao acstica do projeto.
Em geral, para que o bom desempenho acstico de uma sala ocorra so
necessrios: uma boa inteligibilidade do som, distribuio sonora uniforme, controle de
rudo e sombras acsticas, e tempo de reverberao adequado. No caso da acstica de
auditrios e teatros, essa relao mais profunda, porque o bom comportamento
acstico do espao essencial, e so diversas as interferncias provocadas pelo
desenho do espao, pelo mobilirio especificado e pelos equipamentos instalados.
fundamental que o ambiente seja tratado acusticamente, para que problemas como
ecos, vibraes e abafamento sonoro no ocorram, evitando o cansao auditivo,
desnimo e irritao dos ouvintes.
Para conceber um projeto acstico adequado, essencial conhecer o
fenmeno que chamamos de som e como ele se propaga. Como definio
29
simplificada, podemos dizer que, na maioria dos casos, o som tem sua origem na
vibrao de um objeto, provocando a vibrao das partculas do meio (na construo
civil refere-se ao ar e materiais de construo) e sendo capaz de ser captado pelo
ouvido humano (SOUZA; ALMEIDA; BRAGANA, 2003). A maioria das fontes sonoras
contm varias freqncias, e para ser audvel ao ouvido humano, devem situar-se entre
20 e 20.000 hz. As freqncias mais altas correspondem aos sons mais agudos,
enquanto que as freqncias mais baixas aos sons mais graves. Assim, no projeto do
auditrio, importante considerar que altas freqncias so menos atenuadas durante
sua passagem do orador para o ouvinte.
KNUDSEN e HARRIS (1988) definem que a palavra som em geral usada
para denotar um distrbio fsico, uma alterao na pulsao da presso, capaz de ser
detectada por um ouvido normal. No sentido de predizer e controlar o comportamento
de palestras ou msica em um auditrio, necessrio conhecer as propriedades
especficas da fala ou da msica. As caractersticas que distinguem o som da fala tm
que ser conhecidas de modo que o som seja preservado e transmitido da sua fonte aos
ouvintes. As propriedades fsicas da fala diferem consideravelmente das da msica.
Portanto esperado que as caractersticas de acstica de uma sala para palestras
sejam diferenciadas daquelas destinadas msica.
Uma vez que diferentes usos exigem do espao caractersticas acsticas
diferentes entre si, at contraditrias s vezes, as dificuldades do projeto aumentam em
relao s suas dimenses, capacidade e diversificao das atividades. Enquanto a
inteligibilidade e a facilidade de compreenso das palavras constitui principal fator de
um bom auditrio para conferncias e teatro falado, o grande volume para
apresentaes musicais essencial. A inteligibilidade da voz humana depende da
recepo clara de sons, que muitas vezes so de curta durao1, enquanto a msica
apresenta sons que so sustentados por uma frao de tempo mais prolongada. A
grande diferena projetual entre essas duas fontes so a forma de utilizao dos
projetores e o tempo de reverberao (SOUZA; ALMEIDA; BRAGANA, 2003). O
As vogais contem mais energia, porm as consoantes, apesar de terem menos energia e durao, contm
mais informaes (SOUZA, 2003).
30
anexo 6 um roteiro para ser utilizado na elaborao de projeto acstico de auditrios

em geral, do Arquiteto Paulo Sergio Scarazzato.
Projetos acsticos para auditrios de mltiplo uso exigem solues acsticas
diferentes para cada atividade, neste trabalho ser dada uma maior ateno para a
palavra falada. O primeiro objetivo, para esse tipo de projeto, que o espectador possa
ver e ouvir o espetculo sem esforo. O segundo que a sala, atravs de suas
mltiplas reflexes, possa manter as caractersticas naturais da fala do orador e, em
seguida, se existir um sistema eletroacstico no auditrio; este deve ser fiel e de baixo
nvel, para que a distoro das palavras do orador seja minimizada.
3.5.1. Forma, volume e raios sonoros
A concepo do projeto arquitetnico de auditrios inicia-se com o estudo da
volumetria e da geometria. O formato do auditrio considerado um dos itens mais
importantes do projeto e est diretamente relacionado qualidade acstica da sala.
Sendo assim, o estudo acstico importante como elemento definidor de questes
formais dentro de um auditrio. Definir a forma para em seguida encaixar a funo,
buscando adequ-las arquitetura, um tipo de procedimento que deve ser evitado por
profissionais que desenvolvem projetos de auditrios e de outros espaos de natureza
semelhante.
O volume do auditrio deve ser decidido em proporo intensidade sonora
que ser gerada no ambiente. Para concertos recomenda-se um volume grande, pois
assim haver espao suficiente para a disperso sonora. Para a palavra falada,
caracterizada por sons fracos, deve ser usado um espao menor ou um sistema
moderno de amplificadores, assim a palavra pode ser compreendida por todo o pblico
presente (WATSON, 1948).
A forma e o volume da arquitetura, assim como os materiais adotados, definem
a direo de propagao dos raios sonoros, que influem no comportamento do som,
determinando o desempenho acstico do ambiente. O som que nosso ouvido percebe
a composio do som direto e as subseqentes reflexes sofridas pelas ondas sonoras
31
em um ambiente. A reflexo deve ser explorada arquitetonicamente, atravs de formas

e direcionamento apropriados de espelhos acsticos (superfcies que refletem o som),
permitindo o reforo e distribuio sonora e aumentando a intensificao do nvel
sonoro, principalmente para lugares mais afastados da fonte. Cada vez que um raio
sonoro sofre uma reflexo, tende a perder energia, numa porcentagem que varia em
funo do material que reveste a superfcie; portanto, quanto maior o nmero de
reflexes sofridas por um raio, menor sua intensidade (SOUZA; ALMEIDA;
BRAGANA, 2003).
Como resultado da interao com as formas, dimenses e materiais, a energia
sonora se distribui pelo ambiente, e os raios adquirem direes. desejado que a onda
sonora se distribua em todas as direes, por todo o ambiente, com igual energia,
promovendo uma sala com boa difuso. Superfcies de tetos, pisos, paredes, alm de
objetos e mveis, so responsveis pela forma como o som se difunde, influindo na
uniformidade do campo sonoro (figura 3.15).
Fig 3.15. Direo dos raios sonoros (SOUZA; ALMEIDA e BRAGANA, 2003)
32
A queda da intensidade sonora no ocorre apenas em decorrncia da distncia,

mas tambm em funo da absoro dos materiais. Ao incidir sobre uma superfcie,
parte da energia sonora refletida, enquanto outra parte absorvida pelo material.
Normalmente quanto mais poroso o material, maior a absoro. Assim como os
materiais de acabamento, as pessoas agem como elementos absorvedores (SOUZA;
ALMEIDA; BRAGANA, 2003). Em uma sala, a maior parte da absoro sonora vem
das pessoas (audincia). Numa sala de at 300 lugares, onde o volume por pessoa
pequeno (at 2.0 m por assento), a absoro feita pela audincia suficiente para
atingir o tempo timo de reverberao; nesse caso, as outras superfcies podem ser
refletoras. Quando o volume por pessoa aumenta, a necessidade de se utilizar
superfcies absorvedoras para se chegar no tempo timo de reverberao tambm
aumenta. O ideal buscar formas compactas e volumes relativamente pequenos para
melhorar o som que cada pessoa recebe, ajudando na obteno de uma sonoridade
satisfatria. EGAN (1988) sugere que o volume ideal por assento situa-se entre 2.25 m
e 4,25 m. MEHTA, JOHNSON e ROCAFORT (1999) trabalham com valores um pouco
mais abrangentes; eles indicam que o volume ideal deve-se situar entre 2.00 a 5.00 m.
As superfcies cncavas devem ser evitadas quando se deseja obter uma
reflexo sonora, pois promovem a concentrao de reflexes num mesmo ponto, sendo
pouco distribuidoras de som, causando eco para a platia. Se elas forem inevitveis,
aconselha-se a aplicao de planos difusores ou de materiais absorventes sobre a
superfcie. As superfcies convexas, analogicamente, podem ser mais eficazes na
distribuio sonora, realando a difuso, o que altamente desejvel para uma
apresentao de msica. Porm, para a palavra falada, um refletor plano mais
indicado, quando estiver bem dimensionado e possuir a inclinao correta, pois resulta
em uma onda sonora refletida de alta intensidade, cuja rea de distribuio das
energias sonoras se torna maior (figura. 3.16).
33
Fig 3.16. Reflexo sonora nas diferentes superfcies. A: superfcie cncava; B: superfcie plana;
C: superfcie convexa (EGAN, 1988)
A forma de um auditrio deve evitar o desenvolvimento de erros acsticos,

como ecos, ondas estacionrias e pontos de intensidade sonora insuficiente ou
ampliada, que, na sua maioria, so causados pela reflexo sonora de muitas superfcies
dentro de um auditrio. Para evitar a ocorrncia de ecos das reflexes, o teto ou
espelhos acsticos sobre a platia devem garantir pequenos atrasos nas reflexes dos
sons em direo aos espectadores, ou seja, a diferena entre a distncia percorrida
pelos sons refletidos e o som direto numa dada direo deve ser de at 20m. Quando o
som refletido ultrapassar essa distncia sugere-se o emprego de materiais absorventes
sobre a superfcie refletora (MEHTA; JOHNSON; ROCAFORT, 1999).
A
maioria
das
fontes
sonoras
caracteriza-se
por
apresentar
uma
direcionalidade. Isto significa dizer que existe uma tendncia das fontes sonoras
irradiarem mais energia em determinada direo. Enquanto as mdias e baixas
freqncia distribuem-se mais uniformemente, com ngulos mais abertos em relao
fonte, as altas tendem a se concentrar no eixo longitudinal da fonte. Este fato explica a
existncia da perda da inteligibilidade do som experimentada por um receptor, ao se
afastar desse eixo, pois na verdade acorre uma alterao na prpria constituio do
padro sonoro. Assim sendo, os ambientes devem ser projetados e modelados de
forma a direcionar as palavras do conferencista para a platia, sem que ocorram ecos
ou focalizaes.
34
essencial o arquiteto considerar que, em auditrios, os melhores lugares de

recepo do som direto (aquele que parte diretamente da fonte e chega ao receptor
sem influncia das superfcies) correspondem queles localizados prximos ao eixo
longitudinal. Portanto os melhores lugares num auditrio so aqueles que ficam prximo
fonte. Se a fonte mvel, h um deslocamento constante dessa rea de melhor
recepo.
Muitos projetistas evitam a forma de leque, herdada das salas de cinema, por
no serem as mais adequadas para auditrios. As formas retangulares, estreitas e
longas, com forro razoavelmente alto e paredes paralelas, so mais indicadas. Porm
quando o auditrio tem a forma de uma caixa de sapatos, ocorrem ressonncias e
ondas estacionrias que comprometem a boa acstica. Assim, esse formato de sala
exige tratamento adequado: paredes lisas e paralelas no so recomendadas, indica-se
quebrar o paralelismo com painis, relevos ou ondulaes que contribuam para levar o
som no sentido do palco para o fundo do auditrio. No fundo, pode-se usar uma parede
convexa para quebrar o paralelismo com a parede da frente, ou ento aplicar
revestimentos que absorvam as reflexes dos raios sonoros, como l de vidro, feltro ou
espuma. (CORBIOLI, 2002)
A propagao de ondas estacionrias pode ser evitada se a largura, altura e
comprimento do ambiente no forem mltiplos entre si, impedindo assim a coincidncia
de fase das ondas refletidas. Pelas caractersticas das fontes sonoras apresentarem
uma tendncia de melhor propagao para determinadas direes, normalmente
plantas mais alongadas so melhores do que plantas de seo quadrada.
3.5.2. Rudos e meios de propagao
O mtodo de projeto do MEHTA, JOHNSON e ROCAFORT (1999) inicia-se
com a definio do tamanho da platia. O projeto acstico de um auditrio, no entanto,
necessita tambm de cuidados com rudos externos ao espao de auditrio. Assim, os
estudos do conforto acstico iniciam-se com a definio do uso e sua volumetria, alm
da anlise do local. A implantao de um projeto o primeiro passo para evitar futuros
problemas com acstica, em funo da qual so levantados dados, analisadas as
35
potencialidades, o contexto e as alternativas para o projeto. Visitar o local em vrios

dias e horrios diferenciados pode ser importante para mapear os problemas acsticos
a que a edificao estar sujeita, pautando, a partir da, as solues e a escolha de
materiais. O controle de rudos (entende-se rudo por um som indesejvel que pode
estar presente ou ser transmitido ao ambiente) deve ser analisado. O controle e a
preveno de rudos esto divididos em dois grupos: rudos internos e rudos externos
edificao.
As fontes de rudo podem estar em toda parte. Podem vir do meio externo:
trnsito, sobrevo de avies, chuva, etc., dos ambientes internos: halls de entradas,
foyers e salas vizinhas, assim como podem ser emitidos pela prpria edificao:
equipamentos de ar-condicionado central, exaustores, geradores de energia, shafts,
sistema hidrulico, etc. Uma vez identificadas as possveis fontes de rudos e suas
formas de propagao, podem ser tomadas medidas para garantir a qualidade acstica
dos projetos. A resoluo n 1 do Conama, baseada na norma 10151 da ABNT (em
reviso), fornece alguns subsdios para o controle de rudo. A NBR 19152, que define
os Nveis de rudo para o conforto acstico, assim como a NBR 10151, sobre
Avaliao de rudo em reas habitadas visando o conforto da comunidade fornecem
referncias numricas para o clculo do desempenho das edificaes.
Existem vrias alternativas para um controle eficiente dos rudos externos com
o objetivo de reduzir a captao sonora pelo ambiente interno. A interveno pode ser
na fonte, no meio de propagao ou no receptor. Os desnveis do solo como elementos
de barreira e a massa da estrutura podem ser aproveitados. Tradicionais sistemas
construtivos, como alvenaria, so elementos slidos com menor capacidade de
vibrao, sendo mais eficazes. Quanto maior a espessura de uma barreira, menor sua
capacidade de vibrao e estanqueidade (os sons de baixa freqncia propagam-se
facilmente por pequenas aberturas, a barreira acstica deve ser estanque para evitar
este tipo de propagao).
A forma de tratamento para reduo de rudos internos varia com o tipo de
rudo considerado. Como forma de diferenciar o tipo de rudo, SOUZA, ALMEIDA e
BRAGANA (2003) estabelecem dois termos relacionados reduo de rudo: o
36
isolamento e a isolao. O isolamento se refere ao tratamento para rudos areos (que

se originam no ar), enquanto a isolao empregada para rudos de impacto ou
vibrao (ao de uma energia mecnica sobre um corpo slido normalmente
associados a movimentos de mquinas e frices).
Existem ainda os chamados rudos de fundo, que se referem a rudos gerados
dentro do prprio ambiente, decorrente de atividades nele desenvolvidas. Caracterizamse por apresentar variao de intensidade e podem contribuir para a acstica do
ambiente. Condies de total silncio acabam por aumentar a percepo de sons de
pequena intensidade, que poderiam ser eliminados atravs do mascaramento produzido
pelo rudo de fundo. O projeto de acstica deve considerar o nvel de rudo de fundo
adequado s atividades que sero exercidas no local e o tempo de reverberao
recomendado para o tipo de funo do ambiente. A NBR 10152 considera, para salas
de uso mltiplo uma intensidade sonora aceitvel de 35-45 dB(A) para rudo de fundo e
afirma-se que para garantir a inteligibilidade da comunicao verbal, o som (direto,
refletido ou reverberante) deve chegar aos ouvidos do expectador com 15 dB acima dos
rudos de fundo.
O rudo de fundo gerado por sistemas mecnicos, como o do ar condicionado,
por exemplo, no deve exceder 38 dBA ou critrio de rudo NC -25 (ver captulo 3.5.3.1)
para auditrios pequenos. Espaos enclausurados, internos a edifcios, devem reduzir o
rudo proveniente do exterior para volumes menores evitando interferncia sobre os
sons desejveis e a desateno dos expectadores. Salas previstas para serem
freqentadas por crianas, idosos ou deficientes auditivos, devem ter limites ainda mais
baixo que os aqui indicados (EGAN, 1988).
Para o controle dos rudos internos podemos citar a interveno na fonte, no
meio de propagao ou no receptor. A interveno sobre a fonte engloba medidas
como: escolha adequada de uma mquina (fonte de rudo), substituio de fontes
ruidosas por fontes mais silenciosas, reduo do nmero de fontes emissoras ou ainda
distanciamento da fonte. A interveno sobre o receptor refere-se a medidas como
reduo do tempo de exposio e uso de equipamentos de proteo. O projeto pode
contemplar a interferncia sobre o meio de propagao, prxima ou no da fonte,
37
atravs da construo de superfcies e utilizao de materiais de construo

apropriados.
Os materiais empregados para diferentes casos de rudos tm objetivos e
caractersticas diversas entre si. Para utilizao do material adequado importante
saber distinguir entre materiais isolantes e materiais absorvedores. Normalmente
quanto mais poroso o material (l mineral, espuma, tapete), maior sua absoro sonora.
Enquanto um material isolante aplicado sobre uma parede promove a reduo do nvel
sonoro transmitido para outro ambiente, um material absorvente regula a quantidade de
absoro do som dentro do prprio ambiente.
Os sons de baixa freqncia so mais difceis de serem isolados do que os de
alta freqncia. A utilizao de paredes duplas para o isolamento pode ser eficaz, mas
necessrio que as duas partes sejam o mais isoladas entre si. A aplicao de
materiais absorvedores no interior do espao de ar entre as paredes duplas
aconselhada. Materiais porosos por si s no so bons isolantes, mas apresentam
pequenas melhorias no isolamento acstico, se aplicados em conjunto com os materiais
isolantes. A aplicao desses materiais na cavidade entre paredes colabora, tambm,
para a diminuio das reflexes sonoras que ali podem acorrer.
Na reduo dos rudos areos, os materiais absorventes podem ser utilizados
como controladores do tempo de reverberao e redutores do rudo de fundo. A
diminuio da reflexo de rudo em tetos pode ser alcanada atravs de painis
absorventes pendurados, ou placas acsticas. Os elementos mais prejudiciais ao
isolamento acstico de um auditrio so as aberturas, portas e janelas, bem como
dutos de ar condicionado. importante estar consciente de que uma pequena abertura
provoca redues drsticas no isolamento sonoro de um elemento construtivo. Como
soluo indica-se que o projeto de teatros e auditrios possua antecmaras que isolem
a sala de apresentao da rea de espera, para que haja reduo da intensidade
sonora. Esses locais podem ser tratados com materiais absorventes para evitarem a
reflexo dos sons e colaborarem na queda da intensidade pela distncia percorrida
(SOUZA; ALMEIDA; BRAGANA, 2003).
38
Impactos so vibraes que se propagam pelas estruturas e apresentam, como

caracterstica, uma rpida queda na sua intensidade. Uma laje de concreto apresenta
material de grande massa e bom isolamento de rudos areos, mas no apresenta boa
capacidade de isolao de vibraes. Na reduo dos rudos de impacto, quanto mais
lento o movimento da mquina, menor o rudo gerado. A isolao das vibraes envolve
a utilizao de materiais resilientes (borracha, por exemplo), lajes flutuantes ou
descontinuidade das estruturas (atravs da aplicao de junes resilientes, por
exemplo). Quando o objetivo a isolao de uma mquina, do ar condicionado, por
exemplo, pode ser efetuado o seu enclausuramento, utilizando materiais resilientes
para o amortecimento das vibraes e materiais absorventes no interior para auxiliar na
diminuio dos nveis de rudos. importante isolar as tubulaes e dutos, pois estes
tambm se configuram como fonte de rudo (SOUZA; ALMEIDA; BRAGANA, 2003).
3.5.2.1.Critrios de rudo Noise Criterion Curves (NC)
O critrio de rudo (NC) pode ser usado para avaliar situaes existentes,
medindo nveis sonoros ruidosos dentro do ambiente e tambm para especificar o rudo
de fundo (EGAN, 1988). As curvas NC servem para comparar os nveis sonoros com as
curvas padronizadas isofnicas, por meio de avaliao por espectro sonoro de uma
oitava, conforme a norma ABNT NBR-10152 (figura 3.17).
A norma NBR 10152 - Nveis de rudo para conforto acstico fixa as condies
exigveis para avaliao da aceitabilidade do rudo ambiente num determinado recinto
de uma edificao. Suas definies encontram-se no anexo 5. As tabelas 3.3 e 3.4
indicam valores de nveis de rudo aceitveis para espaos de auditrio.
Tabela 3.3: Intervalos apropriados para o Nvel de Rudo Ambiente Lra, em dB(A), num recinto de
edificao, conforme a finalidade mais caracterstica de utilizao desse recinto. (fonte: NBR 10152).
NOTA: O valor inferior da faixa representa o nvel sonoro para conforto, enquanto que o valor superior
significa a nvel sonoro mximo aceitvel para a respectiva finalidade.
Nvel de rudo ambiente
Lra em dB(A)
30-40
25-35
35-45
Tipo de recinto
Auditrio para palestras (sem ocupao)
Auditrios (outros/ sem ocupao)
Salas de aula (sem ocupao)
39
Tabela 3.4: Intervalos apropriados para o Nvel de Rudo Ambiente Lra, em dB(A), num recinto de
edificao, conforme a finalidade mais caracterstica de utilizao desse recinto. (fonte: EGAN, 1988).
Tipo de recinto
Grandes auditrios
Pequenos auditrios
Critrios de rudo (NC)

< NC-20
NC-20 a NC-30
Nvel de rudo ambiente

Lra em dB(A)
< 30
30-38
Fig. 3.17 ndice NC. Fonte: (MEHTA; JOHNSON; ROCAFORT, 1999).
40
3.5.3. Tempo de reverberao e materiais de revestimento

A definio do termo Tempo de Reverberao foi criada por Wallance Clement
Sabine, em 1895, que identificou as taxas de mudanas do som e as definiu como
sendo o tempo gasto por um som para diminuir em 60 dB de sua fonte at sua
terminao.
Em um ambiente fechado, onde ocorrem mltiplas reflexes sonoras,
manifesta-se o fenmeno de reverberao. Ao cessar a emisso de uma fonte sonora,
as sucessivas reflexes ainda podem ser percebidas como um prolongamento do som,
fazendo com que sua extino no ambiente no ocorra imediatamente, mas sim aps
um intervalo de tempo, que chamamos de tempo de reverberao. Cada ambiente tem
seu prprio tempo de reverberao, em funo do seu volume e da composio de
seus materiais de revestimento.
Num pequeno auditrio o tempo de reverberao se torna menos rigoroso, do
que para um auditrio mdio, contendo centenas de cadeiras; um tempo pequeno pode
ser aceitvel para apresentaes musicais. Em grandes casas aconselhvel um
tempo de reverberao alongado para apresentaes musicais, porm isto cria riscos
de a palavra falada no ser compreendida no fundo (BARRON, 1993).
Quando a capacidade da sala exceder a 500 lugares, deve-se prever sistema
de reforo eletroacstico. Em pequenas salas de conferncias, tribunais, e
assemelhados, tambm desejvel o mesmo recurso para atender s necessidades de
oradores com voz fraca e mesmo para projeo de filmes ou quaisquer outros recursos
audiovisuais. Deve-se dar ateno especial ao controle do sistema de reforo
eletroacstico em salas com tempo de reverberao muito baixo, pois nesses casos o
som reproduzido artificialmente soa spero e anti-natural (EGAN, 1988).
O fenmeno de reverberao bem programado de grande utilidade na
resoluo de um projeto acstico. Os tempos de reverberao so programados
separadamente para sons graves (abaixo de 200 hertz), mdios (entre 200 Hz e 2.000
Hz) e agudos (acima de 2.000 Hz). Esses programas so formulados a partir dos dados
41
de fichas tcnicas dos materiais previstos para revestimentos, conjugados com as reas
da superfcie interna do auditrio reservada sua aplicao. (MELENDEZ, 1996).
Dentre os diversos fatores responsveis por um ambiente acusticamente
correto, os materiais aplicados na sala so de fundamental importncia, pois
apresentam sua capacidade prpria de absoro sonora, influenciando diretamente no
tempo de reverberao. Quanto maior a quantidade de materiais absorventes, menor o
tempo de reverberao, ou ainda quanto menor a capacidade de absoro sonora dos
materiais dos ambientes, maior o tempo de reverberao da sala. A capacidade de
absoro sonora uma caracterstica comum a todos os materiais de construo,
diferenciando-se entre eles o grau com que absorvem e a maneira com que promovem
a absoro. O coeficiente de absoro dos materiais define o tempo de reverberao do
som, aspecto de fundamental importncia dentro da acstica.
A ficha tcnica dos materiais deve informar seu desempenho quanto absoro
sonora pelas diversas freqncias, agrupadas em faixas de oitava 125, 250, 500,
1000, 2000, 4000 Hz ou ainda em faixas de tero de oitava, fornecendo dados
detalhados para projetos acsticos mais refinados. (MELENDEZ, 1996).
Materiais menos absorventes e mais refletores, normalmente, possuem
caractersticas mais impermeveis (pouca porosidade), como algumas pedras, azulejos
e resinas, apresentando valores de absoro prximos a zero. Para materiais mais
absorventes, os valores do coeficiente de absoro so mais altos. Os materiais que
possuem alta absoro como caracterstica predominante so chamados de materiais
acsticos.
As superfcies que ficam prximas da fonte e todas as superfcies prximas do
palco devem ser reflexivas, para que o som possa chegar at a ltimas fileiras. Os
materiais absorvedores de som, se necessrio, devem ficar ao fundo da sala, conforme
a figura 3.18.
42
Fig 3.18. Recomendaes gerais para as superfcies refletoras e absorvedoras das diversas partes do
auditrio (MEHTA; JOHNSON; ROCAFORT, 1999)
A maneira com que a energia sonora absorvida pelos materiais ou elementos

acsticos permite a distino das seguintes classes: porosos, painis ou membranas
vibratrias e ressoadores (SOUZA; ALMEIDA; BRAGANA, 2003). Os materiais
porosos so mais absorventes alta freqncia, mas podem apresentar aumento de
sua eficincia baixa freqncia, se sua espessura e espao de ar, entre ele e a
superfcie, forem aumentados. So exemplos: fibra de vidro, feltro, l mineral, l de
rocha, vermiculita.
Os painis ou membranas vibratrias so superfcies montadas sobre outra
superfcie slida, porm com espao de ar entre elas. Esses so mais eficientes baixa
freqncia. Exemplos so painis suspensos de gesso, vidros de janelas e madeiras.
Na prtica, qualquer material aplicado sobre uma superfcie (contendo um espao de
ar) pode funcionar como painel vibratrio. Os ressoadores so cavidades que contm ar
confinado e esto conectadas ao ambiente atravs de uma pequena abertura, conforme
a figura 3.19 A e B. Normalmente, os painis possuem boa absoro para as mdias
freqncias, e a cavidade individual para os sons de baixa freqncia.
43
Fig 3.19. A: Ressoadores de elementos espaados; B: Painis perfurados (SOUZA, ALMEIDA e

BRAGANA 2003)
Com relao especificao dos materiais de acabamento, devem ser

escolhidos aqueles cuja absoro seja mais constante possvel dentro de um intervalo
de freqncias da palavra falada (entre 125 Hz e 8.000 Hz). melhor colocar os
absorventes acsticos nas paredes laterais que no teto (EGAN, 1988).
O mobilirio e o corpo humano tambm so absorvedores de som. A poltrona
pode ter componentes (materiais) que podem ter baixa ou alta absoro acstica e,
portanto, influenciaro na acstica do auditrio; a madeira, por exemplo, um material
de baixa absoro acstica, enquanto o tecido e a espuma tm maior absoro. Como
o corpo humano tambm absorvedor de som, ideal que o ndice de absoro das
poltronas tenha valor equivalente ao corpo humano, pois se isso no ocorrer, existiro
variaes considerveis na qualidade acstica do mesmo auditrio quando lotado,
parcialmente ocupado ou vazio. (MAZZA, 1996).
Para cada tipo de sala existe um tempo de reverberao apropriado, baseado
no volume da sala e nas freqncias das fontes (tabela 3.3). Este tempo chamado de
tempo timo de reverberao e est principalmente relacionado ao programa, volume e
nmero de poltronas do auditrio (BARRON, 1993).
O tempo timo de reverberao para auditrios de uso mltiplo deve ser maior
que para uma pequena sala de conferncias, pois a audincia vai estar mais distante do
orador. O tempo de reverberao para a palavra falada deve estar entre 1,4 a 1,9
44
segundos (excelente se estiver entre 1.6-1.8) entre as freqncias de 250 Hz a 4.000

Hz, pois tempos de reverberao elevados reduzem a inteligibilidade da palavra falada
(EGAN, 1988). A ABNT (1992) trabalha com valores menores para tempo timo de
reverberao, uma sala de 1.000 m deve ter tempo de reverberao entre 0,7 - 0,8
segundos, j uma sala com 5.000 m deve ter 0,9 - 1,0 segundos para a palavra falada.
A tabela 3.5 apresenta os valores estipulados por BARRON (1993) como medidas
ideais de tempo de reverberao.
Tabela 3.5. Relao das limitaes de um auditrio entre seu tamanho e o tempo de reverberao
relacionado com o seu uso. (Fonte: BARRON, 1993).
Capacidade mxima
de poltronas
Distncia mxima
entre a platia e o
palco (m)
Tempo timo de
Reverberao (seg)
Msica Popular
------
------
< 1,0
Teatro para Drama
1300
20
0,7-1,0
Opera e Ballet
2300
30
1,3-1,8
Msica de Cmara
1200
30
1,4-1,8
Orquestra
3000
40
1,8-2,2
Uso
Para acomodar apresentaes de qualidades acsticas diferentes, geralmente

necessrio mudar o tempo de reverberao. Introduzir absorvedores acsticos a
soluo mais simples, mas que reduz o nvel sonoro, o que pode ser inaceitvel para
palavra falada e para som amplificado. Por outro lado, para msica popular em
ambiente fechado, prefervel um alto ndice de absorvente acstico. O maior problema
em espaos mltiplo-uso conciliar um espao para drama e apresentaes de
orquestra (BARRON, 1993). Para esse tipo de problema, a previso de superfcies
mveis, de forma que possam ser alterados o volume, a planta e os materiais do
ambiente, representa uma soluo, porm de custo elevado. Outra alternativa
estabelecer a atividade prioritria e favorec-la, em detrimento de outra. Uma terceira
alternativa compatibilizar as atividades atravs de uma soluo intermediria, ou seja,
satisfazer os critrios que so comuns, porm estar ciente de que existiro aspectos
acsticos que no sero contemplados para nenhuma das atividades (SOUZA;
ALMEIDA; BRAGANA, 2003).
45
Segundo Michael BARRON (1993), os principais elementos acsticos variveis

para alterao do Tempo de Reverberao so: variao do volume do auditrio,
absoro acstica varivel, refletores mveis e difuso varivel.
Variao do volume do auditrio
Como o tempo de reverberao o elemento que desejamos modificar, a
possibilidade de alterar o volume da sala um atrativo interessante para esse
propsito. Isso tem uma vantagem sobre a variao de absoro acstica, pois, em
princpio, reduzir o volume do auditrio no altera o nvel sonoro, enquanto que
alterando a absoro sim, talvez resultando em som baixo, num tempo de reverberao
menor.
Existem, basicamente, dois mtodos de alterao do volume: por painis
mveis ou por um sistema de obturador mvel. O primeiro mais comum, porm
normalmente altera a capacidade de assentos da sala e o efeito no Tempo de
Reverberao relativamente pequeno. Painis mveis, no teto, podem ser a soluo
mais eficiente.
O sistema de obturador, em que um teto suspenso pode ser aberto ou fechado
outra soluo praticvel. Porm isso pode resultar em dois problemas: a porcentagem
do espao aberto e a natureza do espao vago acima do teto suspenso. Experincias
indicam que uma abertura no teto deve ser maior que 40% da sua rea. O espao vazio
acima do teto suspenso deve ser reverberante e se comportar, acusticamente, igual
abertura; se existirem superfcies refletoras ou absorvedoras significantes no vazio, o
volume extra pode no ter uma contribuio de valor significante para o Tempo de
Reverberao. Isso impossibilita uma soluo mais econmica, em que o vazio contm
a cobertura do telhado e os dutos de ventilao. Qualquer esquema deste tipo deve ser
testado em uma maquete-modelo acstica com os elementos do vazio reproduzidos
detalhadamente.
A variao do volume do auditrio ainda um exerccio de experimentao e a
nica tcnica confivel para ser copiada. No caso de auditrios de mltiplo uso, so as
46
caixas cnicas, localizadas acima do palco, usadas tanto para drama como para
msica. Se a caixa puder ser fechada e nivelada ao teto, e o palco para drama usado
pela orquestra, a variao do volume do auditrio ser suficiente para alterar o Tempo
de Reverberao para os dois usos.
Absoro acstica varivel
Absoro acstica varivel o sistema mais utilizado para alterar o tempo de
reverberao. Em pequenas salas, apenas uma cortina retrtil , muitas vezes,
suficiente para as caractersticas acsticas se alterarem perceptivelmente. Painis
articulados tm sido usados com um lado acusticamente absorvente e o outro refletor
(figura 3.20 e figura 3.21). A inteno da mudana acstica depende da qualidade do
nvel de reflexo. Por exemplo, Bickerdike Allen Partners criou um arranjo interessante
para a Hong Kong Academy for performing Arts (figura 3.22), onde aletas motorizadas,
localizadas acima de absorventes modulares, podem tanto esconder a absoro quanto
mostr-la; um arranjo intermedirio com aletas abaixadas resultam em reflexes
laterais. Pode-se alterar o Tempo de Reverberao de 2.3 seg. para 1.9 seg. para
freqncia de 500 Hz com a casa vazia. Esta tcnica funciona para ambientes
pequenos.
A tcnica mais comum, para variao da absoro, o uso de bandeiras
(faixas) acsticas. Bandeiras so normalmente suspensas e podem ser dobradas
dentro de fendas ou guardadas em caixas bem seladas, quando no forem necessrias.
Para mxima absoro, tanto o peso e a porosidade da bandeira devem ser otimizados.
47
Fig 3.20. Painis mveis e giratrios (SOUZA; ALMEIDA; BRAGANA, 2003)
B
Fig 3.21. Painis mveis e giratrios (EGAN, 1988)
48
Fig 3.22. Esquema dos painis articulados na Hong Kong Academy for performing Arts,
projeto de Bickerdike Allen Partners (BARRON, 1993). Escala: 1/200
O maior problema da variao de absoro , primeiro, a influncia direta sobre

o nvel de som no ambiente e, depois, o possvel abafamento de reflexes adiantadas,
podendo comprometer uma apresentao de msica ou palavra falada. O efeito do
nvel sonoro surge diretamente da forma tradicional, cujo estado depende do nvel de
absoro. A introduo de bandeiras (banners) aumenta o ndice de absoro e deixa o
som mais baixo. Num grande auditrio isso pode ser indesejvel, pois dissipa energia
acstica. difcil localizar materiais absorvedores que influenciem apenas o som
reverberante depois e no as reflexes anteriores. As superfcies de paredes so
geralmente requisitadas para promover reflexes anteriores, talvez esse seja o melhor
lugar para a instalao das bandeiras.
Refletores mveis
Na histria das salas de concerto, refletores horizontais suspensos no foram
bem sucedidos para alterar o tempo de reverberao. Um modelo interessante de
refletores mveis pode ser encontrado no Queen Elizabeth Hall, em Londres, que
utilizado apenas para a msica. Os refletores, quando abaixados, promovem reflexes
49
areas para a platia. Quando esto levantados, no promovem. Os testes confirmam

que, para uma apresentao de orquestra, reflexes areas no eram desejveis,
entretanto para um solo de piano eram preferidas.
Existe a possibilidade de uso de painis mveis para a palavra falada, que
devem ficar abaixados para introduzir reflexes prvias. Os painis podem ser
relativamente pequenos porque apenas altas freqncias so necessrias para a fala.
Entretanto necessrio mais de uma reflexo para se ter boa transmisso acstica. Se
os refletores esto posicionados em frente e acima do palco, uma vantagem pode ser
acrescida: eles no apenas trazem reflexo extra, mas tambm reduzem a energia
sonora, alcanando todo o volume superior do auditrio, o que depois se transforma em
som reverberante. Enquanto refletores superiores so a opo mais utilizada, refletores
mveis laterais tambm so uma soluo possvel.
Difuso varivel
A difuso varivel mais um meio de alterar o tempo de reverberao. Alterar
uma superfcie plana para uma superfcie de difuso acstica requer tcnicas
especficas, mas as melhoras acsticas, geralmente, so de baixo custo. A mudana de
difuso de uma superfcie, geralmente, causa menos impacto do que a mudana de
absoro e orientao; alm disso, uma rea muito grande do auditrio deve ser
modificada para que se produza algum efeito audvel.
3.5.4. Nvel de presso Sonora (SPL) Sound Pressure Level
NPS (Nvel de Presso Sonora) o valor momentneo (instantneo) da
variao da presso atmosfrica (dP) devido a qualquer vibrao (entre 20 e 20.000 Hz)
que ocasione essa variao. NPS, como o nome diz, o valor da presso sonora. Som
qualquer variao do nvel da presso atmosfrica, desde que situada numa
freqncia entre 20 e 20.000Hz que o "Range" da percepo auditiva (da o termo
"Sonora"). Nvel de Presso o "valor" da presso (instantnea). O que os
equipamentos de medio sonoros medem a variao da presso atmosfrica, devido
ao som que est presente no local. Nvel Mximo o nvel mximo medido (ou
50
avaliado) em um determinado intervalo de tempo. Para se medir a "Mdia" dos rudos,

as medies devem ser convertidas pelo nvel equivalente sonoro (Leq) (ABEL,2004).
importante ressaltar que, como questes projetuais, se o nvel de presso sonora for
igual para todo o ambiente o campo ser homogneo, com distribuio uniforme do
som.
3.5.5. Forros
Pea de acabamento e decorao, os forros tm uma funo especfica no
auditrio, j que controlam a propagao sonora e melhoram a inteligibilidade na sala. A
funo bsica de um forro acstico absorver e refletir nveis de sons, vozes e rudos
produzidos em um ambiente, colaborando com o tempo timo de reverberao. Em
grandes auditrios, o teto deve servir de elemento refletor aumentando o nmero de
raios sonoros refletidos para todas as partes da platia, pois os raios que vm de cima,
para o ouvido do espectador, transmitem a sensao de raios sonoros diretos,
melhorando a inteligibilidade.
Depois de estabelecido o objetivo acstico do espao, o profissional tem, a sua
disposio, ndices que auxiliam na especificao do forro mais eficiente para
determinado espao. Esse ndices so valores que permitem medir o nvel de absoro
e reflexo dos materiais, capacidade de isolamento acstico dos forros e privacidade
acstica. Trabalhar com eles permite um maior controle da interface forro-ambiente e
determina solues especificas para cada espao (SAYEGH, 2002).
Ao especificar um forro acstico, alm da capacidade de absoro acstica,
igualmente importante analisar a resistncia mecnica, escolher materiais de fcil
limpeza e que no percam a propriedade acstica depois de uma repintura, bem como
instalar modelos que permitam reposio e combinaes. As placas devem ser
facilmente removveis e permitir intercmbio com caixas de luminrias e futuras
expanses no espao. O forro pode ser uma superfcie contnua ou consistir de painis
suspensos sobre a trama estrutural da cobertura. Painis suspensos, alm de
esteticamente mais agradveis, so utilizados com mais freqncia, pois favorecem os
acessos manuteno de dutos de ar condicionado, iluminao, e outros servios.
51
Os forros de espuma flexvel ou semi-rgida de poliuretano-poliester autoextinguvel apresentam superfcie esculpida na forma de cunhas anecicas para
proporcionar o aumento da rea de absoro e difuso do som. Disponveis em
espessuras que variam entre 20 e 75 mm, so indicados para ambientes que
necessitam de qualidade acstica profissional. Eles so indicados para absoro de
rudos de mdia e alta freqncia (auditrio, home theater, estdios), podendo ser de
placas lisas ou com salincias e reentrncias.
A combinao de elementos rgidos e flexveis, segundo o conceito conhecido
como massa-mola-massa, o melhor recurso para obter elevados ndices de isolao.
Os forros de fibras e ls minerais trabalham com a capacidade de absoro acstica
inerente aos materiais porosos. Podem ser confeccionados em l de vidro, l de rocha
basltica ou fibras minerais (argila, perlita e resduos minerais). O bom desempenho
acstico tambm depende da espessura da chapa e da distncia at a laje. So
incombustveis, no propagam chamas e nem produzem fumaa txica em incndios.
Tambm no favorecem a proliferao de fungos e bactrias.
Os forros metlicos perfurados, em geral, so fabricados em ao galvanizado
ou revestidos com ligas de zinco e alumnio. Recebem pintura base de polister para
garantir aumento da vida til. O espaamento, disposio e dimenso dos furos
influenciam o grfico de absoro acstica. Esse material pode ser utilizado na forma
de mantas minerais sobrepostas ou colocadas sobre os painis, ou por meio de
jateamento da laje acima do forro. J os forros de madeira com lminas delgadas e
cmara de ar so absorvedores seletivos para baixas freqncias em estdios, teatros
e salas de msica. Forros de madeira mais espessos utilizados em casa de espetculos
tm a funo acstica de criar reflexes para ajuste do som.
A principal caracterstica acstica que deve ser exigida dos forros disponveis
no mercado o ndice NRC (tabela 3.6), mdia aritmtica dos coeficientes de absoro
acstica do material constituinte (ver tabela abaixo). Os materiais fibrosos e porosos e
permitem boa absoro acstica em toda gama de freqncia. As placas perfuradas de
pequena espessura dissipam principalmente a energia das ondas acsticas de baixa
freqncia por meio de um mecanismo reativo de ressonncia. A capacidade de
52
absoro dos ressoadores tambm depende da posio das placas em relao s

paredes, da espessura das placas, bem como da quantidade e dimetro dos furos. J a
conjugao de placas perfuradas metlicas com ls minerais oferece resistncia
acstica resistiva e reativa, devido diminuta espessura dessas placas (SAYEGH,
2002).
Em geral, a instalao dos forros minerais e metlicos perfurados feita por
meio de perfis metlicos, montados de maneira a formar mdulos quadrados, fixados ao
teto por meio de tirantes. As placas so apoiadas nesses perfis, o que permite o
acoplamento de luminrias, difusores de ar-condicionado, alto-falantes e sprinklers. Os
modelos autoportantes dos forros de poliuretano-polister tambm so apoiados sobre
perfis metlicos, mas o material tambm pode ser recortado com tesouras ou estiletes e
aplicado diretamente sobre o teto com resina adesiva. Os forros de madeira necessitam
de projeto especial de instalao, mas, em geral, tiram partido do mesmo princpio de
sustentao na laje - os tirantes (SAYEGH, 2002).
Tabela 3.6: Qualidade de absoro sonora de acordo com o NRC. Os forros so considerados acsticos
a partir do ndice de reduo sonora de 0,50 (Fonte: SAYEGH, 2002).
Tipo de Forro
ndice NRC
Forro acstico de excelente absoro acstica
0,75 a 1,00 NRC
Forro acstico de muito boa absoro acstica
0,65 a 0,75 NRC
Forro acstico de boa absoro acstica
0,50 a 0,65 NRC
Placas de gesso
0,05 NRC
3.5.6. Alto-Falantes
Muitas vezes o uso de amplificadores em auditrios inevitvel. Porm a
utilizao desses equipamentos no descarta a promoo da forma apropriada do
ambiente interno. Deve-se dizer que o uso indiscriminado e um erro de disposio
desses equipamentos pode interferir e prejudicar todo o projeto acstico proposto, sedo
que um anula o outro.
53
H no mercado uma grande variedade de caixas e alto-falantes, com

especificaes para todo tipo de uso. Um bom projetista, antes de recomendar um
produto especfico, deve fazer uma detalhada anlise do espao e das caractersticas
mais adequadas quela aplicao. Existem caixas projetadas especialmente para
espaos pblicos ou de convivncia, que devem ser robustas e suportar o uso contnuo
por horas e horas sem alterar seu rendimento. Espaos maiores podem exigir grande
quantidade de caixas espalhadas de forma calculada, de modo a cobrir toda a rea com
a mxima inteligibilidade possvel. (BROMBAY; SRESNEWSKY, 2003).
Para os casos de utilizao de equipamentos de reforo sonoro, devem ser
previstos os locais de sua instalao. O som emitido pelo sistema sonoro no pode
chegar antes do som direto emitido pela fonte. O prprio equipamento pode ser
programado para produzir este atraso. Uma forma de posicionar os alto-falantes
examinar a direcionalidade da fonte e colocar o amplificador nos locais menos
favorecidos pelo som direto, pois os locais de maior nvel sonoro por eles promovidos
so aqueles frente do alto-falante. Como pode causar aumento no tempo de
reverberao, pois uma fonte sonora adicional, deve ser posicionado para favorecer a
audincia e a prpria audincia promover a absoro desta nova fonte. Portanto, no
devem ser direcionveis para superfcies reflexivas (SOUZA; ALMEIDA; BRAGANA,
2003).
3.6. Linha de visibilidade
A definio da forma, volume e detalhamento do espao de auditrio
estabelecida sob vrios aspectos ao mesmo tempo. Admitindo que a acstica da sala
seja primordial na definio dos elementos arquitetnicos, no pode faltar a
preocupao com a visibilidade do palco, ou do orador em projetos de auditrios. A
importncia de estabelecer limites visuais aceitveis para vrios tipos de eventos
fundamental; isso varia de acordo com o tipo de atividade que ser apresentada:
concertos, ballet, pera, drama ou palestra. A distncia mxima do centro do palco para
a ltima fileira de poltronas na platia definida pelos limites visuais e acsticos do
espao. Tendo estabelecido a atividade, deve-se decidir quanto do palco, do fundo e
das laterais da rea de atuao podem ser vistos por todos na platia. Desse modo,
54
possvel construir um volume geomtrico em que devero estar contidas todas as linhas
de visibilidade, tanto verticais quanto horizontais (HAM, 1988).
Minimizar a distncia entre o orador e o ouvinte desejvel, no s por razes
acsticas, mas, tambm, por razes visuais. A relao entre visibilidade e audio
muito importante: quanto mais perto estiver a platia do orador, melhor a comunicao,
pois a fala direta ajuda a localiz-lo. Alm disso, a inteligibilidade no depende
simplesmente do nvel de presso sonora no ambiente, depende, tambm, de como a
platia v os sinais, expresses faciais, gestos e movimentos do orador, ou seja, a boa
visibilidade ajuda na inteligibilidade.
Segundo David EGAN (1988), a distncia entre o orador e o fundo da platia
deve ser pequena, de forma a garantir ao espectador da ltima fila sonoridade
adequada e condies de visualizao das expresses faciais do orador. Para drama
difcil a percepo das expresses faciais dos atores a uma distncia acima de 12 m;
gestos, alm dos 20m e movimentos mais amplos, alm dos 30m. Um auditrio para
palavra falada deve considerar 25 metros como distncia mxima entre o palco e a
ltima fileira de poltronas. Em grandes auditrios (acima de 800 lugares) comum que
as ltimas fileiras ultrapassem essas distncias consideradas ideais; nesse caso
existem duas opes para diminuir a distncia entre orador e platia: redefinir o formato
da sala, ou projetar um balco elevado.
Usar a forma de leque sempre uma soluo para aumentar a capacidade da
sala e diminuir a distncia do palco. importante considerar que o formato da sala em
leque no pode ter um ngulo muito grande de abertura (figura 3.23), pois isso
prejudica a linha de visibilidade para o palco. Uma vantagem das salas com formato em
leque, em relao sala retangular, o percurso do raio refletido, que pode ser
diretamente direcionado para o fundo, onde a necessidade de reforo acstico maior.
Alm disso seu formato evita o paralelismo entre as paredes laterais e a parede do
fundo com o palco.
55
30 - ngulo de abertura recomendada

65 - ngulo de abertura mxima
Fig 3.23. ngulo de abertura recomendvel e abertura
mxima para a parede lateral do auditrio (MEHTA;
JOHNSON; ROCAFORT, 1999)
O escalonamento do piso importante para a visibilidade, e tambm

desejvel acusticamente, para garantir a recepo sonora do som direto pela audincia
e evitar o paralelismo entre o teto e o piso. Uma audincia sem inclinao e com a fonte
no mesmo plano da platia recebe muito pouco som direto, j um piso escalonado,
melhora a visibilidade e faz com que o raio sonoro seja ampliado, aumentando a
quantidade de energia sonora recebida pela platia. Se o piso for escalonado e o palco,
elevado, a energia do raio sonoro direto para a audincia ser maximizada.
O estudo do escalonamento das fileiras precisa ser feito considerando que a
linha de visibilidade de uma pessoa deve sobrepor a cabea da pessoa que est na
frente. Este procedimento cria um desnvel entre fileiras que tende a aumentar, quanto
maior for a distncia do palco; ou seja, se a platia possui desnveis em degraus, eles
no vo ser do mesmo tamanho. Por questes de segurana, no recomendvel a
instalao de degraus de diferentes tamanhos no mesmo auditrio, a no ser que exista
um patamar de descanso entre eles; o ideal a utilizao de rampas. Para projetar um
auditrio com desnveis iguais, recomenda-se desenhar a linha de visibilidade pela
ltima fileira, neste caso as fileiras anteriores tero uma viso muito boa do palco. David
EGAN (1988) recomenda que a platia tenha um desnvel acima de 7% de inclinao
(figura 3.24).
56
Fig 3.24. Linha de Visibilidade

O escalonamento deve ser feito considerando que os olhos da pessoa da trs sobreponham a cabea da
pessoa da frente. Quando existe um corredor interno cortando a platia em duas partes deve-se rever a
inclinao da platia, conforme indica a linha vermelha tracejada. Escala 1/100
O palco deve-se situar entre 70 e 90 cm em relao ao piso, uma vez que o

espectador da primeira fileira tem sua viso a 1,10 m, em mdia. Um palco muito baixo
cria dificuldades por exigir uma grande inclinao da platia, mas a altura excessiva
tambm obstculo aos bons preceitos de ergonomia. A viso normal, em descanso,
tem um ngulo de caimento em relao linha horizontal de 15 graus, quando o
posicionamento do palco ou da tela de projeo so definidos em ngulos acima dessa
linha, o espectador obrigado a forar a musculatura do olho ou do pescoo, o que
desconfortvel e cansativo (MELENDEZ, 1996).
importante que o arquiteto defina a poltrona que vai ser usada antes de criar
o layout definitivo para propor um projeto seguro e de dimenses corretas. Como
questo de conforto, desejvel que as fileiras sejam largas, mas isso pode diminuir a
capacidade da sala ou distanciar muito as ltimas fileiras do palco. Um espao
generoso entre as fileiras pode dispersar as pessoas e quebrar a atmosfera de
concentrao que intensifica a relao entre a platia e o orador ou ator (HAM, 1988).
Como medida de conforto e segurana, sugere-se considerar um espaamento mdio
entre 0.90 (mnimo) e 1.00 (confortvel) por fileira (figura 3.25 e 3.26).
57
Fig 3.25. Linha de visibilidade. Escala 1/25

Distncias:
0.13 m = distncia mdia dos olhos cabea
1.05 1.15 m = altura mdia dos olhos para a pessoa sentada
0.9 1.0 m = distncia entre as fileiras - 90 cm (mnimo) / 100 cm (ideal)
Fig 3.26. Relao entre as linhas de visibilidade quando existe balco na platia.
Escala 1/200 (HAM, 1988)
58
3.7. Conforto trmico

A principal preocupao em relao ao conforto ambiental em auditrios a
acstica, mas as condies trmicas tambm devem ser consideradas. Calor excessivo
pode causar sonolncia e frio pode causar desconforto e distrao, afetando a
qualidade de um evento apresentado em auditrio e a sua produtividade.
As boas condies termoacsticas de edificaes em geral dependem de
equaes com muitas variveis orientao solar, volumetria, definio do
posicionamento e das dimenses das aberturas nas fachadas, eficcia da ventilao,
propriedades dos materiais construtivos e de acabamento, sistema de ar condicionado
ou quantidade de equipamentos que dissipam calor (computadores, luminrias,
copiadoras etc.), entre outros.
Em climas quentes e midos, como na maior parte do Brasil, o conforto trmico
depende essencialmente da reduo de ganho de calor vindo da radiao solar e da
ventilao sobre as superfcies da edificao e do corpo humano. A forma da edificao
importante; recomenda-se um retngulo estreito, orientado, no eixo longo, de LesteOeste, expondo as maiores dimenses e aberturas para o Norte com controle de
insolao, e sul. Deve-se tentar diminuir a superfcie da cobertura e privilegiar cores
claras para as superfcies externas da edificao.
3.7.1. Ar condicionado
Uma das caractersticas das instalaes de ar condicionado propiciar mais
conforto ao homem; isso permitiu que os espetculos teatrais deixassem as arenas e
fossem para salas fechadas e que houvesse sesses de cinema com conforto
(OLIVEIRA, 2002).
Para que os sistemas de ar condicionado satisfaam s peculiaridades dos
projetos, importante a participao do projetista desse sistema desde a concepo da
obra. Nesse segmento, o principal desafio est na distribuio da temperatura de ar
entre a platia e o palco, que necessariamente diferente. Alm disso, o ar-
59
condicionado influi na acstica e, se no forem previstas todas as interferncias, pode

tambm conflitar com a cenotcnica (MELENDEZ, 1996).
Existem algumas recomendaes para um sistema ideal: na fase inicial de
projeto devem ser levantados dados sobre atividades a serem exercidas no local,
horrios de funcionamento, locais a serem condicionados, critrio de uso e nmero de
ocupantes das reas beneficiadas. Dimensionado o sistema e definidas suas
necessidades - consumo de energia e gua, peso dos equipamentos, espaos para a
casa de mquinas, passagem de tubulaes, localizao de bocas de ar e eventual
isolamento acstico - possvel detectar suas interferncias com instalaes
eletrohidrulicas, luminotcnica, cenotcnica e acstica (MELENDEZ, 1996).
Os sistemas de condicionamento transmitem rudos e vibraes, o que obriga a
aplicao de tratamentos acsticos tanto nos componentes como na casa de mquinas.
Os dutos de conduo do ar podem ser dotados de atenuadores e devem ser
dimensionados para a velocidade de ar adequada. No critrio de seleo das bocas
devem-se considerar, alm da esttica, a quantificao de elementos necessrios boa
distribuio do ar baixa velocidade.
O condicionamento de ar sobre o palco gera controvrsias. O arquiteto e
cengrafo Jos Carlos Serroni acha que, no caso de teatro, ele no deve ser aplicado
no palco. Para Kayano, o tratamento de ar nesse setor deve ser flexvel para atender s
variaes dos nveis de atividade e de iluminao (MELENDEZ, 1996).
Uma instalao de ar condicionado depende de: carga trmica, escolha de
equipamento adequado, filtros corretamente selecionados, troca de ar, controles
adequados, eltrica e hidrulica bem dimensionadas, dutos, bombas, ventiladores,
torres, difusores ou bocas de ar, motores e velocidades e presses de ar regulados
(OLIVEIRA. 2002).
Segundo a NBR 6401, seguem alguns ndices de recomendao de uso e
dimensionamento dos sistemas de ar condicionado (tabelas 3.7; 3.8; 3.9 e 3.10):
60
As instalaes de condicionamento de ar so, basicamente, classificadas em

dois grupos:
As de evaporao direta, onde o refrigerante entre em ebulio no

prprio trocador de calor, o qual se encontra diretamente em contato com
o ar a ser tratado.
As de evaporao indireta, onde existe um intermedirio, como gua ou

salmoura, abastecido por uma central produtora de frio, alimentando os
vrios condicionadores de ar.
Tabela 3.7 - Condies internas para o vero.

Recomendvel
Finalidade
Local
Ambientes com
grandes cargas de
calor latente e/ou
sensvel
Teatros
Auditrios
Cinemas
Bibliotecas
Mxima
T.B.S. (C)
U.R.(%)
T.B.S. (C)
U.R.(%)
24-26
40-65
27
65
T.B.S. - temperatura de bulbo seco (C)

U.R. - umidade relativa (%)
Tabela 3.8 - Ar exterior para renovao (fonte: ASHRAE Handbook of fundamentals 1972).
Local
Teatros
m/h
Pessoa
Concentrao de fumantes
recomendvel
mnimo
13
nenhum
25
17
alguns
Cinemas
Auditrios
Tabela 3.9 - Energia dissipada pelas luminrias.

Local
Tipo de iluminao
Auditrio
Nvel de iluminao
Potncia dissipada
LUX
W/m
Tribuna
incandescente
1000
50
Platia
incandescente
500
30
Sala de espera
incandescente
150
20
61
Tabela 3.10 - Calor liberado por pessoas (kcal/h).

Metabolismo
Local
T.B.S. (C)
Metabolismo
Homem
adulto
mdio (A)
98
88
Teatros
28
27
26
24
21
44
44
49
39
53
35
58
30
65
23
S= SENSVEL
L= LATENTE
A = o metabolismo mdio corresponde a um grupo composto de adultos e crianas de ambos os sexos,
nas propores normais.
3.8. Iluminao
Existe muita literatura disponvel sobre iluminao em teatros e auditrios,
porm o arquiteto deve ser orientado a consultar um especialista em iluminao. Esta
reviso privilegia ambientes fechados, cuja iluminao natural no interfere no ambiente
de projeto, levando em considerao apenas a eficincia energtica.
Para garantir a flexibilidade da iluminao, um sistema de controles dimerizados
fundamental, porque proporciona ao palestrante ou ao tcnico de iluminao o
controle da apresentao. E, em tempos de reduo no consumo de energia, o controle
das luzes um grande aliado. preciso sempre pensar nas vrias possibilidades de
uso do auditrio. Outros recursos, como uma tela de projeo mvel e cortinas
motorizadas, ajudam a dar dinamismo ao projeto. Esses recursos podem ser
comandados com o uso de um controle remoto, que pode ser manipulado pelo prprio
palestrante. No palco, a preocupao com a iluminao deve levar em conta sua
versatilidade, ou seja, a utilizao tanto por um nico palestrante como por dezenas de
pessoas, numa comemorao ou evento semelhante. O controle das luzes do palco
deve ser dividido em circuitos independentes, para que haja maior flexibilidade
(DOMENICH, 2003).
O projeto do teto do auditrio deve prever nmeros de lmpadas e projetores
que sero usados para a projeo no palco. A fonte de luz no deve ser visvel para a
platia, e seus recortes no teto devem ser usados como recursos acsticos. Toda a
iluminao deve poder ser acessvel para manuteno e limpeza e para ajuste e focos
62
especficos de cada apresentao, a no ser que isto seja feito atravs de uma cabine
de controle, eletronicamente (MELENDEZ, 1996). Deve-se prever a possibilidade de
uma cabine de projeo, na parte dos fundos do auditrio, mais elevada que possa ser
usada para efeitos luminosos do palco e eletricidade em geral, pois permite a viso total
do auditrio e do palco. A incluso de alto-falantes, entre a cabine e o palco, ou at nos
camarins e reas de oficinas, facilita a intercambialidade durante uma apresentao.
A iluminao de auditrios se divide em trs tipos, que devem ser observados
nos projetos de arquitetura: de emergncia; de manuteno e servio; e ambiental/
funcional, que cria atmosfera propcia apresentao e uso do espao (platia), como
tambm contempla a rea de palco/ apresentaes (MELENDEZ, 1996).
Na soluo de iluminao de emergncia, o auditrio pode vincular-se a
sistema de gerao alternativo, que atende o edifcio principal (grupo motogerador) ou
outro mais simples (central de baterias), ou ento de blocos autnomos. Deve ser
atendida tambm a iluminao de vigia aquela que, quando a sala est totalmente s
escuras, permite o trnsito de pessoas, a identificao de degraus e reas de circulao
entre cadeiras. Como luz de indicao, os especialistas sugerem a utilizao de leds
(do ingls light-emitting diode, ou "diodo emissor de luz"), que so aquelas luzes
dispostas no cho de teatros, auditrios e cinemas que no interferem no restante da
iluminao e servem como referncia, principalmente quando o ambiente est escuro.
Para os leds, a cor vermelha recomendada pois no desperta tanto a ateno.
(DOMENICH, 2003).
A iluminao de manuteno/ servio deve ser de baixo consumo de energia.
Recomenda-se a especificao de lmpadas fluorescentes compactas e fluorescentes
tubulares, que favorecem a relao eficincia/ consumo.
Diversidade a caracterstica das solues de iluminao ambiental/ funcional,
devendo oferecer possibilidades de gradao, uma vez auditrios podem atender
diversos tipos de eventos. importante que o sistema propicie diversificao de
atmosfera (MELENDEZ, 1996). As luminrias devem ser mescladas para que haja
equilbrio de temperatura de cor, ou seja, o tom de cor que a luz d ao ambiente. As
63
luzes fluorescentes, de tons brancos e azulados, so consideradas frias, enquanto as

halgenas ou incandescentes, de tons amarelos, so consideradas quentes
A criao de uma iluminao cnica, capaz de iluminar vrios objetos em
diferentes posies deve ser prioritria. O critrio a seguir o mesmo da iluminao de
um teatro: criar vrios pontos de iluminao para que, independente da disposio dos
objetos no palco, todos os lugares sejam beneficiados. Essa iluminao cnica, tambm
chamada pontual, conseguida com a utilizao de projetores de luz. Esses aparelhos
devem ser embutidos no teto e direcionados a 45 de sua base.
Se o p-direito do palco ultrapassar cinco metros, os projetores podem ficar
visveis porque no vo interferir, de forma a captar a ateno dos espectadores. Uma
luz de fecho concentrado pode ser um recurso para destaque do palestrante. O dimmer,
fundamental para controlar a luz e proporcionar cenrios mais agradveis para a
platia (DOMENICH, 2003).
Os dimmers devem controlar grupos de halgenas e de fluorescentes
separadamente, para que a criao das cenas seja possvel. Na platia, a iluminao
deve ser homognea, para evitar que o espectador tenha que "procurar" a luz para
escrever, por exemplo. Tambm importante mesclar as luminrias fluorescentes com
as halgenas ou incandescentes. No so recomendadas lmpadas dicricas
(utilizadas para destacar objetos) porque, alm de aquecer, proporcionam uma luz
pontual, que no ideal para a platia. As dicricas podem ser colocadas prximo s
paredes e no teto, nas reas de circulao. Devem sempre ser mantidas acesas,
porque servem de luz-guia quando as outras lmpadas da platia estiverem apagadas.
Elas podem ser colocadas em sancas (moldura de uma parede que dissimula as
lmpadas) ou a 2,20m de altura.
Para que a visibilidade da imagem projetada seja a melhor possvel, o palco do
auditrio deve estar completamente no escuro. As transparncias com fundo branco
so as que ganham maior destaque. Para maior conforto visual do espectador, o grupo
das fluorescentes tem de estar com 20% a mais de luminosidade do que o das
halgenas ou incandescentes.
64
A luminosidade da platia deve ficar em 5% a 10%, quantidade de luz

controlada pelos dimmers. O ideal que a platia no faa anotaes durante a
projeo, mas, se for necessrio, a luminosidade deve ser mantida em 30%, para
conseguir os 100 lux necessrios para que uma pessoa escreva momentaneamente.
Em situaes nas quais necessrio que se escreva continuadamente, o ideal so 200
lux. As dicricas podem ficar meia potncia, para ajudar na iluminao
A norma sobre iluminao da ABNT (Associao Brasileira de Normas
Tcnicas), a NBR 5413- Iluminncia de interiores, estabelece os ndices para
iluminao artificial, onde se realizem atividades de comrcio, indstria, ensino, esporte
e outras. Devemos considerar como Nvel de iluminamento o iluminamento mdio
determinado segundo o Mtodo de Verificao do Nvel de Luz, e como campo de
trabalho, toda a regio do espao onde, para qualquer superfcie situada, se exigem
condies de iluminao apropriadas ao trabalho visual a ser realizado.
Segundo a norma devemos considerar:
O nvel de iluminamento dever ser medido no campo de trabalho.
Quando este no for definido, entende-se o nvel como referente a um plano

horizontal a 0,75m do piso.
O nvel de iluminamento no restante do ambiente no dever ser inferior a
1/10 do valor adotado para o campo de trabalho, mesmo que o iluminamento

recomendado para o restante do ambiente seja menor.
Por classes de tarefas visuais, o iluminamento, em lux, de um auditrio
pode ser dividido em (tabela 3.12):
Classe I (Platia) tarefas visuais simples e variadas 250 500
Classe II (Palco e projees) observaes contnuas de detalhes

mdios e finos 500 1000 lux
65
Tabela 3.11 Iluminamento relacionado ao tipo de atividades, em lux. (fonte: NBR 5413).
Auditrios e Anfiteatros
Tribuna
1000-500
Platia
500-150
Sala de espera
150
Bilheterias
1000-500
Salas de espetculo - durante o espetculo (luz de guia)
1,0
Salas de espetculo - durante o intervalo
60
Centrais Eltricas
Salas de controle (quadro distribuidor) e salas grades de controle
centralizado
1000-500
Salas pequenas de controle simples
500-250
A NR 17 - Norma Tcnica de Ergonomia (BRASIL, 2004), possui um item, o

17.5.2, que trata de condies trmicas e recomendaes de condies de conforto
ambiental para locais de trabalho onde so executadas atividades que exigem
solicitao intelectual e ateno constante, tais como: salas de controle, laboratrios,
escritrios, auditrios, dentre outros. Nesse item da norma identificam-se os seguintes
valores para conforto trmico:
a) Nveis de rudo de acordo com o estabelecido na NBR 10152,
registrada no INMETRO (devem ser entendidos aqui no como aqueles passveis de
provocar leses ao aparelho auditivo, mas perturbaes ao bom desempenho das
tarefas);
b) ndice de temperatura efetiva entre 20 e 23 graus;
c) Velocidade do ar no superior a 0,75 m/s;
d) Umidade relativa do ar no inferior a 40%.
As condies de conforto trmico devem ser entendidas como meno especial
aos locais de trabalho onde so executadas atividades que exijam solicitao intelectual
e ateno constante.
66
3.9. Mobilirio e ergonomia

Fazem parte do projeto de auditrio, no apenas a edificao com os seus
sistemas de ar condicionado, iluminao e controle ou ambientao acstica, mas
tambm o mobilirio: a mesa dos palestrantes, o plpito, as poltronas, etc.
A correta especificao dos componentes de um auditrio envolve produtos,
normas e sistemas tecnolgicos indispensveis ao bem estar dos espectadores. O bom
aproveitamento de um espetculo, palestra ou de qualquer outro evento tambm
depende das qualidades ergonmicas do espao, em especial do conforto
proporcionado pelas cadeiras, poltronas e outros equipamentos para acomodao. A
poltrona deve oferecer conforto ao usurio, por suas corretas dimenses e propores,
dureza
do
estofamento
adequao
ergonmica,
resultante
de
estudos
antropomtricos que levam em conta as dimenses dos ocupantes, as posturas mais

apropriadas e o tempo durante o qual permanecero sentados.
3.9.1. Ergonomia e normas
A posio das poltronas de auditrio deve ser mais ereta do que as poltronas
para cinema, pois o ponto de observao mais baixo que a tela. Alm disso, com
pisos superiores, os auditrios direcionam o olhar do usurio para o ponto de
observao que est abaixo do nvel em que esto. Segundo Joo Bezerra de
Menezes, consultor de ergonomia, o ideal seria a cadeira acompanhar o ngulo de
visualizao para cada espectador, pivotando ligeiramente a sua concha de acordo com
a inclinao do corpo do espectador (MAZZA, 1996).
A parte mais sensvel, quando em posio sentada, a regio renal, pois o
peso do corpo fica assentado sobre a mesma, razo pela qual deve estar apoiada no
encosto para que a espinha dorsal no se curve demasiadamente para trs. A
regulagem da altura e o ngulo do encosto tm especial importncia nestes casos
(GIROFLEX, [199-] a).
Os estudos revelam que, para a pessoa ficar numa posio sentada
adequadamente, a planta dos ps deve permanecer apoiada no piso, a altura do
67
assento deve permitir a formao de um ngulo reto das coxas com as pernas, a regio
renal deve estar completamente apoiada no encosto, o assento deve apresentar
depresses para evitar que o peso das pernas pressione os vasos sanguneos,
estrangulando-os (GIROFLEX, [199-] a
Uma poltrona ergonomicamente adequada no pode ser alta nem profunda
demais, proporcionando apoio correto para a regio lombar, sem pressionar a
panturrilha e nem a cavidade popliteal (regio posterior ao joelho). Permanecer sentado
durante horas, at em atividades pouco exaustivas, pode causar fadiga, distrbios
circulatrios e dores fsicas, mesmo em cadeiras que so um verdadeiro primor em
termos estticos.
No Brasil no h normas tcnicas especficas para utilizao de poltronas de
auditrio e ndices de conforto ambiental dos mesmos. Existe, apenas, a NR 17Ergonomia (BRASIL, 2002), Norma regulamentadora do Ministrio do Trabalho, que
visa estabelecer parmetros que permitam a adaptao das condies de trabalho s
caractersticas psico-fisiolgicas dos trabalhadores, de uma forma genrica, sem levar
em considerao especificidades de uso.
3.9.2. Poltronas de auditrio
A escolha da poltrona em auditrio deve levar em conta a necessidade de
abrigar o maior nmero de pessoas possvel, de forma que o conforto e a visibilidade do
espectador no sejam prejudicados.
Os aspectos visuais so importantes do ponto de vista esttico e funcional.
Considerando-se a viso do palco, a poltrona no deve ocasionar, por suas
caractersticas, reflexos inconvenientes. As cores precisam ser escolhidas com cuidado,
evitando contrastes excessivos com relao s demais superfcies.
Segundo Marcio MAZZA (1996), na escolha da poltrona, devem ser
considerados: caractersticas de segurana, acstica e de manuteno; o sistema de
fixao no piso; acessrios; revestimento; os materiais de fabricao; design e preo.
68
Existem poltronas com diferentes dimenses de assentos, possibilitando um

excelente alinhamento dos corredores mesmo em um auditrio com fileiras curvas. Do
ponto de vista tcnico, importante saber que a largura dos assentos pode variar de
acordo com o raio de curvatura de cada fileira (FIGUEROLA, 2001).
Alm do conforto, outras variveis influenciam o desenho, materiais e peas de
uma poltrona para auditrios. Em teatro e salas de concerto, as poltronas no devem
apresentar estofamento na parte externa. Recomenda-se que o assento tenha
aproximadamente 9 cm, enquanto o encosto deve ter cerca de 3 cm de espessura
(FIGUEROLA, 2001).
Quanto ao desempenho acstico, recomenda-se que a poltrona apresente a
mesma absoro sonora tanto vazia quanto ocupada. um objetivo difcil de ser
atingido, pois depende no s dos materiais de revestimento, como do tipo de
vestimentas dos ocupantes. Em pocas passadas, as pessoas vestiam-se de maneira
mais formal e previsvel para ir a um teatro ou auditrio, do que atualmente. Um recurso
possvel o emprego de poltronas cujos assentos se erguem automaticamente quando
desocupados, empregando-se, na face inferior, materiais adequados ao ndice de
absoro que se deseja atingir. Considerando o tratamento global de uma sala, a
melhor poltrona seria aquela sobre a qual se conhea, com segurana, seu
comportamento, para as diversas faixas de freqncia, quando vazia ou ocupada, de
forma que o projeto possa prever corretamente o tipo a ser empregado, levando em
conta os demais materiais de revestimento do piso, paredes e forro (CHICHIERCHIO,
1986).
Os assentos de auditrio podem ser fixados individualmente, sobre longarinas,
ou ainda soltos, encaixados uns aos outros. De modo geral, para auditrios mais
sofisticados, utiliza-se sempre a poltrona individual, mais confortvel e silenciosa, fixada
atravs de buchas e parafusos.
As poltronas em longarina podem ser compostas de acordo com as
especificaes do fabricante. Podem ser fixadas atravs de buchas e parafusos ou
simplesmente apoiadas no piso. Possibilitam maior facilidade de limpeza e manuteno
69
e, devido sua configurao conjunta, a montagem se torna mais rpida, porm a

montagem de fileiras curvas mais difcil. O seu custo inferior ao das poltronas
individuais, mas geralmente aceitam menor nmero de acessrios, proporcionam menor
conforto, so mais barulhentas e apresentam impacto visual mais modesto (MAZZA,
1996).
Existem ainda as cadeiras empilhveis, mais leves e flexveis, ligadas por
conectores de engate que permitem a composio das fileiras. So produtos menos
confortveis, porm com grande flexibilidade e facilidade de estocagem. As cadeiras
desse tipo podem ser estofadas, revestidas com madeira laminada ou fibra de vidro.
Muitas das necessidades especficas de cada uso so contempladas por
acessrios opcionais como: pranchetas, cinzeiros, porta-livros, mesas laterais, sistema
de traduo simultnea, capas de proteo para o contra encosto, apoiador de ps,
iluminao de vigia, identificaes de fileiras e assentos, entre outros. Entre os mais
utilizados est a prancheta, geralmente escamotevel, existente em vrias dimenses,
formatos e materiais. Segundo Carlos Maurcio Duque dos Santos, designer e consultor
de ergonomia, as pranchetas costumam ser inadequadas, principalmente para pessoas
obesas. As medidas reduzidas entre o assento e o corpo so a causa de grande
desconforto (MAZZA, 1996). Porta-livros e mesas geralmente so usados nas poltronas
sobre longarinas ou cadeiras empilhveis, soluo adequada para salas de
treinamento, e inadequadas para auditrios.
Quanto aos materiais utilizados na fabricao de poltronas, de forma genrica
as opes disponveis so: compensado moldado para assentos e encostos, derivados
de plsticos para braos e proteo de encostos, espuma injetada para estofamentos e
revestimentos em tecido, vinil ou couro. Os revestimentos mais usados so tecidos
polister ou l-, couro sinttico vinil ou courvin-, ou couro natural. Quaisquer que sejam
os materiais, eles devem ser resistentes luz, abraso, de fcil limpeza e resistentes
ao peeling, evitando a formao de bolinhas indesejveis. O couro sinttico
apresenta vantagens na facilidade de limpeza, mas, por ser um material fechado e no
permitir ventilao, torna-se quente, causando desconforto ao usurio, alm disso no
muito vantajoso em relao s caractersticas acsticas. O couro natural bastante
70
resistente, de sensao ttil agradvel, entretanto em virtude de ser poroso, apresenta

inconvenientes de natureza higinica, alm de custo elevado.
Alguns modelos de poltrona de auditrio possuem um mecanismo retrtil de
assento e encosto, que, ao se fechar, ocupam menos de 25 cm de profundidade,
resultando num auditrio com grande possibilidade de circulao, garantindo rpida e
ordenada evacuao do local em caso de emergncia. Essa caracterstica contribui
sensivelmente para a reduo de gastos em seguros contra incndio (MAZZA, 1996).
Item de fundamental importncia, o conforto e a segurana de um auditrio no
so, obviamente, resultantes apenas de fatores ligados s poltronas. Porm, o design,
seu dimensionamento e posicionamento, quando adequados, proporcionam conforto,
no s individual, mas tambm coletivo, alm de segurana, em casos de emergncia.
A principal preocupao na fabricao de poltronas a utilizao de materiais com
baixo grau de combustibilidade, e que sejam auto-extinguveis. Alm disso, parafusos,
detalhes de acabamento, frestas evidentes e cantos vivos podem causar ferimentos ou
situaes desagradveis, como tambm induzirem depredao (MAZZA, 1996).
3.10. Espaos complementares de auditrios
Os espaos complementares de projetos de auditrios variam muito de acordo
com o seu uso e porte. Abaixo esto relacionados alguns ambientes que fazem, ou
podem fazer parte, de um programa de necessidades de um auditrio e suas
utilizaes:
Foyer: Recomendado para teatros e auditrios, um recinto adjacente sala de
espetculos, para a reunio do pblico antes, depois ou nos intervalos do espetculo.

Pode-se utiliz-lo para um coffee break ou para o credenciamento de algum evento.
Tambm pode ser utilizado como espao para entretenimento e informaes, com
cafeteria, rea para descanso, e balco de informaes. Para seu dimensionando, o
foyer deve atender as normas legais de segurana; calcula-se de 0.30 a 0.50 m por
pessoas;
71
Banheiros: O captulo 14 do Cdigo de Obras do Municpio de So Paulo
esclarece a quantificao das peas sanitrias em relao lotao de espaos de

reunio, e esto apresentados no anexo 7.
Camarim: Compe o backstage de teatros e auditrios onde os atores se vestem
e se maquiam.
Cabine de som e iluminao: Ambiente reservado para controle tcnico do
espetculo, normalmente localizado ao fundo e acima da platia. Em grandes teatros e

auditrios, deve-se prever um ponto de controle tcnico no palco, conectando-se a um
micro computador que gerencia as atividades da sala.
Administrao: rea destinada a atividades internas do prprio auditrio.
Sala de ensaio: O ideal que esse espao possua caractersticas acsticas e
dimenses semelhantes s do palco, para marcaes e ensaios.
rea de oficina e de servios: Toda a rea localizada atrs do palco (backstage),
pode ser composta de acesso de carga e descarga, elevadores monta-carga e salas

para guarda de equipamentos e cenrios. importante manter uma rea livre em todo o
permetro do palco, para movimentao de atores, bailarinos, tcnicos e de cenrios e
outros equipamentos usados durante o espetculo.
Casa de mquinas: destinada sala do ar condicionado (quando o mesmo
central) e outros equipamentos de maior porte e mais barulhentos.
72
4. Materiais e mtodos
Neste captulo, so apresentados os materiais e mtodos utilizados para as

avaliaes efetuadas sobre projetos de auditrios. Esta metodologia tem como base os
objetivos dessa pesquisa: a avaliao do processo de projeto para espaos de
auditrios de uso mltiplo.
A metodologia utilizada foi dividida em trs etapas:
Avaliao do processo criativo de projetos de auditrio atravs de entrevista
com arquitetos e consultores (especialistas).
Anlise de projetos executivos.
Avaliao de auditrios construdos atravs de medies tcnicas e
aplicao de questionrio aos usurios do ambiente.

Foi estabelecida uma tipologia de auditrios com capacidade varivel entre 300
e 400 lugares, que esto inseridos em instituies de ensino e so de uso mltiplo,
tendo a palavra falada como seu principal uso.
4.1 Avaliao do processo criativo
A primeira etapa caracteriza-se pela entrevista com nove arquitetos, projetistas
de auditrios e teatros, porm que no atuam exclusivamente nessa rea, e seis
consultores de projetos de auditrios e teatros. As entrevistas com os projetistas foram
73
realizadas pessoalmente, com base em um questionrio apresentado no anexo 8. As

entrevistas com os consultores foram realizadas atravs de questionrios (anexos
10,12,14) encaminhado por e-mail. As respostas encontram-se nos anexos 9, 11, 13 e
15).
A seleo dos arquitetos foi dada pela identificao de autores de projetos de
auditrios em reportagens recentes publicadas, sobre teatro e auditrios, em revistas
especializadas de arquitetura. Os consultores foram selecionados atravs da indicao
de um dos maiores consultores de projetos de auditrio no Brasil, Jose Augusto
Nepomuceno.
Os arquitetos entrevistados foram:
Antnio Luiz Fernandes Ribeiro - escritrio AIC Arquitetura:

Projetos: Teatro Alfa de Cultura; Teatro Juscelino; auditrio do colgio
Humboldt (todos em So Paulo) e auditrio Som Maior, em Joinville.
Araken Martinho - scio-diretor do escritrio Araken Arquitetura:

Projetos: Auditrios da Universidade PUC Campinas - Campus I e II.
Edson Jorge Elito - scio-diretor do escritrio Elito Arquitetura:

Premiado em 1997 pelo projeto do Teatro Santa Cruz e arquiteto
responsvel pelo projeto do Teatro Oficina, ambos em So Paulo.
Eduardo de Castro Melo - scio-administrador do escritrio Castro Mello
Arquitetos:
Projetos: Auditrio do colgio Guilherme de Almeida em Guarulhos e
auditrio do Sesc Campinas.
Eduardo Lima - scio-diretor do escritrio Lima Arquitetura:

Projeto: Auditrio dentro de centro comercial em Mogi-Mirim/ SP.
74
Fernando Felippe Vigas scio do escritrio Una Arquitetura:

Vencedor dos concursos para o teatro laboratrio do Instituto de Artes da
Unicamp e da Agncia central e espao cultural dos Correios em So
Paulo.
Luis Bloch - scio do escritrio de arquitetura Bloch S:

Projeto: Auditrios da Medicina e da Economia da Universidade de
Campinas (Unicamp).
Lus Frgoli - coordenador da equipe de projetos do escritrio Cinesplast,
especializados em projetos e consultorias de teatros e auditrios:

Entre os diversos clientes destacam-se os auditrios das instituies de
ensino Porto Seguro e Anhembi Morumbi e o Teatro Brasileiro de
Comdia (TBC), ambos em So Paulo, e os auditrios do parque
temtico do Playcenter - Hopi Hari em Vinhedo/ SP.
Marcos Mendes Aldrighi - scio do escritrio Piratininga Arquitetos
Associados:
Projetos: Auditrios do Laboratrio Fleuri e auditrio do Instituto
Fernando Henrique Cardoso.
Os consultores entrevistados foram:
Christopher Blair - Acoustical designer - scio do escritrio Akustiks em
Connecticut, EUA.
Projetos de referncia: Eastman School of Music, The Boston Opera
House e as consultorias em conjunto com a Acstica & Snica na Sala
So Paulo de concertos e um nova sala de concertos em Porto Alegre.
Jos Augusto Nepomuceno consultor do escritrio Acstica & Snica:
75
Projetos nacionais e internacionais, destacando-se a Sala So Paulo de

concertos e o Instituto Tomie Ohtake em So Paulo.
Michael Mell - Theater designer - scio do Theater Design Inc. New York.
Projetos de referncia: Milwaukee Auditorium em Milwaukee, WI e
Contemporary Arts Center em Cincinnati, OH.
Noral D. Stewart - Acoustical designer - scio do escritrio Stewart
Acoustical Consultants, membro do National Council of Acoustical Consultants:

Projeto de referncia: Squires Recital Salon em Virginia Tech,
Blacksburg, South Carolina.
Paul Scarbrough - Acoustical designer tambm scio do escritrio Akustiks
em Connecticut, EUA.
Projetos de referncia: Kennedy Center Concert Hall em Washington,
Civic Center Music Hall, na cidade de Oklahoma e a consultoria em
conjunto com a Acstica & Snica no Instituto Tomie Ohtake.
Robert Davis - Theater designer - scio do Davis Crossfield Associates em
Nova York.
Projetos recentes de referncia: Department of Theatre and Drama na
Indiana University em Bloomington, Indiana; Bratton Theater - The
Chautauqua Institution em Chautauqua, New York e Playwrights
Horizons em Nova York.
4.2 Anlise de projetos executivos
A segunda etapa caracteriza-se pela anlise de trs (3) projetos executivos: o
Teatro Alfa de Cultura, o auditrio do colgio Humboldt e o Teatro Santa Cruz, feita
atravs de desenhos fornecidos em CAD e imagens ou fotos que enriqueceram a parte
grfica do trabalho. Estas anlises avaliam, apenas, algumas etapas do conforto
76
ambiental, como as questes formais e de linhas de visibilidade, clculos de rea e

volume em relao ao nmero de assentos da platia e materiais de acabamento
especificados. Mas so, principalmente, levantados aspectos ligados questo de
segurana e acessibilidade, tais como dimenses de corredores, inclinao de rampas,
acessos e entradas e sadas. A anlise foi baseada no processo de projeto de
auditrios discutido na Metodologia do MEHTA, JOHNSON e ROCAFORT (1999), em
todas as normas, dimenses e regras levantadas ao longo da reviso bibliogrfica e
tambm nas entrevistas dos respectivos arquitetos responsveis pelo projeto.
4.3 Avaliao de auditrios construdos
Na terceira etapa foram realizadas medies de conforto ambiental em dois
auditrios, assim como levantamentos detalhados do projeto e aplicao de
questionrios aos usurios. Estes auditrios foram escolhidos pela caracterizao do
uso e o nmero de lugares. Os auditrios selecionados foram o da Faculdade de
Cincias Mdicas da Unicamp, com 300 lugares e o Auditrio Dom Gilberto da
Pontifcia Universidade Catlica de Campinas, com 410 lugares.
Considerando que os auditrios selecionados so espaos enclausurados com
uso de sistema de ar condicionado, as medies foram efetuadas em uma nica
ocasio. Como mtodo de avaliao de conforto trmico, foram utilizados dois tipos
diferentes de equipamentos para obteno dos dados.
No auditrio da Faculdade de Medicina na Unicamp utilizaram-se: 3 (trs)
registradores digitais de temperatura e umidade, modelo 175-2, marca Texto e 3 (trs)
conjuntos registradores digitais de temperatura com dois canais, modelo 175-1, marca
Texto, composto por 1 (um) sensor de temperatura do ar, modelo 0613-1711, marca
Texto, e 1 (uma) esfera de cobre para termmetro de globo digital, marca Instrutherm,
que formavam o termmetro de Globo. No auditrio da PUC utilizaram-se: 2 (dois)
registradores digitais de temperatura e umidade, modelo SKL-200TH, marca SATO, e 1
(um) termmetro de globo digital, modelo TGD-100, marca Instrutherm.
77
Na Unicamp, foram distribudos 2 (dois) equipamentos na platia e 1 (um)

equipamento no palco, para observar as possveis alteraes da distribuio do ar
condicionado. Na PUC todos os equipamentos foram distribudos na platia, sendo os
registradores, em lugares opostos, e o termmetro de globo digital, no centro da platia.
Na avaliao das propriedades trmicas foi considerado o conforto do usurio,
observando a temperatura, umidade relativa e ventilao. Atravs desses dados
possvel obter o Voto Mdio Estimado para as sensaes de conforto trmico das
pessoas e o ambiente avaliado. O Voto Mdio Estimado quantifica a sensao trmica
das pessoas em determinado ambiente, considerando as condies trmicas do local, a
atividade e vestimentas do usurio (RUAS, 1999). Para o clculo da estimativa da
satisfao dos usurios foi utilizado o programa Conforto 2.02 (RUAS, 2002), na qual os
dados de temperatura, umidade relativa, temperatura de globo e velocidade do ar foram
computados. Foi considerado, apenas, um tipo de atividade para os usurios: sentado e
sem esforo, cuja taxa de metabolismo de 1 met. Com relao vestimenta, a
quantidade de calor trocada depende da diferena entre a temperatura superficial e o
meio, que diminui medida que aumenta a resistncia trmica. Portanto, quanto mais
espessas, menos condutivas e menos permeveis forem s roupas, maior dificuldade
ter o organismo para trocar calor com o meio ambiente. Para os clculos, o isolamento
trmico das vestimentas foi definido em 0,6 clo (clothing), o equivalente ao conjunto de
roupas leves: ntima, camiseta, cala, meia esportiva e sapato (tnis), representado
pela mdia das vestimentas dos usurios avaliados.
A velocidade do vento, outro fator determinante na troca de calor entre o corpo
e meio ambiente, foi definida em 0,1m/s, por se tratar de um ambiente enclausurado,
apenas com fluxo de ar condicionado. Os clculos tambm foram realizados,
considerando o valor 0,0m/s, mas os resultados praticamente no se alteraram. Atravs
do programa Conforto, puderam ser obtidos o Voto Mdio Estimado e a Porcentagem
Estimada de Insatisfeitos, que indica a provvel porcentagem dos usurios
incomodados com a temperatura do ambiente.
Por se tratar de um espao enclausurado e pelo fato de os auditrios estarem
inseridos dentro de campos universitrios, a influncia do entorno pode ser considerada
78
pequena e a metodologia de avaliao acstica e luminosa no levou em conta os

fatores externos. Por esses motivos os nveis das condies de acstica e iluminao
dos auditrios foram medidos em uma nica ocasio.
Para as medies acsticas foi utilizado um medidor-registrador de nvel de
presso sonora com analisador de freqncia, modelo Mediator 2238-D, marca Bruel &
Kjaer, observando-se os seguintes parmetros: circuito de ponderao A; circuito de
resposta fast; com freqncia de 63-8.000 Hertz, com 3 medies sistemticas para
verificar a mdia das variaes. As medies, nos dois auditrios, foram realizadas em
diversos pontos da platia, a uma altura de 1.20m do piso, recebendo os raios sonoros
diretos e refletidos, que compem a qualidade acstica do ambiente. Foram definidas
trs situaes distintas: a platia vazia com o ar condicionado desligado, e
posteriormente, com ele ligado (para verificao do rudo de fundo) e com atividades no
local e o ar condicionado ligado, utilizando-se dos recursos eletroacsticos.
Realizou-se, tambm, os testes de inteligibilidade da fala e de tempo de
reverberao nos dois auditrios. O teste de inteligibilidade foi realizado segundo o
mtodo clssico descrito por MEHTA, JOHNSON e ROCAFORT (1999), que consiste
em um orador e alguns ouvintes. Para o teste utilizou-se um orador masculino de timbre
mdio com boa dico e 10 pessoas na platia, distribudas de forma heterognea.
Foram selecionadas cem (100) palavras homfonas, que so palavras diferentes
quanto ao sentido, mas muito parecidas na pronncia (como oi e boi), divididas e
ditadas de quatro maneiras distintas: com o ar condicionado ligado e desligado e com e
sem o microfone, para verificar a interferncia do rudo de fundo e do sistema de
amplificao sonora na inteligibilidade. Os anexos 16 e 17 apresentam as listas de
palavras usadas no teste divididas conforme exemplificado acima.
Para a avaliao do tempo de reverberao foram utilizados dois aparelhos: um
sistema Building Acoustics da Brel & Kjaer (B&K), que composto de Software BZ
7204 (interno ao analisador), amplificador de potncia, modelo 2716 e fonte sonora
omnidirecional, modelo 5296 e um analisador sonoro de preciso (tipo 1), modelo 2260
- Investigator, configurado para medio de Tempo de Reverberao. O teste foi
realizado da seguinte forma: o sistema Building Acoustics, localizado no palco, a 1,5m
79
da borda do proscnio, emite um sinal padro que passa pelo amplificador e emitido
pela fonte sonora, preenchendo o ambiente. Aps 20 segundos (que foram
programados), esse sinal cortado e mede-se o tempo de decaimento desse rudo no
ambiente. O equipamento foi configurado para fazer isso trs vezes seguidas, tirando a
mdia das medidas e registrando o resultado, para cada freqncia do rudo, ou seja,
filtra e mede simultaneamente o decaimento para cada uma delas (nesse caso foi
medido em oitavas de freqncia, de 63 Hz at 8 kHz - 63, 125, 500, 1k, 2k, 4k e 8kHz).
O Tempo de Reverberao o T60, ou seja, o tempo que o rudo gerado leva para cair
60dB aps ser "desligado". Como 60 dB uma diferena muito grande, pois depende
do rudo de fundo existente no ambiente, o equipamento trabalha com o T20 e o T30 e
depois faz a proporo de 20 e 30 para 60. Foram selecionados cinco (05) pontos de
medio na platia, sendo quatro (04) nas extremidades da sala e um (01) na regio
central, e para cada ponto repetiu-se s operaes descritas acima. O resultado final
a mdia dos 5 pontos.
As figuras 4.1 e 4.2 indicam a localizao dos equipamentos de medio de
conforto trmico e os pontos escolhidos para as medies de conforto acstico (nvel de
presso sonora).
Legenda:
Pontos vermelhos posicionamento das medies acsticas nas 3 etapas
Pontos azuis - posicionamento dos equipamentos de medies trmicas
Fig. 4.1. Planta do Auditrio do Dom Gilberto
80
As medies de conforto luminoso tambm foram realizadas em diversos pontos

da platia, a uma altura mdia de 0.60m do piso, sobre o plano das pranchetas das
poltronas. Nesse caso foram definidas duas situaes distintas para medio: a platia
com iluminao para uma palestra e a platia com iluminao reduzida, para projeo
ou apresentao de vdeo, de modo que as pessoas possam fazer algumas anotaes
se necessrio. Como os ambientes que foram medidos so espaos enclausurados, a
interferncia da iluminao natural nula e no foi considerada. Para a medio foi
utilizado um luxmetro digital, modelo LD-206, marca Intrutherm.
Legenda:
Pontos vermelhos posicionamento das medies acsticas nas 3 etapas
Pontos azuis posicionamento dos equipamentos de medies trmicas
Fig. 4.2. Planta do auditrio da Faculdade de Cincias Mdicas
A etapa seguinte foi relacionada ao conforto funcional e aplicao dos

questionrios aos usurios dos auditrios. O conforto funcional est relacionado com a
avaliao visual da sala e anlise dos projetos (desenhos). Os acessos, as circulaes
internas, altura dos degraus e barras de segurana foram avaliados atravs das
81
observaes das intenes dos fluxos. Foram analisadas a separao dos fluxos e a
visibilidade das entradas/sadas para orientao adequada dos fluxos. Acessibilidade e
lugares reservados para portadores de necessidades especiais, pranchetas para
canhotos e poltronas para obesos tambm fazem parte dessa anlise funcional.
Os questionrios, apresentado no anexo 25, foram distribudos de maneira
heterognea na rea da platia e de forma aleatria. Utilizou-se o diferencial semntico
baseado na ISO 10551 (Muito bom, bom, ligeiramente bom, neutro, ligeiramente ruim,
ruim, muito ruim). Trata-se de uma norma especfica para avaliaes trmicas, no
entanto a escala semntica de avaliao do usurio da sensao de conforto foi
utilizada para os trs tipos de conforto: acstico, trmico e de iluminao.
82
5. Resultados
Os resultados apresentados neste captulo, foram baseados nas ferramentas de

pesquisa desenvolvidas para as entrevistas dos arquitetos e questionrio para
consultores, relacionando, principalmente, metodologia de projetos de auditrios. Para
a anlise dos projetos executivos, o conforto funcional e as questes de segurana e
acessibilidade so abordados.
Os projetos de auditrio em uso, possuem uma maior profundidade de estudo,
com testes e medies de conforto ambiental (trmico, acstico e luminoso). Procurouse avaliar todo o processo do projeto, baseado na metodologia do MEHTA, JOHNSON
e ROCAFORT (1999) e nos tpicos da reviso bibliogrfica, desde o desenvolvimento
das primeiras idias, o trabalho com os consultores, a obra construda e a avaliao
ps-ocupao, atravs de medies e questionrios aos usurios.
5.1. Resultados da anlise das entrevistas com arquitetos
A entrevista com os arquitetos foi primeira etapa do processo de avaliao
dessa dissertao. O questionrio aplicado, busca entender como o processo de
projeto do arquiteto, seu trabalho individual e em grupo e quanto ele conhece dos
projetos tcnicos de auditrios. A anlise foi dividida em trs partes: processo de projeto
e o arquiteto projetista, avaliao e especificaes tcnicas e avaliao ps-ocupao.
83
5.1.1. O processo de projeto e o arquiteto projetista

Nesta parte da entrevista procuro-se entender como o trabalho inicial do
arquiteto, seus primeiros contatos com o cliente, suas fontes bibliogrficas, a criao do
programa de necessidades, seus objetivos e o desenvolvimento do partido. Alm disso,
foi analisado, se essa fase realizada atravs de discusses em grupo ou de forma
individual e em que momento existe uma anlise de dados.
A fase inicial, de contato com o cliente e definio de partido, realizado, pela
maioria dos arquitetos entrevistados (60% deles), individualmente ou em grupo de
arquitetos.
Normalmente
participam
os
scios
do
escritrio,
discutindo-se
posteriormente as responsabilidades individuais do trabalho. De maneira geral, a figura

do consultor determinada como importante; no entanto, os arquitetos afirmam que o
consultor no dever interferir na fase da criao da forma, sendo que a autoria do
projeto deve ser preservada. Alm disso, a participao de consultores quantificada
em relao ao custo de projeto, limitando-se, muitas vezes, s fases de projeto
executivo e de detalhamento, o que pode gerar uma fase de redesenho, para corrigir
erros que j tenham sido cometidos.
Os primeiros contatos com o cliente so extremamente importantes para a
definio do uso e da tipologia a ser utilizada no projeto de auditrio e tambm, para a
definio do oramento disponvel e os prazos de entrega dos projetos. A partir dai
pode-se planejar a contratao de consultores, servios terceirizados e estruturar um
programa de necessidades. preciso destacar que essa fase necessita de pesquisas e
buscas de referncias bibliogrficas sobre o assunto para determinao da tipologia de
uso e tamanho do auditrio. O bom relacionamento entre o cliente e o arquiteto e a
eficincia da administrao so grandes passos para a logstica de um projeto e
definies corretas do programa arquitetnico, resultando em uma obra final funcional e
de qualidade.
O programa de necessidades de um auditrio consiste em adequar o conjunto
de atividades ao espao disponvel e ao oramento, agregando a anlise de projetos
em uso e de referncia de dados. Nessa fase, a presena de um consultor acstico ou
84
de teatro, ajuda a dimensionar corretamente os ambientes. Procura-se do consultor,

tambm, acrscimos para reas especficas, como, por exemplo, mecnica cnica,
cabines de projeo e passarelas tcnicas.
O incio do projeto de auditrios deve partir do homem como unidade, ou seja, o
objetivo principal deve ser a relao entre quem pratica a ao (orador) e quem v a
ao (platia). Assim, a visibilidade e a acstica tornam-se o ncleo que radia o projeto,
sendo a primeira fase do desenvolvimento.
O partido do projeto uma anlise do contexto, do lugar e do programa (seu
conhecimento e definies), visto como um constante desenvolvimento e detalhamento
de concepes. Muitas vezes um processo poltico e um ato urbano, onde
acontecem s discusses iniciais do projeto e os conceitos do espao afirma Jorge
Elito. Para um projeto de auditrio de uso mltiplo, a flexibilidade do espao um
grande definidor do projeto inicial. A limitao arquitetnica, como volumetria do
entorno, rea ou uso restrito, interfere diretamente no resultado do conjunto do espao
interno, como o desenho da platia e tipo e tamanho de palco.
Cabe ao arquiteto, no processo de definio do partido, conferir a veracidade
dos dados e entender as relaes internas e externas do projeto arquitetnico, as
relaes com a cidade, com as limitaes da edificao (o entorno) e com os espaos
complementares do projeto afirma Araken Martinho.
O incio do projeto feito de diferentes maneiras pelos arquitetos entrevistados,
no h frmula pronta. Uns preferem conceituar o partido genericamente, no papel;
outros trabalham o desenho no CAD em duas e trs dimenses.
O arquiteto Antnio Luiz Ribeiro inicia o processo conceituando o partido de
maneira bem genrica, decidindo, em seguida, as propostas com a equipe. Aps formar
o conceito, em termos gerais, passa para o papel as primeiras idias do projeto em
forma de croquis e depois inicia o desenho em CAD e 3D. O Arquiteto Edson Elito
define o partido com uma equipe de projetistas em conjunto com os consultores, de
85
cenotcnica, acstica e conforto ambiental. O desenho mo a base do projeto,

sendo insubstituvel afirma.
O desenvolvimento do partido um lado solitrio, de raciocnio, utilizando-se
do computador durante todo o projeto, pois isso agiliza o processo de colaborao. A
partir desse estudo, o projeto distribudo entre os especialistas e consultores, para
estudo preliminar. O ante-projeto a reunio de todos os projetos, com anlise de
viabilidade entre eles e o desenvolvimento de uma previso oramentria; depois de
aprovada essa fase, parte-se para o projeto executivo acrescenta Lus Frgoli. De
acordo com Araken Martinho, que tambm utiliza o CAD desde o incio do processo,
essa ferramenta um alimentador da acelerao dos projetos. Atravs do uso de Cad
pode-se testar a veracidade das implantaes, plantas e localizaes de tubulao de
esgoto e gua pluvial, recebidas do cliente.
Para alcanar os objetivos deve-se integrar a arquitetura do auditrio com os
prdios do entorno, ouvir o cliente, investigar a arquitetura, estudar prdios existentes,
inovar. O arquiteto precisa ocupar o espao de maneira criativa, interagir com o meio e
com os futuros usurios, ter responsabilidade com a sociedade, no pode ser
predatrio, deve ser tico.
Com a diversidade de atividades que o ambiente de auditrios deve abrigar, s
vezes com mais de um uso no mesmo dia, o projeto necessariamente deve facilitar a
manuteno e a operao do auditrio, sendo essenciais o detalhamento de galerias,
passarelas, tneis e salas tcnicas. Devem ser priorizadas no projeto, a manuteno,
flexibilidade de uso e principalmente a segurana, sendo necessria uma equipe
tcnica especializada que conhea e comande todos esse itens. Segundo Araken
Martinho, a manuteno de um espao de auditrio uma questo fundamental, cujo
projeto passvel de mudanas de questes formais e dimensionamento para o acesso
manuteno. Deve-se pensar em poder reduzir a manuteno dos espaos, com um
detalhamento maior e melhores especificaes dos produtos.
86
5.1.2. Avaliao e especificaes tcnicas

Procurou-se entender como a relao entre o arquiteto e os consultores e
quais os problemas mais comuns detectados, em projetos e obra. Alm disso, foram
feitas perguntas tcnicas referentes ao conforto acstico, trmico e luminoso, normas
tcnicas, disposio de poltronas e acessibilidade.
Os arquitetos buscam consultorias especializadas em seus projetos de
auditrio, mas em alguns casos elas so solicitadas apenas se o projeto for de porte
mdio e grande. Normalmente, as consultorias de acstica, mecnica-cnica e
luminotcnica so solicitadas sempre, devido complexidade das instalaes e uso. A
consultoria mais solicitada a de sistemas estruturais, por se tratar de espaos com
grandes vos a serem vencidos; em seguida, a consultoria de acstica, pois necessitase de informaes tcnicas especiais. Tambm so citadas consultorias de conforto
trmico (ar condicionado), luminotcnica e iluminao, sonorizao, instalao
hidrulica e eltrica, elevadores e esquadrias.
As normas usadas pelos projetistas so as de bombeiros, legislao da
Prefeitura e normas tcnicas da ABNT. O arquiteto Lus Frgoli diz que a inexistncia
de uma norma federal o obriga a adotar a de So Paulo para o Brasil inteiro. Onde a
norma brasileira omissa adota-se a Inglesa por ser mais flexvel, permitindo uma
maior liberdade de projeto. Antnio Luiz Ribeiro afirma que cabe ao arquiteto
interpretar e discutir as normas. Em projetos ligados a empresas estrangeiras, como o
caso do Teatro Humboldt, foi preciso administrar a interface do projeto com as normas
brasileiras, americanas e alems.
Para o conforto acstico, os arquitetos afirmam que as medies tcnicas so
de extrema importncia para o resultado final do conjunto, mas essa etapa realizada
pelos consultores. Em 80% dos casos so realizadas medies acsticas, tendo como
importantes questes projetuais e de planejamento e no se constituindo como
questes corretivas (pois, s vezes, reduzir 5dB dentro de um ambiente custa mais do
que o prprio projeto acstico). Nveis de rudo externo e acompanhamento em obra
87
fazem parte desse contexto, assim como o controle entre projeto acstico e
eletroacstica, de modo que um no anule o outro.
Para conciliar a necessidade de elementos acsticos com a esttica, quando se
prioriza a palavra falada, necessrio que a concepo arquitetnica explore a
plasticidade e os componentes. Para que o espao seja tecnicamente perfeito, o
arquiteto precisa coordenar os diversos projetos. Antnio Luiz Ribeiro afirma que cabe
ao arquiteto a proposta de materiais e forma dos elementos acsticos e ao consultor a
adequao do projeto. Todo auditrio tem reas de absoro e de reflexo, maiores ou
menores, devendo o arquiteto tirar partido dos elementos acsticos para enriquecer o
seu projeto.
A especificao
dos
revestimentos
acabamentos
do
auditrio
so
conseqncia da acstica, ligados concepo, partido do projeto e oramento do

auditrio. Os consultores e clientes tambm opinam nessa fase. Normalmente so
utilizadas poltronas em tecido, forros de gesso, paredes de alvenaria com superfcie
interna coberta com gesso ou madeira, piso de carpete ou vinlico e piso do palco em
madeira.
Como o rudo externo deve ser reduzido em espaos de auditrios, a ventilao
natural torna-se invivel, optando-se pelo uso do ar condicionado, como alternativa ao
controle da temperatura e ventilao da sala. Para soluo de projeto, existem dois
tipos de condicionamento que podem ser utilizados: o sistema de ar condicionado
central e o sistema split. Ambos possuem vantagens e desvantagens e devem ser
escolhidos o quanto antes, para que o rudo de fundo desses equipamentos sejam
dimensionados e absorvidos pelos materiais acsticos da sala. Para o aparelho central
necessrio dimensionar a casa de mquinas, e isol-la acusticamente, sendo sua
manuteno mais difcil. O split mais barulhento, porm de manuteno mais fcil. O
arquiteto Luis Bloch afirma que prefere o split por ter menor custo de manuteno e ser
mais moderno, porm deve ser o menos dutado possvel, para no proliferar bactrias e
fungos.
88
Antnio Luiz Ribeiro afirma que o conforto trmico est diretamente ligado
renovao do ar da sala, que de extrema importncia para no causar sonolncia nas
pessoas. O sistema split s deve ser usado quando tivermos a adequada renovao de
ar exterior no projeto das instalaes de ar condicionado. O consultor de acstica
costuma dedicar muito tempo na anlise do projeto do sistema de ar condicionado.
Atravs dos consultores de iluminao cnica e luminotcnica so definidos
pelo programa arquitetnico, os diferentes tipos de iluminao - do orador, platia, tela
de projeo, emergncia e segurana a serem utilizadas na sala. importante que os
comandos de controle estejam prximos de uma s pessoa (cabine de projeo ou
orador) e que exista um sistema de dimerizao, fundamental para montagem das
cenas e os diferentes usos do auditrio. O desenho do forro recebe interferncia direta
da iluminao.
O sistema de comunicao que utilizado, como slides, vdeo, DVD, Data
Show, pode ter controle central ou individual. O controle central mais fcil de
manusear, devendo ser feito em uma cabine de projeo, ao fundo do auditrio. Podese ter a alternativa de um ponto de controle no palco, conectando-se a um micro
computador que gerencia as atividades da sala. O ideal que exista a opo de duplo
comando ou reversibilidade, ou seja, que os comandos estejam centralizados em uma
cabine e que possam ser acionados por um tcnico no palco ou pelo prprio
palestrante, caso ele solicite. A questo da visibilidade da tela de projeo e suas
dimenses esto ligadas ao tamanho da sala (largura e profundidade) e declividade
do piso do auditrio. A no estanqueidade da luz externa para projees, seja atravs
da abertura das portas ou da cabine de projeo, pode provocar ofuscamento e
distrao.
O projeto de disposio das poltronas est diretamente relacionado diferena
de nveis da sala, quantidade de cadeiras por filas e seu posicionamento. Dimenses de
corredores e alinhamento dos mesmos favorecem a organizao e definem a
capacidade do auditrio. Alm disso, o posicionamento das poltronas definem tambm
as linhas de visibilidade e o desenho do palco. Se o palco tem a frente reta, as
poltronas em linha se adaptam melhor, e analogicamente, se sua frente for curva, a
89
disposio das linhas de poltronas podem acompanhar o desenho arrendodado. Araken

Martinho afirma que a platia em curva favorece a visibilidade e pode resolve o
paralelismo das paredes. Edson Elito comentou que se o auditrio possui pequena
declividade as poltronas devem ser intercaladas, desalinhando os corredores, e ainda
Luiz Bloch lembra que no se deve desenhar corredores centrais, pois a rea central
permite a melhor visibilidade do palco.
Para cada tipo de auditrio deve ser especificado um tipo de poltrona,
lembrando que elas tambm fazem parte do projeto acstico da sala. Quando
solicitado ao arquiteto o maior nmero de lugares com o melhor conforto, so
preferveis as poltronas fixas individuais, com assento rebatvel e com estofamento em
tecido. A escolha da poltrona deve levar em conta tambm ergonomia, suas
dimenses e a qualidade e a resistncia do produto, com mecanismos silenciosos.
importante solicitar prottipos para anlise. Antnio Luiz Ribeiro considera, para a
escolha dos assentos, o uso principal do auditrio e a ergonomia das cadeiras,
principalmente a inclinao do encosto. Ele afirma que devem ser consideradas
cadeiras de diferentes tamanhos, para uso de pessoas com dificuldades fsicas e
espaos para cadeiras de rodas sempre com cadeiras normais ao lado para
acompanhantes.
Os problemas de um projeto de auditrios so detectados em todos os
momentos: na fase de projetos, na obra e at depois de inaugurado. Normalmente, os
especialistas e consultores auxiliam nessa fase do trabalho, acompanhando o arquiteto.
Araken Martinho afirma que a cobertura dupla, tipo sanduche no atendeu a
necessidades especificadas pelo fornecedor, no projeto do Auditrio da PUC Campus I
(objeto de estudo), pois quando chovia forte se escutava o barulho no interior da sala.
A soluo encontrada foi aplicar um forro de gesso sob a estrutura metlica para
melhorar o isolamento.
Lus Frgoli afirma que o ideal no antecipar os problemas para no perder o
foco. Edson Elito concorda que todas as fases h problemas: na fase de projeto eles
podem ser legais, tcnicos, ou de Condephat, na fase de obra so os mtodos
construtivos, erros de execuo, prazos de entrega e fornecimento de materiais errados
90
e depois de inaugurado o problema do uso - o cliente modifica o uso do espao e

critica a qualidade do projeto.
Antnio Luiz Ribeiro acentua que os problemas devem ser minimizados pela
coordenao e superviso do projeto. importante ter um revisor de projetos e um
coordenador de projetos complementares. Os consultores devem revisar e aprovar os
projetos. Na fase de obra existem problemas de fiscalizao e gerenciamento, que
podem ser resolvidos atravs de visitas peridicas dos projetistas e consultores.
Problemas aps a inaugurao aparecem por vcios ocultos da construo ou erros de
projetos, a melhor soluo enfrentar o problema com todos os envolvidos no projeto
para definir a melhor soluo.
5.1.3. Avaliao ps-ocupao.
Nesta ltima parte da entrevista procuro-se entender como o processo final de
trabalho do arquiteto. A avaliao da construo e do comportamento do pblico so
fundamentais para o retorno do conceito projetual e da obra. Pesquisas de avaliao
ps-ocupao geram prescries para melhoria do ambiente construdo, atravs da
correo de falhas de projeto e execuo. Podem ser feitas aferies tcnicas,
utilizando-se de instrumentos de medio, ensaios de componentes, prottipos em
laboratrios e observaes gerais e, ainda, podem ser feitos clculos e simulaes,
como balano trmico, aferio de consumo de energia eltrica, nveis de rudo, tempo
de reverberao, dentre outros.
Observou-se que essa fase no realizada formalmente, atravs de aplicao
de metodologias de avaliao ps-ocupao, por quase nenhum dos arquitetos
entrevistados. Normalmente, so feitas avaliaes pelo prprio cliente ou pelo arquiteto,
atravs de visitas ao local e pelo comportamento do publico, mas de maneira informal,
sem medies e avaliaes tcnicas. O acompanhamento em obra fundamental e a
visita sala em funcionamento permite a avaliao do projeto. Sabe-se que em pases
como a Inglaterra, edificaes de mdio e grande porte e prdios pblicos passam por
uma fase de commissioning, onde o alvar dado, apenas aps testes e ajustes em
toda instalao predial.
91
5.2. Entrevistas com os Consultores

Foram encaminhados dois questionrios para os consultores, o primeiro
buscava entender de maneira mais ampla, como o seu processo de trabalho e a
relao com os arquitetos; o segundo procurava entender qual , especificamente, o
trabalho do consultor durante o desenvolvimento do projeto.
Dentre os consultores que responderam os questionrios, encontram-se dois
especialistas: os consultores de acstica e os consultores de teatro.
Os consultores de acstica atuam, basicamente, em desenvolvimento de
projetos novos, mas s vezes, so solicitados para consultorias de controle especifico
de rudo ambiental (interno e externo).
Os consultores de teatro, nos Estados Unidos, fazem parte da equipe de projeto
atuando em projetos novos e reformas, principalmente de importantes prdios
histricos. Dentre as fases de projeto que eles atuam, destacam-se: o desenvolvimento
do programa, o partido, o desenvolvimento do projeto, as contrataes de outros
profissionais e a administrao da construo. Normalmente o seu trabalho dividido
em dois grandes grupos: atuar no processo de projeto do ambiente e desenhar os
equipamentos para o espao. O primeiro consiste no detalhamento de um conjunto de
fatores colaborativos: volumetria e formato, quantidade e localizao das circulaes e
rotas de fuga, desenho e dimensionamento de forro, paredes, janelas, iluminao, piso,
portas, etc. O segundo referente ao desenho dos equipamentos que compem o
espao cnico: iluminao, piso do palco, plataformas giratrias, elevadores, montacargas, ornamentos, entre outros.
A colaborao entre o arquiteto e o consultor, durante o processo de projeto,
pode acontecer de diferentes maneiras: o consultor pode ser contratado no
desenvolvimento do anteprojeto, apenas para sugerir recomendaes ao arquiteto;
outras vezes, a colaborao pode ser dividida em partes iguais; e ainda acontece um
tipo menor de aproximao, quando o consultor recebe o projeto depois de pronto,
apenas para corrigir falhas executadas.
92
Normalmente, a contratao dos consultores acontece na fase de estudos

preliminares e de projeto executivo. Mas, para assegurar a qualidade dos resultados e
atender s expectativas do cliente e do usurio, importante que eles participem de
todas as fases, desde o desenvolvimento do programa e do anteprojeto, at o
acompanhamento da obra, ajustes finais dos sistemas de acstica e visitas ao local
durante as primeiras performances. Assim, quando sua participao integral, desde o
primeiro dia at as primeiras apresentaes, os projetos so mais bem sucedidos (do
ponto de vista da satisfao do cliente e usurio). Porm, esse um tipo de
procedimento que demanda recursos financeiros mais altos, no sendo compatvel com
todas as obras.
O consultor deve participar de todas as reunies do desenvolvimento do projeto
e da construo, com preparao de recomendaes e relatrios. Os comentrios em
desenhos e as especificaes que so passadas para a equipe de projeto so
fundamentais, assim como as visitas peridicas obra.
A variao do tamanho do auditrio no fator definitivo da participao ou no
de um consultor, por se tratar de espaos de grande complexidade tcnica; porm, a
principal influncia em relao ao oramento disponvel, pois projetos maiores
recebem mais verba. O uso da sala tambm um fator importante. As salas para
apresentao de msica clssica e recitais, por exemplo, so mais complexas e
demandam consultorias especficas sempre, independente de sua capacidade.
s vezes nossa participao limitada, particularmente nas economias
estrangeiras onde nossos servios completos so relativamente caros. Nesse caso
nosso servio parcial, limitado ao desenho acstico da sala, e em colaborao com
consultores locais, que fazem o controle do rudo e do sistema eletroacstico da sala.
Este processo mais comum em salas pequenas, pois conseguir os nveis de rudo de
fundo extremamente baixos nessas salas menos importante do que em espaos
grandes, afirma Christopher Blair.
A deciso de projeto um item considerado complicado pelos consultores, pois
o consultor apresenta suas sugestes, cabendo ao arquiteto a deciso de acat-las ou
93
no. Se o arquiteto no d ateno e nem acata nenhuma das sugestes, a

participao do consultor no faz sentido. Bob Davis afirma que poucos arquitetos no
utilizam as informaes que so passadas, mas acredita que essas atitudes so um
desperdcio do dinheiro deles e do nosso tempo.
Embora o trabalho dos consultores de teatros e consultores acsticos, em
algumas partes do desenvolvimento do projeto, se sobreponham e at se assemelhem,
suas funes so distintas dentro do projeto. Em um espao de pequeno porte ou de
pouca complexidade, o consultor acstico pode atender a necessidade da obra, mas se
o ambiente for de porte mdio ou grande e possuir complexidade de atividades, a
funo do consultor de teatros fundamental.
Dentre a diversidade de funes que ambos os consultores possuem, destacanse abaixo, algumas especificidades para cada um deles, apenas lembrando que como
parte da equipe, o arquiteto responsvel pelo projeto, coordena o conjunto de
profissionais e define as etapas do processo.
O que o consultor acstico realiza:

Definio de volume e rea da platia;
Definio da forma, angulaes das paredes e desenho das placas
acsticas, incluindo estudo do trajeto dos sons diretos e refletidos;
Definio do tipo e modelo da poltrona da platia;
reas das superfcies, materiais de acabamento e tempo de reverberao;
Problemas como eco e sombras acsticas;
Inteligibilidade da fala;
Isolao sonora, controle de rudos de fundo e vibraes;
Sistema de som e seus equipamentos;
94
O que o consultor de teatro realiza:

Definio da rea e do volume do palco;
Toda a iluminao tcnica do palco - incluindo tipo, localizao dos
pontos, maquinrios, vares para suporte dos equipamentos, definies de
sistema de controle da iluminao, ensaio de luz;
Toda a estrutura do palco e backstage - incluindo maquinaria, vares
metlicos para suporte de cenrio, pernas, coxias, ciclorama, entre outros,
camarins, salas de ensaio, rea de servio, oficinas;
Vestimentas cnicas, cortina corta fogo e cortina nobre;
Fosso da orquestra - incluindo clculo de resistncia, iluminao e layout
dos assentos (msicos e coral);
Dimerizao da luz do teatro;
Definio e construo do piso do palco.
O que ambos os consultores fazem:

Participam da definio do programa de necessidades;
Cabine de luz e som;
Caractersticas formais e volumtricas do auditrio ou teatro;
Linhas de visibilidade (horizontais e verticais) e layout dos assentos;
Na entrevista referente a questes tcnicas sobre padres e dimensionamentos
usados pelos consultores em seus projetos (apresentada no anexo 14), alguns itens
importantes foram destacados por Robert Davis e Michell Mell (as respostas esto no
anexo 15).
95
O primeiro deles com referncia a rea ocupada por assento na platia.

Robert Davis define como medidas ideais, 1.12m por assento, afirmando que so
medidas que ele descobriu como sendo ideais pela sua experincia prpria, no apenas
pela rea da platia, mas tambm por razes acsticas. importante destacar a
mudana de padro das poltronas e dimensionamentos de corredores, onde a
padronizao das medidas no funciona, denotando certas particularidades. Hoje, nos
Estados Unidos, nota-se um aumento da largura dos assentos em relao h 50 anos
atrs, e em pases onde a estatura da populao maior que a mdia, a largura dos
corredores deve ser alterada, para no criar desconforto. Porm essas variaes
influenciam diretamente no custo da obra, no pelos valores dos assentos, que
praticamente no se alteram, mas por agregarem rea ao projeto. Estima-se que, para
um mesmo nmero de lugares, uma platia composta de poltronas de 61cm (24 inches)
sai US$ 200 mais caro por assento que uma platia composta por poltronas de 54 cm
(20 inches).
Tambm foi colocado por Robert Davis algumas sugestes que alteram a
percepo da platia: indica-se usar salincias de diferentes escalas e materiais,
prximas ao palco, como balces elevados, que tm o efeito de parecer que o palco
mais largo, e grandes elementos verticais prximos ao palco, como colunas, que
transmitem graa e estatura aos atores.
Nos
Estados
Unidos,
existem
diversas
legislaes
que
estabelecem
dimensionamentos de corredores e fileiras de poltronas, o que restringe o processo de

projeto. Como medidas usuais, considera-se a largura das fileiras entre 0.9m e 1.2m,
sua variao depende do posicionamento da platia e se ela est sobre degraus ou
rampa. importante repetir que, quanto maior for a largura das fileiras, maior ser a
rea e o volume do projeto.
Foi destacado, tambm, a relao do acrscimo de rea (Net to Gross Ratio) a
ser considerada em um clculo de rea no programa de necessidades. O que equivale
s espessuras de paredes, corredores e escadas de circulao, espao dos
equipamentos, vestirio da portaria, dutos e outras reas, que no so descritas no
programa. Esse clculo o mais importante para o planejamento total de qualquer
96
teatro
ou
auditrio.
Para
uma
residncia
ou
escritrio,
acrscimo
de,
aproximadamente, 15% sobre a soma total dos espaos computados suficiente para
essas reas complementares, mas, para um teatro, o acrscimo precisa ser bem maior.
Para um teatro mais simples e barato, pode-se acrescentar 50%; para um bom teatro
acrescenta-se 75%; e para um espao de grande qualidade, o acrscimo pode chegar a
100% da rea.
Por exemplo, um palco de 30m x 30m, equivale a 900m de rea e necessita
de 162m de parede. S essa rea, j equivale a 18% a mais de espao a ser
computado, sem considerar espaos anexos, como escadas, corredores e dutos,
afirma Robert Davis.
Um fator importante, que influencia o clculo de rea, que um teatro para
simples apresentaes mais eficiente que um teatro complexo para grandes e caras
performances. Alm disso, se acrescentado ao programa de necessidades, pequenas
reas, como: sala de controle de iluminao (dimmers), vestbulos, sala de descanso,
vestirio do zelador, depsito das salas de ensaio, galerias, entre outros, ento, o
acrscimo de rea pode ser menor; porm, se esses ambientes tcnicos no forem
listados, ento o acrscimo pode aumentar bastante.
O uso de modelos eletrnicos e maquetes no so freqentes, mas servem
como recurso para desenvolvimento do projeto, ajudando a planejar os prximos
passos. Eles so criados sempre com um propsito especfico, auxiliando a
comunicao entre os consultores e os outros membros da equipe.
O detalhamento da maquete depende de seu objetivo, se for apenas para
investigar questes gerais do projeto, no h necessidade de ser muito trabalhada, mas
se for para analisar detalhes, era ser mais complexa. A escala muito varivel. Para
mostrar apenas a rea do palco, prefervel trabalhar com a 1/50, mas se for
necessrio mostrar todo o complexo, a escala poder ser bem menor. A escala 1/50
prefervel porque todos os diretores e designes do time de planejamento do teatro tm
experincia em usar modelos desse tamanho, e porque cenrios menores podem ser
97
incertos para sua evoluo. As figuras 5.1 e 5.2 so exemplos de maquetes feitas por
Robert Davis.
Fig. 5.1. Exemplo de uma maquete feita pelo escritrio do Robert Davis e utilizada para estudo,
apenas pelo time de projeto.
Fig. 5.2. Exemplo de uma maquete feita pelo escritrio do Robert Davis
98
5.3. Anlise dos projetos executivos

Esta etapa avaliou trs projetos diferentes, sendo um (1) do escritrio Jorge
Elito Arquitetura, o Teatro Santa Cruz e dois (2) do escritrio AIC Arquitetura, o Teatro
Alfa de Cultura e o Auditrio do Colgio Humboldt, ambos em So Paulo. Os ambientes
foram aferidos de maneira funcional, verificando questes formais dos projetos e
limitando-se a anlises das plantas e cortes. Neste caso, no sero aprofundadas as
avaliaes de conforto ambiental. Foram fornecidos, pelos escritrios, os descritivos
tcnicos das obras, que se encontram nos anexos 19, 20 e 21 e as plantas dos
projetos, que so apresentadas no anexo 22.
5.3.1. Teatro Alfa de Cultura
Fig. 5.3. Teatro Alfa de Cultura
99
O Teatro Alfa de Cultura, com 5.582m de rea construda, um projeto de uso

mltiplo de grande porte, que rene todas as instalaes em um nico prdio;
possibilitando apresentaes de diversos tipos de espetculos, como drama, musicais e
danas. Possui capacidade para 1.212 pessoas, sendo 858 na platia, 324 no balco e
30 nas frisas laterais.
Devido complexidade de suas instalaes e uso, o projeto contou com
especialistas em acstica, mecnica cnica e luminotcnica. O consultor de teatros
Robert Davis, que respondeu ao questionrio de consultores, foi o responsvel por toda
a mecnica cnica, backstage e iluminao do palco. O anexo 18 a proposta de sua
consultoria para o Teatro Alfa, fornecida pelo escritrio AIC Arquitetura, onde ele
descreve o que contempla e o que no contempla sua consultoria.
Percebe-se que o terreno limitou a profundidade do teatro, pois as reas de
suporte do palco ficam ao lado do mesmo e no atrs, como carga e descarga e
elevador monta-carga.
No subsolo existe um pequeno auditrio, alm de vestirios, camarins e casa
de mquinas. No pavimento trreo, por onde feito o acesso principal do teatro, esto o
foyer, sala de ensaio, camarins e banheiros para o pblico. O projeto contempla, ainda,
terraos, bar e cozinha e diversos depsitos especficos.
O teatro apresenta um cuidado especial em todo o detalhamento das galerias,
passarelas, tneis e salas tcnicas, privilegiando, no s a manuteno de todo o
espao, mas a flexibilizao de uso e sua segurana. Alm disso, visvel a
preocupao, tambm, com o detalhamento do palco e toda a sua estrutura
complementar. A quartelada do palco possui um elevador para uso em cena, e o fosso
da orquestra est sobre uma plataforma mvel que pode abrigar at 80 msicos.
Normas de segurana e acessibilidade:
A entrada principal do prdio feita por uma marquise, que se conecta a um
amplo foyer. Dele partem duas grandes escadas e um elevador para acessar os nveis
da Platia e Platia Superior. O p-direito triplo, comunica visualmente, esse ambiente
100
com os foyers da platia e do balco, em mezaninos. Desses ambientes possvel

apreciar os jardins de entrada e laterais e, tambm, a iluminao zenital da "sky-light"
de cobertura.
A platia tem seu acesso, atravs de quatro portas de 1.40m de largura,
distribuindo o fluxo de circulao das pessoas. O acesso dos portadores de
necessidades especiais feito pelo mesmo lugar, porm no existe rampa de ligao
entre os dois pavimentos, o que preocupa em momento de pnico, pois sua nica
opo o elevador. Existem, tambm, duas sadas de emergncia, localizadas
prximas ao palco, em lados opostos. O acesso ao balco se d atravs de duas
portas, de iguais dimenses, sendo a entrada para as frisas laterais, pelo mesmo lugar.
Observa-se que todos os acessos platia possuem antecmara e barras anti-pnico
nas portas, sendo soluo acstica e de segurana. Existe uma entrada independente
para acesso de servios e carga e descarga, localizada prxima ao palco.
Os lugares reservados para cadeiras de rodas (1% do total de assentos),
localizam-se ao fundo da platia; entretanto, seus espaos so separados dos demais,
pois no possuem poltronas para acompanhantes ao lado, apenas na frente. No
possvel identificar em planta, se o projeto possui poltronas especiais para obesos;
entretanto, o fornecedor das poltronas do teatro (Irwin do Brasil) trabalha com assentos
de larguras variadas, o que possibilita a insero de poltronas mais largas, sem
descaracterizar o conjunto.
As poltronas da platia so divididas em 6 blocos, trs na frente, com
corredores em rampa, cuja inclinao de 8,3% e trs atrs, com degraus regulares de
13cm de altura. A largura dos corredores varivel, pois a disposio das fileiras em
curva, sendo de 1.0m (mnimo) a 1.50m (mximo). Os corredores centrais, que so os
principais fluxos de circulao de pessoas, possuem medidas maiores, facilitando a
evacuao em caso de pnico, ou de entrada e sada de eventos. Outro fator que
privilegia essa evacuao rpida o assento da poltrona ser rebatvel, aumentando o
tamanho das fileiras quando no tiver ningum sentado.
101
Como equipamentos de segurana da sala, pode-se destacar as iluminaes de

emergncia, porta corta fogo, cortina corta fogo (do palco), corrimes, barra anti pnico,
e toda a proteo dos sistemas de chuveiros automticos (Sprinklers).
Os banheiros esto no pavimento trreo, obrigando as pessoas a se
deslocarem mais, durante um evento, sendo 7 sanitrios femininos e 9 masculinos (6
mictrios). Existe 1 sanitrio de cada lado para os portadores de necessidade especiais.
Conforto ambiental:
O tratamento acstico, criado para todos os ambientes do teatro, foi projetado
visando obter o mximo em qualidade e som. Os sistemas de fundao e estrutura
foram especialmente dimensionados para isolarem o prdio de vibraes externas. As
cabines de luz e som, tambm, so independentes, para que uma no anule a outra,
devido complexidade dos equipamentos (digitais com controle computadorizado). Foi
dito pelo arquiteto responsvel, Antonio Luiz, que o forro mvel podendo ser alterado
o seu tempo de reverberao.
O formato irregular da sala no desenvolve paralelismo e o forro acstico,
tambm foi desenhado para favorecer o reforo sonoro, atravs da difuso dos raios
refletidos para o fundo da platia, sendo todo produzido em madeira. A linha de
visibilidade da platia excelente, se o foco estiver acima de 1 metro de altura; no
entanto, se o foco estiver abaixo, como uma apresentao de ballet clssico na ponta,
por exemplo, as primeiras fileiras tero sua visibilidade prejudicada.
O sistema de ar condicionado central, com "shillers" de gua gelada e
ventiladores de baixa rotao para evitando rudos para a platia. Todas as instalaes
do teatro so climatizadas, incluindo os camarins e salas de ensaio.
102
5.3.2. Teatro Santa Cruz
Fig. 5.4. Teatro Santa Cruz
Fig. 5.5. Teatro Santa Cruz
103
O Teatro do Colgio Santa Cruz uma obra edificada dentro de uma escola,
mas seu espao de uso mltiplo, no atende s a comunidade interna, sua concepo
de trazer a comunidade para dentro do complexo. A implantao do edifcio se integra
ao o conjunto de edificaes escolares do campus do Colgio, inserido em uma rea
altamente arborizada, com grandes rvores e extensos gramados. O projeto contou
com as consultorias de J.C. Serroni, especialista em cenotcnia e do Arquiteto Luiz
Carlos Chichierchio, especialista em acstica.
No possvel identificar em planta a localizao de espaos reservados aos
portadores de necessidades especiais, porm identificam-se algumas poltronas para
obesos, agrupadas na platia superior.
O teatro possibilita uma diversidade de relaes entre o palco e a platia,
podendo ser montado como palco italiano, elizabetano e arena. A platia possui uma
rea de 20mx20m e p direito de 13m. Sua capacidade total de 480 poltronas, sendo
uma platia fixa de 210 lugares, uma platia inferior desmontvel de 120 lugares e
balces e galerias com 150 lugares, podendo ainda receber cadeiras adicionais para
determinados eventos. A platia inferior desmontvel est encaixada numa espcie de
fosso de 1m de profundidade abaixo do nvel do palco, e as poltronas, esto sobre
placas mveis e regulveis, permitindo que toda essa rea possa ser incorporada ao
palco, aumentando a profundidade do espao cnico de 14m para 22m. As poltronas
podem ser posicionadas de diversas formas: lateralmente, formando uma passarela, em
oposio ao palco central, em forma de arena ou, ainda, o espao pode estar sem
poltronas. A fig. 5.6 ilustra essas modificaes da estrutura do palco.
O palco est nivelado com o acesso do pblico e se comunica a este sempre,
em nvel, definindo uma ruptura com a diviso palco/platia, mesmo na configurao de
palco italiano, pois a platia avana sobre o palco e este sobre a platia. Alm disso,
percebe-se, pelo corte longitudinal, que o palco est nivelado com rampa de acesso de
servio, no sendo necessrio, os elevadores e monta-cargas para movimentao
vertical de cenrio e equipamentos.
104
A Palco avanando sobre a platia
B Palco central tipo Arena
105
C Palco Elizabetano
D Palco Italiano
Fig. 5.6. Croquis de estudo das configuraes do palco, fornecidos pelo Arquiteto Jorge Elito
Conforto ambiental:
O arquiteto Jorge Elito descreveu que o sistema construtivo adotado no teatro
previu uma superestrutura em concreto moldado in loco, com pilares retangulares
envolvidos por paredes isolantes duplas, com vazios internos, de tijolos cermicos,
vista na rea fechada do palco e platia. A estrutura da cobertura e do piso tcnico em
trelias planas de ao, sustenta um sistema de forro com isolamento acstico
106
constitudo por duas lajes de concreto celular e entre elas uma camada de l de vidro.
No banzo inferior das trelias se apia um sistema de passarelas tcnicas e de
manuteno sobre toda a rea da platia e sobre o palco.
O controle dos equipamentos tcnicos de som e luz possuem comando duplo,
podendo ser acionados da cabine de controle ou do palco.
No possvel identificar nos projetos fornecidos pelo arquiteto Jorge Elito, os
equipamentos de segurana do projeto e os dimensionamentos de corredores e fileiras
de poltronas. Pode-se afirmar que existem dois sistemas de segurana na sala: as
sadas de emergncia, localizadas no meio da platia, pelas laterais e as poltronas com
assento rebatvel.
5.3.3. Auditrio do Colgio Humboldt
Fig. 5.7. Colgio Humboldt Vista para o palco
107
O projeto do auditrio do colgio Humboldt um pouco diferente dos dois

outros teatros comentados anteriormente, por ser uma edificao construda no Brasil,
por arquitetos brasileiros, porm se tratar de uma instituio alem. Com investimentos
financeiros do prprio Governo Alemo, os projetos complementares, como conforto
acstico (feita pelo BBM, da Alemanha), segurana, acessibilidade e iluminao e
mecnica cnica (feita por Robert Davis, dos Estados Unidos), seguem padres
internacionais. Entre a elaborao e a execuo da obra, foram dois anos de trabalho
colaborativo, sendo necessria a intercambialidade de projetos e idias.
A arquitetura do auditrio integra-se com os prdios existentes do colgio e,
como melhor aproveitamento do espao disponvel, o restaurante e o ptio da escola
foram transformados em um amplo foyer, tratado acusticamente. O foyer tem espaos
para cafeteira, chapelaria e bilheteria, e conectasse aos banheiros feminino e masculino
(existem dois banheiros reservados para os portadores de necessidades especiais).
Fig. 5.8. Colgio Humboldt Vista para a platia
108
Segurana e acessibilidade:
Os detalhes de segurana e acessibilidade, do projeto, foram muito bem
resolvidos. Todas as rampas de acesso ao teatro, possuem, aproximadamente, 6% de
inclinao, de acordo com normas internacionais, revestidas com piso antiderrapante.
As portas de acesso platia, produzidas sob encomenda nos Estados Unidos,
possuem funes acsticas e de segurana (corta-fogo), sendo especificadas pelo
Ministrio de Obras da Alemanha, em exigncia autorizao da execuo do projeto.
Existem quatro acessos principais para a platia: o primeiro, na lateral
esquerda, para entrada, inclusive, de cadeiras de roda; o segundo, pela lateral direita,
utilizado para acesso s salas de ensaio e camarins (e sada de emergncias) e outros
dois, pelo pavimento superior, ao fundo do palco. Todos os acessos so protegidos por
ante-cmara, para conforto acstico e estanqueidade de luz. Existe ainda um acesso de
servio ao lado do palco, cuja largura da via interna de servios do projeto foi
dimensionada, possibilitando a entrada de carro de bombeiros e ambulncia ao prdio.
As poltronas (413 lugares), desenhadas pela Norte Americana Irwin e
fabricadas no Brasil pela sua representante, a Giroflex, foram posicionadas obedecendo
as rgidas normas alems para esse tipo de espao. (BROMBAY, S.; SRESNEWSKY,
2003). Elas so divididas em seis blocos, sendo a platia da frente, posicionada sobre
rampa (5% de declividade) e a do fundo, sobre degraus regulares de 25cm de altura
(figura 5.9). O palco est posicionado a 90cm de altura em relao ao piso da platia,
os corredores possuem larguras de 1.25m e a distncia entre as fileiras de 95cm.
A visibilidade do pblico tambm foi planejada. A figura 5.9 apresenta um corte
esquemtico, representando as linhas de viso da platia para o palco. A inclinao da
platia favorece as linhas de viso das fileiras do fundo; e dessa forma, quando o foco
est abaixo de 1m de altura, as linhas das fileiras da frente se sobrepem, prejudicando
a viso do palco.
109
A Foco a 1m de altura - tima viso por todos da platia
B Foco a 30cm de altura - ocorre sobreposio das linhas pelas 8 primeiras fileiras
Fig. 5.9. Linha de visibilidade do colgio Humboldt. Esc. 1/250
A sala possui seis espaos reservados para cadeira de rodas (1,5% da

capacidade total), porm sua distribuio no concentrada, como costume em
projetos de teatros e auditrios. Eles esto separados e sempre ao lado de uma
poltrona para acompanhante, o que facilita sua integrao com a platia e com o
espetculo. Esses espaos no so demarcados no piso e nem possuem barras de
segurana; no seu lugar existem poltronas soltas, como observa-se nas fotos, e elas
podem ser retiradas quando existir a necessidade.
Conforto ambiental:
A sala foi projetada com preocupao musical, para abrigar concertos eruditos,
embora seja utilizada como espao de uso mltiplo. Uma das recomendaes alems,
que o rudo no poderia exceder 25dBA, ndice bem mais baixo que a maioria dos
teatros brasileiros, que superam os 30dBA. Com ndice acstico NC20, o projeto do
auditrio foi construdo com alvenaria especial, paredes de grande densidade e telhas e
forros duplos, recebendo isolamento acstico (BROMBAY, S.; SRESNEWSKY, 2003).
Atravs da difuso varivel, o tempo de reverberao tambm pode ser ajustado, entre
1,5 e 3,0 segundos.
110
Percebesse o cuidado acstico pelas paredes que envolvem a platia, pois

foram criados diversos bolses de ar para shaft e depsito, isolando a rea interna da
externa. O ar condicionado insuflado pelo piso e no pelo forro, sendo seu fluxo de 2
m/s e no de 20m/s, que usual. Utilizou-se um rebaixamento do piso e instalou-se
uma rede subterrnea de dutos para distribuio do ar para a sala.
Com relao ao som, foi utilizado revestimento de madeira nobre com
difusores. O udio reproduzido atravs de caixas acsticas amplificadas, produzidas
sob encomenda pela empresa Attack. Nos testes, foi feito alinhamento eletrnico do
sistema em nove pontos diferentes da sala. O controle feito por matrizes A/V digitais,
que enviam, tambm, sinais para um projetor de 3.000 lumens, podendo ser exibidas,
tanto imagens de vdeo como de dados, na tela de 250 (BROMBAY, S.;
SRESNEWSKY, 2003).
A parte cnica (mecnica e iluminao) tambm foi detalhada, com galerias,
passarelas, tneis e salas tcnicas, privilegiando, no s a manuteno de todo o
espao, mas a flexibilizao de uso. Possibilita, inclusive, a montagem de uma
pequena pera, utilizando o sistema de controle digital das luzes, instalado no local,
afirma Sresnewsky, responsvel pelo projeto e superviso acstica.
5.4. Anlise das obras construdas e padres de conforto ambiental
Esta fase caracteriza-se pela avaliao tcnica dos auditrios da Faculdade de
Cincias Mdicas da Unicamp e o Auditrio Dom Gilberto. As plantas encontram-se no
anexo 28.
Foram feitos levantamentos tcnicos e funcionais dos projetos, e so
apresentados dados, anlises e comentrios especficos de cada projeto.
5.4.1. O auditrio Dom Gilberto da PUC Campinas
O auditrio do Campus I, da Pontifcia Universidade Catlica de Campinas Dom Gilberto, projetado pelo Arquiteto Araken Martinho, foi inaugurado em 2002. Com
uma platia de 410 lugares, este projeto tem como objetivo principal, o uso mltiplo,
111
atendendo diferentes necessidades do campus universitrio, que contm, uma

faculdade de artes. Dessa forma, a composio do palco estruturada para ser um
mini-teatro, embora sua complexidade tcnica e cnica sejam pequenas.
Fig. 5.10. Auditrio Dom Gilberto
Na fase inicial de projeto, apresentou-se um problema em relao veracidade

dos dados, pois as plantas fornecidas pela instituio, estavam com os prdios
existentes locados de forma errada, o que exigiu um trabalho anterior de releitura do
entorno.
Segurana:
Os acessos ao auditrio podem ser divididos em principais e secundrios.
Como acesso principal, existe apenas uma porta para a platia, dada pelo foyer,
atravs de uma rampa. Os acessos secundrios so da cabine de controle de luz e som
e do fundo do palco, sendo este para servios e carga e descarga. Alm disso, existem,
112
na platia, duas sadas de emergncia (prximas ao palco), devidamente sinalizadas.

Todas as sadas possuem barra anti-pnico, porm a porta da sala que se conecta ao
foyer, cujas folhas abrem-se sobre a rampa, sem patamar de descanso, causa
preocupao em situaes emergenciais e de pnico.
A existncia de um nico acesso do foyer platia, prejudica o fluxo das
pessoas, gerando grande concentrao nas entradas e sadas das apresentaes.
Tambm no existe uma antecmara do foyer para a sala, fazendo com que a entrada
de luz natural e o barulho externo atrapalhem a concentrao na platia, toda a vez que
algum abre a porta. Como sugesto, sugere-se deslocar em 1,5m ou 2,0m a rampa de
acesso, criando uma antecmara para a sala.
Fig 5.11. Planta do Auditrio. As setas indicam o acesso do foyer e as sadas de emergncia. Esc. 1/250
113
As indicaes de extintores e equipamentos de emergncias esto bem

sinalizadas e de acordo com as normas do CORPO DE BOMBEIROS (2001).
A disposio das poltronas no auditrio, em fileiras curvas, feita em trs
grandes grupos, com dois corredores centrais e dois laterais. Os corredores possuem
dimenses acima do mnimo exigido pelo Corpo de Bombeiros, sendo em mdia de
1.20m. Os corredores laterais, prximos parede, no possuem corrimo de apoio, o
que no obrigatrio, mas recomendado, para o conforto das pessoas, principalmente
idosos. As poltronas possuem assento rebatvel, proporcionando maior rapidez e
segurana na evacuao do local, em caso de pane ou incndio.
A platia est disposta sobre degraus, porm sua altura irregular,
acompanhando a linha de visibilidade, que aumenta conforme a distncia das fileiras
para o palco, comeando com 10cm e terminando com 30cm, sem patamar de
descanso; a profundidade das fileiras das poltronas de 90cm. Alm disso, as cores do
projeto confundem os degraus, uma vez que o piso, a estrutura das cadeiras, a cor do
tapeado e as paredes, so cinza, conforme a fig. 5.10. Sugere-se colocar uma faixa de
segurana, anti-derrapante, de cor diferenciada, para facilitar a identificao dos
mesmos.
Acessibilidade:
O projeto garante acesso ao edifcio e ao auditrio, a circulao horizontal e
vertical, bem como rea de manobra, de acordo com a configurao das reas que
precisam ser utilizadas e acessadas pelo pblico, conforme prev o Cdigo de Obras
do Estado e a Leis de Acessibilidade Universal.
O espao conta com seis (6) lugares reservados para deficientes fsicos,
devidamente identificados, ao fundo da platia, com poltronas para acompanhantes ao
lado. A profundidade da platia pequena (a ltima fileira est a 13m do incio do
palco), o que facilita a aproximao entre o orador e o pblico, melhora a visibilidade e
estabelece dinmica apresentao.
114
As poltronas so revestidas em tecido com estrutura de ao e concha plstica,

marca Giroflex, modelo Show, escolhidas por seu desempenho acstico, resistncia e
ergonomia. Possuem prancheta escamotevel, guardada dentro dos braos da
poltrona, com porcentagem para canhotos (10%), sempre no incio da fileira. O auditrio
possui poltronas para obesos, todas localizadas nas extremidades das fileiras, prximas
aos corredores laterais (hachuradas na figura 5.11). A diferena de eixo a eixo entre a
poltrona normal e a poltrona para obesos de 5 cm, o que considerado insuficiente
para atender este tipo de usurio. Existe comunicao visual em todos os canto da sala,
com legenda das disposies das poltronas com prancheta para canhoto e poltronas
para obesos.
Quanto relao entre n de lugares (410) e volume do auditrio (2.656m), o
valor por assento de 6.5m, um pouco acima do valor recomendado por MEHTA,
JOHNSON e ROCAFORT (1999) que indicam ndices entre 2.00 a 5.00m.
Conforto Acstico:
Os projetos de conforto acstico, trmico e luminoso foram feitos pelo arquiteto
e consultor Luiz Carlos Chichierchio. Para avaliao do conforto acstico desse
auditrio, considerou-se a palavra falada, como atividade mais importante, na qual a
inteligibilidade depende do rudo de fundo do ambiente, do tempo de reverberao e
nvel sonoro da fala. A apresentao das anlises foi dividida em cinco tpicos: formato
do auditrio e desenho do forro (placas refletoras), linha de visibilidade, inteligibilidade,
tempo de reverberao e critrios de rudo.
O consultor verificou no s as questes de conforto para a sala, como tambm
considerou o isolamento da casa de mquinas e dos dutos de retorno do ar
condicionado, baseado na NBR 1095. Para a casa de mquinas foi sugerido que o
trecho do duto posterior ao atenuador, ainda dentro da sala de equipamentos, fosse
enclausurado com placas de gesso acartonado (e= 25mm), revestidos internamente
com l de rocha (modelo PSE-64, 50mm).
115
a) Formato do auditrio e desenho do forro (placas refletoras):

O volume do auditrio retangular, com paredes paralelas e teto plano, definido
principalmente pela limitao do terreno, entre os edifcios existentes e os recuos
obrigatrios. Para eliminar o paralelismo da sala, as paredes so revestidas com planos
de gesso de 1,30m de comprimento, levemente inclinados (aproximadamente 7 de
inclinao).
Percebe-se, pelos projetos fornecidos, que a obra no seguiu rigorosamente as
orientaes de desenho de forro, feitas pelo consultor, pois haviam sido propostas
placas refletoras e difusoras no teto, para acrscimo de som refletido para a platia,
porm no foram colocadas, pois o forro reto. No fundo do auditrio, existe apenas
uma placa refletora plana, inclinada para aumentar a incidncia de raios para as ltimas
fileiras. O corte longitudinal do auditrio (figura 5.13) apresenta um estudo da inclinao
dessa placa refletora, representando as reas da platia que recebero acrscimo dos
raios refletidos, para melhor inteligibilidade da palavra, baseado no MEHTA, JOHNSON
e ROCAFORT (1999).
Por determinao do arquiteto responsvel, parte do tratamento acstico, ou
seja, as quebras de paralelismos das paredes, forros difusores do fundo da platia e
placas de l de rocha da parede de fundo da platia, so cobertos por uma grelha tipo
colmia, com abertura de aproximadamente 70% da rea total (figura 5.12).
116
Fig 5.12. Detalhe da placa acstica, grelha do forro e l de rocha

na parede do fundo do auditrio
Fig. 5.13. Corte longitudinal do teatro estudo da placa refletora. Esc. 1/200
117
b) Linha de visibilidade:
Conforme a figura 5.14, a curva de visibilidade atende linha de viso de toda a
platia, se considerarmos um ponto a 40 cm de altura, distante 2m do incio do palco.
Quando o ponto de viso abaixo de 40 cm, as primeiras fileiras tm dificuldade em
enxergar o foco. O consultor do projeto afirma, em relatrio tcnico, que optou por essa
curva de visibilidade pelas limitaes do projeto. O ideal seria criar uma curva mais
acentuada, ou aumentar a cota do piso do palco, o que prejudicaria o ngulo de viso
das primeiras fileiras.
A Foco a 0.4m de altura - tima viso por todos da platia
B Foco no piso - ocorre sobreposio das linhas de viso

Fig. 5.14. Linha de visibilidade. Esc. 1/100
118
c) Inteligibilidade:
O teste de inteligibilidade aplicado no auditrio Dom Gilberto teve a participao
de 10 pessoas na platia, distribudas de forma heterognea, conforme mostra a figura
5.15.
Fig. 5.15. Localizao das pessoas no teste de inteligibilidade (pontos vermelhos) e dos
pontos de medio do teste de tempo de reverberao (pontos azuis). A posio da fonte
foi igual nos dois testes. Sem escala.
O ditado das palavras foi dividido em quatro situaes distintas, que so

apresentadas abaixo, junto com a mdia da porcentagem de acertos totais da sala; a
figura 5.16 apresenta a porcentagem de acertos por pessoas.
Situao 01 - Ditado das palavras realizado com o ar condicionado

desligado e sem o microfone: 87,63% de acerto;

desligado e com o microfone: 97,45% de acerto;
Situao 03 - Ditado das palavras realizado com o ar condicionado ligado

e sem o microfone: 86,54% de acerto;
119

e com o microfone: 96,00% de acerto;
Situao 02
100
100
95
95
% de acertos
% de acertos
Situao 01
90
85
80
75
90
85
80
75
70
70
1
10
N da pessoa
Situao 03
10
Situao 04
100
100
95
95
% de acertos
% de acertos
N da pessoa
90
85
80
75
90
85
80
75
70
70
1
10
N da pessoa
10
N da pessoa
Fig. 5.16. Resultado da aplicao do teste de inteligibilidade para as quatro situaes descritas
A anlise dos resultados baseia-se em um referencial semntico, definido por

MEHTA, JOHNSON e ROCAFORT (1999), conforme a tabela 5.1 abaixo:
Tabela 5.1. Relao entre o referencial semntico do
nvel de inteligibilidade e seu ndice de grandeza
ndice
> 0.7
0.5 0.7
0.3 0.5
< 0.3
Nvel de Inteligibilidade
Muito bom
Bom
Regular
Ruim
Pode-se concluir que a inteligibilidade da sala muito boa, estando a mdias de

acertos, de todas as situaes diferentemente testadas, bem acima do ndice 0.7,
definido como muito bom. Nesse auditrio percebe-se que o reforo eletro-acstico
importante para tima compreenso das palavras, pois se obteve dois grupos de
120
resultados muito semelhantes, com e sem microfone; o primeiro com mdia acima de
95% e o segundo com mdia acima de 85%.
d) Tempo de reverberao:
Materiais de revestimento do auditrio:
Piso da platia Vinlico;
Piso do palco Madeira;
Paredes Alvenaria + concreto + gesso+ grelha;
Forro Painel de gesso acartonado + grelha;
Parede do fundo da platia Placas de l de rocha PSE-64, e= 50mm da

Thermax-Rockfibras.
A figura 5.15 apresenta a localizao dos pontos de medio na platia; a

tabela 5.2 os valores obtidos por ponto, e a figura 5.17 mostra a mdia dos resultados.
Tab. 5.2 Valores obtidos, por ponto de medio, do Tempo de Reverberao da sala
[Hz]
63
125
250
500
1k
2k
4k
8k
01 [s]
1,08
0,90
0,74
0,76
1,02
0,99
0,93
0,72
02 [s]
N/A
1,06
0,93
0,86
1,15
1,00
1,00
0,77
03 [s]
0,90
0,78
0,78
0,83
1,06
1,06
0,96
0,76
04 [s]
N/A
0,94
0,82
0,77
1,02
0,95
0,89
0,71
121
05 [s]
2,13
0,95
0,79
0,77
1,01
0,96
0,89
0,74
Mdia
1,37
0,92
0,81
0,79
1,05
0,99
0,93
0,74
T.timo
-----1,30
1,15
1,00
1,00
1,00
1,00
1,00
s
2
1,8
1,6
1,4
1,2
1
0,8
0,6
0,4
0,2
0
63
125
250
500
1k
2k
4k
8k
Hz
Fig. 5.17. Mdia dos tempos de reverberao por freqncia
O tempo de reverberao, medido no auditrio, apresenta variao mdia

pequena em relao as diferentes freqncias, estando dentro do tempo timo de
reverberao em 90% delas, segundo MEHTA, JOHNSON e ROCAFORT (1999), que
considera, para as condies de palavra falada e o volume do auditrio, uma medida
ideal de 0.7 a 1.0 segundos. Apenas a freqncia de 63 Hz est um pouco abaixo
desses padres.
e) Critrio de rudo:
A avaliao de critrio de rudo foi baseada na Norma 10152 da ABNT (1987) Nveis de rudo para conforto acstico, que fixa as condies exigveis para avaliao
da aceitabilidade do rudo ambiente num determinado recinto de uma edificao. Para
auditrio para palestras aplicam-se intervalos apropriados de nvel de rudo ambiente
entre 30 a 40 dB(A) e para auditrios (outros), aplicam-se intervalos de 25 a 35 dB(A).
Lembrando que o valor inferior representa o nvel sonoro de conforto e o valor superior
significa o nvel sonoro mximo aceitvel.
Os nveis de rudo da sala foram medidos em diversos pontos, conforme
apresentado na figura 4.1, do captulo materiais e mtodos. Na tabela 5.3 abaixo so
apresentados alguns valores obtidos em pontos distintos da platia e seu nvel de rudo
ambiente:
122
Tab. 5.3. Nveis de rudo identificados no auditrio.

Ponto
Valor mdio por freqncia

63
125
250
Com o ar condicionado desligado
01
48,9
42,5
28,6
02
47,4
39,5
30,4
03
47,8
41,0
30,4
04
52,0
38,4
29,5
05
48,7
43,4
31,1
Com o ar condicionado ligado
01
57,6
57,7
41,8
02
55,6
57,9
52,8
03
59,6
51,4
42,0
04
53,7
49,7
41,4
05
59,6
59,7
52,7
Curva NC
500
1000
2000
4000
8000
26,3
29,7
31
26,8
25,3
22,0
17,8
26,2
19,7
22,8
20,3
17,6
24,4
18,9
22,4
21,9
15,5
22,4
16,4
17,4
19,8
16,6
27,2
17,6
17,8
NC 25
NC 25
NC 35
NC 25
NC 25
33,2
39,5
32,6
32,3
38,4
25,4
28,5
33,2
29,1
28,8
22,5
30,9
26,3
26,7
27,1
23,5
33,7
24,4
26,1
24,2
24,7
21,0
24,0
-----
NC 45
NC 45
NC 35
NC 35
NC 35
Os resultados apresentados mostram que a sala est adequada aos nveis de

rudo, quando o ar condicionado est desligado. Com o ar condicionado ligado tivemos
dois resultados diferentes nas medies, a NC 35 considerada aceitvel, mas a NC
45 representa o valor mximo aceitvel do nvel sonoro de conforto.
Existem trs mquinas de ar condicionado na sala, uma direcionada para o
palco e duas para a platia. Os dutos de distribuio de ar na platia so
perpendiculares ao palco, mas deveriam ser paralelos, pois as pessoas que esto no
fundo da platia esto mais prximas das sadas de ar, j que o p direito menor, e
podem sentir mais frio. No dia da medio, o tcnico responsvel pelo auditrio,
informou que apenas duas estavam funcionando (uma da platia e outra do palco). A
no distribuio homognea do ar pode ter apresentado a variao dos dados de rudo,
pois os pontos que apresentaram ndices mais altos localizam-se, prximo de uma
sada de ar condicionado (ponto 01) e prximo ao palco (ponto 02).
Conforto Trmico:
Foram realizados, pelos consultores, estudos de conforto trmico considerandose as cargas trmicas da radiao solar a que o ambiente est submetido para a
definio da cobertura e revestimentos externos. A cobertura tipo sanduche, com
telhas de ao tipo UPK-35 da Perkron com acrscimo de material isolante (manta de l
de rocha tipo PSE-48, e=50mm). Esse revestimento tambm influencia na qualidade
123
acstica da sala. As paredes so de alvenaria de blocos de concreto revestidos, com

espessura total de 25cm e acabamento externo de cor clara. O sistema de ar
condicionado distribudo entre a platia e palco. Na platia, existem 15 dutos de
sadas do ar condicionado e, no palco, existem 2 de cada lado. O retorno feito por
baixo do palco, em frente primeira fileira de poltronas.
A avaliao de conforto trmico, realizada no dia 05 de maio de 2004, teve a
durao de, aproximadamente, 3 horas, perodo em que se apresentou uma mesa
redonda composta por 4 pessoas. Na primeira medio, realizada s 09:00h, a
temperatura registrada, nos dois pontos medidos, foi de 23,7C. O ponto 01 apresentou
variao de temperatura menor que o ponto 02, chegando ao mnimo de 22,1C s
10:15h, tendo a ltima medio alcanado o valor de 23,9C. O ponto 02 apresentou
um mnimo de 21,4C durante quase 30 minutos, com uma variao de apenas 1 grau,
e terminou com o nvel de 24,1C. Isso demonstra que existe um problema com relao
ao fluxo de ar dentro do ambiente, pois sua distribuio heterognea, sendo a
temperatura varivel.
A umidade relativa tambm apresenta diferenas nos resultados. O ponto 01
teve variao de 4,5%, indo de 51,8% para 56,3%; e o ponto 02 teve variao de 10%,
sendo 50,0% na primeira medio e 60,0% na ltima. Nesta avaliao foram feitas 16
verificaes de temperatura. A maior porcentagem de insatisfeitos apresenta-se, nos
dois pontos, nas primeiras medies, chegando ao pice entre 9:30h e 10:00h, com
ndices acima de 35%. s 10:15 h, uma das palestrantes, no palco, pediu para
aumentar a temperatura, pois estava baixa, depois disso a temperatura aumentou,
diminuindo a porcentagem de insatisfeitos. A figura 5.18 apresenta os resultados do
Voto Mdio Estimado com a porcentagem de insatisfeitos, pelo numero da medio. Os
valores do Voto Mdio Estimando (VME) e os horrios de cada ponto das medies
encontram-se no anexo 23.
124
45
40
40
35
35
% de insatisfeitos
% de insatisfeitos
45
30
25
20
15
10
5
30
25
20
15
10
5
0
1
11
13
15
17
N da medio
11
13
15
17
N da medio
A Grfico referente ao ponto 01
B Grfico referente ao ponto 02
Fig. 5.18. Porcentagem de insatisfeitos
Conforto luminoso:
A avaliao de conforto luminoso foi realizada com trs objetivos principais:
primeiro procurou-se verificar o atendimento s normas, considerando-se medies
quantitativas nos planos da prancheta das poltronas; segundo, procurou-se verificar a
qualidade da luz, considerando possveis ofuscamentos e sombreamentos e, em
terceiro, procurou-se verificar a percepo do usurio, atravs das entrevistas
direcionadas nos questionrios.
O auditrio possui diferentes sistemas de iluminao: de segurana,
emergncia, platia e palco. Dentre os tipos de lmpadas que propiciam as cenas no
ambiente, pode-se destacar: lmpadas claras fluorescentes compactas fixadas no teto
(para a iluminao da platia), lmpadas incandescentes, tambm fixadas no teto (para
a iluminao dos corredores) e canhes com lmpada halgena para iluminao
cnica, fixados em duas varas metlicas no teto. Existe tambm uma pequena
iluminao na base de algumas poltronas, que ficam acessas durante o espetculo,
como luz de vigia, para a iluminao dos degraus.
Para a medio foram feitas duas simulaes: a platia com iluminao para
uma palestra e com iluminao reduzida, para projeo ou apresentao de vdeo, de
125
modo que as pessoas possam fazer anotaes se necessrio. A figura 5.19 apresenta
os pontos das medies e o posicionamento das lmpadas no forro do auditrio.
Legenda:
N da medio
Lmpadas
incandescentes
Lmpadas claras
fluorescentes
Iluminao na base
das poltronas
Lmpadas algenas
para o palco
.
Fig. 5.19. Planta esquemtica mostrando a posio das lmpadas no forro da platia e o nmero da
medio. Sem escala.
Observa-se, na Tabela 5.4., que os nveis de iluminao da platia e do palco,

variam (na situao 01) de 110 a 207 lux, estando abaixo dos ndices recomendados
pela ABNT - Norma 5413, que estabelece 250 a 500 lux para a platia, e 500 a 1000 lux
para o palco.
126
Tab. 5.4. Relao dos valores (em lux) encontrados nos diferentes pontos da medio.
Situao 01 - iluminao para uma palestra
Situao 02 - iluminao para projeo
N da
medio
01
02
03
04
05
06
07
08
09
10
11
12
13
14
Situao 01
(em lux)
117
156
117
194
127
207
145
191
135
130
136
147
153
165
Situao 02
(em lux)
027
007
013
023
027
029
019
043
004
001
003
001
001
004
N da
medio
15
16
17
18
19
20
21
21
23
24
25
26
27
28
29
Situao 01
(em lux)
155
156
166
124
127
160
158
112
145
110
180
138
196
135
125
Situao 02
(em lux)
005
001
008
004
001
009
022
018
015
028
010
044
012
034
056
Para chegar aos ndices recomendados pela Norma - de 250 a 500 lux -,
sugere-se aumentar a potncia das lmpadas ou criar um maior nmero de pontos de
iluminao, pois, com esses valores, o ambiente dificulta a leitura e a escrita. Deve-se
verificar, tambm, o rudo dos reatores das lmpadas fluorescentes, pois incmodo.
Na avaliao qualitativa, observa-se que as luminrias da platia so de foco
direto e se verifica a presena de sombras, sobretudo nas pranchetas de apoio. Alm
disso, existe ofuscamento da iluminao, atravs da reflexo da luz pelo piso. Para
esse caso, sugere-se melhorar a distribuio e o tipo das luminrias, pois quanto mais
luminoso o teto (boa distribuio e difuso), menor o sombreamento e ofuscamento,
observados nos ambientes avaliados neste trabalho. No se observa ofuscamentos,
sombras e reflexos na tela de projeo, que bem dimensionada para o tamanho da
sala.
5.4.2. O auditrio da Faculdade de Cincias Mdicas
O auditrio da Faculdade de Cincias Mdicas da Unicamp uma obra recente,
inaugurada em 2002, sendo utilizado para eventos gerais da faculdade e aberto a
outras unidades da Universidade. Seu principal uso so palestras, tendo a palavra
127
falada como prioridade. Possui capacidade para 300 pessoas e espao para portadores
de necessidades especiais ao fundo do auditrio. A figura 6.6 e 6.7 ilustram o auditrio.
Segurana:
O acesso platia feito pelo foyer, atravs de duas portas de 1.70m de
largura, protegidas por uma antecmara, para estanqueidade da luz e do som de fora.
Possui duas sadas de emergncia e uma porta de acesso, da platia, cabine de
projees. As sadas no possuem barra antipnico, so fechaduras convencionais,
no atendendo as normas de segurana exigidas pelo Corpo de Bombeiro.
Fig 5.20 Auditrios da Faculdade de Medicina da Unicamp
A disposio das poltronas no auditrio feita em seis grupos, com dois

corredores centrais e dois corredores laterais. Os corredores so desalinhados e
possuem dimenses muito variadas, sendo de 1.80m at 0.85m, pois as fileiras so
dispostas em curva e as poltronas possuem apenas uma dimenso. As medidas
maiores localizam-se nos corredores centrais, que so alinhados aos acessos do foyer,
128
favorecendo os fluxos de entrada e sada. Os corredores mais estreitos ficam nas

laterais, prximos a parede, onde o fluxo de circulao menor, porm as medidas
mais estreitas no atendem as exigncias do Corpo de Bombeiros. Os degraus so
irregulares e possuem medidas diferentes, prejudicando a segurana do usurio.
Os equipamentos de segurana esto bem dimensionados, com extintores e
luzes de emergncia, acessos e avisos bem identificados. Alm disso, as poltronas,
possuem assento rebatvel, sendo consideradas anti-pnico, pois facilitam a evacuao
do local em caso de pane.
Acessibilidade:
O projeto garante acesso ao edifcio e ao auditrio, a circulao horizontal e
vertical, bem como rea de manobra, de acordo com a configurao das reas que
precisam ser utilizadas e acessadas pelo pblico, conforme prev o Cdigo de Obras
do Estado e a Lei de Acessibilidade Universal. Existem quatro (4) lugares reservados
para portadores de necessidades especiais, ao fundo da platia. Embora no projeto
executivo tenham sido projetadas poltronas para acompanhante, na obra elas no
existem, prejudicando a integrao com a platia.
As poltronas so revestidas em tecido, com estrutura e concha em madeira,
marca Remantec, modelo Fox. Possuem pranchetas escamoteveis, guardadas dentro
dos braos da poltrona, porm seu mecanismo ruim (no sai com facilidade) e no
existem pranchetas para canhotos. Tambm no existe nenhuma identificao visual ou
aviso, indicando a prancheta no brao, e dessa forma, as pessoas no utilizam. O
auditrio no possui poltronas para obesos, embora o fabricante das mesmas, tenha
dito que as distncias entre eixo variam de tamanhos, essa variao, apenas em
torno de 1 ou 2 centmetros, considerados insuficiente para atender este tipo de
usurio.
129
Fig 6.21. Planta do Auditrio. As setas indicam os acesso do foyer e as sadas de emergncia. Esc. 1/200
130
Conforto Acstico:
Os projetos de conforto acstico, trmico e luminoso, tambm foram feitos pelo
arquiteto e consultor Luiz Carlos Chichierchio, que considerou a palavra falada, como
atividade mais importante da sala. A apresentao das anlises foi dividida em cinco
tpicos: formato do auditrio e desenho do forro (placas refletoras), linha de visibilidade,
inteligibilidade, tempo de reverberao e critrios de rudo.
O volume do auditrio de 3.089m e existem 300 assentos na sala, portanto,
cada assento ocupa 10.3m de volume, valor muito acima do recomendado por MEHTA,
JOHNSON e ROCAFORT (1999), cujo ndices varia de 2.00 a 5.00m.
a) Formato do auditrio e desenho do forro (placas refletoras):
O volume do auditrio irregular, favorecendo a distribuio dos raios sonoros
por todo o ambiente. Os espaos da platia e do palco possuem placas refletoras
planas e inclinadas, de gesso acartonado, com pequenas interrupes para a colocao
de varas de iluminao e sadas dos dutos de ar condicionado (figura 6.23 e 6.24),
aumentando a incidncia de raios indiretos para a platia.
O corte longitudinal do auditrio (figura 5.24) apresenta um estudo da inclinao
das placas refletoras da platia, representando as reas que recebero acrscimo dos
raios refletidos, para melhor inteligibilidade da palavra, baseado no MEHTA, JOHNSON
e ROCAFORT (1999).
Fig. 5.22. Corte longitudinal com as reflexes sonoras para a platia. Esc. 1/250
131
Fig 5.23. Placas acsticas da platia e painis absorvedores nas paredes.
Fig 5.24. Placas acsticas do palco. Detalhe: a iluminao direta na platia,

ofusca a viso do palco.
132
Visibilidade:
A profundidade da platia de 18m, considerado ideal para percepes
gestuais das pessoas no palco, melhorando a visibilidade e estabelecendo uma
aproximao entre o orador e o pblico. Conforme a figura 5.25, a curva de visibilidade
atende parcialmente a linha de viso de toda a platia, sendo considerado um ponto
distante 2m do inicio do palco. Uma atividade que se apresenta abaixo da altura de 1m
no perfeitamente visvel pelas fileiras do fundo, cujas linhas de viso de sobrepem.
O acrscimo do corredor central, nesse sentido, prejudica a visibilidade total do palco,
principalmente, para as primeiras fileiras dispostas depois dele, como foi apresentado
na figura 3.9 (linha de visibilidade). A sugesto iniciar essas fileiras com um degrau
mais alto, acentuando a inclinao dessa parte da platia.
A Foco a 1.0m de altura - tima viso por todos da platia
B Foco no piso - ocorre sobreposio das linhas de viso

Fig. 5.25. Linha de visibilidade. Esc. 1/125
c) Inteligibilidade:
A inteligibilidade da fala uma funo definida entre a diferena do nvel da fala
e o nvel de rudo da sala, medidos em dB, sendo que quanto maior o rudo da sala,
menor a inteligibilidade. O teste de inteligibilidade aplicado na faculdade de Cincias
133
Mdicas teve a participao de 10 pessoas na platia, distribudas de forma

heterognea, conforme mostra a figura 5.26:
Fig. 5.26. Localizao das pessoas no teste de inteligibilidade (pontos

vermelhos) e dos pontos de medio do teste de tempo de reverberao
(pontos azuis). A posio da fonte foi igual nos dois testes. Sem escala.
O ditado das palavras foi dividido em quatro situaes distintas, que so

apresentadas abaixo, junto com a mdia da porcentagem de acertos totais da sala, a
figura 5.27 apresenta a porcentagem de acertos por pessoas.

desligado e sem o microfone: 90,0% de acerto;

desligado e com o microfone: 98,8% de acerto;

e sem o microfone: 87,6% de acerto;
134

e com o microfone: 94,4% de acerto;
Situao 02
100
100
95
95
% de acertos
% de acertos
Situao 01
90
85
80
75
90
85
80
75
70
70
1
10
N da pessoa
Situao 03
10
Situao 04
100
100
95
95
% de acertos
% de acertos
N da pessoa
90
85
80
75
90
85
80
75
70
70
1
10
N da pessoa
10
N da pessoa
Fig. 5.27. Resultado da aplicao do teste de inteligibilidade, por pessoa, para as quatro situaes
distintas do ditado.
A anlise dos resultados basea-se no mesmo referencial semntico, definido

por MEHTA, JOHNSON e ROCAFORT (1999), apresentado na tabela 5.1 do auditrio
Dom Gilberto.
Pode-se concluir que a inteligibilidade da sala muito boa, pois as mdias de
acertos de todas as situaes diferentes testadas, esto acima do ndice 0.7. Cabe
ressaltar, que dentro das mdias verificadas, a situao 03 (com ndice de 0.87) possui
a mdia mais baixa de compreenso das palavras, pois o nvel de rudo de fundo (com
o ar condicionado ligado) atrapalha o nvel da fala, sem reforo eletro-acstico.
135
d) Tempo de reverberao:
O auditrio revestido de:
Piso da platia Carpete;
Piso do palco Madeira;
Paredes - alvenaria de blocos de concreto revestidos, de espessura total

de 25cm - Alvenaria + concreto + pintura
Placas Refletoras gesso acartonado
Placas acsticas - l de rocha + grelha metlica
A figura 5.26 apresenta a localizao dos pontos de medio na platia, a

tabela 5.5 os valores obtidos por ponto, e a figura 5.28 mostra a mdia dos resultados.
A freqncia de 63 Hz no conseguiu ser medida.
Tab. 5.5. Valores obtidos, por ponto de medio, do Tempo de Reverberao da sala
[Hz]
63
125
250
500
1k
2k
4k
8k
01 [s]
N/A
1,60
1,39
1,51
1,28
1,21
1,16
1,02
02 [s]
N/A
1,63
1,37
1,44
1,25
1,24
1,18
0,99
03 [s]
N/A
1,73
1,47
1,52
1,28
1,21
1,17
0,95
04 [s]
N/A
1,56
1,51
1,39
1,31
1,26
1,23
1,04
05 [s]
N/A
1,67
1,45
1,50
1,29
1,27
1,19
1,04
Mdia
N/A
1,63
1,43
1,47
1,28
1,23
1,18
1,00
T.timo
-----1,30
1,15
1,00
1,00
1,00
1,00
1,00
s
2
1,8
1,6
1,4
1,2
1
0,8
0,6
0,4
0,2
0
63
125
250
500
1k
2k
4k
8k
Hz
Fig. 5.28. Mdia dos tempos de reverberao por freqncia
136
O tempo de reverberao, medido no auditrio, est relativamente acima do

tempo timo estabelecido por MEHTA, JOHNSON e ROCAFORT (1999), que
considera, para as condies de palavra falada, uma medida entre 0.7 a 1.0 segundos.
As freqncias de 125, 150 e 500 Hz tiveram medidas mais altas que as freqncias de
1, 2, 4 e 8K Hz, porm todas as mdias esto acima de 1.0 segundo. Neste caso, para
diminuir o tempo, sugere-se o fenmeno de reverberao bem programado, descrito no
tpico 3.5.4 da reviso bibliogrfica. Os tempos so programados separadamente para
sons graves (abaixo de 200 hertz), mdios (entre 200 Hz e 2.000 Hz) e agudos (acima
de 2.000 Hz). Alm disso, a aplicao de materiais porosos so eficientes alta
freqncia, mas podem apresentar aumento de sua eficincia baixa freqncia, se
sua espessura e espao de ar, entre ele e a superfcie, forem aumentados (exemplos:
fibra de vidro, feltro e l de rocha). Ou, pode-se incluir no auditrio, painis ou
membranas vibratrias, mais eficientes baixa freqncia, como painis suspensos de
gesso, vidros de janelas e madeiras.
e) Critrio de rudo:
A avaliao de critrio de rudo foi baseada na Norma 10152 da ABNT (1987) Nveis de rudo para conforto acstico. Os nveis de rudo da sala foram medidos em
diversos pontos, conforme apresentado na figura 4.2, do capitulo materiais e mtodos.
Na tabela 5.6, so apresentados alguns valores obtidos em pontos distintos da platia e
seu nvel de rudo ambiente.
rudo, quando o ar condicionado est desligado. Porm quando o ar condicionado est
ligado, o rudo de fundo alto, chegando a passar do critrio NC 45 que o limite
aceitvel, podendo incomodar os ouvintes. Como sugesto, deve-se verificar e avaliar o
tratamento acstico dos dutos de ar e da casa de mquinas.
137
Tab. 5.6. Nveis de rudo identificados no auditrio.

Ponto
Valor mdio por freqncia

63
125
250
Com o ar condicionado desligado
01
50,5
40,8
35,8
02
50,5
40,8
35,8
03
55,0
39,5
23,9
04
57,0
42,1
28,3
05
48,1
37,5
23,6
06
52,9
42,3
25,3
Com o ar condicionado ligado
01
66,3
54,5
54,5
02
66,7
54,4
48,0
03
62,5
53,3
47,3
04
63,0
53,2
52,0
05
62,3
52,7
50,0
06
64,7
54,2
50,3
Curva NC
500
1000
2000
4000
8000
22,9
22,9
19,7
22,8
22,1
20,2
18,1
18,1
21,0
19,0
17,6
18,2
17,6
17,6
18,4
19,3
17,6
17,8
14,4
14,4
14,0
15,4
15,6
14,1
16,0
16,0
16,1
16,5
17,7
17,8
NC 25
NC 25
NC 30
NC 30
NC 25
NC 25
44,6
43,1
42,5
42,4
43,5
43,6
39,8
39,0
39,3
44,9
38,6
39,4
36,9
36,5
36,0
37,0
37,2
36,1
32,8
30,3
30,5
29,0
30,5
35,9
25,4
24,6
26,1
24,5
25,1
25,3
NC 50
NC 45
NC 40
NC 45
NC 40
NC 45

rudo, quando o ar condicionado est desligado. Porm quando o ar condicionado est
ligado, o rudo de fundo alto, chegando a passar do critrio NC 45 que o limite
aceitvel, podendo incomodar os ouvintes. Como sugesto, deve-se verificar e avaliar o
tratamento acstico dos dutos de ar e da casa de mquinas.
Conforto Trmico:
O projeto do auditrio possui, em uma de suas paredes laterais, um bolso de
ar, que teve seu partido baseado no controle da radiao solar, mas tambm melhora o
isolamento acstico. O sistema de ar condicionado distribudo entre a platia e palco.
Na platia existem 14 dutos de sadas do ar condicionado e palco existem 8. O retorno
feito por baixo do palco, em frente primeira fileira de poltronas.
A avaliao de conforto trmico, realizada no dia 29 de abril de 2004, teve a
durao de 3 horas, perodo em que se apresentou uma palestra com um orador. Na
primeira medio, realizada s 9:41h, a temperatura registrada, nos trs pontos
medidos, foi de aproximadamente 23,10C. A variao da temperatura ficou, em mdia,
em 2,2C. O ponto 01 apresentou uma temperatura mnima de 21,3C s 10:10h e
138
temperatura final de 23,20C; o ponto 02 teve a mnima de 21,66C e final de 23,53C;

e o ponto 03, mnima de 21,22C e final de 23,1C. A distribuio dos fluxos de ar no
ambiente, tanto no palco como na platia, so bem homogneos, mantendo a variao
de temperatura relativamente estvel.
A umidade relativa teve variao maior durante toda a medio, com uma
mdia mnima de 55% e final de 52,5%, chegando a 60% por volta das 10:30h. Nesta
avaliao foram feitas 18 verificaes de temperatura (os valores integrais encontramse no anexo 24). A maior porcentagem de insatisfeitos apresenta-se, em todos os
pontos, nas primeiras medies, chegando ao pice entre 10:00h e 10:30h, com ndices
acima de 40%. As figuras 5.29, 5.30 e 5.31 apresentam os resultados do Voto Mdio
Estimado com a porcentagem de insatisfeitos, pelo nmero da medio. Os valores do
Voto Mdio Estimando (VME) e os horrios de cada ponto das medies encontram-se
no anexo 24.
45%
% de insatisfeitos
40%
35%
30%
25%
20%
15%
10%
5%
0%
1
10 11 12 13 14 15 16
N da medio
Fig. 5.29. Grfico referente ao ponto 01 da medio na Faculdade de Cincias Mdicas
139
45%
% de insatisfeitos
40%
35%
30%
25%
20%
15%
10%
5%
0%
1
10 11 12 13 14 15 16
N da medio

45
% de insatisfeitos
40
35
30
25
20
15
10
5
0
1
10 11 12 13 14 15 16
N da medio
Conforto luminoso:
A avaliao de conforto luminoso foi realizada com trs objetivos principais:
primeiro, procurou-se verificar o atendimento s normas considerando-se medies
quantitativas nos planos da prancheta das poltronas; segundo; procurou-se verificar a
qualidade da luz, considerando possveis ofuscamentos e sombreamentos; e, em
terceiro, procurou-se verificar a percepo do usurio atravs das entrevistas
direcionadas nos questionrios.
O auditrio possui diferentes sistemas de iluminao: de segurana,
emergncia, platia, palco. As lmpadas usadas foram: vapor de sdio na platia
(fixadas no forro, com foco direto), lmpadas incandescentes de 60 e 100 W em toda a
lateral da sala, e 8 canhes de iluminao cnica, com lmpadas halgenas, fixados em
140
duas varas metlicas no teto do palco. Foi prevista a iluminao dos corredores,
embora hoje exista apenas a furao no espelho do degrau, sem nenhum tipo de
acabamento.
Para a medio foram feitas duas simulaes: a platia com iluminao para
uma palestra e com iluminao reduzida, para projeo ou apresentao de vdeo, de
modo que as pessoas possam fazer anotaes, se necessrio. A figura 5.32 apresenta
os pontos das medies e o posicionamento das lmpadas no forro do auditrio.
Legenda:
Quadrados em vermelho:
Retngulos em vermelho:
Pontos em verde:
Pontos em azul:
Pontos em rosa:
Nmeros:
sadas do ar condicionado na platia;

sadas do ar condicionado no palco;
lmpadas vapor de sdio;
lmpadas incandescentes;
lmpadas halgenas;
nmero da medio.
Fig. 5.32. Iluminao no forro e nmero das medies
141
Observa-se, na Tabela 5.7. que os nveis de iluminao da platia e do palco,

variam (na situao 01) de 186 a 385 lux, estando, na maioria dos pontos, dentro dos
ndices recomendados pela ABNT (de 250 a 500 lux).
Tab. 5.7. Relao dos valores (em lux) encontrados nos diferentes pontos da medio.
Situao 01 - iluminao para uma palestra
Situao 02 - iluminao para projeo
N da
medio
01
02
03
04
05
06
07
08
09
Situao 01
(em lux)
238
186
245
204
198
348
305
232
215
Situao 02
(em lux)
027
007
013
023
027
029
019
043
004
N da
medio
10
11
12
13
14
15
16
17
18
Situao 01
(em lux)
210
225
389
248
235
242
220
367
395
Situao 02
(em lux)
005
008
008
004
008
009
022
024
025
Na avaliao qualitativa, observa-se que os pontos prximos s luminrias

apresentam ndices de iluminao maiores, pois o foco da luminria, cuja lmpada
vapor de sdio, descreve um facho de luz muito direto, prejudicando a boa distribuio
da luz. A substituio da luminria pode ser suficiente para melhorar a sua distribuio.
As lmpadas de vapor de sdio atrapalham a projeo, pois ofuscam a viso
das pessoas na platia e favorecem a presena de sombras nas pranchetas de apoio.
Alm disso, a projeo prejudicada pelo fato de ser feita na parede do fundo do palco,
que pintada de bege. No dia em que foram feitas as medies tcnicas, o palestrante
levou uma apresentao em Power Point muito ruim, com muitos textos e letras
pequenas, sendo impossvel ler do fundo do palco.
5.5. Anlise dos questionrios aplicados aos usurios dos auditrios
A anlise dos questionrios dos usurios tem objetivo de avaliar as respostas
subjetivas, apresentadas em forma de dados, sendo esses comparados com os
resultados das medies de conforto ambiental de cada auditrio. As respostas dos
usurios esto apresentados nos anexos 26 e 27.
142
5.5.1. O Auditrio Dom Gilberto

Aps a tabulao dos resultados, pode-se concluir, com relao ao universo da
pesquisa:
A maioria das pessoas entrevistadas possui entre 15 e 29 anos (88%),

ou seja, pertencem ao pblico jovem; dessa forma, vestem-se de
maneira informal, como foi considerada pela mdia do entrevistados: de
cala jeans, camiseta e tnis;
Com relao ao conforto trmico:
Grande maioria dos entrevistados (68%) disse que sentia um ligeiro frio
ou frio, no momento da pesquisa e apenas 4% sentiram que estava
ligeiramente
quente.
Esses
dados
correspondem
mdia
de
porcentagens de insatisfeitos apresentada na avaliao do auditrio;
65% consideraram o ambiente confortvel e apenas 6% o acharam-no

desconfortvel;
55% desses gostariam que o ar condicionado ficasse como estava (nem

mais quente e nem mais frio) e 39% preferiam mais quente;
Com relao ao conforto acstico:
Todos os entrevistados disseram estar ouvindo o palestrante, bem e
muito bem, o que comprova a boa inteligibilidade da fala no auditrio;
48% das pessoas notaram o rudo do ar condicionado, 44% perceberam
conversas ao abrir a porta para o foyer e apenas 4% se incomodaram com as

conversas dentro da sala, durante a apresentao, conforme a figura 5.33
abaixo;
143
35
30
% de ruido
25
20
15
10
5
0
Muito
alto
Alto
Lig.
alto
Neutro
Lig. Baixo Muito

baixo
baixo
Fig. 5.33. Como o rudo neste ambiente?
Questionados
sobre
som,
quase
unanimidade,
95%
dos
entrevistados, estava satisfeita (nem mais alto e nem mais baixo);
Todos os entrevistados aceitaram as condies acsticas da sala, como
sendo perfeitamente tolervel;

Com relao ao conforto luminoso:
83% das pessoas disseram estar vendo ligeiramente bem, bem e muito
bem, o palestrante e apenas 4% achou ruim;
Questionados sobre a tela de projeo, 65% responderam que estavam
vendo bem e muito bem a tela, e 25% mostraram-se neutro;
Sobre a incidncia de luz, 66% disseram que eram neutros e apenas 4%
consideraram forte;
A maioria dos entrevistados (90%) aceitou as condies de iluminao
do ambiente.
Como sugesto para a melhoria do ambiente, feita pelos ouvintes, pode-se citar
que (tabela 5.8):
144
Tab. 5.8. Sugestes dos usurios
4%
Colocar cadeiras mais flexveis para o encosto;
8%
Diminuir a quantidade de luzes acessas na platia;
4%
Verificar a iluminao da platia (sombras);
25%
Diminuir a temperatura do ar condicionado;
10%
Eliminar rudos externos;
8%
Aumentar um pouco a luz do palco;
4%
Maior espaamento entre as fileiras;
10%
Projetar um hall de entrada mais silencioso;
4%
Colocar ar condicionado no foyer.
Pode-se concluir que, o pblico considerou o ambiente, bom e muito bom, o

que confere com as medies realizadas na obra. A diferena entre a percepo das
pessoas e a avaliao tcnica com relao ao conforto funcional do auditrio, pois, o
nico acesso platia e os degraus irregulares dificultam a circulao na sala, e isso
no foi comentado pelo pblico.
5.5.2. O Auditrio da Faculdade de Cincias Mdicas
Aps a tabulao dos resultados, pode-se concluir, com relao ao universo da
pesquisa:
A maioria das pessoas entrevistadas possui entre 20-29 anos e 40-49

anos; sendo 58% do pblico, feminino;
Com relao ao conforto trmico:
60% dos entrevistados disseram que se sentiam neutro com a

temperatura do ar condicionado e 36% disseram que sentiam um ligeiro
frio, no momento da pesquisa. Esses dados correspondem mdia de
percentagens de insatisfeitos apresentada na avaliao do auditrio;
145
93% consideraram o ambiente confortvel e apenas 3% o acharam-no

desconfortvel;
Grande maioria dos entrevistados (48%) disseram que preferiam que o

ar condicionado ficasse como estava e 36% preferiam pouco mais
quente.
Com relao ao conforto acstico:
86% dos entrevistados disseram estar ouvindo o palestrante, bem e

muito bem, o que comprova a boa inteligibilidade da fala no auditrio;
Dos rudo apontados como incmodos, os que mais se destacam so:

48% das pessoas notaram o rudo do ar condicionado, 10% perceberam
o rudo do som e 12% se incomodaram com conversas dentro da sala,
durante a apresentao, conforme a figura 5.33 abaixo, embora a
percepo do nvel de rudo seja pequena;
40%
% de rudo
30%
20%
10%
0%
Muito
alto
Alto
Lig. alto
Neutro
Lig.
baixo
Baixo
Muito
baixo
Fig. 5.33 Como o rudo neste ambiente?
Questionados sobre o som, 68% dos entrevistados, estava satisfeito

(nem mais alto e nem mais baixo) e 25% preferiam pouco mais alto;
Todos os entrevistados aceitaram as condies acsticas da sala, com

sendo perfeitamente tolervel;
146
Com relao ao conforto luminoso:
92% das pessoas disseram estar vendo ligeiramente bem, bem e muito
bem, o palestrante e apenas 8% acharam ruim;
Questionados sobre a tela de projeo, 62% responderam que estavam
vendo bem e 38% responderam neutro ou ruim;
Sobre a incidncia de luz, 36% mostraram-se incomodados e 56% ream
neutro;
A maioria dos entrevistados (90%) aceitou as condies de iluminao
do ambiente.
Como sugesto para a melhoria do ambiente, feita pelos ouvintes, podemos
citar que (tabela 5.9):
Tab. 5.9. Sugestes dos usurios
24%
Diminuir a temperatura do ar condicionado;
8%
Melhorar as condies sonoras;
20%
Aumentar a rea de projeo da tela;
4%
Inexistncia de prancheta nos braos;
4%
Cadeiras mais confortveis;
8%
Aumentar um pouco a luz do palco;
32%
Melhorar as condies de projeo.
O pblico considerou o ambiente, de maneira geral, bom e muito bom, o que

confere com as medies realizadas na obra, como se pode concluir. Nota-se, tambm,
que o pblico no tem conhecimento das pranchetas nos braos das poltronas e que o
sistema de iluminao e de projeo na parede so incmodos, sendo os mais
criticados na avaliao.
147
6. Proposta de procedimento de projeto

Os resultados mostram que nem todos os autores e consultores de projetos de
auditrio procedem da mesma maneira, mas que alguns detalhes especficos do
processo so analisados pela maioria dos projetos compulsados.
Os arquitetos so conscientes da complexidade de um auditrio e, a consultoria
de profissionais especializados dada como fundamental. Conforme as entrevistas
fornecidas, nem todos possuem conhecimentos tcnicos especficos desse tipo de
projeto, at pelo fato de que, atividades dessa amplitude, no so prioridade na maioria
dos escritrios. Entretanto, a coordenao, realizada pelo arquiteto, fundamental para
a viabilidade dos diversos projetos especficos, e fornecem subsdio para o controle de
toda a obra.
Observou-se que, em todos os projetos estudados, o acompanhamento em
obra fundamental para a qualidade final de toda a atividade projetual do auditrio.
Muitos problemas detectados foram gerados pela instalao de materiais errados, pela
no traduo do projeto executivo ou falta de detalhamentos tcnicos. Enfim, a relao
entre o escritrio de arquitetura e o cliente e entre o arquiteto e a obra, alm das
responsabilidades especficas de cada uma das partes, so extremamente importantes
para o sucesso do empreendimento.
A partir dessas anlises, da avaliao das dificuldades apontadas nas
entrevistas e dos acertos e falhas levantadas nos projetos, proposta uma estrutura
para o processo de projeto de auditrios, com base na metodologia do MEHTA,
JOHNSON e ROCAFORT (1999) e nos resultados das aferies das entrevistas, dos
projetos executivos e das avaliaes ps-ocupao. A figura 6.1 apresenta as etapas e
abaixo elas so descritas.
148
Fig. 6.1. Relao das etapas a serem seguidas para o desenvolvimento de um projeto de auditrios
149
As etapas apresentadas esto representadas de maneira linear, mas todo o

processo de projeto arquitetnico uma interface entre essas diversas etapas, sendo
uma busca de solues e reavaliaes das situaes multicritrio, dessa forma as
etapas de projeto podem estar interrelacionadas ou sobrepostas. Alm disso, a
participao do cliente acontece em todo o processo, sendo ela tambm, definidora da
obra final.
Descrio das etapas:
1. Buscar e analisar repertrios de projetos existentes, literatura especifica do assunto,
revistas e livros;
2. Definir junto ao cliente a tipologia do auditrio proposto, com idias preliminares de
uso, lotao, previso oramentria, etc;
Arena
Elizabetano
Italiano
Mltiplo
3. Selecionar exemplos do repertrio dentro da tipologia proposta;
4. Analisar dados tcnicos e de APOs desses exemplos;
5. Levantar e atualizar dados da legislao e normas vigentes, como:
Uso e ocupao do solo
Cdigo de obras
Zoneamento Urbano
Corpo de bombeiros
Cdigo Sanitrio
Normas tcnicas ligadas :
Acessibilidade
Conforto ambiental
6. Traduzir o levantamento em dados para o projeto:

150
Nveis de rudos externos e internos

rea de implantao
Relao entre o auditrio proposto e os prdios existentes
Etc
7. Definir o programa de necessidades, considere:
Anotaes
Dimensionamentos e reas que influenciem no tamanho da obra
Definies dos dados levantados
Nmeros e tipos de ambientes
8. Definir o volume inicial do projeto, considerando:
Orientao da edificao
Evitar rudos externos;
Criar barreira com o prprio edifcio.
Fluxograma
Lotao e nmero de pessoas
Relao entre a caixa cnica e os espaos adjacentes
Acessos principais, secundrios e de servio
Largura das vias internas para acesso de carros, caminhes, ambulncia e
bombeiros
9. Definir o tamanho da platia;
10. Determinar a rea de piso da platia, conforme a tabela 6.1;
Tab. 6.1. Tabela de rea e volume recomendado por
assento. (MEHTA, JOHNSON e ROCAFORT, 1999)
rea por assento
Volume por assento
0.55 - 0.7 m
2.0 - 5.0 m
11. Desenhar a forma do piso da platia, considerando a capacidade da sala:

Retangular
Leque
151
A. rea da platia: 100m
B. rea da platia: 135m
D. rea da platia: 165m
C. rea da platia: 225m
E. rea da platia: 135m
F. rea da platia: 170m
Fig. 6.2. Relao entre a forma do auditrio e a rea ocupada pela platia.
(MEHTA, JOHNSON e ROCAFORT, 1999).
12. Verificar a distncia mxima entre a ltima fileira e a palco: ela est mais distante do
palco que 25 m (para auditrios) e 20m (para teatros)?
Tab. 6.2. Relao entre a distncia mxima (visibilidade) e as
expresses humanas. (METHA, 1999)
Visibilidade dos elementos que
ajudam na fala
Expresses faciais
Gestos
Movimentos corporais maiores
Distncia mxima (em

metros)
12
20
30
12a. Desenhar o piso da platia com um balco superior para diminuir a distncia das
ltimas fileiras em relao ao palco;
12b. Verificar a distncia mxima entre a ltima fileira e o palco: ela est mais distante
do palco que 25 m (para auditrios) e 20m (para teatros)?;
12c. Aumentar a largura das paredes laterais, mudar o formato da platia ou aceitar
alguma no conformidade;
152
12d. Verificar a salincia do balco e sua abertura para o palco (figura 6.3);
A. Desenvolvimento de zona de sombra acstica dos

raios refletidos formado pelo projeto errado do balco
B. Relao entre a profundidade da platia

abaixo do balco e sua altura, para o no
desenvolvimento de sombras acsticas
Fig. 6.3. Projeto de balco considerando o no desenvolvimento de erros acsticos. (METHA)
13. Escolher o modelo de poltrona a ser usada e definir o fabricante. Considere:

Tipo
Dimenses
Cor
Material
Sistema de fixao
Resistncia
Qualidade e garantia
Acessrios
Segurana
14. Definir os acessos e circulaes de acordo com as normas tcnicas, cdigo de
obras e normas de segurana do corpo de Bombeiros. Considere:
Lotao e rea por pessoa
Largura dos corredores
Localizao; nmero e dimenses de sadas de emergncia
Rotas de fuga
Equipamentos e sinalizao de emergncia:
153
Detectores de fumaa
Alarmes
Sprinklers
Acessibilidade plena e universal:
Espao para cadeira de rodas
Inclinao e largura de rampas
Poltrona para obesos
Corrimo com alturas especiais
15. Finalizar o desenho da inclinao da platia, do balco (se existir), alturas do palco
e do proscnio e verificar a relao entre a platia e o palco, atravs da curva de
visibilidade;
16. Desenhar as placas refletoras do teto, estabelecendo as reas da platia que
devem receber acrscimo de som refletido para melhor inteligibilidade da palavra;
17. Calcular o volume da sala, conforme tabela 6.1;
18. Verificar se a relao entre o volume e o nmero de pessoas da sala est dentro
dos valores recomendados, conforme tabela 3.1;
18a. Redesenhar as placas refletoras do teto e aceitar alguma no conformidade;
19. Verificar o comprimento do trajeto dos raios sonoros diretos e refletidos. Eles
excedem a diferena de 20m?;
19a. Substituir os materiais refletores por absorventes, nas placas cujos raios sonoros
tiverem seus comprimentos excedentes;
20. Estabelecer o tempo timo de reverberao e calcular a necessidade de absoro
da sala, considere:
O volume da platia e do palco
O tipo de uso do auditrio
O tipo de poltrona, seu revestimento e quantidade
Outros
154
21. Estabelecer a necessidade de absoro da sala comeando pela parede do fundo,

depois o fundo das paredes laterais, em seguida a parte de trs do teto e, finalmente,
as partes do teto perto das paredes laterais;
22. Definir os projetos complementares, relativos a:
Ar condicionado
Iluminao
Cenotcnica
Suas interferncias com o forro e placas refletoras
Facilidade de manuteno
Especificaes tcnicas
Tipo de materiais
Sanitrios
Nmero de peas/ nmero de pessoas
Outros
23. Analisar as condies acsticas finais da sala, seu nvel de rudo de fundo (verificar
as curvas NC) e providenciar reforo sonoro para ambientes acima de 100 lugares;
24. Definir os detalhamentos tcnicos e estticos do projeto, tais como:
Materiais de acabamento diversos (Tipos)
Tipo de Madeira
Gesso
Tinta
Carpete
Iluminao
Pedra
Entre muitos outros
Detalhamentos de:
Corrimo
Escada/ degraus
Portas
155
Esquadrias
Passarelas tcnicas
Cabines de som/luz
Cores
Formas e desenhos de frisos, cantoneiras, painis, etc
Mveis complementares
Definio de fabricantes e fornecedores
25. Acompanhar a obra em todas as fases de desenvolvimento para subsidiar a fase de
sntese e evitar erros e correes;
26. Visitar a obra concluda e em uso, fazer medies tcnicas para avaliar a qualidade
final do projeto e avaliao de satisfao dos usurios, para subsidiar novos projetos de
mesmo programa arquitetnico.
Medies acsticas
Nvel de presso sonora
Inteligibilidade
Tempo de Reverberao
Medies trmicas
Temperatura de bulbo seco e bulbo mido
Velocidade do vento
Umidade relativa
Medies de iluminao
Nvel de iluminamento
Aplicao de questionrios e entrevistas
156
7. Concluso
Projetar um auditrio desenvolver uma atividade complexa, que necessita de

informaes, anlises e procedimentos de projeto, envolvendo um grande nmero de
aspectos tcnicos e arquitetnicos. Esta dissertao procurou levantar a maioria desses
aspectos, apresentando critrios para o processo de projetos de auditrio.
Foram descritas as dificuldades encontradas ao longo do desenvolvimento
projetual, conscientizando os profissionais envolvidos, das necessidades de estudos
amplos e detalhados nesta fase. Demonstrou-se a importncia da cooperao entre
consultores, projetistas e construtores, para atingir qualidade em obras de auditrios. O
conforto ambiental de um auditrio est diretamente ligado produtividade das pessoas
dentro desse ambiente. Poder enxergar sem esforo, ouvir com clareza e sentir-se
confortvel so os primeiros passos para o sucesso da sala.
A avaliao do pblico e as medies na sala em uso, so fundamentais para
se verificar os critrios de conforto ambiental, checando os diversos nveis acsticos,
trmicos e luminosos. Pesquisas de avaliao ps-ocupao geram prescries para
melhoria do ambiente construdo, atravs dos resultados obtidos, sendo possvel
detectar falhas e estabelecer correes, melhorando a qualidade do espao.
A proposta de procedimento visou apresentao do desenvolvimento de
projetos de auditrios, elencando as etapas de trabalho a serem realizadas pelo
arquiteto projetista e a equipe tcnica. A pesquisa apresentou, tambm, informaes
objetivas de valor para esse processo e disponibilizou uma bibliografia pertinente, como
157
referncia ao projeto de auditrios. A aplicao desta metodologia, no desenvolvimento

de novos projetos e na APO, pode contribuir para a melhoria do ambiente construdo,
alertando os projetistas da importncia de se considerar, em conjunto, os quatro
confortos ambientais: trmico, acstico, luminoso e funcional.
Durante o processo de desenvolvimento desta dissertao verificou-se a
possibilidade de novas pesquisas, como:
O desenvolvimento de banco de dados de variveis de projeto, estruturado pelos

parmetros de avaliao, o que permitir a insero de novas variveis e a
consulta dos projetistas.
A criao de um apoio, at informatizado, para o processo de projeto de

auditrios, como um BDA (building design advertising) on line (site de
pesquisa) com espaos para incluso de informaes.
O desenvolvimento de um sistema integrado deste banco de dados

computao grfica (CAD), o que poder fornecer ao projetista a avaliao online das variveis escolhidas facilitando o processo iterativo e a tomada de
deciso em projeto.
O desenvolvimento de banco de dados de projetos existentes, avaliados com

esta metodologia, indicando quais os problemas e quais solues podem ser
implementadas.
158
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164
Abstract
The general goal of this work was to study the design process of multipurpose
auditorium spaces, such as classrooms, spaces for training purposes, talks, short
courses and other small presentation events. The methodology by MEHTA, JOHNSON
and ROCAFORT (1999) was used as a basis, to verify the principal characteristics of
design procedures employed by architects. Interviews were used for this verification.
Final design drawings were analyzed and actual auditorium spaces were evaluated
through environmental comfort measurements and user satisfaction. The study further
investigated the aspects that have a decisive influence on the designs of such
multipurpose rooms. User comfort was measured in auditoria with a seating capacity of
300 up to 400 places.
Results led towards the building of design procedures for auditoria. The main
difficulties relating to the design of such spaces were also presented. Recommendations
on the need for ample and detailed studies at the design stage are made. Early design
stage cooperation between architects, consultants and builders is seen as an important
part of this process, to attain quality and comfort in auditorium spaces.
Keywords: Auditorium, Design Evaluation, Design Methods, Post-Occupancy
Evaluation, Environmental Comfort.
165
ANEXO 1
Arquitetura cnica e suas descries (SERRONI, [s.d.])
Balces: Nveis de assento para o pblico localizados acima da platia. Geralmente
so dispostos no fundo da sala. Podem avanar pelas paredes laterais at a boca de cena, arranjo que
muito encontrado em teatros do tipo ferradura.
Bambolinas: Faixa de tecido horizontal, normalmente preta que, seguida de outras
situadas no interior da caixa cnica de um palco italiano se une aos bastidores ou pernas para completar
o contorno do espao cnico. So as bambolinas que fazem o acabamento na parte superior do palco,
no permitindo que sejam visveis para a platia s varas de luz e demais equipamentos.
Bastidor: Armao feita de madeira, forrada de tecido, que pode ser disposta nas
partes laterais do palco para estabelecer, junto com as bambolinas, a especialidade desejada para o
palco. Podem substituir as pernas ou formar com elas um conjunto para a definio das coxias. As vezes
o bastidor tambm usado como pea de cenografia, nas composies de fundo ou paredes de
cenrios.
Boca de cena: Abertura frontal do palco que delimita horizontal e verticalmente o
espao visual da cena. Recorte na parede frontal do palco, pode ser variada atravs do uso de
reguladores verticais e horizontais.
Cabine de controle: Sala geralmente localizada ao fundo da platia, onde so
instalados os equipamentos para controle dos sistemas de controle dos equipamentos cenotcnicos, de
iluminao cnica e sonorizao.
Caixa cnica: Volume do palco. A caixa onde se situam todas as estruturas do palco e
os maquinismos cnicos.
Camarim: Recinto da caixa dos teatros onde os atores se vestem e se maquiam.
Cenrio: Conjunto dos diversos materiais e efeitos cnicos(teles, bambolinas,
bastidores, mveis, adereos, efeitos luminosos, projees etc.) que serve para criar a realidade visual ou
a atmosfera dos espaos onde decorre a ao dramtica; cena, dispositivo cnico.
Cenografia: Arte e tcnica de criar, projetar e dirigir a execuo de cenrios para
espetculos de teatro, de cinema, de televiso, de shows etc.
Cengrafo: Aquele que faz cenrios, idealiza o espao cnico. Cria, desenha,
acompanha e orienta' a montagem do projeto cenogrfico.
Cenotcnico: Aquele que domina a tcnica de executar e fazer funcionar cenrios e
demais dispositivos cnicos para espetculos teatrais.
Ciclorama: Grande tela semicircular, geralmente em cor clara, situada no fundo da
cena e sobre a qual se lanam tonalidades luminosas ou se projetam dispositivos ou filmes que se
desenvolvem alternada ou paralelamente ao fsica dos atores.
Contra-peso: Sistema usado em teatro para aliviar o peso das varas que prendem
cenrios, cortinas, pernas ou bambolinas. "Estava fcil subir e descer as varas: elas estavam contrapesadas".
Cortina: Pea, geralmente em tecido, que resguarda o palco. Abre e fecha
lateralmente, ou sobe e desce por mecanismo apropriado. Tambm chamada em teatro de pano-deboca.
Cortina nobre ou pano de boca: Abre e fecha lateralmente ou sobe e desce atravs
de mecanismo apropriado. Podem ser confeccionadas com bordados.
Cortina Corta fogo: Deve atender s necessidades especficas de cada palco, de
acordo com as Normas Internacionais reguladoras.
Cortina de manobra: Cortina leve, situada atrs do pano de boca e que baixada
quando uma troca rpida de cenrio deve ocorrer sem interromper o espetculo ou quando os atores, nas
cenas de ligao, passam a representar no proscnio, diante dela.
Coxia: Nos palcos de teatro, espao situado atrs dos bastidores. Pode ser ainda um
assento mvel, normalmente com dobradias, usado quando as poltronas normais j esto ocupadas.
Uma espcie de cadeira improvisada.
Disco giratrio: Elemento que possibilita a ampliao de possibilidades cnicas. Trata-
se de um trecho de piso em forma de disco apoiado sobre o palco ou embutido nele (quando ento
chamado de palco giratrio). Pode constituir-se de um nico, grande, ou de dois ou trs menores. No se
aplica a qualquer projeto cenogrfico. prprio para espetculos com muitas mudanas de cena.
Dimmers: Equipamento chave do sistema de iluminao cnica que possibilita o
controle da intensidade de funcionamento dos refletores e seu acender e apagar, atravs da ligao de
uma mesa de comando de iluminao cnica.
Edifcio teatral: A arquitetura do teatro na sua totalidade: palco, platia, administrao,
saguo de entrada etc. Edifcio construdo especialmente para que existam condies ideais na
encenao de peas, musicais, peras etc.
Elevadores: Divises do piso do palco com movimentao para cima e para baixo.
Pode alcanar toda a largura ou comprimento do palco, ou apenas parte deles; podem ser movimentadas
juntas ou separadamente, sempre com espaos certos de parada, formando degraus acima ou abaixo do
nvel normal do palco. O controle pode ser manual, eltrico, hidrulico etc. Existem elevadores que, alm
de subir e descer, possibilitam inclinao e montagem de rampas. Trata-se de mecanismo prprio dos
palcos dos grandes teatros.
Espao cnico: Espao onde se d a cena. Em teatros tradicionais coincide com o
palco; em espaos alternativos pode chegar a abranger toda a sala.
Fosso de palco: Espao localizado sob o palco, acessv el por meio das
aberturas das quarteladas e alapes, onde so instalados elev adores, escadas e outros
equipamentos para ef eitos de f uga ou apario em cena.
Fosso de orquestra: Espao localizado f rente do palco, em nv el mais
baixo, destinado ao posicionamento da orquestra. Muito comum em teatros que abrigam

peras ou grandes musicais. Poucos teatros brasileiros o possuem.
Frisas: Em um teatro italiano com f orma de f erradura (como geralmente
so os grandes teatros dos sculos XVIII e XI X), srie de camarotes situados junto s
paredes de contorno da sala, no nv el da platia.
Gambiarra: Vara de refletores e/ou luzes brancas ou de cores variadas, situadas uma
ao lado das outras, ou na face interior da boca de cena, acima do arco do proscnio, ou no teto da
platia, a alguns metros de distncia do palco, para iluminar a cena. Termo utilizado tambm para
designar instalaes improvisadas de cenotcnica ou iluminao cnica.
Galeria: Nvel localizado acima dos balces, com assentos contnuos para os
espectadores. Acompanha as paredes laterais e de fundo da sala de espetculos.
Grelha: Uma espcie de segundo urdimento, situado um pouco abaixo do urdimento
normal do palco. Quase no existe no Brasil. Muito comum nos grandes palcos europeus equipados para
grandes peras. O termo utilizado tambm para denominar urdimentos simplificados, sem acesso
superior.
Iluminao Cnica: Conjunto de equipamentos e tcnicas que compem o sistema de
iluminao de uma sala de espetculos, composta por varas, tomadas, refletores, equipamentos de
comando, etc.
Lambrequim: Espcie de Band que d acabamento na cortina nobre. Geralmente
franzida colocada na parte superior frente da cortina nobre. Pode ser trabalhado com franjas ou
apliques, ou liso.
Linleo: tapete de borracha especial colocado como forrao do piso do palco, com
funo de proteo e/ou acabamento; tambm utilizado para amortecer o impacto dos movimentos,
sendo muito utilizado em espetculos de dana.
Luz de servio: Luz que usada quando se est montando um cenrio ou trabalhando
no palco fora do horrio de espetculo.
Manobra: Conjunto de cordas e cabos de ao que pendem do urdimento, onde so
fixadas as varas de cenrio e luz. O nmero de cabos de ao em cada manobra varia de acordo com o
tamanho e peso do cenrio ou equipamentos a serem suspensos. Seu controle pode ser manual e
eltrico.
Monta-cargas: Um tipo de elevador, grande e aberto, usado sempre em grandes
teatros para transporte de cenrios, geralmente do subsolo/fosso at o palco. Tipo de elevador usado na
construo civil.
Pano-de-fundo: Sinnimo de rotunda. s vezes pode ser um outro pano, frente da
rotunda do palco.
Pano-de-boca: O mesmo que cortina de boca, geralmente movimentado no sentido
vertical. Est situado logo atrs da boca-de-cena.
Passarela: Em teatro, so geralmente construdas em estrutura metlica e
posicionadas prximas do forro da platia, para acesso de equipamentos e varas de iluminao

(manuteno e afinao de refletores). Em teatros de tipo multi-uso e black-box possuem funes
cenotcnicas e freqentemente so aparentes.
Perna: Denominao comum dada ao bastidor que no estruturado. Trata-se de um
pano solto, desde acima da boca de cena at o cho, para demarcar lateralmente o espao cnico. Evita
vazamentos de cena. Serve, s vezes, para regular a abertura de boca do palco.
Platia: At o incio desse sculo era, na grande maioria dos edifcios teatrais, o
pavimento entre a orquestra ou o palco e os camarotes. Nos teatros de hoje, a parte destinada a
receber o pblico, que se acomoda em poltronas, cadeiras, bancos ou arquibancadas.
Ponte: Passarela localizada no interior do palco, dividindo a caixa cnica no sentido
paralelo boca de cena.
Proscnio: A frente do palco. Um avano, normalmente em curva, que se projeta para
a platia. Algumas vezes mvel, definindo o fosso de orquestra quando abaixado.
Quartelada: Diviso do piso do palco em pranchas que podem ser removidas manual
ou mecanicamente. Internacionalmente so moduladas em 2,00m X 1,00m, e sua colocao no palco

com a face maior paralela boca-de-cena.
Reguladores: Verticais e horizontais, so peas estruturadas, revestidas em madeira e
forradas com tecido. Podem ser mveis, aumentando ou diminuindo a boca de cena.
Rotunda: Pano de fundo, normalmente feito em flanela, feltro ou veludo, usualmente
em linha reta, ao fundo do palco, delimitando o espao cnico em sua profundidade, sem nenhuma
interferncia de desenho.
Saia: Arremate, sempre em tecido, de algumas cortinas, carros ou praticveis, de
acordo com a esttica adotada. s vezes utiliza-se tecido grampeado, formando uma saia na altura do
palco.
Sofita: Nome dado ao urdimento ou, mais geralmente, ao piso deste, onde so fixadas
as roldanas e outros equipamentos cenotcnicos.
Telas Cinematogrficas: Telas cinematogrficas para Front Projection e Back
Projection . Bobinveis: eltricas com comando a distncia (controle remoto e botoeira) e manuais. Fixas
com estrutura metlica. Telas importadas em quaisquer dimenses
Urdimento: Armao de madeira ou vigas metlicas construdas ao longo do teto, para
permitir o funcionamento de mquinas e dispositivos cnicos.
Vara: Madeira ou cano longitudinal preso no urdimento, onde so fixados elementos
cenogrficos, equipamentos de luz e vestimentas cnicas. Sua movimentao pode ser manual,
utilizando-se contra-pesos e eltrica.
Varanda: Uma espcie de passarela que contorna todo o urdimento, s vezes, tambm
atravessando-o, por onde circulam os cenotcnicos. Nessa varanda que se amarram as cordas,
controlam-se os contra-pesos, os efeitos cnicos etc.
Varanda de manobra: Lugar onde se encontram os freios, a barra de malaguetas e a
barra de afinao. Varanda na qual trabalham os maquinistas.
Vestimentas cnicas: Conjunto de elementos da cenografia e da cenotcnica que cria
o envoltrio do espao cnico e determina sua concretude na caixa cnica.
ANEXO 2
Sadas de emergncia em edificaes - norma do corpo de bombeiros (So Paulo)
Instruo Tcnica N 11/01 - Sadas De Emergncia Em Edificaes.
Objetivo: Estabelecer os requisitos mnimos necessrios para o dimensionamento das
Sadas de Emergncia em Edificaes, e permitir o acesso de guarnies de bombeiros para o combate

ao fogo ou retirada de pessoas, atendendo ao previsto no Decreto Estadual n 46.076/01.
Procedimentos
A sada de emergncia compreende o seguinte:

a) acesso ou rotas de sadas horizontais, isto , acessos s escadas, quando houver, e
respectivas portas ou ao espao livre exterior, nas edificaes trreas;
b) escadas ou rampas;
c) descarga.
A largura das sadas, isto , dos acessos, escadas, descargas, e outros, dada pela seguinte
frmula: N = P / C
Onde:
N = Nmero de unidades de passagem, arredondado para nmero inteiro.

P = Populao (conforme coeficiente da tabela 4 na norma do anexo e critrios
das sees 5.3 e 5.4.1.1
C = Capacidade da unidade de passagem (conforme tabela 4).
Tabela 4 - Dados para o dimensionamento das sadas

Ocupao
Grupo
Diviso
F-2, F-5, F-8
Capacidade da U de passagem
Populao
(A)
Acesso e
descargas
Escadas
e
rampas
Portas
100
60
100
Uma pessoa por m de rea

(E)
(E) Por rea entende-se a rea do pavimento que abriga a populao em foco, conforme
4.7; quando discriminado o tipo de rea (por ex.: rea do alojamento), a rea til interna da
dependncia em questo.
Exemplo: N = P / C N= 350 / 100 = 3,5 3,5 x 0,55 (UP) = 2,00
As larguras mnimas das sadas de emergncia, em qualquer caso, devem ser as seguintes:
a) 1,20 m, para as ocupaes em geral, ressalvando o disposto a seguir;
b) 1,65m, correspondente a trs unidades de passagem de 55 cm, para as escadas, os acessos
(corredores e passagens) e descarga, nas ocupaes do grupo H, diviso H-2 e H-3;
c) 1,65m, correspondente a trs unidades de passagem de 55 cm, para as rampas, acessos
(corredores e passagens) e descarga, na ocupaes do grupo H, diviso H-2;
As portas que abrem para dentro de rotas de sada, em ngulo de 180, em seu movimento de
abrir, no sentido do trnsito de sada, no podem diminuir a largura efetiva destas em valor menor que a
metade, sempre mantendo uma largura mnima livre de 1,20 m para as ocupaes em geral e de 1,65 m
para as do grupo F.
ANEXO 3
Cdigo de obras e edificaes
Captulo 12-CIRCULAO E SEGURANA
As exigncias constantes deste Captulo, relativas s disposies construtivas das edificaes e
instalao de equipamentos considerados essenciais circulao e segurana de seus ocupantes
visam, em especial, permitir a evacuao da totalidade da populao em perodo de tempo previsvel e
com as garantias necessrias de segurana, na hiptese de risco.
Seo 12.1-NORMAS GERAIS
Para os efeitos deste Captulo, so consideradas:
a) edificao existente: aquela legalmente licenciada, mesmo que lhe falte o Certificado de Concluso;
b) edificao nova: aquela a construir, ou a reformar com acrscimo de rea superior a 20% da rea da
construo regularmente existente. Quando a edificao for constituda por mais de um bloco, este
acrscimo ser considerado por bloco. (Ver LEI 12.821-99)
12.1.1-As edificaes existentes, que no atenderem aos requisitos mnimos de segurana estabeleci
dos nesta lei, devero ser adaptadas, nas condies e prazos a serem estabelecidos por ato do
Executivo.
12.1.1.1-No sero necessariamente adaptadas:
a) as edificaes regularmente existentes de uso residencial, ainda que forem objeto de reforma com
acrscimo de rea, desde que sem aumento do nmero de andares;
b) as edificaes destinadas a qualquer uso, aprovadas anteriormente a 20/06/75, que tenham sido
objeto de adaptao s Normas de Segurana posteriores e se mantenham sem alteraes de ordem
fsica e/ou utilizao em relao ao regularmente licenciado;
c) as edificaes aprovadas aps 20/06/75 que atendam legislao edilcia vigente poca de sua
aprovao e se mantenham sem alteraes de ordem fsica e/ou de utilizao em relao ao
regularmente licenciado. (Ver RESOLUCAO CEUSO 093-99)
12.1.2-Para efeito deste Captulo a altura da edificao ser tomada como sendo o desnvel real entre
pavimento de sada da populao e o ltimo pavimento, excludo o tico
Seo 12.2-ESPAOS DE CIRCULAO
Consideram-se espaos de circulao as escadas, as rampas, os corredores e os vestbulos, que
podero ser de uso:
a) privativo, os que se destinarem s unidades residenciais e a acesso a compartimentos de uso limitado
das edificaes em geral, devendo observar a largura mnima de 0,80m (oitenta centmetros);
b) coletivo, os que se destinarem ao uso pblico ou coletivo, devendo observar a largura mnima de
1,20m (um metro e vinte centmetros).
12.2.1-Sero admitidos como privativos os espaos de circulao das edificaes destinadas a qualquer
uso com rea construda menor ou igual a 250,00m2 (duzentos e cinqenta metros quadrados) altura
menor ou igual a 6m (seis metros) e lotao total menor ou igual a 100 (cem) pessoas.
Seo 12.3-ESCADAS
De acordo com a sua utilizao, as escadas de uso privativo ou coletivo podero ainda ser classificadas
como:
a) restrita, quando privativa, servindo de acesso secundrio nas unidades residenciais, ou de acesso
destinado a depsito e instalao de equipamentos nas edificaes em geral, observando largura mnima
de 0,60m (sessenta centmetros) e vencendo desnvel igual ou inferior a 3,20m (trs metros e vinte
centmetros).
b) protegida, quando coletiva e considerada para o escoamento da populao em condies especiais de
segurana, desde que atenda os demais requisitos deste Captulo.
12.3.1-Os degraus das escadas devero apresentar altura "a" (espelho) e largura "l" (piso) dispostos de
forma a assegurar passagem com altura livre de 2,00m (dois metros) respeitando ainda as seguintes
dimenses:
a) escada privativa restrita:
a < 0,20m e l > 0,20m;
b) escada privativa:
a < 0,19m e l > 0,25m;
c) escada coletiva:
a < 0,18m e l > 0,27m.
12.3.1.1-Quando em curva, a largura "l" do piso dos degraus ser medida a partir do permetro interno da
escada, a uma distncia de:
a) 0,35m (trinta e cinco centmetros) se privativa restrita;
b) 0,50m (cinqenta centmetros) se privativa;
c) 1,00m (um metro) se coletiva.
12.3.1.2-Os pisos dos degraus das escadas coletivas protegidas no podero apresentar qualquer tipo de
salincia.
12.3.2-Sero obrigatrios patamares intermedirios sempre que:
a) a escada vencer desnvel superior a 3,25m (trs metros e vinte e cinco centmetros); ou,
b) houver mudana de direo em escada coletiva.
12.3.2.1-Os patamares devero atender as seguintes dimenses mnimas:
a) de 0,80m (oitenta centmetros) quando em escada privativa;
b) de 1,20m (um metro e vinte centmetros) quando em escada coletiva sem mudana de direo;
c) da largura da escada, quando esta for coletiva e houver mudana de direo, de forma a no reduzir o
fluxo de pessoas.
12.3.3-As escadas devero dispor de corrimo, instalado entre 0,80m (oitenta centmetros) e 1,00m (um
metro) de altura conforme as seguintes especificaes:
a) apenas de um lado, para escada com largura inferior a 1,20m (um metro e vinte centmetros);
b) de ambos os lados, para escada com largura igual ou superior a 1,20m (um metro e vinte centmetros);
c) intermedirio quando a largura for igual ou superior a 2,40m (dois metros e quarenta centmetros) de
forma a garantir largura mnima de 1,20m (um metro e vinte centmetros) para cada lance.
12.3.3.1-Para auxlio aos deficientes visuais, os corrimos das escadas coletivas devero ser contnuos,
sem interrupo nos patamares, prolongando-se pelo menos 0,30m (trinta centmetros) do incio e
trmino da escada.
12.3.4-As escadas privativas e as coletivas em curva no sero consideradas para o clculo do
escoamento da populao.
12.3.5-As escadas coletivas devero ser descontnuas a partir do pavimento correspondente soleira de
ingresso da edificao, de forma a orientar o usurio ao exterior.
Seo 12.4-RAMPAS
As rampas tero inclinao mxima de 10% (dez por cento) quando forem meio de escoamento vertical
da edificao, sendo que sempre que a inclinao exceder a 6% (seis por cento) o piso dever ser
revestido com material anti-derrapante.
12.4.1-Para acesso de pessoas portadoras de deficincias fsicas, o imvel dever ser, obrigatoriamente,
dotado de rampa com largura mnima de 1,20m (um metro e vinte centmetros) para vencer desnvel
entre o logradouro pblico ou rea externa e o piso correspondente soleira de ingresso s edificaes
destinadas a:
a) local de reunio com mais de 100 (cem) pessoas;
b) qualquer outro uso com mais de 600 (seiscentas) pessoas.
Ver RESOLUCAO CEUSO 079-96
Ver LEI 11.345-93
12.4.1.1-No interior das edificaes acima relacionadas, as rampas podero ser substitudas por
elevadores ou meios mecnicos especiais destinados ao transporte de pessoas portadoras de
deficincias fsicas.
12.4.1.2-No incio e trmino das rampas, o piso dever ter tratamento diferenciado, para orientao de
pessoas portadoras de deficincias visuais.
Seo 12.5-POTENCIAL DE RISCO
O potencial de risco que definir as exigncias de circulao e segurana de uma edificao ser
estabelecido em funo de sua destinao, rea construda, altura e natureza do material utilizado
efetivamente na construo.
12.5.1-Para efeito de concesso dos Alvars de Aprovao e Execuo no sero considerados, por
serem dados dinmicos, o material empregado na decorao dos ambientes e aquele armazenado em
funo da prpria utilizao da edificao.
12.5.2-O material referido no sub-item anterior s ser considerado para efeito de aprovao de Sistema
de Segurana e concesso da Licena de Funcionamento, conforme legislao prpria.
12.5.3-Para determinao do risco de uso da edificao, os materiais de potencial combustvel sero, de
acordo com as suas caractersticas de ignio e queima, classificados em:
I. Classe I - os que apresentarem processo de combusto entre lento e moderado, incluindo lquido com
ponto de fulgor acima de 83oC, sendo:
a) de combusto lenta, aquele que no apresentar incio de combusto, ou no a mantiver pela
exposio continuada durante 5 (cinco) minutos temperatura de 65oC no constituindo, portanto,
combustvel ativo;
b) de combusto moderada, aquele capaz de queimar contnua mas no intensamente, podendo incluir
proporo no superior a 5% (cinco por cento) de materiais de mais acentuada combustividade, includos
na Classe II;
II. Classe II - de combusto entre livre e intensa, incluindo os lquidos com ponto de fulgor situados entre
38oC e 83oC - admitindo-se que so de combusto intensa aqueles materiais que, em virtude de sua
mais baixa temperatura de ignio e muito rpida expanso de fogo, queimarem com grande elevao de
temperatura;
III. Classe III - capazes de produzir vapores, gases ou poeiras txicas ou inflamveis, por efeito de sua
combusto, ou que forem inflamveis por efeito de simples elevao da temperatura do ar, nesta
includos de modo geral, os lquidos com ponto de fulgor inferior a 38oC;
IV. Classe IV - os que se decompuserem por detonao, o que envolve, desde logo, os explosivos
primrios sem que, todavia, a classe se limite a estes.
12.5.4-Para formulao das exigncias relativas segurana de uso admitir-se-o as seguintes
equivalncias entre quantidades, definidas em peso, de materiais includos nas diferentes classes: 1kg da
classe III, eqivale a 10kg da classe II que eqivale a 100kg da classe I.
12.5.5-Os ensaios para classificao de materiais obedecero aos mtodos previstos nas N.T.O.. A
repartio municipal competente organizar relao dos materiais comumente utilizados, classificados
pelas suas caractersticas de ignio e queima, que dever ser atualizada periodicamente ou sempre que
as circunstncias recomendarem.
Seo 12.6-LOTAO DAS EDIFICAES
Considera-se lotao de uma edificao o nmero de usurios, calculado na dependncia de sua rea e
utilizao.
12.6.1-A lotao de uma edificao ser a somatria das lotaes dos seus andares ou compartimentos
onde se desenvolverem diferentes atividades, calculada tomando-se a rea til efetivamente utilizada no
andar para o desenvolvimento de determinada atividade, dividida pelo ndice correspondente
determinado na tabela 12.6.1.
12.6.1-TABELA PARA CLCULO DE LOTAO
OCUPAO
HABITAO
M POR PESSOA
15,00
COMRCIO E SERVIO
Setores com acesso ao Pblico
(vendas/espera/recepo etc.)
5,00
Setores sem acesso ao Pblico (reas de trabalho)
7,00
Circulao horizontal em Centros Comerciais
5,00
BARES E RESTAURANTES
Freqentadores em p
0,40
Freqentadores sentados
1,00
Demais reas
7,00
Usurios sentados
1,00
PRESTACO DE SERVIOS DE SADE

Atendimento e internao Espera e recepo
5,00
Espera e recepo
2,00
Demais reas
7,00
PRESTAO DE SERVIOS DE EDUCAO

Salas de aula
1,50
Laboratrios, oficinas
4,00
Atividades no especficas e administrativas
15,00
PRESTAO DE SERVIOS DE HOSPEDAGEM
15,00
PRESTAO DE SERVIOS AUTOMOTIVOS
30,00
INDSTRIA, OFICINA E DEPSITO
9,00
DEPSITOS
30,00
LOCAIS DE REUNIO
Setor para pblico em p
0,40
Setor para pblico sentado
1,00
Atividades no especficas ou administrativas
7,00
PRTICA DE EXERCCIO FSICO OU ESPECIAL

Setor para pblico em p
0,30
Setor para pblico sentado
0,50
Outras atividades
4,00
ATIVIDADES E SERVIOS PBLICOS DE CARTER ESPECIAL

A ser estipulado caso a caso
**
ATIVIDADES TEMPORRIAS
A semelhana de outros usos
**
12.6.1.1-A rea a ser considerada para o clculo da lotao poder ser obtida excluindo-se, da rea
bruta, aquelas correspondentes s paredes, s unidades sanitrias, aos espaos de circulao
horizontais e verticais efetivamente utilizados para escoamento, vazios de elevadores, monta-cargas,
passagem de dutos de ventilao e depsitos classificados no Grupo "D", do Captulo 11.
12.6.1.2-Nas edificaes destinadas a locais de reunies e centro de compras, da rea a ser considerada
para o clculo da lotao no podero ser excludos os espaos destinados circulao horizontal que
ultrapassarem 1,50m (um metro e cinqenta centmetros) de largura.
12.6.1.3-Em casos especiais, a relao m2/pessoa poder ser alterada, desde que devidamente
justificada atravs de dados tcnicos constantes do projeto.
Seo 12.7-DIMENSIONAMENTO DOS ESPAOS DE CIRCULAO COLETIVA
Os espaos de circulao coletiva, ou vias de escoamento, sero constitudos por mdulos de 0,30m
(trinta centmetros) adequados ao escoamento de 30 (trinta) pessoas por mdulo, respeitada a largura
mnima de l,20m (um metro e vinte centmetros).
12.7.1-A lotao de cada ambiente, setor ou andar ser corrigida, em virtude da distncia entre o local de
origem e a via de escoamento a dimensionar, atravs da frmula:
Lc = 60 x Lo x Y
-----------------K
, onde:
"Lc" a lotao corrigida;
"Lo" a lotao de origem;
"Y" e "K" so valores determinados pelas caractersticas da edificao.
12.7.1.1-O valor de "Y" obtido pela frmula:
Y = Ho + 3, > 1 onde:
"Ho" altura a ser considerada, medida em metros, entre a cota do pavimento de sada, e a cota do
ltimo pavimento, excludo o tico.
12.7.1.2-Os valores de "K" a serem utilizados, so os constantes da tabela 12.7.1.2

TABELA 12.7.1.2 - VALORES DE "K"
TIPO DE
CIRCULAO
Uso
Residencial
Prestao de
Servio de Sade
Demais Usos
CORREDORES E RAMPAS
ESCADAS
Coletivo
Coletivo Protegido
Coletivo
Coletivo Protegido
60
240
45
180
30
75
22
55
100
250
65
160
12.7.1.3-Cada via de escoamento horizontal de um andar da edificao - corredor - ser dimensionada

em razo da contribuio da lotao corrigida "Lc" dos ambientes e setores do andar, no podendo haver
diminuio de sua largura no sentido da sada.
12.7.1.4-A via de escoamento vertical, escada ou rampa, ser dimensionada em razo do andar que
detiver a maior lotao corrigida "Lc", apurada dentre o conjunto de andares que venham a utilizar esta
via de escoamento.
12.7.1.5-A via de escoamento vertical poder ter dimenso varivel, proporcional a lotao corrigida "Lc"
de cada andar desde que, no sentido de sada, no haja diminuio de sua largura.
12.7.1.6-Para as rampas descendentes no sentido de escoamento, poder haver decrscimo de 2% (dois
por cento) da largura calculada e para as ascendentes no sentido do escoamento, dever haver
acrscimo de 10% (dez por cento) de largura calculada.
12.7.1.7-A capacidade dos elevadores, escadas rolantes, ou outros dispositivos de circulao por meios
mecnicos, no ser considerada para efeito do clculo de escoamento do edifcio.
12.7.2-O espao fronteiro sada das escadas dever ter dimenso mnima de uma vez e meia a largura
da escada.
12.7.3-No pavimento de sada da edificao, os espaos de circulao sero dimensionados de acordo
com a capacidade de escoamento das escadas a que do continuidade, acrescidos da populao do
prprio andar que tambm venha a utilizar a via de escoamento.
12.7.4-As portas de acesso que proporcionarem escoamento devero abrir no sentido da sada e, ao
abrir, no podero reduzir as dimenses mnimas exigidas para a via de escoamento.
Seo 12.8-DISPOSIO DE ESCADAS E SADAS
Os espaos de circulao horizontal e vertical devero ser dispostos segundo a utilizao, rea, altura e
lotao da edificao.
12.8.1-A distncia mxima a percorrer ser estipulada conforme tabela 12.8.1.
TABELA 12.8.1
DISTNCIA MXIMA HORIZONTAL A PERCORRER
ANDAR
DE SADA DA
EDIFICAO
PERCURSO
ABERTO OU COLETIVO
COLETIVO
PROTEGIDO
Coletivo ou Aberto
Com Chuveiro
Automtico
De qualquer ponto
at o exterior
45
68
68
Da escada at o
25
38
45
exterior
DEMAIS ANDARES
De qualquer ponto
at uma escada
25
38
45
12.8.1.1-Nos recintos em que a distncia de qualquer ponto at a porta de acesso for inferior a 10,00M
(dez metros) a distncia mxima prevista na tabela ser calculada a partir da porta.
12.8.2-Quando houver obrigatoriedade de mais de uma escada, a distncia entre seus acessos no
poder ser inferior a 10,00m (dez metros).
12.8.3-O nmero de sadas de uma edificao, no pavimento de sada, ser no mnimo de duas, com
distanciamento mnimo de 10,00m (dez metros) entre si, sem prejuzo do dimensionamento dos espaos
e percursos mximos estabelecidos.
12.8.4-Devero dispor, no mnimo, de uma escada protegida, as edificaes:
a) destinadas ao uso residencial multifamiliar e hospedagem, com altura superior a 12,00m (doze
metros);
b) destinadas aos demais usos, com altura superior a 9,00m (nove metros) ou lotao superior a 100
(cem) pessoas por andar.
12.8.5-Devero dispor de mais de uma escada protegida, as edificaes:
a) destinadas ao uso residencial multifamiliar, com altura superior a 80,00m (oitenta metros);
b) destinadas aos demais usos, com altura superior a 36,00m (trinta e seis metros) ou com altura superior
a 9,00m (nove metros) e lotao superior a 100 (cem) pessoas por andar.
Seo 12.9-ESPAOS DE CIRCULAO PROTEGIDOS
Sero considerados protegidos os espaos de circulao que, por suas caractersticas construtivas,
permitirem o escoamento, em segurana, dos setores a que servirem, atendendo s seguintes
disposies:
a) mantenham isolamento de qualquer outro espao interno da edificao, por meio de elementos
construtivos resistentes, no mnimo, a duas horas de fogo (RF-120) sendo dotados de portas resistentes,
no mnimo, a uma hora de fogo (RF-60);
b) tenham uso exclusivo como circulao, estando permanentemente desobstrudos;
c) contenham apenas as instalaes eltricas prprias do recinto e do sistema de segurana;
d) no contenham aberturas para dutos, ou galerias de instalao ou servios;
e) tenham os revestimentos das paredes e pisos ensaiados conforme as N.T.O., e aplicados de acordo
com a tabela seguinte, em funo do uso da edificao. (Ver LEI 11.693-94)
ESPAOS DE CIRCULAO PROTEGIDOS
USO
Sada
Acesso das sadas
Outros espaos
EDUCACIONAL
A
I ou II
A ou B
I ou II
A, B ou C
TRATAMENTO DE
SADE
A
I
A
I
RESIDENCIAL
A
I
A ou B
I ou II
A, B ou C
LOCAIS DE REUNIO
A ou B
A, B ou C
COMRCIO E
SERVIOS
A ou B
A ou B
A, B ou C
INDSTRIA E
DEPSITO
A ou B
A, B ou C
A, B ou C
a) Considerar "A", "B" e "C" os ndices para revestimentos de paredes e I e II os ndices para
revestimentos de piso, segundo as N.T.O. b) Quando existir instalao de chuveiros automticos, estes
ndices podero ser reduzidos para uma classificao acima da estipulada na tabela.
12.9.1-As escadas protegidas, em todos os pavimentos exceto no correspondente ao ingresso, alm de
atenderem s condies estabelecidas nos itens anteriores, somente podero ter comunicao com
outros recintos interiores edificao atravs de vestbulos/antecmara tambm protegidos.
12.9.1.1-Os vestbulos devero ter suas dimenses atendendo proporo de 1:1,5, sendo a menor
dimenso maior ou igual largura da escada.
12.9.1.2-Os vestbulos/antecmaras devero ter ventilao obrigatria, de modo a proteg-los da entrada
de gases e fumaa, atravs de uma das seguintes condies:
I. ventilao natural, atravs de abertura voltada para o exterior, com rea mnima igual a 50% (cinqenta
por cento) da superfcie de seu lado maior, distanciada no mnimo 5,00m (cinco metros) de outra abertura
da mesma edificao;
II. ventilao forada artificial, com funcionamento automtico no caso de falta de energia, dimensionada
de acordo com as N.T.O.; (Ver RESOLUCAO CEUSO 066-93)
III. ventilao natural, atravs de abertura com o mnimo de 0,70m2 (setenta decmetros quadrados) para
duto de ventilao, que dever ter:
a) rea mnima "Av" obtida pela frmula:
Av = 0,03m x Hd,
respeitada a rea mnima de 1,00m2 (um metro quadrado) onde "Hd" a altura total do duto, no sendo
admitido o escalonamento;
b) seo transversal capaz de conter um crculo de 0,70m (setenta centmetros) de dimetro;
c) tomada de ar exterior em sua base, diretamente para andar aberto ou para duto horizontal com
dimenses no inferiores metade das exigidas para o duto vertical, e sada de ar situada 1,00m (um
metro) no mnimo acima da cobertura, contgua ao duto;
d) paredes resistentes a duas horas de fogo (RF-120).
12.9.2-Excluem-se da exigncia de vestbulos/antecmaras as escadas das edificaes residenciais
multifamiliares com altura menor ou igual a 27,00m (vinte e sete metros).
Seo 12.10-CONDIES CONSTRUTIVAS ESPECIAIS
Alm das disposies gerais, de acordo com o uso, populao e altura, as edificaes devero atender
s condies construtivas especiais estabelecidas nesta seo.
12.10.1-Cada pavimento ou teto dos andares que tiverem compartimentos com rea superior a 400,00m2
(quatrocentos metros quadrados) situados a altura superior a 9,00m (nove metros) devero dispor de
uma das seguintes protees:
a) a parede externa, em cada andar da edificao, dever ter altura mnima de 1,20m (um metro e vinte
centmetros) com resistncia ao fogo RF-120, devendo ser solidria com o pavimento ou teto;
b) aba horizontal solidria com o piso ou teto de cada andar, executada em material com resistncia ao
fogo RF-120, avanando em projeo pelo menos 0,90m (noventa centmetros) sobre a face externa da
edificao, de modo a obstruir a transmisso do fogo.
12.10.1.2-As protees previstas neste item podero ser substitudas por outras solues tcnicas que,
comprovadamente, dificultem a propagao do fogo e/ou fumaa.
12.10.2-As edificaes devero ter seus espaos compartimentados em Setores de Incndio, com rea
menor ou igual a 2.000m (dois mil metros quadrados) delimitados por elementos com resistncia ao fogo
RF-120 (parede e piso) e RF-60 (portas) e subdivididos em subsetores com rea menor ou igual a 500m2
(quinhentos metros quadrados) delimitados por elementos com resistncia ao fogo RF-60 (paredes e
pisos) e RF-30 (portas) quando ultrapassarem os limites de altura ou populao, de acordo com sua
destinao, conforme os seguintes parmetros:
a) residencial, com altura superior a 48,00m (quarenta e oito metros);
b) tratamento de sade, comrcio e educao, com altura superior a 15,00m (quinze metros);
c) locais de reunio, com lotao superior a 700 (setecentas) pessoas;
d) outros, com altura superior a 27,00m (vinte e sete metros).
12.10.2.1-A compartimentao prevista neste item poder ser substituda pela instalao de chuveiros
automticos em toda a rea.
12.10.3-Devero tambm constituir-se em Setores de Incndio, delimitados por elementos resistentes ao
fogo RF-120 (piso/parede) e RF-60 (portas):
I. os andares da edificao, nos quais se depositam, comercializam ou manipulam materiais de Classe II,
em quantidade superior a 200kg/m2 de rea de depsito, ou mais de 50kg/m2 de rea de
comercializao ou industrializao, devendo ser subdivididos em compartimentos com superfcies no
superiores a 400m2 (quatrocentos metros quadrados) e 800m2 (oitocentos metros quadrados)
respectivamente;
II. as reas destinadas a abrigar as seguintes atividades, instalaes e equipamentos:
a) casa de mquinas ou de equipamentos que possam agravar o risco de incndio da edificao;
b) compartimentos em que a atividade desenvolvida possa agravar o risco de incndio inerente ao uso da
edificao;
c) armazenagem de combustvel;
d) sala de medidores de energia eltrica e gs;
e) centrais de instrumentos contra incndio;
f) antecmaras ou reas de refgio.
12.10.3.1-A exigncia deste item poder ser substituda pela instalao de chuveiros automticos no
andar, setor ou compartimento em que ocorrer a situao, exceto para as letras "d", "e" e "f".
12.10.4-As edificaes destinadas ao uso residencial multifamiliar com altura superior a 80,00m (oitenta
metros) e as edificaes destinadas aos demais usos com altura superior a 60,00m (sessenta metros)
devero ser servidas por um elevador para uso em emergncia, dimensionado de acordo com as N.T.O..
12.10.4.1-O elevador para uso em emergncia poder ser um dos elevadores da edificao dispondo,
pelo menos, de dispositivo de manobra manual para uso de Brigada de Incndio ou Corpo de Bombeiros
e alimentao de energia independente, por gerador.
12.10.5-Recomenda-se a previso de reas de refgio em edificaes nos seguintes usos e condies:
a) residencial multifamiliar com altura superior a 80,00m (oitenta metros);
b) tratamento de sade com altura superior a 33,00m (trinta e trs metros);
c) outros usos com altura superior a 60,00m (sessenta metros).
12.10.5.1-As reas de refgio, quando previstas, devero estar situadas em andares intermedirios, com
capacidade para abrigar a lotao total dos andares superiores, na proporo de 0,50m2 (cinqenta
decmetros quadrados) por pessoa.
12.10.5.2-As reas de refgio, ou setor de incndio, sero delimitadas por elementos com resistncia ao
fogo RF-240 (paredes, pisos) e RF-120 (portas).
Seo 12.11-SISTEMAS DE SEGURANA

Alm das disposies gerais, de acordo com o uso, populao e altura, as edificaes devero atender
s condies construtivas especiais estabelecidas nesta seo.
12.10.1-Cada pavimento ou teto dos andares que tiverem compartimentos com rea superior a 400,00m2
(quatrocentos metros quadrados) situados a altura superior a 9,00m (nove metros) devero dispor de
uma das seguintes protees:
a) a parede externa, em cada andar da edificao, dever ter altura mnima de 1,20m (um metro e vinte
centmetros) com resistncia ao fogo RF-120, devendo ser solidria com o pavimento ou teto;
b) aba horizontal solidria com o piso ou teto de cada andar, executada em material com resistncia ao
fogo RF-120, avanando em projeo pelo menos 0,90m (noventa centmetros) sobre a face externa da
edificao, de modo a obstruir a transmisso do fogo.
12.10.1.2-As protees previstas neste item podero ser substitudas por outras solues tcnicas que,
comprovadamente, dificultem a propagao do fogo e/ou fumaa.
12.10.2-As edificaes devero ter seus espaos compartimentados em Setores de Incndio, com rea
menor ou igual a 2.000m2 (dois mil metros quadrados) delimitados por elementos com resistncia ao
fogo RF-120 (parede e piso) e RF-60 (portas) e subdivididos em subsetores com rea menor ou igual a
500m2 (quinhentos metros quadrados) delimitados por elementos com resistncia ao fogo RF-60
(paredes e pisos) e RF-30 (portas) quando ultrapassarem os limites de altura ou populao, de acordo
com sua destinao, conforme os seguintes parmetros:
a) residencial, com altura superior a 48,00m (quarenta e oito metros);
b) tratamento de sade, comrcio e educao, com altura superior a 15,00m (quinze metros);
c) locais de reunio, com lotao superior a 700 (setecentas) pessoas;
d) outros, com altura superior a 27,00m (vinte e sete metros).
12.10.2.1-A compartimentao prevista neste item poder ser substituda pela instalao de chuveiros
automticos em toda a rea.
12.10.3-Devero tambm constituir-se em Setores de Incndio, delimitados por elementos resistentes ao
fogo RF-120 (piso/parede) e RF-60 (portas):
I. os andares da edificao, nos quais se depositam, comercializam ou manipulam materiais de Classe II,
em quantidade superior a 200kg/m2 de rea de depsito, ou mais de 50kg/m2 de rea de
comercializao ou industrializao, devendo ser subdivididos em compartimentos com superfcies no
superiores a 400m2 (quatrocentos metros quadrados) e 800m2 (oitocentos metros quadrados)
respectivamente;
II. as reas destinadas a abrigar as seguintes atividades, instalaes e equipamentos:
a) casa de mquinas ou de equipamentos que possam agravar o risco de incndio da edificao;
b) compartimentos em que a atividade desenvolvida possa agravar o risco de incndio inerente ao uso da
edificao;
c) armazenagem de combustvel;
d) sala de medidores de energia eltrica e gs;
e) centrais de instrumentos contra incndio;
f) antecmaras ou reas de refgio.
12.10.3.1-A exigncia deste item poder ser substituda pela instalao de chuveiros automticos no
andar, setor ou compartimento em que ocorrer a situao, exceto para as letras "d", "e" e "f".
12.10.4-As edificaes destinadas ao uso residencial multifamiliar com altura superior a 80,00m (oitenta
metros) e as edificaes destinadas aos demais usos com altura superior a 60,00m (sessenta metros)
devero ser servidas por um elevador para uso em emergncia, dimensionado de acordo com as N.T.O..
12.10.4.1-O elevador para uso em emergncia poder ser um dos elevadores da edificao dispondo,
pelo menos, de dispositivo de manobra manual para uso de Brigada de Incndio ou Corpo de Bombeiros
e alimentao de energia independente, por gerador.
12.10.5-Recomenda-se a previso de reas de refgio em edificaes nos seguintes usos e condies:
a) residencial multifamiliar com altura superior a 80,00m (oitenta metros);
b) tratamento de sade com altura superior a 33,00m (trinta e trs metros);
c) outros usos com altura superior a 60,00m (sessenta metros).
12.10.5.1-As reas de refgio, quando previstas, devero estar situadas em andares intermedirios, com
capacidade para abrigar a lotao total dos andares superiores, na proporo de 0,50m2 (cinqenta
decmetros quadrados) por pessoa.
12.10.5.2-As reas de refgio, ou setor de incndio, sero delimitadas por elementos com resistncia ao
fogo RF-240 (paredes, pisos) e RF-120 (portas).
ANEXO 4
Normas de acessibilidade
A) Estacionamento - previso de vaga especial para o uso de veculos de pessoas portadoras de
deficincia quando o uso exigir a reserva de vagas de auto.
B) Entradas e Sadas - garantir o acesso nos espaos e edifcios.
C) Circulao - garantir a circulao horizontal, vertical, bem como rea de manobra de acordo com a
configurao de projeto das reas que preciso ser utilizadas e acessadas.
D) Instalaes Sanitrias - prever o acesso e utilizao das instalaes sanitrias adequada ao uso da
pessoa portadora de deficincia.
E) Mobilirio, Mobilirio Urbano e Equipamento urbano - devem ser acessveis quando ao seu desenho,
localizao e posio.
F) Espaos e assentos - devem ser reservados espaos e assentos especiais em locais de reunio.
G) Sinalizao - toda e qualquer instalao ou equipamento acessvel para a pessoa portadora de
deficincia devem ser sinalizado.
H) Degraus e Escadas fixas. As escadas coletivas para serem acessveis s pessoas idosas, usurios de
muletas, pessoas portadoras de deficincia visual e outros devem observar os seguintes critrios
previstos nos itens 12.3. do COE e 6.5 e 6.6 da norma:
a) no podem apresentar qualquer tipo de salincia;
b) patamar de 1,20m sempre que houver mudana de direo ou vencer desnveis superior a
3,25m;
c) possuir piso antiderrapante.
I) Dimensionamento. As escadas devem atender as seguintes dimenses:
a) piso (p): 0,28 m < p < 0,32m;

b) espelho (e): 0,16m < e < 0,18m;
c) frmula: 0,63m < p+ 2e < 0,65m.
J) Os espaos e assentos para, respectivamente, cadeira de rodas e pessoas portadoras de deficincia
ambulatria parcial devem:
a) garantir conforto, segurana, boa visibilidade e acstica;
b) estar integrados com a disposio geral dos assentos, de maneira a no segregar seus
ocupantes e permitir que estes possam sentar-se prximos a seus acompanhantes;
c) no obstruir o acesso aos demais assentos e circulao;
d) estar localizados, sempre que possvel, prximos s circulaes de emergncia.
K) Sinalizao - Adotam-se as seguintes formas de comunicao: visual, ttil e auditiva.
a) as portas de entrada, as sadas, rotas de fuga, elevadores, instalaes sanitrias e mobilirio
urbano acessveis devem ser identificados com o Smbolo Internacional de Acesso;
b) a sinalizao pode ser horizontal - no piso e vertical a uma altura de 1,70m quando fixadas
em objetos e 2,20m quando fixadas em placas suspensas com passagem sobre as mesmas, ou
no prprio equipamento ou mobilirio.
c) nos corredores de circulao e entrada de estacionamentos dever haver seta indicativa no
sentido do deslocamento, com o Smbolo Internacional de Acesso encaminhando para as
entradas, sadas, sanitrios, vagas ou locais acessveis.
d) os elevadores devem possuir botoeira com marcao em braille e aviso sonoro para abertura
e fechamento das portas.
L) Acessos Principais a Edificao (Conforme Captulos 6, 9 e 10/ ABNT - NBR 9050/1994)
a) rampa: largura mnima 1,20m; inclinao longitudinal conforme percurso (ver Tabela 2 - NBR
9050/1994); inclinao transversal mxima 2%; guias de balizamento com altura mnima de
5cm.
b) escada: largura mnima 1,20m; inclinao transversal mxima 2%; degraus com espelho
entre 16 e 18cm, e piso entre 28 e 32cm.
c) patamar em frente a porta: medindo no mnimo 1,20m na direo do movimento; inclinao
transversal mxima 2%
d) corrimo e guarda-corpo: altura de instalao 0,92m do piso; de material rgido; firmemente
fixado em barras de suporte. O corrimo deve prolongar-se pelo menos 0,30m antes do incio e
aps o trmino da rampa, sem interferir na rea de circulao.
e) piso incio/ trmino rampa e escada: faixa com textura diferenciada (mnima 28cm) ocupando
toda a largura da rampa e da escada.
f) piso externo: com superfcie regular, firme, estvel e antiderrapante, sob qualquer condio
climtica. rvores: sem ramos pendentes, garantindo altura livre mnima de 2,00m a partir do
piso.
g) porta acesso principal: vo livre mnimo 0,80m; sem desnvel na soleira.
h) indicao visual de acessibilidade: atravs do Smbolo Internacional de Acesso.
M) Equipamento Urbano: Auditrio e Arquibancada (Conforme captulos 6, 8 e 10/ ABNT - NBR
9050/1994)
a) assento: para pessoa portadora de deficincia ambulatria parcial.
b) espao: para cadeira de rodas:
Na primeira e ltima fileiras: piso plano; anteparo para a roda dimenso 0,90m (largura)
x 1,20m (comprimento); da cadeira associado a guarda-corpo.
Fileira intermediria: dimenso 0,90m (largura) x 1,50m (comprimento) para permitir a

manobra sem anteparos; piso plano; anteparo para a roda da cadeira associado a
guarda-corpo.
N) Peitoril e guarda-corpo quando em frente a um desnvel: dever ser garantida a visibilidade.

OBS.1: Circulaes: de acordo com o captulo 6 - NBR 9050/1994
OBS. 2: Sinalizao: de acordo com captulo 10 - NBR 9050/1994.
ANEXO 5
Nveis de Rudo - definies
Nvel de presso sonora equivalente, LAeq, em dB(A): o nvel que, na hiptese de poder
ser mantido constante durante o perodo de medio, acumularia a mesma quantidade de energia
acstica que os diversos nveis variveis acumulam no mesmo perodo.
Nvel de rudo ambiente Lra: o nvel de presso sonora equivalente, em dB(A), no
local e horrio considerados, na ausncia do rudo gerado por fonte sonora interferente.
Fonte sonora interferente: a de ocorrncia alheia, ou temporria, em relao
finalidade mais caracterstica de utilizao do recinto em que se avalia o rudo ambiente.
Rudo com carter impulsivo: todo rudo que contm impulsos, que so picos de
energia acstica, com durao menor do que um segundo e que se repete a intervalos maiores do que
um segundo.
Rudo com componentes tonais: o rudo que contm sibilos, chiados, zumbidos ou
rangidos.
ANEXO 6
Roteiro geral a ser utilizado na elaborao de projeto acstico de auditrios
Recomendao do Arquiteto Paulo Sergio Scarazzato:
1-
Desenhar ou verificar a curva de visibilidade;
2-
Quebrar paralelismo entre paredes, se for o caso;
3-
Calcular o Ld (nvel da fala direta)para vrios pontos.
4-
Determinar a partir de que pontos tornam-se necessrias, 1 , 2 ou mais reflexes (Ld + Lr
- nvel da som reverberante). Considerar aceitveis diferenas de ate 5 dB entre a primeira fila e a fila
considerada. Se necessrio, fazer chegar mais sons refletidos ate o ponto considerado.
5-
Calcular a absoro das salas (reas, volumes, materiais).
6-
Determinar o Tot (tempo timo de reverberao) e o T60 (tempo de reverberao do
auditrio).
7-
Fazer correes, se necessrio, para que haja conciliao entre o Tot (tempo timo de
reverberao) e o T60 (tempo de reverberao do auditrio).

8-
Calcular o L? (nvel de som reverberante) e compara-lo com o nvel resultante (Ld + Lr)
no ponto considerado. Se o nvel de som reverberante superar o nvel resultante (Ld + Lr), acrescentar,
para aquele ponto, mais sons refletidos, para garantir ao ouvinte a persepcao da direcionalidade do som.
9-
Garantir isolao adequada contra rudo de fundo (transmisses externas ou de
ambientes contguos), lembrando que o rudo de fundo interfere na inteligibilidade das mensagens
sonoras. As seguintes diferenas entre o rudo de fundo e o nvel sonoro til no ambiente, do indicao
da inteligibilidade:
L
L = 20 dB
L = 15 dB
L = 10 dB
L menor que 10 dB
Entendimentos das mensagens sonoras

80 a 90 %
Aproximadamente 75 %
Aproximadamente 60 %
Inaceitvel
Inteligibilidade
tima
Boa
Aceitvel
Inaceitvel
ANEXO 7
Instalaes Sanitrias
Captulo 14-INSTALAES SANITRIAS
Toda edificao dever dispor de instalaes sanitrias conforme disposto no presente Captulo, na
razo de sua populao e em funo da atividade desenvolvida.
Seo 14.1-QUANTIFICAO
Os ndices para a determinao do nmero de pessoas sero os mesmos adotados na tabela de Lotao
das Edificaes no Captulo 12, devendo ser descontadas da rea bruta da edificao, para este fim, as
reas destinadas prpria instalao sanitria e garagens de uso exclusivo.
14.1.1-As edificaes destinadas a uso residencial unifamiliar e multifamiliar devero dispor de
instalaes sanitrias nas seguintes quantidades mnimas:
a) casas e apartamentos: 1 (uma) bacia, 1 (um) lavatrio e 1 (um) chuveiro;
b) reas de uso comum de edificaes multifamiliares: 1(uma) bacia, 1 (um) lavatrio, e 1 (um) chuveiro,
separados
por
sexo.
14.1.2-As demais edificaes devero dispor de instalaes sanitrias, nas seguintes quantidades
mnimas:
a) hospitais ou clnicas com internao, hotis e similares: 1 (uma) bacia, 1 (um) lavatrio e 1 (um)
chuveiro para cada 2 (duas) unidades de internao ou hospedagem, e 1 (uma) bacia e 1 (um) lavatrio
para cada 20 (vinte) pessoas nas demais reas, descontadas deste clculo as reas destinadas a
internao ou hospedagem;
b) locais de reunio: 1 (uma) bacia e 1 (um) lavatrio para cada 50 (cinqenta) pessoas;
Ver LEI 11.345-93
Ver LEI 11.441-93
c) outras destinaes: 1 (uma) bacia e 1 (um) lavatrio para cada 20 (vinte) pessoas.
Ver RESOLUCAO CEUSO 094-99
Ver LEI 11.495-94
14.1.2.1-Quando o nmero de pessoas for superior a 20 (vinte) haver, necessariamente, instalaes
sanitrias separadas por sexo.
14.1.2.2-A distribuio das instalaes sanitrias por sexos ser decorrente da atividade desenvolvida e
do tipo de populao predominante.
14.1.2.3-Nos sanitrios masculinos, 50% (cinqenta por cento) das bacias podero ser substitudas por
mictrios.
14.1.2.4-Toda edificao no residencial dever dispor, no mnimo, de uma instalao sanitria por sexo,
distante no mximo 50m (cinqenta metros) de percurso real de qualquer ponto, podendo se situar em
andar contguo ao considerado.
14.1.2.5-Ser obrigatria a previso de, no mnimo, uma bacia e um lavatrio por sexo, junto a todo
compartimento destinado a consumio de alimentos, situados no mesmo pavimento deste.
14.1.2.6-Sero providos de antecmara ou anteparo as instalaes sanitrias que derem acesso direto a
compartimentos destinados a trabalho, refeitrio ou consumio de alimentos.
14.1.2.7-Quando, em razo da atividade desenvolvida, for prevista a instalao de chuveiros, estes sero
calculados na proporo de um para cada 20 (vinte) usurios.
14.1.2.8-Sero obrigatrias instalaes sanitrias para pessoas portadoras de deficincias fsicas, na
relao de 3% (trs por cento) da proporo estabelecida no item 14.1.2, nos seguintes usos:
a) locais de reunio com mais de 100 (cem) pessoas;
b) qualquer outro uso com mais de 600 (seiscentas) pessoas.
Ver LEI 11.345-93
Ver LEI 11.441-93
Seo 14.2-DIMENSIONAMENTO
As instalaes sanitrias sero dimensionadas em razo do tipo de peas que contiverem, conforme
tabela 14.2.
TABELA 14.2-DIMENSIONAMENTO DE INSTALAES SANITRIAS
DIMENSES MNIMAS DAS INSTALAES
Tipo de Pea
Largura (M)
rea (M)
Bacia
0,80
1,00
Lavatrio
0,80
0,64
Chuveiro
0,80
0,64
Mictrio
0,80
0,64
Bacia e Lavatrio
0,80
1,20
Bacia, Lavatrio e Chuveiro
0,80
2,00
Bacia Uso de Deficiente Fsico
1,40
2,24
14.2.1-Os lavatrios e mictrios coletivos dispostos em cocho sero dimensionados razo de 0,60m
(sessenta centmetros) por usurio.
14.2.2-Quando prevista instalao de chuveiros, dever ser dimensionado vestirio com rea mnima de
1,20m2 (um metro e vinte decmetros quadrados) para cada chuveiro instalado, excetuada a rea do
prprio chuveiro.
ANEXO 8
Questionrio da entrevista dos arquitetos
O Arquiteto (GABARITO)
Entrevista sobre o processo criativo para projetos de Auditrios
Nome
Data
Currculo resumido
Levantamento:
a. Sobre o processo de projeto:

1- Ao iniciar um projeto, de maneira geral, quais so as primeiras idias- o partido?
formal ou conceitual?
( ) Formal // ( ) Conceit.
realizado em equipe de arquitetos ou sozinho?
( ) Equipe // ( ) Sozinho
Equipes de especialistas?
( ) Sim // ( ) No
Existem debates e/ ou discusso do assunto?
( ) Sim // ( ) No
Quem define a equipe?

Como se define a equipe?
Uma inspirao? O que inspirao para voc?
( ) Sim // ( ) No
feito com o auxilio do computador?
( ) Sim // ( ) No
Em que momento existe uma anlise de dados? Que tipo? Antes, durante ou depois? ( ) Antes
// ( ) Durante // ( ) Depois
2- O que voc leva em conta ao comear a projetar, em que voc se baseia? Depende da necessidade e
especificaes do cliente?
A forma/ volumetria
A distribuio das poltronas
( ) Sim // ( ) No
(n lugares/ capacidade)
( ) Sim // ( ) No
Os pontos de iluminao
( ) Sim // ( ) No
As normas tcnicas, de incndio.
( ) Sim // ( ) No
O forro e a iluminao
( ) Sim // ( ) No
Os materiais de acabamento
( ) Sim // ( ) No
3- Como alcanar os objetivos mediante as condies/ caractersticas do local?

Quais so os objetivos do projeto?
4- Voc costuma gerar croquis para desenvolvimento das primeiras idias ou trabalha em CAD durante
todo o processo inicial de formao do projeto?
Esses croquis so guardados? So ordenados?

5- Como pensada a questo da manuteno do auditrio, os funcionrios tm acesso ao forro,
lmpadas e equipamentos em geral, eles sabem manuse-los e aproveitar toda a sua capacidade?
E em relao ao uso? Depende das pessoas, por ser um espao pblico?
b. Sobre avaliao e especificaes tcnicas:
6- Voc consulta especialistas? Quais?
7- Voc realiza medies tcnicas (trmica/ acstica/ lumnica/ ergonmica)?
Como analisar os resultados?
Isso discutido em equipe ou cada especialista se responsabiliza pela sua rea?
8- Onde voc busca dados sobre normas tcnicas? Por exemplo, normas de incndio e acessibilidade.
Como voc dimensiona o projeto de segurana?
9- Em um auditrio de mltiplouso, o que voc faz para conciliar a necessidade de elementos acsticos
com a esttica, quando a prioridade a palavra falada?
10- Com relao ao conforto trmico, voc prefere o uso de ar condicionado ou ventilao natural? No
caso do ar condicionado, ele central ou split?
( ) ar condicionado // ( ) ventilao natural
( ) Central // ( ) Split
11- Como voc dimensiona os diferentes tipos de iluminao?
Iluminao do orador?
Da tela de projeo?
De emergncia?
Da platia?
feito algum estudo de tipos de cenas (primria, secundria)?
12- Em relao s disposies das poltronas, voc, normalmente, utiliza a platia em curva ou em linha?
Intercaladas ou um assento atrs do outro?
Auditrio ativo ou passivo?
Qual a finalidade?
13- Voc tem preferncia por algum tipo especifico de poltronas?
( ) Poltronas fixas com assento fixo
( ) Poltronas fixas com assento rebatvel
( ) Poltronas soltas individuais
( ) Poltronas em base tipo longarina

Com braos ou sem braos?
( ) Sim // ( ) No
Com pranchetas o no?
( ) Sim // ( ) No
14- Onde so detectados os problemas: na fase de projetos, na obra ou depois de inaugurado? Como
voc resolve os problemas que so detectados?
Os especialistas ajudam nessa fase (como)?
( ) Sim // ( ) No
Eles acompanham o arquiteto?
( ) Sim // ( ) No
15- Como voc especifica os revestimentos e acabamentos do auditrio?

c. Sobre o arquiteto projetista:
16- Como voc se atualiza sobre as novas tecnologias de sistemas que se aplicam a auditrios? Luz,
som, acstica, acabamentos?
Voc se atualiza?
( ) Freqentemente ( ) As vezes ( ) Raramente
( ) Literatura
( ) Cursos
( ) Especificaes
( ) Fornecedores
( ) Outros
17- Quais so as suas referncias bibliogrficas?
d. Sobre o Sistema de comunicao que se utiliza, como slides, vdeo, DVD, Data Show:
18- Como feito o, ou previsto, controle destes equipamentos? um controle central ou individual?
Todos podem ter acesso aos aparelhos?
( ) Sim // ( ) No
Quem tem acesso sabe utilizar bem os recursos de cada equipamento? ( )Sim ( )No?
19- Como questo ergonmica, voc:
Se preocupa com o tamanho da tela ou lousa?
( ) Sim // ( ) No
Dimensionamenteo, inclinao e/ou altura em relao ao espectador, de modo que todos tenham
uma boa visibilidade?
( ) Sim // ( ) No
J foi detectado algum problema de ofuscamento na tela por reflexo de alguma luz direta?
Problemas de definio da letra:
e. Avaliao ps-ocupao:
20- Ps obra: voc avalia a obra depois de concluda? Visita o local?
Quais so suas percepes com relao ao seu prprio projeto depois de concludo, os
resultados so sempre positivos?
Quais as suas experincias?
( ) Sim // ( ) No
21- Voc avalia o comportamento do pblico?
f.
Eles vem e ouvem bem?
( ) Sim // ( ) No
Sente frio ou calor?
( ) Sim // ( ) No
O ar esta abafado e/ ou viciado?
( ) Sim // ( ) No
O som esta alto?
( ) Sim // ( ) No
A tela de projeo esta ofuscada?
( ) Sim // ( ) No
O que verificam dentro do auditrio, como se sentem?
( ) Sim // ( ) No
Sadas de emergncia?
( ) Sim // ( ) No
Comentrios Finais:
ANEXO 09
Respostas dos arquitetos entrevistados
Arquiteto Antonio Luiz Fernandes Ribeiro AIC Arquitetura
Data: 04/03/04
Currculo resumido: Arquiteto e Urbanista -Faculdade de Arquitetura Mackenzie/67
Projetos no Exterior:
Gabo ,frica:
Agncia Bancria
Assuno, Paraguai
Shopping Center , Banco
Buenos Aires, Argentina
Agncia Bancria
Punta Del Leste , Uruguay
Agncia Bancria
Projetos em So Paulo:
So Paulo:
Shopping Santa Cruz
So Paulo:
188.230 m2 de edifcios de escritrios
Teatros e Auditrios:
So Paulo:
Teatro Alfa de Cultura Sala A e B
So Paulo:
Teatro Juscelino Sala- A e B
So Paulo:
Teatro Humboldt
Joinville :
Som Maior 10 salas de auditrio
1- realizado em equipe de arquitetos ou sozinho?

(X) Equipe // ( ) Sozinho

( ) Sim // (X) No
(X) Sim // ( ) No
Entender o objetivo do cliente com o projeto. Detalhar o programa.Verificar o projeto.Criar a arquitetura.

2- Atender ao objetivo do cliente. Superar a expectativa do programa. Adequar a realidade do
objetivo do programa ao espao disponvel e a oramento.
3- Inovar, atender ao programa, ocupar o espao de maneira criativa, interagir com o meio e com
os futuros usurios.
4- Inicio o processo conceituando o partido de uma maneira bem genrica, em seguida converso
com a equipe sobre a proposta do partido. Formado o conceito em termos gerais, passo para o papel em
forma de croquis as primeiras formas do projeto, em seguida iniciamos com o CAD e o 3D.
5-A manuteno do auditrio est intimamente ligada operao e a diversidade usos que esse
tipo de ambiente esta condicionado. Temos com freqncia, mais de um uso no mesmo dia para um
auditrio.
Todo auditrio deve ter uma equipe treinada para manuteno, adequao de uso e segurana dos
auditrios.
No Teatro Alfa e em especial no Teatro Humboldt, o cuidado com galerias, passarelas, tneis e salas
tcnicas foram supervisionadas por empresas especializadas em atividades em auditrios, no s como
manuteno, flexibilizao de uso, mas como segurana.
6- Em qualquer auditrio devido complexidade das instalaes e uso, sempre contamos com
diversos consultores: Acstica: para isolamento, conforto e perfomance. Mecnica Cnica: palco,
equipamentos flexibilidade de uso. Luminotcnica: para conforto, ambientao e flexibilizao.
7- Os consultores sempre realizam medies e teste antes, durante e aps o trmino da obra.
Nos auditrios, a escolha da poltrona (cadeira) est diretamente ligada atividade principal da sala.
Todas as cadeiras disponveis no mercado devem ser testadas e comparadas entre si, para
determinarmos a mais adequada para uso da sala.
8-A legislao de uma maneira geral acompanha o desenvolvimento do projeto e as normas
devem ser atendidas. Entretanto cabe ao arquiteto interpretar as normas, discutir e negociar com os
responsveis o que julgar melhor para o seu projeto.
Em projetos ligadas a empresas estrangeiras ou na ausncia de normas brasileira, temos que administrar
a interface do projeto com as normas brasileiras, americanas, alems e outras. Como foi o caso do
projeto do Teatro Humboldt.
9- Existe uma preocupao infundada de que os materiais acsticos interferem na arquitetura
geral.
A acstica em um auditrio est dividida em:
1. Isolamento trmico, para evitarmos a entrada e sada de sons e rudos do ambiente. O projeto
deve contemplar na concepo o referido isolamento, com paredes espessas, vidros acsticos, portas
acsticas, etc, nada que interfira em um projeto criativo.
2. Conforto acstico: que trata do bem estar dos usurios dos camarins, foyer, administrao,
cozinha, etc, pode ser resolvido com o equilbrio no uso de materiais duros e absorventes sem
comprometer a arquitetura.
3. Acstica Ambiental: que trata da qualidade sonora do auditrio. No caso de auditrio de
mltiplo uso, o projeto deve prever uma acstica varivel, empregando elementos mveis para alterar os
nveis de absoro e volumetria da sala.
No caso em que a prioridade a palavra falada, com voz ao vivo ou amplificada, deve-se considerar os
elementos refletivos e absorventes em funo do tamanho da sala.
As propostas de materiais e forma dos elementos acsticos devem ser do arquiteto e ao consultor cabe a
adequao do projeto acstico. Todo auditrio tem reas de absoro, de reflexo, maiores ou menores,
e o arquiteto sabendo disso deve tirar partido dos elementos acsticos para enriquecer o seu projeto.
10- O conforto trmico est diretamente ligado renovao do ar da sala. Em auditrios a
renovao do ar exterior importante para no causar sonolncia nas pessoas. O sistema de split s
deve ser usado quando tivermos a adequada renovao de ar exterior no projeto das instalaes de ar
condicionado.Importante no sistema de ar condicionado o rudo de fundo do equipamento, que interfere
na qualidade acstica da sala e na gravao feita no ambiente. consultor de acstica costuma dedicar
muito tempo na analise do projeto do sistema de ar condicionado.
11- A iluminao deve ser pensada nos diferentes usos da sala, o uso de DIMMERS
fundamental para a montagem das cenas e uso do auditrio.
12- O projeto de locao das cadeiras deve seguir as literaturas sobre o assunto com relao
diferena de nvel das salas, a quantidade de cadeiras por filas e o posicionamento das cadeiras. Para
cada tipo de auditrio, deve ser especificado um tipo de poltrona e considerar que as poltronas tambm
fazem parte do projeto acstico da sala.
13- No tenho preferncia por algum tipo especifico de poltrona. Mas considero o uso principal do
auditrio e a ergometria da cadeira, principalmente a inclinao do encosto. Devem ser consideradas
tambm cadeiras de diferentes tamanhos, para uso de pessoas com dificuldades fsicas e espaos para
cadeiras de rodas sempre com cadeiras normais ao lado para acompanhantes.
14- Os problemas de projeto devem ser minimizados, pela coordenao e pela superviso do
projeto. importante ter um revisor de projetos e um coordenador de projetos complementares. Os
consultores devem revisar e aprovar os projetos. Na fase de obra um problema de fiscalizao e
gerenciamento de obra pode ser resolvido com visitas peridicas dos projetistas e consultores.
Problemas aps a inaugurao aparecem por vcios ocultos da construo ou erros de projetos. A melhor
soluo enfrentar o problema com todos os envolvidos no projeto, na obra e proprietrio e definir a
melhor soluo.
15- A especificao dos revestimentos esto ligadas a concepo, ao partido do projeto e ao
oramento do auditrio.Os consultores e usurios tambm so consultados.
16-
(X) Literatura
(X) Fornecedores
17- Publicaes tcnicas especificas sobre auditrios e livros sobre arquitetura.

18- Todo o controle central deve ser feito na sala tcnica, que fica no fundo do auditrio, acima e
aps a ultima fileira de cadeira. Em teatros e auditrios grandes, temos a alternativa de um ponto de
controle no palco, conectando-se a um micro computador que gerencia as atividades da sala.
19- A questo da visibilidade est ligada ao tamanho da sala (largura e profundidade), a
declividade do piso do auditrio. A concepo do projeto deve prever interligao desses elementos,
definindo quase que automaticamente as dimenses da tela e a altura de palco, o tipo de conceito.
20- fundamental termos o retorno do conceito e do projeto construdo. A visita da sala em
funcionamento permite a avaliao do projeto.
21- O comportamento do pblico interessante porque instintivo, o ambiente absorvido no
conjunto. Algumas consideraes em particular referem-se ao ar condicionado ou a acstica.
Arquiteto Araken Martinho

Data: 10.04.04
Currculo resumido:
Clientes: Auditrio da PUC I e II
1-
( ) Equipe // (X) Sozinho
( ) Sim // (X) No
(X) Sim // ( ) No
( ) Sim // (X) No
(X) Sim // ( ) No
uma etapa que trabalha duas coisas: o programa e o terreno. Nessa etapa eu trabalho sozinho,
depois dessas primeiras idias/ anlises eu busco os consultores. O arquiteto deve ter a habilidade de
transformar o programa em vida. Transformar o terreno em sitio. A etapa inicial eu divido em duas fases,
como uma sanfona, a primeira e a fase da compresso quando voc coloca as limitaes e definies
(precisa de 450 lugares, o palco deve ter X x Y, a legislao, tudo no papel) e a fase da criao, que vem
posteriormente. Por exemplo, o auditrio do Campus II precisava se interligado com as 3 salas de aula e
com a sala de cirurgia, era um programa super especifico, que precisava se utilizar da vdeo conferencia,
isso demanda tambm um custo maior. Foram definidos dois tipos de circulao, sendo que um deles
uma rampa que organiza o espao. Foi criada tambm a comunicao visual para as pessoas chegarem
ate a rampa. + ativo.
2- Sim, dependem da necessidade e especificaes do cliente, todos os projetos que eu participei
tiveram um comeo incompleto, faltam dados. Cabe ao arquiteto conferir a veracidade dos dados. Todo
projeto nico e defini-lo no muito fcil. O arquiteto deve entender todas as relaes internas e
externas do projeto arquitetnico, relaes com a cidade, com o entorno, com os espaos
complementares do projeto.
3-Com o projeto, no projeto que conhecemos as reais necessidades do cliente. Normalmente
nos no falamos diretamente com os responsveis pelo projeto como um todo, as vezes o tcnico
responsvel, outras vezes o engenheiro, o gerente, cada um sabe um pouco a necessidade do
auditrio.
4- Sim, o CAD um alimentador da acelerao dos projetos, com ele que posso testar a
veracidade das implantaes e plantas que recebo, das localizaes de tubulao de esgoto e gua
pluvial, por exemplo, recebi uma planta de implantao do Campus I para proposta de um novo projeto.
Pelas medidas do leito carrovel eu identifiquei falha na implantao dos prdios, isso um absurdo,
falta responsabilidade da equipe de arquitetos da instituio. Se eu no checo os projetos originais o
projeto pode ficar comprometido e isso um erro que pode custar muito caro.
5- uma questo fundamental, eu mudo questes formais e alturas para poder ter acesso
manuteno, deve-se pensar em poder reduzir a manuteno dos espaos, com um detalhamento maior
e especificaes de produtos melhores. Isso complicado no Brasil.
6- Sempre. Quem mais participa do projeto ao meu lado e recebe boa parte do lucro o sistema
estrutural. Tenho uma pessoa de confiana que trabalha comigo h muito tempo. Em vez de projetar e
passar para o engenheiro calcular, eu projeto junto com ele. Defino os vos que devem ser vencidos e
depois agente discute a melhor soluo por custo benefcio, se a laje vai ser protendida, treliada ou prmoldada. Consulto tambm especialista em conforto ambiental: acstica, trmica e lumnica.
7- Eu no, os consultores. Hoje existe um problema grave em auditrio, como conciliar as
questes acsticas com a eletroacstica? Os consultores acsticos ficam muito bravos porque eles
projetam a sala surda e depois entram os equipamentos de som e microfone e estragam a sala, um
projeto pode anular o outro, preciso ter muito cuidado com isso. Cabe ao arquiteto controlar esses
problemas. Os dois projetos devem ser definidos juntos, o problema que no existem profissionais que
faam as duas coisas, normalmente, os consultores de equipamento eletrnico possuem um vicio de

origem, eles exageram em tudo, muita luz, muito som, porque eles mesmos vendem os equipamentos. O
melhor exemplo disso hoje so as salas de cinema, muito exageradas.
8-Normas de Bombeiros, Legislao da Prefeitura, ABNT. Ns criamos uma pr seleo de
normas que caracterizam diversos tipos de construes, fica mais fcil a consulta.
9- Temos que conciliar acstica com eletrnica, como estava falando. Na PUC I o auditrio devia
comportar algumas apresentaes de teatro, por causa da faculdade de artes que existe no Campus. Na
PUC II no teve esse tipo de problema, o uso era bem especifico.
10- Depende das condies da sala, um auditrio pressupe que no existir entrada de rudo
externo, por isso deve ser fechada, isolada. Eu orefiro ar condicionado central, por que pelos meus
estudos ele melhor (qualidade) e mais econmico.
11- O programa defindor. Por exemplo, para a vdeo conferencia voc precisa iluminar a platia
toda, para uma apresentao de data show no, s ilumina-se a tela.
12- Est relacionado com a viso. sempre bom ter a platia em curva, ate pela questo da
visibilidade. Isso inclusive resolve o problema de paralelismo entre as paredes.
13- No tenho preferncia, depende do programa e do lugar. Um auditrio demanda um custo
alto, tanto para a construo quanto para a manuteno, normalmente solicita-se o maior numero de
lugar com o melhor conforto, da eu prefiro fixa com assento rebatvel, mais se o auditrio um espao
para a Cmara Municipal, ai eu prefiro uma poltrona larga, bem confortvel, que a pessoa possa levantar
para falar e quando sentar no se preocupar abaixar o assento novamente.
14- O tempo todo. Por exemplo, na PUC I agente especificou a cobertura tipo sanduche, dupla,
mesmo com as especificaes do fornecedor ela no foi suficiente, quando chovia forte dava para
escutar dentro. Tivemos que colocar um forro de gesso em baixo para melhorar isso.
15- Os especialistas me ajudam. Normalmente eu especifico alguns materiais, dou algumas
alternativas para ele e ai ele realiza as medies e identifica qual o melhor para aquele caso. No tem
muita variedade de material, eu utilizo os mesmos.
16-
Voc se atualiza?
(X) Freqentemente ( ) As vezes ( ) Raramente
(X) Literatura
(X) Fornecedores
No tem muito tempo para fazer cursos, seria preciso ter algum da equipe especialista nesse
tipo de projeto para se investir nisso.
17- Livros tipo Neufell. Eu gosto da Architecture DAjourdoi.
18-Cabine de controle sempre, mais fcil treinar um tcnico para controlar os equipamentos
quando eles so centralizados. Inclusive nesses espaos a programao decidida com antecedncia,
da tempo de se organizar.
19- Agente cuida disso. Uma coisa importante a tela de projeo, as pessoas pensam nela
voltada para a platia, mais existe um palestrante que tambm deve ter acesso visual ela para poder
fazer sua apresentao ( um tringulo).
20- No tem formalmente. Eu deixo um livro de anotao na cabine tcnica para eles colocarem
o que funciona e o que no funciona.
21- feito de maneira informal.
Arquiteto Edson Jos Elito Scio- Diretor da Elito Arquitetura

Data: 12.03.04
Currculo resumido: Mackenzie 1971
Clientes: Teatro Santa Cruz (prmios - 1997) co-autores: Serroni, Gustavo Lambranchi. Teatro Oficina
co-autores: Lina Bardi, Frum de Bragana Paulista co-autores: Abraho Sanovicz.
1- Ao iniciar um projeto, de maneira geral, quais so as primeiras idias- o partido?
(X) Equipe // ( ) Sozinho colegas de projeto
(X) Sim // ( ) No
(X) Sim // ( ) No
( ) Sim // (X) No 5% inspirao e 95%
transpirao.
(X) Sim // (X) No simultneo
Em que momento existe uma anlise de dados? Que tipo? Antes, durante ou depois? (X) Antes // (
Durante // ( ) Depois - problemas legais, historicamente.

O partido definido entre a equipe de arquitetos em conjunto com os consultores (metodologia
de projeto). Santa Cruz co-autores de cenotcnica, acstica e conforto ambiental (isso definiu o partido
arquitetnico). Cenotecnia so dados do projeto. O projeto de arquitetura deve ser concebido a partir da
cenotcnica e da acstica. A elaborao do projeto arquitetnico um constante desenvolvimento,
detalhamento e concepes. O desenho a mo insubstituvel, croqui: base do desenho. Custos: o
projeto tem que ser funcional, eficiente e econmico.
2- completamente depende da necessidade do cliente. Sta, Cruz - entender e atender as

necessidades do cliente. Elaborar o programa com o cliente, para uso da escola e para fora. Bom
relacionamento entre o cliente e o arquiteto ( um bom passo para o programa arquitetnico obra final
de qualidade e funcional). A eficincia da administrao resulta em qualidade da obra tambm.
3- Sta. Cruz - prdios existentes, o espao estava pr-determinado. A arquitetura do teatro se
integrou com as existentes.
4- Desenho a mo durante todo o processo alternado com o CAD. No ordena os croquis, eles
so apenas idias iniciais.
5- No sei, no me cabe. O arquiteto no tem controle disso. Tentamos detalhar e prever
acessos a todas as partes do espao, at no forro com passarelas, e especificamos materiais que
deteriorem menos para que a manuteno seja facilitada.
6- Sempre. De acstica, cenotcnica e iluminao cnica, conforto ambiental, luminotcnica,
sonorizao, estrutura, instalaes, hidrulica e eltrica, elevadores, esquadrias muitas delas se
transformam em projeto.
7- De acstica (normas), planilhas de conforto trmico. Ps ocupao.
8- Normas + Incorporadoras curva de visibilidade, adaptaes para serem mais especficas.
Normas de incndio dos Bombeiros (embora existam regras que devem ser discutidas), Legislao da
Prefeitura, Acessibilidade da ABNT.
9- a concepo arquitetnica que explora a plasticidade e os componentes.
10-
(X) ar condicionado // ( ) ventilao natural sem agredir o palco
No Sta. Cruz optou-se por split (nos diferentes ambientes). Era mais econmico. Foi previsto esses
equipamentos para os clculos acsticos.
11- Tem que se pensar (luminotcnica). Iluminao cnica: conjunto de elementos especficos.
Outros ambientes: tratamento cnico tambm / vrias cenas. Existe tambm a iluminao externa a
platia, do objeto arquitetnica, de servios, de emergncia.
12- Prefiro em linha. Depende da declividade, com pouca inclinao as poltronas devem ser
intercaladas, isso desalinha os corredores. Auditrio ativo ou passivo? No tem nada a ver.
13- (X) Poltronas fixas com assento rebatvel mais confortvel
Com pranchetas o no?
( ) Sim // ( ) No depende da necessidade.
Prefiro as poltronas intercaladas. Sobre as poltronas: penso na iluminao das fileiras, mecanismo
silencioso, exijo prottipos para analise, ergonomia, largura de eixo a eixo.
14- Todas as fases tem problemas. So ele legais, tcnicos, prazos, Condephat. Obra mtodos
construtivos, entregas, erros, materiais diferentes. Problemas de uso o cliente modifica o uso do espao
e depois diz que no funciona.
15- feito por toda a equipe (complexo cultural). Os acabamentos normalmente so r
udimentares, eles se tornam sofisticados no detalhamento. Material x Uso.
16-
(X) Literatura
(X) Fornecedores
(X) Outros visitas tcnicas a auditrios, publicaes em revistas.
17- Revistas, Livros bsicos (Izenour), Normas Internacionais (internet), site de instituies,
fornecedores.
18- As duas coisas: Cabine de controle, podem ser independentes hoje os tcnico querem ficar
perto do palco. Duplo comando (cabine e atrs do palco)
19-Sim, feito um estudo junto com a cenotcnica e com o fabricante. (retroprojeo, projetor
frontal) Prever iluminao x tamanho da tela. Sta. Cruz sem iluminao na platia, s nas laterais (bom
resultado). Importante estanqueidade da luz externa para projees.
20- Sim, durante a ocupao avaliado, medies acsticas, administrador.
21- intuitiva, de maneira informal.
Arquiteto Eduardo - scio do escritrio caro de Castro Mello

Data: 19.03.04
Currculo resumido: Arquiteto responsvel pelo projeto do auditrio do colgio Guilherme de Almeida em
Guarulhos de 500 lugares e do Sesc da Campinas.
1- realizado em equipe de arquitetos ou sozinho?
(X) Equipe // (X) Sozinho so dois
arquitetos.
( ) Sim // (X) No
(X) Sim // ( ) No
) Sim // (X No uma caixa preta o
repertrio.
As primeiras idias no possuem especialistas. Normalmente o auditrio faz parte de um
complexo. Nos tentamos moldar o espao no programa, definir o programa com o cliente, n de pessoas.
Normalmente eu ou o meu scio iniciamos o projeto e inicia-se as discusses. Ns solicitamos ao cliente

que inclua os especialistas, indicamos alguns que temos costume de trabalhar e o cliente escolhe o qual
for melhor.
2- Depende da necessidade do cliente, sem duvida o programa, o espao disponvel, as
limitaes da edificao. a soma de todos os itens.
3- Idem ao de cima.
4- Eu guardo todos os croquis ate o final do trabalho. No final do projeto eu guardo em partes. A
concepo do projeto em croqui. O Auto Cad fantstico no que ele se prope a produzir, mas limita a
liberdade das formas.
5- Sim, procuro pensar em todo o conjunto, coisas que no criem problemas na manuteno. Ex.:
Colocar luz em cima da platia, deve ser pensada a questo da manuteno, voc vai colocar um
andaime entre as poltronas para poder troc-la ?
6- Sim, luminotcnica, acstica, cenotcnica, ambiental. O Serroni, Dalton Granado. Realizamos
muitas reunies para definirmos parmetros e caminhos do projeto.
7-Diretamente no, so os especialistas.
8-Corpo de Bombeiros, ABNT, publicaes (revistas).
9- Com os especialistas de acstica. Eles passam as necessidaes, do as opes de materiais e
agente procura os desenhos mais agradveis.
10-
(X) ar condicionado // ( ) ventilao natural

(X) Central // ( ) Split
So os consultores que definem

11-A luminotcnica faz.
12-Depende da funo e da capacidade do auditrio. Prefiro o corredor alinhado, fica mais
organizado. Ativo ou passivo? Depende de quem quer prestar ateno, um espao ativo quando as
pessoas esto interessadas no assunto a ser discutido, debatem, fazem perguntas. Se o orador fica
falando sozinho, o espao totalmente passivo.
No gosto de longarina, incomodo.
14- Sempre em projeto, no dimensionado errado e contrataes.
15- A acstica d as opes. Nos escolhemos pelo melhor esttica e financeiramente.
16-
Voc se atualiza?
(X) Literatura
(X) Fornecedores
( ) Outros visita a obras
17- No tenho nenhuma grande referencia, no tem muito segredo, curva de visibilidade.
18- As duas coisas acontecem. Com projetor multimdia voc no precisa de um controle geral.
19- Sim, ex.: Poli (USP) Alpha Video
20- Sim, sempre, sendo o espectador, funcionalidade. Porem sem medies, so se for
necessrio. O acompanhamento em obra fundamental.
21-De maneira informal.
Entrevista com o Arq. Eduardo Lima na PUC

Data: 17.02.2004 s 11:30 hs
--A sua primeira entrevista foi feita antes do questionrio final -Eu acho que voc vai ter que conseguir bate papo com todo mundo que atua nessa rea de uma
forma direta ou indireta, principalmente fornecedores de materiais acsticos ou eletroacstica, pois voc
vai ter alguma vises do assunto que podem ser conflitantes. Ns temos um grande movimento de
definio quando se faz um auditrio, que quando voc define qual vai ser a funo para ele, no Brasil
muito comum um espao para todos os tipos de eventos, mltiplouso. Esse tipo de projeto no traduz
com fidelidade o que uma opera, a emoo de um discurso de forma fiel, ele vai falhar em algum grave,
algum agudo, e isso complicado.
O Partido:
As primeiras idias de um projeto: o Partido. Vamos simular que um arquiteto foi contratado para
fazer um projeto, os dado mnimos que ele deve saber: capacidade, a finalidade, localizao, que remete
diretamente a questo de rudo de fundo, voc vai ter que fazer mais ou menos exerccios com a
arquitetura e com os materiais acsticos, dependendo do rudo sonoro que se encontra no entorno do
espao destinado ao auditrio, o perfil do usurio, acessibilidade, nvel de exigncia de recursos
eletroacsticos, qual o seu uso, para palavra falada, para encenaes, uma banda, uma pera, uma
sinfnica, essas questes todas tem que estar na mo do projetista no primeiro momento. O arquiteto
tem que ter o bom senso de fazer uma pr analise dessa rea, ver o nvel de viabilidade de uso de
estruturas convencionais ou se deve partir para solues alternativas, e isso vai fazer parte de todo um
conjunto de informaes que vai gerar o partido arquitetnico. Eu acredito que o partido arquitetnico no
deva sair num ato de inspirao divina, num ato de criao suprema, a soluo est atrs de um grande
conjunto tcnico.
Ou seja, o projeto de auditrio parte primeiro do interno para depois se discutir a volumetria?
primeiro internamente e depois externamente, na verdade isso quando eu tenho uma certa
liberdade de criao, ou seja me dado um terreno e o cliente diz que eu vou projetar para isso, para
isso e para isso. Eu particularmente agiria dessa forma: eu primeiro trataria das questes acsticas,
porque meu objetivo principal desse projeto, dar uma qualidade de som para todos que esto na
platia, uma pr-condio.Existe uma outra possibilidade tambm onde voc tem dentro de um
contexto maior, j existe um espao destinado ao auditrio e ai o arquiteto vai trabalhar como se fosse
um design de interiores, logicamente, lembrando que existe como referncia um bom projeto acstico, a
forma, eu diria, praticamente ignorada nesse caso. No s ignorada como eu vou ter que trabalhar
com alguns recursos para que ela no trabalhe contra o meu projeto.
Quando voc diz forma, isso no necessariamente influi no volume da sala!
Com certeza no, nesse caso no. Como exemplo o nosso campus aqui da PUC, j existia
eventualmente, uma pr definio de um auditrio, ento a linguagem formal, arquitetnica do edifcio
deve, na verdade, estar ligada com a relao do entorno. Existe uma limitao formal porm voc tem
todo um trabalho de design de interiores e voc tem todo um trabalho acstico por trs desse projeto.
So dois tipos de projetos, uma deles voc realmente estar solto, na medida em que a forma seja um
produto do seu estudo de volumetria, ou voc trabalhar com o volume dentro de uma forma pr
estabelecida.
O que voc leva em conta ou projetar?
Na verdade existe todo um pr-requisito para que voc deixe esse espao vivel, o projeto
acontece meio que de forma nica, em se tratando de um auditrio eu diria que existem trs questes
bsicas que devem ser destacadas: o som, a visibilidade e o conforto trmico dentro do ambiente.
Quando eu falo em conforto trmico so as questes de temperatura, de umidade relativa do ar. Se voc
no tiver essas trs solues equacionadas, o evento como um todo perde qualidade, perde interesse
dos ouvintes. Como conforto trmico podemos citar a ventilao natural ou o sistema de ar condicionado,
o que simples, se voc tem um rudo de fundo alto voc enclausura o seu auditrio, elimina o rudo e
coloca um ar condicionado. Para um auditrio para 300 ou 400 pessoas, voc no precisa adotar
solues acsticas to sofisticadas, por que eu no tenho grandes dimenses, voc vai ter que analisar o
volume, no h duvida, com certeza trabalhar com o sistema de ar condicionado.
Essas so as trs condicionantes principais, trabalhar com ar condicionado, a visibilidade
fundamental e tambm fazer com que o rudo de fundo seja baixo, para que voc no precise em uma
eventual instalao sem o uso da eletroacstica, utilizar espelhos e refletores acsticos para todo o lado,
porque a quantidade demasiada de espelhos, faz com que o ndice de reverberao aumente, da a
correo disso um pouquinho complicado, at difcil de se fazer. Difcil no tecnicamente, mas difcil
conseguir um produto final arquitetonicamente agradvel e justificvel, voc comea a ter que abrir mo
de algumas solues arquitetnicas para s acudir eventualmente a acstica.
Referencias bibliogrficas?
Acstica Arquitetnica do Eres Licito Prado - tipo uma apostila da FAU USP
Theater Design
Avaliao tcnica quais os especialistas?
O meu dia a dia no projetar auditrio, embora tenha dado aula de acstica arquitetnica
durante 9 10 anos aqui. Normalmente quando eu fao um projeto de auditrio, um espao de
convenes ou um centro de eventos, com caractersticas semelhantes em relao a se preocupar com a
acstica mais do que em qualquer outro espao, eu tenho um limite, com a minha experincia, de at
onde eu posso chegar, desse limite para frente com certeza eu busco um especialista, principalmente
quando se fala em eletroacstica por ser uma atividade bastante complexa. Quando voc desliga todo o
sistema eletroacstico voc passa a ter um ambiente com outras caractersticas acsticas, ento um
especialista que realmente vai te auxiliar nessa definio, eu diria assim, mais no varejo, a definio
granel dada, no um especialista em eletroacstica que vai te auxiliar, ajudar, a dar o start no teu
projeto arquitetnico, a dar a forma, a elaborar o partido, isso teu trabalho, isso voc que faz, a no
ser em casos de grande escritrios extremante especializados, onde o especialista de acstica,
normalmente um fsico ou um arquiteto especializado em acstica, ele trabalha diretamente com uma
equipe de arquitetos, da o embrionamento do projeto passar a ser feito em conjunto.
Voc acha que quando o especialista acompanha o projeto desde o inicio ele pode ter melhores
resultados finais?
Isso vai depender da capacidade e das caractersticas do arquiteto que estiver projetando, se ele
coordenar e comandar as aes e atitudes de projeto, a acstica entra como um instrumento para
viabilizao, para espacializao do que para projetar. Agora se voc formar uma equipe com
especialistas em acstica, por exemplo, que no tenha um comprometimento maior com a arquitetura,
corre o risco de voc ter um espao acusticamente perfeito, mas voc ter problema de identidade, do
edifcio com relao ao usurio, voc ter problemas com relao acessibilidade, ou com a parte
funcional mesmo, da prpria funo do auditrio. Ento sempre interessante que se tenha um arquiteto
responsvel pela gerao do espao, ele coordene isso. E no h duvida, com um trabalho de equipe,
ele tem ser escutado assim como ele vai ter que escutar tambm.
No final algumas decises de projeto, de forma, de volume, de painis, entre outros, que diz
respeito arquitetura, pode ate ser que, pesando a relao custo beneficio disto em detrimento de
alguma soluo acstica adequada, ideal, o arquiteto coloque um elemento qualquer, para se criar uma
marca que fundamental para o edifcio e que contrarie as recomendaes de um especialista em

acstica, porm existe uma possibilidade de se fazer uma correo disso, que vivel, factvel.
Quando um ambiente mltiplo uso, como no caso do auditrio aqui do Campus I, o que voc
privilegiaria, a palavra falada?
Sim a palavra falada porm com recursos de eletroacstica, voc pode ver que todo e qualquer
evento realizado neste espao possui recursos de eletroacstica. Agora a dimenso desse auditrio voc
pode perceber que no to profundo, a relao do palco com a ultima fileira bem prxima, ele no
ultrapassa os famosos 34 metros, ento da at para ser utilizado sem recursos eletroacsticos. Eu no
sei honestamente dizer quais so as medidas extras ou se foram necessrias serem tomadas medidas
para reduzir o rudo de fundo, mas eu creio que tudo fechadinho l, com ar condicionado, com o seu
condensador fora, seja suficiente para produzir um rudo de fundo bem baixo e com a proximidade entre
a fonte sonora e a ultima fileira, o auditrio est muito bem solucionado.
A limitao de lugares, em torno de 410 pessoas, permite uma boa visibilidade para todos, com
relao a som, por exemplo, eu vou ter o sistema de eletroacstica funcionando, com a eletroacstica,
nos ltimos 10 20 anos, ns temos uma srie de possibilidades de correo de freqncia, ou timbre,
assim voc consegue distorcer, eventualmente, alguma coisa dentro do equipamento para que ela saia
correta em funo do ambiente, o que eu considero ideal para ser feito.
Realiza medies trmicas, acsticas e lumnicas?
Bom, trmico com certeza porque voc vai ter todos os equipamentos de ar condicionado
acontecendo, e no sou bem eu que fao as medies, a equipe eventualmente que vai ter toda uma
preocupao de deixar o ar condicionado adequado, dependendo da lotao da sala que tiver, se a sala
estiver semi ocupada, o ar vai ter uma temperatura e se a sala estiver lotada o ar vai ter outra. Com
relao iluminao tem todo um pessoal que faz a parte de iluminao cnica, ento existe realmente
um grupo especializo nisso, eu diria que mais ou menos um comportamento igual ao da acstica, voc
tem uma iluminao cnica bsica, agora difcil voc colocar tudo que de iluminao de um teatro em
um auditrio, complicado, porque voc no sabe qual ser seu maior uso, ento existe uma iluminao
cnica bsica, e voc adapta de acordo com o uso.
Como voc definiria a diferena ente teatro e auditrio?
A complexidade cnica do teatro com certeza muito maior, porque voc tem toda uma
necessidade de se tenha uma marcenaria, uma boca de cena bem maior, se tem um grande espao para
cenrio, todo o mecanismo de elevao ou de correr do cenrio, enfim se tem toda essa relao. Agora
acusticamente funciona exatamente da mesma forma, se um auditrio esta apto acusticamente a
desempenhar o papel de que algum faa, por exemplo, a leitura de um livro sem uso da eletroacstica,
as condies para um teatro so iguais. No teatro, antigamente no, mais agora nos tempos atuais cada
vez mais, fala-se muito em eletroacstica, muito difcil voc ter uma peca ou um show, para cerca de
600-800 pessoas sem os recursos de eletroacstica, muito difcil, at uma pera, por exemplo, onde
voc tem toda uma orquestra em baixo, sem recursos de eletroacstica, mais os atores com recursos.
Como resolver problemas, eles so detectados em projeto, durante a obra ou quando est sendo
utilizado?
Mesmo que voc projete ao lado de um especialista em acstica, bastante difcil voc ter uma
reproduo fiel do foi projetado, dos nmeros levantados, em termo de volume, em termo de quantidade
de pessoas, desenho de cadeiras, coeficiente de absoro dos diversos materiais, para voc garantir
uma qualidade homognea de todos os materiais, conforme catlogo, conforme especificao, muito
difcil. O projeto feito, eu diria, mais no sentido de uma estimativa, de possibilidades, na hora que isso
comea a se materializar, logicamente voc vai ter que realizar todas as medies, muitas vezes voc vai
ter que participar de algumas sesses para poder perceber erros no caminho e tentar concert-los.
Existem exemplos de teatros e auditrios famosos, como o Credical Hall, que foram um desastre por
assim dizer, durante sua inaugurao, sua abertura e que foram feitos ajustes para se adequarem aos
nveis de conforto, ento um assunto complexo, eu diria que no tem nenhuma questo de vida ou
morte inserida nisso, mas existe todo um respeito para como o publico e o dinheiro gasto inclusive, ainda
mais se for um rgo pblico, mas um processo dinmico. lgico que o pessoal responsvel pela
iluminao, pela sonoplastia, ou acstica, devem ter condies de simular a apresentao durante um
ensaio, ento essas medies devem ajudar nesse processo. O coeficiente de absoro das cadeiras e
poltronas deve ser semelhante ou prximo quando acupada ou vazia, pois assim a superfcie de
absoro vai ser a mesma. A absoro maior quando as pessoas vestem roupas mais pesadas. Para
clculo ns consideramos as pessoas de vestimenta mdia, nem de bermuda nem de casaco de pele.
Arquiteto Fernando Felippe Viegas Scio da Una Arquitetura

Data: 11.03.04
Currculo resumido: Formado pela USP. Defender o Mestrado dia 29 de maro.
Clientes: IA da Unicamp, Prdio do Correio em SP (+ou- 500 lugares), Tuspi (Maria Antonia)
Levantamento:
Sobre o processo de projeto:
1- O partido uma analise do contexto, do lugar, do programa. Busca equacionar as questes
(conceitos). O comeo feito em grupo e individual, existem reunies para se discutir o todo, e cada
arquiteto se concentra em trabalhar as idias em separado tambm.
2- um conjunto de atividades, ligado a um complexo, conjunto de programas, definies, cada
projeto diferente do outro. No Correio era um espao com flexibilidade, adotou-se o palco italiano
(com sistema frontal) complexidade do palco. No IA, era um teatro labaratrio, criamos um espao
completamente diferente, que permite todas as relaes entre palco e platia, at um espao sem platia,
o espao deve ser flexvel, sem pr-definicao do uso, seno no um laboratrio.
3- O auditrio nunca um projeto isolado, ele cria relaes com um todo, com a cidade, com o
entorno. Correio O ultimo nvel das poltronas est no nvel do piso externo (da praa), possibilitando
uma forte relao com a cidade, nunca com ele mesmo.
4- Desenho a mo durante todo o processo alternado com o CAD. No ordena os croquis, eles
so apenas idias iniciais. Existem alguns guardado (mais no mostrou nenhum)
5- uma questo da adminsitracao do espao, do cliente. Procura-se detalhar ao mximo o
projeto: acessos de emergncia, de manuteno, corredores de servio.
6- Sempre. Desde o partido. Acstica: Nepomuceno, Chichierchio, Gustavo Lanfranchi,
Sresnewsky - Arquitetura cnica e iluminao, bem como vestimenta cnica, arquibancada retrtil:
Cerroni e Gustavo Lanfranchi do Espao Cenogrfico. Iluminao/ Luminotcnica, sonorizao.
7-Ns no. baseado em observaes e ndices que os consultores do. Curva de visibilidade.
8-Normas de Bombeiros, Legislao da Prefeitura, ABNT.
9- Sempre tentando compor as coisas. Exemplo: uso muito o piso de madeira e tento absorver o
som refletido nas paredes. A funo do arquiteto coordenar para que o espao seja tecnicamente
perfeito (projeto tem que ser compatvel custo x benefcio). So feitas muitas reunies em conjunto,
um trabalho demorado, de afinio.
10- Varia de acordo com o projeto. uma deciso sempre em conjunto. Normalmente utilizamos
o central. Isso se resolve junto com os especialistas em ar condicionado. Primeiro agente tenta trabalhar
com a ventilao natural, depois com o ar condicionado.
11- Ns dimensionamos tudo de maneira geral para que exista uma infra-estrutura diferente para
cada uso, cada peca.
12- Depende da relao entre palco x platia, e da curva de visibilidade. No conheo o termo
passivo e ativo.
13- No tenho preferncia, depende do projeto.
14- Todos em obra. Procura-se resolver tudo em projeto, projeto executivo, com a equipe
multidisciplinar.
15- Piso de madeira, poltronas em tecido (para absorver), painel em madeira + materiais
absorventes, cobertura com placas soltas e fixas.
16-
Voc se atualiza?
(X) Literatura
(X) Outros consultores
17- Publicaes francesas de teatros e espanholas, projetos existentes apenas projetos.
18- Cabine de controle, podem ser independentes transformar em sistemas (Betoni)
19- Sim, isso sempre pensado.
20- No tem.
21- feito durante a construo, de maneira informal.
Arquiteto Luis Bloch scio do escritrio de arquitetura Bloch s

Data: 19.03.04
Currculo resumido: Arquiteto responsvel pelo projeto dos auditrios da Medicina e da Economia da
Unicamp..
1-
(X) Equipe // (X) Sozinho tem
uma scias e alguns arquitetos terceirizados no escritrio.

( ) Sim // (X) No
(X) Sim // ( ) No
) Sim // (X No uma caixa preta o
repertrio.
( ) Sim // ( ) No
um processo poltico, um ato urbano. Voc precisa olhar em volta. Montar um repertrio: ler,
olhar, ir ao cinema. O processo deve comear por dentro (os arquitetos recm-formados sempre
comeam pela forma). A acstica vem primeiro, mais entra como 2 fase, no projeto-base. O arquiteto
tem que ter um mtodo. O programa do cliente, o arquiteto entra com o conhecimento. O cliente precisa
entender para que ele quer esse espao, as vezes, o cliente pede um espao mltiplouso e para uma
atividade especifica que ele precisa o auditrio no serve. Ele tem que que ter uma noo do n de
lugares que necessita, no adianta projetar um lugar enorme se em 95% dos casos esse espao tenha
50% da capaciade total, ruim para que assiste e para assistido ( um grande salto projetar um espao
para 400 pessoas e para 500 lugares, passa de um pequeno porte para um grande porte). O partido
dado por mim, em seguida entra o consultor de acstica. Existe uma pessoa no EUA que s critica o
partido do arquiteto, brbaro (Red Linear?). Hoje a concorrncia muito grande, voc concorre com
arquitetos que no tem vivncia de arquitetura, leilo.
2- Sou uma pessoa de projeto. Primeiro trabalho a questo do programa x terreno. Segundo
passo: o repertrio.
3- Ouvindo o cliente, estudando os meus projetos antigos, instigando a arquitetura. O arquiteto
precisa ter responsabilidade com a sociedade, no pode ser predatrio, deve ser tico. A arquitetura deve
instigar. O capitalismo reserva valor (Exemplo a Unicamp as obras esto paradas por causa das
construtoras de terceira (baixo custo)
4- Eu sou semi-alfabetizado em Auto Cad. Meu processo, o de todo o mundo do escritrio,
comea mo, todos ns usamos Auto Cad, mas o papel serve para desenvolver os detalhamentos.
5- Ns criamos os acessos aos lugares grossos: tubulao de ar condicionado, lmpadas.
6- Sim, de estruturas, hidrulica, eltrica, luminotcnica, ar condicionado, acstica, trmica, uma
vez consultei um engenheiro florestal (por solicitao da Pref. De So Paulo).
7- No, s ps-ocupao.
8- Caderno paulista de acessibilidade (ABNT) e bombeiros. Ns contratamos os bombeiros para
fazerem o projeto (tem muito trambique nisso).
9-A acstica comanda tudo, ela defini a forma arquitetnica.
10-

( ) Central // (X) Split
Split tem menor custo de manuteno, mais moderno, deve ser o menos dutado possvel,
para no proliferar bactrias e fungos. J utilizei termo acumulao, mais s funciona para clima seco,
tipo Braslia, para Campinas no serve.
11- feito sempre por um luminotcnico.
12- Em curva, e intercaladas, sem corredor central que o melhor lugar da platia. Ativo ou
passivo? bobagem, deve-se pensar em visibilidade do palco.
Tem que ter conforto, ser bonita. A cor muito particular, eu gosto de poltronas vermelhas, mais
dramtico (cor do pecado).
14- Procuramos gerar problemas zero sejam construtivos, na obra, ou de desempenho, psocupao.
15- Atravs do desempenho, depois o mais bonito, dentro de uma relao de custo.
16-
(X) Literatura
(X) Fornecedores
( ) Outros Associaes, consultores
18- Nos meus projetos sempre fiz cabine de projeo.
19- - Visibilidade: consultores//- Forma do auditrio: acstica
20- Sim, atravs de consultoria. Consulto a Maria Julia Mesquita SESC, questionrio. Minha
scia avalia, porem se aplica pouco, procuramos ser o mais atual possvel (Busca de ISSO, sistema de
qualidade)
21-? No formal, informal, quando no voltam reclamaes de clientes, usurios, sem
processos.
Arquiteto Luis Frgoli - Cineplast

Data: 11.03.04
Currculo resumido: Formado em Cenografia. Trabalha h 12 anos na rea. coordenador da equipe de
projeto do escritrio.
Clientes: Muitos, entre eles, de instituio de ensino: Porto Seguro e Anhembi Morumbi (este no teve um
arquiteto que coordenou todo o processo, parece um lego, todo fragmentado).
1-
( ) Equipe // (X) Sozinho
) Sim // (X) No do processo sim, do
anteprojeto no.
(X) Sim // ( ) No
Como se define a equipe? Os especialistas so definidos segundo o tipo de projeto, por mim.
( ) Sim // (X) No
(X) Sim // ( ) No
Em que momento existe uma anlise de dados? Que tipo? Antes, durante ou depois? (X) Antes // (
Durante // ( ) Depois contedo programtico.

O inicio do projeto parte do homem como unidade (relao entre quem pratica a ao e quem v
a ao um ncleo mnimo). O prdio no define o uso. Teatro = lugar de onde se v; rea da platia e
rea do palco. Desenha-se primeiro o homem vendo (platia) e sendo vindo (orador), a visibilidade a
primeira fase do desenvolvimento da idia, o ncleo que radia o projeto.
Na Europa existem trs profissionais que trabalham em conjunto desde o incio do projeto: o
arquiteto, o cengrafo e o economista (eles definem a obra). O economista tem um papel fundamental
que viabilizar os custos da obra, aqui no Brasil, o custo comea a ser estabelecido, normalmente, em
projeto executivo, e ai as coisas comeam a ser cortadas por causa do custo (precisa alterar o projeto de
novo perda de tempo e de qualidade).
No existe uma discusso inicial, o desenvolvimento do partido um lado solitrio, um lado
autoritrio, de raciocnio. A partir desse estudo eu distribuo o projeto para os especialistas e consultores,
para o estudo preliminar, eles me retornam um breefing do projeto. O ante-projeto a reunio de todos
os projetos, com anlise de viabilidade entre eles e o desenvolvimento de uma previso oramentria
para saber, pelo cliente, se o projeto poder seguir ou no. Depois de aprovada essa fase parte-se para o
projeto executivo.
O projeto tem que se vender. O custo em si, sem o contedo, pode definir a banalizao do programa.
2- O homem a relao palco x platia.
O cliente tem muita noo do n de lugares que ele precisa. A disposio das poltronas apenas
mais um componente do projeto. O programa o arquiteto que desenvolve, os especialistas ouvem o
arquiteto e no o cliente, cabe a ele expor as possibilidades do espao.
3- Avaliao de satisfao do cliente Ps Ocupao
Definir bem o programa, entender as necessidades do cliente (no existe espao que no seja
mltiplouso). No adianta projetar um espao que permite ter reversibilidade se isso no for de modo
rpido (para permitir um programao adensada).
4- S uso o computador, as alteraes so feitas em CAD, um sistema de trabalho, possibilita
menos reunies.
5- Primeiro treinar os tcnicos residentes. s vezes o tcnico da empresa consultado, pois ele
sabe as deficincias e usos do local (experincias do usurio).
Projeto problema = quem no conhece um projeto de auditrio, no sabe projetar bem.
6-Sim, existe um quadro de especialistas que eu consulto, dependendo do perfil do projeto
(existem consultores que so melhores em espaos empresariais e outros em instituies de ensino, por
exemplo).
Eu consulto acstica, sonorizao e luminotcnica, mecnica e iluminao cnica pelo nosso
escritrio. O consultor tem que fazer o melhor no menor preo. Normalmente eu corto 70% de cada
oramento especifico para ser um projeto vivel (custo x beneficio). Os projetos dos auditrios da Pucc
Campinas so ruins, os consultores de sonorizao foram a Loudness, que da cidade, ele no so
bons.
7-Acstica e Luminotcnica sim, precisamos saber o nvel de interferncia externa (quanto vai
precisar vedar) para que o som de fora no entre (chuva tambm) e saber quanto de som no vai poder
sair (show de rock) - rudo interno e externo. As medies no podem ser vistas como questes
corretivas, uma questo de planejamento.
Acstica o se faz tudo ou no se faz nada, precisa de acompanhamento de obra, proposta de
projeto. As vezes, precisar reduzir 5 dB dentro de um ambiente custa mais do que o prprio projeto
acstico. Quando se prope fazer uma coisa tem que se fazer direito.
8- Ns fazemos teatro no Brasil inteiro, no existem normas no Brasil. No existe uma norma
federal, nos adotamos a norma de So Paulo para o Brasil inteiro. No h corpo de bombeiro capacitado
nas cidades (CONTRU). Nos adotamos as normas inglesas, onde a brasileira omissa, a mais
rigorosa, porque foi onde mais se queimou teatros no mundo. A norma Inglesa mais inteligente porque
mais flexvel, permite uma liberdade maior de projeto.
9- Para mim no conflitante, eu acho que existe preguia. Por exemplo, o consultor acstico diz
que precisa de 60 m de carpete na parede do fundo, em vez do arquiteto fazer um jogral ou um desenho
utilizando essa metragem de material, ele coloca o produto chapado na parede, s para atender as
necessidades.
10-

(X) Central // ( ) Split mais fcil de manter
Depende do uso. Ns utilizamos as normas da Inglaterra para dimensionamento do n de trocas

de ar, da velocidade baixa. Do nvel de ruido, entre outros, e esses resultados (breefing) ns passamos
para o consultor de ar condicionado. A acstica mede o rudo do ar condicionado depois (nvel de dB
jogado no ambiente). O uso condiciona o dimensionamento do ar condicionado. Existe uma flexibilidade
no resultado, se o ar condicionado vai ser mais barulhento que o estabelecido, procura-se absorver isso
nos materiais acsticos.
11- feito com a iluminao cnica e a luminotcnica, os comandos disso tudo devem estar
perto de uma pessoa s (sistema de dimerizao), longa permanncia (posies deferentes),
interferncia no desenho do forro ( o lugar mais concorrido do auditrio)
12- No tenho preferncia, depende da relao com o palco, se o palco tem a frente reta, as
poltronas em linha se adaptam melhor, depende tambm da implantao no lote e das questes de
visibilidade. Para mim o auditrio sempre ativo, o telespectador um ator, s cinema ou apresentao
de vdeo passivo.
13- Normalmente eu utilizo as primeiras fileiras com prancheta e outras no. As pessoas que
escrevem sempre ficam na frente, e quando o auditrio esta vazio, a tendncia se ocupar os lugares
iniciais.
14- Existem problemas em todas as fases, projeto gerenciamento de problemas. O ideal no

antecipar os problemas para no perder o foco. Os especialistas tem aes de obra, eles precisam
buscar solues que exigem acompanhamento local de projeto.
15- uma conseqncia da acstica.
16-
(X) Literatura
(X) Cursos
(X) Especificaes
(X) Fornecedores
(X) Outros viajem
18- Os dois, o ideal que exista a opo de reversibilidade, ou seja, que os comandos estejam
centralizados em uma cabine e que esses comandos possam ser acionados pelo prprio palestrante no
palco, caso ele solicite.
19- Sim, importante pensar nesses detalhes para o sucesso das apresentaes. O tamanho da
tela depende do auditrio. A no estanqueidade ou abertura das portas pode provocar a entrada de luz
de fora, e isso atrapalha. No se pode prever tudo, o tamanho da letra ou tipo de letra do power point
montado pelo palestrante podem prejudicar a sua prpria apresentao.
20- Eu sou o primerio a entrar na obra e o ultimo a sair. A avaliao normalmente feita pelo
prprio cliente. O arquiteto deve gerar as expectativas corretas, deve estabelecer limites para o cliente,
assim ele saber quais sero as limitaes do seu espao.
21-) Apenas de maneira informal, isso feito pelo cliente no pelo usurio.
Arquiteto Marcos Scio do escritrio Piratininga Arquitetos Associados

Data: 11.03.04
Currculo resumido: Formado pela USP em 1982.
Questionou muito o processo de projeto do arquiteto, ele acha que o arquiteto deve saber projetar
tudo, no ser especialista, deve conhecer as coisas, os processos tcnicos, e buscar consultores para
determinadas obras e determinados problemas, sempre na funo de coordenador da equipe
multidisciplinar, para que o projeto tenha unidade, no seja uma colcha de retalhos, totalmente
fragmentado. Ele acha que obrigao do arquiteto estar sempre atualizado, ter conhecimento e cultura,
pois deve saber conversar com os consultores, para tomar as decises corretas sem precisar acatar
todas as exigncias de cada consultor, principalmente quando existem idias conflitantes entre eles, ou
seja, parte-se de um conhecimento bsico para buscar consultoria e resolver problemas.
Obras de referncia de auditrio: Laboratrio Fleuri, Instituto Fernando Henrique Cardoso
(Implantao de um auditrio e outras reas de escritrio em um prdio de 1948 no centro),
Projeto
1-
da
revista
Auditrio.
(X) Equipe // ( ) Sozinho
( ) Sim // (X) No
(X) Sim // ( ) No
Ns somos em quatro scios no escritrio. Normalmente o primeiro contato com o cliente e as

primeiras discusses do projeto, os conceitos do espao, feito em grupo. A partir disso decidisse a
responsabilidade de cada um sobre o trabalho. As primeiras idias so muito variadas, por exemplo no
FHC existia um espao pr dimensionado para o auditrio, j no Fleuri, a liberdade volumtrica foi maior.
O partido vem da forma como voc entendeu o programa e como vai resolv-lo, depende do uso, da
necessidade para que serve. Eu acho que um auditrio deve ser um espao ldico, com textura,
geomtrico, e procura-se resolver importantes questes como: visibilidade, iluminao, acstica,
materiais.
fundamental conhecer os programas detalhadamente, o que um espao de lazer, o que um
espao de msica, um espao residencial, e seus diferentes usos. A arquitetura no uma cincia exata,
ela meche com seres humanos, artesanal ( uma experincia nica, sempre um projeto nico, no
existe um gabarito para simples conferncia). A Arquitetura tem carter de valor, de qualidade dos
espaos.
2- de acordo com os direcionamentos (especificaes) do cliente (quando a frmula mais
clara) ou ampliando horizontes (sugerindo outros uso, por exemplo). Deve-se conhecer a logstica do
cliente, saber se ele esta disposto em investir em alta tecnologia para treinamentos ou vdeo conferencia.
Hoje a GV ministra cursos em So Paulo que so transmitidos ao vivo para outras unidades, em
Campinas e Rio Preto, por exemplo, isso exige um investimento em alta tecnologia, mais te permite
reduzir custos como viajem, honorrios dos palestrantes, entre outros.
6- Depende da necessidade. Sim, principalmente acstica, para quebrar o paralelismo das
paredes, e tratamento do forro e iluminao, s vezes. fundamental que o espao seja conhecido por
transmitir uma qualidade de projeto arquitetnico, como uma unidade, e no que ele seja importante pelo
aparelho Sony que est instalado no ambiente. A questo a soluo formal do auditrio. Os
consultores trazem o que ideal, no precisa fazer o ideal (relao custo/ beneficio), o projeto uma
compatibilizao de idias.
7-No, apenas o consultor acstico realiza algumas medies, mas eu no tenho controle disso.
8- As normas aparecem no estudo preliminar, busco as normas dos bombeiros (normas

mnimas).
9- Os materiais acsticos so feios, e isso bom, porque permite uma variedade de solues
plsticas. preciso conciliar os materiais com as solues de projeto.
10-
Eu s poderia optar pelo uso de ventilao natural se o projeto estivesse inserido numa
grande mata, onde o rudo externo no atrapalhe a atividade de dentro e o rudo interno no atrapalhe as
atividades de fora, e isso impossvel. Eu prefiro o split por ser mais inteligente, com uma tecnologia
mais nova. Porm ele mais caro, normalmente os melhores so importantes, com altos preos e
grandes prazos de entrega. Isso depende no s do custo x beneficio, mais da verba que o cliente
pretende investir.
11- Depende do tamanho e da complexidade do auditrio. Se o espao muito complexo eu
busco uma consultoria luminotcnica. Eu tento criar varias cenas dentro do ambiente.
12- Depende do partido e da situao. A inclinao no piso estabelece as fileiras intercaladas ou
no, se o desnvel pode ser grande entre elas, no necessrio intercalar as fileiras. A geometria do
espao defini a capacidade, para dimensionamento das poltronas. Passivo ou Ativo? Um auditrio
passivo pode ficar ativo com o uso da vdeo conferencia.
13- Depende do uso e das necessidades do cliente. J vi poltronas com 2 pranchetas, uma de
cada lado, at para por laptop. (Eles tiveram participao no projeto do ciclo bsico I, no sei o tamanho
do envolvimento, foi s comentado).
14- Os projetos so bem desenvolvidos e detalhados pela grande equipe multidisciplinar, portanto
procura-se resolver os problemas que surgirem na fase de projeto. No existe avaliao ps-ocupao.
15- uma questo de partido, perfil, no a priori, meus projetos tem muito tecido, gesso,
madeira, depende da situao.
6-
(X) Literatura
(X) Fornecedores
( ) Outros os clientes
17- American Standart (tipo Noufell)
Projetos existentes de grandes arquitetos (gosta muito do Artigas e Paulo Mendes da Rocha)
18- Depende da necessidades do cliente e da complexidade do projeto. Existe um touch
screeen o controle dos controles, que voc pode controlar da cabine de comandos e do palco.
19- Sem dvida, uma questo muito importante, porm limitante dependendo da escala que
voc vai trabalhar (tamanho do auditrio).
20- No, no tenho esse procedimento.
21- No formal, informal (eu acho que falta isso, mas no temos)
ANEXO 10
Entrevista dos consultores TIPO 1 - parte 1
Questionnaire for Acoustical, Auditorium and Theater Consultants
1. In most design projects do you participate as

an independent Consultant
as part of an Architectural office team
2. In most design projects are you contacted by the:
Client
Architectural office
Other:
3. During the design process do you participate in the :
Programming phase
Preliminary design phase
Detailing phase
Only occasionally for specific detailing
Other:
4. How to you evaluate your relationship as a consultant to the chief designer of an auditorium
project:
Full partnership with equal considerations on design issues
Specific technical advice which influence design issues (form, volume, detailing)
Specific technical advice on code requirements only (exists, ramps, fire protection, etc.)
Specific technical advice which influence only finishing (materials, equipments, lighting,
etc.)
Full participation during the construction and post occupation evaluation phase
Other:
5. With regard to the type of participation in the design process, are there specific aspects you would
like to emphasize:
Type of contract
Duration of participation
Type of participation
Decision making process
Other:
6. Is the design process influenced when the size of the auditorium is limited to ~400 seats? How
does a small projects influence the :
Type of participation in the process
Duration of participation
Decision making process
Other
ANEXO 11
Respostas dos consultores - TIPO 1 - parte 1
Noral Stewart - Acoustical Designers
Our work on auditoria involves room acoustics (behavior of sound within the room), control of mechanical
systems sound and vibration, coordination with the sound system designer, and isolation from adjacent
spaces or the outdoors as appropriate. Note that in our office, we do not design sound systems but work
with a couple of other independent consultants who do. Most larger acoustical consulting firms will do
sound system design. However, careful coordination between the sound system designer and room
acoustics consultant is essential.
For room acoustics, we work to establish an appropriate reverberation time, improve loudness, and
prevent bad specfic reflections that can be a problem. As you probably know, the reverberation time is
controlled primarily by the ratio of the room volume to the amount of sound absorption in the room
including the people. Thus, volume and seating area are important, including the type of seats used. The
seating area and the amount of edge around the seating area is important. Aisles introduce more edge
area for the seating area that must be considered. While we can control reverberation in a large volume
by adding more absorption, this hurts the natural loudness. Thus, it is best if the room volume is matched
to audience size to require a minimal amount of added absorption. An exception might occur if the
audience size is expected to vary greatly. Then some extra volume and absorption can help reduce the
variation in reverberation with the size of the audience. With good shaping of the room we try to get
reflections into the audience areas without long delays. Where we cannot prevent such a delayed
reflection with geometry, we most commonly use absorption. In some cases diffusion can be used
instead. With proper reverberation, low background sound, and strong direct or initially reflected sound,
speech intelligibilty will be good. Sometimes we are retained after the architect has made some decisions
he will not change. We then have to do the best we can within those constraints. However, in the more
ideal situation, we provide guidance from the beginning.
We do a thorough analysis of the HVAC noise starting with the sound power of the fans and working
through to the sound level in the room. This includes consideration of flow generated noise. We make
sure equipment is properly isolated for vibration.
When isolation is a concern, we address it. This might be isolation from an adjacent space, outdoor
noises, or mechanical equipment.
While we do not design the sound systems, we work closely with the system designer and try to influence
the selection of that designer. Coordination of the sound system design with the room acoustics is
essential.
1.We are acoustical consultants (www.sacnc.com) and operate as independent consultants. The majority
of our work is architectural, but we also work on problems in environmental noise control in the outdoors,
and in workplace noise.
2.In most architectural projects for new design, we are first contacted by and have our contract with the
architect who is our client. In some cases, we are contacted by the project owner, and in some of those
cases we work directly for the owner as our client.
3.Clients unfortunately often first contact us after the programming phase. We try to become heavily
involved in the room acoustics and isolation issues during the design development phase. We provide
initial basic guidance on mechanical systems noise during this phase, but detailed analysis of mechanical
systems often cannot occur until the detailing phase.
4.A. This occurs only if we are working for the owner and have the power of the owner behind us. When
we work for the architect, we are only advising the architect who has the final say.
4.B. We try to influence as much as possible to provide good acoustics.
4.C. Never, other than for the very minimal code requirements for isolation between residential units.
4.D. As much as possible as influences room acoustics or equipment noise.
4. E. Very rare in our case. We do not design audio systems in our practice. Those who do design audio
systems more commonly and necessarily are involved more heavily during construction.
5. Type of contract Yes we try to dictate our contract.

6. The main influence we see is the availability of budget with more money being available for larger
rooms.
Christopher Blair - Acoustical Designers

1. Perhaps 30% of the time my firm is contracted and paid directly by the Client-User, the remainder 70%
of projects we are contracted by architects as part of their team. But to be certain I am clear, we remain
independent consultant on that team we are not employees of the architect.
2.
-Client 40%
-Architectural office 50%
-Other: 10%
3. We prefer to participate in all phases from programming, through design, construction quality review,
final tuning of acoustical systems, and attending initial performances. Sometimes our scope is less, but
this is what we prefer to insure quality of result and meeting Client-User expectations.
4.A. Sometimes we (and often a theater consultant too) are hired in advance of the architect to develop a
basic approach to a project. In this phase we are the designers. Other times we collaborate with the
architect on an equal basis. The least successful approach occurs when we are brought into a project late
in the design, and can only apply bandages to fix problems.
4.B. Yes, we do this.
4.C. While this is not a primary focus of our practice, we have worked on so many similar projects we can
provide some ideas to the team to address code issues
4.D.Yes, we do this.
4.E.Yes. Very important. Otherwise, the best design is only as good as the worst contractor-builder on the
site.
5.Type of contract: Our preferred method of contract is directly to the Client-User. In this way our advice is
not filtered through the bias of the architect. Sometimes, however, the client prefers to deal with a single
contact which is often the architect.
Duration of participation: On our most successful projects (from client satisfaction viewpoint) we enter a
project on the first day and stay through early performances. Sometimes the client does not have the
financial resources to pay for this, and our role becomes more limited.
Type of participation:Attendance at design and construction meetings, preparation of guidelines and
reports, comments on drawings and specifications prepared by the design team, observation of
construction, attendance
Decision making process: Our role is mostly advisory. We help the team arrive at consensus.
6. Type of participation in the process: The type of participation often depends upon what the rooms is
asked to accommodate. The most demanding criteria are typically found in halls that must present live
classical music. Of these 100seat rooms may be the simplest, 400-seat rooms are potentially a problem
if large ensembles are to be accommodated, a 1000 to 1500-seat room is often easier than 400 seat
room, and rooms over 2000 seats are most difficult. Sometimes our participation, particularly in foreign
economies where our full services are comparatively expensive, is limited to room acoustics issues,
allowing noise control and sound system issues to be handled by local practitioners, competent in these
fields. This approach probably works better as rooms become smaller, because achieving the extremely
low background noise levels required in large spaces (a signal-to-noise issue) is less important in small
spaces.
Duration of participation: The decisions that will most impact the success of a project are often made
before real design begins. Where our extensive experience is most valuable is in these early phases.
Sometimes implementing our acoustics design is transferred to others. Where there is consensus
concerning goals and approach, this can work well. But I could name (but wont here) several projects that
were seriously hurt by similar decisions.
Decision making process: Sometimes a Client will listen to suggestions, and sometimes not. If there is an
intervening architect, sometimes the Client never even hears the suggestions (or not until, in the very
worst cases, he/she receives your letter of resignation from the project!)
Michael Mell Theater Consultant

1. As part of an Architectural office team Sometimes I am hired by the owner and sometimes by the
architect. Either way I work as part of the architects design team. My primary concern is that the theater is
properly designed for the people who will work within it every day.
2. Architectural Office
3.
-programiming phase;
-preliminary design phase;
-detailing phase;
-others: bidding, reviewing, shop drawings, supervision during construction, inspection of
theatrical systems and testing og the theatrical systems. I prefer and can be most effective if I am
involved from the very beginning to the very end.
4.
-full partnership with equal considerations on desing issues;

-full participation during the construction and post occupation evaluation phase.
5.
-type of participation: from beginning t othe end of project;

-decision making process: as an equal partner in the design team.
6. The size of the project does not matter because the nature of the design process remains the same. I
do the same basic work for every project even if all of the design is not in my scope of participation. It is
sometimes difficult to explain this to my clients who think that fewer seats means less work. Often the
smaller project require more work because the clients still want to have everything but only have a modest
budget. If I am involved in the programming phase I can educate my clients. If I am called in after projecto
basico, it is much more difficult because the clients have developed a preconceived idea.
Sometimes my clients think that if a project is small they do not need as much of my participation. If any.
often I will not be contacted until schematic design (projecto basico) is complete (or later!) when this
happens incorredt decisions are often made that I am unable to alter or repair. The result is a patchwork
project instead of an elegant, successful and integrated facility design.
Paul Scarbrough Theater Consultant

1. In about 30% of our projects we are engaged directly by the client and in 70% we are engaged by the
architect.
2. In most projects, we are first contacted by the architect. In some cases the client contacts us directly.
Occasionally, we are contacted by a project manager who works for the client.
3.
-programming phase Yes

-preliminary design phase - Yes
-detailing phase - Yes
-only occasionally for specific detailing - Almost always
-other: We are almost always involved in assisting the architect and client in reviewing the
progress of the construction work. We are often also involved in commissioning a new facility after
it has been completed.
4.
A- Often
B- Always
C- Rarely
D- Rarely
E- Often
5.
-type of contract: I prefer to be directly contracted to the owner;

-duration of participation: It is essential that we be engaged early (before design begins) so that
we can shape the project from the beginning;
-type of participation: the only way to ensure good results is for us to be fully involved in shaping
all aspects of a project. We need access to the client to understand their expectations. We also
need access to the architect and the various engineers to communicate to them what they need to
do to achieve the clients objectives;
-decision making process: I believe that the best projects come about as a result of a true
collaborative relationship between the acoustical designer and the other designers. Each person
brings their own specialized knowledge and experience to the design process. Working in a
collaborative fashion tends to allow this variety of expertise to find expression in the final designs.
6. In my opinion, size should not necessarily change any of these issues. Either acoustics is important or it
is not important.
ANEXO 12
Entrevista dos consultores TIPO 2 - parte 1
Questionnaire for Auditorium and Theater Designers
1. In most design projects are acoustic consultants:

Part of the design team
Part of the preliminary decision making process
Called for specific detailing decisions
Called during the construction phase
Other:
2. In most design projects how would you judge the consultants influence on your design decisions:
Total influence on design decisions
Partial influence on detailing
Technical detailing only
Other:
3. For small auditorium designs (~400 seats), how is your relationship with acoustic consultants:
Equal to large projects
Design without consultants
Occasional consultation
Other:
4. What are the problems encountered in auditorium design which demand:
Specific technical information
Specific technical consultations
Specific code information
Other
5. Where do you obtain your design decision information from:
Experience
Own design team
Consultants
Technical literature
Other:
ANEXO 13
Respostas dos consultores - TIPO 2 - parte 1
Robert Davis - Theater Consultant
We are theater consultants, not architects. We can work for the owner or the architect. Half our work is
on new construction and half is renovating buildings with historic importance. Half the job is getting the
spaces right: right quantity, right size, right shape, right location, right type, right circulation, right ceiling,
right walls, right windows, right lighting, right noise level, right floor, right doors, right budget. The other
half of the job is designing equipment for the spaces such as: rigging, lighting, stage flooring, traps,
turntables, lifts, hoists, draperies, masking, orchestra shells, etc.
We do not consult on acoustics or sound systems.
We are just one voice among many on the design team. We add creativity, experience with theaters,
technical skill at performance-related issues, and excellent team skills.
See our site at http://www.daviscrossfield.com
1. In most design projects are acoustic consultants: In good practice in the US the theater consultant is
part of the design team and is involved in all phases of the project including programming, schematic
design, design development, contract documents, bidding, and construction administration. In good
practice in the US the theater consultant is independent and has no financial interest in any vendor or
product. Not all projects or consultants follow good practice, but most do.
2. As a consultant I cant answer this directly. Indirectly, we find there is a great range of styles, but most
architects use the information we give them with little change and try earnestly to accommodate our
recommendations. A few architects do not make good use of the information we give them. We see this
as a waste of their money and our time.
3. We treat all projects the same in this regard, the seating capacity does not influence the working
relationship between the theater consultant and the acoustician, and should not influence the relationship
between them and the architect. Small theaters are much easier to plan than big ones, but the
relationships stay the same.
4.
-specific technical information: Technical information about stage equipment that impacts the
design team include heat loads from stage equipment, electrical loads from stage equipment, structural
loads from stage equipment, space needs of stage equipment, and coordination information (such as the
rigging wall is 100% covered with rigging and therefore must be avoided by all other equipment). The
engineers never understand the stage criteria so much of our work is reviewing the engineers work for
errors.
-specific technical consultations: There are two keys to a successful project, frequent meetings
and frequent exchange of accurate up-to-date information. When the design team is large and the project
is complex it is impossible to get it all right the first time. It is essential to prepare a complete set of
drawings, meet to discuss the changes required, and repeat this process at least three times in each of
the three design phases. Usually some members of the design team fail to understand the importance of
this process and must be forced to participate in spite of their failure to understand.
-specific code information In addition to the standard code requirements theaters have specific
code sections that apply to them including assembly seating, assembly egress, stage planning, and
accessibility (for the disabled) in assembly occupancies. Assembly egress is so specific that a thorough
knowledge of those few pages of the code is required to make any successful seating plan.
-other: The catalogs on our shelves are much more detailed than the typical catalog an architect
would have. We have information on thousands of tiny mechanical and electrical parts that go into making
the stage equipment.
5. Again we must answer as a consultant, not an architect. We have personalities from birth that are well
adapted to consulting. We have educations that prepare us for planning theaters. We have experience
working in professional theater, ballet, and opera. We are all musicians. We are all artists. We studied
architecture at the university level and have experience working in architectural firms. We have
experience consulting on hundreds of theaters of all sorts. We have a huge library of technical information
in several categories including: manufacturer product literature, building codes, technical data drawings
and photographs of hundreds of theaters, dozens of technical standards for wood, steel, cast iron, lighting,
and so on. We keep an archive of every document we have ever written or drawn. We have an archive
documenting theaters throughout history. We have a library that includes every book ever published
about theater planning. We subscribe to most theater technical journals. We are members of the
American Society of Theater Consultants, which develops new information relevant to planning theaters.
We write computer software tools that assist in planning theaters.
Michael Mell
1. Part of the design team
2. Total influence on design decisions: As a theater consultant I hope that all of my recommendations are
taken by the architect and design team. In reality, there are always compromises that must be made. This
is not necessarily a bad thing, at first, seems to be a compromise. I guess what I am saying is that is not
as clear cut as the choices you have listed.
3. Equal to large place
4.
-specific technical information: for theatrical system (lighting, sound, rigging & seating) and how
they integrate with the building-wide systems;
-specific code information: I take into consideration the requirements of building codes, but in the
U.S. the architect is ultimately responsible for compliance with codes.
5.
-Experience;
-Own design team.
ANEXO 14
Entrevista dos consultores parte 2
1. What types of calculations are made and what design parameters do these depend on?
Calculations:
seating area (parameters)
volume
form and angles of walls and ceiling panels
sight distances
aisle width
surface areas, volume for reverberation time
echoes
speech intelligibility
sound paths
sound isolation
mechanical system noises and vibrations
sound system
Others:
Affected design parameters:
2. What types of simulations are performed?

Simulations
Form and Volume
Lighting (ray-tracing )
Security (escape, evacuation) flows
Air flow and ventilation patterns
others
Design Parameters
3. What types of 3D models are used?

Electronic models
Real (scaled) models
4. To what extend do these models need to be detailed?
5. What is the usual preferred scale of models?
ANEXO 15
Respostas do Consultores parte 2
Robert Davis
1.Seating area (parameters) - Aesthetically, seating is an artform. Ideal seating varies with different
performance styles. There are many beautiful seating forms, many beautiful nuances, and quite a few
tricks for getting everything to work out well. Numerically, we recommend allowing 12 net square feet
(roughly 1.1 net square meters) per person inside the auditorium. This is not the number given in
textbooks, it is the number we discovered over long experience. This number allows space not only for
aisles but also for acoustical shaping, wheelchair spaces, and the inefficiency that results from building
codes and real-world seating plans. It does not include the "gross" allowance for things outside the room
such as wall thickness, stairs, mechanical spaces, ducts, and so on.
Audiences are getting very fat in the behind. The standard width of chairs in the US has risen in the
past 100 years from 18 inches to almost 24 inches. Not all US theaters are built now with 24 inch
chairs. US cinemas are mostly built now with 24 inch chairs. The most recent (1980's and 1990's)
standard width of 20-1/2 inches is now too small, and the current 21-1/2 inch wide standard chair for live
theaters is also too small for many audience members. Groups building legitimate theaters with 21-1/2
inch wide chairs are simply not up to date in their thinking. And width is not the only problem. People in
Holland are taller than people in the US, so they need even more leg room. If someone says they don't
like to go to theater there is some chance it is because we built the chairs too small. The larger chairs
must be figured into the overall building budget because they increase the total size of the whole building.
The larger chair is not more expensive but the added size of the building is very expensive. We figure the
building to accommodate 24 inch chairs is about $200 per chair more expensive than the building required
to accommodate 20-1/2 inch chairs.
Volume- This is usually decided by the acoustician, not by us, but we encourage high volumes wherever
possible because we like them.
form and angles of walls and ceiling panels - This is a collaboration with the architect and acoustician. We
encourage making the front wall disapper completely by making the auditorium side walls close in and
making the proscenium opening as wide as possible because the front wall can dwarf the stage. We
enourage using extreme textures at all scales near the stage, such as seating boxes, which has the effect
of making the stage appear larger. We encourage strong vertical elements near the stage, like columns,
because vertical elements lend grace and stature to the performers.
Sight distances - We feel the numerical distance is not a good criterion. We encourage making the room
the right proportion, width to length. We encourage planning the smallest practical seating capacity. We
encourage having at least one balcony where possible. We encourage good sightlines. If one does all
these things then the sight distance from the stage to the last row will be as close as possible to the stage
for that theater and probably can't be improved. The factor we feel is much more important than the
numerical distance is the feeling of focus. How "hot" and "intense" is the room? Does the audience feel
they see well? Do the actors feel every eye is on them? Forget the numerical distance.
Aisle width - We recommend that aisles must be the minimum width allowed by code or other things will
go wrong. We use dozens of different codes for different parts of the US. Unfortunately, for us there is no
one code.
Surface areas, volume for reverberation time - This is done by the acoustician, not by us.
Echoes - This is done by the acoustician, not by us.
Speech intelligibility - This is done by the acoustician, not by us. We feel strongly that the acousticians,
acting as a profession over many years, have mistakenly placed too much emphasis on short
reverberation time for speech intelligibility. I can hear speech just fine in some long reverberation time
rooms. So I think the problem is more complex than simply stating that short reverberation time is needed
for speech. Dramatic theater sounds just awful when performed in a "dead" room. When a Shakespeare
soldier swears a bloody oath and charges toward another soldier swinging his sword, by golly it shouldn't
sound dead. It should reverberate to the heavens. I think lots of work is needed here to undo decades of
narrow thinking. The original research in the speech intelligibility area is very old and should be re-done
more creatively, with better technology, and with an ear to aesthetics.
Sound path - This is done by the acoustician, not by us.
Sound isolation - This is done by the acoustician, not by us.
Mechanical system noises and vibrations - This is done by the acoustician, not by us. This is the most
important thing in any theater. Repeat: This is the most important thing in any theater. Repeat: This is
the most important thing in any theater. Repeat: This is the most important thing in any theater. Repeat:
This is the most important thing in any theater.
Sound system - This is done by the acoustician, not by us.
2. Form and Volume - This is done by the acoustician, not by us.
Lighting (ray-tracing) - We use experience and hand calculators, not simulation

Security (escape, evacuation) flows - This is done, if at all, by an egress specialist.
Air flow and ventilation patterns - This is done by the mechanical engineer
Others - Net to Gross Ratio - The net-to-gross ratio is the most important calculation in planning any
theater. An office or dormitory can be planned by adding 15% to the usable spaces to allow for wall
thickness, stairs, corridors, mechanical spaces, janitors closets, ducts, and all the other things that are not
listed as usable space. In a theater one must add 50% for a simple cheap theater, 75% for a good
theater, and up to 100% for a very high quality theater. Many owners and architects will tell you this can't
be right, and that we are wrong. They will even get angry about it. But the truth is that to make a theater
quiet, to make the circulation work, to move the scenery and pianos around the building, one needs to add
roughly 75% to the list of usable spaces.
For one example of how this works: the stage house is an un-braced tube about 90 feet tall. The structure
of this tube, to resist wind and gravity, must be roughly 3' thick. (I know this varies from project to project,
but a steel-framed brick-clad stage house has walls about 3' thick. In Brasil where concrete is used the
walls might be thinnner.) A 50 foot by 100 foot stage would have 5000 square feet surrounded by 900
square feet of wall. This alone requires an allowance of 18% more space just to accommodate the
footprint of the wall, with no allowance for stairs, ducts, or anything else.
The most important factors that influence the net-to-gross ratio are: a spread rural site is more efficient
than a compact urban site; a 1-1/2 story theater is more efficient than a 4 story theater; a 1theater building is more efficient than a 3-theater complex; a simple theater for simple productions is more
efficient than a complex theater for big expensive productions; bad theaters where nothing works well are
more efficient than good theaters where everything works well. Most important, if you list lots of
miscellaneous spaces such as gridrioins, catwalks, dimmer rooms, vestibules, rest rooms, janitor's
closets, rehearsal storage rooms, galleries, and so on in the list of usable spaces with assigned sizes,
then the allowance for gross space can come down a little. If you don't list these technical rooms in the
list of usable spaces then the allowance for gross space must go up a lot. This balance between how
many technical spaces are listed or not listed as usable space with assigned sizes compared to the net-togross ratio is the first thing we look at when approaching a new project. From this subjective anlaysis we
gain or lose confidence in the net-to-gross ratio that has been planned for the building.
3. -Electronic models - We don't prepare electronic models, or rarely do, but we collaborate with the
architect in the preparation of their models. We use their models in planning the next steps of a project.
-Real (scaled) models - Occasionally we build physical scale models. Each one is planned exactly for a
particular purpose, and might be a 1-hour study model, a 40-hour presentation model, or whatever the
project needs. These models are usually targeted to a very specific question. If everybody isn't
understanding some important point of a discussion sometimes a model will help with communication. We
build models only when our unique contribution is needed. We don't do "ordinary" models.
4. It varies greatly. Usually we build models to investigate general planning concerns, so they don't need
to be detailed, but if we are investigating details then the models are detailed.
5. Each model is built for a specific purpose and its scale is determined by the needs of that model. We
have done site planning models where each theater is 2cm on a side, and we have done really large full-
size study models of lighting fixtures. We like models at 1/2 inch equals 1 foot (1:48 or roughly 1:50) which
is the universal scale of stage scenery models in the US. We like this scale because all the directors and
designers on the theater planning team are experienced at using models at this scale, and because
existing scenic models at this scale can be inserted into our theater models for evaluation.
Michael Mell
1. Seating area (parameters) - We develop averall seating arrangement including: seating sections,
boxes and balconies. We establish both horizontal and vertical sighline.
Volume- The acoustician does this.
Form and angles of walls and ceiling panels - In conjunction with acoustician.
Sight distances - We try to keep all rows as close as possible to the stage but it is not always possible.
Rule of thumb distance to farthest row is 18m for drama, 22.5m for dance and 27m for opera.
Aisle width - Between 0.9m and 1.2m depending upon code and whether the aisle is sloped or stepped
and whether it is next to a dead-end row or not.
Surface areas, volume for reverberation time - The acoustician does this.
Echoes - The acoustician does this.
Speech intelligibility - The acoustician does this.

Sound path - The acoustician does this.
Sound isolation - The acoustician does this.
Mechanical system noises and vibrations - The acoustician does this.
Sound system - Sometimes my office designs the sound systems, but more often the acoustician does
this.
Others -
Stage lighting We do this

Stage rigging We do this
Stage lifts and machinery We do this
2. The acoustician does all of it
3. Our office rarely prepares models
4. When we do create a model it is not very detailed only enough to demonstrate the point we are
making.
5. As large as possible, within reason. If we are showing just the stagehouse, it can be 1:50. If we are
showing an entire performing arts complex it will be much smaller scale.
ANEXO 16
Teste de Inteligibilidade (Gabarito utilizado no auditrio da Faculdade de Cincia
Mdicas). O teste fornecido para os usurios era idntico, apenas tinha os
espaos para preenchimento em branco)
Prezado colaborador: O preenchimento desse teste tem a funo acadmica de avaliao da
situao de inteligibilidade da sala atravs do ditado de 25 palavras em quatro situaes distintas,
sendo elas: com e sem o microfone e com e sem o ar condicionado ligado. Sua participao de
grande importncia para a anlise dos resultados de desempenho relativos a este auditrio.
Muito Obrigado.
Dados do respondente:
Idade:
Local na platia:
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
Situao 1
sem ar e
sem microfone
CO
NUS
ME
FLOR
NS
TU
BOM
COR
GRO
VAI
DAR
DOIS
NEI
FIM
F
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RIM
FLA
COM
D
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P
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PUS
SEM
Situao 2
sem ar e
com microfone
MEL
CRUZ
VU
L
XIS
VIR
PRA
LUZ
SOL
UM
QUIS
DEZ
V
DOR
MO
NUM
R
EU
MIL
MEU
PAU
CH
LAR
TIL
VO
Situao 3
com ar e
sem microfone
F
NO
BOI
OI
MAR
POR
L
CHO
J
P
TEU
ROL
TRS
CAI
SO
PAI
SOM
IR
J
BEM
GS
QUEM
SER
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VI
Situao 4
com ar e
com microfone
LER
N
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PO
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SUL
V
FLU
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DEUS
GIZ
REI
S
BEL
PAR
VOZ
TREM
SEIS
AI
Z
TAL
S
QUAL
SIM
ANEXO 17
Teste de Inteligibilidade (Gabarito utilizado no auditrio da Pontifcia
Universidade Catlica de Campinas). O teste fornecido para os usurios era
idntico, apenas tinha os espaos para preenchimento em branco)
Prezado colaborador: O preenchimento desse teste tem a funo acadmica de avaliao da
situao de inteligibilidade da sala atravs do ditado de 25 palavras em quatro situaes distintas,
sendo elas: com e sem o microfone e com e sem o ar condicionado ligado. Sua participao de
grande importncia para a anlise dos resultados de desempenho relativos a este auditrio.
Muito Obrigado.
Idade:
Local na platia:
Item
Situao 1
Situao 2
Situao 3
Situao 4
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
sem ar e
sem microfone
SEM
PUS
CU
P
D
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COM
FLA
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TRI
F
FIM
NEI
DOIS
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BOM
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CO
sem ar e
com microfone
VO
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MO
DOR
V
DEZ
QUIS
UM
SOL
LUZ
PRA
VIR
XIS
L
VU
CRUZ
MEL
com ar e
sem microfone
VI
AR
SER
QUEM
BEM
GS
J
IR
SOM
PAI
SO
CAI
TRS
ROL
TEU
P
J
CHO
L
POR
MAR
OI
BOI
NO
F
com ar e
com microfone
SIM
QUAL
S
TAL
AI
Z
SEIS
TREM
VOZ
PAR
BEL
S
REI
GIZ
DEUS
DEI
FLU
V
SUL
BIS
PO
TOM
TEM
N
LER
ANEXO 18
Consultoria do Robert Davis para o Teatro Alfa de Cultura
Robert Davis Inc.

23 de junho de 1995
Instituto Alfa-Real de cultura
So Paulo, Brasil
At. Carlos Roberto Ortiz Nascimento
Prezado Sr. Nascimento,
Obrigado pela oportunidade de apresentarmos esta proposta para servios de consultoria de teatro em
um teatro em So Paulo, Brasil.
1. Ns providenciaremos servios de consultoria para as seguintes etapas indicadas abaixo:

1.1.
1.2.
1.3.
1.4.
1.5.
1.6.
1.7.
1.8.
1.9.
1.10.
1.11.
1.12.
1.13.
1.14.
1.15.
1.16.
1.17.
1.18.
1.19.
1.20.
1.21.
Programa arquitetnico de necessidades;

Caractersticas formais do auditrio, linha de visibilidade e layout dos assentos;
Funes do backstage e layout;
Sistema de controle da iluminao do palco;
Sistema de iluminao do palco durante preparao;
Sistema de iluminao durante ensaios;
Sistema de iluminao durante uma apresentao;
Receptores eltricos para entrada de luz;
Instrumentos de iluminao do palco;
Sistema de contrapeso das cortinas;
Sistema de sustentao e acessrios;
Tecidos que compem o cenrio, cortinas do palco e mascaramento de partes do palco;
Cortina corta fogo e equipamentos da cortina corta fogo;
Cortina nobre e equipamentos da cortina nobre;
Vares de estrutura metlica;
Iluminao do palco incluindo a localizao dos pontos de luz;
Foo da orquestra, resistncia do foo e iluminao do foo, incluindo o layout
dos assentos;
Redutor de luz da iluminao da platia;
Ambiente de gerenciamento do palco;
Construo do piso do palco;
Equipamentos cnicos.
2. Ns no fazemos consultoria das seguintes etapas, a no ser que se faa um contrato separado
para compensar esses servios:
2.1
2.2
2.3
2.4
2.5
2.6
2.7
2.8
2.9
Equipamentos de som e intercomunicao;

Acstica, controle de rudos e isolao de rudos;
Equipamentos de vdeo para transmisso e segurana;
Iluminao arquitetnica;
Iluminao de emergncia, dos corredores, sadas ou iluminao de indicao de sadas;
Projeo de cinema ou equipamentos de audio e vdeo;
Sistemas de auto falantes;
Escolha ou desenho de poltronas;
Sistema de incndio, mas no de segurana, exceto para a cortina corta fogo;
3. No programa de necessidades/ programa esquemtico:

3.1
3.2
Ns nos reuniremos com voc e o cliente para estabelecer o programa e o valor oramentrio
disponvel (budget) para o projeto. Nos iremos confirmar nossos comentrios por escrito e por
desenhos e croquis e detalharemos o custo em: palco, orquestra e equipamentos de iluminao;
As fases de pr-projeto e projeto bsico podem ser conduzidas simultaneamente;
4. Na fase de projeto esquemtico:

4.1
4.2
Ns iremos nos reunir com voc, o cliente, e os engenheiros, como necessrio, para determinar
os tipos e os equipamentos necessrios e para informar ao time de projetos das necessidades de
espao para eltrica, mecnica e estruturas necessrias para o sistema;
Ns forneceremos um projeto esquemtico, que consistir em um esboo preliminar dos
camarins, do palco, e do plano do backstage (fundo do palco), desenhos da localizao
preliminar dos equipamentos, um plano oramentrio, um esquema de eltrica, de estrutura e
cargas trmicas para coordenao e anlises de linha de visibilidade;
4.3
Nos iremos revisar o trabalho de outros, incluindo desenhos de arquitetura e de sistema eltrico e
mecnico, coordenando com o nosso projeto e providenciaremos recomendaes por escrito se
existirem mudanas necessrias;
5. Na fase de projeto:
5.1.
Ns iremos incorporar os comentrios e recomendaes em um projeto revisado para reviso e

coordenao;
Ns providenciaremos um plano de localizao dos equipamentos eltricos e diagramas para os
seus engenheiros para que possibilitem a introduo desses detalhes nos seus documentos
contratuais;
Ns providenciaremos esboos de passarelas tcnicas, travamentos dos trilhos, galerias de
carga e descarga, detalhes de sustentao, posio da iluminao da frente da platia, ambiente
para montagem dos dimmers, piso do palco, e outras construes especiais para que voc e
seus engenheiros possam possibitar a introduo desses detalhes nos seus documentos
contratuais;
Nos iremos revisar o trabalho de outros, incluindo desenhos de arquitetura e de sistema eltrico e
existirem mudanas necessrias.
5.2.
5.3.
5.4
6. Na fase da documentao de contrato:

6.1 .
a)
b)
c)
d)
e)
f)
g)
h)
6.2
Ns providenciaremos desenhos executivos e especificaes finais sobre:

Painis onde sero montados os dimmers;
Painel de controle;
Tomadas de iluminao no palco;
Dispositivos eltricos, cabos e acessrios de iluminao;
Hardware para controle dos sistemas de sustentao dos urdimentos do palco;
Tecidos que compem o cenrio, cortinas do palco e mascaramento de partes do palco;
Cortina corta fogo e acessrios;
Cortina nobre e equipamentos;
Ns iremos revisar o trabalho de outros, incluindo desenhos de arquitetura e de sistema eltrico e
existirem mudanas necessrias.
7. Na fase de construo:
7.1.
7.2.
7.3
7.4.
Ns ajudaremos na recepo e avaliao das licitaes;

Nos revisaremos os projetos executivos de detalhamentos tcnicos, para os sistemas que ns
especificamos incluindo aspectos arquitetnicos, eltricos, mecnicos e outros desenhos e
providenciaremos recomendaes por escrito se existirem mudanas necessrias.
Ns analisaremos e avaliaremos os projetos de execuo quando existem compatibilidades entre
fornecedores, para coordenar os sistemas que foram especificados por ns.
Nos assistiremos ao processo de avaliao do projeto completo e executado para aprovar o
pagamento final do contrato, e forneceremos recomendaes por escrito dessa reviso e
avaliao.
ANEXO 19
Ficha tcnica do Teatro Alfa de Cultura
Local
Data do Projeto
Data da Concluso da Obra
rea do Terreno
rea Construda
Capacidade
Equipe Tcnica:
Projeto de Arquitetura
So Paulo
1996
1998
3.951,60 m2
5.581,79 m2
1212 pessoas
Projeto de Estrutura metlica
Jorge Zaven Kurkdjian S/C Ltda.

Cia de Projetos S/C Ltda.
Escritrio Tcnico Jlio Cassoy e Mario Franco Engos Civis
Ltda.
MHA Engenharia de Projetos Ltda
Projeto de Estrutura de concreto

Projetos de Instalaes Hidrulicas,
Eltricas e ar condicionado
Projeto de Acstica e Conforto
Ambiental
Consultoria de Teatros
Construo
Proprietrio
Comunicao Visual:
Paisagismo:
AIC Arquitetura (arquitetos responsveis):

Antonio Luiz F. Ribeiro,
Regina P. Toledo,
Ana Maria F. Afonso,
Jos Waldemar Arnoldi Jr,
Teresa Mitsuco Ishida,
Vera F. Lima;
Arquitetos colaboradores:
Alessandro Mariano,
Cssio Norio Hosomi,
Cristiane Py,
Denise Bellinati,
Renato Papa Tort.
Peter George Associates, INC.

Acstica & Snica
Robert Davis INC.
JHS Planejamento e Construo Ltda.
Instituto Alfa Real de Cultura
MD Comunicao
DW/Santana Associados S/C Ltda.
LISTA DE FORNECEDORES
Fundaes
Forros
Caixilhos
Elevadores
Luminrias
Mecnica Cnica e Elevador da
Orquestra
Poltronas (Platia)
Apoio Assessoria e Projeto de Fundao S/C Ltda.

Di gesso
Armstrong
Esquadriline esquadrias de alumnio e ferro
Hallstage
Sr
Lustres Projeto
Lumini
Pook Dlemont & Ohl,inc.
Irwin Seating Company
Mobilirio
Portas Acsticas
Metais e Louas Sanitrias
Marcenaria
Revestimentos Cermicos
Serralheria
Tecidos
Piso do palco, Painis e forro de
madeira
Piso emborrachados, Carpete e
Vinlicos
Revestimento Vinlico (paredes)
Ferragens
Mrmores e Granitos
L`atelier
Rematec
Vibrasom
KPK
Ideal Standard
Deca
Z&M Marcenaria Especial
Portobello
Lato Arte
Tecelagem Lady Ltda
Cox Port
Plurigoma
MH Abucham
Dorma
Yale La Fonte
Pedras Passinho
ANEXO 20
Ficha tcnica do Teatro Alfa de Cultura
Local
Data do Projeto
rea do Terreno
rea Construda
Equipe Tcnica:
Projeto de Arquitetura
Projeto de Estrutura
Projetos de Instalaes Hidrulicas
e Eltricas
Projeto de Ar-Condicionado
Alto de Pinheiros, So Paulo / SP

1997 / 2001
2002
50.000,00m2
2.791,00m2
Autores do Projeto:
Arqt Edson Jorge Elito
Arqt Jos Carlos Serroni
Arqt Gustavo Lanfranchi
Consultor:
Arqt Abraho Sanovicz
Colaboradores:
Arqt Joana Fernandes Elito
Arqt Cristina Mecchi
Tecnloga Alexandra Otero
Projetista Adilson Viviani
Acompanhamento Tcnico da Obra:
Elito Arquitetos Associados Sc Ltda
Maquete Eletrnica: Arqt Clvis Cunha
Fotografias: Nelson Kon
Modus Engenharia De Estruturas Sc Ltda
Eng Joevilson Dos Santos Arajo
Sandretec Consultoria Sc Ltda
Eng Mary Hashiguchi (Hidrulica)
Eng Minoru Yamamoto (Eltrica)
Escritrio Tcnico Willem Scheepmaker E Associados SC
Projeto de Acstica e Conforto

Ambiental
Projeto de Cenotcnica e
Iluminao Cnica
Projeto de Mobilirio e Mbile do
Saguo
Projeto de Sonorizao
Quantificao e Oramentos
Construo
Proprietrio
Ltda
Eng Willem Scheepmaker
Ambiental Sc Ltda
Arqt Luiz Carlos Chichierchio
J. C. Serroni Criaes Visuais Sc Ltda
Arqt J.C. Serroni E Arqt Geg Leme
Raul Teixeira E Roberto Ramos
Eng Osvaldo Sato E Eng Uehara
Fge Engenharia Sc Ltda
Eng Guilherme Taunay Ferreira
Mestre De Obra Sr. Orlando Rocha
Colgio Santa Cruz
LISTA DE FORNECEDORES
Fundaes
Estrutura
Alvenaria
Argamassa
Impermeabilizao
Telhas
Pisos
Forros
Esquadrias
Divisrias Sanitrias
Elevadores
Instalaes Eltricas
Ar-Condicionado
Luminrias
Palco, Mecnica Cnica, Varas,
Praticveis e Iluminao Cnica
Vestimenta Cnica
Poltronas
Tratamento Acstico
Porta Elevadia do Palco
Portas Corta-fogo
Mesa de Luz
Metais e Louas Sanitrias
Estacas Tipo Hlice Contnua Geofix

Concreto Usinado Concrevit
Estrutura Metlica da Cobertura, Urdimento e Passarelas
Skylight
Alvenaria de Tijolos Cermicos de 21 furos ST Industria
Cermica
Megamix
Squadrus
Telhas de ao galvanizado Trapezoidal Brafer Industrial
S/A
Granito Pedras Amazonas
Borracha Gomaplac G15 Soft pastilhado Plurigoma
Pavimento Intertravado de Concreto Tatu Pr-Moldados
Pisos e paredes de reas midas - Cermica Gail
Placas Minerais Constellation Tegular Hunter Douglas
Duplo painel de concreto autoclavado Sical
Esquadrias de Alumnio Esquadriall
Esquadrias de Ferro, Guarda-corpos e Corrimos
Esquadriall e Continental
Vidros Mga Vidros
Grads Metalgrade
Neocon
Gen 2 OTIS
Reset
Plan-Air
Lustres Projeto
Telem
Cineplast
C600 Probjeto
Lucas Acstica
Sonitec
Ple-Leva
Metalcorp
Etc Expression
Deca
Mesa de Som
Caixas Acsticas
Microfones
Amplificadores
Projetor de Vdeo
Sound Kraft
EAW E RCF
Shure
Ciclotron
Prxima
ANEXO 21
Ficha Tcnica do Colgio Humboldt
Local
Data do Projeto
Proprietrio
Gerenciador
rea do Terreno
rea Construda
Consultor de Acstica
Consultor de Teatro
Projeto acstico
Projeto de Superviso de Acstica,
udio e Vdeo
Estrutura
Instalaes Hidrulicas e Eltricas
Ar-Condicionado
Poltronas
Iluminao Cnica
Mecnica Cnica
Equipamentos Cnicos
Paisagismo
Cozinha
So Paulo / SP
2002
2003
Sociedade Escolar Baro do Rio Branco
Tekton Engenheiros Associados S/C Ltda
Eng. Alexandre G.B. Sresnewsky

Muller BBM GmbH
Robert Davis Inc., Theater Consultants
BBM
Sresnewsky Consultores Associados
Aluzio Dvila
CD Engenharia E Arquitetura Especializada Ltda.
Thermoplan Engenharia Trmica Ltda.
Irwin Seating Company
Giroflex
Infranight Indstria E Comrcio Ltda.
Robert Davis Inc., Theater Consultants
J.C. Serroni
Telem
Rosa Grena Klias - Paisagismo Planejamento e Projetos
Ltda.
Interarq Arquitetos Associados
ANEXO 22
Plantas dos Teatros Alfa de Cultura, Santa Cruz e Humboldt
Fig. 1. Planta da platia Teatro Alfa de Cultura Esc. 1/250

Fig. 2. Planta do Pavimento Trreo Teatro Alfa de Cultura Esc. 1/250
Fig.3. Planta do Balco Teatro Alfa de Cultura Esc. 1/250
Fig. 4. Planta do Subsolo Teatro Alfa de Cultura Esc. 1/250
Fig. 5. Corte AA Teatro Alfa de Cultura Esc. 1/250

Fig. 6. Planta do Pavimento Trreo Auditrio do Colgio Humboldt Esc. 1/200

Fig. 7. Planta do Pavimento Superior Auditrio do Colgio Humboldt Esc. 1/200

Fig. 8. Corte AA e BB Auditrio do Colgio Humboldt Esc. 1/250
94
97
100
106
112
117
122
127
132
138
144
elevador
221
cabine
transform.
214
rampa de
acesso ao
palco
palco
207
platia - 208 lugares
platia inf. removvel - 70 lugares
sanitrio
bilh.
foyer
sanitrio
sanit.
200
planta palco / platia
Fig. 9. Planta do Pavimento Trreo Teatro Santa Cruz Sem Escala
94
97
100
106
112
117
122
127
132
138
144
elevador
221
laje imp.
214
exposies
207
copa
sanitrio
sanitrio
200
planta exposies
Fig. 10. Planta do Pavimento Superior (Exposies) Teatro Santa Cruz Sem Escala
terrao
97
100
221
106
112
117
122
127
varanda tcnica
barrilete
132
varanda tcnica
94
laje
imp.
138
144
exaustor
material
tcnico
214
controles
varanda tcnica
207
ar
cond.
ar
cond.
200
planta cabines
Fig. 11. Planta das Cabines Teatro Santa Cruz Sem Escala
94
97
100
106
112
117
122
127
132
138
144
contrapesagem
s.m.
proj. marquise
elevador
221
bilhet.
res. inf.
proj. quartelada
cam.
214
cam.
poro
uso mltiplo
foyer
acesso
207
cam.
camarim
200
planta do subsolo
Fig. 12. Planta do Subsolo Teatro Santa Cruz Sem Escala
s.f.
s. def.
94
97
100
106
112
117
221
122
127
132
138
144
138
144
reservatrio
de gua
varanda
laje
imp.
passarela
passarela
urdimento
passarela
passarela
214
207
varanda
200
planta passarelas
N
0 1 2
10
15
Fig. 13. Planta das passarelas tcnicas Teatro Santa Cruz
94
97
100
106
112
117
122
127
132
urdimento
corte longitudinal 1
Fig. 14. Corte longitudinal 1 Teatro Santa Cruz Sem Escala
ANEXO 23
Medies de conforto trmico e dados do Voto Mdio Estimado
Pontifcia Universidade Catlica de Campinas Auditrio Dom Gilberto
Medio de conforto trmico
Data: 05.05.2004
Dados coletados pelos aparelhos de medio trmica:
1- N do aparelho 8406880
ACT
TIME
C
%rF
1
09:25:37
23,7
51,8
2
09:35:37
22,9
53,2
3
09:45:37
22,4
54,1
4
09:55:37
22,2
53,8
5
10:05:37
22,1
53,8
6
10:15:37
22,1
53,5
7
10:25:37
22,2
51,7
8
10:35:37
22,3
50,4
9
10:45:37
22,3
52,4
10
10:55:37
22,5
52,4
11
11:05:37
22,6
50,1
12
11:15:37
22,6
51,2
13
11:25:37
22,9
55,2
14
11:35:37
23,2
56,8
15
11:45:37
23,4
56,8
16
11:55:37
23,6
57,1
17
12:05:37
23,8
56,6
18
12:15:37
23,9
56,3
2- N do aparelho 8403713
ACT
TIME
C
%rF
1
09:25:04
23,7
50,0
2
09:35:04
22,6
51,8
3
09:45:04
22,0
53,7
4
09:55:04
21,7
54,3
5
10:05:04
21,5
54,8
6
10:15:04
21,4
55,4
7
10:25:04
21,4
54,6
8
10:35:04
21,5
54,2
9
10:45:04
21,7
55,6
10
10:55:04
22,0
55,7
11
11:05:04
22,2
53,9
12
11:15:04
22,3
54,4
13
11:25:04
22,6
57,4
14
11:35:04
23,1
59,1
15
11:45:04
23,4
59,9
16
11:55:04
23,6
60,3
17
12:05:04
23,9
60,1
18
12:15:04
24,1
60,1
Temperatura de globo
ACT
TIME
C
1
09:25:04
21,1
2
09:35:04
21,2
3
09:45:04
21,5
4
09:50:10
21,6
5
10:05:04
21,8
6
10:15:04 22,30
7
10:20:10
22,5
8
10:35:04
22,7
9
10:45:04
22,9
10
10:50:10
23,1
11
11:05:04
23,3
12
11:10:10
23,4
13
11:30:10
23,9
14
11:35:04
24,2
15
11:40:10
24,5
16
11:55:04 24,90
17
12:10:04
25,1
18
12:25:04
25,3
Resultado do Voto mdio estimado para os trs pontos distintos das medies:
Tabela 1. Dados coletados nas avaliaes do dia 05 de maio de 2004
Ponto 01.
Numero
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
Horrio
09:25:37
09:35:37
09:45:37
09:55:37
10:05:37
10:15:37
10:25:37
10:35:37
10:45:37
10:55:37
11:05:37
11:15:37
Temp.
23,7C
22,9C
22,4C
22,2C
22,1C
22,1C
22,2C
22,3C
22,3C
22,5C
22,6C
22,6C
Umidade
51,8%
53,2%
54,1%
53,8%
53,8%
53,5%
51,7%
50,4%
52,4%
52,4%
50,1%
51,2%
TRM
19,7C
20,4C
21,1C
21,4C
21,7C
22,4C
22,6C
22,8C
22,9C
23,3C
23,6C
23,7C
Vel. Ar
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
VME
-1.25
-1.27
-1.25
-1.23
-1.21
-1.10
-1.06
-1.02
-0.99
-0.89
-0.83
-0.81
PEI
37
38
37
36
35
30
28
26
25
21
19
18
13
14
15
16
17
18
Ponto 02.
Numero
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
11:25:37
11:35:37
11:45:37
11:55:37
12:05:37
12:15:37
22,9C
23,2C
23,4C
23,6C
23,8C
23,9C
55,2%
56,8%
56,8%
57,1%
56,6%
56,3%
24,3C
24,6C
25,0C
25,5C
25,7C
25,9C
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
-0.62
-0.50
-0.41
-0.29
-0.23
-0.18
13
10
8
6
6
5
Horrio
09:25:37
09:35:37
09:45:37
09:55:37
10:05:37
10:15:37
10:25:37
10:35:37
10:45:37
10:55:37
11:05:37
11:15:37
11:25:37
11:35:37
11:45:37
11:55:37
12:05:37
12:15:37
Temp.
23,7C
22,6C
22,0C
21,7C
21,5C
21,4C
21,4C
21,5C
21,7C
22,0C
22,2C
22,3C
22,6C
23,1C
23,4C
23,6C
23,9C
24,1C
Umidade
50,0%
51,8%
53,7%
54,3%
54,8%
55,4%
54,6%
54,2%
55,6%
55,7%
53,9%
54,4%
57,4%
59,1%
59,9%
60,3%
60,1%
60,1%
TRM
19,7C
20,6C
21,3C
21,6C
21,9C
22,7C
23,0C
23,2C
23,4C
23,6C
23,8C
23,9C
24,0C
24,7C
25,0C
25,5C
25,6C
25,8C
Vel. Ar
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
VME
-1.26
-1.30
-1.29
-1.29
-1.28
-1.18
-1.14
-1.09
-1.01
-0.91
-0.85
-0.81
-0.64
-0.49
-0.39
-0.25
-0.17
-0.10
PEI
38
40
39
39
39
34
32
30
26
22
20
18
13
10
7
6
5
5
ANEXO 24
Medies de conforto trmico e dados do Voto Mdio Estimado
Auditrio da Faculdade de Cincias Medicas da Unicamp
Medio de conforto trmico
Data: 29.04.2004
Dados coletados pelos aparelhos de medio trmica:
ACT
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
TU 1
TIME
C
09:41:51 22,96
09:51:51 21,97
10:01:51 21,57
10:11:51 21,35
10:21:51 21,40
10:31:51 21,80
10:41:51 22,20
10:51:51 22,55
11:01:51 22,78
11:11:51 22,96
%rF
55,0
56,5
57,5
57,7
60,4
60,8
60,2
59,8
59,1
59,0
ACT
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
TU 2
TIME
C
09:41:38 23,22
09:51:38 22,24
10:01:38 21,83
10:11:38 21,66
10:21:38 21,89
10:31:38 22,42
10:41:38 22,85
10:51:38 23,10
11:01:38 23,35
11:11:38 23,47
%rF
55,1
57,0
57,6
57,8
60,0
59,5
58,8
58,1
57,2
56,9
ACT
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
TU 3
TIME
09:42:32
09:52:32
10:02:32
10:12:32
10:22:32
10:32:32
10:42:32
10:52:32
11:02:32
11:12:32
C
23,07
22,01
21,50
21,22
21,27
21,61
22,01
22,35
22,65
22,89
%rF
52,5
54,9
55,9
56,2
58,9
59,4
58,9
58,3
57,7
57,2
11
12
13
14
15
16
11:21:51
11:31:51
11:41:51
11:51:51
12:01:51
12:11:51
ACT
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
23,14
23,32
23,45
23,57
23,57
23,20
TGLOBO 1
TIME
09:42:01
09:52:01
10:02:01
10:12:01
10:22:01
10:32:01
10:42:01
10:52:01
11:02:01
11:12:01
11:22:01
11:32:01
11:42:01
11:52:01
12:02:01
12:12:01
58,3
57,4
57,3
56,1
54,2
53,6
C
22,70
21,66
21,49
21,31
21,59
22,29
22,70
23,00
23,25
23,37
23,62
23,74
23,80
23,99
23,87
23,31
11
12
13
14
15
16
ACT
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
11:21:38
11:31:38
11:41:38
11:51:38
12:01:38
12:11:38
23,60
23,73
23,86
23,99
23,92
23,53
TGLOBO 2
TIME
09:41:23
09:51:23
10:01:23
10:11:23
10:21:23
10:31:23
10:41:23
10:51:23
11:01:23
11:11:23
11:21:23
11:31:23
11:41:23
11:51:23
12:01:23
12:11:23
56,5
56,0
55,9
54,4
52,9
51,8
C
23,15
21,97
21,74
21,68
21,97
22,48
23,02
23,33
23,51
23,63
23,82
23,94
24,07
24,13
24,07
23,63
11
12
13
14
15
16
ACT
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
11:22:32
11:32:32
11:42:32
11:52:32
12:02:32
12:12:32
23,07
23,20
23,37
23,68
23,62
23,07
TGLOBO 3
TIME
09:42:30
09:52:30
10:02:30
10:12:30
10:22:30
10:32:30
10:42:30
10:52:30
11:02:30
11:12:30
11:22:30
11:32:30
11:42:30
11:52:30
12:02:30
12:12:30
56,6
56,2
55,5
54,6
52,7
52,4
C
22,90
21,73
21,40
21,28
21,50
22,01
22,48
22,77
23,07
23,20
23,38
23,51
23,68
23,81
23,68
23,07
Resultado do Voto mdio estimado para os trs pontos distintos das medies:
Tabela 1. Dados coletados nas avaliaes do dia 29 de abril de 2004
Ponto 01.
Numero
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
Ponto 02.
Numero
1
2
Horrio
09:41:51
09:51:51
10:01:51
10:11:51
10:21:51
10:31:51
10:41:51
10:51:51
11:01:51
11:11:51
11:21:51
11:31:51
11:41:51
11:51:51
12:01:51
12:11:51
Temp.
23,00C
22,00C
21,60C
21,30C
21,40C
21,80C
22,20C
22,50C
22,80C
23,00C
23,10C
23,30C
23,40C
23,60C
23,60C
23,20C
Umidade
55,0%
56,5%
57,5%
57,7%
60,4%
60,8%
60,2%
59,8%
59,1%
59,0%
58,3%
57,4%
57,3%
56,1%
54,2%
53,6%
TRM
22,20C
21,40C
21,40C
21,30C
21,70C
22,60C
23,00C
23,30C
23,40C
23,90C
23,90C
23,90C
24,00C
24,20C
24,10C
23,40C
Vel. Ar
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
VME
-0.96
-1.25
-1.32
-1.40
-1.30
-1,07
-0.93
-0.83
-0.77
-0.70
-0.64
-0.61
-0.57
-0.51
-0.55
-0.74
PEI
24%
37%
41%
45%
40%
29%
23%
19%
17%
15%
13%
12%
11%
10%
11%
16%
Horrio
09:41:38
09:51:38
Temp.
23,22C
22,24C
Umidade
55,1%
57,0%
TRM
23,00C
21,90C
Vel. Ar
0.1m/s
0.1m/s
VME
-0,79
-1,13
PEI
18%
32%
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
Ponto 03.
Numero
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
10:01:38
10:11:38
10:21:38
10:31:38
10:41:38
10:51:38
11:01:38
11:11:38
11:21:38
11:31:38
11:41:38
11:51:38
12:01:38
12:11:38
21,83C
21,66C
21,89C
22,42C
22,85C
23,10C
23,35C
23,47C
23,60C
23,73C
23,86C
23,99C
23,92C
23,53C
57,6%
57,8%
60,0%
59,5%
58,8%
58,1%
57,2%
56,9%
56,5%
56,0%
55,9%
54,4%
52,9%
51,8%
21,60C
21,70C
22,10C
22,60C
23,10C
23,40C
23,60C
23,70C
23,90C
24,00C
24,20C
24,20C
24,10C
23,70C
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
-1.25
-1.25
-1,13
-0,97
-0,82
-0,72
-0.66
-0,61
-0,56
-0,53
-0,50
-0,45
-0,50
-0,65
37%
37%
32%
24%
19%
15%
14%
12%
11%
10%
10%
9%
10%
13%
Horrio
09:42:32
09:52:32
10:02:32
10:12:32
10:22:32
10:32:32
10:42:32
10:52:32
11:02:32
11:12:32
11:22:32
11:32:32
11:42:32
11:52:32
12:02:32
12:12:32
Temp.
23,07C
22,01C
21,50C
21,22C
21,27C
21,61C
22,01C
22,35C
22,65C
22,89C
23,07C
23,20C
23,37C
23,68C
23,62C
23,10C
Umidade
52,5%
54,9%
55,9%
56,2%
58,9%
59,4%
58,9%
58,3%
57,7%
57,2%
56,6%
56,2%
55,5%
54,6%
52,7%
52,4%
TRM
22,80C
21,50C
21,30C
21,40C
21,60C
22,30C
22,80C
23,00C
23,20C
23,40C
23,60C
23,70C
23,90C
23,90C
23,68C
23,10C
Vel. Ar
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
0.1m/s
VME
-0.88
-1,25
-1,37
-1,41
-1,34
-1,19
-1,01
-0.91
-0.85
-0.76
-0.70
-0.67
-0.60
-0.56
-0.61
-0.81
PEI
21
37
43
45
42
34
26
22
20
17
15
14
12
11
12
18
ANEXO 25
Questionrio aplicado aos usurios dos auditrios
Avaliao de Conforto Ambiental
Avaliao das condies, sensaes e aceitabilidade dos ambientes:
Prezado usurio: O preenchimento desse questionrio tem a funo acadmica de avaliao da
situao de conforto trmico, acstico e lumnico atravs do julgamento subjetivo. Sua participao de
grande importncia para a anlise dos resultados de desempenho relativos ao conforto deste auditrio,
que sero comparadas com os dados ambientais coletados pelos equipamentos e serviro de valiosos
subsdios para a anlise do conforto ambiental desse ambiente.
Muito Obrigado.
Idade:.
Altura:.
Peso:.
Sexo:.
Marque as vestimentas que est utilizando:
Data:.
(Tabela conforme ISO 9920/95)

Sandlia
Sapato com sola fina
Sapato com sola grossa
Tnis
Meia soquete
Meia de nylon longa fina
Camiseta manga longa
Camiseta manga curta

Gravata
Camisa e Blusa
Camisa de manga curta
Camisa de manga longa
Blusa leve
Cala curta (bermuda)
Cala tecido fino

Cala jeans
Saia leve, de vero
Vestido de vero
Colete sem mangas
Jaqueta leve
Palet de vero, blazer
Questionrio de Sensaes Trmicas

1. Qual a sua sensao neste momento?
5 Muito quente
5 Neutro
5 Quente
5 Ligeiramente quente
5 Ligeiramente frio
5 Frio
5 Muito frio
2. Voc acha este ambiente?

5 Muito confortvel
5 Um pouco confortvel
5 Confortvel
5 Desconfortvel
5 Muito desconfortvel
5 Extrema/e desconfortvel
5 Neutro
3. Neste momento voc prefere que este ambiente esteja:

5 Muito mais quente
5 Nem mais quente
5 Mais quente
nem mais frio (Neutro)
5 Pouco mais quente
5 Pouco mais frio

5 Mais frio
5 Muito mais frio
4. Levando em conta apenas sua preferncia pessoal voc aceita ou rejeita as condies trmicas deste
ambiente?
5 Aceito
5 Rejeito
Questionrio de Sensaes Acsticas
1. Como voc est ouvindo o palestrante/ orador?
5 Muito bem
5 Neutro
5 Bem
5 Ligeiramente bem
5 Ligeiramente ruim
5 Ruim
5 Muito ruim
2.Que tipo de rudo voc percebe neste ambiente? ______________________________________

3. Como o rudo neste ambiente?
5 Muito alto
5 Neutro
5 Ligeiramente baixo
5 Alto
5 Baixo
5 Ligeiramente alto
5 Muito baixo
4. Neste momento voc prefere que o som esteja:
5 Muito mais alto
5 Nem mais alto, nem
5 Mais alto
mais baixo (Neutro)
5 Pouco mais alto
5 Pouco mais baixo

5 Mais baixo
5 Muito mais baixo
5. Levando em conta apenas sua preferncia pessoal voc aceita ou rejeita as condies acsticas deste
ambiente?
5 Aceito
5 Rejeito
6. Este ambiente, na sua opinio, em relao acustica :
5 Perfeitamente tolervel
5 Um pouco difcil de
5 Um pouco tolervel
tolerar
5 Tolervel
5 Difcil de tolerar
5 Muito difcil de tolerar
5 Intolervel
Questionrio de Sensaes Lumnicas

1. Como voc est vendo o palestrante/ orador?
5 Muito bem
5 Neutro
5 Bem
5 Ligeiramente bem
5 Ligeiramente ruim
5 Ruim
5 Muito ruim
2. Como voc est vendo a tela de projeo (se existir)?

5 Muito bem
5 Neutro
5 Bem
5 Ligeiramente bem
5 Ligeiramente ruim
5 Ruim
5 Muito ruim
3. Como a luz neste ambiente?

5 Muito forte
5 Forte
5 Ligeiramente forte
5 Ligeiramente fraca
5 Fraca
5 Muito fraca
5 Neutro
4. Neste momento voc prefere que a luz esteja:

5 Muito mais alta
5 Nem mais alta, nem
5 Mais alta
mais baixa (Neutro)
5 Pouco mais alta
5 Pouco mais baixa

5 Mais baixa
5 Muito mais baixa
5. Levando em conta apenas sua preferncia pessoal voc aceita ou rejeita as condies lumnicas deste
ambiente?
5
Aceito
Rejeito
6. Este ambiente, na sua opinio, em relao iluminao :

5 Perfeitamente tolervel
5 Um pouco difcil de
5 Um pouco tolervel
tolerar
5 Tolervel
5 Difcil de tolerar
5 Muito difcil de tolerar
5 Intolervel
Voc faria alguma alterao dentro desta sala para melhorar o conforto ambiental?
5 Sim Quais: _______________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________________________
5 No
ANEXO 26
Respostas dos questionrios aplicado aos usurios do auditrio Dom Gilberto
1. Dados dos entrevistados

N de pessoas que responderam o questionrio
Feminino
Masculino
32
65%
35%
IDADE
15 -19
20-29
30-39
40-49
Acima de 50
45%
43%
4%
4%
4%
VESTIMENTA
Sandlia
Tnis
Meia
Calca Jeans
Camiseta
33%
52%
60%
70%
58%
2 Dados de conforto trmico

Muito quente
Quente
Lig. quente
Neutro
Lig. frio
Frio
4%
28%
43%
25%
Muito frio

Muito
confortvel
Um pouco
confortvel
Confortvel
Neutro
Desconfortvel
6%
10%
49%
29%
6%
Muito
desconfortvel
Extrema/e
desconfortvel

Muito mais
quente
Mais
quente
Pouco mais
quente
Nem mais quente

nem mais frio
Pouco mais
frio
6%
33%
55%
6%
4. Levando em conta apenas sua preferncia pessoal voc aceita ou

rejeita as condies trmicas deste ambiente?
Mais frio
Muito mais
frio
Aceito
Rejeito
84%
16%
Ruim
Muito ruim
3 Dados de conforto acstico

Muito bem
Bem
75%
25%
Lig. bem
Neutro
2.Que tipo de rudo voc percebe neste ambiente?
Lig. ruim
- ar condicionado
- pessoas inquietas/ conversas
- um pouco de som reverberando
- vozes externas
- algumas conversas ao abrir a porta
- circulao de pessoas

Muito alto
Alto
Lig. alto
Neutro
Lig. baixo
Baixo
Muito baixo
5%
7%
31%
16%
28%
13%

Muito mais
alto
Mais alto
Pouco
mais alto
Nem mais alto,

nem mais baixo
Pouco mais
baixo
95%
Mais
baixo
Muito mais
baixo
5%

rejeita as condies acsticas deste ambiente?
Aceito
Rejeito
100%
6. Este ambiente, na sua opinio, em relao acstica :

Perfeitamente
tolervel
Um pouco
tolervel
Tolervel
68%
4%
28%
Um pouco difcil
de Tolerar
Difcil de
tolerar
Muito difcil
de tolerar
Intolervel
4 Dados de conforto luminoso

Muito bem
Bem
Lig. bem
Neutro
22%
45%
16%
13%
Lig. ruim
Ruim
Muito ruim
4%

Muito bem
Bem
Lig. bem
Neutro
20%
45%
10%
25%
Lig. ruim
Ruim
Muito ruim
Fraca
Muito fraca
Muito mais
baixa

Muito forte
Forte
Lig. forte
Neutro
Lig. fraca
4%
23%
66%
7%

Muito mais
alta
Mais alta
Pouco
mais alta
Nem mais alta,

nem mais baixa
Pouco mais
baixa
Mais
baixa
8%
60%
28%
4%

rejeita as condies luminosas deste ambiente?
Aceito
Rejeito
90%
10%

Perfeitamente
tolervel
Um pouco
tolervel
Tolervel
Um pouco difcil
de Tolerar
33%
3%
60%
4%
Difcil de
tolerar
Muito difcil
de tolerar
Intolervel
ANEXO 27
Respostas dos questionrios aplicado aos usurios
do auditrio da Faculdade de Cincias Mdicas
1. Dados dos entrevistados
N de pessoas que responderam o questionrio
Feminino
Masculino
No definiu
33
58%
36%
6%
20-29
30-39
40-49
Acima de 50
48%
12%
30%
10%
Sapato sola fina
Tnis
Meia
Calca Jeans
Camiseta
33%
46%
70%
62%
60%
15 -19
IDADE
VESTIMENTA
2 Dados de conforto trmico

Muito quente
Quente
Lig. quente
Neutro
Lig. frio
60%
36 %
4,0%
Frio
Muito frio

Muito
confortvel
Um pouco
confortvel
Confortvel
Neutro
Desconfortvel
30 %
9%
55%
3%
3%
Muito
desconfortvel
Extrema/e
desconfortvel

Muito mais
quente
Mais
quente
Pouco mais
quente
Nem mais quente

nem mais frio
Pouco mais
frio
36%
48%
16%

rejeita as condies trmicas deste ambiente?
Mais frio
Muito mais
frio
Aceito
Rejeito
93%
6%
3 Dados de conforto acstico

Muito bem
Bem
Lig. bem
40%
42%
6%
Neutro
2.Que tipo de rudo voc percebe neste ambiente?
Lig. ruim
Ruim
9%
3%
Muito ruim
- ar condicionado
- qualidade ruim do som
- cadeiras e celular
- tosse e espirro
- som do palestrante
- das pessoas

Muito alto
Alto
Lig. alto
Neutro
Lig. baixo
Baixo
Muito baixo
33%
15%
37%
15%
Mais
baixo
Muito mais
baixo
Aceito
Rejeito

Muito mais
alto
Mais alto
Pouco
mais alto
Nem mais alto,

nem mais baixo
7%
25%
68%
Pouco mais
baixo

rejeita as condies acsticas deste ambiente?
100%
6. Este ambiente, na sua opinio, em relao acstica :

Perfeitamente
tolervel
Um pouco
tolervel
Tolervel
68%
4%
28%
Um pouco difcil
de Tolerar
Difcil de
tolerar
Muito difcil
de tolerar
Intolervel
4 Dados de conforto luminoso

Muito bem
Bem
Lig. bem
41%
35%
16%
Neutro
Lig. ruim
Ruim
4%
4%
Muito ruim
Muito bem
Bem
Lig. bem
Neutro
Lig. ruim
Ruim
Muito ruim
24%
12%
26% L
12%
16%
10%
Fraca
Muito fraca
Muito mais
baixa

Muito forte
Forte
Lig. forte
Neutro
Lig. fraca
4%
10%
22%
56%
8%

Muito mais
alta
Mais alta
Pouco
mais alta
Nem mais alta,

nem mais baixa
Pouco mais
baixa
Mais
baixa
8%
60%
28%
4&

rejeita as condies luminosas deste ambiente?
Aceito
Rejeito
90%
10%

Perfeitamente
tolervel
Um pouco
tolervel
Tolervel
Um pouco difcil
de Tolerar
50%
8%
30%
8%
Difcil de
tolerar
Muito difcil
de tolerar
4%
ANEXO 28
Plantas dos Auditrios da Pontifica Universidade Catlica
e da Faculdade de Cincias Mdicas.
Intolervel

Fig. 15. Planta Pavimento Trreo Auditrio Dom Gilberto Esc. 1/250

Fig. 16. Planta Pavimento Subsolo Auditrio Dom Gilberto Esc. 1/200
Fig. 17. Cortes Auditrio Dom Gilberto Esc. 1/200

Fig. 18. Implantao Auditrio da Faculdade de Cincias Mdicas Esc. 1/250

Fig. 19. Pavimento Trreo Auditrio da Faculdade de Cincias Mdicas Esc. 1/200
Fig. 20. Pavimento Superior Esc. 1/200
Fig. 21. Cortes Esc. 1/200

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UNIVERSIDADE ESTADUAL DE CAMPINAS

FACULDADE DE ENGENHARIA CIVIL, ARQUITETURA E

CONTRIBUIO AO PROCESSO DE PROJETO DE AUDITRIOS:

UNIVERSIDADE ESTADUAL DE CAMPINAS

CONTRIBUIO AO PROCESSO DE PROJETO DE AUDITRIOS:

Orientadora: Profa. Dra. Doris C. C. Knatz Kowaltowski

Dissertao de Mestrado apresentada

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Para Mrcia, minha me, pela educao e

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Primeiramente, a Deus, pela companhia

A coordenao da Pontifcia Universidade

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Conceitos histricos sobre Teatros e Auditrios.........................................

Detalhamento do piso do palco................................................................... 18

Tipologias de auditrios .............................................................................

Acessibilidade plena e desenho universal..................................................

Forma, volume e raios sonoros...................................................................

Rudos e meios de propagao..................................................................

3.5.2.1. Critrios de rudo Noise Criterion Curves (NC).....................................

Tempo de reverberao e materiais de revestimento........................

Nvel de presso Sonora (SPL) - Sound Pressure Level............................

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Espaos complementares de auditrios.....................................................

Avaliao do processo criativo....................................................................

Anlise de projetos executivos.................................................................... 76

Avaliao de auditrios construdos............................................................ 77

Resultados da anlise das entrevistas com arquitetos...............................

O processo de projeto e o arquiteto projetista............................................

Avaliao e especificaes tcnicas...........................................................

Entrevistas com os Consultores..................................................................

Anlise dos projetos executivos..................................................................

Teatro Alfa de Cultura.................................................................................

Teatro Santa Cruz.......................................................................................

Auditrio do Colgio Humboldt.................................................................... 107

Anlise das obras construdas e padres de conforto ambiental................ 111

O auditrio Dom Gilberto da PUC Campinas

O auditrio da Faculdade de Cincias Mdicas.......................................... 127

Anlise dos questionrios aplicados aos usurios dos auditrios..............

O Auditrio Dom Gilberto............................................................................

O Auditrio da Faculdade de Cincias Mdicas.........................................

Proposta de procedimento de projeto.........................................................

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Relao das etapas a serem seguidas para o desenvolvimento de um

Projeto de balco considerando o no desenvolvimento de erros

Esquema de teatro grego................................................................................

Esquema de teatro romano.............................................................................

Diversas configuraes da relao palco e platia em um espao tipo

Art Tower Mito em Mito, Japo. Projeto por Arata Isozaki..............................

Mandell Weiss Frum em So Diego, Califrnia. Projeto por Antoine............

Diversas configuraes da relao palco e platia em uma tipologia

Teatro Joo Cheschiatti em Belo Horizonte....................................................

Configuraes da relao palco e platia em uma tipologia Italiana..............

Center of the Performing Arts em Escondido, California. Projeto por Moore

Configuraes da relao palco e platia em uma tipologia Italiana..............

Direo dos raios sonoros...............................................................................

Reflexo sonora nas diferentes superfcies....................................................

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Recomendaes gerais para as superfcies refletoras e absorvedoras das

Ressoadores de elementos espaados// Painis perfurados.........................

Painis mveis e giratrios.............................................................................. 48

Painis mveis e giratrios.............................................................................. 48

Esquema dos painis articulados na Hong Kong Academy for performing