LA GENERACIN DEL 14, O EL NOVECENTISMO.

1.- Introduccin.
En 1917 Espaa sufre una serie de conflictos sociales: frente a la vieja
oligarqua de partidos empieza a surgir una pequea burguesa reformista y
las clases obreras van cobrando conciencia de s mismas. Tras la Dictadura de
Primo de Rivera (1923-1930), esos grupos son los que forman la segunda
Repblica en 1931.
En este mismo periodo en el campo de la Literatura se va sucediendo el
relevo a los noventayochistas y modernistas. Tal relevo lo llevan a cabo el
Novecentismo, los diversos movimientos vanguardistas y la Generacin del
27. estos tres movimientos se suceden y se superponen en una misma poca.
2.- La denominacin de Novecentismo.
No puede decirse que los escritores que vamos a ver formaran
exactamente un grupo. Sin embargo, todos ellos nacieron en la dcada de los
80, y empiezan a tomar forma de grupo en torno a 1914 ms o menos.
Eugenio DOrs, uno de los adalides veteranos de este movimiento us, en
cataln, el trmino Noucentisme para referirse a aquellas tendencias que se
separaban por completo de las del siglo XIX. Como dir otro de sus
protagonistas, Ortega y Gasset, hay generacin si un grupo de personas tiene
los mismos propsitos y los mismos criterios.
Se gestara en la primera dcada del siglo, alcanzara su madurez en
1914, convivira con la Vanguardias de los aos 20 e iniciara su ocaso
ideolgico y esttico con la politizacin de la literatura a partir de 1930.
6.- La novela novecentista.
Es comn a todos ellos una superacin en las maneras de contar las
cosas, pero se distinguen en cmo rompen con lo anterior: por el lirismo, la
irona, el humor, el intelectualismo, la deshumanizacin,...
6.1.- Wenceslao Fernndez Flores.- Es el gran maestro de la novela
humorstica. Irnico y a veces sentimental analiza seres tpicos espaoles y es
escptico con los tradicionalistas, como en Volvoreta (1917), Barba Azul
(1923) o El bosque animado (1943).
6.2.- Benjamn Jarns.- La accin de sus novelas se reduce al mnimo:
predominan las reflexiones y descripciones lricas de los protagonistas, como
en Locura y muerte de nadie (1929).
6.3.- Gabriel Mir.- escritor alicantino (1879-1930), escribi veintids
libros, de los que la mayora son narraciones cortas, y el resto, novelas y
libros de impresiones y descripciones de tierras y gentes.
Su estilo es extremadamente sensorial: capta continuamente luces,

matices, aromas, sonidos,... Todo ello desde un punto de vista lrico, casi
poemtico, con un lenguaje pulcro y selecto que aproxima sus novelas al
poema en prosa, quedando por ello la accin relegada a un segundo plano.
Sus argumentos se sitan en Oleza -trasunto de Orihuela- y muchas las
protagomniza Sigenza -alter ego de l mismo-, como en El libro de Sigenza
(1917), Aos y leguas (1928) o El obispo leproso (1921), donde critica la
intolerancia y el atraso cruel del momento.
6.4.- Ramn Prez de Ayala .Naci en Oviedo en 1880, fue
embajador en Londres con la Repblica y por ello se exili en Buenos Aires.
Regres a Madrid en 1955, donde muri en 1962. Fue el mximo exponente
de la novela intelectual que promulgaba Ortega
y Gasset. Introdujo
numerosas novedades formales. Andrs Amors ha dividido su obra en tres
etapas:
Entre 1907 y 1913 publica obras con su alter ego Alberto Daz de
Guzmn, destacando Troteras y danzaderas (1913) donde critica la vida
bohemia de Madrid.
En 1916 lanza la triloga Novelas poemticas de la vida espaola
compuesta de Prometeo, Luz de domingo y La cada de los limones, en ellas
desaparece lo autobiogrfico y la accin mientras que ganan terreno las
reflexiones y los pasajes poemticos.
En 1921 inicia su ltima etapa, Novelas de temas universales, en ellas
los personajes encarnan ideas y actitudes vitales; por ejemplo en Belarmino y
Apolonio (1921), donde uno es meditativo y el otro sumamente vitalista, o en
El curandero de su honra (1926) sobre el amor y el honor. En todas sus etapas
l lucha por la perfeccin de unas palabras que expresen exactamente su
paradjico y complejo pensamiento.
6.5.- Ramn Gmez de la Serna.- Fue el pionero y maestro de las
vanguardias espaolas. Su obra es una continua ruptura con todas las reglas.
La vida es un circo, que slo se puede describir con un humor un poco
amargo. Su obra est llena de gregueras, en la que, brevemente se hacen
asociaciones inslitas. l las defina como humorismo + metfora = gregera
-por ejemplo, la morcilla es un chorizo lgubre-. Escribi multitud de cuentos
y algunas novelas en las que se desinteresa por el argumento y los sustituye
por escenas yuxtapuestas, cuadros y divagaciones, como en El torero Caracho
(1927) donde distorsiona la fiesta nacional.
2. LA NOVELA ESPAOLA ANTERIOR A 1936

1. LA GENERACIN DEL 98
Noventayochistas y modernistas constituyen una misma generacin histrica
y entre ellos hay numerosos puntos comunes.
LA MADUREZ DEL 98. ACTITUDES, IDEAS Y TEMAS
Idealismo, con los siguientes rasgos:
1.- Se intensifica el entronque con las corrientes irracionalistas europeas:

Schopenhauer, Kierkegaard...
-Puede hablarse de neorromanticismo.
2.- Preocupaciones existenciales y religiosas.
-Sobre todo Unamuno.
3.-El tema de Espaa, enfocado con tintes subjetivos.
NMINA DEL 98.
Baroja, Azorn y Maeztu ("Los Tres").
Tambin Unamuno.
Es discutible incluir a Machado y Valle.
SIGNIFICACIN LITERARIA DEL 98. ESTILO
Contribuyeron mucho a la renovacin literaria de principios de siglo.
-Repudiaron la retrica y el prosasmo de la generacin anterior.
-Excepciones: Azorn valor a Galds, Bcquer y Rosala.
Larra fue considerado un precursor.
Admiran a los clsicos:
-Cervantes sobre todo.
-Fray Luis.
-Quevedo.
>Fervor por la literatura medieval:
-Poema del Cid.
-Gonzalo de Berceo.
-Jorge Manrique.
De aqu salen las novedades estilsticas.
-Voluntad de ir a las ideas, al fondo.
-Sentido de la sobriedad:
a) Reaccin contra la retrica decimonnica.
b) Exigente cuidado del estilo.
-Gusto por las palabras tradicionales y terrueras.
>Ampliaron el caudal lxico.
-Subjetivismo:
a) Lirismo que desvela el sentir personal de los autores.
b) Realidad y sensibilidad llegan a fundirse ntimamente.
Innovaciones en los gneros literarios:
-Se configura el ensayo moderno, muy flexible:
a) Pensamiento.
b) Reflexiones culturales.
c) Visin lrica del paisaje.
...
-Profundas novedades en la novela.
-Los intentos renovadores en el teatro tuvieron menor xito.
La renovacin de los noventayochistas es considerada la Edad de Plata de
nuestra literatura.
MIGUEL DE UNAMUNO
VIDA Y PERSONALIDAD
Naci en Bilbao en 1864.
Guerra carlista en su infancia.
Estudi Filosofa y Letras en Madrid.
-A los 20 aos se doctor con una tesis sobre la lengua vasca.
-Al tercer intento logr la ctedra de Griego en Salamanca.
-De esta universidad sera elegido rector en 1901.
Por su oposicin a Primo de Rivera, fue desterrado (Fuerteventura y Francia)

entre 1924 y 1930.

Fue diputado durante la Repblica.
-Actitud cambiante ante el levantamiento del 36.
-Postura definitiva ante Franco: "Venceris pero no convenceris".
-Esto le vali ser confinado en su domicilio, donde muri al final de 1936.
Personalidad fortsima y desgarrada.
-Vivi en perpetua lucha consigo mismo, sin encontrar nunca la paz.
-Tambin en lucha con los dems, contra la trivialidad de su tiempo.
-Esfuerzo por sacudir las conciencias.
Evolucin ideolgica:
-Pierde la fe tras varias crisis juveniles.
-Se afilia al PSOE.
-Tras una crisis de 1897 abandona la poltica activa.
-Vuelve los ojos a los problemas existenciales y espirituales.
-Pero tambin le preocup Espaa.
LA OBRA. LOS GRANDES TEMAS
Cultiv todos los gneros.
2 grandes ejes temticos:
a) El problema de Espaa, la idea de la "intrahistoria".
-En torno al casticismo.
-Por tierras de Portugal y Espaa.
b) El sentido de la vida humana.
-Vida de don Quijote y Sancho.
PENSAMIENTO Y SENTIMIENTO TRGICO DE LA VIDA DE UNAMUNO
No es un pensador sistemtico:
-Sus reflexiones se esparcen en ensayos, poemas, novelas...
-Esto se debe a su orientacin filosfica.
-Vitalismo influido por Kierkegaard. Es un pensamiento vivo.
Del sentimiento trgico de la vida (1913)
-Arranca del "hombre de carne y hueso" y sus anhelos.
-Ansias contradictorias:
a) Escoger una posibilidad y ahondar en ella.
b) Volcarse hacia todas las posibilidades.
Amenaza de la Nada.
-Angustia por saber que se va a morir.
-La inmortalidad es la gran cuestin de la que depende el sentido de nuestra
existencia.
-Hambre de Dios: necesita un Dios que garantice la inmortalidad.
-Pero la razn le niega la esperanza, aunque su corazn la tenga
desesperadamente.
La agona del Cristianismo (1925).
-Su cristianismo era cercano al protestantismo.
-Amaba apasionadamente a Cristo.
-Tena un anhelo de querer creer.
NOVELAS Y "NIVOLAS"
Intrahistoria: vida de unos hombres y de unos pueblos que cumplen con sus
obligaciones y deberes pero en el anonimato, como sujeto colectivo.
-Toda la novela San Manuel bueno, mrtir es intrahistoria.
-Paz en la guerra: sobre la guerra carlista. Esta novela le llev 12 aos.
Despus pasa a escribir con ms rapidez.
Amor y pedagoga.

-Un hombre quiere educar a su hijo para hacer de l un genio.

-Pero el hijo ser desgraciado y angustiado y acabar suicidndose.
Niebla (1914)
-Es su obra maestra en el gnero.
-Con actitud desafiante, la subtitulara "nivola".
Sentimiento trgico de la vida.
-Los protagonistas son agonistas, de confusin y misterio.
-Un protagonista individual plantea problemas existenciales.
-Los personajes de ficcin influyen en el autor.
Otras obras:
-Abel Snchez: sobre el odio y la envidia.
-La ta Tula: sobre el sentimiento de maternidad.
-Tres novelas ejemplares.
Novedades tcnicas:
-Soltura constructiva.
-Muy pocas descripciones: su relato se centra en las almas > muchos
dilogos.
-No importa la accin.
-Novelas abiertas al lector.
-Exclamaciones, interrogaciones, puntos suspensivos, frases entrecortadas.
EL ESTILO DE UNAMUNO
Su estilo es "el hombre".
-Estilo despegado de viejas retricas, aunque con su "retrica" personal.
-Quiere un estilo desnudo, frente a los estilistas que lo visten de galas.
Busca la densidad de ideas, la intensidad emotiva.
-Lucha con el idioma, para adaptarlo a su pensamiento.
Contradicciones internas.
-Gusto por las paradojas y las anttesis.
-Horror a la rutina: da nuevos sentidos a las palabras o revitaliza las antiguas.
-Busca, como Azorn, palabras rsticas y terrueras.
1c) AZORN
VIDA Y PERSONALIDAD
Su nombre: Jos Martnez Ruiz.
-Azorn es el nombre del protagonista de sus primeras novelas.
Naci en Monvar, Alicante, en 1873.
Estudi Derecho, pero se dedic toda su vida al periodismo.
Ideas polticas y religiosas:
-Anarquismo en su juventud.
-Conservadurismo en su madurez.
Obsesin por el tiempo, por la fugacidad de la vida.
-Melancola que fluye mansamente.
-Espritu nostlgico que vive para evocar.
OBRA
Es un ensayista magistral.
Muchos artculos de crtica literaria.
Evocaciones de las tierras y los hombres de Espaa.
LAS NOVELAS
Acercamiento de la novela al ensayo.
-Tiene muchas "novelas" que apenas se distinguen de sus ensayos.
-Pierde importancia el argumento.

En todo ello aflora su peculiar visin de la vida, su "dolorido sentir".

Ttulos de carcter autobiogrfico:
a) La voluntad (1902).
b) Antonio Azorn (1903).
c) Las confesiones de un pequeo filsofo (1904).
Revisa ciertos tipos literarios:
a) Don Juan (1922).
b) Doa Ins (1925).
Presenta nuevos personajes melanclicos.
a) Mara Fontn (1943).
b) Salvadora de Olbena (1944).
EL ESTILO
El lenguaje pasa a primer trmino.
-Su lengua es consustancial con su manera de sentir.
-Estilo que fluye lento, melanclico.
Estn presentes los dos rasgos de la nueva novela:
Voluntad artstica.
Subjetivismo.
Cualidades: precisin y claridad.
-Empleo de la palabra justa y la frase breve.
Descripciones:
-Tcnica miniaturista.
-Atencin al detalle de los que sabe extraer hondas sugerencias.
Inmensa riqueza de vocabulario.
-Bsqueda de las palabras olvidadas propias del grupo del 98.

LA NOVELA DEL 98: PO BAROJA

1.- Trayectoria vital.
Nace en San Sebastin en 1872. Llega a Madrid, donde estudia
Medicina doctorndose con una tesis sobre El dolor. Ejerce como doctor en
Cestona Guipzcoa -, pero se decepciona de su labor y acepta el
ofrecimiento de regentar una panadera de una ta suya en Madrid. Este
trabaja le facilita escribir en diarios y revistas e integrarse en el crculo
literario del 98. Desde 1900 hasta 1911 publica lo ms importante de su obra
y va ganando un reconocimiento que le hace poder vivir de la literatura: viaja
por Espaa, Francia, Inglaterra, Espaa e Italia. Se siente un anarquista de
pensamiento, no de accin, por su oposicin a las estructuras sociales en
general, que slo buscan el beneficio del poder.
No obstante, a partir de esta fecha se va haciendo ms sedentario y se
dedica exclusivamente a la literatura. Rechaza el anarquismo por ser sta una
ideologa que tiene esperanzas en el hombre, algo que l no contempla en
absoluto. Antes de la Guerra no se muestra afn a ningn bando por su eterno
inconformismo a todo programa ideolgico.En 1939, con el estallido de la
Guerra Civil tiene un incidente con unos carlistas vascos y huye a Francia, de
donde retorna un ao ms tarde para recluirse en su casa de Madrid, donde
muere en 1956.
2.- Los temas de sus novelas: el pesimismo existencial.

Para entender su pensamiento, tenemos que tener en cuenta que la

personalidad de Baroja se traslada a sus obras: siempre fue un hombre
solitario y absolutamente independiente y sincero: de ah su fama de
individualista intratable. Es enormemente sensible a la crueldad humana,
pero tambin a la ternura de los hombres.
Es precisamente esta sinceridad la que le lleva al escepticismo: le hace
poner en entredicho todos los dogmas sociales, literarios o de cualquier tipo:
no alberga ningn tipo de esperanza en el hombre ni en la vida, que, por lo
dems, es absurda sin remedio porque se rige por leyes naturales, y stas son
siempre irracionales. Todo ello provoca en su alma un cansancio de la vida
que hunde sus races en Schopenhauer: solo nos puede mantener vivos la
accin a favor de alguna idea independientemente de que triunfe o no o
contemplar recluidos cmo el tiempo se desliza por nosotros.
De hecho, sus protagonistas estarn siempre en desacuerdo con la
sociedad, pero expresan su carcter de dos modos bien distintos: de un lado
tenemos los irreflexivos y de accin y de otro los paralizados por sus
reflexiones: cuanto ms se piense la vida menos se acta sobre ella.
3.- La estructura de sus novelas.
La novela es, en su opinin, un gnero multiforme donde no solo cabe la
narracin de historias o hecho sino las digresiones filosficas, el anlisis
psicolgico de los pensamientos, la reflexin histrica, ancdotas
independientes del argumento central,... Por eso sus obras son novelas
abiertas y permeables. Lleg incluso afirmar que una novela es posible sin
argumento; muchas de sus novelas son abiertas: es decir, no hay un final
claro, sino que se deja a los personajes arrojados a la incertidumbre de sus
vidas.
Para l, tanto como el devenir de los personajes, es importante la
observacin de caracteres y costumbres: de hecho sus personajes van
evolucionando su pensamiento a medida que avanza la obra, a pesar de que
no les hayan sucedido grandes acontecimientos. La acusacin de que escriba
sin un plan premeditado es falsa: sus novelas responden a una planificacin
premeditada, como veremos en El rbol de la ciencia.
Sus obras suelen tener una estructura de novela de aprendizaje, o
Bildungsroman, los personajes responden, piensan y eligen la vida que les
premia o les castiga y, en consecuencia, aprenden a travs de su propia
experiencia vital.
4.- El estilo de sus novelas.
Igualmente se le ha criticado su estilo despreocupado, pero sucede que
su prosa pretende ser clara y absolutamente sincera: abomina del retoricismo
y aboga por una claridad trabajada, precisa y gil. Sus afirmaciones, en
efectos, se desarrollan por oraciones y prrafos breves, lo que hace que la
lectura de sus novelas sea rpida.

Las descripciones de las cosas responden a la llamada tcnica

impresionista: por un lado, refleja la impresin subjetiva que le dejan las
cosas en el interior del escritor: muchas veces, incluso, los paisajes son
reflejos del alma del narrador. Por otro lado, es impresionista porque el autor
refleja las cosas sin demasiado detalle: le basta con unos pocos sustantivos y
adjetivos para destacar lo esencial de lo descrito.
Su carcter de observador le hace plasmar la viveza de las
conversaciones con dilogos vivaces y giles y reflejar lugares y costumbres
que l selecciona: es decir, slo trata lo que le interesa. Es una tcnica que
aparentemente es realista, pero el subjetivismo existe por la seleccin que
hace de la realidad.
5.- Su produccin.
Baroja fue un escritor fecundsimo: escribi ms de sesenta novelas de
las que ms de la mitad se agrupan en trilogas, por ejemplo:
-

Tierra vasca (1900-1909), que trata sobre un hombre de accin, Zalacan

en medio de las Guerras Carlistas.
La lucha por la vida (1904-1905), aborda la vida zarandeada de Manuel en
los bajos fondos de Madrid, dentro de una visin regeneracionista muy
propia del 98.
El mar (1911-1930), cuyo protagonista es un recio marinero vasco, hombre
tambin de accin, en el sentido que le dimos.
A la raza (1910-1920), en la que se incluye el libro que vamos a estudiar.

En una primera etapa publica una serie de cuentos y novelas de corte

modernista, donde ya aparece la Galicia primitiva tan grata al autor, con una
mezcla de realidad y leyenda. Su trayectoria culmina con las Sonatas: Sonata
de Otoo (1902), Sonata de Esto (1903), Sonata de Primavera (1904) y
Sonata de Invierno (1905). Son la memorias del Marqus de Bradomn - un
don Juan feo, catlico y sentimental, segn el mismo Valle-Incln-, que se
componen de numerosos episodios donde el personaje hace gala de su
elegancia decadentista y de su amoralidad antiburguesa. Lo escribe con una
prosa modernista: rtmica, cercana a veces al poema, y rica en efectos
sensoriales.
3.- La transicin hacia los esperpentos.
Se inicia con las Comedias brbaras: guila de blasn (1907), Romance
de lobos (1908) y Cara de plata (1922). En ellas contina la lnea de la Galicia
rural, pero ahora mostrada con personajes extraos, tarados, violentos y
tirnicos, como el hidalgo Juan de Montenegro. Siguiendo la lnea del
esperpento, Valle-Incln public Los cuernos de don Friolera (1921), Las
galas del difunto (1921), La hija del capitn (1927) y las piezas breves que
conforman el Retablo de la avaricia, la lujuria y la muerte (1924-1927). En la
misma esttica se sitan las novelas Tirano Banderas (1926) y la triloga El

ruedo ibrico (1927-1932).