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LES FEUILLES MORTES

JACQUES PRVERT & JosEph

KosMA

Transcription : PIERRE CULLAZ

Le dernier titre de ce cahier est consacr, ainsi qu'il le sera dans l'avenir,
une partition crite pour plusieurs guitaristes, Ici un trio.
Le superstandard de Kosma a t orchestr par Pierre Cullaz dans un style
de jazz trs pur et trs riche qui appelle quelques explications
techniques. Voyez ce propos ses commentaires la fin de la partition.

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la grillechorus"continue sur une seule ligne.

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de 41 73 D.C. etf
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LES FEUILLES MORTES

LES COMMENTAIRES
DE PIERRE CULLAZ
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Le c score qui suit est crit pour deux


guitaristes et une contrebasse (ou guitare
basse) avec possibilit d'ajouter une batterie . Puisqu'il s'agit d'un score, chaque
musicien , moins de connatre l'arrangement par cur, aura intrt recopier sa
partie. Il est en effet trs difficile de lire ,
dans de bonnes conditions, un score sur
lequel il y a souvent des r~tours en arrire,
des rptitions.. en une criture trs serre .
Le problme principal sera de bien
interprter la c grille ., tant pour l'accompagnement que pour l'improvisation . J'ai
donn cette grille de la faon la plus simple
possible. Pourtant elle est complte et permet tous les enrichissements possibles si
l'on sait l'interprter ou la c raliser ,
comme on dit dans la musique classique.
Il faudra presque coup sQr enrichir les accords marqus simplement
Majeurs (exemples : Bb, Eb), les accords
marqus mineurs (exemple : Gm) et les
accords marqus simplement 7 (exemples : C7 , F7, Bb 7, Eb 7, etc.). Les autres
types d'accords (exemple : Cm7) peuvent
aussi tre enrichis, mais tels quels, ils sonnent dj trs bien.
On pourrait examiner les diffrents
types d'accords les uns aprs les autres et
dans tous les contextes possibles, mais ce
n'est pas notre propos du jour. Je me bornerai donner les indications pour les
accords de c Autumn leaves , et donc
principalement pour la grille chorus ,
mais aussi pour les mesures 17 33,
I+
l'accompagnement tant libre : H
Cm 7 (9, 11), F 7 (9b, 9, 9 tt ,Hll f't.
13b, 13), Bb (7 M,: 9, ou bien lltt ), Eb
(7M, 9, 11~ ), Am 7 Sb (11 ou ~arte la
place de la tierce), D7 (9b, 9 , l lR1or
13b), Gm (6, 7, 7M, 9, 11), C 7 9 , 11 +'I'
13) . Vers la fin de la grille, nous avons
C 7, F 7, Bb 7, Eb7 : pour ces accords ce
sera (9, 11 ~ 13).
En ce qui concerne les accords, le

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deuxime problme sera de btir des suites d'accords cohrentes. La premire


approche sera de jouer des accords conjoints, c'est--dire ne sautant pas d'une
tessiture une autre . (Figure 1)
Cet exemple montre des accords qui
grimpent et redescendent en pente
douce dans la tessiture de l'instrument.
Une autre considration : dans ces
accords , nous n'avons jamais la fondamentale comme basse , ce qui laisse pleinement au bassiste son rle et son choix
de notes. C'est l un problme de relations
entre le guitariste et le bassiste - de relations musicales et mme de courtoisie. En
effet, et surtout pour les accords de 7 et
de m 7 Sb, le bassiste peut jouer deux

ou

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notes qui peuvent tre fondamentales : la


tonique et la quinte diminue . Ainsi pour
F7, le bassiste peut choisir. (Figure 2)~
Dans le cas o le bassiste choisit Si ~ , il
dcide, puisqu'il est le fondement de l'harmonie, de transformer l'accord iou. (3)
Dans l'accompagnement, il est donc
essentiel que le guitariste vite de doubler le bassiste , principalement sur les
accords de 7 et de m 7 Sb ; il devra viter
de jouer lui-mme la fondamentale dans le
grave .
Dans ce style de musique qui est, disons,
assez moderne, l'accompagnateur devra
viter de jouer les quatre temps. Il vaudra
mieux ponctuer la manire d'un pianiste.
Les bons guitaristes sont habitus cela.
Raliser en accords de quatre sons : (4)
On remarquera, la fin de cette
squence , l'usage de chromatismes montans ou descendants, procd facile et efficace, dont on n'abusera pas .
Ce genre de ponctuation par l'accompagnateur sonne comme un riff de
grand orchestre. A ce sujet, la musique de
grand orchestre est une mine d'informations tous les degrs ; pour le prsent,
on coutera avec profit les accompagnements de cuivres derrire un soliste, par
exemple dans le grand orchestre de Count
Basie ou celui de Duke Ellington. Pour le
guitariste , cette manire d'accompagner
est souvent meilleure que le remplissage
dont nous sommes si souvent coutumiers .
Tout ce que nous avons dvelopp
jusqu'ici tend montrer qu'un guitariste
(ou un pianiste) doit tre orchestral .
Ecoutez, ce titre, des pianistes aussi diffrents que Oscar Peterson ou Horace Silver . Outre le ct orchestral ,ces musiciens coutent le soliste et jouent avec lui.
Ecouter est trs important : il vaut infiniment mieux couter davantage et remplir
moins ...

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