CHORO Duetos VOL.1 PIXINGUINHA & BENEDITO LACERDA Coordenagao de Mario Séve e David Gane - Inclui CD com 12 misicas: faixas integrais e em play-a-long para todos os instrumentos. - Inclui cadernos para instrumentos em C, Bh e Eb. N° Cat: 322-A W Irmaos Vitale S/A Indistria e Comércio ‘wire com be Rua France Pini, 42 VilaMariona—S8oPaulo SP CEP: 04016.000 Tol: 11 5081-9499 Fax: 11 55747308 © Copyright 2010 by Irmaos Vitale S.A. Ind. e Com. - Sao Paulo - Brasil Todos os direitos autorais reservados para todos os paises. All rights reserved.CIP-BRASIL CATALOGACAO-NA-FONTE SINDICATO NACIONAL DOS EDITORES DE LIVROS, RI P764e vl Pixinguinha, 1898-1973 Choro duetos, vol. 1 / Pixinguinha & Benedito Lacerda ; coordenagio de Maio Sve e David Gane, - 1.ed. - Sao Paulo : Irmaos Vitale, 2010. 100p. : il. miisica Inclui CD com 12 misicas: faixas integrais ¢ em play-a-long para todos os instrumentos Incl cademos para instruments em Bhe Eb ISBN 978-85-7407-281-4 1. Choros (Misica), 2. Partturas. 1. Lacerda, Benedito, 1903-1958, I Séve, Mario, 1959-. Il. Gane, David, 1958-. IV. Titulo, David Gane no Estudio Ipanema, 10-0848. DD: 782.42164 CDU: 78,067.26 26.02.10 04.03.10 o17784 CREDITOS: CREDITOS DO CD: Projeto grafico e capa Gravado por Marcia Fialho Foto da capa agosto de 2009 Arquivo Irmaos Vitale Foto da quarta capa Claudia Elias Revisio ortogriifica Marcos Roque Versaio em inglés Otacilio Barros Transcricio e organizacao Mirio Seve e David Gane Editoragio eletrOnica e formatagio musical Mateos Teixeira Gerente de projeto Denise Borges Produgio executiva Fernando Vitale Produzido por David Gane e Mario Sve Mixagem e masterizacio David Gane ¢ Mario Sve Misicos: David Gane - flauta Mario Seve - sax tenor Rogério Souza - violio 7 cordas Marcio Almeida - cavaquinho Celsinho Silva - percussaoPrefacio Foreword Nota dos autores Authors’ note Sobre os autores About the authors Masicas Songs 1. Acerta 0 passo 2. Ainda me recordo 3. Descendo a serra 4, Naquele tempo 5. Os oito batutas 6. Proezas de Solon 7. Sedutor 8. Segura cle 9. Seu Lourengo no vinho 10. Sofres porque queres 11. Vou vivendo 12. Uma zero INDICEPREFACIO Um caso de amor Sérgio Cabral Acompanho 0 caso de amor da dupla Mario Séve e David Gane com Pixinguinha e Benedito Lacerda faz tempo. Afinal, os quatro dominam maravilhosamente um idioma muito especial, que se expressa via flauta e saxofone e que nos delicia com algumas das melhores paginas da misica instrumental brasileira. Os dois primeiros ja declararam o tal amor num CD antolégico e, agora, com este livro, oferecem aos instrumentistas e aos amantes da nossa miisica, de modo geral, a oportunidade de se filiarem ao clube dos amantes da obra de Pixinga e Benedito. Trata-se, na verdade, de um caso de amor que comegou entre Pixinguinha e Benedito Lacerda, no se sabe se no tempo em que ambos trabalhavam na mesma emissora de radio, num estidio de gravagdo ou quando resolveram formar uma dupla, quando Pixin- guinha aderiu ao saxofone, ficando Benedito como flautista desta, Que se amavam, amavam, como comprovou o grande cronista Anténio Maria, testemunha de um momento vivido, provavelmente, no Programa da Velha Guarda, criado e apresentado pelo radialista Almirante (Henrique Féreis Domingues) ¢ que tinha os dois miisicos como destaques prineipais. Contou Ant6nio Maria: “Uma vez, na Tupi, Pixinguinha caiu doente. A noticia chegou misteriosa, num recado da telefonista. Nessa noite (isso era em junho de 1948), Benedito tinha de solar ‘Carinhoso’. E comegou sozinho, tirando misica da flauta. Os violdes de Meira e Dino puxavam bordées mais tristes do que nunca. E, no meio, vi Benedito ficar palido, largar o instrumento e cair no choro, solugando como uma crianga. Canhoto acabou 0 nlimero solando no cavaquinho”. Fui testemunha de uma reagdo idéntica, quando Pixinguinha tocava “Labios que beijei”, num restaurante de Belo Horizonte, Foi a estreia de um programa na finada TV Itacolomi, escrito por mim, e que teve a sua primeira apresentagdo com Pixinguinha ¢ o Pessoal da Velha Guarda. Terminado o programa, quase meia-noite, saimos para jantar num restau- rante chamado California, que, ja sem clientes, nos acolheu com grande alegria, Depois do jantar (com muita bebida, é claro), os misicos tiraram os instrumentos das caixas comegaram a tocar. Quando um gargom pedin “Lébios que beijei” (J. Cascata e Leonel Azevedo), Pixinguinha sussurrou, como se estivesse conversando com ele mesmo: —“Labios que beijei”... J. Cascata... meu querido J. Cascata, Estava muito emocionado, porque J. Cascata, que tantas vezes havia trabalhado com ele cantando e tocando instrumentos de percusstio, morrera meses antes. E “Labios que beijei” foi divinamente executada, com as ligrimas de Pixinguinha molhando o saxofone. Uma noitada inesquecivel, que terminaria com o dia amanhecendo € com um fato provavelmente inédito na historia da boemia brasileira: quando Mauro Borja Lopes, 0Borjalo, diretor do nosso programa (e, anos depois, diretor da TV Globo), pediu a conta, © garcom informou que ja estava paga. — Por quem? — perguntou Borjalo. — Por nés, os garcons ~ respondeu o gargom. ‘Um milagre, sem diivida, Mas 0 que se pode esperar de Pixinguinha, um santo, sendio um milagre? Um santo genial como compositor, flautista, saxofonista e arranjador. Se ele no foi para o céu, a culpa é de uma possivel mé vontade de Sao Pedro com quem, em vida bebeu muito. De fato, Pixinguinha era tio chegado ao consumo de dlcool que uma das hipéteses mais levantadas para a sua decisio de deixar de tocar flauta teria sido a falta de confianga no comando do movimento da boca que o instrumento exige. Uma pena, mas, em seguida, entregou-se inteiramente ao saxofone, estabeleceu a dupla com Benedito Lacerda — e, gragas a ela, os brasileiros ganharam alguns dos melhores dis- cos instrumentais da histéria ~e criou no saxofone os contrapontos que o imortalizaram definitivamente. Toda vez que me refiro a esse momento, lembro-me de uma entrevista imagindria do professor da Escola Nacional de Masica, Brasilio Ttiberé, em que responde assim a um aluno que queria saber quais foram os seus mestres em fuga e contraponto: —Bach e Pixinguinha Pois saibam todos que Pixinguinha, com contraponto e tudo, e Benedito Lacerda, com os solos imortais, so revividos, com amor ¢ talento, por Mario Séve e David Gane neste livro.FOREWORD A love affair Sérgio Cabral I've been following the love affair between the Mério Séve/David Gane duo and Pixin- guinha/Benedito Lacerda for a long time. After all, the four beautifully master a very spe- cial language, which is expressed via flute and saxophone, and delight us with some of the best pages in Brazilian instrumental music. The first two have already expressed such ove in an anthologic CD and now, with this book, offer musicians and Brazilian music lovers in general the opportunity to join the legion of lovers of Pixinguinha’s and Benedito’s work Such love affair began in fact between Pixinguinha and Benedito Lacerda, No one knows when it really began -- whether by the time both worked on the same radio station, in a recording studio, or even when they decided to form a duo, when Pixinguinha embraced the sax and Benedito assumed the flute. They loved each other, as it was evidenced by the great chronicler Anténio Maria, that witnessed a moment lived, probably in the radio show Programa da Velha Guarda (Old Timers Gang Show), created and hosted by broad- caster Almirante (Henrique Foréis Domingues) which had the two musicians as main highlights, Antonio Maria said: "Once, at the Tupi radio station times, Pixinguinha fell ill. The news came as a message misteriously sent by an operator. That night (these events occurred in June, 1948), Benedito had to play a solo in Carinhoso. He started by himself, playing the flute. Dino’s and Meira’s guitars played the bass lines sadder than ever. In the middle of the presentation, I saw Benedito turning pale, dropping the instrument and bursting into tears, sobbing like a child. Canhoto was forced to finish the song by himself with his cavaquinho. I myself witnessed a similar reaction when Pixinguinha played Labios que beijei (Lips that I've Kissed) in a restaurant in Belo Horizonte. It was the debut of a show on the now extinct TV lacolomi, written by myself, which had its first presentation with Pixinguinha and the staff of the Vetha Guarda (Old Timers) band. It was almost midnight when the show was over, and we went to dinner at a restaurant called California, which had no more customers left, and we were welcomed with great joy. After dinner (with lots of drinks, of course), the musicians took the instruments out of their cases and began to play. When a waiter asked for “Labios que beijei” (by J. Cascata and Leonel Azevedo), Pixin- guinha whispered, as if he was talking to himself: = “Labios que beijei”... J. Cascata... my dear J. Cascata, He was very moved because J. Cascata, who used to work with him singing and playing percussion instruments, had just died a few months before. And "Labios que beijei" was superbly performed, with Pixinguinha’s tears watering the saxophone. That was an unforgettable night that would end with the day dawning, and with a veryunlikely event without precedent in Brazilian bohemian history: when Mauro Borja Lopes (a.k.a, Borjalo), our program's director (and, years later, a TV Globo director), called the bill and the waiter said it was already paid. ~ By whom? - Asked Borjalo. ~ By us, the waiters - replied the waiter. Amiracle, no doubt. Anyway, what could one expect from Pixinguinha, a saint, but a mir- acle? He was a holy genius as a composer, flutist, saxophonist and arranger. If he did not g0 to heaven, it's due to a possible unwillingness of St. Peter ~— Pixinguinha, when alive, drank a lot, In fact, Pixinguinha was so close to the consumption of alcohol that one of the hypotheses raised to explain his decision to stop playing the flute would have been a lack of confidence in the mouth movement commands the instrument requires. That was a loss. Afier discarding the flute, Pixinguinha gave himself completely to the saxophone and formed a team with Benedito Lacerda (thanks to that, Brazilians won some of the best instrumental albums in history) and created in the saxophone the counterpoints that immortalized him forever. Whenever Ivefer to that moment, I remember an imaginary interview of an Escola Nacional de Miisica (National School of Music) professor, Brasilio Itiberé, who gave the following answer to a student who wanted to know who were his ‘masters on fugue and counterpoint: ~Bach and Pixinguinha, May you all know that Pixinguinha, with counterpoints and everything, and Benedito Lacerda, with the undying solos, are revived, with love and talent, by Mério Seve and David Gane in this book,NOTA DOS AUTORES Choro duetos ~ Pixinguinha e Benedito Lacerda vem preencher uma lacuna histérica: pela primeira vez os contrapontos criados pelo sax tenor de Pixinguinha foram transcritos e or- ganizados juntamente com a melodia gravada pela flauta de Benedito Lacerda para serem estudados e praticados em diversas formagies instrumentais, O trabalho foi elaborado a partir da audigdo das antoldgicas gravagdes que a dupla realizou nos anos 1940. Neste primeiro volume foram selecionadas 12 musicas, apenas da parceria de Pixinguinha ¢ Benedito Lacerda. Composigdes de outros autores sero publicadas posteriormente em dois volumes. Livro de partituras As miisicas esto dispostas com a melodia na pagina & esquerda e o contraponto na pagina 8 direita para que dois misicos possam, juntos, ler as duas vozes. Escrevemos inicialmente as partituras da flauta (em C, a ser executada uma oitava acima) e do sax tenor (em Bp, soando naturalmente uma oitava abaixo); assim, elas se tormam as, referéncias para todas as transposigdes realizadas, Elas foram ordenadas ainda em trés versdes, cada qual com 12 miisicas e respectivos con- trapontos e melo A primeira verso (no corpo do livro) é em C, para instrumentos néo transpositores, com melodia na clave de Sol e contraponto na clave de Fé. As outras duas versdes, em Bb ¢ Eh anexas, sao para os instrumentos transpositores. Nas partituras em Eb € no contraponto em C foram feitas adaptagdes de oitavas, ou algumas poucas trocas de notas em relagio as melodias originais, devido a diferente tessitura dos instrumentos ao utilizar este livro. Uma grande variagdo de instrumentos musicais pode usuftuir deste trabalho, Além da flauta, do bandolim, violino, piano, acordedo e oboé (instrumentos em C que lem na clave de Sol) podem ser utilizados 0 violoncelo, o piano, 0 contrabaixo, o trombone e o fagote (em C na clave de Fa), 0 sax tenor, o sax soprano, a clarineta, o clarone ¢ o trompete (em Bh), 0 sax alto e 0 sax baritono (em E}). Assim, as miisicas podem ser tocadas com as seguintes sugestdes de duos: flauta e sax tenor; sax soprano e sax tenor; violino e violoncelo; trompete e trombone; bandolim e violo; clarineta ¢ clarone; oboé e fagote; acordedo e sax baritono; piano ¢ baixo; e ainda outras combinagdes possiveis, jé que melodia e contraponto estio disponiveis para todos os ins- trumentos. Deve-se lembrar sempre que o duo original é 0 de flauta (oitava acima) e sax tenor, que soam com diferenga de uma a duas oitavas. Portanto, dentro do possivel, as outras formagdes devem respeitar essa relagdo.10 Importante ressaltar também, como é comum na linguagem do choro, que os intérpretes tocam a cada repetigdo de forma diferente, omamentando e embelezando as frases melédi- cas, Ao vivo, Pixinguinha sempre improvisava novos contrapontos, mostrando toda sua genialidade. Certos contrapontos, nas gravagdes da dupla, ficaram cristalizados. Optou-se, nas misicas selecionadas neste livro, pelas melhores versdes de cada parte (A, B e C), as vezes fundindo-se frases tocadas nas diversas repetigdes, com exceeao do choro “Um a zero”, em que melodia ¢ contraponto foram escritos por extenso devido a sua importancia ¢ riqueza. CD play-a-long Com o CD, que acompanha o livro, vocé poderd se deleitar escutando ou praticando junto. As primeiras 12 miisicas podem ser escutadas como um CD de udio tradicional. As restantes sto bases de viol4o, cavaquinho e percussio, sem flauta e sem sax tenor. Nas faixas 1 a 12, as misicas foram gravadas integralmente, com melodia e contraponto executados pelos autores David Gane (flauta) e Mario Séve (sax tenor), acompanhados de Rogério Souza (violdo), Marcio Almeida (cavaquinho) e Celsinho Silva (percussao). Armelodia (flauta) e 0 contraponto (sax tenor) foram interpretados da seguinte forma: nas primeiras vezes de cada parte (A, B e C) tocou-se fielmente a partitura e nas repeti¢des utilizou-se uma forma mais livre, como habitualmente ocorre no choro. Observe ainda que, se vocé posicionar o pan de seu sistema de som completamente para Jado direito, ouviré a flauta e a base sem 0 sax, podendo praticar 0 contraponto. Se fizer o inverso, voc ouvird o sax e a base, sem a flauta, podendo praticar a melodia, Na faixa 13 esté gravada a nota Lé 440 Hz, quatro vezes, para vocé afinar seu instru- mento. Nas faixas 14 a 25, as mesmas musicas das faixas 1 a 12 estdo registradas apenas com a base de violao, de pandeiro e de cavaquinho. Assim, vocé poderd praticar com o grupo, in- vidualmente ou em duo, fazendo a melodia ou 0 contraponto. Repare que, antes de cada miisica, escuta-se a contagem de dois compassos e, posteriormente, trés tempos (nos temas com anacrusa) ou quatro tempos (sem anacrusa) Apés tocar as melodias e os contrapontos do livro, comece a praticar seu improviso € a criar suas linhas melédicas. Para isso, a harmonia esté escrita em todas as partituras. Nos compassos sem cifras deve ser repetido 0 acorde do compasso anterior. Observe que no canto esquerdo superior de cada partitura esto anotadas as transposigdes (C,B} ov B}), 05 mimeros das faixas correspondentes do CD (integral e base) ea referéncia de andamento (seminima =). Assim como nés, vocé vai ficar maravilhado por desvendar 0 pensamento musical de Pixin- guinha e de Benedito Lacerda, desfrutar de suas misicas, de seus arranjos ¢ de todas as possibilidades deste livro/CD. David Gane e Mario Séve Rio de Janeiro, 21 de dezembro de 2009AUTHORS’ NOTE Choro duetos ~ Pixinguinha e Benedito Lacerda fills a historical gap: for the first time the counterpoints created by Pixinguinha's tenor sax were transcribed and organized along with the melodies recorded by Benedito Lacerda’ flute to be studied and practiced in var- ious instrumental formations. The audition of the anthological recordings made by the duo in the 1940s was the basis for this work. In this first volume, 12 songs were selected. All of them were produced by the Pixinguinha and Benedito Lacerda's partnership. Compositions by other authors will be published in two subsequent volumes, Songbook All songs are arranged with the melody on the left page and the counterpoint on the right- hand page so that two performers will be able to read together the two voices. To begin with we wrote the flute (in C, to be played one octave higher) and the tenor sax (in Bh, sounding an octave below, naturally) scores; so they become the reference for all the transpositions made. They were also ordered in three versions, each with 12 songs and their melodies and coun- terpoints. The first version (in the body of the book) is in C, for non-transposing instruments, with the melody in the treble clef and the counterpoint in the bass clef. The two other versions attached, in Bb and in Eb, are for the transposing instruments. Inthe scores in E_ and the counterpoint in C we made some adaptations in the octaves, or «a few changes of notes related to the original melodies, due to the different ranges of the instruments to be used with this book. This work can be enjoyed by a wide range of musical instruments, Besides the flute, the ‘mandolin, the violin, the piano, the accordion and the oboe (C instruments that read the treble clef), the cello, the piano, the bass, the tuba, the bassoon (in C in the bass clef), the tenor sax, the soprano sax, the clarinet, the bass clarinet, the trumpet (in B}), the alto sax and the baritone sax (Eb) can also be used. Thus, the songs can be played with the following suggested duos: flute and tenor sax, so- prano sax and tenor sax, violin and cello, trumpet and trombone, mandolin and guitar, clarinet and bass clarinet, oboe and bassoon, accordion and baritone sax; piano and bass; and there are several other possible combinations, as melody and counterpoint are avail- able for all instruments. It should always be remembered that the original duo is the one that joins the flute (an octave higher) and the tenor sax, and they sound two octaves distant. Therefore, where possible, other formations must respect this relationship. It's also important to remark that, as it's usual in the language of choro, the performers play each repetition differently, ornamenting and embellishing the melodic phrases. In his. 1"12 live performances, Pixinguinha always improvised new counterpoints, displaying all his genius. On the duo's recordings some counterpoints were consolidated, In this book's selected songs the best versions of each part were chosen (A, B and C), sometimes merging phrases played on several repetitions, except for the choro "Um a zero", where melody and coun- ‘erpoint were transcribed due to its importance and wealth. Play-a-long CD The CD that comes with this book can be enjoyed simply through its audition or by prac- ticing along. The first 12 songs can be heard as a normal audio CD. The remaining are guitar, cavaquinho and percussion bases, without the flute and the tenor sax. On tracks 1 t0 12, the songs were recorded in full, with melodies and counterpoints per- formed by the authors David Gane (flute) and Mario Seve (tenor sax), joined by Rogério ‘Souza (guitar), Marcio Almeida (cavaquinho) and Celsinho Silva (percussion). The tune (flute) and the counterpoint (tenor sax) were interpreted as follows: the first time each part was performed (A, B and C) the performances were faithful to the score. On the replays a freer form was used, as it usually happens in choro. Also note that if you place your sound system's pan to the right side, you'll hear the flute and the base without the sax, and you'll be able to practice the counterpoint. Ifyou do the reverse, you'll hear the sax and the base without the flute, and you'll be able to practice the melody. On track 13 the note A (440 Hz) is recorded four times, for you to tune your instrument. On tracks 14 to 25, the same songs from tracks 1 to 12 appear with the guitar, the tam- bourine and the banjo bases only. So, you'll be able fo practice with a group, individually or in a duo, performing the melody or the counterpoint, Note that before each song, you can hear the count of two bars and then three times (in themes with a pick up) or four times (no pick up). After playing the melodies and the counterpoints of the book, feel welcome to practice your improvisations and create your own melodic lines. For this, the harmony is written in all scores. In bars without chords the previous bar ’ chord must be repeated. Please note that the transpositions (C, Bb or Eb), the numbers of the corresponding CD tracks (the complete arrangements and the bases) and the tempo reference (a quarter note =) can be seen in the the upper left corner of each sheet Just like us, you'll be amazed to discover Pixinguinha’s and Benedito Lacerda’: musical thinking, enjoy their music, their arrangements and all the possibilities of this book / CD. David Gane e Mario Séve Rio de Janeiro, December 21st, 2009SOBRE OS AUTORES Mario Séve Saxofonista, flautista, compositor e arranjador, integrante e fundador dos quintetos N6 em Pingo D’Agua e Aquarela Carioca, com os quais gravou 12 discos e recebeu muitos prémios. Integra o grupo de Paulinho da Viola desde 1996. Mario Séve escreveu o livro Vocabulério do choro (1999) € coordenou o Songbook do choro (2007), langados pela Editora Lumiar. Produziu, de 2000 a 2004, o festival anual Riochoro, onde reuniu grandes nomes do género. Foi di- retor artistico do Centro de Referéncia da Musica Carioca (2007 a 2009). Participou, como compositor, do Festival da Masica Brasileira (TV Globo, 2000), do Festival da Cultura (TV Cultura, 2005) e do Prémio Visa (2006). Foi premiado nos festivais de Avaré (FAMPOP) e Chorando no Rio. E parceiro, entre outros, de Guilherme Wisnik, Mauro Aguiar, Cecilia Stanzione, Chico César, Paulinho da Viola, Nelson Angelo, Pedro Luis, Geraldo Cameiro e Sérgio Natureza. Mario Séve gravou os CDs Bach & Pixinguinha (2001), com Marcelo Fagerlande; Choros, por que sax? (2004), com Daniela Spielmann; Pixinguinha + Benedito (2005), com David Gane; e Casa de todo mundo (2007), com suas composigdes ¢ varias participagdes espe- ciais. Atuou ainda com Ney Matogrosso, Alceu Valenga, Dona Ivone Lara, Geraldo Azevedo, Guinga, Toquinho, Ivan Lins, Leila Pinheiro, Zeca Pagodinho, Moraes Moreira € diversos artistas da MPB. Em 2008, Carol Saboya lancou um CD com cangdes exclusivas de Mario Seve Site: E-mails: e . David Gane f Flautista, saxofonista, arranjador David Gane, carioca, iniciou sua carreira nos anos 1970 na banda A Barca do Sol. Langou quatro CDs solo: Bala- das brasileiras; Caldo de cana; David Ganc & quarteto de cordas Guerra Peixe interpretam Tom Jobim, indicado para o Prémio Tim de Musica 2005; e Pixinguinha + Benedito, com Mario Séve. Foi professor de flauta e saxofone do 1° Festival de Miisica Instrumental Brasileira, dirigido por Toninho Horta, rea- lizado em Ouro Preto, MG, em 1986. Além de extensa atividade como professor particular, David Gane lecionou nos Seminarios de Musica Pro- 13,14 Arte do Rio de Janeiro no projeto Villa-Lobinhos. Em 2007, Gane ministrou curso de flauta no Centro Municipal de Referéncia da Miisica. Entre produgdo e coprodugio somam-se 20 CDs. Como misico de estiidio, David Gane ultrapassou a marca de 200 discos gravados com artistas consagrados da MPB. Tocou em palcos de muitos paises. Apresentou-se no Mellon Jazz Festival 2001, em Pitts- burgh, EUA no concerto Tones of nature, um tributo a Tom Jobim. Realizou tumé de seu CD Caldo de cana no Sul dos EUA. Participou do CD Sopro contempordneo brasileiro — uma selegao dos melhores instrumen- tistas de sopro do Brasil — langado em 1994 pelo selo Visom Digital. Participou ainda do CD Os bambas da flauta (Kuarup, 2003), que reine os expoentes brasileiros deste instru- mento. Site: . E-mails: e .ABOUT THE AUTHORS Mario Séve Mario Séve is a saxophonist, a flutist, a composer and an arranger, and a member of the Né em Pingo D'Agua and Aquarela Carioca quintets, with whom he recorded 12 al- bums and received many awards. He's a member of the Paulinho da Viola band since 1996, Mario Séve wrote the book Vocalbulirio do Choro (1999) and was the coordinator of Songbook do Choro (2007), both released by Editora Lumiar. He produced, between 2000 t0 2004, the RioChoro annual festival, where he re~ united the genre's best performers. He was the artistic di- rector of the Centro de Referéncia da Miisica Carioca (2007 to 2009). Participated as a composer of the Festival de Miisica Brasileira (TV Globo, 2000), the Festival da Cultura (TV Cultura, 2005) and the Visa Awards (2006). He was awarded the festivals of Avaré (FAMPOP) and Chorando Pelo Rio. He co-wrote songs with Guilherme Wisnik, Mauro Aguiar, Cecilia Stanzione, Chico César; Paulinho da Viola, Nelson Angelo, Pedro Luis, Geraldo Carneiro and Sérgio Natureza, among others Mario Séve has recorded the following CDs: Bach & Pixinguinha (2001), with Marcelo Fagerlande; Choros, por que Sax? (2004), with Daniela Spielmann; Pixinguinha + Bened- ito (2005), with David Ganc; and Casa de Todo Mundo (2007), with his own compositions ~ and several special guests. He has also performed with Ney Matogrosso, Alceu Valenca, Dona Ivone Lara, Geraldo Azevedo, Guinga, Toquinho, Ivan Lins, Leila Pinheiro, Zeca Pagodinho, Moraes Moreira and many other MPB artists. Em 2008, Carol Saboya released @ CD exclusively with Mario Séve's songs. Site: E-mails: ¢ . David Ganc A flutist, a saxophonist and an arranger, David Gane was born in Rio de Janeiro and started his carrer in the early 1970s, joining the band A Barca do Sol. He released four solo CDs: Baladas Brasileiras, Caldo de Cana, David Gane & Quarteto de Cordas Guerra Peixe interpretam Tom Jobim (nominated for the Tim Music Award 2005) and Pixinguinha + Benedito, with Mario Séve. He was taught flute and saxophone in the Ist Festival de Misica Instrumental Brasileira, directed by Toninho Horta, at Ouro Preto, MG, in 1986. 1516 Besides his long experience giving private classes, David Ganc was a teacher at the Pro- Arte Music Seminars in Rio de Janeiro and in the Villa-Lobinhos project. In 2007, Gane ‘gave flute workshops at the Centro Municipal de Referéncia da Miisica. Producing or coproducing, he’ done 20 CDs. As a session man, David Gane surpassed the 200 albums rank, recording with several famous MPB artists He has played on lots of stages abroad. He has performed at the Mellon Jazz Festival 2001, in Pittsburgh, USA, and in the Tones of Nature Concert, a Tom Jobim tribute. He ‘made a tour with his CD Caldo de cana in a U.S. South tour. He's featured in the CD Sopro Contemporaneo Brasileiro —a selection of the best Brazilian winds and woodwind players — released in 1994 by the Visom Digital label. He's also fea- tured in the CD Os Bambas da Flauta (Kuarup, 2003), which bring together Brazilian flute exponents. Site: E-mails: e .tos MUSICAS SONGS aon18 ACERTA 0 PASSO CHORO (QO) saixas 1c 14 base) Pixinguinha e Benedito Lacerda Bb Dm_ G7, CE Dm_ G7, ENGE ‘melodia ao, Am pare 7 (Cre pres i=) ee DG pe Dm a7 c cm FIA Fmoab oc oc c ANG DmF Dm = Bm%5) Am wu, BL__ BIA ETIGH Am EWGE AIG DmF —B> —a——— ay Amey km Aman? Oc cr Do Aod F ET cue F Fo Bmt5) Am E7 AmC7 FFB BYD DIC GmiB> DA = Gm_—_Bbm6 Copyright © 1951 by IRMAOS VITALE SA, INDUSTRI E COMERCIO - 10006 Tats os diritosauorais reservados para todas ox pases. ALL RIGHTS RESERVED INTERNATIONAL COPYRIGHT SECUREDAGERTA 0 PASSO CHORO {fatsas 1 14 (base) Pixinguinha e Benedito Lacerda d=10 WX CEE Dm__ a7 ce Be Dm a7 EGE ‘contraponto Am Dare or CE B® Dm a7 CIE Bb Dm__ G7 C Cm FIA Fmeabc | G7 gc c 1» B) am ETIGt ANG Dm, Dm Bmi5) Am BT BIA E7IGH Am EvGt AIG Dm i 0 Bb Bb Am ET Am Am AST GT Oc cr Do Ao F E7 cnG F F Bmris) Am e & Am C7 FFE BHD DIC GmB) DA Gm « Bb6 F DT Gmc7 FCT F Hoo Copycigh © 1951 by 1RMAOS VITALE S.A. INDUSTRIA E COMERCIO- 10%. Todos os direitos aworais reservados para todas os pases, ALL RIGHTS RESERVED. INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED 1920 AINDA ME RECORDO CHORO CE) fiivas 2 15 ase) Pixinguinha e Benedito Lacerda uw, OF cr F 7 F cr Dare Gm vB rm Fee om oh octT ee “ ° pe cy FWA Bab EWG. Ab Abich 5 pb CT Fm Dich C7 Fm Dic C7, Fm a(S] Ab EbTIG Abia DyF DomvF> Abie BITID Ba DeTC7 o, Fm Fm G7 cr FT Bom Gms) Fm Em/Eb G7D C7 @F Gr G7 oA AT Bho Copyright © 1948 by IRMAOS VITALE SA. INDUSTRI COMERCIO- 100% Todos ox diretosauoras reservados para todos os pales. ALL RIGHTS RESERVED. INTERNATIONAL COPYRIGHT SECUREDAINDA ME RECORDO CHORO CE faixas 2 15 base) Pixinguinha e Benedito Lacerda d= 100 F ET Bb D7 contraponto Am, C7, De cr F cr DIFe = Gm ET/Ab GmD7_ Gm Beeps PC Ae GmCT DIRE BbmiD> C7 D Gmare FIA D7 Gm CTF D7 Gm C7 Fm Fmvab Fm Fmt G7D Dy C7 Fm By a” be c7 Fm porch C7 Fm pro C7 Fm a Glob BIG AG) DWF DemvF> AbEb BD eb7 DOT CT o Fm Faveb G7 ba Ch Bom Gm785) Fm. Prv/Eb 8 Gu cr ® F Gy GT oA AT Bc Copyright © 1948 by IRAGTOS VIALE: S.A. INDUSTRIA & COMERCIO- 100% Taos os direitos autrais reservados para todos ox pases. ALL RIGHTS RESERVED. INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED at22 DESCENDO A SERRA CHORO © tices 3616 rase) J =106 flK c os ‘melodia «EGE F Fie cig oc GB Am F Fe og Dm7 G7 ByD DHT Dice Do ¥ Ao Copyright © 1947 by IRMAOS VITALE Sa. INDUSTRIA E COMERCIO - 10056 Todos os direitos ators reservados para rds os pases ALL RIGHTS RESERVED. INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED Pixinguinha e Benedito Lacerda Am E7/GE Dm? Gm7_—c7 Fm/Ab__ G7 c© rivas 3 16 tase) coniraponto 06 Sc DESCENDO A SERRA CHORO GiB Pixinguinha e Benedito Lacerda Am EGE FO OR «0G v7 or c oo Am 2] fee rd SSSers SS eH cn Co 2 EGE F re cia Dm? GT 8 c BT Em Dice G E7 Fo Dm Gm7 C7 FmiA? G7 C Copyright © 1947 by IRALIOS VITALE S.A, INDUSTRIA E COMERCIO- 100% Ta ova direitos antoraisrexervados para tds os pases, ALL RIGHTS RESERVED. INTERNATIONAL COPYRIGHT SECUREDNAQUELE TEMPO CHORO CC saixas 4617 base Pixinguinha e Benedito Lacerda Jos IS a7 Dm Al Dm Dare ‘melodia Gm ET/Ab Al AT Dm AT Em7és) Dm 2 Dm G7 cr F br 2 Gm ance Dm Bbm Doc FIC DT @ Dm D DAT D Dic GIB Gmein> DIA BI ET AT oD Bm = Em AT D ae Dm Copyright 0 1947 by RALAOS VITALE Sa. INDUSTRI E COMERCIO - 10% Texas as devo auorals reservados para tad os poise ALL RIGHTS RESERVED INTERN |TIONAL COPIRIGHT SECURED 24NAQUELE TEMPO CHORO @ seas 40 17 base Pixinguinha e Benedito Lacerda J-08 (aly a7 Dm aq bm birt contraponto 'r Gm ET/A AT aT Dm AT ca | m Emm pm £77 Dm Dm # a= ANCE Dm Bom DWC FIC DT Gm CT » F F © Dm ab a D “pat D bic op (ceeenanatal eaten « — Gm6Bb DIA BT «ETAT _D BmEmAT D Do & Ao Copyright © 1947 by RNGAOS VITALE S.A, INDUSTRUA & COMERCIO - 100% Todos os dretos extras reservados para todos as pases. ALL RIGHTS RESERVED. INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED 2526 © seas 50 18 base) d-n0 ws = ‘melodia’ ET Ar D/A CG BTFE 4, EC BB Am 4 oD ETIG# 7 OS O1TO BATUTAS CHORO Pixinguinha e Benedito Lacerda DIA GB Gm6iBb D/A CVG BIE z» D7 G E1GE DTA GmerB> = DQ A a re Em C G a7 p71 BG G # Dirt BT ENGE AG Dirt AIG Dm Dirt GF CE AT Diet Gr CE ATICA Cc ETB Am AG Dm eee C7eu ec ar Copyright © 1947 by IRMAOS FITALE SA. INDUSTRIA E COMERCIO - 100% Tedos os direitos aadorals reservados para todos ax pases. ALL RIGHTS RESERVED. INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED© faixas 5 ¢ 18 (base) d=10 contraponto OS O1T0 BATUTAS CHORO Pixinguinha e Benedito Lacerda Ac ent pia GB Gm6/B) DIA CNG BI/FE «87 AT b? G BENGE DTA GB Gmenb = SS Se 3S fears gece deel DIA CG BIE 1 AT AG a mc G 7 v1 % Em CG ar v1 Bo Dre BT EWGE AIG 2% AT AG DUPE DIA Fe Em Gc em D7 G Am AG Dire GIF Do® Ao GiB Gmpb cr cance ETB Am AG « DIFE | GIF CE AT Dm G7 c Gr Copytight © 1947 by RNIOS VITALE S.A, INDUSTRIA E COMERCIO- 10086 Todos as diets autoras reservados para tds os pulses ALL RIGHTS RESERVED INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED 2728 PROEZAS DE SOLON CHORO CE) faizas 66 19 (base) Pixinguinha e Benedito Lacerda 96 Kr D7 G7 C7 ‘melodia 5, F c AIG art or CTE oF D7 Gm Aq pb? » B) anict Dm part Gm Gm Dm e7 ray cr F atic Dm TIF Gm wl Bp cm? C7 Ebm6iG> F7 BoB FIC A Bb BrP PNG o7B cm 6, EemoiG> BF _ G7 cr FT Be Be ocT Do & Ao. Copyright © 1947 by IRMGTOS HITALE SA, INDUSTRI E.COMERCIO- 50% ref autor Bone Copyright © 1938 by MANGIONE. FILHOS & CH LTDA 50% Todos ar direitos atrais reservados pr todos os paises ALL RIGHTS RESERVED. INTERNATIONAL COPHRIGHT SECUREDPROEZAS DE SOLON CHORO GQ) hiras 6 19 ase) Pixinguinha e Benedito Lacerda d= 96 WKF D7 oT 7 F contraponto pe c AIG Dire GF CHE Be FC D7 or oc? OF F Ea 1» ATIC Dm para Gm Gm Dm 5 ow Az cr F ATCe Dm De pb cm c7 Ebm6iGh FT Be FIC FI Bb BHAb BG G78 cm seem reer Bech BoE G7 CT FT. B> BbocT Do Avg Copyright © 1947 by IRMAOS VITALE SA. INDUSTRIA COMERCIO - 50% Copyright © 1938 by MANGIONE, FILHOS & Cla LTDA - 5 Todos as direitos outoras reservados para todos 0 paises. ALL RIGHTS RESERVED INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED ef autor Benelto Lacers 2930 SEDUTOR CHORO CG) feiss 70 20 bate) Gm6 Dm melodia ¢ CmiE D7 GmiBb m6 Dm 4 Fe7 Copyright © 1981 by IRMOS VITALE'S A, INDUSTRIA E COMERCIO - 10086 Todos os dirt aorai esersados para todos ox paises ALL RIGHTS RESERVED. INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED BT Pixinguinha e Benedito Lacerda AT ET D7 Bb Bbm/D> G m6 # Dm Do & AoSEDUTOR CHORO > aivas 7 € 20 (6030) Pixinguinha e Benedito Lacerda J-08 AIS .cmn> Gms Dm AT coniraponto cme, D7 GmB> Gm6 [fe FIA D7 G7 c7 F ciG AT D7 G7 C7 F D7 or AT D7 Bb Bhmvb} FIC D7 RT cr oF F ® vm Do$Ao@ Do % Ao ae Copyright © 195) by RMIOS FITALE S.A. INDUSTRIA E COMERCIO - 100% Todos os direitos autora reserados para todos os pales, JILL RIGHTS RESERVED. INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED 3a2 SEGURA ELE CHORO CE) favvas 86 21 (ase) Pixinguinha e Benedito Lacerda 1-76 &%c atc Am Em? Am ‘melodia F. re cig GD DIC, om f E7 AL Dm AT Dm E Fe coat bz o7 Gc a7 # E7 ED Amc AL AIG Dm zn, Dm Bmiés) Am AmiG BIre 57 ye, ATICH Dm oe c Dm Bmi5) Am — Am/G oo 2, BITRE EZ Am Am G7 Oc F F ATE Dm De GmBb DTA Gm Bhm6 F b7 0, GI co F F G7 eC Do Ao Copycight © 1947 by IRMLTOS VALE S.A, INDUSTRIA & COMERCIO-100%6 Todas as direitos ators revervadospora todos os pases ALL RIGHTS RESERVED. INTERNATIONAL COPYRIGHT SECUREDi SEGURA ELE CHORO " Geo (base) Pixinguinha e Benedito Lacerda Al®c «a c Am Em? Am FOF CG contraponto GD DIC GTB CET Ay Dm AT Dm oo » FRR CG OAT D7 G7 ec a oc E7 ED Amc AT AG Dm Dm Bm7s) om c DmF Bm765) eo y Am AmG BFE E70 Am Am G7 Do % Ao-@ F ATE Dm DIC Gm/Bb D/A Gm Bhm6 F D7 so «GT c7 F F G7 eo Copyright © 1947 by RMAOS VITALE S.A. INDUSTRIA B COMBRCIO- 10006 Todos os diretas aworais rexervados para todas os pases ALL RIGHTS RESERVED. INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED a ee i i a a a 9 3 3334 SEU LOURENGO NO VINHO CHORO @ {fateas 9 ¢ 22 (base) Pixinguinha e Benedito Lacerda d AK ar c G7 c ‘melodia’ Ar Dm AT Dm Fmé a a Dm? or Ge c 1») ent Am EB atic Dm AmE Dm Am F7 Db E7 Am Am Do % Ao ae E7 A DiFE © Gm G7 C7 F FIED Bhm6/D> w FIC Dm Gm? CZ, F F oC CConpright © 1949 by IRMATOS VITALE S.A. INDUSTRI & COMERCIO - 100% Todas ox direliosantoras reservados para nos ox pales ALL RIGHTS RESERVED. INTERNATIONAL COPYRIGHT SECUREDSEU LOURENGO NO VINHO CHORO (©) fatsas 9. 22 ase) Pixinguinha e Benedito Lacerda d=120 IS oz c G7 c E7 contraponto ? 6 Am D7 G7 Ar Dm AT EGE Am ETB ATIC Dm AmE 4 BIDE E7 ar c Ev/GE Al Dm wo AT Dm vee B7eu tA, Dare «6 Gm GT c7 F FE D> Bbm6iDb F/C Dm so Gm7 cT F F Bo Copyright ® [949 by IRMLTOS VITALE S.A, INDUSTRIA E COMERCIO- 100% Tados os diretos autora reservados para todos ox pases. ALL RIGHTS RESERVED. INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED 3636 SOFRES PORQUE QUERES CHORO fava 10.€23 (base) Pixinguinha e Benedito Lacerda J=88 [Als crn cr Be F Fmoab > Fimo ce cre cr F Mu, ATICE ES Dm Fm6/ab c G Gm ope cm Am7p5) Gm BT DT A? D7 wo, 07 cm Gab a Geogr Dy ocr Gr ame Fre Bhp G7m_c/m>_ FIA yin™m Fm? Fé __Bhm6 a7 cr ge ore gs a, FIC id a Cue F Do Ao @| Copyright © 1946 by 1RNCLOs VITALE S 4. INDUSTRUA E COMERCIO.- 10086 Tados os direitos aworais resersados para todas ox pases. ALL RIGHTS RESERVED. INTERNATIONAL COPYRIGHT SECUREDSOFRES PORQUE QUERES CHORO & ‘Jatcas 10 e 23 (base) Pixinguinha e Benedito Lacerda J =388 S cm Be FE contraponto 6 FmolAb Fmé CIE, cre cL F a c ATT (C7immeac CCH D7 ss[G) F Amie FES Bomb G78 cm FIA 6 Fm™M Em7 Fm6 — Bbm6 G7 2 C7 Ge Fe F FES Ble Bb DT » Gm Be Be FIC Diet Copyright © 1946 by IRNZOS VIALE S.4, INDUSTRIA E COMERCIO- 10006 Todos os direloseuborais reservados para ada ox pases ALL RIGHTS RESERVED. INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED 3738 VOU VIVENDO CHORO CC faivas 11 e 24 (hase) Pixinguinha e Benedito Lacerda Jas or re cyG a7, Dm AT Bb oe FIC melodia’ > GT c7 Fm cue By? ab oe Gm Ems) Dm ET AT Dm Arch a, CF Gmbh Gm Ems) Dm DC.Ao® DIA. Fmo/ab G7 CmiBb Cm CmvBb FA. F/Eb BoD Bb DIA Fm6ia> G7 cmirb ce o. BYE G7 cm? FT Bb BCT D.C. Ao Copyright © 1947 by IRMAOS VITALE S.A INDUSTRI E COMERCIO - 10086 Todo a drtasantorai reservados para todos os pate ALL RIGHTS RESERVED. INTERNATIONAL COPYRIGHT SECUREDVOU VIVENDO CHORO {fatxas 11624 (base) Pixinguinha ¢ Benedito Lacerda =83 or pe cn At “Dm at Bb ope BIC contraponto Dm ATICH c Gmvp> Gm Ems) Dm ET Al Dm AnICE ce. Gmpb Gm Ems) Dm Emi) AT Dm Dm c7 DC. Ao® ,, Fw DIVA Em6iAb G7 cmieb cm CmBb F/A A ue ByD Bb DIA Fm6/ab G7 cme a a CWE BhEGT m7 F7 Bb Bb ocT eF Copyright © 1947 by IRMAOS VITALE S.A, INDUSTRIA E COMERCIO -100%6 Todos os diritasautorais reservados para todas os paises ALL RIGHTS RESERVED. INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED40 UM A ZERO CHORO CE) haixas 12 € 25 (base) J-1m lor c a ‘melodia’ cig D7 cig BAT bay Dm _Fm6 c AT = Dm _Fm6 c Aq Pixinguinha e Benedito Lacerda c FA Fm6Ab D7 Gl c cp FIA Fmoiab D7 G7 c alo Ble 6 G EvGt Am «aT c ce GD Copyright © 194 by IRMAOS PITALE Sl. INDUSTRI E COMERCIO - 100% Tados os direitos autoras reservados para todos 0 pss. ALL RIGHTS RESERVED. INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED Am D7 G AmAT 2s Dm be Fm6 Dm a Fm6 Aq c cree D7 FIA Az. FmiAb C/G a DT G7, cme DI a c c D7 a”42. UM A ZERO CHORO (©) festa 12. 25 base) Gr ‘contraponto 6 0G D7 ar AT Dm Fm6 c Al a c cp FIA ay Dm Fms AT G Be 6 G EvGt Pixinguinha e Benedito Lacerda c FIA Fméiab br a7 c Fmoias CG DI G7 c Am o G7 c ce Gm ET Am DT? G. a, Lai Copyright © 1045 by RAGHOS VIrALE S.4 INDUSTRI E COMERCIO- 100% Tedos ox direitos entorasrevervades para todo os pases ALL RIGHTS RESERVED. INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED(AQ) G7 c at c crab FIA rmvb » CG DT Gry, c ar rat Ad Dm Fm6 c AT Dr G7 sc ” Gm iy by Gmc7r F mn F F cmeh D7 we Gm Be F D7 GmcT F c 7 c FIA FmiAb 1G 7 a7 c or AT 2s Dm Fm6 c AT Dro? c 43INPRESSO EW ‘ourusRonnt0 yDuetos VOL.2 PIXINGUINHA & BENEDITO LACERDA Coordenagao de Mario Séve e David Ganc - Inclui CD com 12 misicas: faixas integrais e em play-a-long para todos os instrumentos. - Inclui cadernos para instrumentos em C, Bh e Eb. N° Cat: 330-A WW Irmaos Vitale S/A Industria e Comércio ‘ire com br uo Franga Pinto, 42” Vila Mariana So Paulo SP CEP: 04016.000 Tel: 11 5081-9499 Fax: 11 55747968, © Copyright 2011 by Irmaos Vitale S.A. Ind. e Com. - Séo Paulo - Brasil Todos os direitos autorais reservados para todos os paises. All rights reserved.CIP-BRASIL CATALOGAGAO-NA-FONTE SINDICATO NACIONAL DOS EDITORES DE LIVROS, RJ P764e Pixinguinha, 1898-1973 Choro duetos, vol. 2 Pixinguinha & Benedito Lacerda ; coordenagao de Mirio Séve e David Gane. - I.ed. - Sao Paulo : Irmaos Vitale, 2011 8p. : misica Inelui CD com 12 miisicas: faixas integrais e em play-a-long para todos os instrumentos Inclui cadernos para instrumentos em C, Bb e Eb ISBN 978-85-7407-328-6 1. Choros (Musica) 2, Partituras. 1. Lacerda, Benedito, 1903-1958. II, Seve, Mitio, 1959-. II Gan, David, 1958-. IV. Titulo. 11-2195 CDD: 78242164 CDU: 78,067.26 19.04.11 25.08.11 CREDITOS: CREDITOS DO CD: Projeto grafico e capa Gravado por Marcia Fialho David Gane no Estadio Ipanema, Foto da capa margo de 2011 Arquivo Irmios Vitale Produzido por Foto da quarta capa David Gane e Mario Séve Claudia Elias Mixagem e masterizacio Revisio ortografica David Gane e Mario Seve Marcos Roque Misicos: Versio em inglés David Gane - flauta e piccolo Otacilio Barros Mario Séve - sax tenor ‘Transcrigdo e organiza Rogério Souza - violdo 7 cordas Mario Séve e David Gane Marcio Almeida - cavaquinho e banjo Editoragio eletronica e formatagio musical —_Celsinho Silva - percussao Marcos Teixeira Gerente de projeto Denise Borges Producio executiva Femando VitaleNota dos autores Authors’ note Sobre os autores About the authors Mu: Songs 1. Aguenta seu Fulgéncio 2. André de sapato novo 3. Atraente 4, Cheguei 5. Cochichando 6. Displicente 7. Ele eeu 8. Lingua de preto 9. Matuto 10. O gato e 0 canério 11. S6 para moer 12. Urubata s INDICE CONTENTSNOTA DOS AUTORES Choro duetos — Pixinguinha e Benedito Lacerda vem preencher uma lacuna hist6rica: pela primeira vez os contrapontos criados pelo sax tenor de Pixinguinha foram transcritos € or- ganizados juntamente com a melodia gravada pela flauta de Benedito Lacerda para serem estudados e praticados em diversas formagées instrumentais. trabalho foi elaborado a partir da audigdo das antolégicas gravaci nos anos 1940. 's que a dupla realizou Neste segundo volume foram selecionadas 12 mlisicas, gravadas em disco ou apenas execu- tadas pelo duo em programas de radio. Entre elas, esto incluidas obras de outros autores, além daquelas de autoria de Pixinguinha e Benedito Lacerda. Livro de partituras As miisicas esto dispostas com a melodia na pagina a esquerda e 0 contraponto na pagina 4 direita para que dois misicos possam, juntos, ler as duas vozes. Escrevemos inicialmente as partituras da flauta (em C, a ser executada uma oitava acima) ¢ do sax tenor (em Bb, soando naturalmente uma oitava abaixo); assim, elas se tornam as referéncias para todas as transposigdes realizadas. Elas foram ordenadas ainda em trés verses, cada qual com 12 muisicas e respectivos con- trapontos e melodias. A primeira versio (no corpo do livro) € em C, para instrumentos nfio transpositores, com melodia na clave de Sol e contraponto na clave de Fé. As outras duas versdes, em Bb e E} anexas, séo para os instrumentos transpositores. Nas partituras em Ehem algumas melodias em Bp € no contraponto em C foram feitas adap- tagdes de oitavas, ou algumas poucas trocas de notas em relacdo 8s melodias originais, devido a diferente tessitura dos instrumentos ao utilizar este livro. Uma grande variagio de instrumentos musicais pode usuftuir deste trabalho. Além da flauta, do bandolim, violino, piano, acordedo e oboé (instrumentos em C que Iéem na clave de Sol) podem ser utilizados 0 violoncelo, o piano, 0 contrabaixo, o trombone eo fagote (em C na clave de Fa), 0 sax tenor, o sax soprano, a clarineta, 0 clarone ¢ 0 trompete (em Bb), 0 sax alto e o sax baritono (em Eb). Assim, as musicas podem ser tocadas com as seguintes sugestdes de duos: flauta e sax tenor; sax soprano e sax tenor; violino e violoncelo; trompete e trombone; bandolim e violdo; clarineta e clarone; oboé e fagote; acordedo e sax baritono; piano e baixo; e ainda outras combinag&es possiveis, jé que melodia e contraponto esto disponiveis para todos os instru- mentos. Deve-se lembrar sempre que 0 duo original ¢ o de flauta (oitava acima) e sax tenor, que soam com diferenga de uma a duas oitavas. Portanto, dentro do possivel, as outras for- mages devem respeitar essa relagio.Importante ressaltar também, como é comum na linguagem do choro, que os intérpretes tocam a cada repetigio de forma diferente, omamentando e embelezando as frases melédicas. Ao vivo, Pixinguinha sempre improvisava novos contrapontos, mostrando toda sua genialidade, Certos contrapontos, nas gravagdes da dupla, ficaram cristalizados. Optou-se, nas musicas selecionadas neste livro, pelas melhores verses de cada parte (A, B e C), as vezes fundindo- se frases tocadas nas diversas repeticdes. CD play-a-long Com 0 CD, que acompanha o livro, vocé podera se deleitar escutando ou praticando junto. As primeiras 12 miisicas podem ser escutadas como um CD de éudio tradicional. As restantes silo bases de volo, cavaquinho e percussiio, sem flauta sem sax tenor. Nas faixas | 12, as misicas foram gravadas integralmente, com melodia e contraponto exe- cutados pelos autores David Gane (flauta e piccolo) Mario Seve (sax tenor), acompanhados de Rogério Souza (violio), Marcio Almeida (cavaquinho e banjo) e Celsinho Silva (percussao), ‘A melodia (flauta) ¢ 0 contraponto (sax tenor) foram interpretados da seguinte forma: nas primeiras vezes de cada parte (A, B ¢ C) tocou-se fielmente a partitura e nas repetig&es utili- zou-se uma forma mais livre, como habitualmente ocorre no choro. Observe ainda que, se voeé posicionar o pan de seu sistema de som completamente para 0 lado direito, ouvird a flauta ¢ a base sem o sax, podendo praticar 0 contraponto. Se fizer o in- verso, vocé ouvird o sax e a base, sem a flauta, podendo praticar a melodia. Na faixa 13 esté gravada a nota Lé 440 Hz, quatro vezes, para vocé afinar seu instrumento. ‘Nas faixas 14 a 27, as mesmas misicas das faixas 1 a 12 esto registradas apenas com a base de violo, de pandeiro e de cavaquinho. Assim, vocé poder praticar com 0 grupo, invidual- ‘mente ou em duo, fazendo a melodia ou 0 contraponto. Repare que, antes de cada miisica, escuta- se a contagem de dois compassos e, posteriormente, trés tempos (nos temas com anacrusa) ‘ou quatro tempos (sem anacrusa). As faixas 26 27, respectivamente, “Aguenta Seu Fulgéncio” “O gato eo canério” -ineluidas ‘como faixas bonus - foram gravadas, para fins de estudo, com andamento mais lento. Nas misicas “André de sapato novo” (faixas 2 e 15) e “Atraente” (faixas 3 ¢ 16), compassos de ossia indicam a maneira como as fermatas, cesuras e rittardandos foram executados nas bases gravadas. Apés tocar as melodias e 0s contrapontos do livro, comece a praticar seu improviso e a criar suas linhas melddicas. Para isso, a harmonia esta escrita em todas as partituras. Nos compassos sem cifras deve ser repetido o acorde do compasso anterior. Observe que no canto esquerdo superior de cada partitura esto anotadas as transposigdes (C, Bb ou E}), os nuimeros das faixas correspondentes do CD (integral ¢ base) e a referéncia de andamento (seminima =). ‘Assim como nds, vocé vai ficar maravilhado por desvendar 0 pensamento musical de Pixin- guinha e de Benedito Lacerda, desfrutar de suas musicas, de seus arranjos e de todas as pos- sibilidades deste livro/CD. David Gane e Mario Séve Rio de Janeiro, 14 de margo de 2011AUTHORS' NOTE Choro duets ~ Pixinguinha e Benedito Lacerda fills a historical gap: for the first time the counterpoints created by Pixinguinha’s tenor sax were transcribed and organized along with the melodies recorded by Benedito Lacerda’s flute to be studied and practiced in various in- sstrumental formations. The audition of the anthological recordings made by the duo in the 1940s was the basis for this work. For this second volume we selected 12 songs recorded on dise or simply performed by the duo on radio broadcasts. Among these are included the works of other authors, besides those written by Pixinguinha and Benedito Lacerda. Songbook Alll songs are arranged with the melody on the left page and the counterpoint on the right- hand page so that two performers will be able to read together the two voices To begin with we wrote the flute (in C, to be played one octave higher) and the tenor sax (in Bb, sounding an octave below, naturally) scores; so they become the reference for all the trans- positions made. They were also ordered in three versions, each with 12 songs and their melodies and coun- terpoints, The first version (in the body of the book) is in C, for non-transposing instruments, with the ‘melody in the treble clef and the counterpoint in the bass clef. The two other versions attached, in Bb and in Eb, are for the transposing instruments. In the scores in Eb, in some melodies in Bb and the counterpoint in C we made some adapta- tions in the octaves, or a few changes of notes related to the original melodies, due to the different ranges of the instruments to be used with this book This work can be enjoyed by a wide range of musical instruments. Besides the flute, the man- dolin, the violin, the piano, the accordion and the oboe (C instruments that read the treble clef), the cello, the piano, the bass, the tuba, the bassoon (in C in the bass clef), the tenor sax, the soprano sax, the clarinet, the bass clarinet, the trumpet (in Bb), the alto sax and the baritone sax (Eb) can also be used. Thus, the songs can be played with the following suggested duos: flute and tenor sax, soprano sax and tenor sax, violin and cello, trumpet and trombone, mandolin and guitar, clarinet and bass clarinet, oboe and bassoon, accordion and baritone sax; piano and bass; and there are several other possible combinations, as melody and counterpoint are available for all instru- ments. It should always be remembered that the original duo is the one that joins the flute (an octave higher) and the tenor sax, and they sound two octaves distant. Therefore, where possible, other formations must respect this relationship. It'salso important to remark that, as it's usual in the language of choro, the performers play each repetition differently, ornamenting and embellishing the melodie phrases. In his live per= formances, Pixinguinka always improvised new counterpoints, displaying all his genius.On the duo’ recordings some counterpoints were consolidated. In this book's selected songs the best versions of each part were chosen (A, B and C), sometimes merging phrases played on several repetitions. Play-a-long CD The CD that comes with this book can be enjoyed simply through its audition or by practicing along. The first 12 songs can be heard as a normal audio CD. The remaining are guitar, cavaguinko and percussion bases, without the flute and the tenor sax. On tracks 1 to 12, the songs were recorded in full, with melodies and counterpoints performed by the authors David Gane (flute and piccolo) and Mério Séve (tenor sax), joined by Rogério Souza (guitar), Marcio Almeida (cavaguinho and banjo) and Celsinho Silva (percussion). The tune (flute) and the counterpoint (tenor sax) were interpreted as follows: the first time ‘each part was performed (A, B and C) the performances were faithful to the score. On the replays a freer form was used, as if usually happens in choro, Also note that if you place your sound system's pan to the right side, you'll hear the flute and the base without the sax, and you'll be able to practice the counterpoint. Ifyou do the reverse, you ll hear the sax and the base without the flute, and you'll be able to practice the melody. On track 13 the note A (440 Hz) is recorded four times, for you fo tune your instrument. On tracks 14 t0 27, the same songs from tracks 1 10 12 appear with the guitar; the tambourine and the banjo bases only. So, you'll be able to practice with a group, individually or in a duo, performing the melody or the counterpoint. Note that before each song, you can hear the count of two bars and then three times (in themes with a pick up) or four times (no pick up) Tracks 26 and 27, respectively, "Aguenta Seu Fulgéncio” and "O gato e 0 canério” - included as bonus tracks - were recorded with slower tempo, for study purposes. The songs “André de sapato novo" (tracks 2, 15) and "Atraente” (tracks 3 and 16), ossi bars indicate the way fermatas, caesuras and rittardandos were executed. After playing the melodies and the counterpoints of the book, feel welcome to practice your improvisations and create your own melodic lines. For this, the harmony is written in all scores. In bars without chords the previous bar's chord must be repeated. Please note that the transpositions (C, Bb or Eb), the numbers of the corresponding CD tracks (the complete arrangements and the bases) and the tempo reference (a quarter note =) can be sseen in the the upper left corner of each sheet. Just like us, you'll be amazed to discover Pixinguinha’ and Benedito Lacerda s musical thinking, enjoy their music, their arrangements and all the possibilities of this book / CD. David Gane e Mario Seve Rio de Janeiro, March 14th, 2011SOBRE OS AUTORES Mario Séve Saxofonista, flautista, compositor e arranjador, integrante e fundador dos quintetos Né em Pingo D’Agua e Aquarela Carioca, com os quais gravou 12 discos e recebeu muitos prémios. Integra o grupo de Paulinho da Viola desde 1996. Mario Seve escreveu 0 livro Vocabuldrio do choro (1999) e coordenou 0 Songbook do choro (2007), langados pela Editora Lumiar. Produziu, de 2000 a 2004, o festival anual Riochoro, onde reuniu grandes nomes do género. Foi di- retor artistico do Centro de Referéneia da Misica Carioca (2007 a 2009). Participou, como compositor, do Festival da Misica Brasileira (TV Globo, 2000), do Festival da Cultura (TV Cultura, 2005) ¢ do Prémio Visa (2006). Foi premiado nos festivais de Avaré (FAMPOP) e Chorando no Rio. E parceiro, entre outros, de Guilherme Wisnik, Mauro Aguiar, Cecilia Stanzione, Chico César, Paulinho da Viola, Nelson Angelo, Pedro Luis, Geraldo Cameiro e Sérgio Natureza, Mario Séve gravou os CDs Bach & Pixinguinka (2001), com Marcelo Fagerlande; Choros, or que sax? (2004), com Daniela Spielmann; Pixinguinha + Benedito (2005), com David Gane; e Casa de todo mundo (2007), com suas composig&es e varias participagdes espe- ciais. Atuou ainda com Ney Matogrosso, Alceu Valenga, Dona Ivone Lara, Geraldo Azevedo, Guinga, Toquinho, Ivan Lins, Leila Pinheiro, Zeca Pagodinho, Moraes Moreira e diversos artistas da MPB. Em 2008, Carol Saboya langou um CD com cangdes exclusivas de Mario Seve. Site: . E-mails: e David Gane Flautista, saxofonista, arranjador David Gane, carioca, iniciou sua carreira nos anos 1970 nna banda A Barca do Sol, Langou quatro CDs solo: Bala- das brasileiras; Caldo de cana; David Gane & quarteto de cordas Guerra Peixe interpretam Tom Jobim, indicado para o Prémio Tim de Miisica 2005; e Pixinguinha + Benedito, com Mario Seve. Foi professor de flauta e saxofone do 1° Festival de Massica Instrumental Brasileira, dirigido por Toninho Horta, rea- lizado em Ouro Preto, MG, em 1986. Além de extensa atividade como professor particular, David Gane lecionou nos Seminarios de Musica Pro-10 Arte do Rio de Janeiro e no projeto Villa-Lobinhos. Em 2007, Gane ministrou curso de flauta no Centro Municipal de Referéncia da Miisica. Entre produgdo ¢ coprodugio somam-se 20 CDs. Como miisico de estiidio, David Gane ultrapassou a marca de 200 discos gravados com artistas consagrados da MPB. Tocou em palcos de muitos paises. Apresentou-se no Mellon Jazz Festival 2001, em Pitts- burgh, EUA no concerto Tones of nature, um tributo a Tom Jobim. Realizou turé de seu CD Caldo de cana no Sul dos EUA. Participou do CD Sopro contempordneo brasileiro ~ uma selegio dos melhores instrumen- tistas de sopro do Brasil — langado em 1994 pelo selo Visom Digital. Participou ainda do CD Os bambas da flauta (Kuarup, 2003), que reine os expoentes brasileiros deste instru- mento, Site: . Esmails: e .ABOUT THE AUTHORS Mario Séve Mario Séve is a saxophonist, a flutist, a composer and an arranger, and a member of the Né em Pingo D'dgua and Aquarela Carioca quintets, with whom he recorded 12 al- bums and received many awards. He's a member of the Paulinho da Viola band since 1996. Mario Séve wrote the book Vocabulario do Choro (1999) and was the coordinator of Songbook do Choro (2007), both released by Editora Lumiar. He produced, between 2000 t0 2004, the RioChoro annual festival, where he re~ united the genre's best performers. He was the artistic di- rector of the Centro de Referéncia da Miisica Carioca (2007 to 2009). Participated as a composer of the Festival de Miisica Brasileira (TV Globo, 2000), the Festival da Cultura (TV Cultura, 2005) and the Visa Awards (2006). He was awarded the festivals of Avaré (FAMPOP) and Chorando Pelo Rio. He co-wrote songs with Guilherme Wisnik, Mauro Aguiar, Cecilia Stanzione, Chico César, Paulinho da Viola, Nelson Angelo, Pedro Luis, Geraldo Carneiro and Sérgio Natureza, among others. Mario Séve has recorded the following CDs: Bach & Pixinguinha (2001), with Marcelo Fagerlande; Chotos, por que Sax? (2004), with Daniela Spielmann; Pixinguinha + Benedito (2005), with David Gane; and Casa de Todo Mundo (2007), with his own compositions and several special guests. He has also performed with Ney Matogrosso, Alceu Valenca, Dona Ivone Lara, Geraldo Azevedo, Guinga, Toquinho, Ivan Lins, Leila Pinheiro, Zeca Pagodinko, Moraes Moreira and many other MPB artists. Em 2008, Carol Saboya released @ CD exclusively with Mério Séve's songs. Site: E-mails: ¢ . David Gane A flutist, a saxophonist and an arranger, David Gane was born in Rio de Janeiro and started his carreer in the early 1970s, joining the band A Barca do Sol. He released four solo CDs: Baladas Brasileiras, Caldo de Cana, David Gane & Quarteto de Cordas Guerra Peixe interpretam Tom Jobim (nominated for the Tim Music Award 2005) and Pixinguinha + Benedito, with Mério Seve. He was taught flute and saxophone in the Ist Festival de Misica Instrumental Brasileira, directed by Toninho Horta, at Ouro Preto, MG, in 1986. "12 Besides his long experience giving private classes, David Gane was a teacher at the Pro- Arte Music Seminars in Rio de Janeiro and in the Villa-Lobinhos project. In 2007, Gane gave flute workshops at the Centro Municipal de Referéncia da Miisica Producing or coproducing, he’s done 20 CDs. As a session man, David Ganc surpassed the 200 albums rank, recording with several famous MPB artists. He has played on lots of stages abroad. He has performed at the Mellon Jazz Festival 2001, in Pittsburgh, USA, and in the Tones of Nature Concert, a Tom Jobim tribute. He made a tour with his CD Caldo de cana in a U.S. South tour: He's featured in the CD Sopro Contemporineo Brasileiro —a selection of the best Brazilian winds and woodwind players — released in 1994 by the Visom Digital label. He's also fea- tured in the CD Os Bambas da Flauta (Kuarup, 2003), which bring together Brazilian flute exponents. Site: E-mails: e .uetos _CHORO14 AQUENTA SEU FULGENGIO CHORO GE faivas 1,14 (hase ¢ 26 (lena) Jacob do Bandolim 2 = 120, versdo lemtae = 95 Dm G7 C Dm GT ET Am Am? falc melodia’ Dm .G7 Dm G7 c cl oF 0 Fmé Cc Dm G7 Am Ey AT F Dm Gm Gm7 AT Dm e Copyright © 1977 by UNIVERSAL MUSIC PUBLISHING MGB BRASIL LDA. Todos os direlosauoras reservados para tedos ox paises ALL RIGHTS RESERVED. INTERNATIONAL COPYRIGHT SECUREDAGUENTA SEU FULGENCIO CHORO © sev 1,14 (axe) €26 deme) Jacob do Bandolim 20, verso lta d= 95 falc pm a7 c Dm__ G7 ET Am Amt contraponto D7 ar c Dm = G7 c Dm G7 rr pn © CT F Fm Bm G7 gC c wl am oe Ame? ar Dm Dm F7 ET Am Am ET Am E7 AT Baek | 2 Dm Dm Bm7bs) Am B7 E7613) Am ET 2 ee er Gm? AT Dm Copyright © 1977 by UNIVERSAL MUSIC PUBLISHING MGB BRASIL LTDA. Tats os diritos auras reservados para tds os paises ALL RIGHTS RESERVED. INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED 15ANDRE DE SAPATO NOVO CHORO André Victor Correia © - cm DIFE = Gm Gm Em7@5)_Dm melodia’ 9 FIC BD B Bb Bb Gm7 Cm FT cm G7 Cm CE FT Be Fm6ia> G7 cm EbmG>B> G7 ss, GavB> Cm Dart Gm Copyright © 1948 by IRMAOS VITALE S.A. INDUSTRIA E COMERCIO - 100%, Todor ox direitos tors resorvados para todos os pases. ALL RIGHTS RESERVED, INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED 16ANDRE DE SAPATO NOVO CHORO C faixas 2¢ 15 (base) André Victor Correia ES eens 2= 120 Wx - cm Dare Gm Gm Em75) Dm contraponto Gm DIRE Som D7 Gm fr Be FIIC fa B FIC BYD E> pm Be Gm? Cm? rr 7. » mp7 @ Gm Fr Ee or ey » Cm amp cme CTE FT 2B Fmoiab G7 cm dea aTG)s * Gmip> cm Dire Gm [Do % Ao: Copyright © 1948 by IRMTOS VITALE SA. INDUSTRIA E COMERCIO - 100% Todos 0 drcitas autorais reservados por todos os paises ALL RIGHTS RESERVED. INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED 7ATRAENTE CHORO EE sivas 3616 (ose) Chiquinha Gonzaga o- 84 melodia C7 F FT Bb Bem F Dm7 cm? FT Bb B G7 cm Ebm/Gh © ‘ACLOS VITALE S.A, INDUSTRIA E COMERCIO. 18ATRAENTE CHORO ©) hevas 316 base Chiquinha Gonzaga ‘contraponto BCT F FT Bebo Bm F Dm? arc? F OF om F [lar « cm? FL Bb F or so B Cm? FT Be Bb G7 a m___ Ebm/Gb Bb bt o ¢ BomvGb BF? Bi #F IRMAOS VITALE S.A. INDUSTRIA E COMERCIO. 1920 CHEGUET CHORO Gre 417s) Pixinguinha e Benedito Lacerda = 100 Kr 7 F c7 Al ‘melodia Dm a7 co F AmE GmD CTE F AmE Go GmD C7/E FTIR ByD = Bemw/Db F_ Dm Gm7 C7 gr F B) Dm ATE mF FE Gm DYA___ Gm DTA Gm Em7b5) 2, DmiF E7 AT Dm ATE Fe pom) DIA. Gm} TIA BbG Dm BP or F F7 BET Be “” EG EbmiGe Bb Gm7 e Copyright © 1947 by IRMAOS VITALE S.A. INDUSTRIA E COMERCIO - 100%, Copyright © 1938 by MANGIONE, FILHOS & Cla. LTDA Toubs 0 dircitosautorais reservados para tod spate ALL RIGHTS RESERVED INTERNATIONAL COPYRIGHT SECUREDCHEGUE! CHORO © faves 4617 ase) Pixinguinha e Benedito Lacerda lS F c7 F c7 Al Dm ‘contraponto : ar cr F AmE GmD CVE =F AmE GmiD CTE rs FES ByD BwD> Fo Dm Gm? c7 OF F x Dm ATE Gm D/A GmiB> DIA Gm Ems) DmF “ET AT Dm AWE FE Gm DWA GmB> DIA cena peeecteeanetet Dm E7 a7 Dm Dm C7 20 Do Ao “ BG E>miG> Be Gm? CCopyeigh © 1947 hy IRMAOS VITALE S.A. INDUSTRIA E COMERCIO - 1H. Copyright © 1938 by MANGIONE, FILHOS & CIA. LTDA Todos ov dircitrcutoaisrexervaos para tds aes. ALL RIGHTS RESERVED. INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED 2122 COCHICHANDO CHORO ©) soisas5.€18 tase 2-82 SX pm ar melodia’ 7 Am E7 AT ul F 7 co Pixinguinha, Joao de Barro ¢ Alberto Ribeiro Dm Dm — Bm7(s) Dm AT F tr __AT Dm ZS 7 Dare Gm EGE Am wo Bem F oD?) Gm 7 “ D7 GB GmorB> ee DA 87 emi 7 ea = Copyright © 1963 by MANGIONE, FILHOS & C14. LTDA Todos os direitos autora reservados para todos ot paves ALL RIGHTS RESERVED. INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED Dm ___——_ & Dm Do AosCOCHICHANDO CHORO E) seiras 5€ 18 base) Pixinguinha, Joao de Barro e Alberto Ribeiro s=82 IX Dm Ar Dm Dm Bm7s) contraponto G7 ce Dae Gm E7/G Am D7 G GiB GmorB> DIA B7 Em A7_ D Dm % Dm CCopyeigh © 1945 by MANGIONE, FILHIOS & CIA. LTDA, Todos os direlos entra reservados para tok ox pales, ALL RIGHTS RESERVED. INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED 23DISPLICENTE CHORO Chivas 6019 bse) Pixinguinha = 965 (Al® F B poe om ‘melodia’ oda GmF C7E Gm> FIC. or F B » F part Gm Be Be FIA DT pic GmiBb cr F Bm7¢5) A ET A cue OF AWE = D7 DIC GmB> DTA Gm DT Gm_Em7e5) Dm = DmC ENB AT Dm A? Dm Epee DIA Gm D7 Gm — Ems) Dm _DmC EVR AT = Dm AT Dm D7 C7 OF F7 Do Ao Bb Gr cm D7 Gm Gm6 ee ee ees Speers Se as ce BeD G7 C7 Do % Ao # Copyright © /98¢ by UNIVERSAL MUSIC PUBLISHING MGB BRASIL LTDA. Todos os direitos ators reservados para todos ops. ALL RIGHTS RESERVED. INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED 25ELE E EV POLCA - CHORO Pixinguinha e Benedito Lacerda CE fatxas 76 20 base) «= 104 dor hd baie c gh melodia ; Am E7 Amc ATIC Dm FE wo, BYE DIE Gm? DTA GB Bhs DIFE Gm EGE Am Bb » AT D7 Gre cr» FIA ow cm? a7 cm £ ae c7e Fie} BB D7 TG? G7 Copytight © 1948 by 18.0 VITALE 5.4. INDUSTRIA E COMERCIO - 19% Todas a iret autora reservados para todos o pass, ALL RIGHTS RESERVED. INTERNATIONAL COPYRIGHT SECUREDELE E EU POLCA - CHORO C2 7220 tase) Pixinguinha e Benedito Lacerda d= 108 dora db daria d dora dh (IK c7 cr oF br G7 c7_ F cr cr comtraponto= dos 4 F Am ET Am ATIC# Dm FIE> BY D7FE Gm? D7/A AT Dm Davee Gm ETIGt Am w AG DmF = -E7 AT Dm Dm FT a Be cm Gr cm? BP CHE oF Bb B> DT D7_G7 BGT CVE FIE> BP Be Do& Ao Copyright © (948 by IRMAOS VITALE S.A. INDUSTRIA E COMERCIO - 100% Todos ox dreios entra reserva para ides os poses. ALL RIGHTS RESERVED. INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED 27LINGUA DE PRETO CHORO ©) wicas 8621 (ase) Honorino Lopes d= 94 (AIS G7 c a7 ‘melodia: » Gra CG om AG », (EJETIGE Am Dyre G7 Ea GT Arce Dm/A Fm6/A>_CIG Emoiab CG fe ec 4 Do & Avs Copyright © by CAP MUSIC EDICOES LTDA - EPP /EUTERPE) Todos os dirlios aworais reer pora todos os poses ALL RIGHTS RESERVED. INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED.LINGUA DE PRETO CHORO ©) Paves 8621 ase Honorino Lopes 4 c a7 contraponto » BFA Gs. c cB x DavA — Fm6/Ab C/G a Aric Dm/A — Fm6iab Copyright © by CAP MUSIC EDICOES LTDA - EPP (EUTERPE) Todos os direitos auras reservados para todos opie ALL RIGHTS RESERVED. INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED 29MATUTO MAXIXE CE) faizas 9 ¢ 22 (base) Ernesto Nazareth fn 88 dr melodia . G Det aT D7) G is. DT a DmF E79 Am _ At cm opT ee (Gree ei 6 BT Em AmC Em BT Em Do Av 6 {IRMAOS VITALE S.A INDUSTRIA & COMERCIO. 30MATUTO MAXIXE ©) fivas 922 ase) Ernesto Nazareth dna doa contraponto > DT G erly = ty oy op oy G D7 G DmvF 7 Am AP GIB Paleo BT Em c7 B7 B7 Em a G D7. G BT Em Am Em BI w C Am D7 or ce DE TC F ar E E . Do 8 Ao # Ate t= j ALE S.4, INDUSTRI E COMERCIO. 310 GATO E 0 CANARIO POLCA - CHORO Gives 10,23 (base) 27 lena) Pixinguinha e Benedito Lacerda 4 = 144, versao lenta: ls F ena melodia 6. 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INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED 33SO PARA MOER CHORO > fatsas 116 24 (base) Viriato Figueira 1256 WKFm Dm765) cm cme Fm6iab G7 ‘melodia dor 2 ‘ Cm Fm Dm7és) Cm CBP Fmoiah_— GT g oo ‘ cm cm ©) mies) or cm cme re DIA Fm6iA> G7 Ch Fm, Dm) cm cma} Daa ATs) ae e GwD BomeiD> C7 Abm6ich BHT 4 ao B Am765) Gm D7 Gm B GmD— B>m6D> C7 FI Abm6ic Be BHAP 7 pas B Byp> Abc Abmoic> eT BYR C7 Fm BMT ED Bb % Cm IRMtiOS viraLe S.A INDUSTRIA & COMERCIO.$0 PARA MOER CHORO @) feisas 116 24 ase) Viriato Figueira J=56 AX®em Dm7es) cm cmt Fin6/Ab G7 contraponto eS ‘ Cm Fm Dm7es) Cm Cm Fm6iab G7 oo ‘ Cm Gm Blomies) G7 cm CmB> 2 DA Fm6/Ab G7 cm C7 Fm Dm7@s) cm Cre 1 do: ot dora rr ‘ DIA Abies) GT nt 7 nt DoS Ao Bb GmD —_Bbn6/D> C7 FT ArmoiC> BHT a B eB Am7@S) Gm D7 ” Gm B GmD — Bhm6/D> C7 FT Abmoich ” Be Byab & EoD AWC Abm6iC> M EyB> C7 Fm BOT Bw # Cm Do $§ Ao a RMAOS VITALE S.A, INDUSTRIA & COMERCIO. 35URUBATA CHORO CS foisas 12625 (axe) Pixinguinha e Benedito Lacerda ot) Eds Fabs Lbs Ts (ANS E7 Am Aq Dm Dm D F Dm? 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