Caractersticas das cantigas de amigo

So cantigas de origem popular, com marcas evidentes da literatura

oral (reiteraes, paralelismo, refro, estribilho), recursos esses prprios dos
textos para serem cantados e que propiciam facilidade na memorizao.
Esses recursos so utilizados, ainda hoje, nas canes populares.
Este tipo de cantiga, que no surgiu em Provena como as outras,
teve suas origens na Pennsula Ibrica. Nela, o eu-lrico uma mulher (mas
o autor era masculino, devido sociedade feudal e o restrito acesso ao
conhecimento da poca), que canta seu amor pelo amigo (amigo =
namorado), muitas vezes em ambiente natural, e muitas vezes tambm em
dilogo com sua me ou suas amigas. A figura feminina que as cantigas de
amigo desenham , pois, a da jovem que se inicia no universo do amor, por
vezes lamentando a ausncia do amado, por vezes cantando a sua alegria
pelo prximo encontro.
O sujeito potico , no apenas mulher, mas donzela, isto , uma
rapariga solteira, pertencente aos estratos mdios do povo. As Cantigas de
Amigo so sempre um desabafo de uma donzela. Este desabafo da rapariga
feito me, irm mais velha, amiga, a um cavaleiro (mais raro),
natureza (antropomorfismo) e aos santos de sua devoo.
O poeta serve-se assim deste artifcio para exprimir os seus
sentimentos pela boca da rapariga. Por isso se diz que as Cantigas de Amigo
so um pouco artificiais. Essas cantigas documentam bem a importncia
social da mulher, que era, na poca, o garante da estabilidade familiar,
dado que os homens tinham que se ausentar frequentemente, envolvidos
nas campanhas militares de defesa e ataque que opunham cristos e
mouros.
A donzela aparece-nos inserida num ambiente domstico e burgus,
muitas vezes em dilogo com as amigas e a prpria me e as cantigas
documentam todas as fases e sentimentos do namoro.
A natureza no um simples cenrio em que decorre a aco;
apresenta uma espcie de vida prpria, que documenta o animismo tpico
de sociedades mais primitivas. sempre uma espcie de testemunha viva
das alegrias e tristezas da donzela. Por vezes a sua personificao total,
como por exemplo na famosa cantiga Ai flores, ai flores do verde pino ,
onde as flores respondem e tranquilizam a donzela, saudosa e preocupada
com a ausncia do amigo. Essa natureza frequentemente representada
pela fonte, o rio, a praia, o campo.
A atestar a antiguidade deste tipo de cantigas temos os arcasmos
que os trovadores conservaram, provavelmente porque tomavam do povo
annimo temas e versos inteiros que depois desenvolviam.

O amor corts
Foram vrias as circunstncias que favoreceram o aparecimento da
poesia provenal, nos finais do sculo XI. Vejamos agora como surgiu e
quais as caractersticas do amor corts, tpico desse lirismo.
A prosperidade econmica permitiu o aparecimento na Provena de
pequenas cortes. Nesse ambiente requintado, os cavaleiros conviviam com
as damas, suavizavam as suas maneiras rudes e entregavam-se aos
prazeres da msica, da dana, da poesia.
O amor o tema predominante dos seus poemas. Neles um trovador
nobre exprime o seu amor por uma dama, quase sempre casada,
pertencente a um estrato superior da nobreza. Trata-se de um amor
idealizado, de inspirao platnica, sentimento puro, em que o impulso
sexual sublimado, porque o seu objecto inacessvel. Da o sofrimento (a
coita de amor), mas tambm o prazer de amar na esperana de uma
improvvel compensao.
A exibio desse amor adltero compreende-se, porque o casamento,
na poca, e sobretudo entre os nobres, era um mero negcio, com o qual
se procurava manter ou aumentar o poder e o prestgio de uma famlia. No
havia a espao para o sentimento. Na concepo dos trovadores o amor s
era possvel fora do casamento.
Foi tambm nesta poca que a figura de Nossa Senhora comeou a
assumir um papel de relevo na religio crist e isso contribuiu para elevar o
prestgio da mulher na sociedade medieval.
Alm disso, os trovadores transferem para o campo amoroso as
relaes tpicas do feudalismo. O poeta assume-se como vassalo e
reconhece a sua dama como senhor. Deve-lhe lealdade e obriga-se a
prestar-lhe servio.
Esse servio amoroso, que o trovador deve sua dama, rege-se
por normas estritas:
O amor pela dama devia ser expresso de forma comedida
(mesura), de forma a no incorrer no seu desagrado (sanha);
A identidade da dona deveria ser escondida, referindo-se a ela,
quando necessrio, atravs de um pseudnimo (senha);
A vassalagem amorosa decorria em quatro fases: fenhedor o
trovador limita-se a exprimir o seu sofrimento; precador ousa dirigir

pedidos dama; entendedor o sentimento do trovador correspondido;

drut o poeta transforma-se em amante.
Tendo surgido em ambiente palaciano e obedecendo a regras rgidas,
a poesia provenal apresenta com frequncia um carcter artificial. Os
motivos repetem-se de poeta para poeta e a preocupao formal sobrepese expresso dos sentimentos.

Classificao das cantigas quanto forma

Cantigas de refro
No fim de cada estrofe repete-se sempre o mesmo estribilho.
Cantigas de mestria
So as que no tm refro ou estribilho.
Paralelsticas
Entre as cantigas de refro encontramos as cantigas paralelsticas que tm
uma estrutura especial.
O paralelismo consiste na repetio da ideia expressa numa estrofe na
estrofe seguinte, formando pares, sendo cada uma delas encerrada por um
refro.
As cantigas paralelsticas perfeitas tm as seguintes caractersticas:
Coplas de dois versos (dsticos), seguidos de refro (um verso);
As coplas organizam-se em pares, de tal modo que a copla par repete
integralmente as ideias expressas na copla mpar anterior paralelismo
semntico
(1-2,
3-4,
5-6,
...);
Utilizao do leixa-prem o 2 verso da copla 1 o 1 verso da copla 3; o
2 verso da copla 2 o primeiro da copla 4, etc.
Uma cantiga paralelstica perfeita obedece, portanto, ao seguinte esquema:
Verso A

Verso B

Copla 1 Verso B

Copla 3 Verso C

Refro
1 par

Refro
2 par

Verso A'

Verso B'

Copla 2 Verso B'

Copla 4 Verso C'

Refro

Refro

Cantiga finda
Cada estrofe contm um pensamento e acaba por ponto final ou pontuao
equivalente.
Cantiga At-Finda
Cada estrofe continua o pensamento na estrofe seguinte, isto , o ltimo
verso de cada estrofe continuado no 1 verso da estrofe seguinte. O
encadeamento da ideia feito por um pronome ou conjuno.
Cantiga Pren
O pensamento da 1 estrofe continuado na 2, o da 2 na 3 e assim
sucessivamente.
Cantiga Leixa-Pren
O ltimo verso de cada estrofe repetido como 1 verso na estrofe
seguinte.

Classificao

das

cantigas

quanto

ao

assunto

ALBAS ou Cantos de Alvorada

A donzela lembra a conversa que teve com o amigo na vspera
noitinha ou lamenta-se porque o amigo faltou a essa entrevista. Por vezes
queixa-se porque os cuidados de amor no a deixam dormir. A aco passase sempre ao romper da manh. Se o amigo apareceu e a entrevista correu
bem a cantiga alegre; se o amigo no apareceu ou a entrevista correu
mal, a cantiga triste. Encontramos aqui a saudade e a dvida no amor.
BAILIAS ou Bailadas
Eram canes destinadas a ser cantadas, acompanhadas de dana,
nas quais, pela sua cadncia rtmica, notamos o bater do compasso. Estas
canes so paralelsticas. Delas ainda hoje encontramos vestgios em
alguns cantares populares.
BARCAROLAS ou Marinhas
Tratam de assuntos martimos. Nelas se fala das barcas, do mar ou
das ondas e a donzela manifesta a preocupao pela sorte do amigo que

anda embarcado. Notamos j aqui a tendncia nacional para as aventuras

martimas.
CANTIGAS DE ROMARIA
A donzela fala numa romaria ou num santurio, onde vai encontrar-se
com o namorado, rezar por ele ou cumprir uma promessa. No primeiro caso
manda a me para o santurio enquanto ela fica bailando com o namorado;
no segundo caso ela que vai ao santurio.
PASTORELAS
um dilogo entre um cavaleiro e uma pastora. Esta ou canta os seus
amores ou mostra a sua tristeza por no ser correspondida nos amores.
Neste caso o cavaleiro procura consol-la declarando-lhe o seu amor, mas
ela mostra-se esquiva apontando a diferena social que entre eles existe.
CANTIGAS DE TENSO
A donzela fala com o namorado, com a me ou com a irm mais
velha, que a censuram enquanto ela, para se desculpar, vai inventando
mentiras. noite, por exemplo, a rapariga vai buscar gua fonte mas
demora-se at ao amanhecer. A me, que a espera, censura-a e ela
desculpa-se que os faunos tinham secado a fonte e tivera que esperar que a
gua voltasse.

Tipologia das Cantigas de Amigo

Tendo em conta os temas e sobretudo os ambientes retratados usual
distinguir vrias variedades nas cantigas de amigo: bailias ou bailadas;
cantigas de romaria ; marinhas ou barcarolas; albas ou alvoradas, entre
outras.
As Cantigas de Amigo devem ser consideradas:
1. Quanto ao assunto
2. Quanto forma
1. Quanto ao assunto, ou seja, pela anlise intrnseca, temos:
Albas ou Cantos de Alvorada
Bailias ou Bailadas
Barcarolas ou Marinhas
Cantigas de Romaria
Pastorelas
Cantigas de Tenso
2. Quanto forma, ou seja, pela anlise extrnseca, podem ser:
Cantigas de refro

- Paralelsticas (perfeitas e imperfeitas)

Cantigas de mestria
Estas podem ainda ser:
Finda
At-Finda
Pren
Leixa-Pren