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Triptyque

2012 2015

PARTITION
Yann Ics
http://experimental.mus-ics.net

Prsentation : Composition pour dispositif lectronique en quadriphonie. La partition consiste en une srie de fichiers de code SuperCollider * selon
la configuration suivante :
triptyque /
| - - main . scd
|-- a/
| - - | - - play . scd
| - - | - - aux /
| - - | - - | - - in itiali sation . scd
| - - | - - | - - synth . scd
| - - | - - samples /
| - - | - - | - - M - SC1 . wav
...
|-- b/
| - - | - - play . scd
| - - | - - aux /
| - - | - - | - - synths . scd
| - - | - - | - - ti me_str ucture . scd
| - - | - - | - - trajectory . scd
|-- c/
| - - | - - play . scd
| - - | - - aux /
| - - | - - | - - in itiali sation . scd
| - - | - - samples /
| - - | - - | - - L1a . wav
| - - | - - | - - L1b . wav
...
| - - | - - soundscape /
| - - | - - | - - lupi1 . wav
| - - | - - | - - lupi2 . wav
...

*. http://supercollider.github.io

propos :
a/
Lorsque lon coute une uvre musicale, il y a toujours des moments
saillants qui suscitent une attention ou une motion particulire (Franois Nicolas, Une coute luvre : dun moment favori dans la Chute
dIcare, Szendy, 1999, pp. 27-45). Ces moments ne sont pas les mmes
pour tout le monde, mme si il y a consensus, soit dlibr par le compositeur, soit reconnu par des facults cognitives communes des auditeurs.
Le concept de la partie a repose sur un choix stochastique de moments potentiels dune uvre donne mis en exergue par leffet doppler,
focalisant le moment au passage au plus prs de lauditeur.
La vitesse tend rduire lespace en une ligne droite et nous extraire de la gravit terrestre, et finalement revt le caractre insaisissable
de la divinit. (Marinetti, 1916)
Le dcontextualisation de ces moments ainsi traits vont sinscrire
dans le temps selon une distribution stochastique de type gale pour
le dtermination du point mergent dans lespace quadriphonique et les
dures de silence entre deux vnements comprises entre une valeur
minimal et une valeur maximal ; de type dcroissante linaire concernant
le zenith ; et de type gaussienne concernant la distance de passage au plus
prs. Ceci constituera le premier mouvement de ce triptyque.
b/
La rptition, la variation et laccumulation dune pulsation initial va
engendrer un processus de transformation du matriel ponctu par des
objets percussifs distribus alatoirement dans lespace quadriphonique.
Ce processus de distribution est dfini selon une mme trajectoire
dun mouvement brownien dans lespace quadriphonique et selon la forme
musicale du canon rsum par la note de programme suivante :
Canon spatial dit de proportion cent voix.
Progressivement, la perception que lon aura de lobjet musical va
se ds-abstraire de faon anamnsique chez lauditeur voquant des
situations sonores familres. De plus, la prcipitation vnementielle induit une contraction temporelle significative. Lobjet sonore prend de la
vitesse ; rminescence du premier tableau. Le silence qui suit acquiert de
la sorte une rsonance particulire dans la dure.
2

c/
Dun enregistrement dune performance musicale la synthse pure,
le concept musical peut aussi sinscrire dans un environnement naturel
immersif. Ainsi, selon un paysage sonore donn, une synthtisation
jonglant sur les concepts voqus dans le deuxime tableau va se crer
et sajouter pour constituer le troisime tableau de ce triptyque.
Cantus lupus versus synthtisation.

Rfrences
Curtis Roads, Laudionumrique Musique et informatique, Dunod,
2007. Traduction et adaptation de Jean de Reydellet.
Brian Ferneyhough, textes runis par Peter Szendy, IrcamLHarmattan,
1999.
Filippo Tommaso Marinetti, La nouvelle religion morale de la vitesse.
(nouveau Manifeste publi dans le premier numro du journal lItalie
futuriste , le 11 mars 1916). Traduction dOlivier Lahbib.