TYTULO: "RETORICA DEL CINE" Autor: Bnrique Morata4-_LA _ATRACCION DE FERIA E1 cine empezé como una atractién de feria y la mayorfa de pelfculas que se hon realizado en estos Joo afios de historia del cine no son mas que especticulos de ciree } efectos visuales ¥ actores que no interpretan sino que son exactanente igual «al tipo histérico o de ficcién que viviS la historia de La pelicula. ba mayorfa de peliculas han sido , pues, “pragmatografias” o meras narraciones de hechos {: . + el, productor, el director y los actores se veian presionados por el piiblico a mostrar escenas que fueran lo més exactas posibles respecto a 1a realidad, porque si no, el p&blico protestaba y decfa que aquella pelicula no era “ como habfa pasado todo”, El cine , como atraccién de feria, mostraba La Loco- motora de’ los humiére y , después de ella, miles de heches reales o de Ficcién que debfan ser representados como una copia exacta de 1a rea~ Lidad 0 el piiblico se quejaba de que acuello " no era como lo de verdad”. La mayoria de peliculas que se han hecho en estos 190 afios de cine no son I mas que imitaciones de hechos de 1a realidad y no hay nada de artistico en ellas. Ademis, como espect&culo de circo, el cine debe mostrar escenas impac— tantes, espectaculares, mucha pirotecnia y muchos efectos viswales que no son nés que 1a continuacién Igica de am cine que era une euriosidad cientifica gracias al milagro de 1a cruz de Malta y el eb turador. bas pelfculas realmente artisticas en la historia del cine son pocas, en los departamentos de Historia ded Arte no se estudian mas de 5° aproxina~ damente. Son peliculas que utilizan todos los recursos;que aporta el cine para crear arte continuando la tradicion de 1a alta literatura g la gran pintura y sus recursos técnicos, entre ellos las figuras retéricas.Los grandee creadores del cine han continuado las técnicas de escritura de 1a gran literatura, incorporando las novedades que ofrecia el cine. Sus peliculas han sido muy imitadas por el cine comercial para crear peliculas de impacto o de finales excitentes y después han sido muy imitados también pot Los cineastas aficionados con sus cémaras de Super 8 o de 16 my que copiaban sus escenas muchas veces sin saber qué hacian pero movidos por la grandiosidad de alguna escena de una pelicula de un gran director. La creacién en el cine es tan dificil como en la poesia o en la novela . Gada palabra, cada frase, cada figura retérica, cada rima han sido muy estudiadas y son una ¢reacién pura 3 cada nueva aplicacién de una figura retérica es una creacién pura desde la nada y a nadie antes se le habia ocurrido pero! * seré copiada e imitada miles de veces en los aiios posterio~ res por los publicists y sus anuncios de televisién y por cientos de otros directores imitadores. Ei cine artistico y creative es dificil de ver y de entender porque pide una atencién y un estudio por parte del espectador senejantes a los que el lector de filosoffa, poesia o alta novela debe efectuar ante un Libro. Por ello, ef cine creativo no es barbaro como el resto del cine (que solamente busca la gran impresién y el gran efecto sobre el espectador , sin pedir { reflexién ni consciencial: de lo que esté viendp, Este cine comercial, que excita @ impresiona @ su piblico para recuperar las fuertes inversiones necesarias para la realizacién y promooién de este tipo de peliculas, es birbaro porque ofrece imigenes atractivas ( muchas veces por contratar a los més guapos actores) y escenas “chulas” convirtiendo, como dijinos en el caso del rock, a los espectadores en animales que se tragan todo lo que les echan por los ojos sin capacidad ni tiempo para pensar en 1o que estén viendo. Se trata del | | conflicto eterno entre las, imégenes y le vida mental , entre el mundo mate~ rial seductor y atractivo pero false y el mundo mental , de recogimiento y de refugio on las ideas, El cine comercial estimula el materialisno vulgar de culto a la imagen y cult al més guapo , asf como el consumo diario de jd imgenes espectaculares, sea en los telediarios o sea en las pelfculasque se fabrican a miles para ser consumides cada dfa en cientos de canales de te~ levisién. El espectfculo de feria que era el cine en sus inicios se ha conver tido en el instrunento de los materialistas vlgeres para imponer su oulto al cuerpo, a 1a belleza ffeica y a los efectos visuales (jue pasan cono los fuegos artificiales, sin dejar nada detréd. El cine artfstico es otra cosa. Los directores realmente creadores conocen las figuras retérices y las otras técnicas antiguas de la literatura y crean sus peliculas con 1a cabeza(y 20 con los ojos , como los del cine conercial). Los directores de cine que despreciaa la técnica y los guiones y que prefieren improvisar en el platé, con cambios de Gltima hora y con genialidades repentinas que ve le ocurren al director al manipular a los actores en el rodaje , son salvajes que dependen de su” talento” para encontrar o crear forzadamente es~ cenas que sorprendan al espectador o que le causen una gran sensacién Esto no es cine, eso es 1a materializacién de las visiones y los caprichos de un individuo al que lanan“director” que usa como marionetas no solamente a sus actores sino a todo el equips de rodaje para lograr esa escena que tiene dentro de la cabeza. Bso no es cine , es una locura El cine artistico es otra cosa, Cuando Aristételes y Gicerén y mas tarde el ibero Quintiliano oon su definitiva’Retérica’)escriben sus tratados dd retérica lo hacen con la intenoién de racionalizar y civilizar un mundo de las letras donde cada pocta y escritor escibfa como querfa sin saber qué hacia ni cémo lo hacfa. Gada persona tiene una manera de escribir propia que le es tan consustancial econo su cara o sus huellas dactillares. Gicerén quiere reglar la escritura y quiere que los escritores sepan qué est&n ha~ ciendo al escribir. Por eso clasifica las figuras retéricas y les pone un nombre + considera que esté ci ilizando a los escritores , que sin conocimiento de su arte no son més que “bérbaros” que imponen sus biceps literarios ( sus frases brillantes, sus éxitos narrativos} por la fuerza de su “talento” pero sin saber qué estén haciendo.be F r TLE T_ t + cacatrlosorts ane Caracterizaba aes nla? mo Jos romands Tea PE bebe iatedrta pers haves} crleierto pats Cheeni aiames jp Cicerén’ siempre exhorts j r Til Lek Pa decane ada ‘espsoi PootSESE SET cate pee Meotdads fon 18_netural + agape 7-Pormanente-y"estable. Esta vida seré la aie virkuosa Set pit ser pre vn en una Sada priate, en.Ciceréh observa que Ia audacia y_ iano esta simian a eee las jneossttaes personales del “tuebvtene 1 sary Fa Fazonar ‘fetawente SORE] “rodos f “Eres ar sain desear nts frtuntos ye or onal pest b ; “Hrlags leh tue! eatedo ing eet Cet“Para que puedas disfrutar’ de los laure- les dela victoria con frecuencia y faclidad... haz que nuestros bravos sol dados tomen prisioneros [a los barbaros] y que el circo de la ciudad acabe con ellos” Paca él, estas mucrtes simbolizaban que el civilizado orden romano, iba a continuar prevaleciendo sobre las birbazas fuerzas del caos, La causa de que la antipatia hacia los barbaros se expresara con tan- ta desinbibicién en el circo descansaba, para los romanos capaces de ex- presarse en perfecto latin, en muchas “nas cosas que el simple odio, Mas © menos en el mismo momento en cue los romanos tendian una em- boscada a Jos sajones ea la frontera noroeste de Roma, el orador y fl6= sofo Temistio, que ejerefa el papel de :sesor imperial en cuestiones poli ticas, peroraba puesto en pie ante el sstado de Constantinoplaa fin de justificar las politicas de su patrén, el emperador Valente, El discurso: contiene una observacién particularmente elocuente: «Hay en cada unio de'nosotros una tribu birbara extremadamente autofitaria e intratable ane refiero ala célera ya esos insacicbles deseds que se oponerta la ra ‘262. como los escitas y los germanos a los rornanos».* ‘Los barbaros ocupaban un lugar propio y bien definido en este uni- ‘verso romano, un lugar basado en una concréta visi6n del cosmos, Los’ seres huimanos, argumientaban Jos romanos, coustaban de dos elemien- tos: un espisitu inteligente y racional, y un cuerpo Aisico. Por encima de a humanidad, en el cosinos, existian otros seres que, pese a éstar dota dos depoderes de mayor o menor iagnitud, compartian todos la curac- terfstica de estar constituidos tinicamente de puro espirit ‘bajo de los serés humianos estaba los enimales, que encirnaban la materia pura, En esta organizacida, la humanidad es la tinica que combina un spirimy un cuerpo, y de aqui emanaba la comprensiéa tomana de la ra- Gionalidatl, En las personas plenamente racionales —como la élite ro~ mana, defile lego, el espiritu racional controlaba al cuerpo fisico. Pero en los seres humanos inferiores —los birbaros—yel cuerpo doini~ aba ala mente. En una palabra, los bézbaros eran la imagen opuesta de Tos romands: Tes éncantuba el alcohol, el sexo y las riquezas mundanas.Ya pesar de que la estrategia funcionara razonablemente bien, pues, asrojaboa sobre sus vecinos del otro lado de las fronteras un estereotipo que los representaba como antitesis del orden romano sin dejar por ello de utilizarlos como pretexto para justificar la carga impositiva, no care~ cia de costes inherentes. La imagen del bérivaro hacfa que cualquier in~ dividuo que habitase en el exterior del imperio pareciese una. amenaza, y también, por definicién, un ser humano inferior que pertenecia auna sociedad ignorante. La inracionalidad birbara se revelaba también de otras maneras. En + opinién de los romanos, era ficil distinguir a un barbaro por su reaccién, ante la fortuna, $i tenia un pequefio golpe de suerte, crefa haber conquis- tado el mundo, Ahora bien, del mismo modo, el mas ligero contratiempo Te conduciria a la mas profunda de las desesperaciones, y se lamentaria desu destino. Alls donde los romanos calculaban las probabilidades, for- mulaban planes sensatos y se adherian a ellos contra viento y marea, los, desafortunados barbaros se vefan siempre y en todas partes expuestos.al. | embate de los acontecimientos fortuitos, La sociedad barbara era tam- bién colectivamente inferior: un mundo en el que el poder dictabva el de- recho y en el que triunfaban quienes tenian los mayores bi TH 4 { Jos barbaros constituian elimprescindible «otro» contrapuesto a +) Ia imagen que los romanos tenfande sf mismos: la sociedad inferior ou- yas debilidades resaltaban y legitimaban las superioridades de la:poten- ! Gaimperial dominante. De hecho, e estado romano nose veia a simis- | ‘mo como una entidad accesoriamente mejor que aquellas que estaban + situadas al otro lado de sus fronteras, sino como algo formidable y abso- lutamente superior, ya que su orden social habia sido dispuesto por los dioses. Esta ideologia no sélo lograba que las clases altas romanas se sin- tieran a gusto consigo mjsmas, sino que era parte inseparable del furi~ cionamiento del imperio.!71: 7283 2 ETcritores romanos como cata! Tite Livio o 3 Polibio « a los barbaros. Su ferociuad estaba causada por su violencia 5 e y cluse de sf mismospero sobretodo de los otros ${ _vefa no podfa ser) eon etos, era inconsistente y cercano al Hmite entre el ser yel | no.sernada, era nénada,odiaba las ciudades © ¢1_case_de los | _ Hinos) desconfioba de vivir bajo un techof anaba el movimiento continu ¥el_cambio constante, la inestabilidad y Ia il usién que prometta. El barbaro éra impresionable, no reflexivo, eocion bruscos-canbios_de-hunor ,\-\1m_juguetede_sus_cireunetancias., con t _—"‘aucta, sin moral, solamente siguiendo la accién que le Ileve a_su_éxite, con una vida gin continuidad , olvidindose répidamente del pasado, por la aceién} le gusta la aventura , 1a subversi6n, 1a revolucién, as peleas_y la repeticién_estéril en un torbellino de siempre lo mismo, — que en eu caso es © siempre moverse y siempre cambiar, Walgasta sus pee gfas para nada , ous valores son inGonstantes, se mueve por ilusiones | y-eonoce_segin_lLas-apariencias—pues-sol.anente_es_eapaz_de-ver-el- acpepto exterior de las cosas. Su'consciencia de si mismo es fluctuante y lo Libya ;——-e-la-ineonsi.stencia-,1a falsedad,el-engaflo, la mentira—y, wie otar a su adversario, Bs materialista | __cualquier truco porque es teldrico al adorar a la Fierra y sus deseos son solamente —wateriates-r sexo-y-comitazeayerdo-en* - ~excesos-que~to-acatraré-|-——— destruyendo « | No sabe reflexienar, es temerario, se precipita, se ciega, ~——“no sabe preveer 5 es irracional y tonto > su moral es caubiante, J comete errores , sus juicios son equivocados, tiene prejuicios y es supers - ticioso, cae en el fanatiemo, tiene opiniones ein fundamento e ideas falsas. Su'vida es vacla y gasta sus energies inétilmente $ es feroz y vano.—_ Cuands el_bérbaro enprende trabajos ison~breves-e impul— se canga pronto. Sazen huir, no se les puede agarrar sivos «estén por od05 | sitios, No saben ni-obedeser mi -mandar; sonindonables— : e-independsentes, hacta 1a.shetinasisn no siguen mis que a su vol 0 fijo , son todo agitacién , viven en el desorden untad y sin ningén prinvipi ‘agian. Son_caprichosos, teal =o ——— nla anarquia yen el cass, que_ desconcertantes, variables y neda les dura , nada es estable con ellos. os “innediatez, no-aguantan auch Son la diseontinuidad Pperpetua, Ta —una-misma-coea;odian-estar atados , son enemigos del reposo.. ynesestten| cambios y movimiento constantenente. Saltos de hunor, ‘dmpuleos ‘desordend~ Teta que seme ontencin sapactal y la vids es moversé por esa extansiéa.— Su pensamiento es tan vacio y bruto como 1a estepa. No tienen casa ni ————destrajen aquellos que encuentran en su caning, no saben AY quieren construir casas y ee een oor dane - —permutan :. sus-mieabros-en el -desorden_. No.son hombres sino bestias por — sus instintos destructores, | su crueldad, su inhtmanidad, su violencia, jp gultialdad y eu vabia(por conscienea de su inferioridad en tecuolouta ¥ I —sesnrrieame-pvbagl Bi pésbarecomhte de-opinién-y-luego- date ee — | Con este panorana tan sombrio acerca de 1a condicién satiafochoe humana cuando se encarna en los bérbaros, los romanos quedaban muy de sus logros como nacién y de la estructura de su sociedad.’” Se ve, pues, que fisicad mente los Astures, como los CAntabros, eran m&s Iberos que Celtas (pag. 61). Bajo el Imperio romano los Astures servian a pie en cohors) tes, y a caballo en alae, siendo m&s numerosas las| cohortes. a Como indicacién del traje astur, aparece en las monedas de Carisio la ttimica con cinturén. Puede que, los Astures Ievaran calz6n corto, como los Celtiberos} porque hoy todavia los ancianos lo llevan. | Hemos visto (pig. 51) que entre los Cantabros. exii tia una especie de matriarcado, apreciable en la preferencia que se daba 2 la mujer. Cosa semejanté parece haber existido entre los Astures, pues ocho 143 pidas de Le6n fueron dedicadas al avunculus, hermang de Ja madre (1), por el sobrino.| Parece que esta preferencia dada al avunculus, al hermano de_la_ma-; dre, se explica por lo que dice TAcito, “Germania”, 20, | sobre la costumbre germAnica de que el hijo apreciase | mas al avunculus que al propio padre. Esta costumbre _ Ja he explicado por la promiscuidad que existia.en va- | rios pueblos primitivos (pag. 51), y que hacia imposi- i ble saber quién era el padre, mientras que el hermano | de la madre, el avunculus, era conocido. También se hallan dedicaciones al avunculus en otras regiones de | Espafia (C., II, pag. 1200, s. avunculus) y en otras pro- vineias (C., VIII, 470, 968, 1224, 18302; C., III, 6888, etcétera), pero nunca son tan frecuentes como en As--; turia. Algo sabemos también sobre los cultos astures. ! Los Zoelas, que habitaban en el Duero, ‘adoraban al deus Aernus. C., II, 2606: Deo Aerno ordo Zoelarum exvoto, lo mismo en la lApida 2607 = 5651. El nombre Aernus s6lo se encuentra aqui, pero es parecido al deus Aereda de los Pirineos Occidentales (C/, XIII, 312). Deo Menoviaco hay en un exvoto de Zamora (C,, II, 2628; 5649; Eph. ep., VIII, 407). El nombre no “es muy seguro, pero’el sufijo parece ser el -acus céltico.” A, SCHULTEN " cANTABROS Y Astures”Estas definiciones de los birbaros vienen de 1a visién fee del > de Tas sronferes Choque de culturas con los pueblos que vivian al otro lad — del Jnperio,Estaba-claro .anos-y los bérbaros_eran_dos_pusblos wisién dela clase alta_o patricia, cultivada ycivilizada gracias al. — dinero, Dentro de Roma existia igua’mente una anplia clase baja o plebe \ De 1a misma manera, existe en todos los pafses y en todas las épocas } un tipo de gente que encaja dentro de las definiciones de Dirbaroe™ que haofan los romanos cultos. En todos los siglos y en todos los pueblos se han hae y ge siguen daiido dos tipos de honbres ‘los cultos y civilizados y los a _baros_y salvajes.los darninistas.1 no.saben-cémo_explicarlo-pero-la resl}dad es que 1a especie humana se d& en esas dos variantes : la civilizada y la babvate, __No_se-trate den asunto de civilizar_a los pueblos atrasados que hay-en = mundo , porque este esfuerzo se ha acometido muchas veces desde hace siglos por ‘@istintos Fnuperios y culturas y vemos que en cada nueva generacién vuelve a) eee Eeee aparecer-esta-divisién-entre-los-civitizados-y-los-salvajess ba razén ext pyr te da ) que en todos los paises se dan estos dos tipos de hombre debemos buscarda ns ——“‘ien en_ie propia dificultad _que-comporta| epee + oor a Foros fe — Lizada y oulta + iempo, de salud, de un cuerpo que no sea bestial, de crecer en un ambiente ya oulto y civilizado Co te conseguir [entrar em un ambionteast a pesar de proventr de-un origen huntlde, a base ds grat j ( esfuerzo personal y de cuperacién de sbstéculos casi infranqueables). Ep aissoit E ~~“iegar-a-ser-un-honbre civilizado y culto. | O quedarse| como bestial_y bérbaro srque la mayorfa de las condiciones que os ai vodean , cono la naturaleza feraz, 1a comida escasa, el clima duro, 10s] que ondan_queson tan bestiales como nosotros, Ia crudeza del i abajo y no nos dejan salir del arroyo. Parece que deberfance recigaamos a esta situacién + époea siempre tendrén que coexistir en el misno territoric des tips de "hono-sapiens”, los civilizades con los bértaros. Por otra partes los ronanos nunca eblos bérbaros “europeos-como™tos gernanos-o- Los —— ___ quisieron aceptar que algun _celltas posefan su cultura, religién, leyes y mitologfa desde hacia miles “ge ios y Gus no tentan ningéy interés enatoptar tas -Teyes ronanast pare. -eulta_vé_a_los. barbaros. ae, su Spoca_y y. » ignorantes primarios que vienen de \ de su pats como meranente " [= pusbie que no saben-leer j-que—no saben de nada + simplemente hay que educarjos,— enseiarles wn oficio y encarrilarlos en la vida social con sus leyes. Pero uma con-dinero-que-viven-de-esas-rentas_cin-molestarse_en-estudiar_nad 3 parrios més marginales por repetir le misma situacién de subdesarrollo 8 ‘se daba ——en-los-peebios-o! inmigrantes que Ilegan del 1 extransere” oon \ ideas equivocadas y con deficits de cultura y de autoconocimiento + ) nos "civilizada" es hacer las cosas con la cabeza y no con el cuerpo. P: ——“lograde, es-necesario—que-los-grandes koubres del pasado hayan eseritos bros fundacionales de cada ciencia, de cada oficio y de cada arte. que expliquen las realizar los trebajos extuciads, pulabien Micha foe 7 aquellos que son tildados de “bérbares" son tan s6lo gente que no ha podid de exe of icio de una easels “tener 2cceso a estos Iibros seninales q que explicaban ‘Tos secretos de cada arte. — veces ha sido la clase alta + “civilizada1a-que—ha—impedido— que~estos—— con el monopolio dé Ios séerétas de eno oficies|y quo nadie més los conocierans Sila 2 gente de "abajo" conociera los secretos de cada ofico y Jeyera los libros mis “importantes sobre cada materia que __profesionales.de_ese-oficio-desde hace siglos, entonces-desaparecerfan 1k— oot Lfmites entre los "cigilizados" y los "b&rbaros” i“Después de esto, Viriato no despreciaba ya al ene- migo como antes y obligé a sublevarse contra los ro- manos a los areyacos, titos y belos que eran los pueblos mas belicosos. Y éstos sostuvieron por su cuenta otra guerra que recibio el nombre de «numantina» por una de sus ciudades y fue larga y penosa en grado sumo para los romanos. Yo agruparé también lo concerniente a esta guerra em una narracién continuada después de los hechos de Viriato. Este ultimo tuvo un enfrenta- miento con Quintio, otro general romano, en la otra parte de Iberia y, al ser derrotado, se retiré de nuevo al monte de Venus. Desde alli hizo de nuevo una salida, dio muerte a mi! soldados de Quintio y le arrebaté algu- nas ensefias. Al resto lo persiguié hasta su campamento y expulsé a la guarnicién de Ituca®. También devasté el pais de los bastitanos, sin que Quintio acudiera en auxilio de éstos a causa de su cobardia e inexperiencia. i Por el contrario, estaba invernando en Cérduba desde |: mitad del otofio y, con frecuencia, enviaba contra él a - Gayo Marcio, un ibero de la ciudad de Itdlica. ‘ Bien des fours opr4s, dens Ta Eituntion wat devsnue dramatigue. Vereingatorix madite, te regard para Wis dere, ested iF te sol. dens 'espoir d’y découvrir quelque rowrrre 0s etre, fare alge avert : i tal sie son sambres pons "ALIX" DE JACQUES MARTINAl ata- carle Viriato con seis mil hombres en medio de un griterio y clamores a la usanza barbara y con largas | cabelleras que agitaban en los combates ante los ene- migos, no se amiland, sino que le hizo frente con bra- vura y logré rechazarlo sin que hubiera conseguido su proposito. Después que llegé el resto del ejército y en- on desde Africa diez elefantes y trescientos jinetes,| tablecié un gran campamento y avanzé al encuentro| Viriato, y tras ponerlo en fuga, emprendié su per: cién. Pero, como ésta se realiz6 en medio del des- len, Viriato, al percatarse de ello durante su huida, idio media vuelta y maté a tres mil romanos. Al resto” : fos Tlevé acorralados hasta su .campamento y los atacd i también. - F ao Pero Viriato, vatacando con frecuencia durante la noche, asi como a la he canicula, y preséntandose cuando | | fomo ala hom.deja caniculs, ee menos se le esperaba, acosaba_a los enemigos con la| | dnfanteria ligera_y sus caballos, mucho mas veloces,|' ‘hasta que oblig6 a Serviliano a regresar a Ituca. Entonces, por fin, Viriato, falto de provisiones y con, -: 1 ejército mermado, prendié fuego a su campamento durante la noche y se retiré a Lusitania. Serviliano, ‘como no pudo darle alcance, invadié Beturia® y _sa-| quedo cinco ciudades que se habian puesto de parte de’ Viriato, Con posterioridad, hizo una expedicién militar | contra los cuneos y, desde alli, se apresuré, una vez' mas, hacia los lusitanos contra Viriato. Mientras estaba camino, Curio y Apuleyo, dos capitanes de ladrones, lo atacaron con diez mil hombres, provotaron una gran confusién y le arrebataron el _botin.Durante Ia persecucién de Viriato, Serviliano em- pezo a rodear con un foso Erisana”, una de sus ciuda- des, pero Viriato entré en ella durante la noche y, rayar el alba, atacé a los que estaban trabajando en la construccién de trincheras y les obligé a que arrojaran. las palas y emprendieran la huida. Después derroté de igual manera y persiguié al resto del ejército, desplega- do en orden de batalla por Serviliano. Lo acorralé en un precipicio, de donde no habia escape posible para los romanos, pero. Viriato no se mostré altanero en este momento de buena fortuna sino que, por el contrario, considerando que era una buena ocasién de poner fin a la guerra mediante un acto de generosidad notable, | hizo un pacto con ellos y el pueblo romano lo ratificé: | que Viriato era amigo del pueblo rene ae aggre luenos_de la | _tierra_que ocupaban, De este i parecia que habia terminado la guerra de Viriato, que result6 Ja mas di- | ~ £fcil para los romanos, gracias a un acto de generosidad. Por esta razon, Viriato no juzgé conveniente far un combate con-él, dada la inferioridad numé-| de sus tropas, y ordené retirarse al grueso de su ito por. un desfiladero oculto; al resto lo puso en de batalla sobre una colina y dio la impresién det jeseaba combatir. Y cuando se enteré de que los| abian sido enviados previamente se encontraban’ i lugar seguro, se lanz6é a galope en pos de ellos lesprecio del enemigo y con tal rapidez que ni ra sus perseguidores se percataron'de por donde bia marchado. Y Cepién se volvié hacia los vetto- | | calaicos y devasté su pais. | mo emulacién de los hechos de 'Viriato, muchas bandas de salteadores hacian incursiones por ' ania y la saqueaban.Consideraba, en efecto, que era dificil dar al- nce a gentes que, como precisamente los salteadores, biaban_de Jugar con tanta rapidez, al tiempo que taba humillante fracasar en el intento y tampoco iportaba gloria alguna el triunfo en la empresa. Se ¥Olvid, por tanto, contra sus ciudades en espera de to- marse venganza, de proporcionar al ejército un botin abundante y de que los salteadores se disgregaran hacia sus ciudades. respectivas, cuando vieran en peligro a sus hogares. Con este propésito se dedicé a devastar todo lo que encontraba a su paso, las mujeres -luchaban al lado de los hombres, y morian con ellos, sin dejar escapar jamds grito alguno al ser degolladas. Hubo al- gunos que escaparon también a las montafias con cuan- to pudieron llevar. A éstos cuando se lo pidieron los perdons. Bruto e hizo lotes con sus bienes. Después de atravesar el rio Duero, ilevé la guerra a muchos lugares reclamando gran cantidad de rehenes a quienes se le entregaban, hasta que llegé al rio Letes, y fue el primer romano que proyecté cruzar este rio. Lo cruz6, en efecto, y Hegé hasta otro rio Hamado Ni | mis *! e hizo una expedicién contra los bracaros, que le habian arrebatado las provisiones que Ilevaba. Es éste un pueblo. enormemente belicoso que combate junta- mente con sus mujeres que llevan armas y mueren con ardor sin que ninguno de ellos haga gesto de huir, ni muestre_su_espalda, ni deje escapar un grito. De Jas mujeres que son capturadas, unas se dan muerte a si mismas y otras, incluso, dan muerte a sus hijos con sus propias manos, alegres con la muerte mas que con la esclavitud. Algunas ciudades que entonces se pasaron al Jado de Bruto se sublevaron poco después y Bruto las sometié. de nuevo. Se dirigié contra Taldbriga, ciudad que con fre- cuencia habia sido sometida por él y que volvia a su- blevarse causdndole problemas. También en aquella ocasién le solicitaron el perdén sus habitantes y se rindieron sin condiciones.Cuando también ubieron obedecido en esto, los rodeé con todo su y pronuncié un discurso reprochdndoles cudn- ces se habian sublevado y habian renovado la contra él. Después de haberles infundido mie- le dar la impresién de que ibaa infligirles un terrible, ces6 en sus reproches y les dejé volver iudad para que la siguieran habitando en contra que esperaban, pues les habia quitado sus _caba- 1. trigo, cuanto dinero posefan y cualquier otro rs0 publico. Bruto, después de haber realizado todas empresas, partiéd hacia Roma. Yo he unido estos a la narracién de Viriato, puesto que fueron vocados por otros salteadores al mismo tiempo y emulacién de aquél. iriato envid a sus amigos més fieles, Audax, Dital- y. Minuro, a Cepion para negociar los acuerdos de Bstos, sobornados por Cepién con grandes regalos' ichas_promesas, le dieron su palabra de matar a lato. Y lo llevaron a cabo de la manera siguiente. tiato, debido a sus trabajos y preocupaciones; dormia ly: poco_y las mds de las veces descansaba armado estar dispuesto a todo de inmediato, en caso de amigos visitarle durante la noche. Al punto los lamentos y el pesar se extendieron por todo el campa- mento, llenos todos de dolor por él y temerosos por su , Seguridad personal al considerar en qué clase de ries- gos estaban inmersos y de cué general habian sido pri- vados. Y lo que més les afligia era el hecho de no haber encontrado a los autores. 7 Tras haber engalanado’ espléndidamente el cadaver de Viriato, lo quemaron sobre una pira muy elevada y ofrecieron muchos sacrificios en su honor. La infan- teria y la caballeria corriendo a su alrededor por es- cuadtones con todo su armamento prorrumpia en ala- banzas al modo barbaro y todos permanecieron en torno al fuego hasta que se extinguid. despertado, Por este motivo, le estaba permitido a.Una vez concluido el funeral, celebraron combates individuales junto a su tumba. Tan grande fue la nostalgia que de él dejo tras si Viriato, un hombre que aun siendo barbaro, estuvo provisto de las cualidades més elevadas: de un general; era el primero de todos en arrostrar el peligro y el mas justo a la hora de repartir el botin, Pues jamds acepto tomar la porcién mayor aunque se lo pidieran en todas las ocasiones, e incluso aquello que tomaba lo repartia entre los mas valientes. Gracias a ello tuvo un ejército con gente de diversa procedencia sin conocer en los ocho afios de esta guerra ninguna sedicién, obediente siempre y absolutamente dispuesto a arrostrar los peli- gros, tarea ésta dificilisima y jamds conseguida facil- mente por ningtin general. | : lando fueron rechazados de alli y estaban cruzando | rio Betis los atacé Cepién y, finalmente, Tantalo ex- | 4 to se rindié con su ejército a Cepion, a condicién gique fueran tratados como un pueblo sometido. Los spojd de todas sus armas y les concedié tierra sufi- | te, a fin de que no tuvieran. que practicar el ban-| ie por falta de recursos. Y de este modo acabé la, srra de Viriato. 5 S)-Retorna ahora nuestra historia a la guerra de areva- y numantinos, a los que Viriato habia incitado a revuelta. Cecilio Metelo fue enviado desde Roma, jgontra ellos con un ejército mas numeroso y sometid| ji cayendo sobre ellos con sobrecogedora idez, mientras estaban ent oleccién. Sin embargo, todavia le quedaban Terman- Sy Numancia. Numancia era de dificil acceso, pues ‘faba rodeada por dos rios, precipicios y. bosques muy sos. Sdlo existia un camino que descendia a la lla- el cual estaba lleno de zanjas y’ empalizadas. Sus bitantes eran excelentes soldados, tartto a caballo mo a pie, y en total sumaban unos ocho mil. Aun iendo tan pocos pusieron en graves aprietos a los ro- os a causa de su valor.” APIAN@ : “HISTORIA Romana”ro se ha dado en la Historia una ffctica "guerra ae armanentos'-en-que-tma-parte de—1a Wunanidad~ha-tenido-acceso-zlos~ — He le ee oe alla ed ae Hl —“ndquinas-o de edificios mientras otra parte de la Humanidad no explican céao se hace una cosa, todos decinos _eilio #" pero 1a realidad es que hasta que no nos explican el truco ola tendemos a verlos como "genios" son. on. asf por algfn designio superfor. SSE eet Tundanentar a Roma que solamente podfa existir si_era superior er y en desarrollo de sus leyes. las mejores obras de la literatura wiversal : no se han escrito por “a "talents wégico de Ios escritor 2 tdenicas. establedidas | Sino por usar una serie por Aristételes, Cicerén y Quintiliano Y por utilizar como modelos y como. fuentes 2 un gran ntaero de escritores griegos y ronanos. Cuando aparece el ‘edhe, se_rompe_con.esta— tradicién_y_ge_vuelve—a_un-estado-b&rbaro-+se-hacen — Jas pelfoulas con la fuerza ffsica, especialmente aquellas en que los actores y los especialistas se juegan la vida para conseguir escenas espectaculares de—quedade-bien—»-Ei-cine_ha-sido-una-de das_causas_que-en-el-sigho XX “se-haye ob cima crea 7 a a : irbaros porque no deja pensar, impone sus escenas sin tiempo para pensar y vuelto atrés en el tiempo ‘busea-ganar-dinero-por| pelfculas-espectuculares-o con un final sors prendente que enganchen al piiblico, con grandes estrellas de ffsico super ‘dotado-que son convertidas en-dioses. Eee SESoeEeeee { | : “Pero hay otro cine, el artistico; que continua 1a ‘tradiotta— ¥ que ha adapta sica al. mundo de la imagen, Este tipo de cine es civilizado, culto, yuras de la retérica cli ——erdenado-por-unas-técnicas-que son las wiswas que Tas_de Ia Literatuya, ~~ no crea bérbaros entre su péblico sino gente ordenada y sabia que va oo ——“descubriendo las figuras retéricas que esté usando el director mientras ve } I Ja pelfeula , a magia sino que siempre ss. dirige a la mente del espectador . Cuando el ptiblico conoce las figuras reté- nunca es tragada } ricas scorer tow Sirwotoey- nmr nf mtvE Tas peLfOuAe, pasivanent a ‘a parr itt razon eee ; (ba mayoria dé pelicules filmadse en estos 400 afios. del cine son bérbaras y no son nfs que ma mezcla de "hipotipos matograftas” _......birbare_oxige .que_ae_reproduzoa exaotanente_1a época_y los -hechos que! suce~ in ~eapectaluente das peliculas histéricas donde el oe } dievon realmente, sin atender| que eso no es * cine sino la magia , Algo _______ propio de dioses. ‘{ wolver at pasado y volver a Porque buscan reproducir en detalle Ie situacién del Soe “pragatogrefias" porque narran hechos no hay ningén arte en-ello. ‘Tampoco se puede considerar que el trabajo de los actores en ese tipoque ella , porque el ptblico exige que el "actor" seaigual que un per— gonaje histérico 0 que un personaje estereotipado ( el héroe, el malvaco, ). Deberfanos revisar ciiantas de las interpretaciones de actores en la historia el rico, el pobre, 1a fulana, el chino, el indio, el cientifico.. del cine son verdaderas ereaciones segéin las tradiciones de la técnica teatral y coéntas son solamente “impersonaciones", entrar en la piel de um tipo real y ser su doble, porque el péblico quiere ver los tipos tel y como los vé por la calle y se cree que una pelicula es una re~ produceién exacta de "lo que pasé” cuando eso seria més bien lo que una camara de un banco o de vigilante capta 24 horas sl dia . El pablico no sabe que una pelfcule es otra cosa y que ‘actuar es otra cosa. Pero cone el cine d& dinero, muchos actores académicos se venden , al menos durante un ‘tiempo, para hacer esos papelones que piden los productores y que tento gustan al piblico, nientras en sus pequefios teatros actdan de verdad . vuelven iconosy se usan como parte del lenguaje di "Dichos estereotipos se elanarracién grafica. Wits Eiswér, £1 libro de Lellis Wead : “Film, form and function" expone la necesidad de 1a existencia de un cine artistico y de un cine experimental y acepta la existencia de un cine propagandfstico! retérico § Jos anuncios de publicidad.- LA RETORICA DE Los GESToS EN EL TEATRO.Barbara La Mary, Lionel Barrymoro EMOTE “wi. To exhibit emotion” Mac Murray Ronald Colman, Vilma Bank. Bebe Daniel ~ 1A RETORICA DE LOS GESTOS EN EL CINE MubO._" Adomis, a medida que ofa més historias de Hollywood; menos me gusta- ba. Walter Bradbury, de Doubleday, viajcba a Hollywood tna vez al aito por negocios. Cuando almorzaba con él después de una de esas visitas, estaba can- sado y tenso, Odiaba a la gente con la que tenia que tratar alliysegxin él, unos falsos, todos y cada uno de ellos, no podia confiar en nadie, Después de escuchar a Bradbury, elaboré mi propia teor‘a. Habia léido un libro que trataba de la publicacién de libros en el siglo x1X en Estados Unidos y me sorprendié descubrir que los editores, en esa época, eran unos tiburo- nes y unos estafadores. Desde Inego, no parecia ser asi en el caso de mis edito- riales en la segunda mitad del siglo xx. Decidi que cuando Hollywood apareci6 se habia llevado a los tiburones y alos estafadores,todos y cada uno de los cuales olfan.a dinero, dinero y dinero. Esto hizo que se quedaran atrés, eft las editoriales, las almas caritativas, inser vibles para la carrera de ratas, pese al dinero, Bien, yo tampoco servia para la carrera de ratas. Me convenes de ello cuando of los comentarios sobre Holly wood-de escritores como Harlan Elli- son (al que le gustaban California y los californianos). Entonces, me di cuenta de que Hollywood era peor que una carrera de ratas, era una trampa. Tentaba a uuna persona con un estilo de vida de sol y bronceado, de barbacoas y pisci- nas, una vida que no te puedes permitir a no ser que sigas trabajando para Hollywood. Asi que sigues trabajando. Era un pacto para siempre con Melis Seracrcaaes us : i Asimov “aurosioevarid'’ ~ piapozico, (cesve ce ewe MungEn el cine ocurre lo mismo : los directores “salvajes” no saben qué estén haciendo y se gufan por su instinto y por sus ojos. bos directores artisticos y creativos sf saben lo que estén haciendo y continuan las técnicas de creacién literaria que vienen de le Antiguedad. Un cine no retérico sino salvaje hace dafio a la gente que lo vé y la convierte en barbara , haciéndola retroceder miles de . afios en el tiempo, volviendo a un estado mental prehistérico. E1 cine artistico es , en cambio, civi~ lizado y razonado y el Gnico que se estudia en Historia del Artes Asi pues , el cine comercial se dirige a la imagen y a la materialidad mientras que el cine artistico se dirige a los concep- tos y a 1a razén. Ei cine comercial domina nuestro mundo desde hace 4° afios y ha convertido a nuestra época en una época de culto a la imagen , un culto tan odiado por filésofos como Piatén que desconfiabe de las im4genes y de sus cantos de sirena seductores y engaiiosos. El mejor libro de retérica que se ha escrito es el de Quin- tiliano, En nuestra época se venden en las librerfas muchos libros de reté~ rica y se dan cursos de “introduccién a los estudios literarios” que estudian cada figura retérica pero ninguno de el€os consigue superar a Quintiliano. Gada libro de retérica actual no es exactamente igual a los otros : eada autor considera con preferenia a unas figuras ret6ricas antes que a otras y ademés las define de una manera no exactamonte igual que ‘ los otros autores . Debido a ello, hay muchas variantes respecto a la defi~ nicién de cada figura retérica y el uso que se ha hecho de ellas en ©. cine y en la publicidad ha afiadido ms confueién a este campo ya de por si pesado y farragoso de aprender 2° las figuras ret6ricas, por la gran cantidad que existe de ellas y por sus mumerosas variantes segiin cl autor. Para superar esta confusién , asi como las discusiones inacabables sobre qué es una “metafora" y otras parecidas, lo mejor es concentrarse en Quintilia no y olvidar los libros actuales sobre retérica. A todo esto hay que aiiadir que cada creador, sea literario o sea cineasta, hace eu propia interpre-tacién de cada figura vetériea e incluso inventa de nuevas o adapta Las antiguas a su manera + en definitiva, la retérica es un mundo cadtico , pese a los in~ tentos de Cicerén de ordenarla . ¥ es caética porque refleja la misma diversidad de los escritores y de los cineastas, cuya escritura y visién es tan diferen— ciada que crea constantemente nuevos usos de las figuras retéricas o nuevas interpretaciones de ellas, de la misna manera que su manera de escribir y de filmer es distinta , personal y Gnica , entre miles de otros escritores y cineastas que son también diferentes entre sf - Ei cine enseda a usar la memoria : di un modelo de 6m recordar y crea modas sobre cémo administrar el pasado , como hizo la pe~ lfecula : “Giudadano Kane" y sus muchos saltos al pasado. Ei cine también ensefia amirar : ia personal manera de encuadrar y de ver de cada director nos in- fluencia y nos hace mirar las cosas como é1 las vey al menos mientras esté de moda ese director. Relacionado con esto, el director de cine también pone de moda un tipo concreto de escenas , de simetrias, de composiciones visuales. La ventaja del estilo académico es que todo ya est& previsto en el guién, las figuras retéricas a usar, el personaje que cada actor v4 a interpretar con --:- sus caracterfsticas, los decorados, los trajes, todo esté planeado en el script y los story-boards. El equipo de rodaje se distancia emocionalmente de lo gue ocurre en el platé y cada uno hace su trabajo, que desde los primeros tiempos de Hollywood est& muy especializado y estandarizado. Los conflictos entre los que hacen 1a pelfoula son mfninos 0 inexistentes, simplemente se pasa a Limpio" (se rueda en pelfeula profesional con las mejores cémarag) lo que ya est4 en el guidn muy decidido.En cambio, en el estilo salvaje todo el equipo se involucra mucho emocionalmente, hay peleas constantes , improvisaciones, canbios de iiltima hora, discusiones sobre cualquier punto, se est demasiado cerca de 1a historia que trata la pelfeula, se 1a vive, hay malos rollos, las pelfoulas son con frecuencia autobiogréfices y los actores no entienden qué quiere el director, que es un caprichoso y que dirige segiin sus fantasias ~ Nada de ello ccurre en e1 estilo académico_o retérico: las mismas figuras ret6ricas ponen una distancta entre él equipo y 1a historia que se cuenta, nadie se implica demasiado en ellat) funcionan cono una pantalla | protectora que los aisla de las pasiones mis primarias, para levarlos a una confortable y civilizada experiencia creativa. BiBLIOGRAFIA ¢ son! Gillian Dyer : “Advertisement as conmunication Blanche Grunig “bes mots de la publicité” Marcel Martin + “EL” Lenguaje cinenatogrAfico" Marsal Moling : “ha fuerza de 1a publicidad” Estos libros se pueden consultar en la Siblioteca de Cine de ®arcelona, al final de las Ramblas.!ve 2- Las FisURAS RETORICAS un film en que cada escena acaba de una manera inesperada e ildgica, tanto para lo que esperaban los espectadores como para lo que espe~ raban los protagonistas del film, © el anuncio de tabaco de Marlboro en que el vaquero digas He pillado ofncer de pulnén",© como el gag de los hermanos Marx : “Diga un niéimero del uno al diez," Once”. = Pelacién entre dos contrarios, cono dos enemigos que se unen contra un enenigo comin, ba paradoja ea una oposioién de dos tonss y on aparieucia,que ce resuelve en la escena siguiente mostrando lo déntico entre esos dos temas.~una ejecucién en un pueblo ocupado por los nazis y el cura y los pueble- rinos encerrados en la iglesia recitan salmos. Vn polftico con un discurse sobre la prosperidad y una barriada de chabolas, un campo de con centracién nazi y el letrero a su entrada : “El trabajo os har li~ | bres". Un letrersen una finca que dice : "No pasar" y la cémara que pasa . Napoleén toma un mapa y aparece 1a palabra’ Waterloo. = se ofrecen dos escenas , la prinera con un sentido literal pero falso y la segunda con un sentido figurado pero verdadero un objeto con dos significados posibles , el prinero falso pero atractivo y el segundo verdadero pero nfs diffcil . — En palabras : “La danza del sable" de lacancién de 1a Trinca, en ou priner significado es falsa (un sable que baila) pero en cu segundo significado se refiere al golpe de estado del 234.Paradoja (0 antonimia) : una violencia dulce, un pequefio presupuesto con un gran gasto , una subida de los impuestos que pagan los pobres para que les puedan pagar su subsidio + En imfgenes , dos escenas que siempre lamn a la inteligencia del espec— tador , frecuentemente exponiendo un engaiio, una mentira o un fraudes Tronfa-; Muy cercana al sarcasmo y al ataque personal : un desfile de solhdes y en la escena siguiente un cementerio militar una bota de un soldado muerto al lado del camino y una bota nueva fabrieada por un zapatero tirada a un montén de botas para empaquetar 3 unos ricos vistigndose de lujo pare una fiesta y en la escena siguiente unos obreros limpiando unas estatuas sucias de excremestos de palomas 3 una escena de pobres y en 1a escena siguiente la “tomatina” de los pucblos valencianos 3 un soldado muerto ante una radio y se oye que la guerra ha terminado. | ~ a imagen evidencia una mentira : el personaje dice “ cuando yo entré en el hotel no habia nadie“ mientras 1a cdmara muestra el hall del hotel Lleno de gente. '~_ROBERT CRUMB ? “Leonia” o saacasmoy EL PROTAGONISTA , EN UN ESCENAAIO DEPRIMENTE 5 SE CULPABILiZA A sf mismo, “DisteMisMo"! UN ENTORNO DEGRADANTE.o sinecdoque) , la parte por el todo + — las piernas por una persona que sube una escalera. El uniforme a rayas de un preso por este mismo preso . ~ “Ei pan” por los alimentos, “el bronce!’ por los instrumentos de viento o las armas antiguas, “una huella” por los zapatos 0 por la conquista de Armstrong de 1a buna, “La ley” por los polictas o por Ja obligacién estatal y wi fusil por el soldado . Unas ramas aplastadas por un Arbol cortado, los nervios, por unos dedos intranquilos sobre la mesa. El miedo, por una taza de café que tiembla, = una pluma de ave por el contepto de ligereza. itMetoninia : de una cosa por su efecto . B1 prozagonista est4 fuera de 1a escena pero se infiere su presencia por las coasecuencias de sus actos en la escena o porque influye en un personaje de la escena. A veces, es la cdmara La que se mueve para dejar ver este protagonista que quedaba fuera de la escena. Este travelling puede ser hacia atris y entonces conocemos al protagonista que quedaba detrés de 1a cmara y ocultado. Stras veces un objeto tapa al protagonista o a una parte del protagonista hasta que este objeto se nueve y revela la cosa © personaje ocultada. Ep “Marnie 1a ladrona” de Hitchcock, en una escena Marnie est& robando una caja fuerte y en la escena siguiente sube por le escalera la mujer de 1a Limpieza,Marnie no sabe que est& subiendo la mujer de la limpieza pero el espectador sf lo sabe , cuando Hitcheock deja ver el cuerpo entero de 1a persona que sube y se vé que es 1a mujer de la limpiezayMetalepsi ha pasado después : “recuerda que pronetiste’ por “ no has cumplido, | es una metonimia en que lo que ha pasado antes se toma por lo En cine, un vaso de cerveza vacfo por la fiesta que se ha dado alli , un "saloon" del Oeste destrozado por la pela que ha habido alli, Los Angeles en ruinas por el terremoto que ha pasado allf, la estatua de 1a Libertad medio . enterrada en “El planeta de los simios" por la guerra nuclear que ha habido en la Tierra.+ “eeTusee” — Remmn De Eiseustejn ; MEPONImIA” pe LAS. Boras por EL Sounape j simi pep MiLITAR ALtiyo, “TELS PAvo: Fotograma 93 Macnee Forograma 84 ~_ANToniont: _METoNIMIA DE Los LADRILLos PoR EL EDIFICIO, ALEGoRIA POR ESCENAS MUY LARGAS Y ABuRRi- DAS , DEL VAGo EXISTENCIAL.ay ‘igir so! ‘da de la estatua ‘smo ' » copulan Bourke y Basinger Charlot vé en su bota a la comida , los cor ones son tallarines y los clos con huesitos . 61 m: ore! + En “Nuove semanas y medial” Un general que quiere dar un zolpe de estado y una estatua de Franco S. Hussein en Brak por loz soldados americans y el final algunas de las mfs famosas, de la pelicula de Charlot + una ola espantosa por el miedo que siente una victima, por medio de 1a marcha atrés (met&fora de que vuelve el antiguo @ caballo que es retirada de un 2arque piiblico. ba cai etUn motin del populacho y en 1a escena siguiente un tonel del que sale el vino \ a chorros 3 una bailarina en el escenario y unas hojas moviéndose en un charco + un hombre dando latigazos a su caballo y una mujer pegando! |~ i 7 pe —=t en el entierro de un ~~}~;-;reampesino , 1a tierra se queda pegada a Jas ruedas del carro mortuoric. Pazeles salen volando por el aire por prostituta borracha y una lata vacta arafia y su telaraiia y una mujer quefGtbol $ una parturienta con dolor y olas que chocan contra los acantilados § un coito y olas que chocan contra acantilados 3 un coito y el despegue de un cohete o el Sescorche de una botella de champén o 1a explosién de unos fuegos de artificio en la noche 3 el deshielo en primavera e imagenes de "Octubre" de Eisentein y 1a Revolucién adulte , representado por Herodes, Caifés y Poncio Pilatos mientras que —— Vestis-Judas-Maria Magdalena representan a los hippies y sus dudas y ‘tormentos causados por los dirigentes adultos. — &n "Or, Strangelove" y en "bolita", Peter Sellers interpreta varios papeles y es un ejemplo de “netamorfosis".1a cémara enfoca hacia otro lado de repente, — por violencia, escenas de jarrones que se caen y se rompen} por un albaiiil que so eae del andamio, una manivela que gira sin fn 3 por un barco que se hunde, su capitén con cara de dolor $ por un s suicida que v4 a tirarse de um puente, un coche que pasa en ese momento y tapa la accién } para tapar un asesinato en una habitacién, una puerta que se cierra por el viento, “se oye un disparo y en vez de ver caer a una persona, se muestran pAjaros que salen volando, Un suicida que quiere tirarse desde un barco al mar, no se le muestra directamente sino como un reflejo en el agua. Unas chicas mascando chiclé y de golpe hay un crimen y las chicas dejan de mascar chiclé y “ufemismo 4 se sustituye lia edednd desagradabie_o incéhoda pow. que signifique lo miswo_pero que no__| 5 de Hireree de uniesse tee poe ees ees eee eee eee ec vez se vé al fondo un escenario distinto , um paisaje distinto. También puede ser una discusién de tréfico, con escenas intercaledas de coches que van pasando , - dos mendigos caminan por el campo y se intercalan varias veces escenas de un molino de viento o de una fuente y uno de los primeros films de 1a historia, “Las lavanderas" de los buniére, empieza y acaba con las lavanderas lavando ropa. Otra anffora : una misma habitacién, pero filmada en varias horas distintas y con distinta lw de dia. Vna andfora por ausencia : varias escenas con un coche aparcado en la calle y una escena sin el coche : falta una cosa en la escena, Stra andfora por ausencia + se noubra a un suceso en la pelfcula ( por ejemplo , Godot en “Esperando a Godot" o el enenigo en “Ei desierto de los tértaros) pero nunca aparece en 1a pelfeula,~ encine, una accién repetida , como alguien que tira una lata a la basura , otro que tira otra lata a la basura , otro que tira otra, en gestos mecénicos, como puntuaci6n entre esccnas. ~ En las peliculas de Charlot, 1a escena final en que siempre se aleja de la cfmara como un vagabundo en el camino. =, En “Recuerda” de Hitchcock, el protagonista se queda mirando a lo lejos cada vez que en la pelfcula va a entrar una escena de recuerdos. En las pelfoulas de Napoleén, est& en Santa Elena recordando sus batallas y antes de entrar la escena con 1a batalla dada, Napoleén se queda ensimismado ymirando al vacto, En,'Ciudadano Kane", e1 matrimonio Kane es mostrado en una comida , feliz$ en la escena siguiente han pasado varios meses y el matrimonio esté cenando sin dirigirse la palabra, distanciados e indiferentes uno al otro $ en la cuarta escena el matrimonio est& cenando , aborre- cigndose totalmente= en las anfforas por recuerdos, cada vez son mis largas segin el personaje va recuperanco la menoria. Pueden estar filmadas en marcha répida y marcha atrésy - cada escena de la pelfcula empieza con quietud , sin personajes « © bien cada escena empieza con imfgenes de la escena anterior interca~ ladas, _ empezar varias escenas con la misma acciény - en “Ei angel azul” con Marlene Dietrich, un payaso que aparece varias veces, sfubolo también de 1a catda del profesor = en un film de Godard, hay una merta en el euarto de bafio y esta imagen aparece muchas veces mientras los polictas van inspeceionando el piso «mbolos I una prisién , se enfoca a sus vallas que aparecen enormes e infranqueables. Un preso consigue escapar de esa prisién y vé correr por el campo a un. conejo, tan libre ya como 61. Otros presos se quedan encerrados en la prisién y las vallas en primer plano vuelven a parecer enormes nientras que los presos al fondo parecen mintsculos = una hormiga paseindose sobre un osfién ( ia bormige simboliza lo natural mientras el cafién «: ies mecénico y mortal). En "EL laérén de bicicletas", le roban la bicicleta, simbolo de eu pobreza pero también de su autenticidad, mientras pega un cartel de Rita Hayworth, simbolo del luje y de lo falso. Godard , en su pelicula sobre los Rolling Stones, muestra un cenenterio de coches viejos para el desguace y eitran ambulancias que dejan en camillas ‘a ancianos, enferuos y moribundos al lado de los coches viejos y se vens En otra pelicula suya, la cémara esta fija en el centro de un cfrculo o de un semicfreulo y los actores van caminando alrededor de la camara , que los sigue sin noverse del centro 5 simboliza el baile o movimiento de los actores;las estatuas de una catedral como testigos mudos de un hecho que haya sucedido alli 3 un marido cruel y en 1a es~ cena siguiente una fiera del zoo} un marido cornudo y luego un ciervo colgado en la pared. SIMBOLO el médico del “Potomiin' colgado en el mistil, por todos los médicos corruptos de Rusia que autorizan carne podrida y con gusanos para la tropat el médico malo del “Potemkin” es el primero en morir en el motin,el médico malo del “Potenkin" se pore las gafas para mirar los gusanos de 1a carne para la tropa pero aun con las gafas puestas no los vé. 1 capitén del “Potemkin subido a un piano del salén del acorazado, como si fuera una | ‘mujer asustada. Yn talén de un zapato que se rompe y la mujer empieza a cojear , simbolo de 1a caida moral de la protagonista. Una mujer enfadada limpiando su casa con violencia. Ua Ladrén en la noche, un gato rondendo una jaula de p&jarosy un s&dico contemplando una tienda ce cuchillos. Un entierro y una reunién de mafiosos, Otelo atrapado y filmado detr&s de una red de pesea, el final de un’ romance y un collar de perlas que se roupe, una pasi6n sexual y una olla con leche hirviendo que rebosay uno que se lava ias manos con una bandera de Bspaiias Un tanque que pasé por encima de una cruz. En “Wesuoristo Superstar®, unos aviones sobrevuelan aWudas, simbolo de su tormenta mental + y, noiino que gira o una autopista Llena de coches sin cesar como sfmbolos cel mundo que no para,~ SEN FASIS" : PRIMER PLANO DEL GRifo pve GeTEA. — sl ~witt Eisner t CAMARA A RAS DE SUELO © EN ELTEGHO , UN Poca LADEADA? “gimeove” ve La iNSEGURIDAD ESPACIAL QUE SUFRE EL PROTAGONISTA.PARONOMASIAS €i mismo personaje con distinte contenido + el mismo personaje desfila con 7 modelitos distintos o bien muestra las 7 propiedades de un producto o el producto y sus 7 usos o bien asando 7 productos distintos 5 el mismo personaje en 7 eituaciones distintas o con el mismo hecho pero } en contextos distintos. | Cuando son 7 personajes distintos pero con el mismo contenido son "énfasis" porque | enfatizan un uso de un proghucto por muchos 0 porque all repetir un hecho 10 | | econvierten en algo especial y Gnico , como 7 hombres mirando a la misma chica o 7 personas de pafses distintos usando la niema compsfifa aérea. Eee eRe Se presentan y se estudian distintos tipos humanos cono consunidores de ese | producto y también se estudian las variedades en que puede presentarse el hecho 5 | en caso de que se presente sin personajes, como "heche puro". Se destaca que el hecho puede ser tinico aunque tenga variantes que son como ejemplos. Se pueden mostrar miles de personas haciendo lo mismo ("EL mil- hombres") 0 bien un mismo actor haciendo cien trabajos distintos, como Jack Nicholson en "El resplandor" en que es el guardién del hotel actual y el guardién El resplandor : del hotel en los afios 20. |7 la escena siguiente 1a persona de esa foto, en vivo # una escena de un juguete y la escena siguiente ese mismo objeto de verdad } una escena en que se sube a alguien con 1a mano en una montafia a otra escena en que se sube a la misma persona con la mano a un tren ( cono en “North by Northwest“ de Hitchcock ) . CEEEEH En la escena siguiente en otro lugar |_| | 'y en otro tiempo llega con el misno coche y en la misma direccién 1} en que partié ( paronomasia por movimiento en la misma aireceién) 5 TTP nédico para desarmar un reloj 5 epee tht TTT TTTTT errrrr ry iT yy “4 puede mostrarse por el movimiento de los actores : varios actores | | adiciones y sustracciones dando un nuevo sentido a la 14,Choco t Cceereceeee PELLET PTT TET TTT Tt 4 en el cine, se puede confundir con la aliteracién. En 1a paro~ nomasia (“Libro“, “Libre"), una inagen muy parecida a otra anterior (“sitbido susurrante pero con distinta accién. En la alite ~ gentia") 1as imigenes se parecen en algin detalle contin, cono la forma, la gilueta o una parte comin . un nifio juega en su casa y en la escena siguiente es su padre quien juega a scalextric en la misma casa. cama y la segunda con otro tipo muerto en la calle pero exactamente en la misma posicién y tamafio que el primer personaje. Paronomasia de actos : “Ciudadano Kane” , Kane aplaude a su mujer que canta en casa y en 1a escena siguiente Kane aplaude, exactanente igual, a un orador en un mitin electoraly dos actores en dos escenas distintas pero ocuy pando 1a misma posi- [| cién y con la misma envergadura corporal. El misuo de nifio gritando también. t Uno que persigue a alguien y resulta que son la misma persona los<=) = Vno rompe una botella en su casa y se ven vidrios rotos, En la siguiente escena hay una manifestacién violenta en la calle y también ge ven vidrios rotos (paronomasia por substitucién de un objeto) « = Une . se queja del calor del Sol , se enfoca hacia el Sol, sigue otra escena en otro lugar y tiempo con otro tipo mirande tanbién al Sol ( paronomasia por la misma accién ), — Dog escenas conparten algiin objeto, como una m&quina de escribir, un tablero de mandos, una puerta. = Una escena y luego la misma escena vista por televisiéns~ PARONOMASIA DE EsPAcio y AccioN PERO Con DiSTINTOS INDiviDvos. ~@ARONOMASIA CON LA MISMA PosiciON E INDiViDUO PERO EN ESCENARIOS DISTINTOS «ime JET anche, ua Tata et cp a ~$o promete una satisfaccién maravillosa, mitica, lo pojor gel mundo . ba mayorfa de los axuncios de apartamentos en la costa y los anuncios de pelfoulas épicas son hiperbélicos; una accién exagerada , por ejemplo en la pelfcula E1_guateque* de Blake Edwards, un rollo de papel his giénico acaba llenando tode una habitacién.3- OTRAS FIGURAS RETORICAS WOTRAS FIGURAS RETORICAS | Anticipacién (0 catéfora) + flashes répidos de la escena que vendré despées. Deprecacién : una siplica , interrumpiendo la escena , por ejemplo en “La guerra de los Bose” el abogado Les suplica que ne se peleen judicialmente + “Por favor, no lo hagan ustedes “. Tmpreeacién : una exclamacién , como : “ Malditol “ produeida por una reaccién primaria , como la envidia. Execracién : otra exclamacién pero de tipo peyorativo o nogative 1“ 1 Soy una mierda i“. Conminacién : wna amenaza de grandes males, por ejemplo: Moisés al Faraén de Egipto. Deseo + una expresién vehemente con ardor. Sujecién : ma serie de preguntas y de respuestas + “gla vida? Un frenesf 2 La vida ? Vna ” ilusiéa "y Dubitacién : Dos escenas y las dudas sobre qué hacer , si 1a acéién de una escena o 1a de la otra escena. Sernocinatio + Yn famoso o un entendido hablan sobre un tema , que debido a ello toma mis importanciay la gente los cree nfs , por ejemplo los cameos Ge famosos en una velfcula o los actores fa~ mesos invitados en un telefilm. Aeociseién + el autor hace decir su opinién a un personae © incluso al mismo espectador + “Espafia va bien y votamos al PPM, “Pensanos ser virtuosos Pere sods UNOS yigiogos"'s Ap6strofe @S una frase dirigida a una cosa.Etopeya : es 1a descripeién de una persona por su carécter, su comportaméento ético y sus ideas. Retrato : es la descripcién de una persona por su aspecto fisico, sus vestidos, sus gestos, sus muecas o una \ frase caracteristica, Pragmatograffa + descripcién de un objeto , por ejemplo un coche mirado desde varios puntos de vista y desde varios detalles. Topograffa_: descripeién del lugar. Gronograffa : descripcién de 1a época. Sinquisis ( 0 caos) + mucha informacién que llega en desorden, dispersa. y que no se entenderd- hasta el final de Ja obra ( tfpico en las pelfculas de detectives) ign + se presentan varios elementos de una accién o de un objeto y se occulta uno (que falta para inferir de qué se trata): una via de tren » humo, ruido de engra~ najes y se oculta la imagen de una loconotora, Tnterruptio + se desarrolla ma accién y se para antes de su conclusién + una pareja se besa, entra en una alcoba, interrumpe le Ei espectador se pregunta i"%y ahora qué, aué ha pasado? “ se acuesta 44: y se escena, Vaién + Se presentan dos esceras 0 dos imdgenes , hechos o pala bras muy conccidos pero que unidos crean algo nuevo y diferente que desafia al espectador a entenderlo. Lenguaje infantil : escenas vistas como lo harfa un nifio. Sacofonfa + imégenes feas obligando al espectador a preguntarse Por qué esa escena, esos personajes 0 esa historia gon asf,Acumulacién + Muchos tipos haciendo lo mismo , como en la pelfcula : “Bl apartamento™ de Billy Wilder, con mucha gente entrando y saliendo del ascensor y del apartanento. Antanaclasis : dos tipos que son iguales pero cuyo didlogo y cuyos actos posteriores van a diferenciar « Antitesis : un tipo con alguna propiedad y luego el mismo tipo ein esa propiedad , como en los anuncios de adelgazar : “intes y después de la cura de adelgazamiento”. Gioasno : Yn tipo se presenta primero como inferior o modesto para acabar resultando ser el héroe o el triunfador de la pelfcula. Simulatio : se oculta 1a opinién o el final de la pelfcula, se miente diciendo 1 contrario de lo que va a pasar o se engafia al espectador ofreciéndole escenas que hacen pensar en otro desenlace del film , Disimulatio : se finge defensat la opinién del contrario » la pelfcula se pone en la piel del asesino para acabar matdndolo . Se finge entender al psic6pata o al criminal pero la peli~ cula acaba con su ejecucién igualmente , por ejemplo, “El preso de Alcatraz” oon Burt Lancaster, Stmil : la misma accién pero en distinto escenario, Palilogia : repeticién de una escena pero presentada de una manera més dulce y suave.~ Un “flash-back™ en que se repite alguna escena anterior pero con algo canbiado, por ejemplo con menos iluminacién 0 0 con un filtro. ~ Utilizar un mismo escenario para dos acciones ditintas , como un tejado que es en unas escenas la casa de un Lippie y en otras escenas una of i~ cina. Flash forward siempre vi seguido de una interrogacién retérica : “gor qué ha pasado esto™,“ECéno es que va a pasar esto™, Canon : un ejemplo muy conocido es el de “The killing de Kubrick , en que cuatro escenas muestran lo que hacfan cuatro ladrones en distintos minutos del atraco al hipédromo. Enigma : es una figura retérica ligada al surrealismo y a la ciencia~ ficcién, | como en muchos episodios de “Twilight zone“ de Rod Serling. Yn per— I sonaje sigue a alguien yen otro pafs y en. otro tiempo vuelve a apa | recer ese tipo siguiendo al mismo personaje. Una pareja de ancianos toma un tren en una estacién y el tren los devuelve una y otra vez a su ciudad de donde han salido. Un doble tuyo que hace lo mismo que ti haces, un imitador que hace lo mismo que ti « Color : en un film en blanco y negro, una escena en color expresa felicidad. Pianos muy largos : inmovilismo, estancamiento, nunca pasa nada, narcisismo, ensimismamiento. Epftetos ( y adjetivos) : una escena con gran fotografia , con muchas luces 0 | con un gran paisaje o grandes nubes. Cémara lenta : ralentiza la vida, se recuerda, porque nosotros al recordar tam— bién tendemos a ver el pasado a cémara lenta. Cémara répida : percepcién alterada por las hormonas, las drogas, el nerviosis~ } mo, el escepticismo, 1c fiebre.Apéstrofe : una pregyata o una frase dirigida a una cosa ina~ nimada : “Ok , casa podrida ", Estribillo : una escena o una frase que se repite varias veces en una pelfoula , por ejemplo las nifias gemelas en A “Tgualico, “81 resplandor" de Kubrick 3 la frase igualico que el defunto de mi aguelico” en los tebeos de “Agamendn “ de Eszivill o una frase musical que aparece en varias partes del film, cono el tema musical ce “James Bond”. j Rima : repetir ua imagen al final de muchas escenas distintas, | Poltpote : la misma palabra o imagen en distintas formas y acci~ dontes , como alguien con distintas pelucas , peinados o muecas. Apocalipsis ( el mundo al revés) : marcha atrés de actos cotidianos como comer ( se vé salir a la comida de 1a boca). Pretericién : se anuncia que no se v4 a hablar o ver una cosa y luego aparece esa cosa © se provoca que el ptiblico exija verla (en muchas pelfculas de terror). Hl Prolepsis : se dice que no se va a criticar a un adversario pero se vuelven sus objeciones contra él , adelanténdose a sus argumentos para anularlos +: en imagenes , escenas de un hecho pasado que se vuelven contra el protagonista. Prosopopeya : hacer hablar a un animal o a un producto » Roticencia : Se suprime una parte de la imagen o no se vé parte de algo y se obliga al espectador 2 completar 61 misno lo que falta, iw por ejemplo : “Este auto es mis ..Epanadiplosis : repetir una accién que pasé al principio de una escena, al final de 1a misma escena. Homoioptoton + repetir una escena al final de cada capitulo o parte del film. Eco : una accién o un didlogo , repetido varias veces ( srecuente en las escenas de suefios) Metabasis,: una escena que aparece ennedio de otra escena y que repite y resume otras escenas ya vistas con anterioridad. Endiasis : mostrar una aceién con dos imigenes , como hacia Galder6n de 1a Barca: “ El rico, poderoso, el mfsero, mendigo”. Contraste+en la pelfeula “Vn viernes santo” (1969) de Yoan Gabriel Tharrats , se contrastan esceras de penitentes en Semana Santa y de curas atornentados soltando sermones terribles en las iglesias con escenas de Ivén Tubau y ura chica yeyé bailando con un toca~ discos en el rompeolas. Anbiguedad + primera escena con un hombre mirando un muerto en el suelo , segun~ da escena con primer plano ce este hombre, tercera escena con el hombre en un bar ; 1a segunéa escena es ambigua porque no se sabe si el honbre est4 en 1a habitacién con el muerto en el suelo 0 si esta en el bar,“ “ONO MATOPEYA : LA CRUDA REALIDAD SIN MAWIPULACIONES y UN DOCUMENTAL « Pretericién ; se dice una cosa y se finge no haberla dicho. Se finge confidencia~ lidad y secretiemo : “Dfgaselo s6lo a sus amigos” o una modelo desnuda que finge que nadie 1a vé o que se tapa los ojos+ Tnversién : el protagonista cabeza abajo 0 de espaldas , al revés. Homologia : gente y objetos con la misma accién o del mismo origen o en el mismo sitio ( como orinar a la salida del partido de fittbol, trebajadores en una fébrica o estudiantes sn una universidag} Tanbién varios tipos que hablan con el mismo vocabulario . Cifmax : cada escena dice un poco m4s que la escena precedente, cada nueva escena aporta un nuevo dato , ce desarrolla una accién que sin este climax quedarfa poco clara. Rectificaciéa : dos escenas en que la segunda rectifica, Por ejemplo , dos chicas de juerga por 1a calle y en la escena siguiente se ponen serias porque han visto a un policfa venir. Andstrofe : el espectador debe hallar el orden correcto en una serie de escenas. Gono en los filns que empiezan por el final y que luego retroceden en el ‘tiempo a cémo empez6 todo, El anuncio de. maridos desqperados y la escena que sigue pero que es anterior en el tiempo y en 1a que sus mujeres entran en el Corte Tnglés en rebajas.Contraste (0 antftesis) + blanco ~ negro , sonbrfo - luminoso, rico~ pobre, metal oxidado ~ piel joven (contraste de texturas) , un acei Gente en 1a calle y un peluquere al lado que sigue trabajando impa- sible , Buster Keaton con su cara de palo y el caos que se organiza a su alrededor (on su pelfoula “EL caneraman™ con 61 filmando ennedio Ge una revuelta en el barrio chino), una pareja sola en un banco del parque y 1a estacién de tren atestada de gente. Tnfgenes relac: das, t"bonrisa,-arroyo,-rayos de solr preso libre, -nitio alegres Relacionadas por la sensacién de libertad y de felicidad. 0 ©1 monstruo de Frankestein escapado por el ‘campo y jugando con una nifia en el Lago tirando flores al agua. Co reberberacién) : para el eco se utiliza mucho la sobreinposicién de indgenes , como varias caras en 1a misma escena riéndose del protagonista © varias caras acusando al preso cn la efrcel que sufre una Pesadilla; significan obsesién, neurosis, locura, tordcura, hay reverberacién Ge frases obsesivas, de recuerdos, de pensanientos, de gestos. Antinetabole + “Roma ~ Amor”, dos escenas , la primera en cénargnormal y la segunda 1a misma escena con 1a ofmara al revés o en marcha atras. Catacresis : usar una palabra normal para designar una cosa que no tiene nombre: “La hoja de 1a espada". En cine, usar una imagen corriente para expresar algo que no existe en imigenes : “La frescura" se expresa con un trozo de hielo. o Litote : es una atenuacién en una negaci6n : “yo no soy tan feo” . En cine, se niega una imagen dejandola en blanco, en negro o vaeta o sale de espaldas el protagonista o di 1a espalda a los otros personajes. © con dos escenas, 1a primera negativa ( mujeres obreras saliende de una fabrica, de espaldas , insignificantes ‘ante el edificio masivo de 1a f4brica) y 1a segunda como ctenuante ¢ a geeepetea casa felices arreglandose para salir de juerga). ~ ma escena con un decorado modesto, vacfo, blanco.Ambiguedad ( 0 equivoco) + uno entra en un despacho que piden personal pero se equivoca de puerta y entra en una guarida de gingsters que tan— bién se equivocan y lo ereen uno de los suyos que viene a matar a otro. Tanbién es anbiguedad el personaje disfrazado, con antifaz , enmascarado © con doble vida. Piash-back : puede funcionar como una explicacién en “Ciudadano Kane", varios empleados de Kane explican cfmo fueron contratados por 81) con es= cenas del pasado. © bien un tipo encuentra a otro y le explica en “flashbacks” a serie de hechos que lo han Llevado hasta é1 © 1a serie dé descubrimientos que lo han lievado hasta el criminalj una polifonfa , en “Ciudadano Kane", cuando eu secretario explica cémo empez6 su primer periédico , um antiguo amigo de colegio explica su juventud € esorita en un diario intimo); otro empleado habla de Kane y los politicos y otro amigo habla con mis detalle de esa relacién de Kane con los politicos. Canon : escenas que se entrecruzany que se acompafian, que coinciden , que | Givergen, que contrasten , que se parecen, que son paralelas en el | espacio o en el tiempo(cono tres grupos de turistas , cada uno de ellos | visita una parte distinta de 1a ciudad} En “Rashonon™, los samurais | van a parartodos al mismo lugar desde orfgenes distintos y luego se separan otra vez hacia destinos distintos. Puntuacién : puede ser un fundido en negro al final de cada escena, Zoon : un zoom muy répide significa una revelacié6n repentina, un descubrimiento espantoso, un peligro extremo « iParéntesis : pantalla partida, a la izquierda un atraco y a la derecha la comisaria y suena la alarma « la pantalla mal encuadrada o desenfocada o un tipo a través de una reja © 1a sombra que deja ( cono en “Potemkin"), Metagrafo,: una accién de la escena se repite como un tic Confusién para destacar algo de ese momento o para dam otro significado « §n palabras : "Vamos a haacerr, desodrenar, peretirr rrepeetiis". Caligrama : im&genes en collage para sugerir lo contrario de orden y de convencién. Percusio : Se dan datos pero la relacién entre ellos la debe poner el espectador segin su opinién : “Una cama, una pelfeula de Woody Alien" (el es- pectador piensa + “vaya rollo de pelfoula"). Licote. 1 se muestra indirectanente un hecho . En palabras 7"Gonoce usted poco este asunto" para no decir “ es un imbécil” . Concatenacién + parecido al silogiemo ; wo llega al lugar del crimen y se alegra © toma una actitud rara e incluso ambigua : el espectador infiere que puede ser el criminal. Prstesis (0 paragogé 0 pleonasmo) : es afiadir una imagen al principio de | una escena ( cono empezar 1a escena con alguien que hace butifarra! © como alguien que cada vez tiene m4s propiedades porque se le Vinaliadiends “protesis" o indigenes. Aséresis p clipsis : Quitar una imagen a wna escena , quiere decir “olvido". Digresis : sustituci6n de una imagen por otra } quiere deots “Lapsus mental, error, sobre todo en los chistes.” va repeticion fotografiea puede ilustrar la répeticion tem: poral, El espacio que separa las diferentes imagenes se ‘vuelve entonces significante de {a duracién transcurrida ‘entre cada uno de los instantes: amplios margenes indican, actos’ espaciados (Meraklon: las cuatro estaciones) ; ima-/ ones unidas indican im intervalo reducido (Set de Pan-, tene: cada dia); y a fusién de los elementos idénticos en una misma imagen indica simultaneidad (visién caleidos- cépica: Rouge Dior, 1965; Perrier, 1968). ‘Una variacion gradual de la magnitud del elemento repe- tido (Bade Das, 1963) permite realizar de modo muy puro Ta, “gradacion™ de Ja cual el lenguaje:sélo puede propor- ciofar una débil aproximaci6n. Meskico DE MUCHAS ESCENAS PARA MOSTRAR CAOS.Ditema : Hay que elegir entre dos productos, entre dos marcas de productos o entre os caminos en la vida. Si los dos son igual de malos, es una antitesis , antinomia o problema sin solucién , £1 cine ofrece solucién 2 los Gilemas : “CSuo comer y estar delgads”,"Calor o calor con aire acondi- cionado marca Tal" ,"Giudad o aire puro , beba Evian®, Elipsis : falta un objeto o personaje, si es una escena que se repite, significa invisibilidad, como wna mesa sin las patas u objetos que se mueven sin nadie que los mueva';,cosas que funcionan tan bien que olvidamos que estén allf, como un aire acondicionado , un televisor ( sélo vemos ia pelicula) o el motor de un coche | Cno vemos al notor ni to oimos). Significa desaparicién a de etacar of reas B ‘en hegro , \sefialado con una Zletba epee :.eceeRn Lit-ENFASIS: TELEFONO EN PRIMER PLANO. HEL PROTAGONISTA MIRA A LA CAMARA Y HABLA aL eoatico: MPRETERICION ~DISEMIA: DISEMIA 2 EL LIPUIDO Reao ,ES MERCRO MINA o SANGRE.Oxymoron : (en griego quiere decir + “palabras de locos ), dos palabras contradictorias como “ goledad sonora" . En cine, son dos imagenes eontradictorias : Napoleén en un manicomio,un africano en taparrabos | con los esquimales. Calanbur: “A este Lopico, lo pics” , en cine es dos acciones que juntas quieren decir una cosa y que separadas son otra cosa distintas un caracol y Manolo Caracol con cara col . Retrugcano : dos frases en que se busca el enfrentamiento entre ambas : “Trabajar para vivir y no vivir para trabajar". En cine , dos escenas opuestas, el que trabaja para irse el fin de semana a la playa y el que vive para trabajar obsesivamente sin salir nunca de su taller 0 despacho. THOT : ah hab Juego 1a56 ~ ROBERT CRUMB: EL MISMO LUGAR PERO EN DECADAS DisTiNTAS. “PARONOMASIA’ oR EL MISMO ESPACIO PERO Ew TIEMPOS DisTinTos. “POLIPOTE: EL Mismo ESCENARIO PERO cow URBANISMOS Distintos.at Ditema : “Tabaco o salud” 5 “6 tarsa o el atata® (on | un innigrante que ervza el estrecho). Silogismo (0 entimena) "Si es un coche alenén, es el mejor”, “Si es natural, es bueno". ismo : Ni una cosa ni la otra, ni de derechas ni de izquierdas, ni blanco ni negro | sino otra cosa. Ripétesis retérica_: “Si quieres seguridad, ponte el easco". Auctoritas : se cita a una autoridad, por ejemplo a~ Aristételes. Antimetabole: el tipo al revés y ademis sintiéndose mal y —_disgustado. en cine , se expresa cono una sombra del personaje , como su imagen en un espejo, como un reflejo de é1 en una mesa © como su reflejo en las gafas de otro personaje. Un objeto que se tapa con una manta o oan un papel y que se descubre muchas escenas mis tarde. jos tests en que se hacen unas preguntas y no se conocen los Suspens: resultados hasta horas o dias después. Tautologia + silencio, sin palabras, ‘Los negocios son los negocios”, “Ast es la vida” , “bas cosas son como son”. Climax 4 cada escena sube un peldafio : “Tengo una piscina, »» veinte secretarias, un jet privado , sucursales en 12 pafses. iCamara movida : representa a un estado subjetivo del protagonista , un mareo , una una depresién, ma caida, unataipada a lo alto , al cielo , a las paredes. Canara fija_: si est& siempre delante del protagonista , lo muestra como el centro de 1a pelicula alrededor del cual»: giran los otros personajes « Marcha atrds + para reconstruir un pasado , a partir de fragnentos. Marcha répida: bullicio, caos, una escena comprimida , un hecho del pasado Fre eae ta oonstiee coc Hepa) para rescatar a 1a envenenade Fagrid Bergnan). La vida lenta en un pueblo atrasado. Suspense, « © imagen recordada larcha lenta ; se retrasa un acontecimiento (Cary GRant subiendo las escaleras como a cimara lenta porque dej6 un trauma (un aceidente de coche) Repeticion : la misma escena repetida muchas veces,quiere decir que durante muchos dias se hizo lo mismo que aparece en 1a escena. Si los perso- najes van cambiando pero la accién es la misma, quiere decir que mucha gente ha hecho lo mismo muchas veces,Si se intercalan es~ cenas~ puente, quiere decir que se ha hecho lo mismo durante muchos alios y si no hay intercaladas escenas-puente quiere decir que se hha hecho esa accién en un tiempo corto. A veres se usa 1a pantalla m@ltiple o calédoscopio para mostrar que esa accién repetida pasa en el mismo tiempo para muchas personas.un patio de una prisién filmade desde muy arriba , moatrando al patio tSfora : como si fuera el fondo de un pozo y con los presos caminando en cfrculo en él; un reloj cuyas manecillas o cuyos nfimeros son gente. Yn reloj que avanza. hacia atrdés en el tiempo. Un reloj con sus némereS distribuidos irregularmente en su esfera o con su esfera “blanda‘ como un reloj daliniano. Gran angular + deforma y exagera. Teleobjetivo + comprime. Anbiguedad: “La vaquilla" de Berlange y “E1 maquinista de la general" , en ambas | “peliculas Se confimden los soldados de los dos ejércitos. Sinbolo : Buster Keaton’ cono sfmbolo’del _oportunista _Aorteaneriéand |, i que por astucia , siendo mis rdpido que los otros y ms listo,’ triunfa. Sus ‘pelfculas son une mezcla-de acrobacias; brofias ‘tontas, | hiotoriae paralolas, oqufvocos, hipérboles (300 policfas persiguign Golo), y subversiones del orden (un rico no le dé propina y 61 le roba ~ta-wartera; le 1ga A Las waROE WAN Boake Laazads por ih snarqulata) Harold Lloyd como sfmbolo del hombre medio norteamericano en ln Gran Bepresién, siempre con un >ie en ‘el aire y haciendo equilibrios para sobrevivirj 1a vida cono una serie de piruetas , siempre “en el aire. Lois Weber exposes corription in American polities with The Hypocrites, rots. The grafting olisican is paid off by the gangster, the cop, the salvnerper, the madane, and the drug dealer. (The madam is Jane Darwell, of Grapes of Weath fame) (National Film Archies) -IRONTA | BL eoL/Tieo “nonesTo" al MY" PLATFORM 1S; AcePrA SOBGANOS.Gronografia_: la cémara sigue lo que hace el protagonista durante varies horas. Ovsesién_: primer plano de los ojos , salto répido a plano medio y otro salto répido al plano general y a la inverse. Enfasis : escenas de blanco y negro a color « Caiderén ( o suspensién) : escena filmada con la cfmara de lado . Prosopopeya + un ventrflocue y su muieco Nostraccién : desaparece el fondo o el decorado y se quedan solos los personajes. Travelling : cuando el travelling se aleja de una escena , significa alejamiento moral de 1o que ha pasado alli. Anacoluto 1 una escena sin terminar, una imagen imposible ( como un canpo de trigo en un plato de comida o unos pasajeros viajando en un avién de papel ). Tnversio + todo al revés, como alguien que estd escribiendo en el techo + Endiadis : dos conceptos imposibles pero relacionados + una bombilla y dentro una central nuclear que produce 1a electricidad para esa misma bombilla.Silogiono + un comprador ante una tienda cara : se miestra su corbata cara, su traje caro y sus zapatos caros y el espectador infiere que v4 a entrar en la tienda cara y que vi a comprar nfs cosas caras. Enfasis :se suprime el sonido de repente y las caras y los gestos destacan Antanaclasis : “Ducados y ducados" , dos palabras iguales pero usadas con sig- nificados distintos . En cine, una forma igual pero con acciones distin~ tas 1 dos gemelos que se comportan distinto o dos listos pero uno esta en el lado de 1a policfa y el otro esta en el lado de Los ladrones, — © los dos bandos en la Guerra Civil , Espaliola, todos espaiioles pero unos actuando de una manera y los otros de otra. — Fn “Jesucristo Superstar, los hippies que han interpretado a Vests y los apéstoles al final de la pelfcula vuelven a ser hippies y se | suben al autocar : son los mismos personajes pero en acciones distintas. | ~ De la publicidad + un lavavajillas y uno que se est4 duchando. = “Una fulana y una dana y las dos se maquillan con Reyion” : dos per sonajes 0 hechos distintos pero son algo igual.; ‘ - Paralelismo temporal : son varios hechos que acontecen a la vez. Pueden | a nostrase con multipantalla ( 1a pantalla dividida en 4 0 8 partes), ~~~ © con escenas alternadas , una para cada hecho y se pueden mostrar aed seeciones de este hecho alternadas o bien todo el hecho a la vez. F Anacoluto, (anantapodoton, silepsis) se nuestran en el cine como imégenes imposibles. ; los pafses, los estiles, los puedes de trabajo, la suciedad contra la blancura, ui siglo contra otro, una géneracién contre otra, una buena persona contra. una mala persona,una verdad contra una mentira , un antes contra un después, uno sonbrfo contra uno luminoso @ una accién contra una inaccién. Leonardo da Vinci ya aconsejaba en su “Tratado de pintura” colocar Jos personajes en el cuadro segtin sus contrastes : uno alto al Lado de uno bajo y uno guapo al lado de uno feo. Cuando 1a publicidad junta dos tipos lo hace para ridiculizar o desprestigiar a unc de los dos. Se compara a dos tipos, - uno con la camisa planchada y el otro con Ja camisa sin planchar o con dos ‘objetos extremos ( uno conduciendo un 60 y el otro un Férmuila uno) uno de = ‘ ciudad respecto a uno de campo , uno de dia contra otro de noche y \ a la apariencia contra la realidad. Son "antanaclasis" con dos escenas y una. diferencia entre las dos , como alguien que est& en vivo y su imagen en televisiém o en un espejo $ cualquier diferencia entre| dos escenass~ PARALELISmos: UN MISMO ROMANCE PERO Vivido DE UNA MANERA POR EL HOMBRE Y DE orth MANERA PoR La MugER. "ANTANACLA, DOS PERSONAS QUE [womans _| VIVEN LO MisMo pero [LHOMBRE CON CONCEPCIONES DIS TINTAS,Topografia : descripeién geogréfica de un pueblo , su herrero , su carnicero, su pregonero +++ Cifmax : en el famoso camarote de los hermanos Marx, cada vez entra mis gente. = escenas cortas y répidas en que una conduce a la otra, plano con una maldicién « Taprecacién + un prinerisino Disfemismo: se rebaja al protagonista ( aparece hurgfndose la nariz © acosando a una chica ) Quiasmo (endlage, hip&lage) en imagenes, es un padre que se cambia con su hijo su diario, sus fotos , su tarjeta de crédito. Muchos espejos reflejindose mos en los otros, hasta el infinito, como en “ba dana de Shangai" de Q4. » Wells. © como en las peliculas de Bergman en que uno toca con su mano una foto en que estd él hace j 2% alos . También uno que mira un Libro y la escena que se describe | en el libro se convierte en real en la escena siguiente , con actores ¥ decorados « Foto fija no moviniento , paro , muerte, susto, quedarse de piedray también puede usarse cono rima o andfora, acabando o empezando cada escena con una foto fija.PALI Le GIAS Ft PE RO AAE DULCE SUAVE OT RAE PB A (EC? UN CRUPo DE FIG URAL RETORICAL PARE CED SEW LA PELE COLA, RE CO PILADAL i oo DE TAS ESE WAS AW TER ORES. SoeGanon : en un anuncio de televisién, cada dos segundos aparece una escona distinta, a ritmo dc’ tanbor, es un tipo sentado en un sof@ que en cada escena apa~ rece con més alios, de nifio a anciao « Mctamorfosis : la desmaterializacién del cepitén Kirk y del Dr. Spock y su naterializacién en otro lugar, por una méquina dé 1a nave, en “Star Freek”, An&fora : uno que recuerda @1 bonbardeo or qué murié su padre, una y otra vez» - Uno que se duerme en la épera oyendo un discurso y que se despierta y aplaude y vuelve a dormirse, varias veces, en las pelfeulas de boxeo como “Rocky", los repetidos golpes que sufren los boxeadores+ Motéfora :en “Rocky”, ¢1 campeén de boxeo negro con pantalones de 1a . bandera americana representa a lcs Estados Unidos mientras que Rocky es | el innigrante italiano que vive en un mal barrio y que trabaja como | natén para un mafioso ; su integracién en los Estados Unidos Lega con _ su victoria sobre el bozeador negro 3 ha vencido a Anérica, | SLA \FULANA Come S/HtL DE ASTARTE, LA DIOSA RAMERA DE B SABILO NIA, Greta Niven as the aductres: in The Wanderes, 1926. (National Film: Archive)onomasia + un equipo de fiitbol 2 través de las décadas: el mismo uniforme pero vestide por distintos jugadores. Un Libertine por cuya cama pasan muchas mujeres , cada vez abre una botella de champ&n y se vén acumulando las botellas a un lado de 1a cama , que siempre es la misma. De un nifio que condace un cockecito de juguete aum — real de £6rmula uno. Un nifio rico haciendo los deberes en su casa y un nifo pobre haciendo Jos deberes en los ratos Libres que tiene mientras trabaja, Un coche de miniatura que se mueve sobre un mapa para mostrar un viajeya un coche real. En “Barry Lyndon“, en nuchas escenas los Personajes secundarios se quedan quietos como si fueran estatuas. Etopeya : la baja cuna de Barry Lyndon-es mostrada por ia manera céno trata al hijo legitimo del Lord, por su infidelidad respecto a Lady Lyndon, y por el mal comportaniento y ser mal estudiante de su hijo con Lady Lindon, que lo Mevar& a subirce a un caballo, czer y mori. Simbolo_: el hijo del Lord e hijastro de Barry Lyndon, maltratado por éste, jura devel— ver la situacién de su familia a su estado natural , hiriendo a Barry en una pierna que welve a su Drlanda natal con su madre, cojo, Simbolo de 1a imposibilidad del trasvase de individuos entre clases. Epanadiplosis : en los telefilms por episodios y en los tebeos por tiras diarias de los periédicos, hay unas escenas al principio que repiten las dltimas escenas del episodio anterior , como recordatorio para el piblico.ooo GESTS y DE TE CW CAS TEATRALES . | OTRA VER LOS AMIS Mop ACT ORES PE Ao SPA PE LES CAMBIADOS. - PALIN D ROLF. FU —TRAVELLEME— DEAS CER CARO Aa el i PeS @ ESE PARE CEN A TALC GIEW FA Mo 50 Beer | SINTEW Clon NWFATECA J i EM eATiA—? EL AUTOR_O DIRE CTIA BUSCA EL Ceti co siewTA ko AisMo pve ELGircunloquio + un personaje en varios espejos o bien reflejado en los conentarios sobre €1 que dicen varios personajes y sin mostrar al protagonista. Mostrar: algo de una manera enérgica, bella o h&bil con muchas imi— genes pero sin mostrar la imagen de la que se trata, En “ba reina Cristina de Suecia", la reina habla con los embajadores espaiioles pero 1a ofmara solamente enfoca a 1 reina y los enbajadores no son mostrados nunca. | Suspensién (0 retardo o digresién) : hay dos escenas y 1a prinera es enigni- tica y no tiene relacién con la escena que sigue excepto que va antes ! que ella, De esta manera llitchcock retrasaba el desenlece de un film. Tautologfa 1 es 1a simple presentacién del sombre o del objeto , sin nada mAs + “Un hombre es un hombre” , “Chanel nimero 5 Sinénimo_; una misma escena pero representada por otros actores.| Ambiguedad : Charlot est& de espaldas en un barco pero no se sabe si esté vomi— tando 0 si esté pescando. Disfemismo Je cémara a ras de suelo enfoca a un sargento, que se vé enorme mientras a oh ista d s sve otra cémara a vista de pajard enfoca a los soldados que se ven pequefiitos. Es el efecto Gulliver, gigante o enano.Hipotiposis 1 es 1a deseripeiéa.con el. néxine de detalles. de una Spoca,. une acci6n o un personaje , cono si fuera una pintura - La hipoti~ Posis se consigue a veces con Ia gran calidad’ de ingen” de | las cAmaras de cine profesional y las palfculas de gran definicién, BaBes eX punto que se puede Laizr -“hiperrealiene” pasate que - Las imfgenes que presentan on-la pantalla tienen ms calidad, née ni- tidez, mis colores que 1a reclidad . En la bipotiposia se busca comumicar las impregiones, sabcrés; lores, colores y 1a sensua~ Lidad que transmite un personaje o un paisaje. Asf, en la pelf- cula “Nueve semanas y media", es una hipotiposis cuandé Bourke pasa -por el cuerpo de Bassinger la mermelada, el chocolate, el cubito de hielo y las fresas con las reacciones en primerfsismo plano de 1a chicas Angcoluto se muestra en el cine con el personaje 0 el objeto mal posicionado en la pantalla, mostrando sdlo una parte de la cara o del cuerpo.Peronomasia + En “EL hombre de ta cémard de Vertov, Le telefonista maneja los ca~ bles del tablere 5 en Ja escena siguiente Jas manos de un pla nistas Una. montadora de cine est 4 en cu moviola con unos fotogramas y en la escena siguiente se vé 1a accién de ese fotograma y poro en 1a realidad. ilogicmo + om “Moarts of the World" de Griffith, los alemanes visitan como turistas a los pueblos franceses, antes de le guerra, y se fijan en los ladrilt.os y en cémo est4n construides los edificios, dando golpes a las paredes para comprobar su solidez. Afios més tarde, los mismos alemanes bonbardean esos misnos pueblos. Villian Gish en "Broken blossoms" de Griffith se’ polie ella misma una sonrisa forzada en st boca, con. los dedos $ simbolo , anéfora y silogisno de Ja situacién de maltrato por su padre y la imposibi- Lidad de su anor “con el chino. _ 1 = LILLIAN. GISHGontraste ; puede ser por 1a forma (un gordo y un flaco), por el movimiento Gento y répido), por el significado (un pobre y un rico ae : chabola y un palacio, un bailarfn y un prisionero con grilletes, |— un rico en su sof y un ejecutado en la silla eléctrica). Camara rfpida se utiliza mucho en el hunorismo , como en una oficinadonde Jos empleados est‘n haciendo pajaritas de papel con los pies I sobre la mesa y de repente llega el jefe y todos los empleados se ponen a trabajar , on cémara répida. Pragmatografia : es la narracién de los hechos. Stmil_; en Eisenstein, una ejecucién de un reo y un sacrificio de una vaca en un | — matadero. _ Rima visual, : escenas cortas con una accién répida, © bien con escenas lergas y apacibles. En el ritmo d&ctilo, serfa una escena larga, otra corta, | - otra larga, otra cortas.. pueden ser por forma parecida, por movimiento parecido , por significado ( escenas alegres) . bos formalistas como Eisenstein j 2 muchas veces dejaban a un Lado a los conceptos de la retérica clé- | { sica y se dejaban guiar por los conceptos formalistas de moda en las | 7 7 vanguardias artisticas de su época, buscando muchas veces semejanzas en las escenas por razones geonftricas , con teorfas complejas con tintes politicos sobre por qué cada escena debfa ser asi, como puede verse al leer los escritos tedricos de Eisenstein, beenw | “E1 acorazado Potemkin" es una pelicula eon ura parte retérica y otra parte formalista. Es retérica la parte del motin en el barco ; la olla bulliendo cono metéfora de la que se vé a armar, los marineros agitados presentados como \ \ &tomos en contraste con el orden de ia formacién de los fusileros, Simboloss \ el almirante como el Zar, ef motin com 1a Revoiucién Rusa, 1a sébana como un intento de ocultar a los comunistas. Metonimia: las » piernas por los | soldados. Es documental 1a parte del daélo por el marinero, es expresio- | nista Ja egcena de las escaleras, con un contraste entre 1a bajada de los | soldados y la opresién del pueblo, Es documental 1a parte de la persecu- cién de los barcos, con el baile de los marineros con los obuses y la subida lugares altos del barco por los marinsros que se despiertan.| EL motin en si es\ . muy movido, con muchas escenas cortas y répidas} también hay caprichos de Eisenstein, como quedarse ensimismado mirando | Jas ondas del mar 0 el hutto del barco. SUSPENSIO? En el film] “Orfeo devean Cocteau , ol cartero deja una carta en el buzén! cuando dan las seis . Se para el tiempo y Orfeo desciende al Hades para Nee volver a subir tras rescatar a Burfdice mientras el cartero todavia esté | | dejando el sobre en el buzén , a las seis| y se reemprende el tiempo.aC ENE OTA EL co Fartosay — ____ Pek EJEMPLO, EW EYES wip, SHUT KUBRICK IW CLU YE ALGUNA ES CEW: — — “PUE——VAW ABS TRAR ALGO —¥ LOB i I ARLEWTIS MOS PARE C100 AL UP ESM, OWA AGES AVE PARA ZW ALUN SE VERO gE EEE EEE EEEaaa SPREE i Rene me or tine ca ‘ey an De TOR FORMAS, Yo NO TE WE oICHO NADA ALE WYONG QUERO SABER NADA DEES HiSTORIA TAN FEUGROSA FAINAGUNAARARL ATHENA RTOS Srucnovoy as = LA "TRANSICION” NARRADA | CON DETALLES.UW PRO VER BIO QUE SET NELLY. feet EM LA ES CENA, C TILT EN TAS “PEUCULAS 7 aS EIS MOS UNA THA CEN DUPLO MATICAL PARABOLA: 4 RADOLA_# CO PARA IONE WTRE- eee eee eet oe DIS TiNTA ES PEGIES CASE 6 CATE anv LA MAYO RIA DE TAL PEL EULAS PE “EU Denaro; PARABOLA —SBBAE LA ooo eee oe a ES Vie LEWCIA DE ETA aaa + aaa PARADIGM A UW EDENFLO 4 pee canara tants — 2 PRESENTES COW Tita CENES—PASADAS — YY @ UE LLEVA AF WA CON CLOT Tow 7 t eee eet O_ ACIS DEL (AWE CDOT A “LAL PALABRAS PROTA GC ONIS ‘COAL eKio0— REPEL COW DE OWA PARTE So DE LA PELL EULA = aese Hipalage : “la gente en las ruidosas gradas” , deberfa ser la gente la ruidosa y no las gradas y ademés se confiere acci6n a una cosa \ inaninada como son las gradas ( 0 metagoge). En cine, los vestidos 0 los ebjetos que deberian corresponéer a ur personaje, van a parera una cosa inanimada. Tntercambio : ma imagen de una escena va a otra escena y al revés. Doble sentido : dos objetos con una apariencia aparencia de similitud y en la escena siguiente se aprecia la diferencia : “Vno de estos dos jerseys ha sido lavado con Perlén“, * también un enigma en que hay que encontrar las diferencias entre dos cosas que parecen idén— ticas. Disemia : una palabra o una imagen que significa dos cosas distintas * ima cola” . Una escena que significa dos cosas distintas : | el malvado de 1a pelfcula parece ser su salvador en una escena y su asesino en la misma eacena , porque es anbas cosas. Pretericién_: Decir o mostrar una cosa o una escena como quien no quiere 1a cosa, como quien no dice nada, cono pasandola por alto o como una escena trivial o que no se ha mostrado + ma: la rima puede ser también entre sistorias del film Griffith explicaba tres historias en “Intolerancia”’ y en cada una de ellas podfa incluir un estribillo (una escena-puente) o un coro griego -un esbejo rote y “wna cara Ge se Yeleja en 61 por un alma peseeeniadels . pelfcula parodiada , couo en un aviGn con problemas en un. motor y las azafatas ponen una pelfoula para tranqui- lizar a los pasajeros y results ser una pelfcula de ~avionés que se estrelian.— —Paronomasias_:en-la_pelfcula “E1_aviador", Howard Hughes acariciaa— Katherine Hepburn y en la escena siguiente acaricia a un ——aviéa_(sinbolo también de sus dos pasiones .). Buster Keaton. en "BL joven Sherlock Holmes” ofrece varias paronomasias seguidas en que él pemanece con la misma postura y figura -——-mientras-el-paisajees-distinto-en-cada-escenes Eata-pelt— cula, como la mayorfa de las humorfsticas, es una hipérbole —tras otra, Keaton hace cosas. inposibles Cy se juoge el cueld gon los coches, los aviones y las locomotoras. Esta dinfmica evé a las estrellas de los primeros aiios del cine mudo a aus peliculas porque el piblico ya se habfa acostumbrado a sus —_____hazafias-anteriores_y_querfa-ver-otras—nuevas.— ——tener-que-hacer-cada-vex-cosas-nés_inposibles_y_arriesgadas-en—— "Raaset ¥ a sus aviones, cono si fueran anbos un plano téc— — coe — ao = Sfmbolo : en "El aviador", Martin Scorsese presenta a Howard Hughes rascfn- dose 1e-pierne-ycon-prinerfsinos pianos del-milionario nervioso; —— cada vez que tiene un atague a causa de la suciedad y de los microbios. pelfeula, al 1 padre perdido de ®arry. “tray eyndon firma cheques muchas veces” seguidass — oo ~ Beg. + un cfimara queso filma asf miono en.un eapejos Perononasia : un tren que viene hacia el espectador hasta Llenar toda la —___anaforas : en "Parry Tyndon, varios tipos sustituyen, a lo largo de la\ — —pantalla_y-en-la-escens_siguiente—un autoblis-que—Henaba-ta = pantalla se aleja hacia el horizonte ( parononasia por movimiento en “Aterriza como puedas", el tinén de cola de un avién por i a aleta de un tiburdn. o FEES { Los-arqueéloges.0-historiadiores_por_hombres=rana”quebucean en cx pasaco. perro anhelante varias veces. -Bn"e-naranja-mecénice"; muchas escenas”eupiezan con’ una calma total — ¥ poco a poco van llenndose de gente y de conflictos. Enuna-pelfouke de-Norman Haclaren ; dos-vecinos-se-pelean y cada vez — (Metéforasex-un combate a pufios oa espadas, uno de_Ios contendientes ea ~~ herido y grit» de dolor , 1a escena siguiente muestra a una parturienta | grittanotambién-te dolor _Vn_incendio en una ffbricao en el monte por la crisis personal que sufre el protagonista. Un ataque de-los indibs “a una carav: Ja chusma. “inénimo-z-en tas pel fculas de “Janes Bona", distintos actores interpretan al eet __miamo personaje (Connery, Moore, Dalton, Brosnan...) | Paronomasias Paroncmasias | una estatua y en la escena siguiente esa estatua se ha convertido al. En “Ia presentacién del programa de televisién :_ al tocar el agua.se convierte en’ ~ otro que nada-entre-tiburones-en-el— acuario (cada vez que el tipo se convierte en otro hay un cambio de Retrugcano : en “Au beut de souffle” de Godard, Jean Seberg dice a Selmondo : | "Te denuncio para estar segura que no to ano" mientras 1a cémara la sigue} caminando por 1a casa, en un rodeo, un travelling sighiendo a Seberg _ “que i ciroulo alrededor de Ia cimara. — En esta misma 1 pelicula, cada vez que Belnondo tiene un pensaniento, co queda mirando y hablando- a 1a cfimara en primer plano, (Calabi "Ser 6 n0_seF ") en cine: -con Hanlet_sosteniendo la- calavera de Yorick en eu.mano y en 1a escena siguiente con 7 —- ‘Ta calavera sosteniendo en su mano Ia abeza de Wanlet. ) Paronomadsia. un_soldado dela primera Gran Guerra en-lastrincheres—;otros— soldados le gritan : "Deja pasar", "O te van a matar". Cuando ‘Deja pasar" yen la officina de Le Seguridad Social le gritan :"0 estas ——_—vegtstraco on ta Se guridad Sootal o estts muerte". — 2 as se_vé_un_caso_de_un_soldado_y-s0_oye ol aiSloge-on-off- + tn . vuelve de_permiso_a tondres, Ia gente del nétro le grita: viv "EL sargento me dijo que o atacaba o me fusilaba” , “&Y tt qué [= ntetete?™, ha ciimara retnécsde en Evavelling y ce ¥é el casoo aobre | wma tuna. (lo equsiose) ¥ et pérsonaje de Torasol en Tintin” Go fuente de <__|_____—“equtvooos constantes- debide-a-su-sorderay ~~" Silogisno + se vé un reloj conectads por unos cables a unos cartuchos de —— Aininiitia-y-0l-espoctador deduce queen” una bomber gue-va a exploti | Pregunta retérica : se muestra en el cine con una escena en que alguien pre~ | ae Pp \ ———— t ~gunta-elgo.y-en la escena siguiente aparece otro personaje no rela= cionado con esa escena anverior y que responde a la pregunta ret6ricas Puntuacién en Ja serie de televisién de los 60: “Batman”, um dibujo de un Sea aurciélago funcionaba-cono-pantuaci6a-entre-capftulos del epigoais, Una vela que se v4 consuniendo. Up reloj que avanza en su minutero.— Movimiento ralenticado Aplicaciones 4) Retardar visiblemente un movimiento o un ‘acontecimiento; cambio de caricter dinfmico (pereza, deslizamiento). 5) Dilatar Jos perfodes de tiempo (para mostrar con més clatidad acon. tecimientos que ocurren muy répidaneate), + Interpolaciin de fotogratias fijes Aplicaciones Detencién repentina del movimiento; pardlisis (la mujer de Lot). = «Fading ir Aplicaciones 4) Para sefislar ropraras en Ia accién, 4) Impresiones subjetivas (despertar, quedar domido), €) Contacto y coherencia més firmes entre dos imégenes al disolver tna en Ja otra, ~~ ‘ Fading out», adissolvings 2+ Superposici6n (exposicin multiple) Aplicaciones 4) Caos, confusidn, 3) Tadicacién de relaciones mediante yuxtaposicién y superposicién, Indicacién de vemejanzas sinbélicas, 4) Modificaciones de Ja realided =. Lentes especial Aplicaciones Maltiplicacién, distorsién, EL CINE ; Muestra el mundo segin aparece subjetivamente. Crea nuevas realidades en las que pueden mul. tiplicarse Jas cosas, invertir sus movimientos y acciones, deformatlos, salen tizatlos 0 accleratlos, Puede poner de Indo, una tras otra o intercaladas, cosas que en el &pacio, 7 el tiempo esta completamente separadas. Puede resaltar Jo que viene importancia, por may pequefio ¢ insignificante que sea,” Establece puentes simbslicos ‘entre acontecimientos y objetos que no: tenfan ningune conexién » hemos visto las posibili- ién significan muchos pensa~ mientos o impresiones que el sujeto sufre a ia vez , coo en una pesadilla. Una cara y 1a misma al revés ( tanbién es una disonane cia). Buuel , inspiréndose en Magritte, presenta a Deneuve en “Bolte de jour" ( “Severine") asomfndose a 1a ventana cuando pasa um carromato del siglo XVIIT y 1a accién de la pelfoula sigue on el siglo WVIEL, Su marido a veces esta en el sal6n,ciego y | vendado y otras veces vé y mira a la protagonista, Presentacién — contigua de hechos y acciones que en 1a realidad estan muy separados en el tiempo y en el espacio 1 es la magia del cine . A veces se usa la multipantalla para unir esos hechos distantes + Napoleén a Ta izquierda de la pantalla hablando con Julio César que esti a Ja derecha } o una ciudad, una nifia, una mezquita y un mercado frabe , cada imagen ocupando ua cuarto de la pantalla.fn el surrealism hay cortes en 1a continuidad entre las esconas, se rompe 1a relacién 16gica entre ellas, las esconas no corresponden ni en el tiempo ni en el espacio ni cn Ja accién, ge rompe el concepto habitual de tiempo y se entra en una rele tividad espacial , se rompe 1a racionalidad habitual en las acciones de los protagonistes y el sentido de sus actos, hay recuerdos constantes en que se intentsneanbiar hechos del pasado © dar alternativas a lo que sucedié. Aparecen objetos que desapa- recen en la escena siguiente o que son distintos, Un viaje de muchos ates (como © de Jos peregrinos de “ha via Léctea" de Busiuel) pasa en pocos minutosy se alarga en aiios o incluso avanza en el camino y luego retrocede o repite lugares por donde han pasado los peregrinos. Se alta de un lugar a otro, como si estuviera ab taco amque puede estar a miles oo Kulénctros de distancia. |ba accién a veces pasa mis répido, luego se para, se cuerme » vuelve a acelerarse, vi hacia atrés en el tiempo, aparecen objetos-y per= sonajes incongruentes, aparecen textoa Literarios en la pantalla que ronpen el exceso de imagenes en el film y su discurso visual . Ea defini- tiva, son todos los recursos y los objetivos qué los surrealistas buscax ban en su “Manifiesto surrealista™ y que se dén también en los suefios. Son fenémenos que todavia no tienen explicacién por la ciencia actual excepto por 1a neurologia que los atribuye a meres trastorsos de 1a quimica y de 1a electricidad neuronal) pero que quizis serfn ox- plicados por la nueva ffsica que sé e&t& proponiendo ahora mismo Cia teorta de las menbranas y de cuerdas) y que obligaré a concebir de otra manera al espacio, al tiempo'y alas dimensiones , una manera ‘ que quiz& coincidiré con el concepto del espacio y del tiempo que tenfan los surrealistas €y los £ilésofos escépticos) y que convertiré a Dalf £8 unprofeta de Ta nueva época que espera “s mliestros dedcsndientes, con otros conceptos del espacio y del tiempo.~ eva al pesimismo , porque muestra c6mo otros miles hacen o compran lo mismo, quiténdonos toda individualidad y origina~ lidad. Muestra ougntas paradojas, absurdidades y perplejidades se dan en el mundo al fabricar anuncios que llamen la atencién precisamente por explotar alguna de estas situaciones extrafias. ~ muestra la miseria de 1a naturaleza humana que olvida lo que no Je gusta, que desprecia y condena a la nowexistencia lo que no entiende o le es incémodo , que compra segtin las modas de cada afio y que olvida las modas del , pasado. ~ a odiar lo que compran otros y querer diferenciarse de ellos com prando otra cosa distinta, porque se conoce a los otros por um mismo origen vulgar, o son del mismo barrio o del mismo colegio o porque se les conocié en el pasado y , a lo largo de la vida, todos han ido caubiando y no quieren saber nada de su pasado vulgar aunque se pare~ eieron mucho en otra época en que venfan todos del mismo origen. ~obliga al individuo. reconciliarse con la sociedad , obliga a su pensamiento particular surgido en su casa a contrastarlo con el pensamiento de moda en la calle, a darse cuenta de qué es propio y tinico de 1 y qué es comfia a todos , a ajustar su percepeién personal de las cosas con los hechos de 1a vida real. hacen darse cuenta a la gente del problema que existe entre lo parti~ cular y lo universal, tema favorito de los filésofos medievales. ~y de los problemas de la politica y del derecho, de lo que afecta a uno solo y de lo que afecta a todos. - de 1a psicologfa del individuo, de si sus problemas son los mismos que los de los otros y:de si su conducta es normal .~ de que somos un animal nimético porque imitamos lo que hace © compra otro que se convierte en un modelo o en un ejemplo a seguir. = de cémo nos parecemos los hombres porque, cuando somos una ma~ yorfa, definimos a toda una €poca porque la mayorfa hace lo mismo y piensa lo mismo, de nuestro conocimiento : ante dos objetos iguales |). | buseamos sus semejanzas y sus diferencias, especialennte si dudanos acerca de ellos. de nuestras decisiones ; son tomadas o bien por un silogismo que hacemos o bien por la persuasién C porque todos hacen o compran Lo mismo). ~ de céno envidianos ¢" ino soy yo igual que ése? 2Qué harfa yo si tuviera lo que tiene ése?", ~ de efmo filosofamos , la vida como una serie de diferentes situaciones y de elecciones. El mismo yo se enfrenta a distintas argumentaciones y distintas situaciones. ~ de c6mo estudiamos a la gente , sobretodo si se encuentra en 1a misma situacién o problema y aprobanos o censuranos lo que resuelven diferentes tipos humanos. “de ofno buscanos que nuestra vida y nuestras experiencias sean finicas a pesar de ser igual que los otros 4 pasar nuestra vida igual que los denfs y hacer lo mismo que hacen todos en esta Spoca.a ooo iy vn af a Sarmatnte meee ioe Seen. eSpace nes Sot. ae Siceher. Sais ane et soso, ceahetnrse. eeceenes ee tose ae ems - PaRADOGA EN Deos": + LA PELIQULA ES UNA 7 cairicA DE LA : TECNOCRACIA OY, 4 LA i VEZ 5 ES UNA PELTCULA TECNSERATA HECHA PoR TECMOCRATAS QUE DESARROLLAROW MAQUINARIAS YY TECWicAS . 7 At RNa eine PARA PoDER FIL MARLA > ee ‘het Tis sewer wa de “ “is ta ncpaves of opat CRITICA Y. FASCINA Clon paintings: architectural dra ines mar rates Tate ca ad hotogrep of molar ‘nt rye scare, ‘one est came ot ae ing ie fing eaves ad seas eucky grounded. 4A TEewolediA, -EL MowoLiTo CoMo siMBolo ne LA “evatucioN “ HUMANA Y EL MisMo CoMo Fryro DE UNA LARGA "EvoLucioNn™ PARA DESARBOLLARLO Por PARTE DE Kyarick ¥ sv Epuieo.Astonauts enter pit, examine ara, ‘hich ete wecuoaic eoand hen i ‘Rishi fly by sun for iot tne. f (lubed been dig up dain tay or igh) It wis coincidental hat } Sound was ented st moment of i Eh | zosemnony ico. Monat as ‘Cake: “2001 tad on th des {int here ae be le ors in {tpt hperntlianc, they nay ave come Cs ay iso years ga, When theca them on th tne ey may hve lls brgar alara anal then whenever inteligen. Lib sore on arth However, the ‘thes lex on th atom {be don They tay not have ested ear rom tan fan powered.rigpered device pro- [famed fo sed to Jpioe manage fhatt had been uoovered. There j wasn sound on Moon: estronants beard i thar edo reeves. i ~ ANKFoRAS EN "2004" LAS APARICIONES DEL MonoLtito. LA MISMA REACCION CON LA MANO DE Ina developed enough iteligrsce torch the Mean DistinTos HomaRES EN DISTINTAS ERAS. "Zooa" : PoR Acciod A DISTANCIA 4 GoLeeA ~_METONIMIA EW UN HOMBRE - GORILA UNes HUESoS y un CAE AL SUELO - TAPIAEn "2001" , Kubrick quiere criticar a la tecnocracia de finales de los 6° pero 41 misno dirige y planifica su pelfoula como si fuera el teon6crata més extreno | (“paradojal!). Mucstra al honbre actual como un funclonari » sea Floyd o sean los astronattas , todos atados por muchas reglas y leyes. Floyd dormido en la nave a la buna , su brazo flota inttil e ingfavido “contraste con el brazo fgil y Libre de oonwatcher que lanza su hueso al cielo. "Stabolo : la rueda espacial en érbita terrestre como el linbo, todos girendo sobre sf mismos ein nada sélido en 1a vida actual o bien flotando ingrévides en la superfi- cialidad. “Simbolo” : Bowman acaba con el ordenador aseeino Hal I con un destor~ nilladorl, otro bueso o instrunento . “Gontraste" entre 1a comple jidad de los cireuitos rojos de Hal y 1a simplicidad del destornillador de Bowman. “Paralelicnos” 1a m&quina Hal nos mata de una manera silenciosa, en el silencio 4 1a nada y 1a indéferencia + asf mueren los astronautas hibernados aunque estén asistidos por electroencefalogramas y electrocardiogra— mas ; asf muere el honbre-funcionario actual. " i “ ‘Paralelisnos y ambiguedad” : Bowman utiliza una entrada a la nave que no ha sido diseiiada para esa funcién ( su entrada explosiva y sin casco) y Moonwatcher utiliza un hueso que no ha sido disefiado para matar sino como parte del esqueleto de un animal.“Contraste" | Bowman solamente empieza a comportarse como un “hombre” y no como un funcionario cuando se d& cuenta de lo que ha hecho Hal con Poole.conunicacién entre los anericanos y los rusos en la rueda espacial , donde hablan de tépicos o se mienten sobre lo que pasa en la base lunar y le falta r | : de conunicacién entre los astronautas y el seguimiento en 1a Tierra ( debido -—— al secreto de la misién ) , tanbién es um ~paralelisno” ie “es la pieza 2 que asegura 1a comunicaciéa con la Tierra 1a que precisamente fala, == “Meton: Hai habla con Bowman que ect4 on 1a cfpsula pequefia pidien— do poder entrar en la gran cépsula del Discovery : 1a bola grande por Hal y 1a bola pequefia por Bowman . “Sinbolo* : nuestros enemigos potencia~ i les como la méquina Hal y los animales de la prehistoria son desconec- ‘tados y reducidos a una vida vegetativa con solamente algunos auto- PLE watismos funcionando , para que no nos molesten . _“Anéfora“ , el monolito ¥ su presencia en distintas partes del film."Paronomasias" de forma , —... la entrada de la nave en 1a rueda espacial o un coito, la nave Discovery © un espermatozoide “paronomasias de accién”, los hombres~monos tocando ~~. el monolito, los astronautas tocando el mnolito, Bowman anciano levan- an ‘tando su brazo ante el monolito. . “fnfasis": Bouman respirando pesadamente Jas caras de pénico de Bowman mientras — y sin misica de fondo. “Anéforas' pasa por la “Puerta Estelar*, "Metdfore , las metamorfésis del hombre desde 1a prehistoria Cen el cine las netéforas tienen a ser metanorfosis).-RIMA_ EN “2004": LoS PLANETAS SE Sunrise on Jupiter. Taner moons shown, A shia eatin, sar sed Tater, along with eonolth not seu in ls Wertrdon. Actual ewer sar than in photograph Fine transparencies Were taken fiom lake artwork of ‘moons and Jopter. ALINEAN CON EL SOL EN VARIAS PARTES DEL FILM. ‘Kubrick: “The ip sn the mascl lennon of fier anditsailites are. ‘he only things in 2001 that don't coef a tt known 0 ppc a ~PARONOMASIA. En “2004” : PoR MoviMiEMTO CONTRARIO EL HVESO SUBE Y LA NAVE BAJA-Zoos" ; LAS NAVES ESPACIALES SoN EL ORGULLO DE LA TECNOCRACIA | PERO LoS HOMBRES = DEPENDEN DE ELLAS 8 copuLAN’ CON LA QUEDA ORBITAL EW UN BAILE ESPACIAL cow musicA bE VALS. EVFEMiSMo: KuBRicK No MUESTRA LA ENTRADA DE LA NAVE EN LA RUEDA. TAMPOCO MoSTRARA LA MUERTE DE Poole Ni DE Los ASTRONAUTAS HiBERNADOS | SOLAMENTE Sus E.C.G. PLANOS.-~METAFORA EN Loot“: LA iNGRAVIDEZ COMO METAFORA DE LA VIDA DEL FUNC 10 NARIO ~TECNOZRATA Oficial -G.M caption: “Stewaedess carping weightes food tay eter cock- Bare of Ab She was Velo ned tines tnt eae er cy ‘elerotine for in ay postion, even whea she eppear tbe upside down ‘onal igh, ex {eioe view of oatng pally ~LA INGRAVIDEZ Como ALEGORIA DE LA RELATIViDAD DE LAS CREENCIAS HUMANAS,Eb esriee onnnvey s -_CALDERON bE LA BARCA Las anéforas («ni animamos, ni vivimos, / ni to- camos, ni sentimos, / ni del bien y el mal gozamos»), la yuxtaposicién de palabras sinénimas («del sentir y pade- cer», «el de mandar y regirn, “Haz tt al rico, al pode- Toso», «Haz ti al misero, al mendigo»), las antitesis (no me podré quejar de él, / de mi me podré quejary), las paradojas («Ti, sin nacer morirds») 4’ Ya estamos a tu obediencia, ‘para Page Autor nuestro, que no ha sido a hombre eleccon tsiera, necesario haber nacido ninguno el papel quisiera” Dara estar en tu presencia. del sentir y padecer: ‘Alma, sentido, potencia, \ todos quisteran hacer vida ni razén tenemos; \ el de mandar y regir, todos informes nos vemos; sin mirar, sin advertir polvo somos de tus pies. jue en acto tan singular Sopla aqueste polvo, pues, Y itquclo et representa, Para que representemos. aunque piense que es vivir.” af —BALTASAR _GRACIAWN —El choque entre apariencia/realidad? «Convid6le lo primero a su casa, que se veia alli a un lado, tan Vena de tramoyas cuan vacia de reali- dades». =e Usitiza fa alegoria (ca | racteristica aei esliio conceptista). Recordemos que en la alegoria se ponen en correspondencia igs elementos que componen el plano metaférico con los del plano real. * Uso de antitesis y contrastes. * Uso de juegos de palabras, que pueden adoptar for- ‘mas variadas: 1,°) palabras que tienen significantes 0 sonidos comunes y que evocan significados diferentes (wacaron * muchos platos, aunque los mas comen simplato = no comen en realidad). 2.°) correspondencias de significados entre significantes distintos («al descoronar la empanada, hallaba sélo el eco = (hueta, vacia), y del pernil el nihil = nada); 3.°) duplicidad de significados por disocia- cidn de significantes («Con tal sobra de palabras que el “ extranjero se prometi6 las obras). * Uso de personificaciones, E| significado simbélico que encierran sus nombres es: «Andrenio» simboliza el estado natural del hombre; «Critilon, la experiencia de la vida'y la madurez. Obsérvese que el autor caracteriza a-ambos’*> personajes utilizando fundamentalmente el redurso. del contraste, 2Act era el estilo de Kubrick, mucho més ret6rico de lo que la gente Cy los crfticos de cine ) ereen. Es un estilo hiperbarroco en que el director nos ofrece un film tan rico en interpretaciores posibles y en metéforas que el piblico entra en el juego y éeja volar ou imaginacién para dar su propia versién de la pelicula y para descubrir sus sinbolos y sus significados ocultos. "2001" ha sido interpretada de miles de maneras distintas en estos Ho afios que han pasado desde su estreno en 1968 (ver as péginas sobre Kubrick en Internet) y cada afio aparecen nuevas interpretaciones de esta pelfoula que no se le habfan ocurrido a nadie antes y también aparecen nuevos detalles en los que no se habfa fijado nadie antes. El estilo barroco consist{a en un derrame de paradojas, antitesis, dobles ‘sentidos e ironfas : asf es el estilo de Kubrick en "2001", . Pero el estilo de.Kubrick se empezé a copiar a sf mismo a partir de "La naranja mecfnica" : Kubrick habfa encontrado la férnula de “la experiencia no verbal" auy enfatizada por el.uso de. una misica inpresionante. Goins 1a introduccién. de Richerd Strauss en “Asf habl6 Zaratustra")yempezé a user esa férmula en sus pelfoulas posteriores. Kubrick habfa inver-ido & afios en acabar "2001" y en ese tiempo conocfa tan bien 1a historia del filn que poco a poco fué eliiinando escenas secundarias y no importantes de 1a pelfeula Cio hizo incluso unas horas antes del estreno en New York) con el resultado de que la pelfcula cada vez se fué volviendo més enignética e incomprensible, con el enfado de los actores como Keir Dullea que crefan que Kubrick estaba destrozando la hiss toria. Kubrick acabé convirtiendo a la pelfeula en lo que 61 llamaba “una experiencia no verbal” ((sobretodo el final del film) y , quizé sin proponérselo, consiguié una pelfcula que por su falta de explicaciones y su hernetisno era todavia més impactante respacto al tema basicanente religioso del argunento » Kubrick, animado por el éxito de esta férmula de la “oxperien- a" : a cia no verbal’, 1a volvié a usar muchas veces en sus siguientes pelreulas| procurande encontrar misicas que causaran una gran impresién. Lo peor de todo és que [os publicistas hat imitado esta férmuls innumerableg veces ——— a “en sus anmeios de publicidad, mezclando una "experiencia no verbal gon una wisiea de fuerte inpacto. De esta manera Kubrick, que era et direc ~-tor_mis ret6rico, se_convirtié en el. ereador. del_cine bérbaro posterior 2 1968 y de los anmcios de televisién que no dejan pensar al espectador. ——Empieza entonces la leyenda negra de Kubrick como im director qu que_hacta repetir sus escenas cientos de veces a los actores C abla lo que buscaba yore of sxbts to ~probaba muchas cosas porqle W 4 cr ar-quarte pe ooe escona) Els eatile de Kubrick degencra después de ‘ms tirinico de los dtrectores 2904!" y se convierte en el : salvajes + Eyes wide shut ox wna POLS Gia BONS a ented — ae ___en su segunda’ parte mientras que en 1a primera Kubrick se dedica = atoar a 1a“fapervonan’de ios allos 9 preseiitando a Wicole Kidnan on disfenishos, como ieandoen el] lari arta nna na nT Ee Al final, el cine es lo que Kubtick , quiz4 inemrscientemente , ya rls fata advertido-en-sus pelfoulas} una guerra en que se pelean los! soldados-actores y los generales-directores por su control, un atraco ‘que puede acabar mal porque no puedes fiarte de nadie del equipo , iP un —-accidente imprevisto 0 porque se-necesite-mucho-dinero-pare-producir una, pelfoula y ese dinero puede acsbar volando j unas césaras| \ I {;———que-reban-escenas;una-filmando-a-una- hora,-otra filmando_a otra _horayuna __partida de ejedrez en que los espectadores deben deducir qué esté pagando, eee una odisea en que director debs enfrentarse a obst&culos téenicos de — ~_“tedo tipo _y debe salir victorivsc de todas: ~estas-pruebas-par 4 el objetivo final, 1s pelfeuila acabaday aunque — y paz gubido en una wontafia “rusajmetamorfosis del director que gracias a esa pelfoule se_convierte « on otra cosa, con més curriculun y fama con gente rondando la charca que te quiere quitar el asunto Ga i ~~ hacer la pelicula, aia Lolita coticiada por todos pero que canbiey, } ya no la puedes alcanzar , se te escapa 1a idea, otros cono Quilty te | espfan pare robértela o ver qué haces con ella.-MAS SiMBolos EN 2004": LA COMUNIGACION SE DA "eureone was deslgned with telp of Joba R, Pierce of Bell Laboratorio, ' ‘ho designed Telstar Ghmmnneatios stellt Orignal anwork ef Earth by ‘hn fw: sectoun were chosen with ity of pe ud vey Tans ‘ties need eusl cxpouze to nuke Ea ok ike bh bet Earth | ‘a ota sibiaagpareney projector is enon tae see ie Spee | “hdon window arn: Stanley Knocks éasphor Via layed ured tic of Dr rons daughter, "Squvt” Footge of Vivin wus fst mado and Ses sel of ans th eh pen ey ae ‘thay, and se od he father hat se wasted a bony 883 ene as photographed, n set resembling Macy's Sepatinat store, showing CONVERSACIONES Son schase of bshbaby, Bal was wot fia MEDIANTE MApUINAS oY LAS @ANALES MIENTRAS \ LA TIERRA GiRA AL Fondo, INDIFERENTE. a Kuarick: “ EL HomarReE ES EL ESLABON PERpioo ENTRE EL MONO Y EL HOMBRE cwvilizano~siMiL EN “Qoo4a": LA NAVE Come UN HVESO PREHISTORICO. ~ SimBolo EN 2004": LA ANTENA DE LA NAVE DEBERIA ASEGURAR LA comMUNicAcioN PERO Pantene Su FALLO DESENCADENA LoS ACoNTECIMIENTOS. +_METAFORA EW "2004" : LA NAVE TiEwe SU CEREBRO a COMo UNA GRAN BOLA SEPARADA, POR UNA LARGA COLUMNA VERTERRAL PRIMITIVA y DEL “culo” DE LA NAVE 5 SU MoToR NUCLEAR.- ALEGORIA_ EN “200d ": LA GUERRA DE Los, HOMBRES CONTRA LAS MApVINAS , Con EL PARALELISMo ne LA GUERRA DE LOS HomBRES- GORILA CONTRA LAS FIERAS EN LA PREHIsTORIA. EL TRAIE DE Los ASTRONAVTAS RECUERDA A UNA HORMIGA, EL VAciO NEGRO DEL ESPACIO Como S/MBolo DE LA SeLeDAD DEL ASTRONAUTA,~ PARALELISMeS EW “2ooa": HAL cs EL CicloPE PobiFenc DE “'LA opiseA" DE HOMERO, Bowmay es ULises PUE DEBERA’ SoBREviVIR Con SU INGENIO MiENTRAS Los oTRoS §=ASTRONAUTAS MVEREN, LA SENAL DEL MoNoLiro ES EL cANTo DE LAS SIRENAS. BowMAN visto PoR EL oto DEL GictoPE MAL.~ PARADA EN “2ova” EL HOMBRE ACTUAL SE CoNVIERTE CON LA ia an Poole ea sciatic produced sal wle watching oe Soon ‘ater videotaped BUC incrvewe with iheraselves, Newspad I & at poeabie TV device that could dplay aay type of sual o printed TEcuologiA EN UNA MAQUINA — [NDIFERENTE CEBADA Con camiDA Y con TELEVISION. Bowman SoLAMEnTE Se MOSTRARA COMO UN Homahe cuanpe vEA SU VIDA EN PELIGRO-“TAUTOLOGIA en "2004": LA FALTA DE comunicacion,| EL SiLENcio EN LA NAVE} "SiLoGiSMo" te) BL ESPECTADOR DEBE DESCUBRIR PvE WAL ESTA’ LEYENWDO Los LABIOS DE Los ASTRONAUTAS .~_SimBotos EN “Zoo04"; LAS Luces DE Los a= n ORDENADO RES SE REFLEQAW ' Tel tn atlistintn immer At tearm artes ‘zimuth corto) unt murder Poole, murdered tres berating stron, sid now wa determined to keep Bownan fom eee Clarke: “I personaly wold ks tkave seen aratonle of HALs behavior, 1s perecty understandable, and i fat won bave ade HAL a very ym ull characers he ba bn oly we let Mson Goa AL ? ‘Was indeed correct in attributing his mistaken report to human error.” owas “Open he psy door pews, HAL” Helo, TAR Bo yoc ent oe TAL: “Afimatie, Dae. ead youns TRE mtn is {So imprint frie sow you oeoardoe EN LA CARA DE BowMan QUE ES oTRA MA PUINA Mas. Bown maneuvers pod 20 demay eater Discovery through sock. Tw pod sims were run by many men, a comes for simultaneous otto of ation and agers, ts, forearm, elbow, sboal. Ader Pod interior wat maze of ervoe,actastors cables HAL Y Bowman Se ENFRENTAN Por LA SUPERVIVENCIA DE Sus ESPecies : © EL HomBaE D LA MADUINA GUE CREE (i Ronis) cumaia sus SRDENES DADAS POR Los HomBRES PLE Lo PROGRAMARON. Retavectvo : HAL es ATRAPADO EN UN ERROR OXYMORON © MewtiRA foR LA ANTENA Y PARA OcULTARLO MATA A Los ASTRONAUTAS: 4M A LA VER CoNoce LA VERDAD SoBRE LA Mision Y QUIERE LLeVARLA =A Su FIN: imeiDE QUE BowMaN Lo pesconecte, AL FUE PRocRAMADO PARA. MENTIR 4 SY MENTE No LO SopoATA 1 EMPIEZA A COMPORTARSE DE UNA MANERA ExT AWA.-EL VIAJE MAS ALLA DE LAS ' ESTRELLAS EN 2004, DESPUES DE. DESCONECTAR A, HAL , BOWMAN ENTRA EN OTRO UNIVERSO , SOLO, PeRoino ¥ ASUSTADO SIN SAGER DONDE VAs JUNTO. CON LA MUERTE DE WAL aut SON LAS UNiCAS ESscENAS EN QUE EL- ESPECTANOR SIENTE EMPATIA. rt igs . u . . . ao LAS IMAGENES riwaces (‘eu iNFIERNO DE kvonice”) son a” ” : como UN TEST DE RORSCHACH Y capa ESPECTAIOR VE LO @UE QUIERE VER.‘Clouds of tester dust and gus were made by ntraeting cheaiesls witha ‘camera i of size no larger tan 3 paperback book + ‘Acta views wore made of Hebres i Scoland and Monsieot Valley in a: + - DISTORSION EN “2oo1": ‘AStoe TAN on each ove were of mo aa oe PAISADES Con Los COLORES CAMBIADOS PARA INTENTAR I MAGINAR OTROS UNIVERSOS. Weird wcws on acres of Hebries and Mosninénk Valley footage is acicred by using diferent color ters testa of normal ters in maki up agave. Months of experimentation developed eect “CACOFONIA’. y "DISONANEIA. Distorsién : cfmara inclinada, filtros , colores falseados, negativo, efectos visuales de ondas. Puede confundirse con el "énfasis” si hay un objeto o persona. Cacofonta : imfgenes borrosas muy movidas. Disonancia : Se anuncia algo mejor de lo que el esfectador tiene o espera y se le induce una desestabilizacién , el espectador duda , se agita 5 se causa una inestabilidad por el argunento o la accién de la pelfoula.LA CARA ATERRORIZADA DE BowMAN — EN _ DISTINTAS, FASES DEL VIAJE Por LA “PVERTA ESTELAR PARALELISMOS. EN 2004: LA PELICULA TRATA SOBRE LA PRESENCIA DE Dios EN LA HisTtoRiA DE LA HUMANIDAD Pero KUBRICK ES EL DIOS DEL FILM DIRIGE , DELEGA Y Dx UN SENTIbO A UN E®UIFO DE TECNICOS Y DE ACTORES, Kugeick £5 EL Mowozito.METONIMiIA EN “Zooa"? EL ogo De BowmMAN PoR EL HomBRE. Los CAmBios EN EL Colon DE sus oyoS = POR PUE SUFRE BowMAN. - BOWMAN ATERRIZA EN UNA SALA DEL SiGLo XWmOr y vé A UNA PERSONA CENANDO , ES EL MISMO CON MAS ANos ue mira A UN ANCIANO MoriauNDo EN UNA CAMA, EL TAMBIEN: ‘ oo "pxymoton’ y "“PARONOMASIA’ POR EL mismo INDIViDUO EN EDADES DISTINTAS. LA METAMOoRFosiS~ UNA = MUESTRA DE Los “scaipr” DE Kusrick con ANOTACionES . Sette (hued [Riansapner ygolone : ‘Bookng plovetonoard page oe hrectr's mason sept FIGURE 3-1 ‘The director's master script. The dizector's master script is 2 Joose-leaf notebook with the script pages on the left and the blocking plovstorybeard pages facing them on the right. Notation from the blocking ploustoryboard form are made on the script ages. ‘Bets eye foe plan Propablekingscamerd FIGURE 3-2 Director's blocking plot. The director's blocking plot includes set properties and camera placement. Actors are indicated by am. ‘initial code within a cide; arrows show movement.6- coNcLusiones = En la literatura, le paronomasia es una figura retérica en la que dos palabras parecfdas tienen significados distintos, como por ojompio “Libro” y “libre”. Bn el cine, Je paronomasia es una figura retérica visual en la que un actor ocupa unaposicida en una escena y en Ia escona siguiente otro actor apa~ rece ocupando esa misma posicién . Se tratarfa enton~ ces de una paronomasia de imagen. También 1o es un actor en una posicidn en una escena y on la escena siguiente e1 mismo actor en la misma posicién pero en otro lugar de eccidn, Tambign es una paronomasia de imagen una escena en la que aparece un actor durmiondo sobre una cama y en 1a escena siguiente apareco otro actor exac- tasente en la misua posicidn y ocupando el mismo espa- cio en la pantalla pero interpretando a alguien merto enmedio de la calle. Las paronomasias también pueden sor de ac~ tos. En "Ciudadano Kane" en una escena Kane aplaude a su esposa que canta en 1a mansién para los invitados. Bn la escena siguiente aparece Kane en la misma posi- cién y en la misma aceida de aplaudir pero el escenario es un mitin electoral. Ctra paronomsia serfa una escena en la que un tren avanza hacia la cdmara hasta ocuparla totalmente y en la escena siguiente un autobiis que occupa todo el plano se aleja de le cduara hasta perderse on el horizon te. Esta parononasia se puede llamar por movi. miento idéntico en sertidos opuestes y con vehiculos distintos. mm la paronomasia por movimiento en la misma direccién, la primera escena puede ser la de alguien subiendo a un coche que parte en direccién hacie laderecha, Bn la escene siguiente, llega un coche por la derecha y de é1 desciende e1 mismo persona je de la escena anterior, Esta escena puede acontecer en otro tiempo y sigue siendo una paronomasia. También puede realizarse con alguien caminando en direccién hacia la derecha y en la escena siguiente esve personaje llega caminando también por la derecha pero en un escenario distinto, En la paronomasia por substitucidn de un objeto , um persona je rompe accidentalmente en su casa una botella y se ven restos de vidrios rotos en el sue- lo y en la escena siguiente se ven también vidrios rotos en el suelo pero el escenario es una manifestacidn vio- lenta en la calle. mn las paronomasias dos escenas comparten un mismo objeto. Por ejemplo, el sol. En la primera es- cena un actor se queja del sol y de la calor. En la se- gunda escena vemos al mismo sol abrasador, La tercera es- cena mestra a otro actor, otro lugar y otro tiempo que mira hacia el sol y también se queja de la calor, Otros objets que pueden compartir dos es- cenas son : una mdéquina de escribir, un tablero de mandos o una puerta que se cierra. ia paronomasia serfa una imagen muy parecida a otra imagen inmediatamente anterior pero en la que trans- curre una accidn distinta. Asi, en la paronomasia por el movimiento de los actores , varios actores se mueven hacia un mismo Jado en una escena y en la siguiente, o miran hacia un mismo lado. En "Recuerda" de A. Hichkock , Gregory Peck grita en una escena y en la escena siguiente vemos a Peck como nifio en oxactamente la misma posicién y la misma accién do gritar,Algunos ejemplos de figuras retéricas visuales tal y como se omplean en la publicidad: -met&foras como una toalla que es presentada como un rascador que hiere la piel de la cara. -énfasis en que una cosa en color es presentada enmedio de objetos en blanco y negro o bien es enmarcada o sefialada con una flecha. -catacresis en que el concepto de "lo fresco" es sugerido por imégenes de hielo y el concepto de un coche frenando es sugerido por un paracafdas bajando hacia e1 suelo. ~disfomismo en que los objetos son presentados como minisculos o aparecen actores hablando en un idioma incomprensible. -reticencia en que el sujeto aparece con los ojos tapados o en que se busca el anonimato del pro-~ tagonista. -paradoja o antifrasis en la que dos objetos tienen forma opuesta pero accién o significado iddntico como un tocadisces en el que el disco es un plato - dd fideos. eantanaclasis o juego de palabras en que dos obje- tos tienen forma idéntica pero accidn opuesta, -metalepsis como cuando se presenta un vaso de cer- veza vacto, infiriSndose que alli se ha bebido. -oximoron como mostrar una mujer en bikini enmedio de una estacién de esqui con nieve. -motonimias como 1a huella que ha dejado un zapato para referirse a ese mismo zapato.En la publicidad, las figuras retéricas visuales son usadas para causar un efecto impactante. A la vez con- evan toda una concepeién del mundo y de la vida que, como se ha dicho tantas veces, nos pervade subliminal~- mente. las figuras retéricas visuales en la publicidad nos llevan: -al escepticismo porque nos miestran dos cosas iguales y luego nos mestran alguna diferencia entre ellas con lo cual han demostrado que nos pueden engafiar. -al error inevitable porque 1a vida esté llena de situaciones en las que hay que elegir dispo- niendo de una informacién limitada. £1 error del pasado no se puede corregir y se compara lo de antes y lo de despies , 10 que se hizo y lo que no se hizo. al egoismo pues solamente me importa lo mio y mi vida y , a la vez, yo soy igual a los otros y , por lo tanto, debo tener 1o mismo. -a Ja duda por parte del sujeto sobre si lo que hace y piensa @s normai o no, sobre si el resto de 1a gente hace lo mismo que é1. Sobre si es normal el curso de su vida, sus actos y su misma persona, ~a la envidia de lo que tiene y hace otro al que se estudia y analiza. -a creer en lo imposible , realizado en la pan- talla mediante alta tecnologia, trucajes y efec~ tos especiales.En "2001" , Kubrick utiliza a la pelfcula entera como simbolo. Se trata de una critica al hombre tecnéerata y funcionario de los afios 60 y 70 . Al mismo tiempo a pelfcula es una paradoja pues se critica a la tecno- logfa pero a Ja vez el film fue hecho de una manera muy tecnocrdtica., Todos los que trabajaron en la peli- cula tenfan que vestir camisa con corbata y debian 1le- nar docenas y docenas de informes técnicos sobre cada toma, Kubrick dirigid la pelicula como el més tecnécrata de los tecndcratas de aquella época. El hombre se muestra come un funcionario atado por m~ chas leyes y reglas. Es una andéfora visual que se repi- te varias veces a lo largo del film, Los médicos son reducidos a funcionarios-mdquina que nos matan, de una manera nihilica, entre el silencio, Ja indiferencia y la nada. Asf meren los astronautas hiber- nades y asf mere el hombre actual, rodeado por michos electroencefalogramas y electrocardiogramas y tubos. Es uno de los paralelismos mfs claros en el film, Ia sala de la nave, que gira lentamente, y 1a sala de la rueda espacial en érbita terrestre son s{mbolos también del estilo de vida actual en el que todos vivimes flotan- do en una ingravidez esencial o cultural debide a la superficialidad de nuestro tiempo, Todos estamos giran- do 0 flotando o rodando la mayor parte del tiempo sin nada sélido a lo que agarrarnos. Es un gontraste la escena en que Floyd duerme en la nave iunar mientras su brazo flota flojo , como inttil al compararlo con el brazo de Moonwatcher, libre y alegre destrozando huesos. Bs una ambiguedad que Moonwatcher aproveche un objeto como el hueso para otro uso insospechado, en este caso lo usa como arma, y que Bowman aproveche la entrada explo- siva a su nave , disefiada para otra cosa, para volver a la nave en una situaciém de emergencia. Cuando Bowman mata a Hal lo hace con un destornillador, simbolo de la herramienta m&s simple posible.INFORMES ¥. PLANOS DE KUBRICK > -PARA “2ooa” 8.6 £7 28, . NOBEXOER swa2FG) 140. etmeety LS ECE, a (Peet 253 Tpuvet|nee (say) |e

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