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    i Jorge Francisco Liernur Fernando Aliata } } Diccionario de Arguitectura en la Argentina ESTILOS OBRAS BIOGRAFIAS INSTITUCIONES CIUDADES aparecido, reemplazados por dintles rectos, Jos arcos de las aberturas los vokmenes pris raticos carecen de tratamiento murario y de ‘omamentaciin, Se advierte también una gran transfermacién en los interiors, ya que el pre {dominio de las ventanas horizonales determi: na oro tipo deturainacion y equiparien Hada el fin dela dcada del tena las obras manife mos la depuracin del enguaje utlizadoen las fachadas del edificio de renta del aio rg31. en Ia Avenida Alvear, veremos que persist la com. pasicin elisa; pero la ornamentacién se re- duce, y se nota en el tratamiento de los vanos una Gertainclinacién hacia un lenguaje mo- dernizado. Con esta caracteristicas proyecta ron, ademis, el edificio de rentas de avenida an mayor austeridad. Si considera: ‘Centenatio, del sho 103 marcada evolucion se manifesta en el proyecto del Hipédromo de San Isidro, final ‘ado en 1944. Aunque no se apartan del sist ‘ma cisco, la wlumetra cambia profindamente por el gran voladizn dela lsa que conforma ca mentos, introds ‘en predominantes planos de transparencia, un tratamiento astero del espacio interior ye Una da tribuna, Como nuevos uso de las curvas. Est tiltimo recurso proyec: ‘ual ge plenss también como tn elemento di- sico, dado que un arco de circanferencia per :itecomponer en ejes de simetria especula {La planta y las fachadas fueron organizadas ast para jerarquizar el acceso al edifici, y con los 1ismos criterios resolvieron las boleterias y lace general al conjunto, proyecto constituyé un alarde teen» Est 1égico para la época, y por esta causa Tue pre rmlado por el National Institute of A Tos EE.UU, Los grandes voladiz portanes vgas cant ura de hierto dulce. Funcions nna respecto de la pistadesafia la tradiclin inglesa frontal, para dar lager a una clipse que permite a visual desde cualquier sec- mente a ubi caciin de as tor de las graderias, Desde la décad Yofcinas seincorporan como nuevos temas en elestudio. Ente la innumerable cantidad de 1 proyectado, estan cincuenta, las fSbrices olicinas yfibricas que los edifcios de Acindar, FIAT, en el barrio por teno de Belgrano, IBM World Trade Corpora tion, y as fibricas de Miram Walker, Chicles ‘Adams y Compania General de Fésfores, ena Provincia de Buetos Aires, asi como la Sede Buenos Social del Jockey Club, en a ciudad Altes (1952)... ‘ACOSTA, WLADIMIRO & [Konstantinowsky, Wiadimit (Odessa (Rusia), 1900 - Bue- AG 05 Ares, 1967. Aqutoco. Ui ido y eomprometido repre: sentante de as posiciones poteasycuturales més avanzadas dela arquitectura euozea on los fos vite, su trayectra en f Argentina lemblematiza is fuertes diferencias que as tinguian el Moderismo local de sus mode- los etemos. Defer a necesidad de una ar- aquitectura core solucién de problemas concrete, pestand especial atencin alas condiciones cmaticas locales. Sostua a vn culcién ene aquitecturey ciudad Procuré aporiar solucions para los sectors sociales més carenciados, Fue duefio de una especial _sensibliad plist y oreativa, Su verdadero nombre fre Whadimie Kons tantinowsky, aunque e apellido era, a su vez, ‘una transformacin del originario Acosta con {que su abuelo, un ingeniero de los ferrocarsi- les espanies,logé a Rusia para trabajar en su cespecalidad. Educado en un ambiente de alto ‘nivel econémicoy cultural, en roar ingresa ent la Escuela de Bellas Artes de Odessa, de donde ‘egresa en 1917 con el titulo de bacillr téc- rio en construccién. Iniciaa la Primera Gue- 1a Mundial, participa de ella como arilleo, En esos alos, Wlodimiro Acosta (WA) experimenta el impacto dela evolucién bolchevigue, Pri ‘mero a ve con simpata y luego con preocu- ;pacinal compartir con su companero Grego 1 Warchavehik (GW) situaciones extreas como 1a culminacién de las persecuciones a a fami- lia deaquel. En xgt9, durante la ocupacién de (Odessa por Inglaterra y sus aliades, ambos via- jana Italia con el abjeto de continuar los estu- dios de arqutectara, Se establecen en Roma y ‘comienzan a trabajar con Marcelo Piacentini, ‘uno de los principales arquitectos del momen: to, Esta vinculacion reflea su situacion ambi ‘gv: por un lado, Pizeentin era un ferviente de- fensor del Clasicismo mediterineo,rasgo desde elcual apoyaba al movimiento fascsta. Pero, simulténeamente, Piacentini feel primero en dlivulgar, en 192, la “nueva arquitectura’: bau tizé la produccion de sus compatriotas como producto de “capataces respetuosos”y reivin- dicé eapecialmente las experiencias francesas ‘enel campo dl hormigin armado. Existen cons tancias de que en 1921 WA conoce os textos de Le Corbusier publicados en L’Exprit Noweau: es fuertemente impactado por la casa Schwob, la que utiliza come referete para no de sus primeros proyectos conocidos, y también por ‘Teo Van Doesburg yel Neoplasticismo de “De Sul. En el periodo romano, WA cursa estu- dios en la Escuela Superior del Instituto de Be: las Antes de Roma, donde obriene su titulo de Licenciado en Arquitectura, Como profesor de Diseilo Arquitecténico ejerce la docencia en 43920 y 1921. De esos aos son sus primers ‘proyectos conocidos la vviendas econdmnicas pateadas, el proyecto residencial en Tien Sin ylas viviendas para la ciudad jardin Aniene ‘en Roma, El segundo refleja ya las influencias neo-psticas senaladas. En 1922 se traslada a Alemania y pasa los pprimeros tiempos en Berlin. Aqui experimen- taal impacto de la inmensa y diversa vida ar- tistica dela ciudad yes atraido por el Expresio- rnismo, especialmente por el trabajo de Mendelsohn, como lo evidencia su proyecto de la residencia Grunewald, En Berlin trabaja co- ‘mo balarin, actor y escendgrafo; sus trabajos para Fausto, BI mercader de Venecia y Macbeth son los mis notables, Simulténeamente cursa estudios de inge- nieria y urbanismo en la Escuela Téenica Si perior de Charlotenburg, y de tecnologia del hhormigin armado en el laboratori del Insti= > PROVECTODELCTY ROCK, DE MOND ACOSTA > PROYECTO UNEA OE WENDAG Gi ANOS BLOG SUBURBOS Oc SAE SEZ, tuto de Tecnologia de Mecklemburg, Estos es tudios se refljan en eercicios como la casa mo- dular de acero. Sus principales proyectos de es te perfodo son: a sede de la firma Sart und ‘Seide, con el que obtiene un primer premio, la casa para Dalhem y Ie casa Belling en Berlin En los alos inmediatamente posteriores to- ‘ma contacto con los hermanos Luckhardty su socio Anker, figuras de primera linea del Ex presionismo en Frankfurt. Enel estudio de los Luckhardt se desempena en distintos roles y Iega a colaborar con ellos en el concurso para proyecto de las escuelas profesional de Ten pelhof, con el que obtienen el primer premio En la produccién de estos aos, la influencia del Expresionismo es evidente en el manejo contrastado dela uz, en las dstorsiones de ele ‘mentos yen el despojamiento dramuitico de sus cscenografis. En el cso dela arquitectra, es ‘nfluencia esta mediada por la traduccion a for ‘mas constructivas que el Expresionisme “de ‘deas" de la primera época realiza a comienzos dela década del vite sta traduccion ha sido descrip claramente por otto de los protago nists del movimiento, Adolf Behne: si paraal- ‘gunos la bisqueda de una “arquitecturatans- parente” era el objetivo principal, se trataba de elaborar constructivamente esa “transpa rencia", por un lado capturando la “luz” (para ‘esto contebuirian el vidio el blanco de los mu 109) pero ademisy, sobre todo, elaborando una “transpazencia funcional’, “ilitante" en sen- tido real, Debe recordarse que el grupo del Ar beitrat fir Kunst provenia del nicleo expr: sionista. Pero, para los expresionistas, el programa no era el de un socialismo de tipo po- ltico, sin “transpoitico", capaz de realizar un programma integral de “reformna de vida", co: ‘mo reclamaba Bruno Taut. Pasados ocho aftos de su residencia en Ale- ‘mania, WA decide emigrar. Para muchos gr pos dela vanguardia centroeuropea, frente a ‘una civlzacién-metropolizacin, asociada con la sombra, el fifo la antficiosidad, la indife ‘enci, la meta se condensa en la dea del “Sur” sede dela lz, la autenticidad, la ransparencia, cl calor, Compartiendo muy probablemente es- ‘a utopia, pero también en la bisqueda de una sociedad menos agitada y agresiva,y de mej +s posibilidades de trabajo, WA se pone en a ‘ino del “verdadero Sur" el del Continente ‘nuevo y en pleno movimiento de crecimiento, ‘Cuenta con algunos amigos rusos en buena po- sicin social que se disponen a introducitlo en la sociedad mis pujante de ese sur americano: Ja de la Repablica Argentina. Liegado a Buenos Aites en 1928, se conec: taconel Arquitecto Alberto Prebisch fw, quien parecia ms cercano a algunas ideas de la van- ‘guardia europea, y trabaja con él unos pocos ‘meses. En realidad, mas alli de radiclismo es- tético de sus posiciones, Prebisch estaba muy lejos del programa mistico y de zeforma so ial del que Acosta habia formado parte hasta centonces. Ena Argentina, ambos polos, el del sadicalismo estético ye dl radicalism socal, se presentaban divididos através de grupos ar tistcos antagénicos. ‘WA no tarda demasiado en advert el pro- blema yladisyuntive que se le presenta, y pre fete, al menos por el momento, intentar una jugada altemativa trasladandose nuevamente, ‘esta vee al Brasil, De todos modos, en los me- ses transcurridos desde su llegada, continda ‘on su propia produecién, que registra el pacto delas nuevas condiciones, expecialmen: te en la ciudad. En efecto, sus principales con tribuciones de ese aio fueron un conjunte de ace aco ‘ensayos de casas mnnimas adaptadas alas con- diciones de los lotes caracteristicos del urbe nism espafil, con 8,66 metros de frente lar. 0s diversos hasta aleanzarlos 50 metros. ylos comienzos de la formulaién del City Block. las primerasalanzarian una expresin mis acabada en 1952, en las viviendas suburbanas ‘SRen Santa Fe; la propuesta consistié en una variant intermedia entre la casa chorizo wa y Ja casa compacta Al primer tipo corresponde Ja ristra de dormitorios, bano y alerogarae, ubi- ‘ados sobre la medianera, ye consiguiente pa tio lateral ques se genera; al segundo, la ocu pacion de las diez varas con edificacion, atravesando sobre el terreno un recinto mayor, living. Eldel City Block es un proyecto complejo cen cua elaboracin trabaja desde 1ga8 hasta 1935. Para comprenderlo, es necesaria referir Toa las dos experiencias de las que parte su reflex; eso es, a Grosstadt de Ludwig Hil- berseimery el rascacieloscruciforme de Le Cor- Dbusier (LC) oo, Debe recordarse que la Gross- tadt de Hilberseimer consistia en una concentracion absoluta de las funciones me- tropoitanas, lo que se obtiene mediante blo- {ques que bordean gigantescos predios y entre Jog cuales se intercalan placasverticales Eta ‘ajo se produce en los niveles inferiores aha Ditacién en los superiors; a cxculacén de me- dios mecanicos ocupa la planta de tierra y los ‘peatones disponen de circulaciones 2 nivel de las terrazas de los bloques perimetrales. Elras- st Be, ToD0 UN foo, OE BONE, espacio y una acelerada modernizacin de los sistemas productives. Se propusieron para ello encarat las ‘guientes teas: a) establecer contacto con los ‘grupos similares de otros paises e internacio- nales;b)estadios particuares colectivos de las problemas teéricos pricticos de Arqui tectura Contemporinea;c) participacin del ‘grupo ode una representacion suya en los con ‘cursos, exposiciones, congresos nacionales e internacionales; d) proponer y organizar se- siones culturales alas cuales serdn invitados ‘todos los socios del grupo; e)redactar una e- vista 6rgeno del grupo: f) agrupar en tono del ‘mismo a individuos y grupos de distintas ac tividades (pintores,escultores, misicos,fot6- srafos, médicos, abogados, financistas, so idlogos, pedagogos, etc); ) tomar iniciatvas para la resolucién de todos los problemas de arquitectura dela Replica, Establecieron una distinciém entre socios directores, protectores,colaboradores, de nt- ‘mero estudiantes; y designaron presidente a Bonet, secretarioa Ferrari, tesoreroa Sanchez de Bustamante, bibliotecario a Le Pera, archi- vista a Vera Barros, encargado de las rela ‘es industriales a Zalba, y tedactores a Ungar y’ Kurchan. Los testimonios con que contamos ‘nos permiten afirmar ‘que la existencia formal ‘de Austral se prolongé entre setiembre- octubre [de 1937 y julio de 1941. Desde entonces sus miem- bros compartiron algunas ac tividades y acuaton incluso co ‘mo delegades de los CIAM, pero e esto no puede deducirse la con ‘inuidad del funcionamiento colec tivo. La disolucién del grupo parece haber ido produciéndose poco a poco, sin que nunca se decidiera una conclu sign formal. Una primera crisis, signada por algunas renuncias ydisensiones varias, ‘tuvo lugar inmediatamente despues de publi cado en junio de 1939 el Manifiesto de fun: daciin crisis que se continu hasta finales de ese aio cuando se dio comienzo ala que la- ‘maron “segunda etapa’ de Austral Por otra parte la progresiva consolidacién de las ca eras profesionales de cada uno contribu y6alla dispersion, como el caso de Horacio |Caminos y Carlos Coire, quienes en 1941 ‘emprendieron su viaje de egresados alos Estados Unidos; oel de Vivanco, que se in- tegréa la administracin provincial de Bue- ‘nos Aires, en la ciudad de La Plat HecHOS. Durante sus casi tres anos de exis tencia, las taeas concretas que el grupo enc 1 fueron las siguientes: 1) Redaccion de un plan para la Ciudad Universitaria de Buenos ‘Aires: 2) Ampliacion del grupo y de sus rela clones con otros sectores de la sociedad ar- gentina y del mundo; 3) Construccién de un pabellén propio permanente en el centro de ‘Buenos Aires; 4) Publicacin de una revit 5) Estudios sobre vivienda obzera; 6) Presenta- cién a concusos. 1) La Ciudad Universitaria, Apenas “Aus- tal” se constitay6, el tema de la ciudad uni ‘ersiaria ocupé un lugar central en sus deba tes,yripidamente fue desarrllindose una idea de extraordinara productvidad, que sus miem- bros pensaron como una alternativa a los dos proyectos existentes al momento: el oficial, que contemplaba la construccién de un hospital e- cuela en la manzana de Av. Cordoba, Junin, CChareas y Azcusnaga, y el dela SCA 9, er borado por Vautier wy Berterbide w), que pro- ponia su asentamiento en terenos sobrela cos- ta, Para evar adelante su proyecto constiuyeron ‘una comision integrada por Bonet, Kurchan, ‘Ungar y Ferraz. En oposicién a las inicitivas anteriores, los proyectistas proponian Is construcein de una Ciudad Universitaria en los terenas del viejo Puerto. En clara demostracién de su capacidad 'y voluntad creatva a partir de las enseflanzas de Le Corbusier, esta localizacién ponia en ‘cuestin la que ellos mismos habian pensado solo un ao antes en el marco del Plan de Bue- nos Aires en los terrenos de Nune7, y porta aun nuevo sentido a todo el sector portuario, dedicado genéricamente a actividades de re- ‘reacin por el Plan, Lois interesante de a idea de Austral re- sida en la artculacion entre la cit des affaires ‘en al fo, os barrios populares de la zona sur, ‘el centro historico y de negocios, y el ee cul- ‘ural de Av. Corrientes. Poco a poco, los miembros del grupo co: ‘menzaron a advertir que sa Ciudad Univers ‘aria mo era un barrio cualquiera sino la zona ‘cultural de la ciudad, una suerte de “5” fun ibn” que completaba las custo propuestas por Ta Carta de Atenas, ala que denominaron, no ‘sin dudss, vtalizador urbano. En la “Memo sia general de la zona cultural la comparaban ‘con “un érgano, el cerebro para el cuerpo de Buenos Aires” que debia colocarse en el *co- razin dela ciudad”, El programa dell Ciudad Universitaria de Austral inclu un conjunto de mumerosasfun- ‘ones. En el proyecto se ubicaron los hospi tales y servicios deportivos hacia cl sur del eje de la Av. de Mayo, con el objeto de serie alos barrios populares de ese sector de la ciudad; las residenciasestudiantiles debian contrbuir, apoyadas sobre a Av. Huergo, al desarcllo de San Telmo como “barioestudiantil". Sobre el norte del predio, en vinculacién com la Aveni- da Corrientes, se instalaban los museos y las salas que podian completar las actividades de Ja zona, Para confeccionar os planos se distribuye- on las taeas, encargindose a tala Villa el pla ‘no general el hospital a Vera Barros; el teatro a Lépez; el museo de conocimiento a lal; los cedificios para Bellas Artes a Le Pera las ex cuelas y centros universitarios a Zalba; eles ‘quema circulatorio a Bonet; el estadio a Kur ‘han;el Puerto al ingenieo Mell reserncose para encergos a colegas extranjeros las resi ‘nos obtuvieron, respectivamente los primeros ‘premios de ls prototipes para las zonas cli- day fia. Vivanco, cuya participacin en Aus- ‘ral habia sido descartada en enero de ese ao, ‘obtuvo ademés otro primer premio, sta vez ‘en asociacion con Eduardo Sacriste go, en ‘concurso del Dispensario, para el que el equi pode Alzaga, Terin Etchecopar y Caminos ob tavo el segundo, ‘Simulténeo con la publicacin de la sepa- rata en Nuestra Arquitectura el resultado dees tos concursos dio solidez y prestgio profesio nal al grupo, Pero también mare6 diferencias entre sus miembros, yas dificultades de trans- formar en proyectos concretos comunes las ide- as genéricamente corbusieranos que los con- ‘yecabsn. Con ellos Vivanco, Coire y Caminos fortalecieron su posicin. Cuando en 1940 el intendente Cruz Vera dela ciudad de Mendoza llamé a un concurs para redactar el Plan Regulador dela ciudad, 0, yal que integraron a Le Corbusier ya Pie» sre Jeanneret. En este caso obtuvieron el ter. cer puesto, {EAS. Austral dio a conocer sus ideas princi- pales en los cuadernillos ~especialmente en Js dos primeros~ publicados como suplemento della revista Nuesira Arquitectura en junio, se tiembrey octubre de 1939. Se advierten all tres nticleos: la reivindicacion del cardcterestét code la creacién arquitectonica: la interde: pendencia arquitectura / ciudad; el “descubri- ‘miento" del interior del pats 2) Surrealismo, Mucho se he debatdo acer: ca de las complejas y poco evidentes manifes. taciones concretas y contundentes del movi- ‘miento surrealista en la arquitectura. Ni las ideas ni las obras de Austra escapan a estas perplejidades eriticas. Sin embargo, muchos de sus elementos, propositos e intenciones re- velan contactos bastante evidentes. “asia el momento, el Funcionalsmo se ba bia constituidoen la Argentina a patir de una base ética ~el concepto de verdad~, enten ALAQUIERDA, LT Asis eT, Prov ‘oa 19413044 PORLOS ‘sequrecros vANco, PRLUFOY Bon. us uN, ber. El acto de reeuperacin de esa armonia so lo podia ser esttico, y para ello las técnicas te nian una funcién instrumental {as ideas a as que adherian buscaban unit dos aspectos aparentemente opuestos: por un lado la maxima densidad de poblacién y con esto los mas intensos niveles de vida en co- ‘munidad, y por oto la integracién con la na turaleza postulada hasta entonces solo desde posiciones antiurbanas (garden cies, Sedum ‘gen) La resolucin de tal contradicein radi taba en tna liberacin del terreno ~y con ello Ja implantacion de edificios en medio de zo- ras verdes-, accién solo posible mediante el empleo de las tenicas mis modemas que per ‘ition construir edificios de gran altura (las placas que los miembros de Austral Tamaban “manzana vertical’) CCon esta operacin larelacin entre ma- sas yvacios e invert, ransformandose estos ‘kimos en los dominantes. Asi todos los ele: _mentos plenos 0 determinados ~edificios, mo- snumentos o vas de cixculacién-~ quedaban sue tos sobre el terreno estableciendo entre un evo tipo de configuracin espacial Lberadas de l masa edificada continua que conforma ala ciudad tradicional estas piezas eran manipuladas con inspracion surrealist, ala manera de verdaderos objects ious, y se fin una logicaaleatoria, como puede obser ‘arse en el plano para Buenos Aires elaborado por Kurchan, Ferrari y Le Corbusier. aus aus «) El “descubrimiento” de la Argentina, El tercer nicleo de las ideas postuladas por el grupo Austral consiste en la ampliacién al Conjunto del pais del horizonte de la Arqui tectura Moderna, Relacionada con el punto anterior, esta idea se sustentaba en la concepcion de que era po- sible avibar a un orden o armonta general del territorio, caya consecueneia sertan la armo- ‘na urbana y le amonia arquitecémica. En es te marco la superpoblacién de Buenos Aires cra atribuida 2 un desequilbrio nacional que podia corregirse con planes de organizacion y estimulo al desarrollo regional que evtaran |a profundizacién del éxedo rural. La formacin de este postulado tuvo mal tiple origenes. En primer lugar, puede sefta larse el viraje de las ideas urbanfsticas de Le Corbusier que através de “Los tres establect ‘mientos humanos” mostraron la necesidad de pensar la urbe a una escala menor que la pro- pugnada hasta el momento y de buscar rela cones arménicas entre ciudad y region. En se- gundo lugar. y desde otro punto de vista, el ‘marcado pesimismo sobre el destino euro- peoy el auge de la “esperanza americana", que ‘aracterizaron en gran medida el clima inte- lectual de la Argentina de los treinta, hi ron que la mirada sobre el interior se cargara de una nueva significacién, Junto con estos factores, el “descubrimiento del interior” debiovinculase también con otras razones més concretas, como la extraordinaria expansion de la red caminera que tvo lugar {en esos af, en paralelo con la expansion del pparque autornotor, En el momento de su consttucién, Austral no ea el inico grupo de arquitectos que pro- ‘curabainterpretar la nueva integracion que e= tas variables suponen. Tanto Antonio Vilar) ‘como Wladimiro Acostaya 0 Prebisch 99 ~er- ‘ue otros transitaban también los nuevos pos tulados regionalistas que recorrfan América Latina, Sin embargo, el regionalismo de Aus- ‘ual noes homologable ala reclusion en la que se refugia Acosta, ola regresionestlistia por la que optan Vilar o Prebisch. Porque mientras estos éltimos ponian en duda su compromiso con la modernizacion, lo j6venes de Austral formullaron su critica a partir de una afirma- ion sin concesiones. Parte integrante de una concepcién global

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