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‘Cheme eit Be aschegas: Marcel M. oyse A650 0a e611 GAMMES ay ARPEGES 480 Exercices pour SCALES Pe ARPEGGIOS TONLEITERN UN D ARPEGGIEN 480 Ubungen fiir a Mm & DP we mM F FU DEHN WUORHRE Alphonse Ledue-Paris PREFACE Ce cahier fait suite au recueil des Exercices Journaliers et le compléte. [Les gammes majeures, mineures, arpeges de 3 et 4 sons contenus dans le présent ouvrage, sont écrits sous formes différentes et répartis diversement dans le tableau ci-aprés. torres doce tableau estde faire travailler les gammes et arpeges en un temps relativement court, environ suméros en une demi-heure, et en variant la tonalite d'une maniére réguliére. I love pourra travailler ces gammes et arpeges en suivant ordre horizontal des muméros du tableau. Il dee e tomb aabord le Ne I : premiere forme et en Ut majeur. Il passera ensuite au No 134 ; il etudiera done, aero ts. a forme indiqué par ce N° 134, Pexercice le précédant immédiatement. Il passera ensuite au 267, etc. Telifira de marquer d’un signe quelconque le numéro oi! 'on en sera resté, pour continuer le Iendemain & ‘re dans ordre horizontal. PREFACE ‘The present volume follows on from the collection of Daily Exercises and serves fo complement it. Tho pmaierand minor scales and the three- and four-note arpeggios included in this work are written in different forms and are variously distributed in the following table. The object ofthis table is to give directions for practising these scales and arpeggios in a relatively short ¢- approximately 12 exercises in halfan hour- whilst at the same time providing regular variations of key. Freeney practise these scales and arpeggios by following the horizontal sequence of numbers 12 ab te a this way he will therefore start with No.1 - the first version in C major and proceed 10 ‘No.134, soo sa discovering the key or notes to which this No.134 refers, he will play the exereise which precedes it “ordingly. He will then proceed to No.267, etc. Hone ie aed is 19 make a mark on the table against the number the student has reached, so that he y continue from the same point on the following day. VORWORT Dieses Heft ist als Fortsetzung und Erginzung der Taglichen Ubungen gedacht. Die Dur. und Molltonleitern, sowie die drei- und viertinigen gebrochenen Akkorde sind in jeweils 2ehn cchiedensn Formen geschrieben und in der nachstehenden Tabelle in eine bestimmte Reihenfolge gebracht- ‘Dex Zucck dieser Tabelle besteht darin, die Tonleitem und Akkorde in verhaltnismassig kurzer Zeit - xelahr sv0lf Nummer in ciner halben Stunde - durchzuarbeiten und dabei die Tonart regelmassig zu chseln. Der Schiler soll die Tonleitern und die gebrochenen Akkorde in horizontaler Reihenfolge der in der pelle angegebenen Nummera iben. Er wird also mit der Nr. 1 beginnen : erste Form der Durtonleitern i= Bun Amehliessend wird er die Nr. 134 spielen, wobei Tonart oder Noten angegeben sind, in den die -angehende Notenfolge zu spielen ist. Danach die Nr. 267 usw. Ee genigt, die Nummer zu keanzeichnen, bei der man stehengeblieben ist, um am néchsten Tag in hori ataler Reihenfolge fortzufahrea. 57 re 69 AS W Si 33 39 45 a4 7 33 09 63 Mt 397 73 229 385 64 27 373 49 205 364 37 193 349 25 184 337 13, 169 825 135 290 446 122 278 434 110 266 422 98 254 410 88 242 398 cr 230 386 62 218 34 50 206 362 38 194 350 26 182 338 44 470 326 158 314 470 446 302 458 267 423 99 255 aM 87 243 399 75 234 387 63 219 375 54 207 363 39 195 354 a7 183 339 15 11 327 159 345 474 147 303 439 135 294 AST 423 279 435 au 400 76 232 388 64 220 376 52 208 364 40 196 352 28 184 340 46 172 328 160 316 412 148 304 460 436 292 448 124 280 436 ug 268 42h 400 256 AZ 88 244 486 342 18 174 330 162 318 ATs 4150 306 462 438 294 450 126 282 438 444 270 426 102 258, AMS 90 246 402 78 234 390 66 222 378 54 210 366 42 498 354 30 34g ATS 454 307 463 139 295 apt 127 283 439 15 2m 427 103 259 445 1 247 408 79 235 394 67 223 379 55 ant 367 43 499 355 34 487 343 19 175 334 163 452 A28 284 440 446 272 428 104 260 AAG 92 248 404 80 236 392 68 224 380 56 22 368 44 200 356 32 188 344 20 176 332 164 320 ATG 452 208 464 440 296 105 261 AAT 93 249 405 84 237 393 69 225 38t 57 213 369 45 201 357 33 189 345 a AIT 333 165 32 AIT 153 309 485 444 297 453 429 285 4M a7 273 429 238 394 70 226 382 58 214 370 46 202 358 34 190 346 22 178 334 10 166 322 478 154 310 466 142 298, 454 130 286 Aad 118 274 430 106 262 as 94 250 406 82 ant 47 203 359 35 191 347 23 479 335 ety 167 323 479 155 att 467 143 299 455, 434 287 443 119 275 434 107 263 9 95 284 407 83 239 395 4 227 383 5g 215 GAMMES ET ARPEGES 480 Exercices sur les Gammes Majeures, Mineures et Arpéges de 3 et 4 sons, faisant suite aux “BXERCICES JOURNALIERS” CALES AND ARPEGGIOS TONLEITERN UND ARPEGGIEN 480 Ubungen ffir Dur- und Molltonleitern 480 Exercises on te Major and Minor Seales sowie drei- und viertonige gebrochene Akkorde and Arpeggios of 3 and 4 notes, ing a continuation of the “DAILY EXERCISES’ als Fortsetzung der “TAGLICHEN UBUNGEN PES NAAIE ARR, MR RTE SHC AHORA t 2dc0D IHRM ‘ Mance. MOYSE amie a. te Fink Aah @ Fois chaque reprise. — Fach repeat section 4 times. 28 2 eet So ae E a = i = D.C. une octave plus haut. D.C. 2 octaves plus haut jusqu’au contre-Ut. D.C. one octave higher = D.C. two octaves higher as far as ©". r D.C. eine Oktave hoher boner bis C™ whe fens 2T27—TET. LONEET ailler dans tous les tons majeurs. — To be practised in all the major keys. — In allen Durtonarten iben. ecOR MORES Fa maj. Fagmaj. Sol maj. Labmsj. La maj. Si>maj St maj Fimo, Fema, Gmay. Abma. Ama. Boma B may FDu Fisbor GDur AsDur ADur B:Dur | K-Dar Ne BARR FSM RE (ER ORR CER aaj. REbmaj, Re maj. Mibmai, or Doma. Daj. Ebmaj Sur DesDur = D-Dur | Es-Dur cM ER Ene a, 2 3 4 5 6 7 8 9 10 tt 2 — Viermal wiederholen, eROsEL £4 BITOF Fois chaque reprise. — Each repeat section 4 simes ee D.C. une octave plus haut. D.C. 2 ectaves plus haut. = Sasa eat ql — ae TT D.C. eine Oktave hober. DC. ewei Oktaven hoher fenen an 727—7£e = fan bie7e— 19 20084 22 2300 th 8 6% 16 Ww 18 ALPHONSE LEDUC, Tous droits d'esieution, de repredection ‘eles, 478, rue Saint Honoré. Copyright by Alphoase Ladue & C'P 1955 ra eibn th d edaptetion reeraes Aa, ages (pour low? pe eedidweaue de 1 Os3r0? AL 48 405 3738 39°40) “4 a2 4g 4h 45 46 a7 48 Serena D.C. 1 8° plus haut. D.C. 2 8* plus haut, D.C. one octave higher D.C. two octaves higher. D.C. eine Oktave héker. D.C. zwei Oktaven héher. Hinde 242 7 64 62 6 64 65 66 67 68 69 70 uo Te 78 4 Te aare 7 7 79 86 St 82 eo 8a AL, 48485 D.C. 1 8 plus haut. D.C. 2 8* pius haut. D.C. ane octave higher. D.C. two octaves higher D.C. eine Oktave hoher. D.C. zwei Oktaven hoter. HOME IT IIT ET, MEDIA IAT 85 86 8788 ag 900 Mt 92 93 94 9596 109 140 wa ek ue 148 6 NT ae ti9 420 At 48486 ARPEGES MAJEURS, MINEURS, DIMINUES MAJOR, MINOR AND DIMINISHED ARPEGGIOS | DUR,MOLL- UND VERMINDERTE GEBROCHENE AKKORDE RH ROPRHE —— D.C. & octave supérieure. D.C. an octave higher D.C, eine Oktave hoher. Rebel erenr ee, md 122 Au totes a 2. D.C. 440 444 GSS See D.C. Aad 142 Ak 48 468 oe ff Sete = ALagase ¥ + fee esa we TaK0 = er eee fe doe 101 182 LL te ass, ae ee ee eee 198 499) 3 e # 200, 201 € 01 202 £, 203 204 KERERS ee ee e ew 210 zi 1 Kepten Coa 7 apte~ Lette 215 216 1 a Lt0 465 AL 18 165 GAMMES MINEURES — MINOR SCALES — MOLLTONLEITERN 5 = fe ian 4 times. — Viermsl wiederholen. &= 4 M8 958. 4 Fois chaque reprise. — Each repeat s @ D.C. une octave plus haut. D.C. 2 octaves plus haut jusqu’au contre- D.C. one octave higher. D.C. two octaves higher as far as C” D.C. cine Oktave biker, D.C. awei Oktaven bsher bis C™ mnea eT e—T be, pee 2527 TEC, LONE Utmineur Ute Re Mib Mi Fa Fat Sot Sof La sib Cminor Cm Dm. Ebm Em Fm Fim Gm Gm. Am. Bm Moll ci-Moll_—d-Moll_es-Moll_— Moll EMoil Moll Moll gis Moll Moll Moll h-Moll etm 7 = ote i e a Bh “ xe : ® a gat 242 243 248 245 266 BAT 248 249250254 252 © Dans cette gamme d’Ut? mineur, le Si étant #, commenc In this scale of C4 minor, chere being a BY, begin at ihe signe Da in dieser cis-Moll-Tonleiter das H um einen halten Ton erhoht wird, bei Zeichen ® anfangen, coe He au signe ®. LOMAERO GE CI, BHEMES ete R THOS © Dans cette gamme de Mid mineur commencer au signe 6 In this 5 In dieser e-Moll-Tonleit ie af Eb minor, begin at the sign bei Zeichen B3 anfangen OE RRO CHAO Hh 8, e 253254 255 (256 257° «858258 280° set 262263288 Mémes observations que pour Vexercice précédent, See notes to the Dieselben Bemerkungen wie ee AL bE 20 i der vorigen Ubu AL tates [ iT SEtte fF. 277-278 «279 ~«280 «281 282 282 28h 285 286 287 238 14 48155 AL, 48465 a 289 «+200 «291 «+292 293° «994 «© 295 296 297 288 299 300 7 = anneal DG tne octave plus haut D.C. 2 octaves plus haut jusqu’au contre-t EF D.C one octave higher eRe PP eRe | D.C to octaves higher as far as C" eile D.C. eine Oktave hoher D.C. zyei Obtaven her bis, C™ De eT Ee, bey 304 302 303-304 305-306 = 307 308 308 ant a2 @ Dans cette gamme d°Ut # mineur, le Si étant#, commencer au signe@. In this scale of C 4 minor, there being a Bd, begin at the sign@® com woe Cid, 2 WK Da in dieser cis-Moll-Tonleiter das H um einen halben Ton erhoh wird, bei Zeichen @ anfangen, 8 Dans cette gamme de Mi > mineur commencer au signe e. In this scale of Eb minor, begin at the signe In dieser es-Moll-Tonleiter bei Zeichen @ anfangen, OSA MEIND BR CDNA BE, gH OHENTOED aa «SHAS STE 318 319 320384 322323 324 at sess 326 327 328 329. «330334 332 ~«388°~=~=«O8A ass ® Dans cette gamme d’Ut# mineur, le Si étant?, commencer au signe In this seale of C minor, there being a BA, begin at the sign®, Da in dieser cis-Moll-Tonleiter das H um einen halben Ton erhoht wird, bei Zeichen @ at LOR AROWH CE, CHARLIE MTHS TBM others. Dans cette gamme de Mi} mineur commencer au signe a. his seale of Eb minor, begin at the sign. @ anfangen, 337 «938 «339 «340 344 «© 342SAS 34a & AL, a2 905, 349 «2350 351 «35235338485 356 357 358 359 360 AL 18465 ARPEGGIOS OF THE SEVENTH I THEOFRA D.C. & Poetave supérieure, D.C. an octave higher. D.C. eine Oktave hoher. hebeit77—7bC, AL 18485 3 ss bc. 378 ‘375 cecemiemes| a (37 Ware vel sme 377 a8 Dc. 378 379) as, a aa 380 88 Abe 165 2b 48 488 4s. a8 465: se asta 452 72 453 AL tens Ao 18485 OUD IN - Poitiers Ab 48485 Marcel MOYSE (« 1889 a St-Amour, Jura - f 1984) étudia la fldte au Conservatoire de Paris avec Paul Taffanel, Adolphe Hennebains et Philippe Gaubert. Il fut flate solo des orchestres Pasdeloup, Société des Concerts du Conservatoire, de ’Opéra-Comique, et des Concerts Straram, tout en jouant les grands concertos du réper- toire avec des chefs tels Toscanini, Bruno Walter, Mengelberg, Klemperer et Richard Strauss. Au Conser- vatoire National Supérieur de Musique de Paris, une génération de brillants virtuoses et professeurs fut for- mée par ses soins. Aprés la deuxiéme guerre mondiale, il vécut au Etats-Unis ou il continua son activité de concer- tiste et de pédagogue. II est l'auteur de tres nombreux ouvrages de technique instrumentale qui font autorité dans le monde entier. Marcel MOYSE («1889 in St-Amour, Jura, #1984) studierte am Pariser Conservatoire Flate bei Paul Taffanel, Adolphe Hennebains und Philippe Gaubert. Er wurde Soloftatist in dem Orchester der Pasdeloup-Konzerte, der Société des Concerts du Conservatoire, der Opéra-Comique sowie der Straram-Konzerte und spielte die grofen Repertoire-Kon- zerte itr Fate unter Toscanini, Bruno Walter, Mengelbers, Klemperer und Richard Strauss. Am Pariser Conservatoire National Supérieur de Musique wurde eine Generation bril- lancer Virtwosen und Lehrer unter seiner sorgfiiltigen Betreuung ausgebildet. Nack dem Zweiren Weltkrieg lebve er in den Vereinigien Staaten, wo er seine Konzertaktivitd- ten und padagogischen Tatigkeiten fortsetzte. Marcel Mayse ist Autor zahlreicher Schubwerké, die in der ganzen Welt als Standardwerke gelten. wien = F198, Jom bA HE, 29) ANe mae L ARPPAOUMREE LTRS SES, ase) Deena— Vee RRLSWELAKL SE. REM ERM, BRIT a RE, 70 PRR J pH EB EP ORSOREE BELT, 8) ERROHEEE Got BRAM, AECL LY DRAMBS OME, MOA ABIL LTSERCMON TOS, Marcel MOYSE (b. 1889 in St-Amour in the Jura, d. 1984) studied the flute at the Paris Conservatoire with Paul Taffanel, Adolphe Hennebains and Philippe Gaubert. He played solo flute with the Pasdeloup Orchestra, and the orchestras of theSociété des Concerts du Conservatoire, the Opéra-Comique and the Concerts Straram, as well as per Jorming the main concertos of the repertory with conductors ‘such as Toscanini, Bruno Walter, Mengelberg, Klemperer ‘and Richard Strauss. At the Paris Conservatoire, he was responsible for training a brilliant generation of virtuoso performers and teachers. After the second world war, he lived in the United States where he continued both to perform and teach. He was the author of a large number of works on instrumental technique which are today univer- sally accepted instruction. Marcel MOYSE (1889-1984) estudié la flauta en el Conservatorio de Paris con Paul Taffanel, Adolphe Hen- nebains y Philippe Gaubert. Fue solista de flauta en las orquestas Pasdeloup, Sociedad de Conciertos del Conservatorio, de la Opera Comica y de los Conciertos Straram, interpretando los grandes conciertos del reper- torio con directores como Toscanini, Bruno Walter, ‘Mengelberg, Klemperer y Richard Strauss. En el Conser- vatorio Nacional Superior de Musica de Paris se ha for- mado con él una generacién de brillantes virtuosos y profesores, Después de la Segunda Guerra Mundial, vivid en Estados Unidos, donde prosiguio su actividad de concertista y de pedagogo. Es autor de numerosas obras de técnica instrumental que se consideran de referencia en el mundo entero. De FT PRM, TET ® ebane Tien J AnK feb mt on