Afinagao da Gaita-de-foles AFINAGAO DO PONTEIRO A afinagao do ponteiro 6 a operacao mais complexa no processo de afinagao da gaita. Para a afinagao de qualquer parte da gaita ha que ter em conta uma nocao fundamental: 0 tom depende do comprimento da peca que emite o som Quanto mais longa for a pega, mais grave sera o tom e quanto mais curta, mais agudo. No caso do ponteiro, conseguimos alongar ou encurtar o tubo sonoro introduzindo ou retirando a palheta do espigo. O tom do ponteiro vai ser proporcional ao comprimento do tubo sonoro criado pelo ponteiro mais a palheta, independentemente de outros factores, como calibres, diametro dos buracos, entre outros. Posicao da palheta Ao baixar a palheta mais para dentro do ponteiro, as notas tornam-se todas mais agudas (o comprimento total do tubo sonoro diminui) Ao levantar um pouco a palheta, as notas tornam-se todas mais graves (o comprimento total do tubo sonoro aumenta). Buracos Na afinagao do ponteiro deve igualmente ter-se em conta a influéncia do diametro dos buracos sobre 0 som ou a nota que é emitida em cada momento. No caso de uma nota estar demasiado aguda pode baixar-se o seu tom tapando com um pouco de fita adesiva parte do buraco, imediatamente abaixo do Ultimo que esta a ser tapado com o dedo. A fita adesiva deve ser colocada na parte de cima do buraco ja que, assim, além de reduzir o diametro deste, alonga um pouco a porcao de tubo em que o ar passa. Para efectuar com precisao estas operagoes de afinagao é muito util a utilizagao de um afinador electrénico cromatico, como medida de referéncia. E fundamental referir que, antes de qualquer outra nota, deveremos afinar a tnica do ponteiro, e 86 depois as restantes.AFINACAO DA PALHETA A afinacao do ponteiro prende-se directamente com a afinacao da palheta. Para subir 0 tom do ponteiro fecha-se (aproxima-se) as laminas de cana da palheta, utilizando as polpas dos dedos com suavidade. Também se pode subir o tom fechando as laminas de cana com uma ligeira pressao sobre o aro metalico. Isto far-se-4 com um alicate de pontas, de preferéncia. Quando se fecham as laminas de cana, a frequéncia de vibragao torna-se mais rapida, dai resultando que o som emitido se tornara mais agudo. Neste caso, a pressao de ar necessaéria para fazer soar a palheta sera menor e, consequentemente, o tempero tera de ser mais fraco. Para baixar o tom do ponteiro abre-se (Separa-se) as laminas de cana, pressionando os lados da palheta com as polpas dos dedos, ou apertando 0 aro na parte estreita da mesma. > Lamina de cana Com os dedos A j ‘Aro metalico Com os dedos ——— | jf Fio em redor do tude! Com os dentes ou alicates Tudel (tubo metalico) Ao contrario do que sucedia na primeira situagao, 0 ar que passa por entre as laminas vai produzir uma frequéncia de vibragao mais lenta e, por conseguinte, o tom do som emitido torna-se-a mais grave. Isto significa que a pressao do ar tera de ser maior para fazer soar a palheta no registo ideal. Consequentemente, o tempero tera de ser mais forte. A ilustracao mostra diferentes estados das laminas (palheta dupla vista de cima): 1 — Palheta em boas condigées: as laminas 1 formam um ligeiro arco e estao simétricas, com ae uma jungao firme entre laminas, nao permitindo 2 fugas de ar pelos lados; —SSa— 2 | Patheta dotormada e assimétrica em 3 resultado de contracgdo ou dilatagdo subita, ou de falta de cuidado nas operagdes de afinagao (uma das laminas esta deformada); 3- As laminas estao demasiado juntas e achatadas, nao descrevendo um arco. Esta palheta tera tendéncia para oitavear (emitir notas da segunda oitava) e deixar escapar ar pelos lados, a altura da juncao das laminas.As técnicas de afinag&éo que vamos descrever em seguida constituem o complemento das que foram descritas mais acima. Isto porque as modificagoes que podemos agora operar na palheta vao permitir apenas alterar a afinagao dentro de pequenos limites, sendo que um manuseamento indevido da cana podera levar a danificacao da palheta, com a consequente descompensacao do ponteiro. Ao trabalharmos a cana podemos solucionar problemas relacionados com notas especificas Exemplo de corte Zonas a raspar Por exemplo, para subir as notas agudas corta-se a palheta (nunca mais de 1 mm), raspando-se depois a parte de cima com imenso cuidado. Para baixar as notas agudas em geral raspa-se a palheta pela parte de baixo. Algumas notas do ponteiro tm uma afinagao que resulta especialmente delicada, dependendo do instrumento em si, da sua tonalidade e também do gaiteiro. Na primeira oitava do ponteiro, uma nota "delicada" 6 a mediante menor. No caso desta nota estar aguda, 0 que é bastante comum, pode-se baixa-la raspando a palheta na parte média ou abrindo-a ligeiramente, se a palheta estiver demasiado branda. Em geral, os meios-tons sobem-se fechando a palheta e baixam-se abrindo-a. A afinagéo das notas menores, tal como acontece com a afinagao em geral, requer um bom tempero por parte do musico. Também sao notas de dificil afinagao as da segunda oitava do ponteiro. Para se conseguir uma boa afinacao da segunda oitava é necessario que a palheta esteja o mais branda possivel, sem que isso se repercuta na afinagao das notas da primeira oitava — as quais, por excessiva brandura da palheta, poderiam desafinar @ oitavear facilmente. Mais uma vez, ¢ fundamental um bom tempero. Este devera ser firme e suave simultaneamente, de forma a evitar a desafinagao dos borddes resultante de uma alteragao brusca de pressao do ar acumulado dentro do fole. PARA SABER MAIS: CARRACEDO, Sito, Palleta maldita — Libro técnico de afinacién da Gaita, ed. Asociacién Cultural Xermolos, Lugo, 2001; ESTEVEZVIIA, Xaime, A Gaita no eido da misica, ed. Cantro de Ensinanzas Musicais, Vigo, 1987.AFINACAO DO Ronco it, Como foi referido anteriormente, 0 ronco 6 um tubo sonoro de comprimento variavel. Tal como ocorre com qualquer tubo sonoro, ao aumentarmos o seu comprimento 0 som emitido é mais grave; ao diminui-lo torna-se mais agudo. O comprimento total do ronco varia se movermos as trés pegas ou se introduzirmos mais ou menos o palhdo na buxa, como acontece com a palheta no ponteiro. Para afinar 0 ronco ha que fazé-lo em referéncia ao ponteiro, que tera forgosamente de estar afinado previamente A partir de um tempero constante, toca-se no ponteiro a nota correspondente a tonica (D6), para em seguida escutarmos a sua relagaéo com 0 som que o ronco esta a emitir, que deve ser a mesma nota, mas duas oitavas mais grave. O ronco estara afinado com 0 ponteiro quando as duas ondas sonoras emitidas por um 6 por outro estiverem em unissono. Mais Grave Se 0 som emitido pelo ronco é mais grave do que a tonica do ponteiro, devemos reduzir 0 seu comprimento total. Se, pelo contrario, o som é mais agudo, teremos que baixé-lo, aumentando 0 comprimento. ~ Mais Agudo Uma boa forma de saber se o ronco esta grave ou agudo, consiste em destapar gradualmente com o dedo mindinho da mao direita 0 buraco respectivo (a “subt6nica” do ponteiro, isto 6, a nota imediatamente abaixo da tonica). Se acharmos deste modo a afinagao com o ponteiro (por exemplo, com meio buraco tapado), isso indica que o ronco esta grave e que, por isso, devemos torna-lo mais agudo, encurtando-o.Ao invés, se acharmos a afinagao destapando o buraco que corresponde ao dedo anelar da mao direita (a tonica do ponteiro), isto quer dizer que o tom do ronco esta demasiado agudo e que devemos entao torna-lo mais grave, aumentando o seu comprimento. Quando se afina 0 ronco, a separag&o entre a prima e a terga permite-nos variar 0 seu som de forma significativa apenas com um pequeno afastar/aproximar das pecas. Ja entre a terca e a copa, o afastar/aproximar das pecas, mesmo que grande, nao permite uma variacao de som tao ampla, 0 que nos ajuda a ajustar a afinagao duma forma mais minuciosa. Se, utilizando os sistemas exemplificados até agora, ainda nao conseguimos afinar 0 ronco, pode-se subir o seu tom encurtando (com um corte) o palhao, para reduzir 0 comprimento total do ronco. Outro modo de tomar o tom do ronco mais agudo é raspar a lamina do palhao até @ ponta. Com isto conseguiremos obter uma lamina mais fina, 0 que aumenta a sua frequéncia de vibracaéo. Se, pelo contrario, quisermos tomar o tom mais grave, raspamos a lamina até a zona onde esta presa ao corpo da cana. Assim, faremos com que a lamina se afaste ligeiramente do corpo cilindrico da cana e diminuiremos a frequéncia de vibragéo da mesma. Caso 0 palhao deixe de soar, podemos introduzir por baixo da lamina um cabelo, que aumentara minimamente o espago entre a lamina e o corpo do palhao e impediraé que este pare com facilidade. Ainda que todos estes conselhos sejam de muita utilidade, a afinagao depende sempre de um bom tempero e de um ouvido exigente por parte do gaiteiro. Para a afinagaéo da ronqueta podem seguir-se os conselhos indicados para o ronco, mas 6 essencial ter em atencao que, neste caso, teremos de fazer uso do ouvido, dado que quando afinamos a ronqueta, o ronco, que afinamos previamente com a ténica do ponteiro, ja esta a soar. Deve mover-se a pega da copa para a frente ou para tras, até se achar o correcto ponto de afinagao em relagao aos outros tubos sonoros. Estes processos requerem muita pratica e atengao, mas, quando se adquire um conhecimento mais profundo de como tudo funciona, tornam-se praticamente intuitivos.AFINACAO Do RonauiLHo No caso dos ronquilhos com palheta pode-se aplicar tudo o que acima foi dito sobre a afinagao da palheta (quando faldmos do ponteiro), havendo neste caso a opgao de se poder alongar ou encurtar o comprimento do tubo sonoro, aproximando ou afastando as duas pegas que 0 compéem. A afinagao correcta de ronquilhos com palheta é bastante dificil e exige um bom tempero. CUIDADOS DE MANUTENCAO Embora hoje em dia se fabriquem palhetas com outros materiais, o mais aconselhavel para obter uma boa sonoridade 6 a cana, um material muito sensivel 4 temperatura e @ humidade. Por este motivo, € conveniente afinar a gaita no lugar onde se vai tocar, para evitar mudangas sUbitas de temperatura e do teor de humidade, que a podem afectar. A passagem repentina de um ambiente muito quente e seco para outro muito humido é ffio, ou vice-versa, pode levar a que a cana dilate ou contraia rapidamente, deformando-a irreversivelmente ou, inclusive, rachando-a (o mesmo pode suceder com a madeira de que 6 feita a gaita). Por isso, nao se deve tentar humedecer a cana dos palhdes ou palhetas de forma apressada, molhando-os em qualquer liquido ou humedecendo-os com a boca, pois isso leva-los-4 a degradarem-se muito rapidamente e a perderem as suas qualidades sonoras e timbricas. A forma mais adequada de estabilizar a cana, para prepara-la para uma afinacao posterior, 6 manter as palhetas e palhdes nos tubos sonoros, dentro do fole, tocando a gaita durante 15 a 30 minutos. Desta maneira, a cana ira absorver a humidade de forma progressiva, dilatando suavemente, reduzindo-se o risco de deformagées. O modo mais facil e mais recomendavel de manter uma gaita sempre estavel e afinada consiste em tocar a gaita de forma regular e cuidadosa. Isso mantera o instrumento sempre estavel e com um grau de humidade relativa constante, tanto no Inverno como no Verao, o que facilita o trabalho de afinacao. E recomendavel que durante a aprendizagem se preste a maior atengao a todos estes processos de afinacao (sobretudo junto de gaiteiros mais experientes), e se vao fazendo experiéncias e tentativas no sentido de afinar correctamente os diferentes elementos da gaita, de preferéncia com palhetas suplementares, as quais possam ser estragadas sem prejuizo avultado. A experimentagao sistematica destas técnicas e conselhos levara a uma autonomia total por parte do gaiteiro, no que respeita 4 manutencao e afinacao do seu instrumento. E acima de tudo, sera uma fonte de satisfagaéo pessoal para si, mas também para quem 0 estiver a ouvir!